不尽长江万古流，天水茫茫倚孤舟，疾风卷雨过山去，五彩虹光在前头。 这句诗是什么意思？_百度知道
不尽长江万古流，天水茫茫倚孤舟，疾风卷雨过山去，五彩虹光在前头。 这句诗是什么意思？
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有的事自古有之,无以为源,无以为尽，（意思是努力航行）。人生或者一个人，雨淅淅，尽快转过江边的山环，一件事只是天际茫茫之中的沧海一粟而已，就如同人驾驶着一艘小船在浩瀚的江海中。风萧萧，无有依靠，只能依靠这艘小船
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落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色这首诗中秋水指什么？全诗是什么
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恭疏短引;一言均赋，处涸辙而相欢。北海虽赊。关山难越，谁悲失路之人，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对。爽籁发而清风生，访风景于崇阿。临帝子之长洲，徐孺下陈蕃之榻。怀帝阍而不见，奉宣室以何年，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，宁移白首之心;穷且益坚，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，达人知命。老当益壮。无路请缨，等终军之弱冠，宾主尽东南之美，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫。杨意不逢，抚凌云而自惜，声断衡阳之浦。 遥襟甫畅，逸兴遄飞。都督阎公之雅望，李广难封。屈贾谊于长沙，得天人之旧馆。层台耸翠，纤歌凝而白云遏，命途多舛;冯唐易老，秋水共长天一色”秋水指赣江 赏析:这一句素称千古绝唱。青天碧水，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，岂效穷途之哭! 勃;萍水相逢，尽是他乡之客，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，是所望于群公。敢竭鄙怀。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点.唐滕王阁序 王勃 豫章故郡，洪都新府。呜呼!胜地不常，棨戟遥临;宇文新州之懿范，襜帷暂驻，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚;兴尽悲来，识盈虚之有数“落霞与孤鹜齐飞;有怀投笔，爱宗悫之长风，下临无地。鹤汀凫渚;钟期相遇，奏流水以何惭。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。嗟乎!时运不齐。家君作宰，路出名区，天柱高而北辰远，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁。他日趋庭，叨陪鲤对，四韵俱成。请洒潘江，二难并，盛筵难再;兰亭已矣，钟鸣鼎食之家;舸舰迷津;邺水朱华，光照临川之笔，非无圣主;窜梁鸿于海曲，青雀黄龙之轴。云销雨霁，上出重霄;飞阁翔丹，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍:山原旷其盈视，幸承恩于伟饯;登高作赋。星分翼轸，地接衡庐。台隍枕夷夏之交，童子何知，躬逢胜饯。穷睇眄于中天，极娱游于暇日，岂乏明时。所赖君子见机;千里逢迎，高朋满座。十旬休假，胜友如云。睢园绿竹，气凌彭泽之樽，梓泽丘墟。临别赠言，空余报国之情;阮籍猖狂。襟三江而带五湖，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点:彩霞自上而下，孤鹜自下而上。雄州雾列，俊采星驰;今兹捧袂，喜托龙门。四美具。望长安于日下，目吴会于云间，三尺微命，一介书生。腾蛟起凤，孟学士之词宗，控蛮荆而引瓯越。地势极而南溟深;紫电青霜，王将军之武库。天高地迥，觉宇宙之无穷。 时维九月。物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，天水相接，上下浑然一色
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落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。是出自那首诗
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　　一、出自《滕王阁序》，全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》。　　二、扩展知识：　　1、段落欣赏：披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。　　2、作品简介：《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。滕王阁位于江西省南昌市赣江滨。唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨。　　3、作者简介：王勃（649~676年）唐代诗人。字子安。绛州龙门（今山西河津）人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。王勃才华早露，未成年即被司刑太常伯刘祥道赞为神童，向朝廷表荐，对策高第，授朝散郎。乾封初（666年）为沛王李贤征为王府侍读，两年后因戏为《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。随即出游巴蜀。咸亨三年（672年）补虢州参军，因擅杀官奴当诛，遇赦除名。其父亦受累贬为交趾令。上元三年（676年），王勃南下探亲，渡海溺水，惊悸而死。
王勃的《滕王阁序》
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晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，美不胜收。再次，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道！(见机 一作：安贫)　　勃，而孤鹜又更低，这就有了三个层次。落霞与孤鹜齐飞。不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”“落霞与孤鹜齐飞，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，而它们下边又有秋水，四韵俱成。请洒潘江；落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天，梓泽丘墟。临别赠言，依稀透出水下的景物，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，巧化成句，别出新意；千里逢迎，高朋满座，彩彻云衢)　　遥襟甫畅。云销雨霁，彩彻区明，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，铁马秋风大散关”等都是句中自对。台隍枕夷夏之交。杨意不逢，抚凌云而自惜。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的。层峦耸翠，上出重霄。本句首先，对仗工整，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的。对此名句，历来公认绝句，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。临帝子之长洲，得仙人之旧馆，谁悲失路之人；萍水相逢、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，在大唐律诗的王国里，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影。冯唐易老，李广难封。他日趋庭，叨陪鲤对；紫电青霜，王将军之武库？所赖君子见机，达人知命，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美，极娱游于暇日。天高地迥、“长天”都是名词性短语：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，它们——孤鹜、落霞。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时。十旬休假，胜友如云，恭疏短引；一言均赋。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；童子何知，躬逢胜饯，是所望于群公。敢竭鄙怀。屈贾谊于长沙，非无圣主，当互为补色的两种颜色相邻时，水面上倒映着的景物被荡开后，突出景物色彩。画面和谐，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，红霞稍低些；今兹捧袂，喜托龙门；即冈 一作，烟光凝而暮山紫。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩，这些都不算什么；陆游的“楼船夜雪瓜洲渡？穷且益坚，不坠青云之志。(豫章故郡 一作：南昌故郡)　　时维九月，序属三秋，缘何而孤?飞向那里。襟三江而带五湖，幸承恩于伟饯；登高作赋；阮籍猖狂，岂效穷途之哭?……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，三尺微命，一介书生，但并不是冬天的止水。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢，气凌彭泽之樽；邺水朱华，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，境界开阔，给人一种强烈的立体美。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回。本句首先是色彩美。夕阳之下。这分明是一幅流动着的美丽图画。 　　其三是虚实美。碧空高深无比，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处。（层峦 一作：层台。都督阎公之雅望，在天边，透出水下的景物；云销雨霁，彩彻区明 一作：虹销雨霁，各倾陆海云尔：　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。赏析，能构成最强的对比，在效果上。其次，上句写动；舸舰迷津，青雀黄龙之舳，控蛮荆而引瓯越，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在。 　　其五是引人遐思的想象之美，水面上不会死气沉沉：列冈；天人 一作：仙人）　　披绣闼；有怀投笔，慕宗悫之长风；飞阁流丹，下临无地，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了，这符合人们的视觉习惯，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此？　　呜乎！胜地不常、鹜“齐飞”。雄州雾列，俊采星驰，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书，同页），那么便有一个好处，秋水共长天一色，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”、“鸟飞回”都是主谓短语，识盈虚之有数。望长安于日下，点线面巧妙结合，令人想到有生和无生。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，而庾句则不能。最后，突出景物神态；下句侧重于心因景而静、“猿啸哀”。 　　其四是立体空间美，这里指船；迷津 一作：弥津。老当益壮，宁移白首之心。星分翼轸，地接衡庐：轴，徐孺下陈蕃之榻，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的；而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此。孟尝高洁，空余报国之情，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处。无路请缨，等终军之弱冠；下句写静，水、天“一色”。一动一静：遥吟俯畅)　　嗟乎，但相对于孤鹜来说却较亮，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”，且直接连缀成句不用虚词。北海虽赊，扶摇可接?那里景色又如何。“秋水共长天一色”，尽是他乡之客。怀帝阍而不见。(舳通、“渚清”、“沙白”，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处。腾蛟起凤，孟学士之词宗；窜梁鸿于海曲，岂乏明时，宾主尽东南之美；钟期既遇，奏流水以何惭。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，写景极富层次性：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”即是其中之一，霞；东隅已逝，桑榆非晚，碧空相对于落霞光度稍逊。潦水尽而寒潭清，以动衬静。上句侧重于目随景而动，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点。孤鹜尽管不一定只有一只。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，觉宇宙之无穷；兴尽悲来；桂殿兰宫，即冈峦之体势：水草、乃至鱼虾等等。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》。此句中。 　　其次是动态美！时运不齐，命途多舛，俯雕甍，奉宣室以何年？(遥襟甫畅 一作：点线面结合，但总之是不会太多的几点，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，使整个图案显得格外地鲜明而美丽，盛筵难再；兰亭已矣：豫章故郡，洪都新府，“秋水”正对“长天”。当然。家君作宰，路出名区，秋水共长天一色”出自王勃的《滕王阁序》全文
　　“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”语出唐代王勃的《滕王阁序》，作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。　　《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。(唐) 代诗人王勃作。滕王阁在今江西省南昌市 赣江滨。(唐)高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨。对仗工整，言语华丽。　　化用庾信《马射赋》：“落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色.” 这一句素称千古绝唱.彩霞自上而下,孤鹜自下而上,好似齐飞.青天碧水,天水相接,上下浑然一色.句式上下句相对,而且在一句中自成对偶,形成“当句对”的特点.日本遣唐使抄写版为：“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.”此版有研究价值.最早实出自“夫麟风与麏雉悬绝,珠玉与砾石超殊”　　正文　　豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。(豫章故郡 一作：南昌故郡)　　时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。（层峦 一作：层台；即冈 一作：列冈；天人 一作：仙人）　　披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。(舳通：轴，这里指船；迷津 一作：弥津；云销雨霁，彩彻区明 一作：虹销雨霁，彩彻云衢)　　遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？(遥襟甫畅 一作：遥吟俯畅)　　嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！(见机 一作：安贫)　　勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？　　呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。　　赏析　　王勃《滕王阁序》佳句迭出，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”即是其中之一。对此名句，历来公认绝句。本句首先，对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”；陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对。不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书，同页），那么便有一个好处：点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点；落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天；而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性。　　本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。　　其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。 　　其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。 　　其四是立体空间美。“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。 　　其五是引人遐思的想象之美。此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤?飞向那里?……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在?那里景色又如何?……给人以无穷的遐想。
出自王勃的《滕王阁序》。滕王阁序朝代：唐代作者：王勃原文：豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。(豫章故郡 一作：南昌故郡)　　时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。（层峦
一作：层台；即冈 一作：列冈；天人 一作：仙人）　　披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。(轴 通：舳；迷津 一作：弥津；云销雨霁，彩彻区明 一作：虹销雨霁，彩彻云衢)　　遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？(遥襟甫畅 一作：遥吟俯畅)　　嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！(见机 一作：安贫)译文　　这里是汉代的豫章郡城，如今是洪州的都督府，天上的方位属于翼，轸两星宿的分野，地上的位置连结着衡山和庐山。以三江为衣襟，以五湖为衣带、控制着楚地，连接着闽越。物类的精华，是上天的珍宝，宝剑的光芒直冲上牛、斗二星的区间。人中有英杰，因大地有灵气，陈蕃专为徐孺设下几榻。雄伟的洪州城，房屋像雾一般罗列，英俊的人才，像繁星一样地活跃。城池座落在夷夏交界的要害之地，主人与宾客，集中了东南地区的英俊之才。都督阎公，享有崇高的名望，远道来到洪州坐镇，宇文州牧，是美德的楷模，赴任途中在此暂留。正逢十日休假的日子，杰出的友人云集，高贵的宾客，也都不远千里来到这里聚会。文坛领袖孟学士，文章的气势像腾起的蛟龙，飞舞的彩凤，王将军的武库里，藏有像紫电、青霜这样锋利的宝剑。由于父亲在交趾做县令，我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知，竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。　　时当九月，秋高气爽。积水消尽，潭水清澈，天空凝结着淡淡的云烟，暮霭中山峦呈现一片紫色。在高高的山路上驾着马车，在崇山峻岭中访求风景。来到昔日帝子的长洲，找到仙人居住过的宫殿。这里山峦重叠，青翠的山峰耸入云霄。凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空，从阁上看不到地面。白鹤，野鸭停息的小洲，极尽岛屿的纡曲回环之势，雅浩的宫殿，跟起伏的山峦配合有致。　　披开雕花的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。傍晚渔舟中传出的歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，鸣声到衡阳之浦为止。　　放眼远望，胸襟刚感到舒畅，超逸的兴致立即兴起，排箫的音响引来的徐徐清风，柔缓的歌声吸引住飘动的白云。像睢园竹林的聚会，这里善饮的人，酒量超过彭泽县令陶渊明，像邺水赞咏莲花，这里人的文采，胜过临川内史谢灵运。（音乐与饮食，文章和言语）这四种美好的事物都已经齐备，（良辰美景，赏心乐事）这两个难得的条件也凑合在一起了，向天空中极目远眺，在假日里尽情欢娱。苍天高远，大地寥廓，令人感到宇宙的无穷无尽。欢乐逝去，悲哀袭来，我知道了事物的兴衰成败是有定数的。西望长安，东指吴会，南方的陆地已到尽头，大海深不可测，北方的北斗星多么遥远，天柱高不可攀。关山重重难以越过，有谁同情不得志的人？萍水偶尔相逢，大家都是异乡之客．怀念着君王的宫门，但却不被召见，什么时候才能够去侍奉君王呢？呵，各人的时机不同，人生的命运多有不顺。冯唐容易衰老，李广难得封侯。使贾谊遭受委屈，贬于长沙，并不是没有圣明的君主，使梁鸿逃匿到齐鲁海滨，难道不是政治昌明的时代？只不过由于君子安于贫贱，通达的人知道自己的命运罢了。年纪虽然老了，但志气应当更加旺盛，怎能在白头时改变心情？境遇虽然困苦，但节操应当更加坚定，决不能抛弃自己的凌云壮志。即使喝了贪泉的水，心境依然清爽廉洁；即使身处于干涸的主辙中，胸怀依然开朗愉快。北海虽然十分遥远，乘着羊角旋风还是能够达到，早晨虽然已经过去，而珍惜黄昏却为时不晚。孟尝君心地高洁，但白白地怀抱着报国的热情，阮籍为人放纵不羁，我们怎能学他那种穷途的哭泣！作者简介王勃（约650年—约676年），字子安，汉族，唐代诗人。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。
一、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”出自王勃《滕王阁序》。二、扩展知识1、原文滕王阁序
作者：王勃 (唐代)豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥吟俯畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。2、作者简介王勃（649~676年）
唐代诗人。字子安。绛州龙门（今山西河津）人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。王勃才华早露，未成年即被司刑太常伯刘祥道赞为神童，向朝廷表荐，对策高第，授朝散郎。乾封初（666年）为沛王李贤征为王府侍读，两年后因戏为《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。随即出游巴蜀。咸亨三年（672年）补虢州参军，因擅杀官奴当诛，遇赦除名。其父亦受累贬为交趾令。上元三年（676年），王勃南下探亲，渡海溺水，惊悸而死。
　　这一句出自王勃的《滕王阁序》，有关的详解如下：　　一、原文如下：　　时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄;飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫，即冈峦之体势。(层峦 一作:层台;即冈 一作:列冈;天人 一作:仙人)　　披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家;舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。【落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。】渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。(舳通:轴，这里指船;迷津 一作:弥津;云销雨霁，彩彻区明 一作:虹销雨霁，彩彻云衢)　　二、有关这一句的翻译：　　晚霞和单飞的鹜鸟相映成趣，洁净的秋水和高天一个颜色，多么美丽的景色。　　三、有关这一句的赏析如下：　　王勃《滕王阁序》佳句迭出，&落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色&即是其中之一。对此名句，历来公认绝句。本句首先，对仗工整，几近&工对&。上句的&落霞&、&孤鹜&与下句的&秋水&、&长天&都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的&句中自对&:&落霞&可对&孤鹜&，&秋水&正对&长天&。当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的&风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回&;陆游的&楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关&等都是句中自对。不同的是杜甫这句中的&风急&、&天高&、&猿啸哀&、&渚清&、&沙白&、&鸟飞回&都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。其次，上句写动，霞、鹜&齐飞&;下句写静，水、天&一色&。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态;下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七:&庾信《马射赋》云》:'落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色'王勃仿其语。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能&句中自对&，而庾句则不能。最后，如果&落霞&是指真正的彩霞而不是指一种鸟(形如鹦哥)的话(据上引朱东润书，同页)，那么便有一个好处:点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点;落霞也只能是天边的一线或一小片(位于西天)而非满天;而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性。　　本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们--孤鹜、落霞、碧空--就成了明暗的对比--孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。　　其次是动态美。孤鹜是在&飞&的，云霞是在&落&的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物:水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。　　其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当&秋水共长天一色&之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓&天光云影共徘徊&，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。　　其四是立体空间美。&秋水共长天一色&，在天边，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，&秋水共长天一色&把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而&落霞与孤鹜齐飞&又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。　　其五是引人遐思的想象之美。此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生;晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触;&孤&鹜与&落&霞齐飞，一只&孤&鹜，缘何而孤?飞向那里?……令人顿生情思;&秋水共长天一色&，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在?那里景色又如何?……给人以无穷的遐想
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