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非常有趣的玻璃吹制工艺
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它们是吹制玻璃？
第一财经日报陈琳 15:30
捷克玻璃工艺举世闻名，其历史可以一直追溯到十一世纪。用捷克前总统、大名鼎鼎的作家哈韦尔的话来说，世界上没有另外一个国家能像捷克那样，可以骄傲、放肆地炫耀本国历史悠久、工艺精湛的玻璃。
经过大工业时代的碾压，很多古老的工艺没能跟上时代节奏，重新适应人们的生活方式变迁，因而逐渐走向没落和衰亡，但捷克玻璃工艺却从来不曾面临“后继乏人”的问题。捷克人却从未刻意提出要拯救这门融合了技术、手工、设计的手艺，反而是任由其在历史长河之中自由生长、繁衍，从而令其保持了持久旺盛的生命力。
正在上海玻璃博物馆举办的“当上海遇上布拉格”捷克国际新锐玻璃设计大赛作品展，就是上述观点的最好佐证。几十位来自捷克本土的年轻设计师，玩转古老的玻璃吹制工艺，试图用创造力挑战人们想象力的极限。
“这些新锐设计师对传统的继承、批判和反叛精神，让人印象深刻。虽然捷克有不少高等院校都设有专门的玻璃设计专业，但这些是在学院教科书上无法研习获得的，只有通过真实的生活反复动手实践才能获得。”大赛评审组主席、玻璃收藏家、布拉格装饰艺术博物馆知名策展人米兰·赫拉维什（Milan Hlaves）的言辞，或许透露了捷克玻璃工艺长盛不衰的秘密。“无论设计师的作品多么奇幻，捷克玻璃工艺的根仍深深扎在平凡的生活中。”
吹制玻璃的新生
从布拉格艺术学院建筑与设计专业毕业之后，米凯拉·托米什科娃（Michaela Tomiskova）一直以独立设计师的身份活跃在本土设计界。做室内设计项目之余，对玻璃工艺饱有热情的她，时不时地会去当地的玻璃工坊里亲自动手吹制玻璃。“不为金钱，只是兴趣。做大型建筑项目对年轻的我来说暂时不太可能，但是玻璃材质却能重圆我学习建筑的初心。”虽然，从塑形方法上来看，玻璃吹塑重在以手工方式驾驭玻璃造型。当高温火焰让坚硬的玻璃原坯变得柔韧滚烫，设计师必须果断把握，靠着手上和嘴上的技术一气呵成将其重塑为自己所要的形状。而建筑设计的重点则在于把控建筑物的线条比例、分配空间、调节光影。乍看之下，两者之间交集不多。但是，将自己对建筑的热爱投射到玻璃上的米凯拉，多年来执着于找到一种方式，能把两种截然不同的设计手法结合起来。
功夫不负有心人，经过长时间的斟酌和多次修改，米凯拉以建筑师的思维，用晶莹剔透的玻璃制作出了一栋栋模块化的迷你玻璃建筑。现实中的烟囱、厂房、别墅、博物馆、民居，经过抽象与简化，远远看去就像多彩的乐高积木。不仅如此，米凯拉还在传统玻璃工艺中融入了制作建筑模型时常用的切割、雕刻等工艺手法，打造出一座晶莹剔透的小山。当她将那些建筑“安插”到小山上时，诗意的“玻璃之城”便诞生了。令人意外的是，这些模块化建筑在小山上“安插”位置能随意调动。米凯拉解释说，自己的设想也是改变人们对玻璃设计手法的根本认识。“玻璃设计成品不是凝固不变的，它可以像建筑一样，和人们进行很多有趣的互动。”
“米凯拉的‘玻璃之城’仅仅是捷克玻璃设计新趋势中的一个例子。”用赫拉维什的话来说，从近两年捷克出品的玻璃作品来看，将传统玻璃工艺与其他门类的设计手法融合，已经是年轻一代设计师相当热衷的事情。比如，阿莱斯·瓦斯科（Ales Vacek）在其作品“核心”中同时运用了吹制和浇铸两种手法，还在其中穿插了木材，为的就是表达“核心是万物基础”的哲学理念。对金属加工萌发兴趣的博胡米尔·伊莱亚斯（Bohumil Elias），在设计“阳光下的桥”时，以水刀重新切割玻璃后，将其与金属基座焊接起来。他在两种材质的外层裹以聚酯油灰，玻璃和金属的区别便不再那么明显了。另一位设计师达利波·法尼（Dalibor Farny）近年来尝试在家制作玻璃数码作品。他利用车床的高温火焰喷枪对吹制玻璃管重新塑形，之后在其中封印低压氖气和氩气，设计出了数字辉光管时钟。
探索另一种可能
“古老的工艺相互交叉，会创造出两者新的生命力，对捷克吹制玻璃也是一条适用法则。”在捷克热莱兹尼·布罗德（Zelenzy Brod）玻璃高等艺术学校专攻玻璃吹制的米兰·斯沃博达（Milan Svoboda），现在常年旅居海外。他目前的设计方向，是试图将海外特有的玻璃加工工艺与捷克传统玻璃吹制玻璃技艺融合到同一个作品中。名为“碗”（Bowl）的“非典型性”家居装饰设计作品，就是这样诞生的。
“我在‘碗’里加入了三种工艺，捷克的吹制玻璃和熔融玻璃工艺，还有就是在日本诞生的浮法玻璃工艺。”斯沃博达描述整个设计制作过程时说，他在制作动物主题的玻璃镇纸时还不清楚自己到底要设计什么样的作品。不过，当他把玻璃镇纸倒入模具熔融成一块厚玻璃时，奇妙的化学反应让他灵感迸发。他在玻璃厚块中扦插浮法玻璃，仿佛为玻璃注入了新的生命，使其中“长出”了色彩斑斓的小孔隙。斯沃博达对玻璃另一种可能性的探索成功了。
“在我看来，玻璃的材质和工艺都是问题的表面。捷克玻璃工艺之所以能够长盛不衰，更重要的原因在于工匠和设计师都敢于时刻准备转变理念，好去探索玻璃另一种可能的形态。”特蕾莎·克斯科娃（Tereza Kurcikova）的作品“银发”，和她的言语一样直指人心。她从幼年时祖母讲述的“为女儿们剪头发”汲取灵感，将玻璃和发光纤维融合，制成了柔韧、绵长又细密的玻璃发光发丝。坚硬而脆弱的玻璃，在她细心的“打理”之下化作设计师本人记忆中祖母的一头“柔软”蜿蜒的银发。虽然，在设计该作品之初，前辈已经提醒过她，这个设计是在挑战玻璃材质本身的极限，几乎是个不可能完成的任务。
“多次失败在所难免，我做好了一无所获的准备。”让特蕾莎感到无比庆幸的是，这些玻璃丝似乎能感应她的需求，最终在烈火的雕琢下摇身一变成为“绕指柔”。因为设计“银发”成功，特蕾莎被同行称为“女巫”。而平日里个性恬静的她对此抿嘴一笑，欣然接受了这个外号。“只要能探索玻璃的另一种可能性，我很乐意被人们称为玻璃界‘女巫’。”
赫拉维什形容，新锐玻璃设计师们的出现源源不断地为捷克的玻璃工艺注入“魔法”。“回头再看这些新锐设计师的作品时，我还是按捺不住心头的疑问，玻璃怎么可以设计成这样？”赫拉维什同时坦陈，自己乐意看到更多颠覆性的设计作品，“捷克玻璃界的‘巫师’和‘女巫’数量可以更多一些。” 摄影记者/任玉明
编辑：群硕系统
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玻璃的特点及容器的制造
发布时间：01月06日 08:50
来源：网络转载
浏览次数：505
　　1.玻璃的特点
　　玻璃的特点主要有以下几点：
　　透明及各向同性玻璃的透明度极佳。由于玻璃属于非晶体材料.呈各向同性.因此在造型时不必考虑玻璃材质的方向。
　　耐化学性能好 玻璃本身的化学性能极为稳定.除了氢氟酸外几乎没有其他的化学物质能与它产生化学反应。作为包装材料，玻璃几乎可以包装所有的产品。
　　阻隔性好 任何气体与水汽均不可能透过玻璃.因此玻璃包装的产品不会与其他物质产生串味现象.也不易反潮。
　　易成型
玻璃制品成型容易.既可以机器成型也可以手工成型;既可以模具成型也可以无模成型。模具成型时.可以采用拉制(或称管制)、压制、吹制等多种工艺成型。价格低廉由于玻璃的主要原材料来源广泛.因此玻璃制品的价格相对较低。
　　形体不变性玻璃的硬度和刚度均较高.制成品在使用过程中不会产生变形。
　　无气味玻璃制品本身无臭无味，这对被包装物来讲是一个极好的性能。
　　可利用性玻璃包装容器可以重复使用.其清洗也相对简单。
　　性脆玻璃的一个主要缺点就是比较脆，在储运甚至充填过程中容易破碎。
　　比重大 玻璃的比重较大.且由于其性脆而不能将容器的壁厚做得太小.因此玻璃包装容器的比重比其他材料制造的相应容器要大。
　　能量消耗大 由于玻璃是非晶体材料，没有一个固定的熔点.因此玻璃制品在生产过程中能量的消耗较大，这对玻璃容器的成本将产生不利的影响。
玻璃包装容器
　　2.玻璃容器的制造工艺
　　玻璃容器的制造工艺通常有两种：其一叫做管制法.它是利用模具将熔融的玻璃拉制成一定直径与壁厚的管材.然后根据需要将管材截成一定长度.再利用拉、压等手段加工出容器的底与口。这种工艺通常用来制造薄壁的玻璃包装容器.如安培瓶等。其二叫做模制法。又分为压一吹法和吹一吹法两种工艺。前者是将熔融的玻璃料滴经模压工艺制成一个中空的毛坯，然后将该毛坯置入成型模具中吹制成型。该工艺的特点是制造出的容器壁厚均匀，但工艺路线及模具均比较复杂;后者是将熔融的玻璃料滴经模具吹制成一个中空的毛坯.然后将该毛坯置入成型模具中吹制成型。该工艺的特点是制造出的容器壁厚不太均匀，但工艺及模具均较为简单。目前自动制瓶机大多采用该工艺制造玻璃瓶。
　　基本上均呈瓶形容器.故多采用模制法制造。
　　饮料瓶是玻璃包装容器中较常见的一种。相对而言.玻璃容器价格较高.且显得较高贵典雅，因此常用作中高档饮料包装。
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吹制玻璃艺术品的设计创新与开发研究
　　摘要： 中国论文网 /7/view-6966278.htm　　吹制玻璃艺术品作为当代装饰艺术中不可或缺的一种装饰品，不仅仅是一件常规的艺术摆件或装置，更重要的是把人们的直接感受引入到精神世界，实现对人们精神情趣的感染和吸引。文章围绕吹制玻璃艺术品的多种设计方法和思维展开，结合吹制玻璃艺术历史溯源及我国吹制玻璃艺术品当前发展情况，站在创新的角度，从设计语言表达，内部各要素包括色彩、肌理、光影、造型的创新应用以及多材质介入设计三个方面探讨吹制玻璃艺术品的设计创新并尝试对吹制玻璃艺术品品种开发提出新的见解。 　　关键词： 　　吹制工艺 艺术品 创新 设计 开发 　　中图分类号：J504 　　文献标识码：A 　　文章编号：（2-02 　　纵观几千余年的玻璃艺术发展史，我们感叹勤劳的先人给我们留下了宝贵的工艺技术，而吹制玻璃艺术无疑是玻璃艺术中一颗璀璨的明珠。吹制玻璃艺术以玻璃为载体，通过吹拉捏等多种塑形工序将艺术家的所思所想转化为精美的艺术品。伴随社会的不断发展，人们开始追求精神层次的上升，这无疑给了吹制玻璃艺术一次大展身手的机会。吹制玻璃以其独特的材料特性和灵活的工艺，使得人们愿意撇开一切技术因素去尝试来寻找自己的情感寄托。有了这样的契机，如何进行吹制玻璃艺术品的设计创新来引起人们的思想共鸣是我们现在需要解决的问题。 　　一 吹制玻璃艺术发展背景 　　玻璃艺术的发展经历了从起源一真正意义的制造一技法的发展_工业与艺术相分离艺术自由创作的多阶段的发展。公元前1世纪，叙利亚人通过金属管吹制玻璃创造了玻璃吹制术，吹制玻璃技法的发明就成为玻璃史上重要的转折点，后期玻璃工艺方法随着社会发展的衰荣不断发展衍化。1922年美国的啥维.利特顿发起了具有时代意义的玻璃艺术工作室运动，艺术家们首先通过学习吹制玻璃进而进行艺术创作，时至今日仍然被国外艺术家所热衷推崇。中国玻璃艺术在上千年的发展历程当中，一定程度上受到西方玻璃制造业的影响，但并没有使中国传统玻璃在本质的审美上发生变化，中国传统玻璃艺术的缓慢发展始终未能让吹制玻璃艺术像西方一样火热展开。 　　近十余年的时间，当中国观望到西方玻璃艺术进行得如火如荼地带给艺术创作领域的多样化时，亦开始着手恢复中国玻璃艺术的断层，从发展初期杨慧珊等人创办的琉璃工房为开端，到2001年来高校玻璃艺术工作室的建立，短短的几十年时间我们欣慰地看到中国玻璃艺术的稳步前进。然而，在看到它进步的同时，我们不得不正视它在当下发展的缺陷。由于受到技术限制而导致玻璃艺术品呈现的单一性：国内艺术家大都采用相对易于掌握的窑铸工艺进行艺术创作，却不敢尝试技术要求相对高一些的吹制工艺进行创作。基于此情况，反思我国吹制玻璃艺术品市场，没有良好创作理念支撑的低劣工艺品，固守传统的单一品种样式，批量作业的工艺产品及器具的生产已经完全将吹制玻璃艺术的光彩掩盖。再反观欧洲，当下的吹制玻璃艺术在玻璃艺术领域淋漓尽致随性自由地发展，中国的吹制玻璃艺术发展明显相形见拙。这一系列的问题值得我们对中国当下吹制玻璃艺术发展进行深刻的反思和重新定位。归根结底，根本原因在于人们对吹制玻璃艺术认识的局限性。综上所述，进行吹制玻璃艺术品的设计创新与开发研究势在必行。 　　二 吹制玻璃艺术品新的设计方法与创新思维 　　2.1创新性设计语言的表达 　　创新性设计语言的表达可以说是我们尝试设计的第一步。在材料的限制范围之内，如何进行吹制玻璃艺术的自由发挥，就要求我们将有思想的灵感嫁接于玻璃材料之上，让其符合玻璃料性。创意的最初产生与玻璃材料无关，但它最终反映在艺术作品之上，成为艺术品的灵魂。因此设计语言的表达至关重要。 　　那么如何进行创新性设计语言的表达呢？ 　　首先，创新性设计语言要符合一定的喻意性。寓意性是作品，艺术家，观赏者之间相互产生的结果。通过一定的人文信息形成作品形态上心领神会的意味。美国艺术家戴尔奇胡利带领的创作小组对自然形态的感悟嫁接于作品之上，让吹制玻璃的艺术表现力发挥得淋漓精致。芬兰的阿尔瓦阿尔托讲对风景的感悟融入到器皿设计当中，它的设计作品甘蓝叶花瓶瓶体优美的曲线就先芬兰湖泊的边缘，体现出人文精神。因此，符合寓意性的设计是我们进行创新的最好途径，也是实现创意最直接的方式。其次，可遵循一定的民族性原则。我国传统文化博大精深，能够作为我们设计元素的资源也见如烟海。从中提取传统元素将其表达出来使之有效转化为当代中国的表现性符号也是设计语言的一种创新表达。提出的最后一点是趣味性原则。吸引人的作品一定是有趣的，让人们不禁想去了解的，它可以是一只一反常态的兔子，甚至可以是孩提时趣味的游戏，让观赏者在无形之中通过这种趣味性找到思想共鸣来实现创新性的设计思想表达。 　　2.2内部各要素在吹制玻璃艺术品设计当中的创新运用 　　形态主要指作品在一定条件下的表现形式。包括肌理，色彩，光影，造型等内部多重要素，它们共同组成艺术作品的形态，也是点线面块组成的视觉效果，好的形态表现是给人视觉冲击的条件。 　　肌理作为艺术的一本基本表现形式，同色彩，造型同具表达情感的功能。肌理在艺术实践当中的运用，不仅仅能呈现丰富的艺术表现力，还可以增加生动感，让作品具有一定的真实性。可视的肌理美背后为作品带来更深层的意境，它是人工所不能呈现出来的。如大自然的鬼斧神工带来的流水的痕迹，叶脉延伸的根茎叶纹理，纸张褶皱的肌理，泼墨的特殊效果都是肌理带给艺术的丰富多变，寻找不同形式的肌理效果运用于吹制玻璃艺术品当中可呈现出其不意的艺术效果。 　　色彩的变幻可以制造出多种视觉效果，同时可能影响整个作品的氛围。吹制玻璃艺术品可呈现的色彩就像本身玻璃材质所呈现的效果一样丰富。它在作品当中呈现的冷暖交替，隐若处子，激情奔放将作品的思想完美表现出来，如水晶般闪耀。色彩对作品的空间感也有非常重要的影响。冷色调的作品将整体环境氛围凝固，或表达凝重或表达宁静；暖色调的作品让整个空间充满明快欢喜。因此玻璃本身的色彩塑造了完美的吹制玻璃艺术作品；亦可以尝试色彩的冷暖交替，将二者进行中和创造不一样的艺术效果。
　　光影：玻璃材质本身具有一定的透光性和折射性。现代生活当中，人们将玻璃材料作为呈现光影的艺术载体，将其运用在室内建筑等多领域，作为艺术品也同样具有表现力。光影具有传播氛围的效果。通过光表现出来的玻璃作品具有不同形式的美感。但如果一件透明的玻璃作品没有光的烘托，可能就是一个摆在桌面上的玻璃杯子，没有任何美感可言，然而如若在底部打光，最终呈现的会是一个光泽温润如玉的水晶，它的影子仿佛也置入到作品本身，与作品的美相融。 　　造型：吹制玻璃艺术本身具有灵动性，它的快速成型决定造型具有很大的比重，造型的优势对于作品的成功显得重中之重。当代吹制玻璃艺术市场常见常规造型的器皿，如盘钵等，中国福禄寿喜瓶，以及向国外借鉴来的酒店装饰雕塑，造型呆板随处可见。造型方法通常包括模具吹制和自由吹制，模具的运用是造型方法的一种重要方式，突破常规瓶盘模具的使用，尝试设计自然，生物等领域的模具发明，进而突破传统造型限制。自由吹制作可通过色块的创新使用，工具与工具之间的相互配合来完成自由的造型设计。 　　2.3多材质介入吹制玻璃艺术品设计的创新性表现 　　当代艺术设计领域中，人们已经不仅仅停留在单一的材质层面上，他们渴望与其他材料碰撞出激烈的火花，这种标新立异的创新手法也引起人们的关注。陶瓷与木头的结合，玻璃与金属的结合等多种形式正体现着当代艺术的创造力。 　　当吹制的玻璃容器被麻绳束缚，透明的玻璃穿过束缚形成捆绑效果，同时将麻绳的粗糙质感和玻璃的细腻形成鲜明的对比，不失为一种新的表现手法。即使是最传统的材料，当它经过合理的结合完全可以体现个性化和艺术性。当代首饰殳计当中，有吹制的球与金属的结合，彰显现代气息的首饰应运而生。因此尝试将不同材质介入玻璃艺术设计可能会攘出新的火花。总结吹制玻璃艺术品新的设计方法与创新思维，可在今后的吹制玻璃艺术品设计当中从设计语言的表达，内部各要素的运用以及多材质介入设计三个方面着手设计并相互结合，进而迸发新的设计来满足人群需求，实现吹制玻璃艺术品的增值利用。 　　三 吹制玻璃艺术品的开发 　　吹制玻璃艺术品本身具有不同于其他艺术品种的独特优势，它独具特点的材料特性，工艺技术的灵活延展性使运用该种工艺呈现的艺术品赋有多重价值。 　　近两年来，中国艺术品市场调整的行情一直在延续，综合来讲，中国艺术品市场整体趋势一直在攀升，这种趋势得益于文化市场的适度开放。伴随着这样一种趋势，高质量的吹制玻璃艺术品的驻入也是打开艺术品拓展市场的泉眼，开发高品质的吹制玻璃艺术品势在必行。 　　1 品种开发 　　艺术衍生品的开发一直是中国艺术品市场发展的延续方式。通过艺术作品衍生而来的艺术与商品的结合，使艺术品具备了一定的艺术附加值。时至今日，可能一些艺术家在衍生品授权中仍然会存在一些主观因素的问题，但不可否认的是，艺术衍生品仍然是目前艺术品市场最佳的发展方式，市场上也曾出现很多成功的案例。 　　现今的吹制玻璃艺术品市场主要集中于与环境艺术相关的大型雕塑，酒店会所装饰，灯具品种之上，吹制玻璃艺术品的衍生范围相对较小。拓宽吹制玻璃艺术衍生品的开发范围，将吹制玻璃艺术衍生品开发注入到全面的文化产业当中，可能在无形之中会打开吹制玻璃艺术品的销路。当然，在衍生品的开发上必须遵循一定的市场规律。 　　文化产业其中包括了为直接满足人们的精神需要而进行的创作，制造，传播，展示等文化产品的生产活动。在此以“水墨青花的艺术精神”作品研讨的案例来说明艺术衍生品在文化产业当中的影响力。通过研讨会讨论，艺术家认为水墨与青花都为中国的国粹，将两种国粹结合以此为基础开发更多优秀的富有传统文化意味的艺术衍生品，是文化的传承，更是艺术精神的弘扬。在该案例的启发下，联想到泼墨山水与中国具有代表性的文房四宝的结合，最终通过吹制玻璃的呈现，是否能打造一套具有中国传统文化与审美意义并存的吹制玻璃艺术衍生品呢？这是构想之一，我们甚至可以在音乐创作，摄影，舞蹈等方面提出自己的见解，使吹制玻璃艺术品品种开发不仅仅只限制在常规思路之中。这样的设想给了我们一定的启示，值得我们进行深入的思考。 　　2市场开发 　　传统的吹制玻璃艺术品市场一般集中于店铺画廊的展卖，消费群体对吹制玻璃艺术品的了解趋于匮乏，一定程度上制约着行业发展。对吹制玻璃艺术品市场开发的启发是来源于早前在Apple Store偶然发现的一款叫作《The Chihuly App》的应用软件，这是一个能让用户在iOS设备上设计并打造玻璃艺术品的应用，是一款向吹制玻璃艺术家戴尔奇胡利致敬的艺术衍生品。在进入界面后，可以通过按钮，触控，向话筒吹气的方式打造属于自己的个性吹制玻璃艺术品。试用完这款软件，可能它在很多方面不是那么完善，但我们不可否认的是这种方式的传播，可以让更多的大众人群认识吹制玻璃艺术并引导消费，进而牵引行业发展。综上所述，线上传播也不失为一种有意义的市场开发方式，可借鉴此方式拓展吹制玻璃艺术品市场的开发。 　　吹制玻璃艺术品品种及市场的开发是传播吹制玻璃艺术，打开吹制玻璃艺术品市场的必要方式。通过跨界的艺术衍生品种的开发以及借鉴多种传播媒介进行市场拓展，以此实现吹制玻璃艺术品的附加价值，促进行业发展。 　　四 结语 　　吹制玻璃艺术品的发展不仅仅依附于其悠久的工艺发展史，而是更需要全新的设计方法的介入为吹制玻璃艺术领域注入新鲜的血液，提升其艺术价值。传统的工艺美术如若不能随着时代更新，将面临淘汰。时代不断在变迁，吹制玻璃艺术的魅力仍然在影响着一代代人，它的发展还不能停止，对吹制玻璃艺术品的设计创新与开发的探索仍茌进行。
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