Sina Visitor System茨维塔耶娃：我爱你，哪怕你并不曾爱过我
《我多么希望与您一起》
【俄】茨维塔耶娃
……我多么希望与您一起
生活于一座小城，
那里有永远的黄昏，
永远的钟声。
住进一家乡村的小旅馆——
古老的挂钟敲响
尖细的声音——仿佛时间的水滴。
临近黄昏，有时从复式的阁楼里传来——
一阵笛声，
吹笛者倚靠着窗栏。
窗台上盛开着大朵的郁金香。
而或许，您甚至并不曾爱过我……
房间的中央——有一个瓷砖砌成的大烤炉，
每一块瓷砖上——都有一幅小画：
玫瑰——心——轮船——
而在唯一的窗户上，布满——
雪，雪，雪。
假设你躺着——我喜欢那样的您：懒散，&
冷漠，无所谓。
偶尔，火柴发出“嗞”的
香烟被点燃，逐渐黯淡，
而烟灰——像一小截灰木杆
在烟蒂上久久地、久久地——颤栗。
您甚至懒得将它抖落——
于是，整枝香烟飞向火焰。
茨维塔耶娃是俄罗斯白银时代最杰出的诗人之一，被布罗茨基称之为“二十世纪最伟大的诗人”。诺贝尔文学奖评奖委员会主席埃斯普马克认为，她没能获得，固然是她的遗憾，但更是评奖委员会的遗憾。前一段时间，她的这首《我多么希望与您一起》被译作《我想和你一起生活》而在网络上得到了广泛的传播。诗中所展露的对都市尘嚣的厌倦和对宁静的小镇生活的向往，非常吻合现代人的情绪。
需要指出的是，这首诗中的“您”是一个关键词。在俄语中，它与“你”虽然都指称对方，但其中的内涵是不一样的。普希金曾有一首诗《你和您》巧妙地利用了日常对话中的一个口误，借助其中不同的意味，表达了对抒情对象的绵绵情意。起句为“她无意中以亲切的你/代替了空洞的您”，末句则说“我口中对她说：您多么可爱！/内心却在想：我多么爱你！”由此在亲近与疏远之间找到了一个端点。
茨维塔耶娃在诗中使用“您”，而不是“你”，至少包含了两层意思，其一、抒情主人公与抒情对象在情感上还没有发展到融洽无间的程度，那种温馨和暖意更多地来自想象与虚构；其二、诗中用“您”表明“我”自愿放下身段，以较低的姿态面对恋慕的对象。了解这一点，我们更可以从一颗谦卑的灵魂感受到她孤独的内心、对爱的渴望和亟欲找到出口的激情。
“小城”是“我”梦想的伊甸园，在一定程度上，也可以说是她的归宿。“永远的黄昏，/永远的钟声”用具象的描述暗示出对永恒爱情的向往。“古老的挂钟敲响/尖细的声音——仿佛时间的水滴”显示了作者超常的敏感和对语言的把握能力，由钟声到时间的联想是一个自然的过渡，但“时间的水滴”具有某种陌生化的审美唤起，准确地传达了时间的流动性和水滴的隐喻本质。第三节是一个由动向静的描述，“玫瑰”、“轮船”和“雪”等画面营造了一个唯美的环境，同时为下节作了铺垫。诗中的“你”是“慵懒”的，甚至颓废的；为了凸显他的这种慵懒与颓废，诗人想象了一个场景，那就是“你”点燃香烟的动作以及它燃成烟灰及被扔弃的整个过程。这个场景象征着生命的消逝和潜在的悲剧性。
导读人：汪剑钊（诗人、翻译家、评论家）
当我们说起春天，唇齿缱绻，无关天气。我们仿佛是在说起被唤醒的大地，飘拂的清风、飞扬的柳絮以及最初升起的太阳……春天把一切交还给我们，所有星星点灯的日子再一次晶莹闪耀，所有被尘封的故事继续被讲述，所有温暖的记忆蔓延出陈年旧酿的芳醇，还有圆顶灿烂红似火的莫斯科小镇，那些来自茨维塔耶娃的遥远时光。
春天，诗歌也在生长，仿佛星星和玫瑰，以万物之名，被冠以荣光。被誉为“文艺女神”的演员袁泉走进《春天读诗?4》，在海边的孤独图书馆，吟诵浪漫哀婉的《我多么希望与您一起》，声音轻盈如呓语，伴着海浪声传向遥远的国度。
坐落在阿那亚黄金海岸社区的孤独图书馆，孤零零地矗立在海边，与滚滚波涛为伴。书架上一册册的书籍，静静地沐浴在透过天窗洒进来的阳光中。落地的玻璃窗外，潮起潮落尽在眼前。
流转于不同的时空，却播种着相似的诗意。10年前，袁泉在一张“孤独”主题的专辑《孤独的花朵》里朗诵了乔叟的诗：“假如爱不存在，我所感受的是什么？假如爱真的存在，它究竟是什么？假如爱是好的，我的悲伤从何而来？”她是名声大振的演员，低调朴素的歌者，始终与人群保持距离，兀自绽放诗意，干净清爽，淡然明净。在她眼中，生活在尘世的每一个女子，都是一枝花朵，孤独始终如影随形。
百年之前，21岁的茨维塔耶娃同样被孤独咬啮，“独自一人，对自己的灵魂，满怀着巨大的爱情”，她爱自己生活中的一切事物，却爱得决绝，以永别以决裂，而不是以相会以结合。生在人群，如处孤岛，心怀纯粹，袁泉与茨维塔耶娃有着不同却又相似的灵魂，相逢在春天的海上。
舞台上的袁泉，可以是狂放直白、疯狂索取、自由炽热表达欲望的莎乐美；是勇敢自尊的简爱，在舞台上呐喊：终有一天我们都将经过坟墓，同样地站在上帝的面前，因为我们本来就是平等的。也可以是《活着》里的家珍，作为一个女人，面对生活的那种韧性，令她勇敢地接受自己的生活；是《青蛇》里的白蛇：我知道人间并不像我想象的那样完美，但是既生为人，我愿一力承担。
她决绝而勇敢，一如茨维塔耶娃。1926年的春天，流亡法国的茨维塔耶娃与帕斯捷尔纳克、诗人里尔克，三人通过书信，缔造了超越时空的精神罗曼史，不惧流言，她对自己的丈夫说：请像小男孩一般，和我在一起，让我依然做个小女孩。
脉管里注满了阳光，像鲜花盛开一般生活，静谧拥抱生命最初的幸福，时间流淌，静止成永恒，即使“您甚至并不曾爱过我”也没关系。小镇的钟声，黄昏的落日，传来的笛声，盛开的郁金香，温暖的房间，落雪的窗户，氤氲的烟雾与爱……此刻即永恒，不在乎什么离别，似乎那么地背信弃义，却更意味着：那么地忠实于自己。
在最初的额头之上升起最初的太阳，就这样漂泊，在这个春天，我仍是“多么希望与您一起，生活于一座小城，那里有永远的黄昏，永远的钟声……”
凤凰文化延续承接前三季《春天读诗》的美好与浪漫，历时79天、穿越5600余公里、横跨5地、大陆与台湾两地摄制团队联手，倾力打造《春天读诗?4》，在万物生长的灿烂之中，踏上一段温暖和百感交集的旅程。这一季我们暂别诗人，以“跨界”为形式、“致敬”为主题，邀请不同身份的嘉宾，分别向世界经典诗人致敬——
民谣歌手钟立风致敬中国诗人张枣、演员袁泉致敬俄罗斯诗人茨维塔耶娃、学者李银河致敬中国作家王小波、作家白先勇致敬中国文学家汤显祖、演员任素汐致敬俄国诗人普希金、艺术家向京致敬波兰诗人辛波丝卡、作家许知远致敬波兰诗人米沃什、民歌艺术家胡德夫致敬美国民谣艺术家鲍勃?迪伦。
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网站备案号：　　马琳娜·伊万诺夫娜·茨维塔耶娃（Marina Ivanovna Tsvetaeva，日-日），女诗人，出生在。二十世纪四大诗人之一、同时也是极富创意的散文家和剧作家。　马琳娜·茨维塔耶娃生平&马琳娜·伊万诺夫娜·茨维塔耶娃　　日出生在莫斯科。她的父亲是一位艺术教授，母亲则极具钢琴天赋，并希望女儿能圆自己早年的钢琴家梦。但是，茨维塔耶娃六岁就开始写诗，对她来说，文字散发着更大的魔力。　　1910年，茨维塔耶娃的首部诗集《傍晚纪念册》（Evening Album）出版，其中的诗歌作于十五到十七岁之间的少女时期。　　除了早年与女同诗人（Sophia Parnok）的一段恋情，茨维塔耶娃自认的双性恋倾向，以及她诗歌、散文、通信和日志中一再出现的女同志情结，都被大多数西方的传记作者轻描淡写地带过，俄罗斯的茨维塔耶娃研究者更是彻底地否认她是女同性恋、否认这一事实在她创作中的重要性。　　其实，茨维塔耶娃对于同性的亲近感，早在她童年的伙伴和阅读中就已流露出来。她曾在一篇散文中讲述了自己儿时对另一个女孩的爱慕之情。　　或许是为了平息同性恋倾向给自己带来的焦虑，茨维塔耶娃很年轻就结了婚，婚后很快有了一个女儿。　　不久，一战爆发，茨维塔耶娃邂逅了索非亚·帕诺科，对她一见钟情。这一段经历充满激情，同时也让茨维塔耶娃深感矛盾重重，但它却催生了茨维塔耶娃早期最具艺术水准的抒情组诗《女友》(Girlfriend，)。这部诗集可算是女同志文学中的经典之作，但是它直到1970年才得以出版，目前尚无英文全译本。　　尽管这段感情的悲凉结局在一开始的时候两人就已心知肚明，和帕诺科的分手还是给茨维塔耶娃带来了深刻的伤害。她把失去帕诺科称作她人生的“第一次灾难”，在以后的岁月里，她甚至对曾经的爱人心怀仇怨。茨维塔耶娃回到丈夫身边，1917年他们有了第二个女儿。　　爆发，身为白军军官的丈夫把茨维塔耶娃和两个女儿抛在了莫斯科。生计无着的茨维塔耶娃迫不得已把还在襁褓中的小女儿送进了孤儿院，孩子却仍然没能逃脱饥寒致死的厄运。　　年和的先锋剧团“第三舞台”的合作，使茨维塔耶娃结识了女演员（Sonya Holliday）。两人看似柏拉图式的关系其实有着更加热烈的内涵，这一点茨维塔耶娃自己在后来的散文《索尼切卡记》（The Tale of Sonechka，暂无英译本）和抒情组诗《致索尼切卡》（Poems to Sonechka）当中有着浓墨重彩的描述。　　《索尼切卡记》读来似乎谜语，但若考虑到诗人对她与她的第一个索尼亚（索非亚·帕诺科）的往事的重构，读者就能找到通向谜底的钥匙。茨维塔耶娃　　在出版了她最负盛名的诗集《里程碑Ⅰ》（Mileposts I，1922）之后，茨维塔耶娃离开苏联，在布拉格与丈夫重聚。1925年，他们的儿子降生，全家迁到了巴黎。接下来的十四年，茨维塔耶娃都是在巴黎度过的。　　一开始，巴黎的俄罗斯移民文坛对茨维塔耶娃表示了极大的欢迎，但是到了三十年代，当她大部分的散文作品面世，针对她的批评和孤立却与日俱增。究其原因，并非是茨维塔耶娃的创作不得赏识，而是因为他丈夫的政治立场和涉嫌一些间谍活动，才导致茨维塔耶娃遭到了驱逐。　　三十年代初，茨维塔耶娃和（Natalie Clifford Barney）相识，后者是当时著名的美国女同志流亡作家，被誉为“文坛的亚马孙女战士”。茨维塔耶娃在的文学沙龙举行了诗歌朗诵会，遗憾的是反响寥寥。　　茨维塔耶娃感到了一种抛弃，作为回应，她用写下了《致亚马孙战士的信》（Lettre à l'Amazone，年修订），这篇哑谜般的、同时又高度自传性的文字有着双重的所指：巴尼和茨维塔耶娃更早时候的恋人。通过讲述一个年轻女孩和一位比她年长的女子的情事，茨维塔耶娃再次重构了自己和帕诺科的过往。　　与此同时，她还虚构了一篇写给自己死去女友的深情的墓志铭，内容与自己的真实经历若即若离却又丝丝入扣。诗人称她是唯一能令自己心驰神往、身不由己的人，是唯一让诗人接受自己的身体和性的人。　　《致亚马孙战士的信》也体现出茨维塔耶娃与自己女同志身份的挣扎。恐同的心理其实仍然埋藏在诗人的内心深处，这使得她既在上帝和政权面前为女女之爱辩护，同时又谴责这样的爱是对自然的违背。　　三十年代末，茨维塔耶娃返回，全然不知一连串的悲剧正对她虎视眈眈。1939年8月，她的女儿被捕，并被投入集中营，随后，她的丈夫被作为“人民的敌人”，遭到处决。　　莫斯科的作家圈子全都排挤她，茨维塔耶娃被迫搬到城外暂住。在返回苏联之后的绝境中，爱情向诗人闪现了最后的光芒。（Tatyana Kvanina），一个无名作家的妻子，她和茨维塔耶娃的情书后来曾在俄罗斯的一本期刊上有所披露。　　但是很快，德国人就开始了对苏联的大举进犯，茨维塔耶娃和她才十几岁的儿子一道，被疏散至鞑靼自治共和国的耶拉布格（Yelabuga）。在那里，她找不到工作、找不到亲朋，还饱受人们的围攻。日，趁着独自在家的片刻，茨维塔耶娃在房梁上结束了自己的生命。她被葬于耶拉布格公墓的一个墓穴中，死去的诗人没有墓碑，逝去的爱情只在诗中铭刻。　　茨维塔耶娃诗选二首　　像这样细细地听　　像这样细细地听，如河口　　凝神倾听自己的源头。　　像这样深深地嗅，嗅一朵　　小花，直到知觉化为乌有。　　像这样，在蔚蓝的空气里　　溶进了无底的渴望。　　像这样，在床单的蔚蓝里　　孩子遥望记忆的远方。　　像这样，莲花般的少年　　默默体验血的温泉。　　……就像这样，与爱情相恋　　就像这样，落入深渊。　　（飞白 译）　约会　　我将迟到，为我们已约好的　　相会，当我到达，我的头发将会变灰……　　是的，我将被攫夺，　　在春天，而你赋予的希望也太高了。　　我将带着这种苦痛行走，年复一年　　穿过群山，或与之相等的广场、城镇，　　（奥菲尼娅*不曾后悔！）我将行走　　在灵魂和双手之上，勿需颤栗。　　活着，像泥土一样持续。　　带着血，在每一湾河、每一丛灌木里；　　甚至奥菲尼娅的脸仍在等待　　在每一道溪流与漫向它的青草之间。　　她吞咽着爱，用淤泥充满　　她的唇。一把金属之上的光的斧柄！　　我的爱赋予了你：它太高了。　　在天空之上是我的葬礼。　　* 莎士比亚悲剧《哈姆莱特》中的人物，因爱而精神失常，坠河而死
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玛丽娜·茨维塔耶娃的艰难经历及其创作
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