谢邀。（长文预警）&br&&br&看了这么多回答，还有拿我来当案例的，实在不胜惶恐。&br&&br&首先说，我不是专业写手，没有受过任何训练，你们理解出了偏差，等于，，等于你们也有责任吧？&br&&br&虽然不是专业写手，自己也认为自己绝那难称得上什么“文笔好”，不过就题主这个问题，说说自己的一点看法，也算是进行一次自我总结，大家就看个乐呵吧。&br&&br&我在知乎上所有的答案都是一气呵成的，最多的答案也就是写了两个小时，没有精雕细琢过也没有酝酿过，包括本篇答案也是随想随写，这种做法的后果就是离开了知乎这个平台以后这些答案很难称得上是什么精品，所以我只就知乎写作给题主一些建议。&br&&br&一：你要写什么？&br&&br&虽然我写东西不打草稿也不规划，但并不意味着我写东西没有主题，我在打第一个字的时候就已经有了一个思路，我这篇回答要写什么，大概要有什么观点，大概要有哪些事例，主旨脉络有了以后你只要负责往里面填充具体部分就好了。在知乎上强答的人有一部分是没有想好要说什么，也许并不是作者水平不行，是因为他的主题飘忽不定，最后想明确一个主题的时候前面已经拖了太多，主题完全被淹没在冗长的篇幅中了。&br&&br&不过不要跟我学，知乎作为一个网络平台，写点什么东西出了差错或者纰漏无所谓。如果是正经创作，还是要列出提纲做好充足的准备再下笔的，像我这种即兴创作有个问题就是一旦有点什么事儿把思路打断，再回来就不知道怎么写了，因为忘了当初是怎么想的，所以时至今日仍然太监了几篇文章，我有什么办法，我也很痛苦啊！&br&&br&二：不要矫情！不要矫情！不要矫情！&br&&br&在网络上，矫情是大敌，想矫情，去学那些书店里的“青春作家”去。&br&&br&一篇好的文章，煽动作者的情绪绝对不是靠长篇的抒情段落，绝对不是！&br&&br&这方面举个例子就是东野圭吾，老东他作为日本老油条，在这方面的能力是炉火纯青的，实际上任何一个成功的作家都具有这方面的本领，这应该是天下作家的一个基本共识。&br&&br&东野圭吾的两本霸王级的小说，《白夜行》和《嫌疑人X的献身》，结尾都堪称神来之笔，《白夜行》里，女主角唐泽雪穗看见跟他生死与共十几年的男主被警察逼的在她面前自杀，自己却只能装作不认识他。于是小说的结尾是：&br&&br&唐泽雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。&br&&br&她一次都没有回头。&br&&br&&br&在另一本代表作《嫌疑人x的献身》里，主角石神处心积虑的设计的轨迹被老同学识破，费尽心思想保护的人却因为良心上过意不去主动自首，他的一切努力付诸东流之后，小说的结尾是：&br&“石神继续嘶吼着，草薙觉得他仿佛正呕出灵魂”&br&&br&戛然而止，将思考的空间留给读者。&br&&br&这两本书都是内容很丰富的巨作，但结尾都是简简单单的一句话，不需要表达给读者什么感情，感情让读者自己体会。甚至两部作品全都是以事件叙述为主的，没有任何作者的观点，更没有煽情的篇幅，至于读者看完是哭是笑，那是读者自己的事儿了。&br&&br&但是就是这一句话，其精炼程度就足以凝聚整个小说的内容，所以所有的读者读完结局无不感慨，这就是笔力。&br&&br&我知道这种例子可能有人不信服，你们会想这是小说啊，小说是有剧情来支撑的啊，自然不需要煽情的话来鼓动感情。&br&&br&我给你们举个反例。&br&&br&同样是有剧情的小说，郭敬明的小说里是这样的：&br&&br&“你要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，他一定会走过他们，走向你。他一定会怀着满腔的热，和目光里沉甸甸的爱，走到你的身边，抓紧你。他会迫不及待地走到你身边，如果他还年轻，那他一定会像顽劣的孩童霸占着自己的玩具不肯与人分享般地拥抱你 。如果他已经不再年轻，那他一定会像披荆斩棘归来的猎人，在你身旁燃起篝火，然后拥抱着你疲惫而放心地睡去。他一定会找到你，你要等。”&br&&br&请问，看到我句话的人，有几个是耐心把上面这段话读完的？是不是大多数人直接跳过了来读我这句话？&br&&br&这就叫笔力不济，难以通过事例和描述来打动读者，只能剑走偏锋了。写上这么一段不咸不淡的话，但是很难想象除了中二期的少女以外谁会被这么一段话打动。&br&&br&光煽情，没用。&br&&br&不过郭敬明好歹算个作家（真的，比起现在书店里大行其道的鸡汤文学，郭敬明好歹能写个故事），还是有点基础的，就算煽情他也还是结合了故事本身在煽情。现在有的所谓“作家”，真是一言不合就开煽，举个例子大家还没看明白呢，他就开始写一段比事例本身还长的鸡汤，这种行为我称之为“尬煽”。&br&&br&读者没有感情共鸣，作者一个人在文字里感动的稀里哗啦，这样做除了让读者觉得尴尬以外没什么效果。所以题主注意，以后写东西的时候尤其注意，火候不到，不要尬煽，效果适得其反。&br&&br&三：格式问题&br&&br&像下面引用我的回答的那位同学举的例子，格式非常重要，不过我要说的比他简单的多。&br&&br&他说的意思大概是开头要抓人眼球，但是这点虽然正确，却很难把握尺度，稍不注意就有标题党的嫌疑，所以我给题主的建议是：开头不要太长。&br&&br&有个成语叫：望而却步。&br&&br&有的作者就体会不到这点，其实开头越简单，越精炼，越容易让读者往下看，因为这样读者才会真正接触一下你的内容，开头写一大长段的后果就是，大家往往连看的心情都没有直接pass掉了。&br&&br&永远记得一句话，读者需要思考的时间。&br&&br&作者与读者的关系，有点像两个人在对话，你想象一下如果一个人在你面前喋喋不休的说，你是不是根本听不清他说的是什么或者根本不想听？因为你没有思考的时间，没有个间隙。而且过长的文字也会让内容显的廉价，反面例子就是高校教科书，动辄五六百页，不写个三五百字绝不好意思另起一段，其实内容很有价值，可是他这种排版和格式让学生们实在望而生畏。&br&&br&当年明月是比较早意识到这一点的人之一，《明朝那些事儿》不同于其他历史书的很重要的一点是，他说个三五句话就分段，让人读起来很轻松。&br&&br&当然也不要刻意的时时注意分段，写个一两句就另起一段，那样会让人感觉你写的是流水账，比如像我这样另起一段。&br&&br&如果不能控制好分段的尺度，也可以往文章里插图，插入图片也是让读者放松的很好的方式，毕竟这年头的人对图片的兴趣远大于对文字的兴趣。&br&&br&这这样的时代里，网络上，让人塌下心来看一段长文，这很难，需要大量的练习。&br&&br&四：内容问题&br&&br&这点就没法教了，只能告诉你，多看多想。&br&&br&脑子空空的话，就是有曹雪芹的文笔也写不出什么来，《红楼梦》的伟大之处不仅仅在于曹雪芹的文字迷宫，更在于一本《红楼梦》向我们展现了整个古代贵族生活的画面，曹雪芹本人是百科全书一样的人物，文学医药烹饪建筑园林金石书画缝纫无一不通，所以他才能写出红楼梦这种作品来，只懂贾宝玉和林黛玉的情情爱爱？可以参照昆曲京剧唱得感情戏，流水线产品，能让人记住的没几个，因为这种内容你能写别人也能写，千篇一律没有什么区别。&br&&br&近的例子比如《三体》，《三体》是科幻小说，但是其中对人类社会历史，宗教，政治，文化，各国的外交关系，全球的地理，都有不同程度的涉猎，只有这样，才能让小说显得真实。&br&&br&为什么让你多看呢？因为这些内容，不是作者为了创作某一个作品去特地搜集的，而是通过多年积累，作者本身已经有了庞大的数据库，剧情发展到这里，大概需要什么样的例子，作者自己能想起来，如果积累不够，哪怕你旁边放着电脑，让你百度你都不知道去搜什么。&br&&br&比如我现在提一个问题：历史上有哪些躺枪的故事？你能想起什么来？这种东西靠硬性搜索是搜不来的，只能靠积累。&br&&br&所以才有那句话：书到用时方恨少。&br&&br&还有就是多看名家作品，哪怕知识丰富的如同百度百科，说不出来也是没用的。看看名家作品看看同样的事情人家是怎么表述的，最近一个例子给我很深刻的印象：小说《芙蓉镇》里面的王秋赦，大跃进的时候穷的不行，棉衣破的不能再破，但是作者并没有着力去写他的衣服有多破，而是写他去找了村书记说“书记，能不能把仓库钥匙给我？57年开阶级斗争展览会的时候，我拿去控诉旧社会的棉衣也比现在这件好一点，让我把那件换上把这件放进去吧”。&br&&br&这种描述，让人会心一笑的同时又非常符合当时的时代背景，也十分生动的读者知道了他的那叫棉衣究竟有多破，这就是大家的笔法。&br&&br&而且看书的时候不要拘泥于近代，还是要古今中外多所涉猎，才能有更多的感悟，博采众长才能丰富自己。&br&&br&&br&&br&以上是我的一点想法，希望能帮到题主，想到再补。
谢邀。（长文预警） 看了这么多回答，还有拿我来当案例的，实在不胜惶恐。 首先说，我不是专业写手，没有受过任何训练，你们理解出了偏差，等于，，等于你们也有责任吧？ 虽然不是专业写手，自己也认为自己绝那难称得上什么“文笔好”，不过就题主这个问题…
来，各位散开，我来教大家怎么参赛，按照我的方法，包获奖。&br&&figure&&img data-rawheight=&640& src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-30ffb5bf722d4c38c42dbd7_b.jpg& data-rawwidth=&640& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-30ffb5bf722d4c38c42dbd7_r.jpg&&&/figure&&br&&br&VS &figure&&img data-rawheight=&720& src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-f16a12c58f0ebce1bb612ff7deefd74c_b.jpg& data-rawwidth=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-f16a12c58f0ebce1bb612ff7deefd74c_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&《咪蒙体写作指南——小约翰》&br&&br&&br&各位同学，伟大领袖曾经教导过我们，看事情要透过现象看本质，所谓说韩剧有三宝，车祸，癌症，治不好，萝莉有三宝，身娇，体柔，易推倒，那么咪蒙有三宝：&br&&br&毒奶，分段，我最屌。&br&&br&掌握这三大绝技，不获奖都不行。&br&&br&我们纵观咪蒙的推文，发现什么最主要？？元素最主要，要有我有一个朋友，要有脏话，要有毒奶，要有房子，要有男人，要有实习生，要有去你妈，大功告成。&br&&br&如何创作一篇咪蒙体的文章？？&br&&br&《孔乙己》大家都看过吧？就改编一下咪蒙体的《孔乙己》。&br&&br&&br&&br&《对不起，我没时间听你吹牛逼》&br&&br&我有一个朋友，过去在酒店里当实习生：&br&&br&鲁镇的酒店，和别的城市不太一样。&br&&br&&br&当年我在鲁镇的酒馆里当实习生，那时候一碗酒才才四文钱，现在被傻逼老板涨到了十文钱。&br&&br&来的顾客，有有钱的，到隔壁坐着喝酒，没钱的呢？就只能站着喝酒，但是有个别直男癌屌丝，明明站着喝酒，却偏要摆出一副土豪相，穿一身长衫。&br&&br&……当时有人问孔乙己：“孔乙己，你当真认识字吗？”&br&&br&他就摆出一副傻逼般的难以置信的表情来，对着嘲笑他的人摇摇头，表现的好像不屑于辩解一样。&br&&br&我当时心里就笑了，你特么的连半个秀才都没混上过？还真把自己当文化人了？？&br&&br&接着他开始传销模式，blabla一大堆什么之乎者也的话，店里人都想看傻逼一样看他，店里充满了快活的空气。&br&&br&我听着他说话，说的我好想死，可是这货居然过来问我：“你读过书吗？”&br&&br&我情商真的不够用了，我特么读没读过书跟你有一分钱的关系吗？&br&&br&接着他居然在我面前开始卖弄，要考我“茴香豆有几种写法”，我心想你丫有病吧？？你特么都穷的要睡大街了还来考我？&br&&br&我没心情理他，半天不说一句话。&br&&br&结果这货居然来劲了！！自己说了半天，说了一句：“不会写吧？我教你……”&br&&br&我擦，谁要你教，我马上告诉他，不就是草字头下面一个回字嘛？！&br&&br&这货激动了，真的激动了。&br&&br&结果他居然问我，回字有四种写法，我知道不知道。&br&&br&我擦，&br&&br&你他妈有病啊？？&br&&br&你读过书你牛逼啊？&br&&br&你认字多你有理啊？？&br&&br&你耽误我半个小时你还有脸说？？&br&&br&你有文化你怎么没考上秀才啊？连个秀才都考不过到我这来装什么B？！&br&&br&还有什么比这种耽误别人时间的行为更让人恶心的？？&br&&br&这个时候，千言万语比不上一句滚你妈的。&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&以上，基本就结合了咪蒙体的经典套路。&br&&br&其实这种东西，只要把标题取对，基本就成功了一半。鲁迅先生的水平当然比咪蒙不知道高到哪里去了，但是如果改一下题目的话，还真可以改成咪蒙体：&br&&br&《故乡》——《留在农村，你永远只能叫我“老爷”》&br&&br&《阿长与山海经》——《麻烦你滚远点，别碰我的东西好吗？？》&br&&br&《范爱农》——《相见不如不见，lowB永远做自己》&br&&br&《狂人日记》——《我，一个疯子的史诗》&br&&br&&br&大概如此吧。&br&&br&只要抓住精髓，抓住毒鸡汤的本质，语言怎么粗怎么来，观点怎么偏怎么来，打击面怎么广怎么来。&br&&br&相信我，你会成功的。&br&&br&等你成功潜伏进咪蒙平台的内部，记得给革命事业做一颗重要的螺丝钉。&br&&br&一般人我不告诉他。&br&&br&&br&Ps：想火的同学也可以看看这个《小约翰——震惊体写作指南》&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&&span class=&invisible&&https://www.&/span&&span class=&visible&&zhihu.com/question/4137&/span&&span class=&invisible&&2112/answer/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&想学改编的可以看这个：&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&&span class=&invisible&&https://www.&/span&&span class=&visible&&zhihu.com/question/5554&/span&&span class=&invisible&&2382/answer/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&&br&以及这个比较正经的《知乎答案写作指南》：&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&&span class=&invisible&&https://www.&/span&&span class=&visible&&zhihu.com/question/2369&/span&&span class=&invisible&&8772/answer/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&&br&想火就关注我吧！
来，各位散开，我来教大家怎么参赛，按照我的方法，包获奖。 VS 《咪蒙体写作指南——小约翰》 各位同学，伟大领袖曾经教导过我们，看事情要透过现象看本质，所谓说韩剧有三宝，车祸，癌症，治不好，萝莉有三宝，身娇，体柔，易推倒，那么咪蒙有三宝： 毒奶…
&p& 她这套语境其实是很讨巧的，因为整个西方媒体最爱这种见微知著的切入点。&/p&&br&&p&你们去看CNN，BBC，还有Economist的Editorial，很多描绘国家和地区的文章，都是以一个小人物的小故事开篇的。这种文章往往以一管窥全豹，前面铺垫半天，其实就是不断提醒你这个小人物的命运其实就象征这个国家。见一叶落而知天下秋，通过一件不起眼的小事作为讯号，预告了一件庞大的叙事。&/p&&br&&p&前面是卖关子，后面才是正题，不给你直接说大道理，只是引导你自己去想象个人命运和历史进程之间的关联，要你自己脑补出他想要的结论。我读大学的时候为了学英语逼自己读了一年的经济学人，这个套路太熟悉了。&/p&&br&&p&我们在这点上确实不如人家老道，官媒语言上来就高屋建瓴，老百姓只关心自己身边的鸡毛蒜皮，一听官腔就散了，根本洗不到人。&br&&/p&&br&&p&杨同学以口罩为切入点，先暗示出中国污染严重（让人合理推测中国药丸），然后把香甜的美国空气和言论自由挂上勾，用机场作对比加强感染力。空气是意象，是隐喻。&/p&&br&&p&这个答题思路完全切题美国主流国家宣传口径和思维方式。并且举的例子暗合西方民众对中国的想象，获得台下（不了解中国的普通美国年轻人）和台上（美国体制内声音）的一致赞扬是很自然也很容易的事情。&/p&&br&&p&马里兰大学的华裔校长陆道逵1946年生在上海，随后被父母带着逃离红色中国，跑路前据说在上海有五个街区的房子，含着金钥匙出身的陆校长本可以成为上海特朗普。咱们都是过来人，猜也猜得到这种人的政治倾向。我不得不承认，杨舒平同学到底是我们应试教育体系train了12年的人，在揣摩和迎合既有游戏规则方面，发挥出了一个中国学生应有的水平。&/p&
她这套语境其实是很讨巧的，因为整个西方媒体最爱这种见微知著的切入点。 你们去看CNN，BBC，还有Economist的Editorial，很多描绘国家和地区的文章，都是以一个小人物的小故事开篇的。这种文章往往以一管窥全豹，前面铺垫半天，其实就是不断提醒你这个小人…
&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-63fef9a950cfa6d75ae2a8_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&452& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-63fef9a950cfa6d75ae2a8_r.jpg&&&/figure&最近连续推荐了几次提供写作建议的清单式文章。有读者通过各种途径发问：&br&&br&&p&为什么有些建议是完全相反的，我应该听哪条？&/p&&br&&p&这些心得都是大作家总结的，对我有用吗？&/p&&br&&p&我已经照着做了半个月了，怎么还是没效果？&/p&&br&&p&的确很多人会有这样的感受——这个世界上从来不缺乏「宝典」、「秘籍」、「诀窍」，很多文章，读的时候感到相见恨晚，拍案叫绝，但读了一篇又一篇，却发觉自己依然没有什么变化。正所谓「听过很多道理，却依然过不好这一生」。&/p&&br&&p&问题出在哪里？几句话分析下：&/p&&br&&p&1.吸收任何道理，都要保持独立思考，未必要全盘接受，而是从中选取最适合自己的。尽信书不如无书。&/p&&br&&p&2.知易行难。不行动，听再多道理也没戏。&/p&&br&&p&3.写作无法速成，无法速成，无法速成。慢慢来，会比较快。&/p&&br&&p&希望以上三点建议，对你理解吸收以下十四位作家的写作心得会有所帮助。&/p&&br&&br&&br&&p&&strong&科姆o托宾 Colm Tóibín&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1． &/strong&完成你开始写的一切。&/p&&p&&strong&2．&/strong& 持之以恒。&/p&&p&&strong&3．&/strong& 整天待在你的思想睡衣里。&/p&&p&&strong&4． &/strong&不再同情自己。&/p&&p&&strong&5．&/strong& 工作时远离酒精、性和药。&/p&&p&&strong&6． &/strong&在早上工作，中午小憩，下午工作，然后看六点档新闻，随后回去工作直到睡觉。睡觉前听舒伯特，最好听几首曲子。&/p&&p&&strong&7．&/strong& 如果你一定要读书，为了鼓舞自己，读几本最后发疯的作家的传记。&/p&&p&&strong&8．&/strong& 周末，你可以看部伯格曼的老电影，最好是《面具》或者《秋天奏鸣曲》。&/p&&p&&strong&9．&/strong& 别去伦敦。也别去任何其他地方。&/p&&br&&br&&p&&strong&珍妮特o温特森 Jeanette Winterson&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1．&/strong& 出席工作。纪律给予人创造的自由。没有纪律就等于没有自由。&/p&&p&&strong&2．&/strong& 当你陷入困境时永不停止。你也许无法解决问题，但把它放在一边，写点别的。不要完全停下来。&/p&&p&&strong&3．&/strong& 爱你做的事。&/p&&p&&strong&4．&/strong& 对自己诚实。如果你不够好，接受这事实。如果你正在做的作品不够好，接受这事实。&/p&&p&&strong&5．&/strong& 别坚持糟糕的作品。如果它被放进抽屉时很糟，那么它面世时会一样糟。&/p&&p&&strong&6． &/strong&别理会那些你并不尊敬的人。&/p&&p&&strong&7． &/strong&别理会那些以性别论人的人。依然有不少男人认为女人缺乏那种炽热的想象力。&/p&&p&&strong&8．&/strong& 对工作充满野心，而不是对奖项。&/p&&p&&strong&9．&/strong& 信任你的想象力。&/p&&p&&strong&10．&/strong& 享受着工作！&/p&&br&&br&&p&&strong&安妮o恩莱特 Anne Enright&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1．&/strong&开头12年是最糟的。&/p&&p&&strong&2．&/strong& 写一本书的办法就是真的写一本书。可以用笔，打字也不错。不断把词放在纸上。&/p&&p&&strong&3． &/strong&只有糟糕的作家才觉得他们的作品真的很好。&/p&&p&&strong&4．&/strong& 描述很难。记住所有的描述都是对于世界的一种看法。找到你的立场。&/p&&p&&strong&5．&/strong& 用你喜欢的任何方法写。小说由书页上的词组成；现实由其它东西组成。你的故事有多“真实”、你如何“编造”并不重要：重要的是它的必要性。&/p&&p&&strong&6．&/strong& 试着准确描绘事物。&/p&&p&&strong&7．&/strong& 想象你即将死去。假如你身患绝症，那么你还会完成这本书吗？为什么不会？困扰这个只有10周可活之人的事，就是这本书不对的地方。所以改变它。停止与你自己的争论。改变它。看见了吗？很简单。而没有人要死。&/p&&p&&strong&8．&/strong& 你可以边喝威士忌边做所有那些。&/p&&p&&strong&9． &/strong&玩得开心。&/p&&p&&strong&10．&/strong& 记住，如果你在书桌前坐上15或20年，每天，不算周末，它会改变你。就那样。它不会改善你的脾气，但它解决了一些其它东西。它让你更自由。&/p&&br&&br&&p&&strong&乔伊斯o卡罗尔o欧兹 Joyce Carol Oates&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1．&/strong&别期待会有“理想读者”——或许会有一个，但他/她在读别人的东西。&/p&&p&&strong&2．&/strong&别期待会有“理想读者”——或许除了你自己，在未来某时。&/p&&p&&strong&3．&/strong&做你自己的编辑/评论者。有同情心但毫不留情。&/p&&p&&strong&4．&/strong&除非你在写一些非常先锋的东西——枝枝节节的、纠结的、“晦涩的”——要注意分段的各种可能。&/p&&p&&strong&5．&/strong&除非你在写一些非常后现代的东西——自我意识的、自我指涉的、“挑衅的”——要注意尽量用简单、熟悉的词，来代替那些多音节的“大词”。&/p&&p&&strong&6．&/strong&记得奥斯卡o王尔德说的：“一点点真诚是种危险的东西，而许多真诚绝对致命。”&/p&&p&&strong&7．&/strong&保持轻松、期待的心情。但——要预想到最坏的情形。&/p&&br&&br&&p&&strong&安妮o普鲁 Annie Proulx&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1． &/strong&慢慢写，小心写。&/p&&p&&strong&2．&/strong& 为了保证慢慢写，用手写。&/p&&p&&strong&3．&/strong& 仅慢慢用手写那些使你感兴趣的主题。&/p&&p&&strong&4． &/strong&通过长年的宽泛阅读拓展写作技能。&/p&&p&&strong&5．&/strong& 重写，编辑，直到你获得了最贴切的词/句/段/页/故事/章节。&/p&&br&&br&&p&&strong&扎迪o史密斯 Zadie Smith&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1．&/strong& 还是孩子的时候，你要尽量读很多书。花在这上面的时间要比其它事多。&/p&&p&&strong&2．&/strong& 成年后，试着像陌生人那样读你自己的作品，甚至像敌人那样读，会更好。&/p&&p&&strong&3．&/strong& 别浪漫化你的“职业”。你要么能写出漂亮的句子，要么不能。不存在“作家的生活方式”。要紧的只有你留在书页上的东西。&/p&&p&&strong&4． &/strong&避开弱点。但这样做的时候，别对自己说，你做不了的事不值得做。别把自我怀疑打扮成轻蔑。&/p&&p&&strong&5． &/strong&在写作与编辑之间留下足够的时间。&/p&&p&&strong&6．&/strong& 避免派系、帮派、小圈子。一群人不能使你的写作变得更好。&/p&&p&&strong&7． &/strong&在一个不连接互联网的电脑上工作。&/p&&p&&strong&8． &/strong&确保你用来写作的时间和空间。 把其他人赶出去，甚至那些对你而言最重要的人。&/p&&p&&strong&9．&/strong&
别把荣誉和成就混为一谈。&/p&&p&&strong&10． &/strong&透过手头无论怎样的面纱来讲真话——但要讲出真话。让自己离开毕生的来自于永不满足的伤感。&/p&&br&&br&&p&&strong&乔纳森o弗兰岑 Jonathan Franzen&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1． &/strong&读者是朋友，不是对手，不是观众。&/p&&p&&strong&2． &/strong&小说，假如不是作者对于令人恐惧之事或未知领域的个人历险，就不值得写，除非为了钱。&/p&&p&&strong&3．&/strong& 永远不要用“然后”（then）作为——连词——我们有“而”（and）作此用途。代之以“然后”，是懒惰或音盲的作家对于一页上有太多“而”这问题的没有办法的办法。&/p&&p&&strong&4．&/strong& 用第三人称写，除非有个真正独特的第一人称声音无法抗拒地出现。&/p&&p&&strong&5． &/strong&当咨讯变得免费而唾手可得，为小说所做的大量研究便随之贬值。&/p&&p&&strong&6． &/strong&最纯粹的自传性小说需要有最纯粹的创造。没人写出过一个比《变形记》更具自传性的故事。&/p&&p&&strong&7．&/strong& 你静坐时比追逐时看见更多。&/p&&p&&strong&8．&/strong& 很怀疑在工作场所有互联网的人能写出好的小说。&/p&&p&&strong&9．&/strong& 的动词很少很有趣。&/p&&p&&strong&10．&/strong& 在无情之前，你必须先爱。&/p&&br&&br&&p&&strong&尼尔o盖曼 Neil Gaiman&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1.&/strong&&strong&
写。&/strong&&/p&&p&&strong&2.&/strong&
&strong&把一个词放在另一个词后面。&/strong&找到正确的词，将它写下来。&/p&&p&&strong&3.&/strong& &strong& 完成你正在写的东西。&/strong&不管你需要做什么来完成它，都要完成它。&/p&&p&&strong&4. &/strong& 把它放在一边。假装你以前从未读过它一样地阅读它。把它拿给那些你尊敬他们的看法、也喜欢这类东西的朋友们看。&/p&&p&&strong&5. &/strong&&strong& 记住：当人们告诉你有地方不对或者对他们不起作用时，他们几乎总是对的。&/strong&当他们确切地告诉你他们觉得哪里不对以及如何修正的时候，他们几乎总是错的。&/p&&p&&strong&6. &/strong&&strong& 修改它。&/strong&记住，或早或晚，在它变得完美之前，你必须放手，继续写下一样东西。完美就像追逐地平线。保持前进。&/p&&p&&strong&7.
&/strong&&strong&对你自己的笑话大笑。&/strong&&/p&&p&&strong&8.
&/strong&&strong&写作的主要规条是，如果你有足够的自信和信心，你就可以被允许做任何你喜欢的东西。&/strong&（那或许既是写作的规条，也是生活的规条。但对写作来说，这绝对正确。）所以当你的故事需要被写下来时，就去写下来。诚实地写，竭尽所能地讲述它。我不确定还有什么其它规条。没有什么要紧的规条了。&/p&&br&&br&&p&&strong&希拉里o曼特尔 Hilary Mantel&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1.&/strong&
你是认真的吗？那么去找个会计师吧。&/p&&p&&strong&2. &/strong& &strong&《阅读成就作家》，多萝西娅o布兰特著。&/strong&照它说的去做，包括你认为不可能的任务。你会尤其不喜欢晨起即写作这建议，但如果你能做到，这也许会成为你为自己所做的最好的事。这本书是关于由内而外成为一名作家的。许多后来的建议书由此而生。你真的不需要任何其它建议了，尽管如果你想提升信心，”教程“书也很少会对你有害。你可以从一些小小的写作练习开始整本书。&/p&&p&&strong&3. &/strong&&strong& 要写你想读的书。&/strong&如果你不想读，那为什么其他人会想呢？别为意识到的观众群或市场写作。等你的书写好的时候，他们很可能已经消失了。&/p&&p&&strong&4. &/strong&&strong&如果你有个好的故事念头，别想当然地认为它一定得形成叙事。&/strong&它可能更适合写成戏剧，电影剧本或者诗歌。要灵活。&/p&&p&&strong&5.
&/strong&&strong&要注意，任何在“第一章”前出现的东西或许都可省略。&/strong&别在那儿放重要线索。&/p&&p&&strong&6. &/strong& &strong&开头几段常常可以剔除。&/strong&你是在跳哈卡舞吗，还是仅仅曳动脚步？&/p&&p&&strong&7.
将你的叙述能量集中于变化点。&/strong&这对于历史小说尤为重要。当你的人物进入一个新环境，或他们周围的东西改变时，那就是你需要退一步在他们的世界里填充细节的时候。人们不关注他们的日常环境和日常惯例，所以当作者描述这些东西时，听起来会像他们在过分用力地指导读者似的。&/p&&p&&strong&8. &/strong& &strong&描写必须有其作用。&/strong&不能仅仅是装饰性的。当包含人的元素时，它最有效；如果它来自一个暗示的视角，那么它比上帝视角更有效用。如果描写被正作观察的人物的视角所润色的话，它实际上会变成人物定义的一部分及行为的一部分。&/p&&p&&strong&9.
&/strong&&strong&如果你写不出了，离开你的书桌。&/strong&散散步，洗个澡，睡个觉，做个派，画图，听音乐，冥想，锻炼；不管你做什么，别只是僵在那儿怒对问题。但是别打电话或去派对玩；假如你那样做，其他人的言语会涌入你失落的话语本该在的地方。为它们打开一条缝，创造空间。要耐心。&/p&&p&&strong&10.
&/strong&&strong&为任何东西做好准备。&/strong&每个新故事有不同的需求，或许会有理由打破这些和所有其它规条。除了第一条：如果你一直想着所得税，你就不可能将你的灵魂献给文学。&/p&&br&&br&&p&&strong&理查o福特 Richard Ford&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1．&/strong&和你所爱的、觉得成为一名作家是个好主意的人结婚。&/p&&p&&strong&2．&/strong&别生孩子。&/p&&p&&strong&3．&/strong&别读你的评论。&/p&&p&&strong&4．&/strong&别写评论。（你的判断总是受影响了。）&/p&&p&&strong&5．&/strong&别和妻子在清晨或深夜争吵。&/p&&p&&strong&6．&/strong&别一边喝酒一边写。&/p&&p&&strong&7．&/strong&别给编辑写信。（没人在意。）&/p&&p&&strong&8．&/strong&别恶意对同行。&/p&&p&&strong&9．&/strong&试着把别人的好运气看作对自己的鼓励。&/p&&br&&br&&p&&strong&杰奥夫o代尔 Geoff Dyer&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1．&/strong& &strong&永远不要担心项目的商业可能。&/strong&那些东西是让代理人和编辑去烦恼的——或者也不用。与我美国出版商的对话。我：“我写一个那样无聊的书，只有那样一点商业吸引力，如果你出版它，它很可能让你丢了工作。”出版商：“那恰恰是让我想做这份工的原因。”&/p&&p&&strong&2．&/strong&&strong&别在公共场所写作。&/strong&1990年代初，我去巴黎住。 常见的作家式理由：回想当时，如果你被看见在英国酒吧里写作，你会被踢爆头；而在巴黎，在咖啡馆里……从那时候开始，我渐渐讨厌在公共场所写作。我现在觉得，写作只能在私人场所进行，就像其它厕所活动一样。&/p&&p&&strong&3．&/strong&&strong&别做那种花一生时间来奉承纳博科夫的作家。&/strong&&/p&&p&&strong&4．&/strong&&strong&如果你用电脑，经常改进并扩展你的自动修正设置。&/strong&我忠于我那狗屎电脑的唯一理由是，我投入了如此多的创造力，创造了一个文学史上最强大的自动修正文件。它构成完美，仅仅按几下键盘，拼好的词就冒出来了。“尼”变成了“尼采”，“摄”变成了“摄影”，诸如此类。——天才啊！&/p&&p&&strong&5．&/strong&&strong&记日记。&/strong&我写作生涯的最大遗憾就是我从不写日志或日记。&/p&&p&&strong&6．&/strong&&strong&要有遗憾。&/strong&它们是燃料。在纸上它们燃烧成欲望。&/p&&p&&strong&7．&/strong&&strong&任何一次写作时，都要同时有超过一个念头。&/strong&如果在写一本书和什么都不做之间选择，我总会选择后者。只有当我有写两本书的想法时，我才会选择写这本，而不是另一本。我总是需要觉得从某样东西那儿逃开。&/p&&p&&strong&8．&/strong&&strong&对陈词滥调保持警觉。&/strong&不仅仅是马丁o艾米斯与之宣战的那些陈词。有表达的陈词，也有回应的陈词。有观察和思想的陈词——甚至有观念的陈词。许多小说，甚至不少写得还不错的，都是遵照期待的陈词而作的形式的陈词。&/p&&p&&strong&9．&/strong&&strong&每天写。&/strong&养成将你的观察写成词语的习惯，渐渐这会成为本能。这是最重要的规条，自然而然地，我会遵守。&/p&&p&&strong&10．&/strong&&strong&永远不要握着刹车骑车。&/strong&如果某样东西太难了，就放弃，做点别的。试着别坚持不懈。但写作又要坚持不懈。你必须持之以恒。我三十多岁的时候，我曾坚持去健身，尽管我讨厌。去健身的目的是推迟我不去的那天的到来。那就是写作对我而言的意义：推迟那一天的到来，那时我将不再写作，沉入深深的沮丧，而那将无异于完美的赐福。&/p&&br&&p&&strong&萨拉o沃特斯 Sarah Waters&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1 ．&/strong&&strong&发疯般阅读。&/strong&但尽量带着分析的眼光来读——这可能会很难，因为一本小说越好越引人注目，你就越少意识到它的谋略。值得去领会那些谋略，无论如何：它们早晚在你自己的作品里用得上。我觉得看电影也有好处。几乎每部现代好莱坞大片都令人绝望的冗长而松散。试着想象经大胆剪辑后变得好得多的电影，对于讲故事的艺术，这是种绝佳的练习。这带领了我……&/p&&br&&p&&strong&2 ．&/strong&&strong&发狂般删节。&/strong&少就是多。我——经常阅读手稿——包括我自己的——我会来到，比如说，第二章的开头，想着：“这才是小说应该开始的地方。”关于人物和背景故事的大量信息可以通过小细节来传达。你对于场景或章节的情感依恋会随着你进展到其它故事而消退。要实事求是。实际上……&/p&&br&&p&&strong&3．&/strong&&strong& 把写作当成一件工作。&/strong&有纪律。很多作家都有点强迫症。格雷厄姆o格林一天写500个词。让o布雷迪午餐前写5000词，然后下午用来回复粉丝邮件。我最少一天写1000个词——有时侯容易做到，而有时，老实说，就像便秘，但我会让自己坐在书桌前，直到我写到那儿，因为我知道这样一来，我把这本书推进了一点儿。那1000个词很可能是垃圾——它们经常是。但是，晚些时候回到这些垃圾词并把它们变得更好，总是更容易一些。&/p&&br&&p&&strong&4．&/strong& &strong&写小说并不是“自我表达”或“疗愈”。&/strong&小说是给读者看的，写小说意味着技巧、耐心、无私地制造效果。我将我的小说视为某种类似露天市场兜风的东西：我的工作是在第一章开头把读者捆在他们的车上，随后让他们飕飕地经过各种场景和惊诧之事，循着精心设计的线路，以一种小心控制好的节奏。&/p&&br&&p&&strong&5 ．&/strong&&strong&尊敬你的人物，即使是小人物。&/strong&在艺术领域，一如在生活中，人人都是自身特定故事的主人公；值得思考一下你的次要人物的故事是怎样的，即使他们的故事仅仅与你的主角的故事略有交叉。同时……&/p&&br&&p&&strong&6．&/strong& &strong&别容纳过多的叙事。&/strong&人物应该是个体化的，但要有功能性——就像画作中的形象。想想Hieronymus
Bosch的《被嘲弄的基督》，画中坚毅忍受苦难的耶酥被四个恶狠狠的男人紧紧包围。每个人物都是独一无二的，然而每个又代表了一种类型；而加在一起他们构成了一种叙事，这种叙事因如此紧凑简约的建构而变得更有力量。对于类似的主题……&/p&&br&&p&&strong&7 ．&/strong&&strong&别写过头。&/strong&避免重复的句子，分散注意力的形容词和无用的副词。尤其是初学者，似乎认为写小说需要一种特别的华丽词藻，与人们在日常生活碰到的任何一种语言都迥然不同。这是对于小说效果如何产生的一种误解，可按遵守第一条规则来消除。比如，读一些科姆o托宾或考麦克o麦卡锡的作品，看看如何故意用有限的词汇来制造令人惊异的情感冲击。&/p&&br&&p&&strong&8．&/strong&&strong& 节奏很关键。&/strong&优美的写作是不够的。写作班学生可能善于创造一页技巧高超的行文；有时侯他们缺少的是在漫长旅程中随地域、速度和心情的变化，将读者带入一段旅程的能力。再一次，我发现看电影有帮助。许多小说会希望以一种电影的方式靠近，逗留，挪开，推进。&/p&&br&&p&&strong&9 ．&/strong&&strong&别慌张。&/strong&小说写到中途时，我常常会经历胆战心惊的时刻，我思忖着眼前屏幕上的胡言乱语，和接连而来的，嘲讽的评论，朋友的尴尬，失败的职业，缩水的收入，变卖的屋子，离婚……然而，在诸如此类的紧要关头顽强工作下去，总令我到达终点。离开书桌一会儿会有帮助。彻底谈论问题可以帮助我回想起在遭遇困境前我曾试图达成的东西。去散一个长步几乎总能令我以一种略微新鲜的方式思考我的手稿。如果所有这些都没用，还有祈祷。St
Francis de Sales，作家的守护神，经常帮助我脱离困境。如果你想广撒网，你也可以试试恳求Calliope，史诗的缪思。&/p&&br&&p&&strong&10 ．&/strong&&strong&才能胜过一切。&/strong&如果你是一个真正伟大的作家，这些规则都不用遵守。如果詹姆斯o鲍德温觉得应该加快一点节奏，他就永远不可能达到《乔万尼的房间》那样绵长、强烈的诗性。没有“过度的”行文，我们就不会有狄更斯或安吉拉o卡特般丰盛的语言。如果人人都节省人物，那么就不会有《狼厅》……然而，对于我们其他人而言，规则还是很重要的。而且，关键在于，只有理解了这些规则目的何在以及如何运作，你才可能试着去打破它们。&/p&&br&&p&&strong&埃尔莫o伦纳德 Elmore Leonard&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1．决不要用天气开篇。&/strong&如果只是为了营造气氛，而不是写人物对天气的反应，你就不会继续看下去多少。读者倾向于往前翻寻找人物。也有例外。如果你碰巧是巴里o洛佩兹，在他的书《北极梦》里，他比爱斯基摩人有更多方法描写冰雪，那么你就可以随心所欲地做天气报告。&/p&&br&&p&&strong&2． 避免写序幕：它们可能会令人讨厌，尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。&/strong&但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事，你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕，但这没问题，因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说：“我喜欢书里有许多谈话，我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。&/p&&br&&p&&strong&3．决不要用“说”之外的动词来传达对话。&/strong&对话句属于人物；动词则是作者横插一脚。但“说”的侵略性要比“咕哝道”、“气喘吁吁地说”、“警告”、“说谎”少很多。我曾注意到玛丽o麦卡锡用“她郑重声明”结束一句对话，而不得不放下书去查字典。&/p&&br&&p&&strong&4．决不要用副词来修饰“说”……他严肃地训诫道。&/strong&这样（或随便怎样）使用副词是不可饶恕的大罪。由此作者认真地暴露了自己，使用了一个分散注意力的词并打乱了对话的节奏。我的一本书里有个人物讲述了她曾如何写了一本“充满强奸和副词”的历史传奇小说。&/p&&br&&p&&strong&5．控制好你的感叹号。&/strong&每写十万字可以用两三个。如果你像汤姆o伍尔夫一样掌握了把玩感叹号的诀窍，你可以大把大把地用。&/p&&br&&p&&strong&6．决不要用“突然”或者“一团糟”这样的词。&/strong&这条规则无须解释。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感叹号时缺少控制。&/p&&br&&p&&strong&7．保守地使用方言、行话。&/strong&一旦你按照发音来拼写对话，让书页上充满了撇号，你就一发不可收了。注意一下安妮o普鲁在她的短篇集《近距离》中记录怀俄明风味的方法。&/p&&br&&p&&strong&8．避免像斯坦贝克那样详细描述人物。&/strong&海明威的《白象般的山》里，“亚美力加和跟随他的女孩”是什么样子？“她脱下帽子，放在桌上。”那是故事里唯一的身体描写。&/p&&br&&p&&strong&9．别巨细靡遗地描写地点和事物&/strong&，除非你是玛格丽特o阿特伍德，会用语言逼真地描绘场景。你不会希望描写令动作、令故事的流传停滞不前。&/p&&br&&p&&strong&10．尽量略过那些读者会跳过的部分。&/strong&想想看你看小说时跳过了什么：那些有太多词的极长的段落。&/p&&br&&br&&p&&strong&PD 詹姆斯 PD James&/strong&&/p&&br&&p&&strong&1．&/strong&提升你的词汇量。词语是技巧的原材料。你的词汇量越大，你的写作就越有效。我们用英语写作的人幸运地拥有世界上最丰富最多样的语言。对之表示敬意。&/p&&p&&strong&2．&/strong&广泛而有辨别地阅读。坏的写作会传染。&/p&&p&&strong&3．&/strong&别只是计划写——去写。惟有去写，而不是想着去写，才会发展出我们自己的风格。&/p&&p&&strong&4．&/strong&写你需要写的东西，而不是时下流行或你觉得卖得动的东西。&/p&&p&&strong&5．&/strong&开放地面对新鲜经验，尤其是他人的意见。没有什么发生在作家身上的事——不管多快乐或悲惨——会是一种浪费。&/p&&br&&p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-ca9385caa87cf3253ccc4_b.jpg& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-ca9385caa87cf3253ccc4_r.jpg&&&/figure&&b&欢迎关注我的微信公众号「何瑫的写作工坊」（nonfiction2016），为你精挑细选最优质的非虚构内容。我的系列知乎Live「如何写出一个好故事」已在知乎Live「课程与专题」上线，累计近8000人参与。训练写作能力并非一件简单孤立的事，各方面能力都会将随之提升。我对只负责点燃行动热情，不负责提供解决方案的鸡汤式理论敬而远之，拒绝水分，只供干货。参加请戳&a href=&https://link.zhihu.com/?target=http%3A//t.cn/RJSg6Xz& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&O网页链接&/a&&/b&&/p&
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最近连续推荐了几次提供写作建议的清单式文章。有读者通过各种途径发问： 为什么有些建议是完全相反的，我应该听哪条？ 这些心得都是大作家总结的，对我有用吗？ 我已经照着做了半个月了，怎么还是没效果？ 的确很多人会有这样的感受——这个世界上从来不缺…
&p&好久不学习，你再想像以往那样坐下来一学就是几个小时，难了。
就像不恋爱久了，长时间一个人过，再想和人建立亲密就感受到了难，难以适应，难以忍受……&/p&&p&这一切都是ability啊。&/p&&p&原来，你今天能轻轻松松学习几个小时的能力，是多年来连续学习的习惯好不容易建立起来的，不要不懂得珍惜，不要率性地就放弃。
有人工作了以后才发现学习的好，不是真的因为工作完全剥夺了他们的学习时间，他们也有周末，也有夜晚。
而是就算有时间，他们也不能像学生时代那样安心下来了，这个“安心”不是靠几个“冥想”就能够找回来的！
&b&用进废退，坐下来一学就是几个小时的这种能力，不用也会退化。&/b&
今天你能坐下来学几个小时，这种能力，要知道珍惜，在拥有这个能力的时候，争取学习更多，更多地学习。
重新建立这种学习能力，需要比你所想象的更多的努力。不是能像现在一样，有时间就能学，而是就算有时间，也只能是看着时间溜走，却学不进去。成年人的学习越来越偏向于边角余料的修补，偏向于碎片肤浅信息的索取，一方面有学习的极度渴望和需要，一方面又是对深度的恐惧。学的东西一难，就没耐心了；一深，就放弃了。他们只能无奈都去向短、平、快贪婪索取，有时候某些东西被包装成貌似深刻就感激涕零。所以，成年以后，如果还能保持这种学习能力，那真是难能可贵。
这是空间里面我给自己写的话，完全原味的内心感受，不是为了回答这个题目才发的一通牢骚。（&b&我很希望还具备这种学习能力的人不要过早荒废，切记&/b&。）
回到问题，你真正想学习的时候，不会到处去挖各种方法。说句刺痛你的话，如果学习真有什么实质上“有趣”的方式，真的难以想象，你是要有多愚蠢才在这长达十几年的学习过程中没有自己发现！？
逃避，一切都在逃避。监控，你要监控你自己。不怕各位笑话，近段时间我极为不安心，学习的时候我能监视到自己各种逃避的幌子。比如我学像以前那样难的东西，我就立刻能够“发现”----其实不学习的生活多么美妙，有好多闲书没看呢，于是我去看书，看得很入迷，因为我告诉自己，看书（是很正式的书）——不也是学习吗？我会发现亲自手洗衣服触感更好，于是我热爱上了劳动，热爱打扫卫生……洋溢在另一派与学习无关的成就感当中……我在逃避！
我说我心要安静下来，于是试了各种方法，冥想、柳歇耶夫时间记录管理法，唯独在学习这件事上进展寥寥。
我意识到这是逃避行为！我不能再这样下去了。于是我开始学习了。一学发现学习原来也没有那么难，我还写收获日记，“哇，原来这看似困难的东西，只要真学了其实也不难啊！怎么样，今天是不是应该奖励自己？应该！”，于是，我裹着衣服去超市买提子、香蕉“犒劳”自己……后来享受着食物，接着“不能这样浪费了食物”，于是享受里配上了电影……学习的意识就这样被带跑了----这又是另外一种逃避----潜意识惧怕学习而变相出来的逃避！
真他妈我发现那什么“犒劳自己”的一套说辞简直就没什么狗屁用处。没发现吗，那些从小一天坐在教室里面学习的小孩，哪里想得到“学完了要犒劳自己”
？没有，你自己不就是这样过来的吗？！我也是和大多数人一样，坐在教室里学习，该上课上课，该写作业写作业，从小学坐到初中、高中，不是也照样学了十几年吗？哪里有想过学到了一点之后，要建立“犒劳机制”？
很明显，当你长时间不再从事像高中初中那样成天学习得活动，你的学习能力就退化了。所以，成年人想要学习的时候，会急不可耐地询问有没有什么有趣的方法，有没有什么高效的方法——&b&很讽刺，这些问题都是成年人问的&/b&。
一种学习模式是这样的，认为我学不进去一定是方法不当、学习方式不高效……有诸多的理由来让我们责怪，当我们看到这么多边边角角的理由，于是我们会真的相信是自己方法不对，无奈接受自己真的学不好的“事实”。再深挖一点，其实你不是不相信自己学不好，是真的害怕学习、知道要吃很多苦，于是我们就“心甘情愿”的宁愿停留在“我学不好”的层面。&/p&&br&&br&&p&&b&我们宁愿相信自己“学不好”是事实，也不敢于面对“其实我内在里还是有一丝信念相信自己学得好，只是我害怕吃苦，只是我不努力”的真实事实。说到底，他妈的不就是学习吗，别人搞出来的知识只是等着我们去学，难道这学习比创造其本身更难吗？难道我们几曾相信自己真的学不好？！没有！&/b&
为什么不能正视这样的事实，即我们已经不具备像高中初中那样的一坐就是学几个小时的能力？&b&这种能力，有的人到了大学还在继续保持，有的人因为高考“解放”然后迅速地放弃……于是能力也跟着退化了-----所以，那些目前还具备这种能力的人，我极为心痛地建议你不要过早地放弃。就算你没有正式内容学习，也尽量每天去学一点有难度的东西，这样就可以把这种能力延续下去，等到有一天你需要学习正式的东西，就不会挣扎。这是我对大学生最敬爱的忠告。&/b&
这才是根本原因。这种能力想要找回来，是难的，但也不是不可能，只是比你想象中难得多，需要付出更多的成本。
对于长时间不学习的人，一下子让他坐下来学上几个小时是很难的。（这种学习是指真的学习，而不是看书之类的——看书之类的，就算无聊的书像《小逻辑》我一天也能看十几个小时，说实话比太多人强得多，所以，&b&指的不是这种&/b&。）
那么第一步，最重要的不是能不能学习东西，能不能学进去东西，能不能有所收获，而是能不能建立起坐下来的能力。
&b&我有两种方法:&/b& &b&第一种，固定时间学习法&/b&。
真的讨厌非得给这种方法取个这样的名称，这个方法是我在一本有关写作练习的书中看到的，是说如果你想写作，第一步就是训练出一种能力，让你能够毫不费力地就写上几千字，具体做法就是每天早上起来，第一件事就是在电脑屏幕上，不管写什么，就算抄写也行，先毫不费力敲出一定的字数，比如你今天毫不费力就能敲出1000字，那么再在这个基础上多敲上20%，明天再在这个基础上加上20％……每天如此……直到有一天你能毫不费力地就能敲出原来字数的三倍、四倍，比如你一坐下来就能毫不费力地敲出三千字。
这方法让我印象深刻。对急功近利的现代人老说，唯一的难处就在于这个方法一点也不符合现代人急功近利的特点。因为你想一坐下来就希望能学到东西，你想在屏幕上一写东西就要有意义，因为我们已经习惯了凡事“高效”、有效用，做什么都求急切地变现、让它有用。就上面的这种练习方法，对于我们有什么用呢？每天去抄上千字有什么意义？就难道为了建立一种习惯你要浪费这么多天时间？难道就为了能让自己能在以后毫不费力一坐下来就输出比原来多两三倍的文字？——现代人有太多的疑问，所以我们不会去做。
&b&方法万万重，实践者几几人---白诗诗变相名言&/b&。我们之间只有点赞收藏的缘分，是很难因为实践和认知走到一处的。如果你对自己不那么着急，那我建议你这个方法真的可以恢复你的“原气”：
&b&早上起来就第一件事开始学习，学什么不重要，能不能学进去也不重要&/b&，重要的是能够锻炼你毫不费力地坐下来学习的能力。
&b&先坐下来，然后给自己计时&/b&。没关系的，如果你毫不费力第一次学了半个小时就想干别的事情，那么请你再坚持20%的时间。注意一切披着外衣的逃避幌子，比如你要去干“正事”。如果真有“正事”，那么就请你明天早上在这个“正事”之前往前多预留一点练习时间。
&b&学稍微难一点的东西，需要动脑的东西。&/b&学那些平时不敢学的、心理上认为有难度的东西。直到有一天你毫不费力地就能坐下来学上一个小时或者更多。这个方法是可行的，年轻人，不要有那么多疑问。
&b&第二种方法，还是固定时间学习法。&/b&&/p&&br&&p&稍微简单一些。具体的操作只是一句话:每天有一个专属于学习的时间段，在这个时间里面，你可以不学习，但你也不能做别的事情。
这个方法妙就妙在于「&b&你不能做别的事情&/b&」，如果你不学习，那你就坐着好了，不要听音乐（你以为这样可以舒缓压力），不要做运动，不要想花里胡哨的东西来“让你进入学习状态”。只是坐着，你不想学可以不学。&u&没有人逼你学习，但你也不能做别的事情，于是，剩下的自然而然的选择就是学习了&/u&。
过去我们错的多么厉害啊。想想看，大学课堂里面，发现教授讲得无聊了，于是我们会去找各种各样的“自我学习”方式来弥补这段时间---让它有用，教授讲得无聊吧？于是你自学，开始的时候上着老师的课私底下自己看书，后来发现看书无聊，放松着就逐渐玩手机……于是你发现课堂上有越来越多的人在玩手机。
没有人蠢到以为上课不是去学习知识的，没有人蠢到认为上课就是去睡觉的，所以我讨厌那些说学生不知道珍惜时间的人。恰恰相反，大家都知道时间应该珍惜，都知道上课是为了去学习，可就是不知不觉地演化出来越开越多上课睡觉、玩手机、逃课的想象……是他们不知道珍惜时间吗？不，恰恰是他们认为时间很值得珍惜，所以一发现教授讲得不好了、听不懂了，于是就开始想方设法去充实、充分利用自己的时间。只是这种做法让他们事与愿违，错的越来越远。做法错误，但动机正确。
错了，我们过去有这种习惯的人错得远了，于是我开始佩服那些上课也不玩手机的学霸，也许他们未必真的一直就是听得懂，也许他们不知道我说的这个方法，但是他们的行为不知不觉地符合了这个方法的实在处。试着实践上面这个方法的理念吧，学不进去可以不学，不想学也可以不学，完全可以，但是在专属的这段学习时间内，你也不能做别的事情，远离手机、在这段学习时间内，不做与学习无关的事情，于是你发现，&b&不想学可以不学，但是当你想学习的时候，学习就成了一件自然而然的事情，没人逼你&/b&。
你要有耐心，年轻人。这个方法十足有效果，不要有太多疑问，你要自己去实践。&/p&&p&最后，贴几个有趣的答案，没准还他妈有点用呢。来，看吧：&/p&&p&&b&1.&/b&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&怎么背书最有效率？ - 知乎&/a&&/p&&p&2.&/p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&如何成为记忆高手？ - 知乎&/a&&p&3.&/p&&a href=&http://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&应届大学毕业生面试中有哪些“黑技巧”可以提高面试成功几率？ - 白诗诗的回答&/a&&p&4.&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&我所依赖的记忆方法 - 知乎专栏&/a&&/p&&p&5.&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&给高中小朋友的一些学习方法 - 知乎专栏&/a&&/p&&p&6.&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&那我就靠这篇文章卖钱了 - 知乎专栏&/a&&/p&
好久不学习，你再想像以往那样坐下来一学就是几个小时，难了。
就像不恋爱久了，长时间一个人过，再想和人建立亲密就感受到了难，难以适应，难以忍受……这一切都是ability啊。原来，你今天能轻轻松松学习几个小时的能力，是多年来连续学习的习惯好不容易建…
&p&&b&不能。&/b&我说一点点阅读和写作的体会吧，哦，一共19点。&/p&&br&&p&1.我的感受是&b&-------&/b&写得多了反而能够明显的提升阅读水平。&/p&&br&&br&&p&2.写作是技能，作家阅读的方式和常人大有不同。懂得这项技能的作家，在阅读别人的作品的时候，眼光不自觉入肤入质。画家看画，和我们看到的是不一样的世界。&/p&&br&&br&&p&&b&3.在初期，阅读能丰富语库&/b&。确切说，大多数好的词句和你就只有走马观花见一面的缘分，多数时候阅读所起的作用就只限于让你见识了语言的丰富，然而却与你自我的内化无缘。&/p&&p&想要切实扩充语言库存，我建议阅读过程中要刻意&b&记录&/b&刻意&b&笔记&/b&刻意&b&记忆&/b&刻意&b&回忆&/b&刻意&b&复习（笔记）&/b&刻意&b&运用&/b&。
&/p&&br&&br&&p&&b&4.在初期，阅读只起兴趣引导的作用&/b&。就像想要学习生物或者宇宙学，纪录片是很好的兴趣引导物。一个喜欢阅读的人，读多了自然也按捺不住想动笔，对于一个有志于写作的人来说，别的作用先不说，阅读确确实实地能够&b&引起和维持你的写作兴趣&/b&。&/p&&p&这也给我们一个启示，那就是想要让小孩子写作的家长，可以不必急于强迫，只要慢慢培养他阅读的习惯就可以了。阅读是会感染写作的。&/p&&br&&br&&p&&b&5.在写作初期，阅读能提供间接素材&/b&。&b&写作需要大量的&/b&直接素材和间接素材。一个人的直接素材有限，而阅读能够给你提供间接的生活经验、对不同事物的理解，可以是案例素材，也可以是&b&观念素材、思想素材&/b&，这些与你个人生活有所联系，即使你不刻意，那也会耳濡目染的。&/p&&br&&br&&p&&b&6.阅读带来不同层次的写作感觉&/b&。阅读对一个人写作感觉的影响是能明显察觉的。读两天王小波你写着就嬉皮了；再读鲁迅你文字都想带刺了；但三五天不读，你的水平又水平了。&/p&&p&长期专门读一位作者，易形成深度的感觉，浑沦吞枣在不同作者间轮换，就形成不同感觉杂合，但都是浅水平。&/p&&br&&br&&p&&b&7.阅读能培养一点个性吧&/b&。我不确信这是不是所阅读内容造成的。但我知道，一个浮躁的人读书，他就得坐下来，会坐很久……&/p&&p&任何安静下来坐很久的人，多少都能够让心绪平抚，长此以往，以致形成温和气质------是书让你变得温和吗？但我更相信是因为你长时间坐了下来的这个习惯。就这个意义说，我相信听音乐也可以。&/p&&br&&br&&p&&b&8.&/b&我一朋友，他喜欢阅读，每星期读每月读，也许他不谈恋爱，但在读书这件事上他不存在“也许”。此外，他还写作。我看着他就纳闷啊，怎么你读了那么多书，文字水平还那样？不仅仅他是那样，我自己也是这样。&/p&&p&阅读他有，写作他也在进行，水平还是不提高，真让人百思不解啊，难道大量阅读就对写作无所助益了吗？我的答案可能是-----阅读的道路对他已经不怎么明亮了。&/p&&br&&br&&p&&b&9. 书读过头，就会眼光和作者齐飞，自己阅读兴趣却不断变窄&/b&。鉴赏力这件事情，它升上去了就很难降下来，读惯了高水平的作品，你再让我去读网文，妈妈请杀我。&/p&&p&所以，现在还能欣赏下路作品的人，没有必要觉得灰心，这是有些人杀掉自己都不一定能够享受到的乐趣。俭入奢易，奢入俭难，这话在阅读中实现了。
&/p&&br&&br&&p&&b&10.书读过头，还是眼光和作者齐飞，但却会对自己的作品不屑一顾&/b&。阅读层次上去了降不下来，高水平的作品你写不出，低水平的作品你自己受不了。这时候你再写点东西，很可能就不那么能容忍自己了，动辄怀疑自己资质之低。&/p&&p&这种状态中，&b&你已经很难正常看待自己的成长过程了&/b&。要么容易走极端怀疑自己，要么就是想方设法找捷径。对于写作来说，两者都是害。&/p&&br&&br&&p&&b&11. 就算书读多了，深度仍然还是欠缺&/b&。看一百本到三百本，我们惯常的阅读深度还是游离在每一部作品以下二三尺的水平，这个虚有其表增加了的广泛度，根本无助于我们写出具备深度的作品。&/p&&br&&br&&p&&b&12. &/b&写作这件事情，&b&&u&我们很愿意认为，我们和莎士比亚之间的区别主要是外部表现技巧上的高低，我们的思想由于埋藏太深而找不到合适的词句来表达。但是，这只不过是一厢情愿的幻想:这种区别并非在于外化形象的能力，而在于能否在内心构造一个能够表现对象的形象&/u&&/b&。&/p&&p&写作最重要的就是要有心中想要表达的那个形象，艺术家冥思苦想的、&b&全心构想&/b&的也正是为了表达心中主题的最完美形象。
&/p&&br&&br&&p&&b&13. 心中能产生“需要的表达的东西”&/b&，这是核儿。凡能让这个“想要表达的东西”产生的方式都是对写作有利的，写作本身也可触发这个东西，阅读也可以触发你，在这一点上不排除阅读的作用。&/p&&p&但也从这一点上，我们要看到写作所能引发的是连续性表达，而阅读只是与间断性与作者感觉同舞的感受罢了。&/p&&br&&br&&p&&b&14. &/b&可以说，&b&一部好的作品，从作者写作第一刻起，他所写作的每一句话每个字对于他来说都是高潮的共鸣&/b&，但是一个作品阅读者来说，我们只能隔行隔段才能偶尔体会到作品意趣恒生的激情。&/p&&br&&p&&b&作者的写作，无论是痛苦或享受，他都有必然经历全程的体验，而读者最多只能找到作品中一部分与我们自己世界产生共鸣的高潮&/b&。这种连续性高潮，你不写作是无法体会的；你不写作，这种连续性体验也是无法产生的。&/p&&br&&br&&p&15.我认为想要专项提高写作能力，与其来漫无目的的读书，倒不如去直接看写作技巧的书、上写作课。
&/p&&br&&br&&p&16.很多人认为写作就是一件由心而发的事情，但写作它先是一项技能。真想不明白那些矛盾体，一方面他们坚称阅读应该是无功利并且愉悦精神的，一方面又希冀把书读到一定量该对写作有本质的提高了吧。&/p&&p&我说，他这是不了解阅读，也不懂得“提高”这件事。&/p&&br&&br&&p&17.写作是一件很细节的事情。写得多就会写得好吗？&/p&&p&也许吧，但在我看来，写得多也许就只是能维持一定的写作感觉，而想要提高，那就得专门针对性进行写作练习，比如，一种声音有哪些表达方法？一个动作怎么表现才能更生动？一旦你把注意里放到写作提升本身上，&b&就会开始注意到“动词”“名词”“形容词”这些更为细微的东西&/b&，而我们平常的阅读呢？一般只是停留在句子或者段落的欣赏水平。&/p&&p&写作是一件需要时刻关注到“细微”的事情，这一点和一般的阅读眼光大不一样。&/p&&br&&br&&p&18.最后与写作水平提升有关的，这一点一定不要忘了----------是修改-----是不要忘记修改----而不是不要忘记“修改”这个词。&/p&&br&&br&&p&19.用第19条故弄玄虚地来强调第18条-------&b&你一定要看&/b&--------&/p&&p&一个很常见的很有意思的感受是，&b&很多人会把修改之前的作品当做是自己的真实水平，但是不情愿把大力修改之后的作品当做是自己的真实水平&/b&。&b&这是读书时期的作文训练以及高考写作带给我们的灾难-------在高考和平时的作文考试中，我们都只能一锤定音，写完一遍就直接打分评定一个人的写作水平了，“修改”这件事情在写作中的位置从来是边缘的。&/b&&/p&&br&&p&&b&其实，当我们看到那么多作家殚精竭虑去给作品修改的故事，怎么就看不到------修改也是写作中的一部分，而我们从来没有赋予“修改”在写作中应有的地位&/b&。&/p&&br&&p&20.我说「不能」，指的是「写作」，这时的「写作」和「艺术创造」一般，有很大的「创造性」成分——是「创造」层面的「不能」，并不指「写作文」。如果是写作文，何必看书呢，背模板效果更直接啊，学生就经常这么干。所以，只看开头结论不看过程就会造成误解，因为这个「不能」的意义和你理解的不一样。&/p&&br&&p&感受很复杂，剧终很简单，只需两字——再会～&/p&&p&……………………&/p&&p&回复一下:可能有些人有所不知，第6条的「浑沦吞枣」也是可以的哦:整个地吞下枣子。比喻笼统地接受，不加分析，食而不化。&/p&&p&相比「囫囵吞枣」，这个小众一些哦。（不信你就百度一下～）&/p&&p&ps.看评论浪费时间，关了。无它。&/p&&p&贴几个有趣的答案，没准还他妈有点用呢。来，看吧：&/p&&p&&b&1.&/b&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&怎么背书最有效率？ - 知乎&/a&&/p&&p&2.&/p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&如何成为记忆高手？ - 知乎&/a&&p&3.&/p&&a href=&http://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&应届大学毕业生面试中有哪些“黑技巧”可以提高面试成功几率？ - 白诗诗的回答&/a&&p&4.&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&我所依赖的记忆方法 - 知乎专栏&/a&&/p&&p&5.&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&给高中小朋友的一些学习方法 - 知乎专栏&/a&&/p&&p&6.&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&那我就靠这篇文章卖钱了 - 知乎专栏&/a&&/p&
不能。我说一点点阅读和写作的体会吧，哦，一共19点。 1.我的感受是-------写得多了反而能够明显的提升阅读水平。 2.写作是技能，作家阅读的方式和常人大有不同。懂得这项技能的作家，在阅读别人的作品的时候，眼光不自觉入肤入质。画家看画，和我们看到的…
这是对联中的一种特殊形式，叫做“&b&无情对&/b&”。&br&&br&什么叫“无情对”呢？就是说，这种对联是“无情”的，毫无情理可言，上下联之间毫不相关，但每一字、每一词却都严格相对。这是一种非常高级的文字游戏。&br&&br&举几个无情对的例子。&br&&br&明朝时，李东阳做内阁首相，有一次新任庶吉士一起来晋谒，谈话间，有人称呼李东阳为“阁下李先生。”于是李东阳给他们出了一个上联：“庭前花始放。”众人苦思不得，最后李东阳说：“你们为什么不对‘阁下李先生’呢？”于是一时传为妙对。&br&&br&“庭前花始放”对“阁下李先生”，两句之间绝无关联，出乎情理之外，是其“无情”，但字字相对，极为绝妙。&br&&br&再如：清末张之洞在北京陶然亭会饮，席间有人出一上联，称：“树已半寻休纵斧”，张之洞对下联，称“果然一点不相干”，两句之间字字对应，但整句之间确实是“果然一点不相干”，深得“无情”之妙。&br&&br&之后，张之洞又出一联，就以宴会之所为题：“陶然亭”。结果席间又有人应声而答：“唯有大人姓名可对”，于是一座皆大笑。“陶然亭”对“张之洞”，宛若天成，一字不可易，实为千古绝对。&br&&br&据说民国初年，有一次汪精卫举行宴会，当时正是五月黄梅时节，宴会上汪精卫出了一个上联：“五月黄梅天”，众人苦思不能对，正在这时，侍者上酒，高呼“三星白兰地”，于是众人大笑，成为了绝对。可谓佳句本天成，妙手偶得之了。&br&&br&无情对是一种文字游戏，谈不到意境、思想之类高大上的东西，但它极其考校作者的文字功力，要求上下联严格对仗，而文意之间却必须毫无关联，这种巨大的反差，也往往造成强烈的幽默效果，所以好的无情对，往往能令读者莞尔一笑。&br&&br&除了上面以外，再举几个比较有名的无情对：&br&&br&秦皇岛——夏侯渊。&br&开心果——闭门羹&br&燕归南浦——马来西亚&br&五品天青褂——六味地黄丸（这个近年来广告有有化用，称为“三尺天蓝缎，六味地黄丸）。&br&公门桃李争荣日——法国荷兰比利时&br&安非他命——如是我闻（谢 &a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/a6f51658& data-hash=&a6f51658& data-hovercard=&p$b$a6f51658&&@倬亦大神&/a& 提醒）
这是对联中的一种特殊形式，叫做“无情对”。 什么叫“无情对”呢？就是说，这种对联是“无情”的，毫无情理可言，上下联之间毫不相关，但每一字、每一词却都严格相对。这是一种非常高级的文字游戏。 举几个无情对的例子。 明朝时，李东阳做内阁首相，有一…
仙人洞丨凡士林&br&雄黄酒丨牡丹花&br&秦岭文竹丨宋江武松&br&外婆磨针丨内公切线&br&中午大吃东坡肉丨小丑远征西班牙&br&&br&唐三彩丨清一色&br&富士胶卷丨贫僧糊涂&br&武松打虎丨文心雕龙&br&占小便宜丨得大解脱&br&长春花碱丨安息香酸&br&空山鸟语丨危地马拉&br&燕归南浦丨马来西亚&br&三星白兰地丨五月黄梅天&br&珍妃苹果脸丨瑞士葡萄牙&br&桃李争荣日丨荷兰比丽时&br&月末老灌水丨日本新加坡&br&四品天青缎丨六味地黄丸&br&堪叹我南船北马丨察哈尔右翼前旗&br&&br&浩如雷公，切比雪夫。&br&托怀明月，拉格朗日。&br&缘由心生，爱因斯坦。&br&安非他命，如是我闻。&br&问道南山，盘尼西林。
仙人洞丨凡士林 雄黄酒丨牡丹花 秦岭文竹丨宋江武松 外婆磨针丨内公切线 中午大吃东坡肉丨小丑远征西班牙 唐三彩丨清一色 富士胶卷丨贫僧糊涂 武松打虎丨文心雕龙 占小便宜丨得大解脱 长春花碱丨安息香酸 空山鸟语丨危地马拉 燕归南浦丨马来西亚 三星白兰地…
&p&《色·戒》中易先生究竟爱不爱王佳芝？我的答案是：“爱。”而且易先生爱上王佳芝要早于对方爱上她。如果看不懂表面三段抓人眼球的床戏下真正的故事，很难理解《色·戒》的伟大，与导演李安的用心。&/p&&br&&p&用“家庭来说性压抑”’、“武侠来说性”、“性来说政治”、“用宗教来说人性”。李安总是在他电影的关键之处安插谎言，比如《推手》里在文革中所经历的事，《喜宴》中明明知道儿子真正的性取向却为了大局保守秘密的父亲，《饮食男女》中大姐撒的谎，《卧虎藏龙》里隐藏在武侠背后的情欲纷纷，《少年派的奇幻漂流》中那隐藏在两个故事之后的第三个故事。&/p&&br&&p&传言李安拍《色·戒》时痛苦又压抑，每每仰望天空便觉得张爱玲在对他笑。电影杀青、上映，最后观众所津津乐道的还是“演员有没有真的发生关系”。辜负了导演的一片苦心，之后便拍了更通俗易懂的《少年派的奇幻漂流》，大受好评。&/p&&br&&p&在我心里，《色·戒》是目前李安作品中，最伟大、最精彩、最幽邃的一部电影。带着“《色·戒》中易先生究竟爱不爱王佳芝？”的疑问，我们再来看一遍《色·戒》。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-a3e7c38ec30c2c0ec42f413_b.jpg& data-rawwidth=&1638& data-rawheight=&918& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1638& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-a3e7c38ec30c2c0ec42f413_r.jpg&&&/figure&&br&&p&影片的第一个镜头是一只德牧，通过镜头的转换和守卫的特写表达一个点：这是一个要员的住宅/办公处。这是文学上的一种侧面描写。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/f90c9e4b7df5edf4230ca3_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/f90c9e4b7df5edf4230ca3_r.jpg&&&/figure&&br&&p&接着镜头切换到室内，牌桌上四个太太正在谈笑风生。快速切换的镜头和太太们搓麻将的手，颇有觥筹交错之感，目的是要让观众注意到太太们手上的戒指。太太们在牌桌上眉来眼去，心里的戏藏在手下，十指来回，暗涌不断。&/p&&br&&p&《色·戒》的名字中有一个“戒”字，女主角王佳芝（汤唯 饰）。上海话分音读与训读，训读里“佳”常念作“jia”，许多人把“佳”念成“ga”，因“家”念作“ga”；充满洋泾浜的音读，把“佳芝”与“戒指”的发音变成了谐音。毫无疑问，戒指是整部电影的线索。“戒”的意思应该是多重的，关于“色”，王佳芝对应的是“美色”，易先生对应的是“色欲”；关于“戒”，王佳芝对应的是“戒指”，易先生对应的是“戒止”、“戒心”。“戒指”与“戒止”，又是一道谐音。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/f2e9f4a5f4b9d36b0bf894da_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/f2e9f4a5f4b9d36b0bf894da_r.jpg&&&/figure&&br&&p&此处要给梁太太一个特写。她和马太太不和，两人往来的眼神上可以看出来；事实上易太太也不喜欢马太太，打牌的过程中就看得出来。易太太和马太太换风，不然没人给梁太太喂牌，梁太太和马太太不停地在牌桌上给对方使绊子，易太太帮梁太太，引得马太太非常的不快。易太太是个非常有趣的人，她知道自己老公一切的事情，包括养情妇，但她不说，甚至成全自己老公。&/p&&br&&p&《色·戒》在当时是现象级电影，当时引发很多影评人解读，许多解读大体上相同，对细节的理解却有着许多差异，应是电影本身的魅力。有一种解读是“电影中所有牌桌上的女性都和易先生有过性关系”，对此我不认同，因为没有证据。对电影的解构完全基于电影限于电影。要说梁太太这句台词：“要不得，可不能再吃了，胖得（你老公都不找我了）”是不是这个意思，我只能说一句无可奉告。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/6c061bc7ee4d3c334cbe_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/6c061bc7ee4d3c334cbe_r.jpg&&&/figure&&br&&p&马太太很有意思，她一生气就猛吸一口烟然后吐烟丝。基于电影，我认为她和易先生有过婚外情，易太太好多话都是说给马太太听的，比如这句：“倒是你们老马该听听我的，接了个管运输的，三天两头不在家，都把你放野了。”野了才有时间和男人鬼混。看马太太的眼神。&/p&&br&&p&王佳芝（麦太太）问易太太现在该囤什么东西好，易太太小声说了一句：“西药。”接着马上用上海话补充说明：“侬上趟子弄得西药不是老快就卖掉了。”对于易先生和王佳芝偷情的事，易太太全然知道，但比起其他太太，易太太钟意王佳芝，可能是因为有上海人（易太太从安徽嫁到上海，王佳芝母亲是上海人，两人都会讲上海话）这层关系；也夹杂着王佳芝是小女生，不能和其他惹她烦的太太相提并论。&/p&&br&&p&话题转到请客吃饭，当马太太知道王佳芝没有去过蜀腴，又露出了她上图的表情——一脸不屑的样子。这种感觉就像是在墨尔本生活的上流社会从来没有去过crown那里的陈记饭店一样。此时王佳芝有些尴尬，易太太赶忙打圆场：“香港人吃不惯辣的”，接着问王佳芝：“是不是呀，辣吧？昨天……”王佳芝接：“真是辣，辣的我呀…”两人私下里的关系借着这默契与维护，一览无余。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/7c89c702a364b31cbe2f23b7_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/7c89c702a364b31cbe2f23b7_r.jpg&&&/figure&&br&&p&说话间，马太太要碰牌，易太太迟疑了一下抢先碰过来，电影里有很多这样的片段。从中可以看出，马太太应该是曾得宠过，并且易先生比较宠她，让她有底气。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/ca64a5eeba0b75d23b96f5c_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/ca64a5eeba0b75d23b96f5c_r.jpg&&&/figure&&br&&p&梁太太被马太太碰牌之后，立马露出不快。第一场戏结束，四个太太，关系好坏也很清楚。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/c28ae1c83a_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/c28ae1c83a_r.jpg&&&/figure&&br&&p&易先生工作的地方在历史上被称为魔窟，我认为他的原型应当融合了李士群、丁默邨、胡兰成、戴笠几个人。期初《色·戒》这个故事是胡兰成讲给张爱玲听的。魔窟的原型是76号特工总部，但电影的角度是中立的，我就称那里为易先生的办公处。易先生和张秘书一前一后。台词如下：&/p&&br&&blockquote&张秘书：“我看他差不多了，宪兵队一会儿会来要人。”
易先生（梁朝伟 饰）：“他们说没有要死的活的，给他一个痛快。”
张秘书：“那三浦那里你怎么交代？他们在追查美国人给重庆那批军火。”&/blockquote&&br&&p&现实中，很难见到一个秘书这样与上司说话，几乎是质问的口气。之后易先生表示晚上要和三浦司令见面，张秘书则说见面取消，明天一早去宪兵总部见他，以一种命令的口吻。方方面面表达着：易先生官虽大，但在日伪政府里他要听从张秘书，相比张秘书，易先生不过是一个傀儡。&/p&&br&&p&这里有一个很重要的台词：“他们在追查美国人给重庆那批军火。”&/p&&br&&p&易先生回家，迅速从车里出来，穿过小门，司机帮忙拉上窗帘，非常警惕。易先生是个非常小心、也非常怕死的人。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/bc87aa7b_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/bc87aa7b_r.jpg&&&/figure&&br&&p&回家后，他饶有兴致地去看太太们打牌。王佳芝见易先生来，忘记出牌，梁太太马上使眼色给王佳芝。太太们的话题又聊到了戒指。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/2e2c1c5c69c1099d5ead_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/2e2c1c5c69c1099d5ead_r.jpg&&&/figure&&br&&p&易太太对马太太说：“你这只好。”马太太说：“我这只好吗？我还嫌它样子老了。过两天拿去改改。”&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/c3a43ddc9e3dbeb09d8e0dc1fcc72d36_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/c3a43ddc9e3dbeb09d8e0dc1fcc72d36_r.jpg&&&/figure&&br&&p&讲这话的时候，马太太看着易先生，易先生用余光撇向马太太。这话说给易先生听，言下之意：“你已经很久没有给我买过新戒指了。”&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/bdd6b968db02_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/bdd6b968db02_r.jpg&&&/figure&&br&&p&王佳芝说她三点还约了人，易先生给她使眼色。太太们让易先生顶一会儿，易先生说他过会儿还有约。大家心照不宣。此时给钟一个特写，下午2：52分。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-1aa075fa1cb67c0a18ec4c57adf549fe_b.jpg& data-rawwidth=&1638& data-rawheight=&918& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1638& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-1aa075fa1cb67c0a18ec4c57adf549fe_r.jpg&&&/figure&&br&&p&保姆走到门口关照今天车子给王佳芝用，王佳芝先是一番推辞，随后又应承，此时保姆余光向下一瞥，这是人下意识的反应。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/19cf1dd6ae_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/19cf1dd6ae_r.jpg&&&/figure&&br&&p&王佳芝在店外张望，发现周围全都是埋伏的间谍。她进咖啡店，里面有两个俄国人在交谈，王佳芝背过身去，打电话给邝裕民（王力宏 饰），用暗号说明情况后，邝裕民给他的七人暗杀小组下达行动命令。5人是他们大学时第一次暗杀计划的成员也是同学，另2人是上级派给他们的，成员是5+2。&/p&&br&&p&片头这个下午的故事在这里就暂停了，时间线回到三年前。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/590d92f293a8be9fc52f26d4d82b39ae_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/590d92f293a8be9fc52f26d4d82b39ae_r.jpg&&&/figure&&br&&p&赖秀金对着士兵大喊：“打胜仗回来就嫁给你。”&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/d10a1f6da66_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/d10a1f6da66_r.jpg&&&/figure&&br&&p&在女同学的起哄下马上辩解：“我又没说是我。”我猜测李安不喜欢这个角色，所以把她拍的非常难看，具体有多难看截图就可以感受。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/6bc9ce296c541aa5fd36_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/6bc9ce296c541aa5fd36_r.jpg&&&/figure&&br&&p&王佳芝的眼神所及，看到了邝裕民，如同绿叶中的一朵梨花，人群中的一瞥惊鸿。&/p&&br&&p&赖秀金和王佳芝一起吃饭，谈及王佳芝的爸爸带弟弟去了英国，但没有带她。我认为这是原著作者张爱玲缺失父爱的自我映射，她把父爱的缺失也映射在王佳芝的身上，为后文做下铺垫。王佳芝的父亲有能力带家人去英国，说明王佳芝的家境相当不错。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/d88cd97f352a1f8e05f0_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/d88cd97f352a1f8e05f0_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/4d81041ffee_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&160& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/4d81041ffee_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/28a526ae11f295c37fd4d_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&160& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/28a526ae11f295c37fd4d_r.jpg&&&/figure&&br&&p&赖秀金的话非常生动地表现人物的内心，她靠打仗才有机会去香港，等于变相地发了一笔国难财。这样一个自私的人，她怎么会甘愿冒险去参加刺杀“汉奸”的行动？&/p&&br&&p&赖秀金的话简单交代邝裕民计划刺杀的动机——他哥哥在打仗的时候战死了。李安是个非常聪明的人，他借此解释为何邝裕民要主导去杀汉奸的事情。每个人做事都有动机，一个好导演会在电影里交代人的东西，而不是莫名其妙地让电影展开。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/3dfff4fd6b92b2a84dbc_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/3dfff4fd6b92b2a84dbc_r.jpg&&&/figure&&br&&p&一群爱国大学生准备演话剧来激发香港人的爱国情结。排练时王佳芝看着邝裕民，此时她心中已暗生情愫。“左一点，再做一点，还要再过来。”这句台词非常耐人寻味，表面上是邝裕民在指挥布景时说的话，可如果是导演把政治立场插在其中呢？&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/eecec56dc0ecf890ab305b_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/eecec56dc0ecf890ab305b_r.jpg&&&/figure&&br&&p&父亲在英国再婚，王佳芝写了份祝贺信。再一次点清她和父亲的关系。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/3ea9bdd6_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/3ea9bdd6_r.jpg&&&/figure&&br&&p&电影院里在放《寒夜琴挑》，男主对女主说：“我有很多孩子，要对孩子们负责。”王佳芝表面上在祝贺父亲，其实心里非常伤心。她隐忍，只敢在漆黑一片的电影院里才敢哭出来。有兴趣的朋友可以去了解一下张爱玲，一个写作者无意识地在作品中映射自己非常常见。&/p&&br&&p&这几个大学生的爱国演出非常成功，欢呼雀跃，庆功宴后坐电车回宿舍。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/e7b211feee06ae564d538c1_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/e7b211feee06ae564d538c1_r.jpg&&&/figure&&br&&p&赖秀金从男同学手中接过香烟，非常自然地抽了起来。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/6ab91c094d_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/6ab91c094d_r.jpg&&&/figure&&br&&p&王佳芝不会抽烟，赖秀金就用：“搞艺术烟不会抽不行的。”怂恿王佳芝抽烟。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/f86d9ce4baeac7a168432_b.jpg& data-rawwidth=&1640& data-rawheight=&920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/f86d9ce4baeac7a168432_r.jpg&&&/figure&&br&&p&王佳芝意思一下之后，赖秀金立马高举香烟，问其他男生谁要王佳芝抽过的烟。学生时代非常流行间接接吻。第一个抢到王佳芝抽过的烟的是梁润生，这是一个伏笔，王佳芝的第一口烟被梁润生抢到了。有个小细节，梁润生抽完之后，欧阳抽了一口，香烟又回到了赖秀金手里。梁润生与欧阳是王佳芝生命中的两个男人，一里一表。&/