&&&&虞时中&&&&继《冬牧场》出版5年之后，李娟的新书《记一忘三二》把更多的视线落到身边的平常人物上，如她的外婆、母亲和师长、邻居等，更多表达自己对日常生活的真实感受。当她用平实的语言平静地叙述平常的事和物时，那些文字总会给人许多回味和触动，这也许就是李娟散文的魅力所在吧。&&&&全书收录了李娟的24篇文章，在《李娟记·代自序》中，她这样描述自己的写作状态：“总是这样——写着写着，记忆的某个点突然被刚成形的语言触动，另外的一扇门被打开。推开那扇门，又面对好几条路……对我来说，写作更像是无边无际的旅行，是源源不断的开启和收获。”而“长年在河中拦网守候的人，总比隔三岔五空着手到水边碰运气的人收获稍多。”于是在后面的23篇文章中，我们看到这样那样的“记”，收获着日常生活中的感动和感悟。&&&&《扫雪记》和《藏钱记》体现了李娟豁达淡然的心态。阿拉泰的冬天，人人都得扫雪，否则会寸步难行，而李娟偏偏买了个足有五亩大院子的居所，和母亲一起生活的她，在冬天就特别后悔：“当初为什么要买这么大的院子啊！真想多交几个男朋友，帮忙扫雪。”于是李娟在文中写道：“由于不扫雪，只趟路，渐渐地，那条陷在雪地中的路就越垫越高了，覆着厚厚硬硬的一层雪壳。原先出了门，得下两级台阶，如今只需下一级。估计等到过年的时候，就没有台阶了。”在《藏钱记》中，李娟写她妈妈出远门回家，包里还剩800元钱，天天揣在口袋里感觉不方便、不放心，又懒得去银行存，于是就把钱藏了起来。结果自己也忘记藏哪儿了，等到最终记起藏在地窖的垃圾堆时，地窖的垃圾已经被妈妈烧了。在文章最后李娟说：之后有半年时间，她老人家一惹我生气，我就搬出这件事来打击她。非常奏效。&&&&在《老师记》和《阅读记》中，李娟分别从不同角度表达了对生活的感恩。《老师记》中那个管她叫“猪头小队长”的初中班主任，给李娟留下了深刻的印象，骂她最凶的班主任，有一次却把她的笨拙胆怯的一幅画推荐到少年宫展出！李娟在结尾处写道：“我才不信我那位老师能看出什么玄机。我想，更多的，只是他善意的鼓励吧。他就是那么善良，无所畏惧、竭尽全力地善良着。”《阅读记》中李娟讲述自己儿时养成的饥渴阅读的习惯，对旧报书刊来者不拒。她写道：“看到一本好书固然觉得幸运，遇到烂书也并不排斥。况且烂书带给人的思考空间同样巨大：何以烂？何以不能避免烂？都烂成这样了，为什么还能令人接着往下看……阅读不但带来了共鸣的乐趣，也带来了沟通的乐趣。”的确，生活难免让人不如意，但是只要我们摆正心态、认真对待，同样会收获良多。&&&&书中的许多文章充溢着作者对生活的领悟。在《冰箱记》中，李娟写自从买了一个大冰箱之后带来的烦恼，什么剩下的食品都往冰箱塞，直到最后扰乱了她正常的生活。结尾作者说：“我现在生活在乌鲁木齐，我现在的冰箱嘛，就比微波炉大一点。”在《大院记》中，她写因为有了一个大院之后的烦恼：“在买院子之前，我对未来生活心怀巨大憧憬。我要满院子种鲜花，要葡萄架和吊床秋千。结果呢？被我妈经营的还不如农家乐。”即使这样，作者还是坦承：“直到现在，拥有一座院子仍是我的美梦。但同样的热情恐怕再也不会有了。”的确，现实生活与理想生活还是有差距的，对此，李娟通过用心思考，及时予以了应对和调整。&&&&李娟说：“很多铭心刻骨的记忆一旦形成文字，似乎就只剩强烈的情绪鼓动其中了。读起来可能还不如自己平时随手记录的流水账精彩。”而《记一忘三二》，就是一本精彩的流水账，道尽寻常人家的清欢。
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11版:书评周刊·文学
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李娟：我的写作源自内心，并非系于某地
本报记者丁杨
中华读书报
《记一忘三二》，李娟著，中华书局2017年6月出版，49.00元
&&&&我的写作源泉只在我这里，并非系于某个离不开的地方。实际上，我的所有文字都是离开文字背景地后缓慢写成的，除了《冬牧场》。但它也至少隔了一年才写。
&&&&李娟出新书了。就是写出《阿勒泰的角落》《我的阿勒泰》的作家李娟。她在新书《记一忘三二》的“代自序”中自嘲这个名字在中国太普通，“大部分人的手机通讯录里都存有一个以上的李娟”，可是，“名字虽然容易和别人混淆，但文字不会啊”。
&&&&新书的书名不普通，几乎有些古奥，不过读了书中那些冠以《××记》的文章，大概就能理解其中的含义。这些年，坊间时常能看到她的书，不同的版本、装帧，一印再印，说明读者大有人在。纯粹意义上的新书，《记一忘三二》是五年前的《冬牧场》之后的第一本。
&&&&2010年，李娟的一系列记录新疆阿勒泰牧民生活的作品发表、出版，独特的文字风格与对北疆山川风物、风土人情的生动叙述，特别是刘亮程、陈村、王安忆等知名作家的褒扬和诸多媒体的推介，令她和她的文字为更多读者所知。之后几年里，她从阿勒泰搬到乌鲁木齐，生活有了不小的改变。
&&&&与她之前的作品相比，《记一忘三二》中的文章在题材上要更宽泛。书中相当一部分篇幅写到她的母亲，一位乐天知命又有些不太“与时俱进”的老人跃然纸上。她还写到乡间生活中猫狗鸡牛的趣事，写到她和师长、朋友、邻里的交往，这些从一个侧面构成了她经历的日常。亲情、友情、写作、生活，都在这些流畅、幽默又带点诗意、伤感的笔触中以随性的方式呈现。这是“流水账”，却没有随时间流逝而湮没。她在本书“代自序”中这样描述基于个人生活的写作，“我打开的明明是一条河，滔滔不绝，手忙脚乱也不能汲取其一二”，而“长年在河中拦网守候的人，总比隔三岔五空着手到水边碰运气的人收获稍多”。
&&&&她极少参加新书发布会、研讨会、演讲或沙龙、签售，也不怎么接受媒体采访。倒是她的博客不时更新，有她的新文章，也有她的生活琐事、旅途留影。接受本报记者采访的时候，她刚从南疆旅行回来，即将前往阿勒泰。她坦言，仍然不太习惯回答媒体问题，觉得那不是自己说话的感觉。她冷静地描述自己的写作状态，同时保持一种随性的自信，会顾及读者的反应，锤炼字句，但不愿在写作之外耗费心力。
&&&&中华读书报：从《冬牧场》出版到现在，五六年过去了，你的生活和写作发生了怎样的变化？
&&&&李娟：和几年前相比，我的生活稳定了许多，也发生了许多变故。写作可能也会随之微妙起伏吧。对此我却没什么特别感触。
&&&&中华读书报：“生活稳定了许多”，应该有物质上的成分，让你的生活更安稳、从容。随之而来写作上的“起伏”，更多还是积极意义上的吧？
&&&&李娟：说实话，不知怎么回答。
&&&&生活的舒适宽裕也许会让写作更加自由，也许恰恰相反。有时候生活是写作基石般重要的存在，但又有些时候两者好像没啥关系。对此我也很困惑。反正生活的改变并没有让我写得更好，但也没有更差。只是略有不同了。
&&&&中华读书报：《记一忘三二》中的文章大体上读起来轻松流畅，很多幽默与自嘲。读过你这些年的一些作品，感觉其中自信和自嘲时常萦绕在字里行间，为什么会有这样看似相悖的情绪？
&&&&李娟：我觉得这两者并不相悖。自信不是盲目自大，自嘲也不是自我否定。往往自信的人才乐于自嘲吧。
&&&&中华读书报：书中也有一些篇章读着让人伤感，比如《风华记》《老师记》，但你作品中的伤感往往伴随着文字上情感表达的克制，这是有意为之吗？
&&&&李娟：性格原因吧。比如我从小就知道哭泣解决不了什么问题，只会令人生厌。直到现在，都觉得哭泣是一件非常丢人的事情。尤其当着别人的面哭，更是奇耻大辱（对于亲眼见过我哭的那些人，想想都恨不能杀人灭口……）。然而自己这个人情绪又极易失控，所以和人交往时尽量避免触碰伤心。可能这种意识也会显于笔端。
&&&&中华读书报：在这本新书中，其实你自己并不是主角，主角是妈妈、那些鸡牛猫狗、朋友和师长，你其实是通过记录这些与你的生活有关的人和事物、往事来承载自己的记忆？
&&&&李娟：虽然我的文字写的都是他人他物，其实到头来全是在写自己。不止是我，我想所有作者的创作其实都是自我表现吧。展示“我”的世界和“我”的认识。
&&&&中华读书报：我们常见的写作往往不缺乏微言大义和主题先行，反而像《记一忘三二》这样梳理、捡拾生活中的日常之光的文字并不多，截至目前，这本刚刚上市的新书在网上口碑很好，在豆瓣上甚至是你所有作品中打分最高的，像你自己写到的，“常年在河中拦网守候的人”，果然是有收获的？
&&&&李娟：目前得分高是因为目前打分的人少……最先看到书的读者往往是长期关注的人群，他们最积极最为拥趸，他们先入为主，乐于美言。因此这个阶段的得分不足为信，也不会一直稳定下去。
&&&&在自序里说过，这些文字大都是兴致所至的碎片化记录。和其他回忆性的，缓慢打磨的文字相比，更新鲜更随意一些。也谈不上哪种文字更好，更值得成书。它们都是我的表达所需，情感所需。都是我的人生收获。
&&&&中华读书报：你最早引起读者注意的是在网上发布的一些文章，你想过为什么这样的文字会受到很多网友的喜欢吗？最初触动你在网上发布文章的契机是什么？
&&&&李娟：网络开放而公平，把写作的权力赋予了所有人。网络文学包罗万象，流派纷杂。要说共同特征，若是我来归纳，就一条：作者意图吸引人持续阅读。这也是我的努力方向。因此我和其他网络作者没什么不同。
&&&&我知道我的文字会被人喜欢，因为我自己也足够喜爱它们。我自己也是一个读者。我觉得自己首先是一个有文字判断力的人，其次才是一个文字经营者。
&&&&最初在网上发表文字是因为便利，也因为自己的性格原因。现实中我拙于与人相处，可网上却较为机智、活跃。我至今仍依赖着网络。
&&&&中华读书报：《阿勒泰的角落》出版那一年，很多读者和媒体开始接触到你的文字，读者和媒体间口碑相传的联动效应使得那一年你的名字和你的书频繁出现在互联网上和各类纸媒的年终评选上，你对“出名”意外吗？对当时以及随后的心态与写作状态有何影响？
&&&&李娟：在写作这条路上，我算是异常幸运，从一开始就没受过什么挫折。从热爱文学的小学生到后来网络作者时期，再到现在，一路走来总是得到各种慷慨赞美，没经历过什么落差性的体会，所以也从不觉得自己是“一夜成名”。至少写作方面如此。当然了，生活上的变化和个人的变化相当剧烈，意外重重。
&&&&中华读书报：有没有想过在非虚构写作和诗歌创作之外，也写写小说？
&&&&李娟：其实我的第一本书《九篇雪》的第三部分就是小说。但它们仍然没什么虚构的部分。可能我并不具备虚构的能力。
&&&&好吧，我觉得我的散文和小说其实没什么区别。
&&&&中华读书报：用成长经历和写作路径来给作家分类就如同用70后80后区隔作家一样无意义，但你的经历和写作之路确实有别于很多同龄作家，目前看来这些是你的财富，你自己这么认为吗？
&&&&李娟：命运是最无可奈何的事物。把不可掌控之物当成财富去依靠或挥霍，怎么想都不靠谱。我的经历可能会特别一些，会带给我更多的思考，会在写作方面给我更多的支撑，但却没什么可自豪的。
&&&&中华读书报：除了天赋和个人经历，你在写作上的滋养来自哪里？
&&&&李娟：我喜欢过许多作家，也模仿过许多作品。文字当然也自有其渊源。但实在不太愿意谈论这些问题。毕竟我已经成为了与我喜欢过的作家和喜欢过的作品看起来没什么关系的写作者了。也许有人会有兴趣去研究。但我觉得没啥意义。
&&&&中华读书报：现在主要生活在乌鲁木齐，远离阿勒泰是否会有情感乃至写作源泉上的疏离感？今后会将写作的题材侧重到乌鲁木齐吗？
&&&&李娟：我的写作源泉只在我这里，并非系于某个离不开的地方。实际上，我的所有文字都是离开文字背景地后缓慢写成的，除了《冬牧场》。但它也至少隔了一年才写。将来可能也会写到乌鲁木齐。
&&&&中华读书报：你极少（或者从不）出现在诸如新书发布会、研讨会和签名售书、讲座等活动中，也很少接受媒体采访，为什么会有这样的选择？是否会让你和出版方的合作有些为难？
&&&&李娟：并非有什么抵触，只是自己实在不擅长做这些事，量力而为罢了。
&&&&但我能理解出版方的宣传行为，毕竟现在作家这一身份好像慢慢往明星靠拢了。一本书的销售已经离不开各种推广活动。好在和我合作的出版方大都能体谅我，比较能接受我的不配合。
&&&&中华读书报：你似乎不是那种写作上特别有计划性或者预先考量读者感受的作家，“浑然天成”这样的形容总会与你的写作联系在一起，这样的姿态是自然而然形成的，还是需要一些努力去坚持？
&&&&李娟：怎么可能不考虑读者呢？我可能不会考虑读者的喜好，不会去迎合他们的期待。但是，在文字表达上，我也算是处心积虑了。总是字斟句酌，尽量避免他人阅读中的障碍和误解。我的每一篇文章都是反复修改的产物。说起来也是能力有限，很羡慕那些一稿而成的同行们。
&&&&中华读书报：字斟句酌、反复修改，似乎和读者读到它们时所感觉到的清新、质朴、天然有些不同，从最开始写作到现在，你的心态和技巧是不是更加成熟？
&&&&李娟：我想，人们所认为的“天然之美”，应该是指“偶然之美”吧。因为绝大多数“天然”的事物其实是极平凡的。而我不喜欢“偶然”这种东西，我的写作也许都挺艰难，但都是自己能把控的。无法想象碰运气般的写作。
&&&&至于心态的变化，也不好说。感觉“心态”这个东西从来没变过。至于技巧，比起以前肯定好太多。有人说我的写作没有技巧。那怎么可能。
&&&&中华读书报：从最初接触你的文字到现在，感觉上你对日常生活和情感的捕捉和呈现以及敏感和幽默都是始终未变的特质，在写作上，你是否清晰地意识到自己的欠缺？怎样在成长中保持自己的特质？
&&&&李娟：我欠缺太多，并且无法弥补。好在和自己所能把握的那一部分相比，我不在乎那些欠缺。至于“保持”，也不是我乐意做的事。我觉得“保持”是一种僵硬的状态。如果到了该失去的时候就失去好了。
&&&&中华读书报：哪怕只是从数量上，今年也是你出书的一个“大年”，《记一忘三二》已经问世，诗集《火车快开》也已出版，据说年底还有一部长篇散文，说说你对这三部作品的期待吧？
&&&&李娟：我对未来的作品有期待，我希望将来的表达更通畅，更诚实。至于已经完成的，已经定稿付梓的，它们已经结束了，多想无益。
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