国ㄧ计算题 - 怎么办？ - 怎么治？
Alice 提问：
国ㄧ计算题
1题 x=3y-2
y=4 2题 x=2y 3-4=23题 y=4x+5 3x-y=44题 3x+y=5 7x=2y+35题 3x+5y=4 3x-2y=116题7x+8y=-9 9x-4y=17 更多： 7题x-2y=4
1/4x-1/2y=18题2x-3y=2
4x-6y=-49题2x-y=1 x-2y=5 10题2x-y=1
3x+y=611题3x+y=6
x-2y=-5急!(以上这些麻烦大大帮我在今天算完)
wormintrude 回答：
您好 很高兴帮你解题说明一下 [ ]代表前两式相加或相减求得的式子( )代表将前式求得的x或y带入题目式中1.& x=3y-2& y=4&&&& x=3(4)-2 x=102.& x=2y 3-4=2 (?)3.& y=4x+5 3x-y=4&&& 3x-(4x+5)=4 -x-5=4 x=-9 y=4(-9)+5 y=-314.& 3x+y=5&7x=2y+3&&& 21x+7y=35 21x-6y=9 [13y=26] y=2&3x+(2)=5 x=15.& 3x+5y=43 x-2y=11&&&x=2y+11 3(2y+11)+5y=43 11y=10 y=10/11 x=2(10/11)+11 x=141/106.& 7x+8y=-9 9x-4y=17&&& 18x-8y=34 [25x=25] x=1 7(1)+8y=-9 y=-27.& x-2y=4 1/4x-1/2y=1&&& 第二式乘4倍等于第一式 此题xy为任意数8.& 2x-3y=2 4x-6y=-4&&& 第二式除2倍不等于第一式&此题无解9.& 2x-y=1 x-2y=5&&&& [3x-3y=6] x-y=2 x=y+2 (y+2)-2y=5 y=-3 x-(-3)=2 x=-110.2x-y=1 3x+y=6&&& [5x=7] x=7/5 3(7/5)+y=6 y=9/511.3x+y=6 x-2y=-53x-6y=-15&[7y=21] y=3 x-2(3)=-5 x=1以上是你所需的解答另外希望你能了解如何实际计算答案仅供参考:)&&&
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用“二分法”求方程2x+3x-7=0在区间[1，3]内的根，取区间的中点为x0=2，那么下一个有根的区间是______．
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设f（x）=2x+3x-7，f（1）=2+3-7＜0，f（3）=10＞0，f（2）=3＞0，f（x）零点所在的区间为（1，2）∴方程2x+3x-7=0有根的区间是（1，2），故答案为：（1，2）．
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方程的实根就是对应函数f（x）的零点，由 f（2）＞0，f（1）＜0 知，f（x）零点所在的区间为（1，2）．
本题考点：
二分法求方程的近似解．
考点点评：
本题考查用二分法求方程的根所在的区间的方法，方程的实根就是对应函数f（x）的零点，函数在区间上存在零点的条件是函数在区间的端点处的函数值异号．属基础题．
扫描下载二维码ㄅㄧˋ ㄓㄨㄙˋ ㄐㄧㄨˋ ㄑㄧㄥ等符号是什么_百度知道
ㄅㄧˋ ㄓㄨㄙˋ ㄐㄧㄨˋ ㄑㄧㄥ等符号是什么
这是什么符号
请高手解释一下
这是解放前就在使用的“注音符号”，是用来给汉字注音的。后来我们有了现在的拼音字母，这套注音符号在大陆就没用了，但台湾地区仍在使用。你[写的几个注音符号分别对应的拼音字母如下：ㄅ　ㄧ　ㄟ　ㄓ　ㄨ　ㄙ　ㄟ　ㄐ　ㄧ　ㄨ　ㄟ　ㄑ　ㄧ　ㄥb
采纳率：48%
来自团队：
是注音的符号。台湾人经常用的输入法。然后你下载个 微软新注音输入法2003 ，在你的输入法的右键有个设置，你点那个 中文（台湾）的就哦了。这个是注音键盘。
可以背下来的。就这样。
这些是注音符号，新华字典里面有的。
是“注音符号”ㄅㄉˇˋㄓˊ˙ㄚㄞㄢㄦㄆㄊㄍㄐㄔㄗㄧㄛㄟㄣㄇㄋㄎㄑㄕㄘㄨㄜㄠㄤㄈㄌㄏㄏㄒㄖㄙㄩㄝㄡㄥ
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。&p&这种现象有个专业术语叫&b&博物馆疲劳（&i&Museum fatigue&/i&）。&/b&目前我们有一些建议能帮你减轻症状，但还未找到根治此现象的方法。下文我将具体阐述。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-5c9f5edccb6067bbaba79_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&736& data-rawheight=&954& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&736& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-5c9f5edccb6067bbaba79_r.jpg&&&/figure&&h2&什么是博物馆疲劳？&/h2&&p&博物馆疲劳是指，观众在长时间的参观过程中，逐渐出现精力耗竭、注意力涣散、认识活动机能衰退等一系列的疲劳现象。生理上的具体表现称为“博物馆腿”：&b&脚掌疼痛、小腿肿胀发麻，甚至站不稳&/b&；心理上的具体表现则是&b&情绪焦躁，甚至心生厌恶，想要马上离开&/b&。不只是普通观众，专业观众同样会受博物馆疲劳之苦，而且不管你以前看过多少展览，多么有经验，&b&90分钟是大多数人的极限&/b&。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-7aabfb9e71f7c66afd366_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1151& data-rawheight=&775& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1151& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-7aabfb9e71f7c66afd366_r.jpg&&&/figure&&h2&你被误诊了吗？&/h2&&p&谈到博物馆疲劳，不少人说这是&b&审美疲劳&/b&，另一些人觉得是&b&司汤达综合症&/b&。有些人确实属于这两种，他们在接受反复且高频率地接受强烈美感刺激后，会产生厌恶心理想要马上离开，或着激动得头晕目眩，甚至昏厥。但这两种现象并不普遍，大多出于个别参观者自己的心理问题，而&b&多数人只是简单的博物馆疲劳而已&/b&。因此，我们谈博物馆疲劳，谈的就是所有人都有的那种疲劳。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-c27a675c767bebab9f71_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&806& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-c27a675c767bebab9f71_r.jpg&&&/figure&&h2&警惕危险动作&/h2&&p&波士顿美术馆的&b&本杰明·伊夫斯·吉尔曼&/b&（Benjamin Ives Gilman）最早提出博物馆疲劳症的概念，并在1916年的《科学月刊》发表论文阐述了疲劳的原因。在1923年的专著《理想的博物馆：目标与方法》中还专设一章讨论了降低疲劳的具体方法。他指出，参观者的几种习惯姿势最容易引发疲劳，所以我们应该杜绝以下动作。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-e2c6cc4cd2_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&713& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-e2c6cc4cd2_r.jpg&&&figcaption&身体前倾：背手&/figcaption&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-15a91f66ce50ee1c57a5_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&724& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-15a91f66ce50ee1c57a5_r.jpg&&&figcaption&身体前倾：扶膝盖或其他支撑物&/figcaption&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-7de4c754ebd_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&714& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-7de4c754ebd_r.jpg&&&figcaption&弯腰&/figcaption&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-350ea3b41df47ffcf6aba5_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&704& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-350ea3b41df47ffcf6aba5_r.jpg&&&figcaption&弯腰&/figcaption&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-f567c4f9eaffd15b4c4a1_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&687& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-f567c4f9eaffd15b4c4a1_r.jpg&&&figcaption&半蹲&/figcaption&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-740a46fe108d548cb6c38bcf_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&709& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-740a46fe108d548cb6c38bcf_r.jpg&&&figcaption&深蹲&/figcaption&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-afb78b64e16dca1794f53_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&688& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-afb78b64e16dca1794f53_r.jpg&&&figcaption&深蹲&/figcaption&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-0acd28142fb24faabbabafc_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&687& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-0acd28142fb24faabbabafc_r.jpg&&&figcaption&侧身；仰视&/figcaption&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-b2c20bea8f5d6_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&761& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-b2c20bea8f5d6_r.jpg&&&figcaption&向前或向上探身&/figcaption&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-d5c4aad97f916ef992e1cb_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&677& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-d5c4aad97f916ef992e1cb_r.jpg&&&figcaption&爬高&/figcaption&&/figure&&p&为看清展品或阅读标签，参观者总会做出各种各样的怪动作。而在长时间漫步中，身体重心频繁且无规律的失衡，甚至保持一个高难度动作几分钟，都会使全身肌肉一直处于紧张状态，很快就会让人疲惫。当然，我们做这些动作，主要是因为博物馆的展陈设计不人性。这个问题虽然人尽皆知，但在具体设计中还有很多不足。所以我们仍然会觉得累。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-1754aaf4681baf98bfa36fa0e183ec97_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1484& data-rawheight=&1011& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1484& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-1754aaf4681baf98bfa36fa0e183ec97_r.jpg&&&/figure&&h2&不要贪图所有&/h2&&p&有调查机构统计了现代人在博物馆注视一件展品的时间，是17秒。其中，感觉疲惫的参观者往往平均分配他们的精力，也就是每幅画都看上10多秒，然后移到下一幅。而轻松的参观者多是略过他们不感兴趣的展品，把时间留给自己喜欢的，花几倍时间仔细端详思考。这两种不同的观展策略给人的感受大为不同。贪图尽览的人不但弄的很累，而且很难投入到欣赏之中，参观体验绝没有在展馆里散步的人丰富。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-8b6b59ccfc09ab7acf1c5d_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1195& data-rawheight=&1144& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1195& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-8b6b59ccfc09ab7acf1c5d_r.jpg&&&/figure&&h2&减少展品还是增加次数？&/h2&&p&展厅拥挤混乱的主要原因是展品过多，让人眼花撩乱，而贪心的观众又想尽览，这就加重了疲惫感。所以在最近几十年里，展品就变得越来越少了。但是对于那些重要的展馆，即便一砍再砍，还是有几千件作品同时展出。因此，我们最好合理规划自己的参观活动，一次只看部分展区，增加参观次数，提升观展体验。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-ede2e05dbd76b993f7aad3f6_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1080& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-ede2e05dbd76b993f7aad3f6_r.jpg&&&/figure&&h2&别执着于思考&/h2&&p&在相对封闭的环境中动脑思考，也是让人疲配的一大原因。特别是面对现代派和当代艺术品时，观众会积极动脑，想要搞清楚为什么它们也算艺术，或者到底美在哪里。可是，执着于思考这些问题很容易让我们精神涣散，不如单纯地感受作品，把思考的时间放在回家以后。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-06aceaf5f0a9a6c94fb77c_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&431& data-rawheight=&650& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&431& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-06aceaf5f0a9a6c94fb77c_r.jpg&&&/figure&&h2&正确的打开方式&/h2&&p&&b&参观展览最好还是动起来。&/b&博物馆和美术馆的祭坛化设计布局，容易让人误以为艺术品是神圣的东西，但其实不是。就在100多年前，艺术展览仍然是收藏家挑选作品的交易场所，没有人会把展览里的作品都当成杰作，更没人会去想为什么这也算艺术。&b&把艺术品当成社交生活的背景板，偶尔瞥见自己喜欢的，再停下来凝视，这种方式既轻松又专业&/b&。&/p&&p&&br&&/p&&p&但不是所有人都能接受这种方法。因为&b&很多观众在参观展览时会计算付出和收益&/b&，把参观展览当成投资。如果这么做，就很难避免博物馆疲劳。可是，毕竟你也记不得到底看过哪些啊！&/p&&p&&br&&/p&&h2&&b&正确看展姿势是慢慢走不要停&/b&&/h2&&h2&&b&别管旁人目光&/b&&/h2&&h2&&b&因为专业的人&/b&&/h2&&h2&&b&都不是挨个看的&/b&&/h2&
这种现象有个专业术语叫博物馆疲劳（Museum fatigue）。目前我们有一些建议能帮你减轻症状，但还未找到根治此现象的方法。下文我将具体阐述。什么是博物馆疲劳？博物馆疲劳是指，观众在长时间的参观过程中，逐渐出现精力耗竭、注意力涣散、认识活动机能衰退…
&p&形式与空间是可以被纯粹的视觉要素所定义的，这是我凑巧在纽约看了Anthony McCall的灯光艺术展之后的感受。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-6e5fd80eb6f3d_b.jpg& data-rawwidth=&1500& data-rawheight=&1000& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1500& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-6e5fd80eb6f3d_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-0fdf214192eaa_b.jpg& data-rawwidth=&1600& data-rawheight=&1067& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1600& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-0fdf214192eaa_r.jpg&&&/figure&&p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.artgeneve.ch/evenements/the-estate-show-anthony-mccall/%3Flang%3Den& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Anthony McCall, Vertical Works / 2017&/a&&/p&&p&形式与空间为什么一定要符合建构逻辑？&/p&&p&这本质上和路斯反对装饰物是一致的。无用的装饰物极大地浪费了资源与工人的时间，而其本身又成为了富人标榜阶级与满足穷人虚荣心的标识物。夸张的形式总是免不了被质问，譬如蓝天组的釜山影视中心，其设计概念是否真正值得耗费巨大的人力与物力去建造一个无比巨大的悬挑屋顶，是否还有更加聪明的办法？早年在中建院有幸听过这个项目的结构大神Christoph Gengnagel的讲座，这个问题也是他在讲座结束时向建筑师们郑重提出的。&/p&&p&这是形式在道德上的原罪。&/p&&p&然而VR或AR的出现，尤其是后者，它将形式与空间从它们的原罪中解脱出来。这很有可能会引发新一轮的关于建筑的形式与空间的探讨，定义将会被重新解释。与仍然受到原罪桎梏的fun palace不同，它很有潜力成为信息时代的另一种真正的交互式建筑。摆脱原罪之后，形式是否一定要符合建构逻辑就成了一个单纯的与“表征与本质”相关的哲学问题，争议可能会围绕“设计是否一定要揭露其本质”而展开。而其实文丘里在上世纪出版的向拉斯维加斯学习已经给出了他的答案。&/p&&p&因此我觉得这不仅仅是工作方式与方案表达方式的改变，而是创作本身也会变得更加自由。“纸上建筑”从此也会获得在现实中实现价值的机会。视觉上的形式与空间是否不真实？真实是否只能来自于可以被触摸的材料？形式与空间是否必须是真实的？一座城市可能会有数十万幢建筑，对于个人来说，即使在城市中居住一辈子，城中99%的建筑他终其一生也不会进入。可能那些建筑就在他的窗外，就在他每天上班必经的路上。那些建筑之于他，仅仅只是外在形式而已，只有立面是有价值的，这些建筑的真实性对他是否有意义？这是纯粹的视觉创造的切入点之一。&/p&&p&小我一届的学妹有次和我聊他们studio的老师（脑洞很大，第一学期也带过我）给了他们一个可选的概念，为鬼魂设计建筑。我当时只当是说着玩的，后来回过头重新思考的时候发现这个概念其实很有意思，首先，从通俗的定义上看，鬼魂的特征之一就是穿墙透壁，那么所有传统的实体的围合手段依旧可以用来限定空间，并成功地营造空间感，承载建筑的功能，但却完全无法限定行走流线，这样的建筑，显然需要一套全新的思路去设计。事实上VR/AR建筑的关系与此类似，只是将这种状况倒转过来，即围合手段成为了“鬼魂”形态，而人保持真实的物理状态。&/p&&p&新的建筑可以是纯粹虚构的也可以是虚实叠加的，而对应的新的设计思路很有可能与以往大相径庭，可能会像“鬼魂建筑”那样吗？更为重要的一点是，摆脱了物理定律之后，灵活多变的动态视觉要素的创造开始变得简易与廉价。建筑中的虚拟的部分可以更为自由地交互与迭代，而不必像fun palace一样依靠笨拙的机械，如果可以将实体与虚拟的部分都归为同一座建筑那么建筑很可能能够实现真正意义上的迭代。从此试错的成本也远远低于过去的建筑设计与建造的模式，设计本身会更具开放性，人人都有参与的机会，目所能及之处均可能成为创作的空间。它们可以是建筑的形式或空间本身，可以是广告，是电影，是附着在空间里的电子游戏，可以是3D的Interface，可以是任何一个路人随手丢在空间里的3D涂鸦或者像玩笑一般堵在路口的一面“假墙”。科幻电影里已经有过诸多表现了，然而依旧是停留在巨幅霓虹广告与全息女郎的描绘上，似乎原画师们鲜有思考这些新技术于建筑学本身的意义。&/p&&p&如果VR或AR的出现所带来的变革仅仅是画图狗们工作方式与方案表达方式的改变，那也没有什么好期待的。&/p&&p&总感觉一个新的时代要呼之欲出了。&/p&&p&失眠...一点东拉西扯的碎碎念...仅供参考&/p&
形式与空间是可以被纯粹的视觉要素所定义的，这是我凑巧在纽约看了Anthony McCall的灯光艺术展之后的感受。形式与空间为什么一定要符合建构逻辑？这本质上和路斯反对装饰物是一致的。无用的装饰物极大地浪费了资源与…
先讲一个著名的和外界环境隔绝的生物钟实验，这个实验开始于半世纪前，持续了 20 多年。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-83e188db65d0e43e541a67edfb3f973f_b.jpg& data-rawwidth=&165& data-rawheight=&225& class=&content_image& width=&165&&&/figure&&p&Jürgen Aschoff ()，这位德国科学家是公认的现代生物钟研究奠基人之一，一生做了大量关于生物钟的研究。他去世时，《Nature》 杂志发布了一则讣告，链接：&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.nature.com/nature/journal/v396/n6710/full/.html%3Fcookies%3Daccepted& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&nature.com/nature/journ&/span&&span class=&invisible&&al/v396/n6710/full/.html?cookies=accepted&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&/p&&p&上世纪 60 年代，Aschoff 和另外两位科学家在马克斯-普朗克研究所建了一个地下室，马普所 (Max-Planck Institute) 是德国非常著名的研究机构。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-c7510de8dfe04f4cff6cd102eb0519a6_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&746& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-c7510de8dfe04f4cff6cd102eb0519a6_r.jpg&&&/figure&&p&受试者在这个地下室里可以睡觉淋浴吃饭上厕所，也可以工作，但是完全没有外部时间提示，没有钟表，没有外部光线和声音，通过两扇门才到室外，而且两扇门不能同时打开。两扇门之间有一个冰箱，受试者把尿样放到这里，冰箱里还存了食物，为了完全排除时间提示，实验员送餐/取尿样的时间也不固定，在之后的 20 多年里，前后大约有 300 位受试者进入这个地下室体验 4-6 周这样的生活。&/p&&p&受试者们被要求保持正常的作息时间，每天按时三餐，并且接受各种测试。第一个受试者就是 Aschoff 本人，他自己也很想知道没有了时间是什么感觉，实验刚开始时会非常想知道时间，到后面就无所谓了。在前两年里一共有 25 个人接受了测试，Aschoff 发现他们进入地下室后一天的时间不再是 24 小时，一天的时间都或多或少地变长了。&/p&&p&其中有一位受试者，因为要考试，答应在地下室呆几个星期准备考试。但是当实验结束时，研究人员打开地下室的门，那位受试者表达了强烈抗议，认为他们欺骗了他，坚信时间还没到（那种考前复 (yu) 习不完的感觉多么似曾相识）…&/p&&p&原来这位受试者的生物钟已经完全失去控制，一天不再是接近 24 小时，而是接近 33 小时，而他自己没意识到，他以为自己一天学习 14 小时，其实学习了 20 小时…&/p&&p&故事讲完了，结论是在没有外界环境提示的情况下，是不能准确判断 24 小时的。&/p&&p&说回晨勃，和生物钟关系不是很大，晨勃是一种夜间勃起（&a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Nocturnal_penile_tumescence& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Nocturnal penile tumescence&/a&），80% 到 95% 的男性在快速眼动睡眠期（REM sleep）都会无意识地勃起，做梦也是发生在 REM 睡眠阶段，但是只有 12% 左右的男性做梦内容与性有关。众所周知，REM 睡眠会在整个夜间睡眠里周期出现，而不仅仅在早晨，医生有时也通过是否夜间勃起来诊断 ED ，如果午睡进入了快速眼动睡眠期也可能出现无意识的勃起。&/p&&p&但是目前为止，夜间勃起的机制还不是很清楚。一种猜测是在 REM 睡眠期，抑制勃起的蓝斑核去甲肾上腺素能神经元停止放电；另一种猜测是膀胱满了会出现反射性勃起，因为控制反射性勃起的神经位于骶神经，而充满的膀胱也会刺激同一部位的神经。&/p&&p&对生物钟实验有兴趣的也可以阅读知乎电子书：&a href=&https://www.zhihu.com/publications/book/& class=&internal&&别闹了，我的生物钟&/a&&/p&&p&关于为什么只能以 24 小时为周期生活：&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&&span class=&invisible&&https://www.&/span&&span class=&visible&&zhihu.com/question/4353&/span&&span class=&invisible&&6910/answer/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&/p&&p&拓展阅读：&/p&&p&[1] Aschoff, Jürgen. &Circadian rhythms in man.& &i&Science&/i& &a href=&tel:148.76&/a& (1965): .&/p&&p&[2] ASCHOFF, Jürgen, Ursula GERECKE, and Rütger WEVER. &Desynchronization of human circadian rhythms.& &i&The Japanese journal of physiology&/i& 17.4 (1967): 450-457.&/p&&p&[3] Aschoff, Jürgen. &Freerunning and entrained circadian rhythms.& &i&Biological rhythms&/i&. Springer US, .&/p&&p&[4] Bancroft, John. &The endocrinology of sexual arousal.& &i&Journal of endocrinology&/i& 186.3 (2005): 411-427.&/p&
先讲一个著名的和外界环境隔绝的生物钟实验，这个实验开始于半世纪前，持续了 20 多年。Jürgen Aschoff ()，这位德国科学家是公认的现代生物钟研究奠基人之一，一生做了大量关于生物钟的研究。他去世时，《Nature》 杂志发布了一则讣告，…
&p&&b&叙事性设计&/b&，作为建筑设计、景观设计、室内设计、空间设计中，一种常用表述概念的形式，一种空间营造手法，可以在作品集中通过叙事的情节逻辑充分、清晰的展现学生个人的设计意图、想法，并通过戏剧性的空间布局展示，令作品集欣赏者在阅读建筑设计方案的过程中感受到不同文化、种族、社会、教育、年龄背景带来的精神冲击以及可能产生的精神共鸣，从而打动各位同学作品集将来遇到的考评官。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/9d96a5d48307f3dcf2b2cd610ee6d5b3_b.jpg& class=&content_image&&&/figure&&br&&br&&p&&b&什么是叙事性设计&/b&&/p&&p&首先我们需要先从什么是叙事说起，叙事作为一种文学体裁，将故事中的时代背景、人物、场景、情节、起因、经过、结果等诸多要素通过文字以抽象的形式在读者的脑中搭建完整的故事场景。读者可以足不出户，在时间维度中跟随作者的创作思路，体验文字所营造出的独特阅读体验。&/p&&br&&br&&p&在20世纪80年代初，叙事作为一种设计方法开始最早应用于现代建筑设计，英国建筑联盟学院（AA）的伯纳德·曲米（Bernard Tschumi）与尼格尔·库特斯（Nigel Coates）率先引领了现代叙事在建筑与文学、电影等跨学科之间的探索实践。&/p&&br&&p&叙事为建筑在原有建筑设计体系下提供了更多的创造可能性，丰富了建筑元素之间组合的可能性，扩展了建筑师思考建筑的维度，为设计的逻辑与策略提供更加多样化的探索思路，进一步地帮助设计者释放想象力，将灵感的汲取范围扩散至生活中的每个角落。&/p&&br&&p&叙事性设计由叙事发展而来，与之有诸多异曲同工之处↓&/p&&ul&&li&文学作品依托于主人公的时代背景、生活环境逐渐展开描述，建筑设计则依托于场地的语境（context），综合考量场地的特征、所属区域大环境以及场地与周边相邻环境的互动关系、空间体验氛围等因素。
&/li&&li&随着故事的展开，读者跟随故事的情节跌宕起伏。建筑设计者亦可通过具象空间的秩序关系营造空间氛围，通过编排叙事性元素、内容的布置与体验者的感知产生互动，启发体验者的联想，进而传递设计师意图。比如，叙事中会运用到先抑后扬的表现手法，在建筑中设计师可以在通向宽阔空间的入口前布置一条悠长狭窄的走廊。
&/li&&li&文学作品通篇围绕主旨，通过起承转合传递作者创作意图。叙事性建筑整体围绕主题进行设计，将场地精神与物理环境结合、通过空间布局、流线布置、功能与活动的布置、细节元素与材质等方面的推敲和整合，使设计概念能够结合建筑的叙事性特征得到强调与突出。&/li&&/ul&&br&&p&&b&如何做叙事性设计&/b& &/p&&br&&p&方法一：设计者可以指定可变空间和多选择型路径使参与者根据空间体验过程自主叙述。参与者在空间中根据设计者提供的路径选择，结合自己的现场空间体验，选择路径，感知空间序列，从而产生不同的体验。
&/p&&br&&p&例：金泽21世纪美术馆 妹岛和世&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/0f95b8b9b4e70a710d9f40a3c97f8daa_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&386& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/0f95b8b9b4e70a710d9f40a3c97f8daa_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/415eb108f3c797c3e350c80ebabe1219_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&376& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/415eb108f3c797c3e350c80ebabe1219_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/04edeab43c_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&334& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/04edeab43c_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/5cf65eeada02c_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&334& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/5cf65eeada02c_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/98d4f11ee74eda70f8b8d9f_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&200& class=&content_image& width=&400&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/8eabcba1a59e36a7c28934_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&333& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/8eabcba1a59e36a7c28934_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/bbabab8d893f1f29c2f8a04c_b.jpg& data-rawwidth=&494& data-rawheight=&640& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&494& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/bbabab8d893f1f29c2f8a04c_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/bcf01dd6aa4e19f8ea5ce_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&400& class=&content_image& width=&400&&&/figure&&p&方法二：空间与路径全部由建筑师设定，参与者通过设计者安排的叙事场景唤起预设的情感体验，产生精神共鸣。&/p&&br&&p&例：水之教堂 安藤忠雄&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/b89fbbe9f9a8_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&784& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/b89fbbe9f9a8_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/4b0b79f801bed7ba1d49a5_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&392& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/4b0b79f801bed7ba1d49a5_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/b8ef7a1ef6f1dd46af5229a_b.jpg& data-rawwidth=&459& data-rawheight=&816& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&459& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/b8ef7a1ef6f1dd46af5229a_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/333ea66fbafc92681ae7dc_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&803& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/333ea66fbafc92681ae7dc_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/d6a42e58defcc37dd1caace9_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&451& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/d6a42e58defcc37dd1caace9_r.jpg&&&/figure&&br&&p&方法三：通过光、风、水、周边环境等外界条件，唤起情感与集体记忆。&/p&&br&&p&例：光之教堂 安藤忠雄&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/0a4ed78dd08bd54d7ca3a6e9b7869ccc_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&848& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/0a4ed78dd08bd54d7ca3a6e9b7869ccc_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/26bf2a4af0c660478edf_b.jpg& data-rawwidth=&331& data-rawheight=&500& class=&content_image& width=&331&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/3f0fe09e5c57f_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&800& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/3f0fe09e5c57f_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/d9f8f657da_b.jpg& data-rawwidth=&499& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&499& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/d9f8f657da_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/b87f6adb7c112e_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&960& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/b87f6adb7c112e_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/83f48ba7e3cd6ab4ccca0147dfb7d69a_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&396& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/83f48ba7e3cd6ab4ccca0147dfb7d69a_r.jpg&&&/figure&&br&&p&方法四：考虑到建筑叙事的宏观尺度和微观的衔接、过渡的基础上，可以利用建筑自身不同的空间形态、尺度、不同质感的材料、空间的围合、开放、特定叙事元素等符号，迎合、反映建筑所要表达的叙事内容和情感体验。
&/p&&br&&p&例：柏林犹太人纪念馆 丹尼尔·里柏斯金&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/70b973d8b1e5b6847f1e_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&842& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/70b973d8b1e5b6847f1e_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/afebd8ba3f7bf0f22406ec_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&849& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/afebd8ba3f7bf0f22406ec_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/bd8f0accfefa_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&783& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/bd8f0accfefa_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/43b766c2dbd2_b.jpg& data-rawwidth=&426& data-rawheight=&640& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&426& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/43b766c2dbd2_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/f2deabd44e663_b.jpg& data-rawwidth=&467& data-rawheight=&700& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&467& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/f2deabd44e663_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/bee5bd79ecc74b93d1ad5a_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&752& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/bee5bd79ecc74b93d1ad5a_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/25dc26e3dcce185d52ecb8b47652a34d_b.jpg& data-rawwidth=&456& data-rawheight=&1200& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&456& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/25dc26e3dcce185d52ecb8b47652a34d_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/cb5c6de0c90_b.jpg& data-rawwidth=&427& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&427& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/cb5c6de0c90_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/dfdbe546ad3fc06de0b15_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&541& class=&content_image& width=&300&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/3a456cfef73d08db953723_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&429& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/3a456cfef73d08db953723_r.jpg&&&/figure&&br&&p&&b&小结&/b&&/p&&p&以上说了一些，其实叙事就是依靠叙事逻辑启发设计者的设计构思过程，以及设计者与体验者建立起的情感联系，并通过叙事的技巧组织故事内容，唤起读者的想象共鸣和情感体验。建筑设计要发挥想象力，但建筑并非虚无缥缈，叙事性的思维逻辑可以作为主导设计师的一种方法，它是将现实或者未来生活中的相关事物作为建筑设计叙事的载体，再结合建筑设计的语言：形体、空间、外立面、建筑结构、楼梯、门、窗、光、空气、甚至声音、味道、触感等在设计中可以运用的任何元素作为媒介，将建筑师的所想所感传递给空间体验者。&/p&&br&&p&—————————————————&/p&&br&&p&结合此答，我从archdaily上给大家摘录两个叙事建筑的典型案例，供大家结合以上文字，参考学习。&/p&&blockquote&波兰村庄殉难者陵墓 著：Cristian Aguilar
译：庄力&/blockquote&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/3abc75ea2ca8b217ca6b26dc_b.jpg& data-rawwidth=&1500& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1500& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/3abc75ea2ca8b217ca6b26dc_r.jpg&&&/figure&&p&位于Michniow的波兰村庄殉难者陵墓正在进行着连续的第五阶段的施工工程。陵墓的设计构思是建造一个整体的雕塑建筑形式，并有一个能够展示多媒体的房间，项目是要通过它的形状来表现出其历史发展进程，以此作为Michniow本身的象征。该项目由国际著名的建筑事务所 Nizio Design International 进行设计，并将于年建成开放。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/71c67ee3ee4e0f74c3ce_b.jpg& data-rawwidth=&1500& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1500& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/71c67ee3ee4e0f74c3ce_r.jpg&&&/figure&&p&Miros?aw Nizio的建筑事务所是在2009年赢得该项目的设计竞赛的。Nizio Design International 建筑事务所是项目的总设计，负责场地开发和建筑以及室内设计。此外，他们的任务还包括理念设计和施工建设，以及全过程的监督工作。他们的设计于2011年在欧洲房地产奖中赢得了公共服务体系建筑类别的奖项。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/50d3df5decaefcf1cd822f1_b.jpg& data-rawwidth=&1500& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1500& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/50d3df5decaefcf1cd822f1_r.jpg&&&/figure&&p&波兰村庄殉难者陵墓是受凯尔采地区博物馆的委托建设，以纪念德国占领期间的波兰农村社区的受害者。 Michniów 于日获得解放 - 今天是这些所有经历过二战的村庄和平的象征。“陵墓”的场地就位于 Michniów象征性的位置上，这里曾是集体墓穴（1945年），设有“ Michniów圣母怜子雕像”和国家纪念馆。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/eaa6d80c0b936f155fd555_b.jpg& data-rawwidth=&1556& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1556& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/eaa6d80c0b936f155fd555_r.jpg&&&/figure&&p&项目建设的第一阶段是完成现场的围墙，服务大楼和停车场。同时修筑多条通向墓穴的通道。第二阶段是建筑的地下结构部分，第三阶段构造开放的基础部分，四个阶段，也是目前最困难的阶段，是建筑主体的建设过程。目前正在进行的第五阶段是要构建从墓穴到陵墓大楼的通道。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/c3a1b0cb02a8c39_b.jpg& data-rawwidth=&1582& data-rawheight=&708& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1582& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/c3a1b0cb02a8c39_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/3b9b9ebde631ba15e740e_b.jpg& data-rawwidth=&1582& data-rawheight=&764& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1582& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/3b9b9ebde631ba15e740e_r.jpg&&&/figure&&br&&p&建筑的整体结构设计全部采用防水混凝土连接和注入技术。钢筋混凝土壁柱立在板式基座上，一直通到屋脊。它们同时也支撑着外墙包层，这些包层及保护着立面又是建筑的隔热层。在墙壁和斜坡屋顶上面设计了一些隐藏的元素，如通风管道，电信和电力基础设施等。通过由MIROSLAW Nizio事务所创建的设计构想，钢筋混凝土的可见表面将显示出木材的结构特征。这种效果是通过应用表面来实现 - 使用模型压痕 - 一个特殊的薄层石膏使用在钢筋混凝土结构上面。这种压痕应用在斜坡屋顶，内壁和侧立面上。
&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/2ac2178a7_b.jpg& data-rawwidth=&1556& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1556& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/2ac2178a7_r.jpg&&&/figure&&br&&p&该大楼的特点是分段式结构。分开的建筑形式有封闭式和开放式。这种形式就是雕塑建筑的灵感来源，并与其历史事件形成了建筑的一致性。此外，由于场地有10-15%的坡度，因此需要调整建筑的形状。而接下来的封闭和开放部分 - 有五个在前和6个在后 - 引导参观者通过展示和平历史的展厅，继续到后来的不断升级的镇压事件。在叙事大厅里，建筑呈现出变形和“毁坏”的现象，这也是在象征性的表达，就是在这里当时发生了灾难。在随后的封闭部分之间拥有缝隙，墙壁和屋顶采用了玻璃建筑特色。项目的总体表面积超过16200平方米，核心展馆大约占1700平方米，临时展览占用270平方米。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/927e14e5d22dd2a1abccb81bf0340fc5_b.jpg& data-rawwidth=&707& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&707& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/927e14e5d22dd2a1abccb81bf0340fc5_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/9bfde793cebf35fa6c8ceab9371aba52_b.jpg& data-rawwidth=&707& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&707& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/9bfde793cebf35fa6c8ceab9371aba52_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/108d6bf1baa3f_b.jpg& data-rawwidth=&707& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&707& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/108d6bf1baa3f_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/cff8d17eecd56b_b.jpg& data-rawwidth=&1559& data-rawheight=&636& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1559& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/cff8d17eecd56b_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/069fccaa10bd45_b.jpg& data-rawwidth=&1559& data-rawheight=&439& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1559& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/069fccaa10bd45_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/9b6dccd061d48758dcf13ffa252d0b87_b.jpg& data-rawwidth=&1556& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1556& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/9b6dccd061d48758dcf13ffa252d0b87_r.jpg&&&/figure&&br&&blockquote&&b&殉难者大屠杀纪念馆 译 陈宇璇&/b&&/blockquote&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/dc0aafebe2bc40208edf5aba05a017e3_b.jpg& data-rawwidth=&770& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&770& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/dc0aafebe2bc40208edf5aba05a017e3_r.jpg&&&/figure&&p&该博物馆的重建包括一个新的参观中心（Mevoah）、一座新的历史博物馆以替代建于1953年的现有历史博物馆、一座“名字堂”、一个犹太教堂、一个以大屠杀为主题的画廊、一个展览馆和一个视觉资料中心。此外，新建的地下停车场和一些专为旅游观光车服务的设施设立在与新的入口广场相连的地方。所有这些功能的面积是常设展览空间的4倍。参观中心是一座带拱廊的混凝土展馆，屋顶由天窗和网架组成，可以投射出不断变化的阴影图案。这会使人们联想到传统建筑苏克棚（Succah，译注：在节日期间，犹太人必须建造一个临时建筑，在其中进餐、款待客人、休息。苏克棚是纪念古代以色列人在离开埃及之后在旷野中漂流40年期间所住的棚屋）。底层容纳了一个餐厅和其他的公共服务设施。历史博物馆由一个几乎全地下的三棱柱状结构构成，高16.5m，长183m（54 x 600 ft），并且由南向北插入，将亚德瓦谢姆山（Yad Vashem）切断。地下展馆的天窗系统线性排布在三棱柱的两侧。
&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/acbdb4fbd43d440b7b2eb9d_b.jpg& data-rawwidth=&799& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&799& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/acbdb4fbd43d440b7b2eb9d_r.jpg&&&/figure&&p&名字堂位于历史博物馆的尽端，是一个9m（30 ft）高的锥体结构。其上面记录着所有已知的大屠杀中受害者的姓名。倒置的锥体深深地插入耶路撒冷岩层的下面，在呼应上层空间的同时体现了对于无名逝者的纪念。面积为20hm2（50英亩）的基地中，还包含儿童大屠杀纪念馆和流放纪念馆，同样由建筑师摩西·萨夫迪设计，分别建成于1987年和1995年。另外，这里还建有纪念馆、管理办公区、教育与档案中心，以及“聚落山谷”。
&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/e13dbadf3b00eb7ae344f_b.jpg& data-rawwidth=&783& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&783& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/e13dbadf3b00eb7ae344f_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/eda751de9e4e7eff5476bd_b.jpg& data-rawwidth=&858& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&858& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/eda751de9e4e7eff5476bd_r.jpg&&&/figure&&br&&p&以上希望有帮助，如有问题可再问&/p&&p&———————————————————&/p&&p&欢迎关注我的&b&个人官方微信（搜索：kang-shishi）&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-729a74c4db263bcad0b078_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&76& class=&content_image& width=&300&&&/figure&&p&如有艺术留学、院校、专业、作品集方面的问题，可私信康石石咨询&/p&
叙事性设计，作为建筑设计、景观设计、室内设计、空间设计中，一种常用表述概念的形式，一种空间营造手法，可以在作品集中通过叙事的情节逻辑充分、清晰的展现学生个人的设计意图、想法，并通过戏剧性的空间布局展示，令作品集欣赏者在阅读建筑设计方案的过…
&b&最近走访了深圳的城中村，感触颇深：&a href=&http://zhuanlan.zhihu.com/geo-space/& class=&internal&&城市马赛克——深圳福田“城中村”走访有感 - 地图、地理与区域 - 知乎专栏&/a&&/b&&br&&b&&br&从“共同体”角度思考农村和城市：&/b&&br&&p&&a href=&http://zhuanlan.zhihu.com/geo-space/& class=&internal&&谈谈共同体[3]：农村共同体的瓦解与复兴 - 地图、地理与区域 - 知乎专栏&/a&&/p&&p&&b&&a href=&http://zhuanlan.zhihu.com/geo-space/& class=&internal&&谈谈共同体[4]：城市，身边的共同体生活 - 地图、地理与区域 - 知乎专栏&/a&&/b&&/p&&br&此问题让谈意义，就不说城中村的那些肮脏污垢了。&br&&br&城中村，顾名思义，城市中的农村，其实就是村庄耕地被收走后，剩下的宅基地被城市包围后形成的城市中的农村聚落。&b&城中村身处城市之中，是一个城市的有机组成部分。&/b&&br&&br&理清了这个事实，我们可以认识到城中村这个空间可以说是一种由村集体或村民提供的非政府城市空间。因为《土地管理法》规定了城市土地均为国有，&b&而城中村土地则是一种村集体所有的土地，不是法定意义上的城市土地，却因为身处城市，而拥有了城市土地的功能。&/b&&br&&br&&b&城中村是一种“廉价城市空间”&/b&&br&既然城中村缺少城市土地的法律地位，也就缺乏了本该由政府提供的公共服务，&b&所以它的成本要比其他城市土地要低很多&/b&，对于外来人口来说就是一处获取成本较低的空间，人的居住、生产等等离不开空间，正规政府土地所提供的空间成本太高，那么人们就会迁移到城中村这种非正规土地空间上。&b&这里的低成本不光体现在地价上，也包括城中村内部物价、公共服务、住房供给的成本。&/b&低成本完全适应了城市新移民，尤其是农民工低收入的特点，所以城中村会有大量人口聚居，以致于外来和本地人口可以达到10:1的高比例。&br&&br&一切都很清楚了，城市有了城中村的存在，就会为城市提供一种获取和使用成本低的空间，许多住房、公共服务不需要由政府提供，而是由城中村村集体或村民来提供，对于一个城市来说，大大缓解了压力；而另一方面，城中村的低成本，也使得一无所有的新移民能够在城市中立足下来。此外，城中村保留的农村聚落格局、人际网络也让新移民可以在真正融入城市之前有一个心理上的过渡，城中村成为了一个新移民、农民工入城的踏板。&br&&br&城中村现象在国外体现在贫民窟，新移民在城市的未利用地上新建住房，经过数年的发展，成为城市中的非正规空间，这样的贫民窟也提供了一种踏板的功能，起到的作用和中国的城中村非常类似。&br&&br&&b&总而言之，城中村是一种城市中的低成本空间，为城市里低收入者提供了一处相适应的空间，这个空间成为衔接农村（或小城市）和城市的踏板。&/b&&br&&b&城中村及其城市空间供给、服务提供与正规的城市土地空间供给、公共服务提供形成了明显的二元体制，对于城市发展中公共服务提供的缺失起到了一个弥补的作用，对于城市发展也是拥有一定意义的。&/b&&br&&br&&br&---------------------------------------------------------------------------------------------------&br&---------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&城中村是那种被城市包围起来的农村聚落。当耕地被征走之后，剩下宅基地和部分农田顽固的存在在城市中，与周边的城市景观形成了非常鲜明的对比。城中村被许多人誉为城市中的“毒瘤”，不光建设落后，而且藏污纳垢，成为城市中黑暗的角落。不过许多学者和城市管理者也发现城中村亦成为外来人口在城市中能够得到的一个能够享受城市公共服务却成本低廉的居住、生产空间。城中村本身是矛盾的，只是我们总是被偏见牵着，只看到了其脏乱之矛，忽视了其包容之盾。&br&&br&&p&在许多城市案例中，简单地来看，城中村土地与正规的国有土地成为了组成城市空间供给市场的两大主体。国有土地是由政府来为居民提供生产、生活空间；而城中村则是一种由村集体及其村民这一非政府社会力量来提供生产、生活空间。《土地管理法》规定：“中华人民共和国实行土地的社会主义公有制，即全民所有制和劳动群众集体所有制。”全民所有制就是土地由国家所有，劳动群众集体所有制就是土地由村集体所有。“国家”的代表是各级政府，而村集体则是乡镇以下数量众多的农村政权组织。“城市市区的土地属于国家所有。农村和城市郊区的土地，除由法律规定属于国家所有的以外，属于农民集体所有；宅基地和自留地、自留山，属于农民集体所有。”《土地管理法》明确地说明了在城市，土地为国家所有，代表国家的各级政府通过征收等方式将土地国有化，为城市居民提供空间。而随着城市的扩张，城市越来越需要郊区的土地提供空间。而只有通过征收，才能将原来属于村集体的土地变成国有，为城市空间扩张提供土地资源。然而征收本身是一种成本非常高的产权转让行为，尤其是宅基地的征收。暴力拆迁常常成为各地的头条新闻。于是乎，政府往往绕开宅基地的征收，将耕地收走，这就导致了国有土地的城市建设将原有的农村聚落包围起来，农村聚落就成为了城中村。土地经济的外部性导致了城中村虽然建设落后、内部设施薄弱，但是依靠外界公共服务外部性的溢出，成为一处能够享受城市设施但是低成本的空间。这导致了两个后果：农民大规模加建住房提供给外来人口获取租金；外来人口大批地涌入城中村。这些都大大提高了城中村内部的居住密度。此外，由于是非国有土地，城市规划限定的道路宽度、建筑高度等限制在城中村往往没有作用，城中村成为与周边景观格格不入的空间。城中村空间的低成本和极高的居住密度也会催生一些低成本产业：小商品、居民服务（理发、修理等）、餐饮、加工厂等，所以许多城中村也成为拥有一整套生活服务、产业集聚的空间。&b&使得城中村成为一种居住-生产复合空间。&/b&&/p&&br&&p&城中村是村，却蜗居城中，除了城市经济的理论，分析城中村亦离不开乡村政治、乡村社会的理论。一般来说，广东、福建的农村拥有极强的宗族势力，在面对地方政府时有着很大的博弈能力，使得广东、福建的许多城市中，城中村难以被拆除，成为当地城市中重要的生产-生活空间供给者。在深圳，总共有200多个城中村，成为深圳外来人口的主要聚居地，这些城中村集体成为了城市土地供应市场的重要参与者。大量的居民涌入以及周边城市的发展势必导致城中村的地价水涨船高。当年罗湖的渔民村拆出了20亿的天价，已经让深圳市政府感到压力不小，最近的岗厦村拆迁则又拆出了好几位亿万富翁。深圳市政府发现与其拆除，不如改造，一方面成本较低，另一方面也让社会力量（也就是村集体）解决了外来农民工的住房问题。皇岗村、田面村等的改造则一定程度上改变了这些城中村的原有风貌，改善了居住环境，也算是政府与社会力量的一种妥协了。&/p&&br&&p&在北方，政府的强大导致了城中村的村集体在土地供应市场上成为绝对的弱势，地段好的城中村会被政府强势拆迁，而留下的城中村往往并没有很好的区位优势，地价难以抬升，也使得当地的村民缺乏加建的动力，而外来涌入的人口也较少。所以总体来说北方的城中村普遍没有较高的楼层与高密度的人口。相应的产业发展也不如南方那样丰富多样。产生对比的是，在广州、深圳的城中村内高楼林立，很多农民加盖了十几层的楼房，村内拥有各种店铺、小型加工厂。快餐、美甲、便利店等现代化商业聚集，甚至形成了商业街、商业广场等形态，夜生活也极为发达；而北方的城中村则主要是居住，白天、晚上都较为萧条，在北京，石各庄、四道口等城中村楼房普遍为1-2层，产业以废品回收、加工修理等为主，辅以简单的餐饮、理发等居民服务，商业氛围远远不如深圳、广州等城市。这一方面与气候有关，另一方面主要也和两地城中村在城市空间（土地资源）供应市场上的相对地位有关。&/p&&br&&p&下图为上沙、下沙村，外围一排的高楼为正规的小区，而其包围的则是城中村&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/4f9c2b270aac8b_b.jpg& data-rawwidth=&1011& data-rawheight=&636& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1011& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/4f9c2b270aac8b_r.jpg&&&/figure&&br&&b&走访实录&/b&&p&福田区是深圳市核心城区，最近来深圳出差，宾馆在沙尾村附近，所以常常在空闲时间去沙尾、上下沙、皇岗、岗厦等福田的城中村走一走。&/p&&p&深圳城中村比较典型的特点就是高耸的楼房与逼仄的街巷形成鲜明的对比，就是一个人造的一线天：&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/4fcfaa820a_b.jpg& data-rawwidth=&3120& data-rawheight=&4160& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3120& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/4fcfaa820a_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/4cb9f4eaa60864_b.jpg& data-rawwidth=&3120& data-rawheight=&4160& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3120& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/4cb9f4eaa60864_r.jpg&&&/figure&&p&城中村内部设施齐全，各种商业形态比较齐全，能够很好的满足居民的需求：&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/461921cdfbe_b.jpg& class=&content_image&&&/figure&&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/3a1f368dca7f685e936a6f5_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&3120& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/3a1f368dca7f685e936a6f5_r.jpg&&&/figure&由于城中村居民流动性非常强，搬家是城中村居民需要经常面对的，因而旧货、二手电器、搬运成为城中村一个重要的产业：&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/755de2f39a4b9e4c2fdc4cf8e4cbef23_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&3120& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/755de2f39a4b9e4c2fdc4cf8e4cbef23_r.jpg&&&/figure&深圳年轻人非常多，城中村中就更是如此了，年轻人对于夜生活有着很大的需求，到了晚上，城中村的主要街道也是人山人海，非常热闹：&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/8b71e2bc306ca122dbbb5c_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&3120& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/8b71e2bc306ca122dbbb5c_r.jpg&&&/figure&深圳城中村给人的整体感觉是一个非常繁荣的空间所在，比周围国有土地上建设的社区要更具有人气。这里的居民也不局限于农民工等群体，很多白领也在城中村租房住，因而从城中村内停放车辆的档次、商业店铺的档次来看，城中村聚合了一个城市从上到下各个阶层的生活形态。从居民之间的关系来看，这里保留了传统乡村社区的强人情关系，有着浓烈的街坊归属感。不过由于很多住房建设参照小区，都是单元门、三居室的格局。所以绝大多数居民之间依然像城市一样，过着老死不相往来生活。一些相邻的店铺之间往往会互相帮忙看店、收账等，很类似于农村的生活场景。城中村毕竟是城市与乡村混搭的产物，各种形态都相互交织和影响。&/p&&br&&b&思考&/b&&p&城市与乡村的混搭，使得城中村给人一个最直接的感受就是乱，楼房造型不统一、街道铺设随心所欲、电线水管往往露天铺装、店铺装修也较为简陋。这些虽然满足了低成本建设的要求，但是也让人难以产生美的享受。可以享城市之便，却无法享城市之美。&/p&&br&&p&城中村的所有者与管理者往往是村集体以及村民，而居住者（使用者）主要为外来租房的人口。很多城中村，外来人口与本地人口的比重超过了10:1。城中村对于外来人口的管理也无能为力。而市政管理为代表的政府公共服务往往不愿意或不可能进入城中村，使得城中村成为一处藏污纳垢的“黑暗”空间。霍布斯在《利维坦》、卢梭在《社会契约论》等中均强调了强权在一个社会或共同体中的作用。而城中村则恰恰缺乏这样一种强权，城管不了，村管不动，这导致了城中村管理上的“两位缺失”。中国传统的政治体系中，国家的公共服务往往不会进入农村甚至乡镇，即所谓的“皇权（主要是指提供公共服务的责任）不下县”，农村的公共服务往往依靠自己提供。而很明显的，城中村在保留了传统的农村治理体制的情况下，显然无法管理原本与自己毫无关系的外来人口。城中村在无法构建自身的共同体的同时，也使得国家的公共服务难以进入。平时不管，一旦出事则临时加强措施，治标不治本，这才是城中村混乱的根本原因所在。&/p&&br&&p&所以城中村治理的问题就是，或者提供给村集体更大的权力，尤其是直接面向外来居民的一些强制性权力，同时要求其承担更大的责任；或者收回村集体的部分权力，将政府服务延伸进去。前者利用城中村自身的力量推动其升级改造，后者则依托外力促进其升级。两者并无优劣之分。毕竟中国土地二元管理制度，导致了村集体与政府成为了中国城市二元土地供给市场的主体。这也要求在空间治理上，二元制将成为一个存在很长时间的治理方式。&/p&&br&&p&对于广大外来人口来说，城中村的确提供了一个非常好的居住空间。现实中城中村也的确成为城市的重要组成部分。所以社区营造等传统的城市社区建设理念也应该引入城中村的空间治理中，需要注意的是，这个空间是一个高密度、高流动性、所有权管理权与使用权高度分离的矛盾空间。城市管理往往会出于大局，从整个城市乃至市域的角度来看待问题，而城中村等非政府空间则需要一种更为微观的角度来看待。&/p&
最近走访了深圳的城中村，感触颇深：
从“共同体”角度思考农村和城市：
&p&这篇讨论针对全球所有的城市样本讨论，不仅仅是主流国家，还包括很多还不怎么有存在感的后发国家。同时也不要理解成作者在反对大城市（我最喜欢大城市），&strong&实际上批判理论的作用是在现有我们习以为常的现状中找到一些运行逻辑，仅供大家思考。而这些思考也许有助于我们在后工业的全球都市时代，发现一些东西。&/strong&&br&&/p&&br&&p&《北京折叠》当年获奖被质疑的一个重要论点在于，作者对于阶级分化进行了过于机械化的想象，虽然符合科幻文本中文学现实的设定，但是相比而言，现实也许比科幻更有想象力得多。&strong&大部分所谓阶级的分化反而是不言自明的。&/strong&&/p&&br&&br&&p&这个不言自明首先体现在“不言”，文化工业品和消费主义让我们可以集中在一个公共领域，并且产生间接的社交关系。再高大上的居住社区也会有人进去送外卖，说不定互相还能友好说声谢谢，这是分工体系的方面；你我阶级差异极大，但是可能混一个深度定制的次文化圈，可能消费并认同同一类产品，到一家网红店去吃早午餐。工业时代的伟大创造让我们有了足够的廉价工业品和文化工业品可以取得，这种物质合法性在某种程度上给阶级差距本身批上了一层廉价的布，这算是生产力发展受到生产关系（这里按照布伦纳的所有制关系去理解）的阻碍---嗯嗯，老夫子香港五套房当包租公，秦先生是租房的中产，大番薯是西点学徒工，大家都有光明的前途。&/p&&br&&p&其次，还在于“自明”，欧洲西马流派中一直有迷思，无论是马尔库塞还是卢卡奇——那就是理论上欧洲战后黄金三十年前后社会矛盾一直在积累而工人组织依然在发展，为何欧洲并没有如同像第三国际传统一样爆发出激进的革命运动----无论是马尔库塞强调“技术异化”和“激进革命行动”的相关性，还是卢卡奇对“物化”的扩展化解读，都宣读着一种自发论--即当社会矛盾积累到一定程度，就应该出现类似的历史进程，然而并没有发生。&br&&/p&&br&&br&&p&城市地理学强调过两种城市圈空间分布的效应，一个是马歇尔效应（Marshall-Arrow-Romer Effect），即城市专业化效应。同一部门的企业在空间上集聚。但相对于规模化经济，还加了一重解释，即本地化的影响，指的是人力资源的聚集衍生了本地政府和企业联合体对于本地城市空间中进行一系列教育，创新投入和职业培训的配套，并且由于本地商会或商业人情关系形成一个新的内群体空间，而且形成可能非常完备的，从上下游到销售端都具备，但产业整体是较为单一的体系。&/p&&br&&p&而另一种就是雅各布森效应（Jacobs Effect），正好反过来，即不同产业聚集之后产生的复合城市系统，而这种复合系统的核心是人力资源的富集，本地区的商业信用体系，以及城市中心的各类公共资源，并且形成一定程度规避风险的共同体。&/p&&br&&p&这种两种基本的空间产出导致了城市圈形成中，专业化分工的卫星城配套（前者）和中心城区（后者）的区分。也就是，城市的扩张和新空间形成的模式已经并非是原有从定居开始自发需求交替形成社区和市场的模式，而是本身由资本生产带来的新城市驱动力，这在布伦纳那里算是一种再生产规则的改变。而两种机制在受马克思主义影响的批判理论家那里，一般都认为强调了当代城市地理发展中，城市的生产关系自发的再生产代替了原有由生产力冲击产生改变的状况。于是资本本身生产机制建立新的城区规划，住宅和商业地产的开发在这个逻辑之下，一种城市空间中的价值网络代替传统区域本身的概念。&strong&我们是在适应城市这个多维度的生产机器来居住，而非反过来。&/strong&&/p&&br&&br&&p&哈维[1]在批判理论中，将资本生产的价值空间，物质化放在当代大都市的生产逻辑之中，传统都市的市民阶级和资本生产循环中的阶级彻底分离了，甚至说，我作为一个某个本地文化浓厚的投资人，我甚至从居住地点到公共空间，从孩子上学到交通甚至都可以完全不接触本地社会，除了大家一起去某个网红店吃饭的时候。而传统都市内的成熟社区也在开始慢慢解体，社区捆绑的事业单位和老企业搬走或者倒掉，社区内的廉价服务还在，但是住进来的新租客只把这里当睡觉的地方，只留下老年人在继续原来社区的生活方式。90年代居委会时代的社区如此，更老的厂区社区就更不复存在了。这种两级化在更为多元和过密的主流国家大都市里面可能还不至于天天看到，你去马尼拉或者圣保罗看看就会看到这种极为明显的分界线。&br&&/p&&br&&p&[1]大卫·哈维，当代著名人文地理学，社会学家。&/p&&br&&p&而房价是最符合一价定律的公共品，买房子不仅仅是住的地方，它是一系列私权的集合物，很大程度买的还是公共资源的分配名额。于是当代大都市的空间梯度和权力分配本身有着说不清的关系，不仅仅形成了“中心--边缘”的空间分配，还形成了更为复合和细化的情况。新产业外来从业者，拥有着程序员和设计师的身份抱着中产梦撑起新产业区附近的住宅和消费，形成新的居住空间，形成的行业间圈子甚至和传统市民社会没有什么交集；而传统行业不断挤出这些无法安家的从业者们，一批又一批从学校中招来，往返于老社区的出租屋和厂区间，烧干青春后离去。在大卫哈维的观察中，城市的空间扩张集聚着资本主义再生产的最现实化的方式。这种再生产中，房产的拥有与否成了一种罗马公民权一样的一种高价公共品，租客阶级被抬上了历史舞台并且同时享受着高阶层的涓滴，也享受着下层阶级的供给，如同罗马公民的有产骑士一般，甚至还可以在知乎上嘲讽一堆清北毕业生留不下来纯属“没搞清楚自己的位置”。&/p&&br&&p&而美国就更是如此了，地税不仅仅和社区公共有关，还和公立教育有关，甚至在纽约的上层社会中社区和人情关系的交融度极为紧密——&strong&“你连住都住不到富人区里，你好意思和我喝咖啡么？” &/strong&&/p&&br&&br&&p&权力结构也是互相重叠的。在本外地矛盾中，很多人会归结成某种文化要素。这种极化如果在哈维的逻辑中，其实更简单，当城市规模经济发展到一定程度的时候，从事传统行业居多的本地群体以和城市发展共荣，但在资本生产更为成熟之后，本地群体除了承受公共资源的稀释和涌入人口带来的社区解体还有公共安全的风险以外，毛利益都没收到，自然会产生本地主义意识，而由于租客-租金食利的交换关系又让两个群体不得不有些交集，这成了一处美妙的人间喜剧，而这个人间喜剧关于房屋出租的衔接点也是一类空间分配的状况。从大的语境来说，资本生产的新文化工业消弭传统市民社会的人情和熟悉生活秩序，本地主义的政治浪潮也会莫名地被涌上来。&br&&/p&&br&&p&而处于资本浪潮的那些个阶级，从根子上都不会接触到这类矛盾。同样还有文化空间的分配上，整个主流媒介展现的生活方式是有起码消费门槛的文化消费品的消费和生活阶级的认同，然后远离这个消费主义世界的人群，&strong&无论是忙碌于人情的传统小资（小业主，资源中介等）还是城市中下层的劳动者，就成了完全隐形和失语的群体，一个广大的阶级空间如同里世界般只能从众多不同的表世界的缝隙中被看到。&/strong&&br&&/p&&br&&br&&p&列斐伏尔[2]曾经在《日常生活》中感叹过“群众被社会空间驱逐”所以&strong&“&/strong&&strong&你看到的都是精英在反抗”&/strong&，新的城市空间组织实质上消弭了主体，让时间性吞噬主体到空间的缝隙中，产生新的基于交换价值建构“流空间”，新的城市神话被我们所展开，资本主义的商业空间代替了20世纪街头的“个人政治”，你需要先在商业空间里面被同化才算一个正式的“居住者”，人类活动自发主导的空间意识（来自苏贾[3]），被某种新的生产驱动力重新规制。&strong&于是我们在空间里，接收着我们在这个经济机器中的定位和身份，大家一起成为螺丝钉，看着我们生产出来但不属于任何“人”的晚期资本的方尖塔碑，直到其像达拉然一样起飞。未来一定悲观么？我们开始探讨这一点，也许结局就会好很多，这算是我们社会主义者在共运低潮期当“幽灵”的使命。&/strong&&br&&/p&&br&&p&[2]列斐伏尔，法国现代哲学家，日常生活批判理论之父，城市社会学奠基人。&/p&&br&&p&[3]爱德华·W·索亚（Edward W. Soja, 又译苏贾），美国社会学家，“第三空间”理&/p&
这篇讨论针对全球所有的城市样本讨论，不仅仅是主流国家，还包括很多还不怎么有存在感的后发国家。同时也不要理解成作者在反对大城市（我最喜欢大城市），实际上批判理论的作用是在现有我们习以为常的现状中找到一些运行逻辑，仅供大家思考。而这些思考也许…
&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-8e51f3a6d8acb711ffbf906eac0fb5ee_b.jpg& data-rawwidth=&1039& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1039& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-8e51f3a6d8acb711ffbf906eac0fb5ee_r.jpg&&&/figure&&p&&b&4.5原始主义（）&/b&&/p&&p&&b&这是介于毕加索早期风格和立体主义风格之间的一段时间，这段时间正是毕加索综合多种因素，酝酿琢磨“新发现”的关键期。&/b&&/p&&p& 应该是1906年秋天，毕加索与&a href=&https://link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Henri_Matisse& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&马蒂斯（Henri Matisse）&/a&在斯坦因兄妹的家中相识。两人互相欣赏，彼此意识到对方是极其重要的行家。彼时正是&a href=&https://link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Fauvism& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&野兽派（）&/a&在法国画坛蓬勃发展的鼎盛时期。马蒂斯正从一个贫困潦倒的新艺术探索者一跃进入富有的成功画家的行列。与同样受塞尚影响（画家作品中既要表现对象的客观造型与色彩，又要表达作者主观的感受和体验。）的马蒂斯不同，毕加索把物的形态看得比色彩更重要，他更关心造型问题。他仍然进行着独立而艰难的探索。&/p&&p&据众多传记记载，在年间，通过接触非洲黑人雕刻、象牙海岸的扁平面具，以及卢浮宫展出的古伊比利亚雕刻，毕加索对于表现对象的结构与形状有了独特的灵感和想法。&/p&&p&1906年底至1907年，毕加索画中人物逐渐变粗大、笨重。这些人物宛如大木头一班，沉重地压在地面上，形体也接近几何图形。色彩在画中不占据重要地位，装饰性意味越来越浓。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-be98e1bd6fb9f6ea1c5d_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&857& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-be98e1bd6fb9f6ea1c5d_r.jpg&&&/figure&&p&《格特鲁德·斯坦因的画像》Portrait of Gertrude Stein，1906，布面油画，99.6×81.3cm，美国大都会艺术博物馆藏&/p&&p&《斯坦因的画像》明显受原始艺术的影响，强调分量与形式的单纯化，基本形是几何学形式，手是写实的，脸却是土著面具的样式。这幅画被认为是毕加索迈向艺术新时期的一个过渡和跳板。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-ceb3d5d5c73d2e055e5b73_b.jpg& data-rawwidth=&431& data-rawheight=&700& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&431& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-ceb3d5d5c73d2e055e5b73_r.jpg&&&/figure&&p&
《两个裸妇》（《两姐妹》）×93 cm，美国现代艺术博物馆藏&/p&&p&这幅画已经明显摆脱了之前的画风，反映出毕加索创作方法上的重要改革。&/p&&p&（1906年，“独立沙龙”展出了马蒂斯带有革命性的大型作品《生之喜悦》，对毕加索有很大影响）&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-7e866ac8f53d2fec2c332ca857a16535_b.jpg& data-rawwidth=&930& data-rawheight=&670& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&930& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-7e866ac8f53d2fec2c332ca857a16535_r.jpg&&&/figure&&p&
马蒂斯《生之喜悦》，174×238cm，马里昂巴恩斯基金会藏&/p&&p&这个短暂的一年多时间，对毕加索来说应该是酝酿爆发的一年。在众多影响因素的干扰下，他能去芜取精，抓住原始艺术对造型的精妙表现，向更加纯粹的立体主义的诞生又前进了一步。&/p&&br&&br&&p&&b&5、立体主义（19）&/b&&/p&&p&&b&注：不同时期的时间划分是便于研究者对毕加索艺术创作进行阶段性的分析和小结，而毕加索不同风格的艺术创作并非在全然割裂的时间划分中才出现。前一种风格的创作中总是埋伏着一些因素，在“引诱”着毕加索朝着下一种风格去向更新的创作天地中。这就使得在同一时间，毕加索常常有不止一种风格的创作尝试，这都是他对于艺术探究永不止步的最好见证。&/b&&/p&&br&&p&&b&5.1立体主义前期&/b&&/p&&p&1907年，在阿波利纳尔的引荐下与画家&a href=&https://link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Georges_Braque& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&布拉克（Georges Braque，）&/a&相识。他和毕加索一样，探索着现代艺术的出路，在绘画中重视造型问题。两人很快就成为了亲密的朋友。&/p&&p&这一年，毕加索开始放大招了。他决心创作出一副具有划时代意义的宏篇巨构，并且似乎相信时机已经成熟。就是这幅&a href=&https://link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Les_Demoiselles_d%2527Avignon& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《阿维农的少女》&/a&，事实证明，这幅画成为二十世纪现代艺术发展史上的里程碑之一。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-f3c822b6c1fd3b5da7cfce86f9040adc_b.jpg& data-rawwidth=&1315& data-rawheight=&1366& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1315& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-f3c822b6c1fd3b5da7cfce86f9040adc_r.jpg&&&/figure&&p&《阿维农的少女》Les Demoiselles d'Avignon，×233.7 cm，美国现代艺术博物馆藏&/p&&p&《阿维农的少女》从构思、草图到最后完成，一共经历了四个多月时间（不止这四个月）。毕加索画了17张草图。在这幅画中，毕加索抛弃了情感与表情，抛弃了传统画法中的明暗、透视等手法，写实的意味无影无踪。人物形象超越了二维平面的限制，使人们在观看时能同时看见人物的正面、侧面和背面，观看的方向也可以不受限制。在丰富想象的同时，画中的对象的内在结构也被深刻而简洁地表达出来。&/p&&p&《阿维农的少女》只是立体主义实验的起步，虽然它在1907年就已经大致完成，但一直等到1916年，毕加索才将它公诸于众（在这一年萨尔蒙组织的昂坦沙龙 Salon d’Antin“法国现代艺术画展” 中展出）。它作为立体主义的标志性，作为现代艺术发展过程中的一座丰碑，影响深远。&/p&&br&&p&塞尚用几何学形体的方式来观察和处理自然的理论和实践作品，深刻启示了毕加索和布拉克。他们开始以几何形的“量”来处理绘画对象。他们在绘画艺术中的革命性表现，得到阿波利纳尔的极力推崇，首先引用了“&a href=&https://link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Cubism& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&立体主义&/a&”这一名称。&/p&&br&&p&&b&5.2 分析立体主义时期&/b&&/p&&p&当立体主义的浪潮在欧洲画坛乃至整个艺术界掀起之时，作为创立者、发起者的毕加索来说，他仍然保持这清醒的头脑，仍然保持对对绘画创作的不懈探究。年，毕加索在创作中继续把立体主义的创作方法推向完善化和体系化。&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-962a23b8365cdc871ffd9a3ab222e0d7_b.jpg& data-rawwidth=&458& data-rawheight=&599& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&458& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-962a23b8365cdc871ffd9a3ab222e0d7_r.jpg&&&/figure& Head of a Sleeping Woman (Study for Nude with Drapery)，1907， 布上油画， 61.4 x 47.6 cm，美国现代艺术博物馆藏&br&&/p&&p&“他把塑型的艺术很自然地搬运到画布上，使人看到那个披纱的裸女犹如立体的、有空间感的真人。”&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-9db5b9da6a38a75d410baf16_b.jpg& data-rawwidth=&730& data-rawheight=&599& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&730& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-9db5b9da6a38a75d410baf16_r.jpg&&&/figure&Paysage aux deux figures (Landscape with Two Figures)，1908， 布上油画， 60 x 73 cm，巴黎毕加索美术馆藏&br&&/p&&p&分析立体主义的表现最先使用在静物上。桌巾、果物、花瓶等逐渐地分析，转入线与面的结合；其中的远近、立体感、阴影等暂时不加以注意。&/p&&p&年，立体主义方法有了新的突破，绘画对象的结构已被明显地加以分析：将自然分解成独立的一个个小立方体，在“平面”的画布上只是分解后的物象碎片的铺陈，包括背景在内没有纵深的感觉。（这一时期，又被称为“分析立体主义 Analytic Cubism”）这一时期是毕加索的立体主义第一阶段的高峰。在1911年的独立画展中，立体画派展出作品的庞大阵容，令整个画坛为之震撼。立体主义已经在真正意义上发展成了一个声势浩大的艺术运动了。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-85df0b958ed_b.jpg& data-rawwidth=&930& data-rawheight=&1366& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&930& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-85df0b958ed_r.jpg&&&/figure&&p&《费尔南德·奥莉维叶的头像》Woman's Head (Fernande)，x 24.7x 26.6 cm，美国现代艺术博物馆藏&/p&&p&在这座雕塑中，结构分析被成功地应用，预示着立体主义在人物画像中的成功。&/p&&p&（毕加索认为，美不应简单地归结为常人所说的那种肉体美，而是隐藏于结构深处的形式。）&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-2aec733fc3c_b.jpg& data-rawwidth=&1002& data-rawheight=&1366& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1002& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-2aec733fc3c_r.jpg&&&/figure&&p&《弹曼陀林的少女》Girl with a Mandolin (Fanny Tellier)， 1910，布上油画，100.3x73.6 cm，美国现代艺术博物馆藏&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-b6fd939ba5bbff630fa9ffa2_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&761& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-b6fd939ba5bbff630fa9ffa2_r.jpg&&&/figure&&p&
《坎威勒尔画像》Portrait of Daniel-Henry Kahnweiler，1910， 芝加哥艺术协会藏&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-679ecbff2cd57bae2dada_b.jpg& data-rawwidth=&476& data-rawheight=&690& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&476& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-679ecbff2cd57bae2dada_r.jpg&&&/figure&&p&
《弗拉尔肖像》cm，布上油画，莫斯科普希金博物馆藏&/p&&br&&p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-dc604031adde7e24c726_b.jpg& data-rawwidth=&442& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&442& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-dc604031adde7e24c726_r.jpg&&&/figure&
《Wilhelm Uhde肖像》，1910， 布上油画， 81 x 60 cm, Joseph Pulitzer收藏&/p&&p&在这些人物画中，立体主义的结构分析技巧已经达到纯熟的程度。色彩已显然地被忽略了，只留下单一色。&/p&&p&随着毕加索的名气增加，经济上也有了翻天覆地的变化。1909年秋，毕加索在巴黎克利西街的一幢公寓找了新居。1912年，毕加索与费尔南德·奥莉维叶分手，认识了马尔塞尔·安贝尔（Marcella Humbert），毕加索叫她艾娃·果尔（Eva.Gouel）&/p&&br&&p&&b&5.3综合立体主义时期&/b&&/p&&p&随着对结构分析的深入探究，毕加索发现这一方法虽然能强有力地表现对象的结构和造型，但缺乏色彩的表现，极易导致造型上的死板和缺少灵性。随后，毕加索进入“综合立体主义”（Synthetic Cubism,）&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-6acdb37c6ab_b.jpg& data-rawwidth=&680& data-rawheight=&549& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&680& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-6acdb37c6ab_r.jpg&&&/figure&&p&《椅子上的静物》 Nature morte à la chaise canée，cm，布上拼贴画，巴黎毕加索美术馆藏&/p&&br&&p&《椅子上的静物》是毕加