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新话题 · 711人浏览杨柳青年画绘制年画的技巧及年画制作的材料工具
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杨柳青年画绘制年画的技巧及年画制作的材料工具
&&很多人儿时的春节记忆，一定有粉红、靛蓝的年画作为底色。过年的时候，一张张色彩艳丽、吉庆热烈的年画，贴上了被烟熏黑的土墙，把个简陋贫瘠的家装点得焕然一新。这些桃红、柳青、金黄的颜色，曾经辉映了多少人过年时发自内心的笑容。可以说，过年少了年画，就少了太多的中国元素。而有了年画，就有了浓浓的年味儿，就成了一个红彤彤的中国年。&&杨柳青年画制作的总体工序杨柳青年画以其题材广泛、画之细腻、色彩繁丽、人物传神等方面形成了独具的艺术特色。　　题材广泛 内涵丰富 杨柳青年画题材与内容大致可分为历史故事、文学典故、民间传说、戏曲故事、格言劝诫、仕女娃娃、花鸟鱼虫、风景名胜和人民等。反映现实题材，如《瑞雪丰年》、《四季花开》等。　　构图严谨 工艺独特 杨柳青年画既有民间年画的共同特点，又有自身独特的表现手法，杨柳青年画构图注重装饰性和形式美，画面对称、均衡、虚实统一。早期作品的构图，突出人物，简化背景，但画面结构严谨，风格古朴。后期作品人物增多，背景也随之繁杂，为烘托主题人物，常常采用重叠合并列等构图形式，使画面丰富多变且和谐统一。其半印并绘的独特工艺较其它产地年画相比，供需要求更多、绘画技巧更严。如戏出年画先由画师写出画稿，刻工成墨线版，而后套色版，色彩绘制等。这样半印半绘作品似工笔重彩，工艺独特。　　画工细腻 人物传神 杨柳青年画的勾描技巧，吸取了中国历代画家创造的“十八描”手法，表现不同物体质感、量感、运动感和三度空间，线条简练，钢劲有力。表现技法上，突出细节与人物传神，如《长坡坡》绘制了十八世纪末，其写实景物中，在树干和石上点出苔形墨点来提出山石之势和树表纹理，阿斗与糜夫人招手，更使人物传神，感人至深。　　色彩柔丽 清新雅致 杨柳青年画在黑线条的主板上，人工彩绘有填有染，粗活色彩类似写意，细活之处匀称中和，给人以柔丽、舒雅、清新与和谐美的享受，如早期《春秋配》，现今的《采莲图》、《政通人和庆有余》等。无论是工笔重彩还是写意之笔，无不突出色彩华丽而不俗，清新鲜明并雅致。　　杨柳青年画主要工艺技法为：构思、勾描、刻版、印刷、绘画、装裱。　　勾描：勾描是杨柳青的基础，更是最关键的工序之一。首先由画师将构思后策划出的草稿加工整理，画出白描定稿。杨柳青年画的勾描技巧除吸收“十八描”技法中的勾描技法外，同时还吸收中国人物画工笔重彩，使线条多变，细腻生动，表现不同人物、物体的质感、量感、运动感和三度空间。　　刻版：刻版是关系年画质量的重要工序，是将画版稿反贴在木板上，将稿弄湿、搓薄，漏出墨线，待干后刻出线版。依据构思和年画效果要求，充分利用杜木等木材特性和刻刀功能，尤强调以刀代笔，刀法细腻、流畅，虚实相间，刻版分线版与套色版，即在刻出线版后印出花样数张，根据画面所需点出颜色，并按需要色块刻出套色版片，一般用黄、绿、蓝、灰、紫红五色套印，精品还要增加色版。　　绘画：杨柳青年画是在黑线条的印版上，人工彩绘，有填有染。粗活色彩粗犷简洁，类似写意中国画对比强烈。细活色调匀称中和，如工笔重彩画绘工精细，杨柳青年画在传承我国古老雕版印刷技术同时，采用于彩绘相结合的技法，即在套色印刷后，再由画师进行抹粉、点花、开脸、染色等，使杨柳青年画作品更具魅力。同时创造和发展了“水笔晕染法”、“粉脸宣染法”和“醒粉法”等杨柳青年画独特绘制工艺。&&&&&&杨柳青年画的制作工艺也别具特色。艺人首先用柳枝木炭条、香灰作画，名为“朽稿”，在朽稿基础上再完成正稿，描出线稿，反贴在梨木版上供，分别雕出线版和色版。再经过调色、夹纸、兑版、处理跑色等，印刷。年画印出来后，还要再补点上各种颜色进行简单描绘，以使年画显得自然生动。　　杨柳青年画生产分绘画、、印刷、装裱等几道工序，每一道工序都极为精细准确。做法是先将画稿勾出黑线稿，贴到刨平的梨木或棠木板上，出主线版。待印出主线稿后，再分别不同颜色，刻出色版，套色印刷，最后修版装裱而成。　　001、&木版要求"刀头具眼，指节灵通"。艺人多自画自刻。版材为棠梨木或梨木。刻版时先刻线版，刻出后复印数张，作色版的底样，分色后再刻色版。　　002、 杨柳青仍然保留着传统的印刷方式，十分讲究颜色和用纸。印画的主要程序是：夹纸、印线版、印色版、裁割、晾画。　　003、 烘货点胭是制作年画的主要程序之一，颜色以印画颜料为主，外加白粉和洋青。　　004、 颜色干爽后，即是成品。或单幅或装订成册，以适应不同的需要。生宣要加矾 着色有绝活
一般杨柳青都是购买生宣纸，买回来后，画工自己在宣纸上加矾，否则，用生宣纸画出来的就是大花脸了。在加矾的时候，里面也有不少讲究，根据一年四季的温度、湿度的不同，要加不同比例的矾。在春天风大的时候，加矾的比例就要小一些，因为风能够加速宣纸脱水的过程。相反地，在夏天，因为湿度较大，加矾的比例就要高一些。有的尺幅较大，这就要求画工在挂这些画时，必须要提气，否则纸张就会断裂，前功尽弃。
杨柳青绘画部分，画好脸部是关键。据霍庆顺先生介绍，在非常精细的“细活”上，画脸部大约需要20多道程序，几乎现代人化妆时所图画的每一个环节，都包容在这20多道程序中。只有这样，上的人物才非常传神。
在介绍如何绘画时，霍庆顺先生还透露了杨柳青的“绝对机密”。画得好坏，是否褪色是检验的标准之一，而着色的原料则是决定是否会褪色的重要一环。据霍庆顺介绍，一般杨柳青作坊都采用自家制作的画粉着色。为了能够保证的颜色持久，如采用赭石，用石头压成粉末，压得很细，混上胶后，就成了画粉。用这种画粉为着色时，上下两层的都不用，只用中间的部分，这样可以使保持很长时间不褪色。
画历史、戏出人物的法诀
画将无脖项，画女小肩膀，佛容要秀丽，神像需伟壮，仙贤意思淡，美人要修长。文人如颗钉，武夫势如弓。贵家妇，宫样妆，耕织女，要时样。若要脸笑，眼向下弯嘴上翘；若要人带愁，两眉紧锁皱。心神畅者手拈须，气怒狠者眼拱张，抱头者心惊慌，急步者势紧张。怒像眼挑把眉拧，哀容头垂眼开离。喜像眉舒嘴又俏，笑样口开眼又眯。　　
１、画美人诀：鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚁眼；慢步走，勿乍手，要笑千万莫张口。　　
２、画娃娃诀：短胳臂短腿大脑颏，小鼻子大眼没有脖，鼻子眉眼一块凑，千万别把骨头漏。　　
３、画鬼魔诀：:头如斗，眉如帚，秤砣鼻子火盆口．铃铛眼，核桃脸，锯齿獠牙带耳环，胳膊腿肚生筋腱，袒胸露腹衣不全．　　
４、画贵者像诀：双眉入鬓，两目精神，动作平稳，方是贵人。　　 ５、画财主像诀：膘肥体中，耳厚眉宽，项粗额隆，行动猪样。　　
６、画寒士像诀：头小额窄，口小耳薄，垂眉促肩，两脚如颇。　　 ７、画卑者像诀：口斜胸突；头低仰视，齿露眉错，必是细作。　　
８、画贵妇像诀：目正神怡；气静眉舒，行正徐缓，坐如立山。　　 ９、画丫鬟像诀：眉高样媚，笑容可掬，咬指弄巾，掠鬓正衣。　　
１０、画贱妇诀：薄唇鼠眉；剔牙弄带，叠腿露掌，依榻托腮。
１、知人：古代圣贤，令人景仰。朝衰末主，令人悲惋，忠臣节士，激奋人心。篡臣贼子，令人切齿。贤姑孝妇，令人清目。淫夫妒妇，令人眉蹙。尧妃舜后，莫不嘉贵。舞姬歌娘，无不艳羡。亡臣败子，莫不生叹，渔樵耕读，神色怡然。七十二行，匆匆忙忙。士农工商，财发万金。三教九流，终日悠悠。　　
２、知物：鸟的样式，飞鸣栖啄（飞者眼瞪爪拳，鸣者垂尾头摇，栖者头歪目侧，啄者足必踏紧。兽知形态不过立卧奔跌（立者昂头远视，卧者神怡眼眯，奔者头俯尾直，跌者前足屹立）。虎宜深山大泽，且忌旁依大树。羊必平川草原，莫要深川大山。雁要平沙芦荻，花间丛林不宜。虫鸟要旁花依木，，最忌与兽杂处。竹兰要以石缀，矛舍要含柳翠。宫室要多梧桐，旅店常带鸡月。野骡驮物成径，牛车穿林过河，牧竖归去柳堤，渔樵沽酒市肆。　　
３、知时：天有四季、风雨晦晴,春夏二季，宜做秀侬，秋冬之景，萧瑟凄冷．有风无雨，叶飞树摇，或看帆蓬．有雨无风，树梢压低，或看蓑笠．耕耘种收，要按四时，机织纺绩，要分昼夜．　　
４、四气：威风杀气是武将，舒展大气是文官，窈窕秀气是少女，活泼稚气是童顽。
金人物（画人物要画得平地起金山，摆在画面上要鲜耀夺目，使之突出）玉花卉（花卉画得要洁净鲜美，如蓝天玉石般晶莹可爱）模糊不尽是山水（指山要画得一眼望不尽止境，模糊中显出高远、平远、深远的妙境）富道释（画佛道中的人物要有富像，切忌寒掺）穷判官（钟馗）辉煌耀眼是神仙（铠甲和袍带画的越华丽越好），灵美人（美人要画得聪明伶俐）呆番夷（画异族番邦人物要眼直神定），凶颜恶面是鬼卒。活鱼虫，死蔬果，天宫玉阙是宫室（画虫鱼要写生，画得生动才美；蔬果则要画成熟后摘下来的，颜色好看；画宫室则要画得精巧非凡，象天宫一样）。彩走兽，墨竹兰朱墨二色画蝠判（走兽要带颜色，竹兰可以先用墨的浓淡温燥来代赭绿诸色，画钟馗或云蝠只有朱黑二色，画出也很好看）。
制作的材料工具
绘画工具用毛笔。其执笔与运笔的方法技巧与书法相通。如起笔收笔中的藏锋、露锋、顿锋、顺锋、实收、虚收，用笔中的正锋(中锋)、侧锋、逆锋等笔法，执笔指实掌虚，行笔运腕，掌握贯气、用意等技巧。在描线时，短线运指，中线提腕，长线是悬肘等要领，也近书法。
绘画原料为墨和石青、石绿、朱砂、赭石、胭脂、曙红、花青、藤黄、石黄、雄黄、白粉等，有的还用煤烟、炭精粉、泥金等对画面进行特殊加工。彩绘常用勾勒、填色、平涂、渲染(分染、接染、碰染、罩染、烘染)、托衬、点簇、皴、擦等技法。也有不用勾勒的没骨法，直接用色彩分别浓淡轻重，进行细致描绘。
杨柳青所用纸张
国画一般绘在绢帛或纸上。绢有熟绢生绢之分，熟绢又叫绘绢，上过胶矾，是专门用作绘画的绢；生绢不易着色受墨，但置于架子上绷紧，用排笔蘸清温水轻刷一遍之后，即可作画。画纸一般用宣纸，宣纸也分生熟。生纸未上过胶矾，易吸水渗化，如玉版、夹贡、绵连、料半等。熟纸上过胶矾，不易吸水渗化，如冰雪宣、云母笺、矾夹连、矾棉连等，依作画的不同需要选用。除宣纸外，还可以用皮纸、高丽纸、毛边纸等作画。
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&&&最佳旅游城市最佳旅游景区&杨柳青年画作坊
杨柳青年画始于明代崇祯年间，是中国著名的三大民间年画之一，与苏州桃花坞年画并称“南桃北柳”。古时杨柳青镇及其附近村庄，大都从事年画作坊生产，有“家家都会点染，户户都善丹青”之称。杨柳青年画继承宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版画、工艺美术、戏剧舞台的形势，采取木板刻印和人工才会相结合的方法制作，即先用木板印出线纹，后用彩笔填色而成，形成一种既有遒劲功力的木刻韵味，又有民族绘画风貌的独特格调。杨柳青年画采用寓意、写实等各种手法。现在，游客可以到杨柳青镇仍然可以看到杨柳青年画作坊，在这里参观，不仅能了解杨柳青年画的发展历史，还能亲自观看年画制作的全过程。
杨柳青年画始于明代崇祯年间，是中国著名的三大民间年画之一，与苏州桃花坞年画并称“南桃北柳”。古时杨柳青镇及其附近村庄，大都从事年画作坊生产，有“家家都会点染，户户都善丹青”之称。杨柳青年画继承宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版画、工艺美术、戏剧舞台的形势，采取木板刻印和人工才会相结合的方法制作，即先用木板印出线纹，后用彩笔填色而成，形成一种既有遒劲功力的木刻韵味，又有民族绘画风貌的独特格调。杨柳青年画采用寓意、写实等各种手法。现在，游客可以到杨柳青镇仍然可以看到杨柳青年画作坊，在这里参观，不仅能了解杨柳青年画的发展历史，还能亲自观看年画制作的全过程。
不一样的天津玩法
性价比：5&
值得一去，紧临石家大院，免费参观，充分显示了杨柳青年画的过去和现在。
天津杨柳青年画作坊
中国著名的三大民间年画之一。始于明代崇祯年间，清代达到鼎盛时期。在中国版画史上，杨柳青年画与南方著名的苏州桃花坞年画并称南桃北柳。
性价比：5&
不错 服务也很好 环境不错 过去时交通也方便 很满意 下次还会再去
性价比：5&
杨柳青年画是天津风俗的特色之一，可以过来看看
天津著名的文化特色，杨柳青年画的画中人物神态表情活灵活现，非常喜庆与悦动，这里可以观赏到年画绘制的过程，感兴趣的可以来参观下
千年古镇，风景优美，值得游览。
性价比：4&
杨柳青的年画是世界闻名的，过年贴年画也是老传统。
天津特色，但是最好的老刻板却大多流落海外，可惜了
性价比：5&
建议游览4小时
杨柳青年画作为天津文化的特色，历史悠久，而且都得到了传承，真是家家都会作画呢，民俗文化的体验就要到这里来的。
性价比：4&
民俗文化的年画非常美丽漂亮，人们很喜欢。
1-10 / 32条点评到
地址：天津市西青区杨柳青镇石家大院西侧
开放时间：
每天9：00-17：00，提前半小时停止售票。
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杨柳青年画作坊，位于天津市西青区杨柳青镇，这里不仅能了解杨柳青年画的发展历史，还能亲自观看年画制作的全过程。杨柳青年画是中国著名的三大民间年画之一。始于明代崇祯年间，清代达到鼎盛时期。
杨柳青年画作...
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杨柳青年画
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　　杨柳青年画　　杨柳青年画为中国著名的民间木版年画.它继承了宋、元绘画的传统,吸收了明代木刻版画、工艺美术、戏剧舞台的形式,采用木版套印和手工彩绘相结合的方法,创立了鲜明活泼、喜气吉祥、富有感人题材的独特风格.在中国版画史上,杨柳青年画与南方著名的苏州桃花坞年画并称“南桃北柳”.　　杨柳青年画始于明代崇祯年间,清代光绪以前是年画发展的鼎盛时期.那时,天津杨柳青镇及其附近村庄,大都从事年画作坊生产,有“家家会点染,户户善丹青”之称,年画因以产地得名.　　杨柳青年画的制作方法为“半印半画”,即先用木版雕出画面线纹,然后用墨印在纸上,套过两三次单色版后,再以彩笔填绘.杨柳青年画既有版画的刀法韵味,又有绘画的笔触色调,构成与一般绘画和其他年画不同的艺术特色.杨柳青年画的题材多样,内容丰富,尤以反映现实生活,时事风俗、历史故事等题材为特长,为广大群众喜闻乐见.《连年有余》、《荷亭消夏》等一些传统佳作,不仅在民间广为流传,而且为中外艺术家、收藏家视为珍品.周汝昌先生曾为杨柳青年画写诗,作过形象生动的描述“杨柳青青似画中,家家绣女竟衣红.丹青百幅千般景,都在新年壁上逢.”杨柳青年画作为民族民间艺术,已走向世界,曾在日本、法国、英国、意大利、泰国、新加坡等国展出.　　杨柳青年画是天津几百年灿烂民俗文化的一脉,但由于种种原因,这项民间艺术的生存发展以及传承方面出现了困难.不过天津市有关部门已经意识到了这个问题,开始对这项民俗文化进行抢救,并取得了一定进展.　　惟一还画“缸鱼”的老人　　在杨柳青年画中,人们印象最深的要算胖娃娃抱鱼的图案,但大家对一种叫做“缸鱼”的杨柳青年画就不太熟悉了.　　据介绍,以前在杨柳青一带,“缸鱼”年画每年过年时都要贴在水缸上方,意为吉庆有余.近年来由于镇上人家都通了自来水,水缸没了,“缸鱼”年画也就没有地方贴了.因为没有了市场,现在“缸鱼”年画几乎没有人画了.　　记者经多方打探,终于得知在宫庄子村有一位王学勤老人还在画“缸鱼”.王学勤今年已经70岁了,是这一带惟一还在画“缸鱼”年画的人.老人说,自己是不忍让“缸鱼”年画失传才继续画下去的.老人的两个儿子均表示不会从事父亲的职业,他们认为画年画不如做工更容易赚钱养家.　　王学勤老人说,画“缸鱼”并不是难事,但关键是画“缸鱼”的收入不能吸引现在年轻人的兴趣了.他担心再过几年,也许市场上不会再有手绘“缸鱼”了.　　“师傅带徒弟”的脆弱传承　　杨柳青年画工艺是一种无形的文化遗产,而无形文化遗产保护面临的一个最具挑战性的难题就是如何传承下去.由于杨柳青年画一直沿用师傅带徒弟的传统传承方式,其生命力相对较为脆弱.　　记者走访中了解到,目前这些年画作坊传承方式仍旧是师傅带徒弟,多则十几个,少则三两个.据介绍,一个年轻的画工要把彩绘着色活儿做好做细,一般要经过两三年的时间来锻炼,其中还不包括雕版制作等复杂的工艺.也就是说,培养年画工艺的接班人决不是短期的行为.这样单纯的师傅带徒弟的做法,对于培养这一门民间艺术的接班人来说还是存在一定局限性的.　　为杨柳青年画培养后来人　　也许正是看到了“师傅带徒弟”方式的不足,西青区政府认识到当前民俗文化保护工作的一项重要内容就是加强教育,培养人才.　　为了让西青区的孩子们从小感受民俗文化的熏陶,了解杨柳青的文化内涵,将杨柳青年画的艺术技法传承下去,西青区政府已经做了整体规划.据了解,刚刚编撰的杨柳青年画教材将作为西青区9年义务教育美术课的必修教材,在今年9月走进学生的课堂.　　另据西青区文化局马局长介绍,最近西青区政府又与南开国际管理论坛达成合作协议,由后者提供资金,在全区范围内择优选拔20名有一定文艺功底的高中毕业生进行为期3年的大专班培训,学成后专门从事民间艺术的继承、传播和弘扬工作.目前,民俗大专班的招生正在进行中,培训班将在今年9月正式开课.
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