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(C)2016 同桌100 All Rights Reserved&img src=&/50/v2-9a8bd457dcdc64dbbdc1687_b.jpg& data-rawwidth=&660& data-rawheight=&190& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&660& data-original=&/50/v2-9a8bd457dcdc64dbbdc1687_r.jpg&&&p&从艺术角度而已，绝大部分的诗词，都是通过技巧得来，只要有章法可寻，就可以学。而有一部分诗词，则是来之于自然，生发于心，恰好在某个时间，某个地点，被诗人捕捉到了，或者感悟到了。所谓“&b&文章本天成，妙手偶得之&/b&”是也，这样的诗词是学不来的。&br&&/p&&br&&p&当然，一首诗词，能学不能学，能学而能不能写，又是另外一回事。因为诗词的优劣评判标准，各有不同，不同的诗词，各自所胜的方面又不同。&/p&&br&&p&有的是因其艺术性，有的是因其理趣，有的是因其哲思，有的是因其气象和气势，有的是因其语言华美......不管是因为什么，你如果达不到所具备的那方面的“素质”，就一定写不出来那种诗词。如果非要强行模仿，也不过是画虎不成反类犬。&/p&&p&在我看来，绝大部分诗词是可以通过后天努力去学来的，而一流诗词，也可取法其中，比如李商隐就学杜甫。&b&只是&/b&&b&对于我们来说，&/b&&b&可学和可写是两码事。&/b&&/p&&br&&br&&p&&b&李义山学杜子美，而比老杜还美，且美中有力。&/b&&/p&&br&&p&1、&b&杜甫&/b&&b&· &/b&&b&《曲江二首&/b&&b&·&/b&&b&其二》&/b&&/p&&p&朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。&/p&&p&酒债寻常行处有，人生七十古来稀。&/p&&br&&br&&p&2、&b&李商隐· &/b&&b&《七月二十九日崇让宅宴作》&/b&&/p&&p&露如微霰下前池，风过回塘万竹悲。&/p&&p&浮世本来多聚散，红渠何事亦离披。&/p&&br&&p&&b&两首诗在末句上都是骈散结合。杜子美“人生七十古来稀”虽知道的人多，但整首是没有艺术之美的，而李义山兼顾了思想性和艺术性。&/b&&/p&&br&&br&&p&自古有天才，如&b&李白、李煜、孟浩然、王勃、李贺、曹植&/b&等。&/p&&p&也有勤奋者，如&b&贾岛、杜甫、陆游、周邦彦、柳永&/b&等。&/p&&br&&br&&p&诗鬼&b&李贺&/b&的三句千古绝唱：“&b&天若有情天亦老&/b&”、“&b&黑云压城城欲摧&/b&”，“&b&雄鸡一声天下白&/b&”，别说八辈子，过了一千年了，也不见得有人写出来。&/p&&br&&p&而他的&b&《苦昼短》&/b&，同样寻常人写不出来的。&/p&&p&飞光飞光，劝尔一杯酒。&/p&&p&吾不识青天高，黄地厚。&/p&&p&唯见月寒日暖，来煎人寿。&/p&&p&食熊则肥，食蛙则瘦。&/p&&p&神君何在？太一安有？&/p&&p&天东有若木，下置衔烛龙。&/p&&p&吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏。&/p&&p&自然老者不死，少者不哭。&/p&&p&何为服黄金、吞白玉？&/p&&p&谁似任公子，云中骑碧驴？&/p&&p&刘彻茂陵多滞骨，嬴政梓棺费鲍鱼。&/p&&br&&br&&p&诗仙&b&李白&/b&的&b&《春夜宴桃李园序》&/b&，何尝不是等闲人写不来的呢？&/p&&br&&p&&b&夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。&/b&而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃李之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳作，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。&/p&&br&&p&此文启迪了后人，苏轼“&b&人生如逆旅，我亦是行人&/b&”就化用李白《春夜宴桃李园序》：“夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？”&/p&&br&&p&另外，苏轼“&b&明月几时有，把酒问青天&/b&”同样化用于李白《把酒问月》：“青天有月来几时，我今停杯一问之。”&b&所以有时候，后人不是写不出，只是以另一种形式说出来而已。&/b&&/p&&br&&br&&p&&b&李白&/b&&b&· &/b&&b&《把酒问月》&/b&&/p&&blockquote&&p&&b&青天有月来几时？我今停杯一问之。&/b&&/p&&p&人攀明月不可得，月影却与人相随。&/p&&p&皎如飞镜临丹阙，绿烟来尽清辉发。&/p&&p&但见宵从海上来，宁知晓向云间没。&/p&&p&白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。&/p&&p&&b&今人不见古时月，今月曾经照古人。&/b&&/p&&p&古人今人若流水，共看明月皆如此。&/p&&p&&b&唯愿当歌对酒时，月光常照金樽里&/b&。&/p&&/blockquote&&br&&p&这样的诗，古往今来，也只有三首而已。《把酒问月》上承&b&屈原《天问》&/b&，下启&b&苏轼《水调歌头》&/b&，还有谁能写出第四首？&/p&&p&而李白的“今人不见古时月，今月曾经照古人”，与张若虚&b&《春江花月夜》&/b&的“&b&江畔何人初见月&/b&&b&，&/b&&b&江月何年初照人&/b&”差尽之耳。所以，读到会心处，往往默默一笑。&/p&&br&&br&&p&&b&《春江花月夜&/b&&b&·节选&/b&&b&》&/b&&/p&&blockquote&&p&春江潮水连海平，海上明月共潮生。&/p&&p&滟滟随波千万里，何处春江无月明!&/p&&p&江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;&/p&&p&空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。&/p&&p&江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。&/p&&p&江畔何人初见月？江月何年初照人？&/p&&p&人生代代无穷已，江月年年望相似。&/p&&p&不知江月待何人，但见长江送流水。&/p&&p&白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。&/p&&p&谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？&/p&&p&可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。&/p&&p&玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。&/p&&p&此时相望不相闻，愿逐月华流照君。&/p&&/blockquote&&p&无论是抬高它的，赞它为孤篇压全唐。还是贬低它的，说它内容空洞。这不重要，因为并没有人再写出这样&b&意境优美，语言华美流畅&/b&的七言古诗。&/p&&br&&br&&p&&b&而李白的七言古诗则是另一个高度。&/b&&/p&&br&&p&&b&《梦游天姥吟留别》&/b&&/p&&blockquote&&p&海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。&/p&&p&越人语天姥，云霓明灭或可睹。&/p&&p&天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。&/p&&p&天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。&/p&&p&我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。&/p&&p&湖月照我影，送我至剡溪。&/p&&p&谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼。&/p&&p&脚著谢公屐，身登青云梯。&/p&&p&半壁见海日，空中闻天鸡。&/p&&p&千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。&/p&&p&熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。&/p&&p&云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。&/p&&p&列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扇，訇然中开。&/p&&p&青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。&/p&&p&霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。&/p&&p&虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。&/p&&p&忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。&/p&&p&惟觉时之枕席，失向来之烟霞。&/p&&p&世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？&/p&&p&且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。&/p&&p&安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！&/p&&/blockquote&&br&&p&读完这首七古，才明白什么是“&b&大江无风，波浪自涌；白云从空，随风变灭。&/b&”&/p&&p&而李白的另一首七古代表作《将进酒》，没有他这样的思想、胸襟、气度，十八辈子都写不出来。&/p&&br&&p&&b&李白&/b&&b&· &/b&&b&《将进酒》&/b&&/p&&blockquote&&p&君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。&/p&&p&君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。&/p&&p&人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。&/p&&p&天生我材必有用，千金散尽还复来。&/p&&p&烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。&/p&&p&岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。&/p&&p&与君歌一曲，请君为我侧耳听。&/p&&p&钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。&/p&&p&古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。&/p&&p&陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。&/p&&p&主人何为言少钱，径须沽取对君酌。&/p&&p&五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，&/p&&p&与尔同销万古愁。&/p&&/blockquote&&br&&p&天才和其他人的区别是什么？杜甫说“&b&李白斗酒诗百篇&/b&”，而贾岛则是“&b&两句三年得，一吟双泪流&/b&”，真他吗辛苦！还有晚唐诗人&b&周朴&/b&，作诗极雕琢，字斟句酌，盈月方得一联一句，当时诗家称为“&b&月锻年炼&/b&”。像杜甫、周朴、贾岛这类诗人，被称为苦吟派。所以，天赋的高低，也是限制人能不能写出来的关键。&/p&&br&&p&天才派是这样写诗的：&/p&&p&&b&明月出天山，苍茫云海间。&/b&&/p&&p&&b&长风几万里，吹度玉门关。&/b&&/p&&br&&p&大气磅礴、气韵流畅，这代表的就是盛唐气象，根本不是那种反复修改出来的诗可比之。所以李白不可学，他的气象和胸怀，他的思维，绝非俗子可比肩。&/p&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&h2&&b&一、可学的&/b&&/h2&&p&苦吟诗人贾岛是怎么写诗的：&/p&&br&&p&&b&《&/b&&b&题李凝幽居&/b&&b&》&/b&&/p&&p&闲居少邻并，草径入荒园。&b&鸟宿池边树，僧敲月下门。&/b&&/p&&p&过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。&/p&&br&&p&像这样的诗，我们不用八辈子，今生就可以作出。僧敲月下门的“&b&敲&/b&”字就是苦苦修改来的，而且还是在大文豪韩愈的帮忙下，才确定的。&/p&&br&&p&杜甫同学的很多诗，当然也是可以学的，如：&/p&&p&&b&（1）&/b&&/p&&p&&b&迟日江山丽，春风花草香。&/b&&/p&&p&&b&泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。&/b&&/p&&br&&p&（其二）&/p&&p&&b&江碧鸟逾白，山青花欲&/b&&b&燃&/b&。&/p&&p&&b&今春看又过，何日是归年？&/b&&/p&&br&&p&第一首自不必说。第二首“山青花欲燃”的“&b&燃&/b&”字，就是炼出来的，是可以学得来的，绝不需要八辈子，除非你是愚木。&/p&&br&&br&&p&1、&b&云光侵履迹，山翠拂人衣。&/b&——《华子岗·裴迪》&/p&&p&“侵”、“拂”就是它的字眼，是可以学的。这样的诗，可以学。&/p&&br&&br&&p&2、&b&思君如满月，夜夜减清辉。&/b&——张九龄· 《赋得自君之出矣》&/p&&p&这也可以学。&/p&&br&&br&&p&3、&b&势从千里奔，直入江中断。&/b&——韦应物· 《西塞山》&/p&&p&这种炼字的都是可以学的。&/p&&br&&br&&p&4、&b&落日照大旗，马鸣风萧萧。&/b&——《杜甫·后出塞五首·其二》&/p&&p&甚至像这种，也可以学。按照王国维的说法，这就是写景不隔。&/p&&br&&br&&p&5、&b&微云淡河汉，疏雨滴梧桐。&/b&——孟浩然&/p&&p&胜在意象和造境的成功，就不是一个“淡”、“滴”那么简单了。&/p&&br&&br&&p&6、&b&树入江云尽，城衔海月遥。&/b&——《张谔·还京》&/p&&br&&br&&p&7、&b&人归山郭暗，雁下芦洲白。&/b&——《韦应物· 夕次盱眙县》&/p&&br&&br&&p&8、&b&梨花千树雪，杨叶万条烟。&/b&——《岑参·送扬子》&/p&&br&&br&&p&9、&b&红杏枝头春意闹&/b&&b&。&/b&——《宋祁·木兰花》&/p&&br&&br&&p&10、“&b&云破月来花弄影、无数杨花过无影、隔墙送过秋千影&/b&”——《张先·三影》&/p&&p&当然，能学和能写是另外一回事，在此不赘言。&/p&&br&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&h2&&b&二、难学的&/b&&/h2&&br&&p&9、&b&山随平野尽，江入大荒流。&/b&——《李白·渡荆门送别》&/p&&p&境界阔大，而且有流动的画面感。历来名句，难学矣。&/p&&br&&br&&p&10、&b&秋风吹渭水，落叶满长安。&/b&——《贾岛·忆江上吴处士》&/p&&br&&br&&p&11、&b&绿树村边合，青山郭外斜。&/b&——《孟浩然·过故人庄》&/p&&p&这是一个人处于行进中的动态画面感，“合”、“斜”塑造了奇妙的视角效果。上面的“&b&树入江云尽，城衔海月遥&/b&&b&”&/b&之所以可学，是因为它是一副静态画面，更多是通过炼字来达到艺术效果，没有“绿树村边合”那种动态和视角的奇妙感。&/p&&br&&br&&p&12、&b&余霞散成绮，澄江静如练。&/b&——《谢朓·晚登三山还望京邑》&/p&&p&李白一生只服两个人，谢朓和孟浩然。崇拜孟浩然，一半因其性情品德，一半因其诗才。而对于谢朓，则是完全对他诗才的崇拜了。翻看李白900多首诗歌，没有写景的句子，在艺术性上能够如此凝炼，李白胜在气象。&/p&&br&&br&&p&13、&b&李白· 《忆秦娥》&/b&&/p&&p&箫声咽，秦娥梦断秦楼月。&/p&&p&秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。&/p&&p&乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。&/p&&p&音尘绝，&b&西风残照，汉家陵阙。&/b&&/p&&br&&p&无论作者真的是不是李白，自认这辈子是写不出了。&/p&&br&&br&&p&14、&b&鸡声茅店月，人迹板桥霜。&/b&——《温庭筠·商山早行》&/p&&p&你是不是觉得，这不就是炼出来的吗？那我要告诉你，这特么已经炼到化境了。东坡也叹为绝唱。&/p&&br&&br&&p&15、&b&池塘生春草，园柳变鸣禽。&/b&——《谢灵运·登池上楼》&/p&&p&其实，“真”之境界的，也是可以学的，不过要看造化了。哈哈&/p&&br&&br&&p&16、&b&荷风送香气，竹露滴清响。&/b&——《孟浩然· 夏日南亭怀辛大》&/p&&p&已臻神韵一格，虽是诗，却有天籁之音。这样的诗，达到神韵一格的，就很难学了。因为，这属于妙悟，或者顿悟，才能写出来的，而不是想出来的。&/p&&br&&br&&p&17、&b&春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。&/b&——《孟浩然·春晓》&/p&&p&五绝中的巅峰之作，无数人知其美，但不知其所以美。严羽在《沧浪诗话》中说：“盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角无迹可求。”《春晓》之美正是在于悟彻到了最细微而美妙的意象，将时间空间都涵盖其中，虚实转换，无迹可求。&/p&&br&&br&&p&18、&b&月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。&/b&——《张继· 枫桥夜泊》&/p&&p&这首就不赘言了，对它的赏析遍地都是。&/p&&br&&br&&p&19、&b&采菊东篱下，悠然见南山。&/b&——《陶潜·饮酒·其五》&/p&&p&已臻无我之境。这首诗是横亘在出世和入世之间的一个高峰，后世那么多诗人刻意模仿，都达不到这句诗的自然。&/p&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&h3&三、&b&只属于那个时代的诗歌&/b&&/h3&&br&&p&20、&b&白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。&/b&——《王之涣·登鹳雀楼》&/p&&br&&p&21、&b&黄河远上白云间，一片孤城万仞山。&/b&——《王之涣·凉州词》&/p&&p&不是盛唐人，难吐盛唐语。&/p&&br&&br&&p&22、&b&秦时明月汉时关，万里长征人未还。&/b&——《王昌龄·出塞二首·其一》&/p&&p&“秦时明月汉时关”，又岂止是一句好诗那么简单，它成为了带有民族文化象征的永恒意象。&/p&&br&&br&&p&23、&b&黄沙百战穿金甲，不破楼兰誓不还。&/b&——《王昌龄·从军行七首·其四》&/p&&p&今天的中国人，是怎么写此类诗的，是所谓的“尽倾江海里，赠饮天下人”，徒有其表而已。&/p&&br&&br&&p&24、&b&海上生明月，天涯共此时。&/b&——《张九龄· 望月怀远》&/p&&br&&br&&p&25、&b&海内存知己，天涯若比邻。&/b&——《王勃· 送杜少府之任蜀州》&/p&&p&看看盛唐青年的胸怀和气度，无愧于他所处的那个时代。&/p&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&br&&p&&b&其实，诗词中一流的，都是很难学到的。不然你也是一流诗人或词人了。&/b&&/p&&p&忘了说了，王维诗的艺术功力，也是寻常人达不到的境界，因为怎么讲呢，王维比较特殊，首先他诗歌的成就除了文学上的天赋，还有音乐上的造诣，还有他对于禅宗佛法的领悟。&/p&&p&文学技巧不必说，可以努力锤炼掌握，佛法，我们在今天，同样可以学习佛法。而音律.......不知道该怎么讲。&/p&&p&&b&诗中王维，词中姜夔&/b&，这两个人都是精通音律的。历代评家都对姜夔在音律上的造诣推崇备至，但我不得不说，王维在音律上的造诣，要超过姜夔。&/p&&p&说了这么多，你可能不知道精通音律对诗词创作有什么好处。八个字来形容就是：气完神足、音韵流畅。&/p&&br&&p&王维· 《山居秋暝》&/p&&p&&b&空山新雨后， 天气晚来秋。&/b&&/p&&p&&b&明月松间照， 清泉石上流。&/b&&/p&&p&竹喧归浣女， 莲动下渔舟。&/p&&p&随意春芳歇， 王孙自可留。&/p&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&h3&&b&四、说词&/b&&/h3&&p&像苏东坡的“&b&但愿人长久，千里共婵娟&/b&”、“&b&大江东去，浪淘尽，千古风流人物&/b&。”、“&b&也无风雨也无晴&/b&”岂是寻常人可以写出？&/p&&br&&p&还有一种，没有过人的天赋和赤诚之心，不经历人生的大起大落，是写不出来的，光是学是没有用的。比如南唐后主李煜，今时今日，我们难以复刻他极致的人生，他写尽了我们所有人类的无常的悲哀和痛苦。他欢乐的时候，就极致纵情地欢乐，亡国做了阶下囚，悲哀的时候，就痛哭流涕地悲哀，所以王国维说他是一个有赤子之心的人。&/p&&br&&p&&b&清人郭磨&/b&&b&《南唐杂咏》&/b&评李煜曰：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”&/p&&p&可是我要说，如果李重光不是皇帝，没经历国破家亡，也只是写个艳词的普通词人罢了。&/p&&br&&p&李重光的词，缔造了太多千古绝唱。&/p&&br&&p&&b&春花秋月何时了，往事知多少。&/b&&/p&&br&&p&&b&问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。&/b&&/p&&br&&p&&b&胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生&/b&&b&长&/b&&b&恨水长东。&/b&&/p&&br&&p&&b&流水落花春去也，天上人间。&/b&&/p&&br&&p&&b&四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？&/b&&/p&&p&&b&一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。&/b&&/p&&br&&p&亡国之恨，真是痛彻心扉啊。&/p&&br&&br&&p&&b&晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。&/b&&/p&&p&&b&笙箫吹断水云&/b&&b&间&/b&&b&，重按霓裳歌遍彻。&/b&&/p&&p&&b&临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。&/b&&/p&&p&&b&归时休放烛&/b&&b&光&/b&&b&红，待踏马蹄清夜月。&/b&&/p&&p&——李煜· 《玉楼春》&/p&&br&&p&这首是李煜前期的词，足见其天赋异禀，也可以看得出他的真性情。音韵与感情的抒发都流畅无比，这就是所谓的一气流注。这种极致的欢乐，也当真只有李煜写得出来。&/p&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&p&冯延巳的词也较难学，刘熙载云：“&b&冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。&/b&”词中大家欧阳修和晏殊学冯正中，也只能各得其一而已。&/p&&p&陈廷焯在《云韶集》卷一中言：“&b&正中词为五代之冠&/b&......”&/p&&p&王国维在《人间词话》中曰：“&b&冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。”&/b&&/p&&p&&b&这是前人对冯延巳的评价。南唐词中，甚至整个词史，冯正中词也在我喜欢的前十里面。&/b&&/p&&p&陆游《南唐书·冯延巳传》记载孙晟话曰：&b&“鸿笔藻丽，十生不及君；&/b&诙谐歌酒，百生不及君；谄媚险诈，累劫不及君。”&/p&&br&&p&这就比较有意思了，这个提问是八辈子都写不出，那么孙晟是直接当面对冯延巳说：论文笔，我十辈子都不如你。&/p&&br&&p&他的词好不好，看一首就知道了：&/p&&br&&p&1、冯延巳· 《鹊踏枝·清明》&/p&&p&&b&六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。&/b&&/p&&p&&b&满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处。&/b&&/p&&br&&p&看这首词，是不是有欧阳修词的感觉？这就对了，欧阳修可谓就是直接学的冯延巳。&/p&&br&&br&&p&2、冯延巳· 《南乡子》&/p&&p&&b&细雨湿流光，&/b&芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。&/p&&p&魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。&/p&&br&&p&一句“细雨湿流光”就超过后面所有句子了。&/p&&br&&br&&p&3、冯延巳· 《谒金门》&/p&&p&&b&风乍起，吹皱一池春水。&/b&&/p&&p&&b&闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。&/b&&/p&&p&&b&斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。&/b&&/p&&p&&b&终日望君君不至，举头闻鹊喜。&/b&&/p&&br&&br&&br&&p&4、冯延巳· 《鹊踏枝》&/p&&p&梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。&b&昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限&/b&。&/p&&p&&b&楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅&/b&。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。&/p&&br&&p&“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”后世欧阳修“&b&一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院&/b&。”不正是出乎于此？不过，永叔这句更好一点。&/p&&br&&br&&p&5、冯延巳· 《长命女》&/p&&p&&b&春日宴，绿酒一杯歌一遍。&/b&&/p&&p&&b&再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。&/b&&/p&&br&&p&将君臣之恩喻为夫妻之情，来表达李璟对他的知遇之恩，这马屁拍的是前无古人。&/p&&br&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&p&&b&词中之龙辛弃疾&/b&，同样也是寻常人学不来的，像&b&三刘（刘克庄、刘过、刘辰翁）&/b&学稼轩，差远矣。&/p&&p&没有稼轩那样的身世经历，是很难说出那些“苍凉跳动、笔力雄劲，不可一世之慨”的语句的。&b&但是我们学前人诗词，不就是为了取前人优点，再糅合自己的风格么？单纯的模仿是没有出路的。&/b&&/p&&br&&p&NO.1&/p&&p&&b&千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。&/b&&/p&&p&舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。&/p&&p&斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。&/p&&p&&b&想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。&/b&&/p&&p&元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。&/p&&p&四十三年，望中犹记，烽火扬州路。&/p&&p&可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。&/p&&p&&b&凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？&/b&&/p&&p&——《永遇乐·京口北固亭怀古》&/p&&br&&br&&p&NO.2&/p&&p&&b&何处望神州？满眼风光北固楼。&/b&&/p&&p&&b&千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。&/b&&/p&&p&&b&年少万兜鍪，坐断东南战未休。&/b&&/p&&p&&b&天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。&/b&&/p&&p&——《南乡子·登京口北固亭有怀》&/p&&br&&p&这样的气势，这样的豪情壮语，这样的骨力，几人能道出？&/p&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&p&总结：&b&不能学的诗词，一般都是没有章法可循，因为它是巧夺天工&/b&&b&，或语出自然&/b&&b&；而能学的诗词，都是有法可依，能找到它创作的法门。诗意一气流注，这样的诗&/b&&b&最难学&/b&&b&。&/b&&/p&&p&有的诗你写不出，是因为它在那个题材里，是登峰造极的水平，你可以接近，但无能超越。&/p&&p&&b&但还是那句话，能学，跟能写是两码事啊！能学到什么程度，就看个人造化了。&/b&&/p&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&br&&br&&p&未完·待更&/p&&p&欢迎关注点赞，大家交个朋友。&/p&
从艺术角度而已，绝大部分的诗词，都是通过技巧得来，只要有章法可寻，就可以学。而有一部分诗词，则是来之于自然，生发于心，恰好在某个时间，某个地点，被诗人捕捉到了，或者感悟到了。所谓“文章本天成，妙手偶得之”是也，这样的诗词是学不来的。 当然…
&p&以下入选之作，不分大众小众与否，仅以实例为证。诚然，我写的每个答案，难求完美，但我尽可能给大家一个比较全面、精美、优质的回答。对于每首入选的诗词，限于篇幅等诸多原因，我不可能给整首诗作赏析，主要就其结尾的“点睛之句”做简单的讲解。&/p&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&p&&b&《西洲曲》&/b&&/p&&p&忆梅下西洲，折梅寄江北。&/p&&p&单衫杏子红，双鬓鸦雏色。&/p&&p&西洲在何处？两桨桥头渡。&/p&&p&日暮伯劳飞，风吹乌臼树。&/p&&p&树下即门前，门中露翠钿。&/p&&p&开门郎不至，出门采红莲。&/p&&p&采莲南塘秋，莲花过人头。&/p&&p&低头弄莲子，莲子青如水。&/p&&p&置莲怀袖中，莲心彻底红。&/p&&p&忆郎郎不至，仰首望飞鸿。&/p&&p&鸿飞满西洲，望郎上青楼。&/p&&p&楼高望不见，尽日栏杆头。&/p&&p&栏杆十二曲，垂手明如玉。&/p&&p&卷帘天自高，海水摇空绿。&/p&&p&海水梦悠悠，君愁我亦愁。&/p&&p&&b&南风知我意，吹梦到西洲。&/b&&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&这首乐府曲可以说是南朝民歌中的压卷之作，也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽，情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面，都是同时期民歌中最精致成熟的，具有很高的艺术水平。末句“南风知我意，吹梦到西洲。”垂映千古，情思绵绵不绝。&/p&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&br&&p&&b&《青门引》&/b&&b&——&/b&&b&张先&/b&&/p&&br&&p&乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 &/p&&p&楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，&b&隔墙送过秋千影&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。”与“云破月来花弄影”和“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。张子野笔辟蹊径，不写荡秋千的人，而借秋千影来展示他人对春残花落的无感无知和作者的多愁善感，以他人之乐反衬己之哀。&/p&&br&&br&&p&&b&《木兰花·乙卯吴兴寒食》&/b&&b&——&/b&&b&张先&/b&&/p&&br&&p&龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。 &/p&&p&行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明，&b&无数杨花过无影&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&张子野写杨花，独步一绝，深得其神韵。朱彝尊评其曰：“余尝叹其工绝，世所传‘三影’之上。”大赞“无数杨花过无影”更在“三影”之上，学者也普遍认为该句应该与“三影”合称“四影”。余以为，写杨花者，唯苏子瞻《水龙吟》可敌之，而“四影”之奇绝，唯此一人。&/p&&br&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《水调歌头》&/b&&b&——&/b&&b&苏轼&/b&&/p&&br&&p&明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？&/p&&br&&p&转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。&b&但愿人长久，千里共婵娟。&/b&&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&末二句为千古绝唱，妇孺皆知，无人不晓。也点明和拔高了全词主题。&/p&&br&&br&&p&&b&《临江仙》&/b&&b&——&/b&&b&苏轼&/b&&/p&&br&&p&一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。&/p&&p&惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。&b&人生如逆旅，我亦是行人&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&末二句化用李白《春夜宴桃李园序》：“夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？”借道家思想劝慰友人忘却升沉得失，慨自身之叹，以己之旷达慰解友人。以极平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。&/p&&br&&br&&p&&b&《临江仙》&/b&&b&——&/b&&b&苏轼&/b&&/p&&p&夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 &/p&&p&长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。&b&小舟从此逝，江海寄余生&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&与上首结句有异曲同工之理，有驾舟流逝、浪迹江海、将余生融入大自然中的心音，使整首词增添了飘逸浪漫的情调。&/p&&br&&br&&p&&b&《卜算子》&/b&&b&——&/b&&b&苏轼&/b&&/p&&p&缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。&/p&&p&惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，&b&寂寞沙洲冷&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&风格清冷奇峻，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。&/p&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《八六子》&/b&&b&——&/b&&b&秦观&/b&&/p&&br&&p&倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。&/p&&p&无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。&b&正销凝&/b&&b&，&/b&&b&黄鹂又啼数声&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&本词情韵兼胜，语言清丽柔美，音律柔曼和婉。结句“正消凝，黄鹂又啼数声。”化用杜牧之词“正销魂，梧桐又移翠阴”，融情于景，情景交融，历来为词家推崇。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《踏莎行·郴州旅舍》&/b&&b&——&/b&&b&秦观&/b&&/p&&br&&p&雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 &/p&&p&驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。&b&郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&秦少游著词中，余最爱此首，王静安先生在人间词话评曰：“少游词境最为凄凉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变为凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。”未免刻薄！&/p&&br&&p&余知静安先生立学心切，赏“孤馆闭春寒”之沉郁深闳。然词之审美，盖不能一家之言，人各所好。余生于湘南之野，潇水之滨。零陵故郡，雄踞翼轸之福地，舜荫九疑之灵山。苍梧叠嶂，渌水潆回。观一目而慨终生。是与东坡居士皆偏爱“郴江”句，其得醇厚之旨，言尽而意不尽，品其数载，余韵不释。&/p&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《踏莎行》&/b&&b&——晏殊&/b&&/p&&br&&p&小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。&/p&&p&翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。&b&一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&愁梦酒醒，本已心绪低迷。而醒时却又目睹斜阳深笼庭院，传神而无声地描写了主人公绵绵无尽而又深厚的愁怨。&/p&&br&&br&&p&&b&《蝶恋花》&/b&&b&——&/b&&b&欧阳修&/b&&/p&&p&庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。&/p&&p&雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。&b&泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&欧永叔这首诗，末二句不仅大家烂熟于心，也尤为历代词学家所赞誉。&/p&&br&&br&&p&&b&《蝶恋花》&/b&&b&——&/b&&b&柳永&/b&&/p&&p&伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。&/p&&p&拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。&b&衣带渐宽终不悔&/b&&b&，&/b&&b&为伊消得人憔悴&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&该词当是柳三变最广为人知的作品之一，除此之外，就是雨霖铃了吧？而在这首词里，大部分人只记得末二句，不正是点睛之笔？为传世名句也。&/p&&br&&br&&p&&b&《临江仙》&/b&&b&——&/b&&b&晏几道&/b&&/p&&p&梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。&b&落花人独立，微雨燕双飞&/b&。 &/p&&p&记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。&b&当时明月在，曾照彩云归&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&如柳三变之凤栖梧，此首末二句，与“落花”句为千古工对。知晏小山者必知此二句，次之为“歌尽桃花扇底风”。虽“落花”句为翁大举原作，然翁诗烂俗，句意不通。虽有“落花”佳句，莫若虎头安于狗身，终究才力不济，诗不配名。&/p&&br&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《踏莎行》&/b&&b&——&/b&&b&姜夔&/b&&/p&&br&&p&燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。&/p&&p&别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。&b&淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&末二句为传世名句，然今人不解其美。“月冷千山”极言清冷广远，“冥冥归去”指离魂已远，永不可回。王静安先生赞曰：“白石之词，余所最爱者，亦反二语。”大概姜白石的“二四十桥仍在，波心荡，冷月无声。”更为人广知吧。&/p&&br&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《青玉案》&/b&&b&——&/b&&b&贺铸&/b&&/p&&br&&p&凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。&/p&&p&碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？&b&一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。所以关于这个问题，其实例举贺方回的词就够了。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《生查子》&/b&&b&——&/b&&b&贺铸&/b&&/p&&br&&p&风清月正圆，信是佳时节。不会长年来，处处愁风月。&/p&&p&心将熏麝焦，吟伴寒虫切。&b&欲遽就床眠，解带翻成结&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&末二句有乐府民歌风味，本来人不胜愁，想上床睡觉，越急着解衣带，却越糟糕，把衣带打了个死结。它写出了烦恼人处处不顺心的烦乱意态，画龙点睛，乃全词之精髓。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&《鹧鸪天》&/b&&b&——&/b&&b&贺铸&/b&&/p&&br&&p&重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。&/p&&p&原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。&b&空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣&/b&？&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&这是贺方回苏州悼念亡妻所作，全词情真意切、哀伤动人。与潘安仁的《悼亡》、元微之的《遣悲怀》、苏子瞻的《江城子》等同类题材并传不朽的名作。&/p&&br&&p&夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。末二句于平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万&/p&&p&千。&br&&/p&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《谢亭送别》——许浑&/b&&/p&&p&劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。&/p&&p&日暮酒醒人已远，&b&满天风雨下西楼&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&日暮西山，离人已远，满天凄风苦雨中独下西楼，离情之苦何以堪？&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《忆王孙》&/b&&b&——&/b&&b&李重元&/b&&/p&&br&&p&萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。&b&欲黄昏，雨打梨花深闭门&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&以少胜多，妙不可言。&/p&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《摸鱼儿》&/b&&b&——&/b&&b&辛弃疾&/b&&/p&&br&&p&更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。&/p&&br&&p&长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，&b&斜阳正在，烟柳断肠处&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&以“斜阳烟柳”来比拟国家前途的惨淡，寄托遥深，对于当时的文人来讲，这可能是发牢骚，但是对于我们知道宋朝结局的人，稼轩君真的是一个洞彻局势的人，这末二句因此可称为警句。&/p&&br&&br&&p&&b&《青玉案》&/b&&b&——&/b&&b&辛弃疾&/b&&/p&&br&&p&东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。&/p&&p&蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。&b&众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&末句不用说，它同样是辛弃疾最广为人知的名句。梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。&/p&&br&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《唐多令》&/b&&b&——&/b&&b&刘过&/b&&/p&&br&&p&芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。&/p&&p&黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。&b&欲买桂花同载酒，终不似，少年游&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&南宋将亡，文人垂暮，值此佳节，面对旧友河山，忧国伤时齐涌心头，情不能禁，纵有美酒，也全无乐趣。末句以一个否定式的结论，给全词划上一个沉痛的句号，触人心惊，因此使人印象深刻。&/p&&br&&br&&p&&b&《高阳台》&/b&&b&——&/b&&b&张炎&/b&&/p&&br&&p&接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。&/p&&p&东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。&/p&&p&当年燕子知何入？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。&/p&&p&无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。&b&莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&上一首刘改之还在担忧国家将亡，而到张叔夏写下这首“高阳台”时，南宋已亡。亡国之音何以哀？末句以两个“怕”字表露词人内心深藏的悲痛，凄凉幽怨，厚之至，郁之至。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《浪淘沙》&/b&&b&——&/b&&b&李煜&/b&&/p&&br&&p&帘外雨潺潺，春意阑珊。&/p&&p&罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。&/p&&p&独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。&/p&&p&&b&流水落花春去也，天上人间&/b&。&br&&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&这个答案是绝不能少李重光的。比之刘改之、张叔夏、陈去非的忧国之哀，李重光乃真亡国之痛也。据说南唐旧臣闻听此词，为之泣下，皆去李煜赐宅作乐相陪，这也给李煜招来了杀身之祸。“流水”两句，自明不久于人世之意。水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。&/p&&br&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《观猎》&/b&&b&——&/b&&b&王维&/b&&/p&&p&风劲角弓鸣，将军猎渭城。 　　&/p&&p&草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 　　&/p&&p&忽过新丰市，还归细柳营。 　　&/p&&p&&b&回看射雕处，千里暮云平&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&多么意味深长、悠远不尽的结尾，画面感稍具想象力的人都可以体会。清人评曰：“似雕尾一折，起数丈矣。”&/p&&br&&br&&p&&b&《陇西行》&/b&&b&——&/b&&b&王维&/b&&/p&&p&十里一走马，五里一扬鞭。&/p&&p&都护军书至，匈奴围酒泉。&/p&&p&&b&关山正飞雪，烽戊断无烟。&/b&&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&起束皆突兀急骤，流丽宏古。万里关山，漫天大雪，一马飞驰在风雪里，如宽银幕电影的长镜头，画面辽阔，气势雄伟，请自行脑补。&/p&&br&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&《&/b&&b&赠别二首&/b&&b&》——&/b&&b&杜牧&/b&&/p&&p&娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。&/p&&p&&b&春风十里扬州路，卷上珠帘总不如&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&今人冯唐“春风十里”当化用于此，却无异娼妓、名媛之别。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《双调o殿前欢》&/b&&b&——&/b&&b&卫立中&/b&&/p&&br&&p&碧云深，碧云深处路难寻。数橼茅屋和云赁，云在松阴。挂云和八尺琴，卧苔石将云根枕，折梅蕊把云梢沁。&b&云心无我，云我无心&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&这首小令超凡脱俗飘逸出尘，把道家美学“逸”的理念很好的阐释。末句“云心无我，云我无心”物我合一，妙不可言，已趋无我之境，这在元曲中罕见。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《山坡羊o潼关怀古》&/b&&b&——&/b&&b&张养浩&/b&&/p&&br&&p&峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。&/p&&p&望西都，意踌躇。&/p&&p&伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。&/p&&p&&b&兴，百姓苦；亡，百姓苦！&/b&&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&结句精辟而独到，一针见血，乃是千古浩叹。潼关怀古乃元人散曲压卷之作。&/p&&br&&br&&p&&b&《双调&/b&&b&·&/b&&b&落梅风o春晓&/b&&b&》——&/b&&b&张可久&/b&&/p&&br&&p&东风景，西子湖。湿冥冥柳烟花雾，黄莺乱啼蝴蝶舞，&b&几秋千打将春去&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由&/b&&b&：&/b&结尾“几秋千打将春去”，活泼的少女才荡几下秋千，春天便荡没了。春去春来本是自然现象，作者把自然现象变成人的行为，注入了人的感情，春光的可贵，春天归去的无限惋惜和眷恋，尽包容在这令人回味无穷的俏皮话中。造境立意之妙，令人叹服。&/p&&br&&p&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&br&&p&&b&（下部完成度：80%。因连夜编写，导致颈椎受损，疼痛难忍，未及完成，余下部分，改日再当别论。）&/b&&/p&&br&&br&&p&【&b&北宋文坛盟主&/b&&b&—苏子瞻&/b&】&/p&&p&东坡居士诗、词、文、画、书皆擅，其才如汪洋恣意，词作多垂映千古。因评下爱其词者众，遂寒夜挑灯，亟选妙作，与君同享。&/p&&br&&br&&p&&b&《饮湖上初晴后雨》①&/b&&/p&&br&&p&水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。&/p&&p&欲把西湖比西子，&b&淡妆浓抹总相宜&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&多少西湖诗被此二语扫尽，遂成千古西湖定评。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《正月十五往岐亭，郡人潘、古、郭三人送余于女王城东禅庄院》&/b&&/p&&br&&p&十日春寒不出门，不知江柳已摇村。&br&&/p&&p&稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。&/p&&p&数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温。&/p&&p&&b&去年今日关山路，细雨梅花正断魂&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&入选理由：&/b&暗用杜牧之诗意，寄慨悠远。读此诗，可见苏子瞻作律诗，往往一气呵成、情思婉转、流畅生动，其才已到收放自如之境。&/p&&br&&br&&p&&b&《南堂》&/b&&/p&&p&扫地焚香闭阁眠，箪纹如水帐如烟。&/p&&p&&b&客来梦觉知何处，挂起西窗浪接天&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&静安先生《人间词话》云：妙处唯在不隔。此诗当如是。有真性情，真景语者，如置眉前，方为不隔。&/p&&br&&br&&p&&b&《海棠》&/b&&/p&&p&东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。&/p&&p&&b&只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&后二句生发奇想，用《明皇杂录》“海棠睡未足”典，写海棠传神尽态，风韵十足，情意绵长。&/p&&br&&br&&p&&b&《题西林壁》&/b&&/p&&p&横看成岭侧成峰，远近高低各不同。&/p&&p&&b&不识庐山真面目，只缘身在此山中&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&融庄子“小知不及大知”哲理，东坡意为“入乎其内，出乎其外，方可识事物。”蕴哲于景，情景融合，深刻隽永，千古名句尔。&/p&&br&&br&&p&&b&《淮上早发》&/b&&/p&&br&&p&澹月倾云晓角哀，小风吹水碧鳞开。&/p&&p&&b&此生定向江湖老，默数淮中十往来&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&一生奔波、浪迹江湖、老大无成之慨，言浅意深，俱在篇外。余深夜读到此，自怜身世，嗟叹不已。&/p&&br&&br&&p&&b&《蝶恋花o密州上元》&/b&&/p&&br&&p&灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。&/p&&p&寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。&b&火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&众皆爱东坡词旷，余爱之写景之真，语出而置于眉睫，常使人身临其境，目睹其景。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《江城子o密州出猎》&/b&&/p&&br&&p&老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。&/p&&p&为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。&/p&&p&酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？&/p&&p&&b&会挽雕弓如满月，西北望，射天狼&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&东坡以《江城子》词牌，一悼亡，一出猎。一深情悱恻，缠绵杳渺；一洒脱豪旷，意气昂扬。结句尽抒“刚健豪迈”之气，非胸襟磊落者不能语。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《望江南o超然台作》&/b&&/p&&p&春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。&/p&&p&寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。&b&诗酒趁年华&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&苏子瞻《超然台》记曰：“名其台曰：'超然'，以见余无所往而不乐者，盖游于物外也。”超然台上说超然，结句“诗酒趁年华”真超然于物外之语，全词豪俊洒脱，余韵不尽。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《定风波o三月七日》&/b&&/p&&p&莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。&/p&&p&料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。&b&回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&皆言东坡词旷达，此词为最。人生在世，无所谓风雨，也无所谓阴晴，真快哉也！&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《鹧鸪天o时谪黄州》&/b&&/p&&p&林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。&/p&&p&村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，&b&又得浮生一日凉&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&融古人“又得浮生半日闲”句，却以故为新，脱胎换骨，营构新境之妙。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《蝶恋花》&/b&&/p&&p&花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。&/p&&p&墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。&b&笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&苏子瞻作《江城子o密州出列》后，于《与鲜于子骏书》中曰：“近却作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”有意开“自成一家”之豪放词，与柳三变倚红偎翠风靡天下艳词相抗。仅以此词风调韵致，柳三变不能过，当败也！&/p&&br&&br&&p&&b&注：苏子瞻到此复告一段。虽仍有佳作，多则无益。&/b&&/p&&br&&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&&p&&b&评下有人言，爱永叔词，余补之，以谢厚爱。&/b&&/p&&br&&p&&b&《蝶恋花》&/b&&/p&&p&面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。&/p&&p&枕畔屏山围碧浪。翠被花灯，夜夜空相向。&b&寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&春夜酒醒，月明梨花，清冷凄清之情无以言表。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《蝶恋花》&/b&&/p&&p&海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重，绿鬟堆枕香云拥。&/p&&p&翠被双盘金缕凤。忆得前春，有个人人共。&b&花里黄莺时一弄，日斜惊起相思梦&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&跟上一首相似，异曲同工之妙。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《蝶恋花·越女采莲秋水畔》&/b&&/p&&p&越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。&/p&&p&鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。&b&隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&永叔之蝶恋花，所作颇多。此首并“昨夜西风凋碧树”为余最爱。写采莲女者不可胜数，唯此“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。”传神写照，赋予采莲女内在生命力，以及丰富的内心情感。结句迷离杳渺，引人遐思，言尽而意不尽。作词如此，方为上佳。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《玉楼春》&/b&&/p&&p&尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。&/p&&p&离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。&b&直须看尽洛阳花，始共春风容易别&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&洛阳花毕竟会谢，春风也毕竟要别，结句豪旷之中却隐含深沉悲慨。是以王静安《人间词话》谓其曰：“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《玉楼春》&/b&&/p&&p&别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。&/p&&p&夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。&b&故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&此词醇厚深婉，情思曲折，感人至深。永叔词中，余最爱也。结句“灯又烬”一语双关，卧房灯烬成灰，寓亲人相会也不可得。刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点，此词当如是。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《踏莎行》&/b&&/p&&p&候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 &/p&&p&寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。&b&平芜尽处是春山，行人更在春山外&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&此词永叔代表作也，情深意远，同样得韵外之旨。结句言所思之人遥不可寻，渺茫无凭。心随所思之人飞越春山，直到天涯。哀婉欲绝，荡气回肠。&/p&&br&&br&&p&&b&注&/b&&b&：永叔词佳作虽多，然多则无益。不如观词中之龙&/b&&b&——&/b&&b&辛稼轩君。&/b&&/p&&br&&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&&br&&p&&b&《菩萨蛮o书江西造口①壁》&/b&&/p&&p&郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。&/p&&p&青山遮不住，毕竟东流去。&b&江晚正愁余，山深闻鹧鸪&/b&。 &/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&全词深沉抑郁，豪情力透纸背，然对国家命运的深重忧虑却隐藏于这豪情背后。结句给全词划上一个沉重的符号，鹧鸪鸣声似曰：“行不得也哥哥”，暗喻中原恢复无望。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&《南乡子o登京口北固亭①有怀》&/b&&/p&&p&何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。&/p&&p&年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。&b&生子当如孙仲谋&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&结句借用曹孟德言：“生子当如孙仲谋，刘景升儿子，若豚犬耳。”稼轩用于此处，对朝廷哀其不幸，怒其不争，尽胸中不甘之慨。此词与《永遇乐o京口北固亭怀古》堪称怀古双壁。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《浪淘沙o山寺夜半闻钟》&/b&&/p&&p&身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄。雨打风吹何处是，汉殿秦宫。&/p&&p&梦入少年丛，歌舞匆匆。老僧夜半误鸣钟。&b&惊起西窗眠不得，卷地西风&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&少年繁华如梦，如今一一破灭。欲眠而老僧误鸣钟，寒夜难捱，西风瑟瑟，现实严酷，让人避无可避，逃无可逃。全词如波涛汹涌，大起大落，可见稼轩心中感情之复杂。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》&/b&&/p&&br&&p&渡江天马南来，几人真是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首！算平戎万里，功名本是真儒事，公知否？ &/p&&br&&p&况有文章山斗，对桐阴满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。&b&待他年，整顿乾坤事了，为先生寿&/b&。 &/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&能够把祝寿词写得不媚不俗，如此高格的还有谁？把对韩元吉的深深敬意和高涨的爱国热情，融并兼顾，不露痕迹，堪称完美。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》&/b&&/p&&br&&p&壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。&/p&&p&追往事，叹今吾，春风不染白髭须。&b&却将万字平戎策，换得东家种树书&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&稼轩君的“壮岁”，的确轰轰烈烈、荡气回肠！当年北方沦陷，稼轩参加由耿京领导的农民起义，曾率领五十人孤军深入活捉张安国，耿京死后，稼轩君扛起反金大旗，战斗不息。而南渡之后，稼轩君并没有得到朝廷重用，还几次遭到贬谪。结句深刻的揭露了他的内心，悲凉如冰，伤心至极。彭孙遹《金粟词话》评此词曰：“激昂排宕，不可一世”。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《贺新郎o甚矣吾衰矣》&/b&&/p&&br&&p&甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。&/p&&br&&p&一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。&b&知我者，二三子&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&好一个“知我者，二三子。”狂放中见悲痛，不如意事常八九，得与人言无二三，余生奈何？&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《贺新郎o同父见和，再用前韵》&/b&&/p&&br&&p&老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵千钧如发。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。重进酒，换鸣瑟。 &/p&&br&&p&事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断关河路绝。我最怜君中宵舞，道“&b&男儿到死心如铁&/b&”。&b&看试手，补天裂&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&好一个男儿到死心如铁，好一个看试手，补天裂，谓之时代最强音也！稼轩词豪放的一面表露无遗。全词爱憎分明，情感激越，境界雄浑博大，读之令人气短。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&《西江月o夜行黄沙道中》&/b&&/p&&p&明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 &/p&&p&七八个星天外，两三点雨山前。&b&旧时茅店社林边，路转溪头忽见&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&动中有静，静中有动，动静融合，已是为高。又得真之旨意，写景不隔，如置眉睫，如人亲历，已于自然融为一体。这样的创作手法，有着超乎寻常的艺术感染力，古今罕见。余寥寥几语，不能道其神妙。而见惯稼轩君的沉郁悲凉，再读此首，叹其才力纵横，如龙般变化多端，不可窥测。&/p&&br&&br&&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&&br&&p&&b&《江南逢李龟年》&/b&&/p&&br&&p&岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。&/p&&p&正是江南好风景，&b&落花时节又逢君&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&杜工部作为唐朝文坛巨匠，佳作数不胜数！此首余之最爱，词丽而意苦，感昔伤今之叹全从以“又”字出。所谓见风韵于行间，寓感慨于字里，而言外黯然欲绝。杜工部七绝，此为压卷之作！&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《旅夜书怀》&/b&&/p&&p&细草微风岸，危樯独夜舟。
&/p&&p&星垂平野阔，月涌大江流。
&/p&&p&名岂文章著，官应老病休。
&/p&&p&&b&飘飘何所似，天地一沙鸥&/b&。
&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&“致君尧舜上”的理想，不过如浪头浮沙，百溯千洄，终究要沉入水底。天地茫茫，沙鸥渺渺，慨天地之大，竟不能容人一身。全诗曲折婉转，含蓄不尽。而“星垂平野阔，月涌大江流。”千古壮景，几人可敌？&/p&&br&&br&&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&&p&&b&【缠绵悱恻李义山】&/b&&/p&&br&&br&&p&&b&《乐游原》&/b&&/p&&br&&p&向晚意不适，驱车登古原。&/p&&p&&b&夕阳无限好，只是近黄昏&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&千古绝唱，妇孺皆知。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《贾生》&/b&&/p&&p&宣室求贤访逐臣，&/p&&p&贾生才调更无伦。&/p&&p&可怜夜半虚前席，&/p&&p&&b&不问苍生问鬼神&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&结句讽慨深沉，跌宕有致，是力透纸背的扣问。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《嫦娥》&/b&&/p&&p&云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。&/p&&p&嫦娥应悔偷灵药，&b&碧海青天夜夜心&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&结句把孤芳自赏而自伤的微妙复杂的人生感受揉合于内，碧海青天未必悔。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《夜雨寄北》&/b&&/p&&p&君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。&/p&&p&&b&何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&李义山给了我们不可多得的温柔悱恻，如灯下之人，对你娓娓述来。此诗时空交错，回环映照，一咏三叹，情意隽永。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&《暮秋独游曲江》&/b&&/p&&br&荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。&br&深知身在情长在，怅望江头江水声。&br&&br&&b&入选理由：&/b&李义山诸诗中，余最爱此首。感人至深，深入肺腑。&br&&br&&br&&br&&br&&p&&b&《无题》&/b&&/p&&p&飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。&/p&&p&金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。&/p&&p&贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。&/p&&p&&b&春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！&/b&&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”道尽相思苦楚也。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《锦瑟》&/b&&/p&&p&锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。&/p&&p&庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。&/p&&p&沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。&/p&&p&&b&此情可待成追忆，只是当时已惘然&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&作为李义山的代表作，此诗向来难解。盖因后人俗见，故作曲解。当是悼亡并思念之作。结句乃永失我爱之慨叹，悲痛欲绝。全词往复低徊，感人至深。&/p&&br&&br&&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&&p&&b&温飞卿、韦端己、杜牧之、李义山，晚唐四大天王。&/b&&/p&&p&&b&评下有人好温飞卿之作，余亦赏其词工诗正，不可多得的才子。&/b&&/p&&br&&br&&p&&b&《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》&/b&&/p&&p&（其二）&/p&&p&井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。&/p&&p&&b&玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&情诗中的绝唱，不道相思之苦，却道相思入骨，何之深矣？何之苦矣？&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《瑶瑟怨》——温庭筠&/b&&/p&&p&冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。&/p&&p&&b&雁声远过潇湘去，十二楼中月自明&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&结句“雁声远过”勾勒清冷广远之境，言思之深沉，楼中月明，而佳人无寐，此情此景，凄清哀怨也。&/p&&br&&br&&br&&br&&br&&p&&b&《更漏子&/b&&b&·&/b&&b&其六&/b&&b&》——温庭筠&/b&&/p&&p&玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。&/p&&p&梧桐树，三更雨，不道离情正苦。&b&一叶叶，一声声，空阶滴到明。&/b&&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&叶叶声声皆是别恨，化用孟浩然之“疏雨滴梧桐”句。“空阶滴到明”极言思绪之苦楚漫长。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&《台城》——韦庄&/b&&/p&&p&江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。&/p&&p&&b&无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&韦端己、温飞卿，俱是诗词皆擅之才。实为晚唐一对奇葩，端己绝句在晚唐仅次于杜牧之、李义山。此诗空灵蕴藉，不乏深沉精警，又无句不佳，堪称绝唱。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《菩萨蛮&/b&&b&·其一&/b&&b&》——韦庄&/b&&/p&&br&&p&红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。&/p&&p&残月出门时，美人和泪辞。&/p&&p&琵琶金翠羽，弦上黄莺语。&/p&&p&&b&劝我早归家，绿窗人似花&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&末一句“绿窗人似花”作结，更添一层相思。绿窗之前苦苦等待的人儿像花一样的美丽，也像花一样的容易凋零。暗喻在外漂泊的游子，早早归家，不然等到春归花落，美人迟暮就只有深深的遗憾了。所谓“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”&/p&&br&&br&&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&&p&&b&《问刘十九》——白居易&/b&&/p&&br&&p&绿蚁新醅酒，红泥小火炉。&/p&&p&&b&晚来天欲雪，能饮一杯无&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&一首比酒还醇浓醉人的小诗，绝句的口语，平淡却动人，无边情趣自在言外。反复品玩，余味不尽，绝妙好诗也。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《乌衣巷》&/b&&b&——刘禹锡&/b&&/p&&p&朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。&/p&&p&&b&旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家&/b&。&/p&&br&&p&&b&入选理由：&/b&用意平常，构思却深曲，铸词奇崛，语致深婉而感慨无穷。正如古人言：以千锤百炼出之，便觉语语未经人道。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《宿建德江》——孟浩然&/b&&/p&&p&移舟泊烟渚，日暮客愁新。&/p&&p&&b&野旷天低树，江清月近人&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&入选理由：&/b&一“低”字，一“近”字，皆是诗眼所在。结句清空灵秀，已非常的接近无我之境，然不失为绝妙好句。&/p&&br&&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&&br&&p&&b&（还余20%）后期继续更新中·欢迎关注，大家交个朋友。&/b&&/p&&br&&br&&br&&p&&b&《诗经·小雅·鹤鸣》&/b&&/p&&p&鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚。乐彼之园，爰有树檀，其下维萚。它山之石，可以为错。&/p&&p&
鹤鸣于九皋，声闻于天。鱼在于渚，或潜在渊。乐彼之园，爰有树檀，其下维谷。&b&它山之石，可以攻玉。&/b&&/p&&br&&p&&b&王安石· &/b&&b&《明妃曲二首&/b&&b&·其一&/b&&b&》&/b&&/p&&p&明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。&/p&&p&低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。&/p&&p&归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；&/p&&p&意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。&/p&&p&一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；&/p&&p&寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。&/p&&p&家人万里传消息，好在毡城莫相忆；&/p&&p&君不见咫尺长门闭阿娇，&b&人生失意无南北&/b&。&/p&
以下入选之作，不分大众小众与否，仅以实例为证。诚然，我写的每个答案，难求完美，但我尽可能给大家一个比较全面、精美、优质的回答。对于每首入选的诗词，限于篇幅等诸多原因，我不可能给整首诗作赏析，主要就其结尾的“点睛之句”做简单的讲解。 -------…
知乎首个破百赞的答案居然是搬运自己摘抄本，那么再放上一些吧，俗话说好记性不如烂笔头，放在这里也可以时常回味一下。&br&&br&1&br&&p&我在千寻之下等你，水来我在水中等你，火来我在灰烬中等你。&/p&&p&&br&------洛夫&/p&&br&&br&2&p&人生就是一个童话。我一生居无定所，童话是我流浪一生得阿拉丁神灯。&/p&&p&&br&------安徒生&/p&&br&&br&3&p&“思想是干什么的？”&/p&&p&“把一只羽毛插进地里然后希望它会长成一只鸡。”&/p&&p&&br&------《田间耕作》&/p&&br&&br&4&p&我崇拜美，但是讨厌所有仅仅只是漂亮的东西。我拒绝可爱，我就是傲慢，我绝不低头。
------香奈儿&/p&5&p&无聊的下一步就意味着堕落。
------王朔&/p&&br&&br&6&br&&p&我拿着刀就没办法拥抱你，我放下刀就没办法保护你。（这个我相信另一个版本大家都看厌了。）&/p&&p&&br&------《剪刀手爱德华》&/p&7&p&仍然拥有的仿佛从眼前远遁，已经逝去的又变得栩栩如生。&/p&&p&&br&------歌德&/p&8&p&像食欲惊人的厨子，我烹食我自己的心。&/p&&p&&br&------《恶之花》&/p&9&p&凡是金子未必都发光，流浪的人未必都迷茫，&/p&&p&老而弥坚者不会凋零，深根不会被霜所吹伤。&/p&&p&（阿拉贡万岁！）&/p&&p&&br&------《魔戒》&/p&10&p&在我们以前，“人生”已被重复了数千万遍，都像昙花泡影般倏现倏灭。大家一面明明知道自己也是如此，一面又置若旁闻，毫不怀疑地热心做人。&/p&&p&&br&------丰子恺&/p&&br&&br&11&p&原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井残垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。&/p&&p&&br&------牡丹亭&/p&&br&&br&12&p&每个人都孤独地站在地球中心，一线阳光透过全身，瞬息便是夜晚。&/p&&p&&br&------《瞬息夜晚降临》&/p&&br&&br&13&p&物忌全胜，事忌全美，人忌全盛。&/p&&p&&br&------李叔同&/p&&br&&br&14&p&期待是一种半清醒半疯狂的燃烧，使焦灼的灵魂幻觉自己活在未来。&/p&&p&&br&------余光中&/p&&br&&br&15&p&爱情是两个精神病人的相遇。爱情，是把一样自己没有的东西给不想要这东西的别人。&/p&&br&&br&16&br&&p&月亏则盈，水满则溢，我们的爱情到这里就可以了，我不要它溢出来。&/p&&p&&br&------杨绛&/p&&br&&br&17&p&如果你不觉得脚下的这方沃土比世界上任何地方的泥土更芬芳，那么你就不值得有所期待。&/p&&p&&br&------梭罗&/p&&br&18&br&浅水喧哗，深水沉默。&br&&br&19&br&&p&我明白你会来，所以我等。&/p&&p&&br&------沈从文&/p&&br&&br&&br&&br&20&br&对于过去我无能为力，但我永远可以改变未来。&br&&br&21&br&胆小鬼连幸福都会害怕，碰到棉花都会受伤，有时还会被幸福所伤。&br&
-------《人间失格》&br&&br&先放上这么多吧，暂时以我最喜欢的一句话作为结尾，说不定还会再更。&br&&br&“好多年后，我还想放弃朋友、爱情、灿烂星空，换座无人在家的房子，无人回来，酒想喝多少就有多少。”&br&&br&22&br&小巷，又弯又长，没有门，没有窗，我拿着旧钥匙，敲着厚厚的墙。&br&-------顾城&br&&br&23&br&东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。&br&绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。&br&浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。&br&为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。&br&&br&24&br&在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里又朝圣黑白。&br&-------汪曾祺&br&&br&25&br&你在我宁静的年轻心房中扔了一把火，它永远不会熄灭。&br&&br&26&br&无论走到哪里，都应该记住，过去是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在。&br&-------《百年孤独》&br&&br&27&br&天载吾，地载吾，天地生我有意无。&br&不然绝粒升天衢，不然鸣珂游帝都。&br&焉能不贵复不去，空负昂藏一丈夫。&br&一丈夫兮一丈夫，平生志气是良图。&br&请君看取百年事，业就扁舟泛五湖。&br&-------李密《长歌行》&br&&br&28&br&我想再多看几眼星空，在这什么都善变的人世里，我想再看一眼永恒。&br&-------《海角七号》&br&&br&29&br&天堂不是我的家园，流泪心碎后，我要重返人间。&br&-------《呼啸山庄》&br&&br&30&br&我从来不是那样的人，不能耐心的拾起一地碎片，把它们合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟原来的完全一样。一件东西破碎了就是破碎了，我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好，然后终生看着那些破碎了的地方。&br&-------《飘》&br&&br&31&br&我的心思不为谁停留，而心却总要为谁而跳动。&br&-------《恶之花》&br&&br&32&br&信仰就是在你看不见整段楼梯时就踏出的第一步。&br&-------马丁路德金&br&&br&33&br&今夜我不关心人类，我只想你。&br&-------海子&br&&br&34&br&我的灯和酒坛上落满灰尘，而遥远的路程上却干干净净。&br&-------海子&br&&br&35&br&比任何人都幸福的是那个饮酒的人，他和终生的同伴坐在眨眼的星星峡，码头的尽头亮着一盏稳定的弧光灯。&br&&br&36&br&夫哀莫大于心死，而人死亦次之。&br&-------庄子&br&&br&37&br&喝酒是一件感性的事，它会将你从重复、机械的日常生活中解救出来，也把你从自己的身体和思想中猛拉出来摔在墙上。&br&&br&38&br&为了一个不知是否能实现的愿望，人有时会豁出一辈子的。笑其愚蠢的人，毕竟只是人生的过客而已。&br&&br&39&br&梦里梦到的人，醒来了就要去见她。&br&&br&40&br&能攻心则反侧自消，自古知兵非好战；不审时则宽严皆误，从来治蜀要三思。&br&-------成都 武侯祠&br&&br&41&br&其实人跟树是一样的，越是向往高处的阳光，根就越扎向幽暗的地底。&br&-------尼采&br&&br&42&br&与恶龙缠斗，自身亦化作恶龙；你凝视深渊，深渊亦凝视着你。&br&-------尼采&br&&br&43&br&羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。&br&-------王之涣&br&&br&44&br&胜而不灭，霸而不辱，是为征服。&br&-------fate zero 大帝&br&&br&45&br&&strong&有一美人兮，见之不忘。&br& 一日不见兮，思之如狂。&/strong&&br& 凤飞翱翔兮，四海求凰。&br& 无奈佳人兮，不在东墙。&br& 将琴代语兮，聊写衷肠。&br& 何日见许兮，慰我彷徨。&br& 愿言配德兮，携手相将。&br& 不得於飞兮，使我沦亡。&br&-------凤求凰&br&&br&46&br&情最难久，故多情人必至寡情；&br&性自有常，故任性人终不失性。&br&-------《小窗幽记》&br&&br&47&br&世无花月美人，不愿生此世界。&br&&br&48&br&佳思一来，书能下酒；侠情一往，云可赠人。&br&&br&49&br&有的人浅薄，有的人金玉其外败絮其中；然而有一天你会遇到一个如彩虹般绚烂的人，之后你就会发现，其他所有人都只是浮云而已。&br&-------《怦然心动》&br&&br&其实如果只是单纯的想看好句子，我个人推荐《菜根谭》和《小窗幽记》这两本书，其中蕴藏着是古人的文化底蕴和处世之道，每次读都会有不同的感受，这也是我认为可以很难得的可以反复拿出来读的书。&br&&br&50&br&凡是能向大众提供幻觉的，都可以很容易地成为他们的主人；凡是让他们幻灭的，都会成为他们的牺牲品。&br&-------《乌合之众》&br&&br&51&br&昨日疯狂的所作所为，铺下明日绝望的道路。&br&干杯，为自己无法掌控的过去；干杯，为自己无法掌控的未来。&br&-------十二猴子&br&&br&52&br&曾因酒醉鞭名马，生怕情多误美人。&br&-------郁达夫&br&&br&53&br&碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。&br&山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。&br&黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。&br&&strong&明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。&/strong&&br&-------《苏幕遮》 范仲淹&br&&br&54&br&风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕私萦。珍重别拈香一瓣，记前生。 &br&&strong&人到情多情转薄，而今真个不多情。&/strong&又到断肠回首处，泪偷零。&br&-------纳兰性德&br&&br&55&br&谁念西风独自凉？&br& 萧萧黄叶闭疏窗。&br& 沉思往事立残阳。&br& 被酒莫惊春睡重，&br&赌书消得泼茶香。&br&&strong& 当时只道是寻常。&/strong&&br&-------纳兰性德&br&&br&&br&56&br&人生五十年，如梦亦如幻。&br&有生必有死，壮士复何憾。
知乎首个破百赞的答案居然是搬运自己摘抄本，那么再放上一些吧，俗话说好记性不如烂笔头，放在这里也可以时常回味一下。 1 我在千寻之下等你，水来我在水中等你，火来我在灰烬中等你。 ------洛夫 2人生就是一个童话。我一生居无定所，童话是我流浪一生得阿…
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。愁无限，消瘦尽，有谁知？&strong&闲教玉笼鹦鹉念郎诗。&/strong&
　　——纳兰容若《相见欢》 &br&&br&“闲教玉笼鹦鹉念郎诗”这一句细品真是很有意境，很有味道啊。&br&&br&一上一上又一上，一上直到高山上。&strong&举头红日白云低，四海五湖皆一望。 &/strong&——唐伯虎《登山》&br&&br&关于这首诗，我看过两个版本的故事。第一个版本说的是一伙文人雅士聚会，唐伯虎凑上前去讨杯酒喝，这伙人看唐伯虎穿的邋遢寒酸，就起哄要他作诗，想看他出丑。唐伯虎提笔写“一上一上又一上”，众人哈哈大笑，再写“一上直到高山上”，大家就认定这人不会写诗了。有好事的拿过酒肉来给他，让他把诗做完，就想看他怎么往下续。唐伯虎吃饱喝足，补上最后一句，“举头红日白云低，四海五湖皆一望”，成功hold住全场。&br&&br&还有一个版本和这个略有差别，说的是唐伯虎和几个朋友聚会，朋友们提议作诗，一人一句，前两个人故意挖坑，写了“一上一上又一上，一上直到高山上”两句，想看唐伯虎怎么接，但也没能难住唐伯虎。&br&&br&万里车书尽混同，江南岂有别疆封。&strong&提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。&/strong& ——完颜亮《南征至维扬望江左》&br&&br&&p&在各类史书笔记小说中都以荒淫暴君形象示人的完颜亮写起诗来倒也挺霸气的。&/p&
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。 ——纳兰容若《相见欢》 “闲教玉笼鹦鹉念郎诗”这一句细品真是很有意境，很有味道啊。 一上一上又一上，一上直到高山上。举头红日白云低，四海五湖皆一望。 ——…
太想答这个啦！看到问题脑海里第一个答案，我从小的男神！周总理。&br&&br&&br&刚好在读他的传记《走近周恩来》，还有看现在电视在播的《海棠依旧》。&br&&br&选一些书里的吧。&br&&br&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&1033& src=&/v2-b6ff2cac67dd197be35ef_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-b6ff2cac67dd197be35ef_r.jpg&&&br&&br&周恩来端庄、高雅、细致。&br&&br&他的翩翩风度和彬彬有礼，他温柔的目光和极富魅力的微笑给人印象太深了，以致不少人忘记了他那更深沉也更基本的性格特征：喜欢挑战，勇于冒险。&br&&br&早在领导上海工人的第三次武装起义时，他就喜欢上最前线。炮弹近在咫尺爆炸，他及时卧倒而幸免于难。纠察队员劝：“总指挥，这里太危险。”他淡淡地说：“&b&我喜欢危险。&/b&”&br&&br&他一生都是轻描淡写论危险。五四运动时，请愿代表遭逮捕，他平静地说：“被捕不算什么，用不着紧张，依照计划进行就是了。”他推开军警的枪，强行闯入直隶省公署的衙门口，被逮捕，度过半生铁窗生活。后来他只说一句：“我就是从这个时候开始，逐步走上职业革命家的道路。”&br&&br&前几年，我们几位曾经工作在周恩来身边的老人共同议了议，议出周恩来出生入死的遇险竟达22次，其中绝大多数是在他担负了重要领导职务之后。在我们党和国家的领袖人物中，像他这样频繁地遇险实在是绝无仅有的一个。&br&&br&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&753& src=&/v2-4dedfa104e38c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-4dedfa104e38c_r.jpg&&&br&&br&周恩来能喝酒。为了工作平时不喝酒，为了工作也可以连续喝下大量的酒；他喝酒有节制，偶尔也有失去节制喝得酩酊大醉的时候。&br&&br&第一次开眼界是1945年秋，毛泽东赴重庆谈判期间。毛泽东到达后，当晚8时，蒋介石在林园官邸为毛泽东举行宴会。谈判开始了，喝酒也开始了。 从国民党及其政府，到各民主党派、人民团体，宴请几乎没断。每次宴会，人们都拥上来，争着向毛泽东主席敬酒。那段时间周恩来陪伴毛泽东真是形影不离，就是怕人谋害毛泽东。宴会上也不例外，他总是紧贴毛泽东而坐；谈话时他退后半个身子让毛泽东为先，敬酒时他又抢前半个身子挡在先：“哎哎，毛主席酒量有限，我代了，我来代劳……”&br&&br&周恩来始终不倒地挡在毛泽东前面，迎着那浪潮一杯接一杯往下干。他的脸上红光流溢、两眼亮得出奇，威武的两道眉毛稍稍上扬，更显出神采飞扬：“我提个建议，我们不要继续打乱仗。无论谈判还是喝酒，我们应该平等地进行。现在我提议，所有能喝酒的先生都举杯，我代表毛主席敬大家三杯。”周恩来彬彬有礼地将目光扫过全场，微笑点头：“先喝为敬啊。”&br&&br&周恩来连干三杯。仍然红光流溢，仍然神采飞扬，仍然彬彬有礼，就那么微笑着又举起杯，用他那如绍兴黄酒一样温和醇香的嗓音说：“当然，还有我自己的三杯。”&br&&br&他又连干三杯！&br&&br&会场陡然静下来，久久卷不起浪头，只有周恩来温和文雅的声音：“我们不是赌酒，是为友谊干杯。不强人所难，能喝的就请先干三杯，然后继续来。“&br&&br&张群、邵力子、张治中等人站起来了，纷纷支持道：“恩来兄讲的对，不要乱打仗。” “谁能喝就单站出来敬，不要取巧耍滑……”&br&&br&有几个连干三杯酒，但没一个再敢站出来单独挑战。有个背照相机的记者对我们说：“哎，一个周恩来就打败了整个国民党……”&br&&br&回红岩办事处时，我明显地闻出，周恩来呼出的气都充满酒香。我心疼地小声问：“周副主席，你怎么一杯也不让主席喝？他只要喝半杯你就可以少喝三四杯啊。”&br&&br&&b&“我怕酒里有人做手脚，放毒……”他只耳语一般地喃喃了一声。&/b&&br&&br&那次酒后，周恩来又连续工作十几个小时。我常想，像他那样连续工作，睡眠严重不足，体质下降，又空腹地连续大量地喝酒，甚至一次喝几十杯白酒仍然不醉不倒，支撑他的只剩了心情和气氛。面对围攻的气氛，保护毛主席的心情使他激昂，使他振奋，酒量得到了超常的发挥。&br&&br&&img data-rawwidth=&765& data-rawheight=&720& src=&/v2-fa36e239af8b6af374933_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&765& data-original=&/v2-fa36e239af8b6af374933_r.jpg&&&br&&br&&br&&p&不要误会总理没脾气，他脾气大发时也是足够“吓”人的。要讲至情至性奔放不羁的周恩来，就不能不讲讲我所见过的至今记忆鲜明如初的他的五次发脾气。&/p&&p&若是对敌斗争，无论怎样愤怒，怎样激烈，都不能叫做发脾气。“发脾气”在这里特定地是指对同志、对朋友，对身边所亲近的人表现出激烈的情绪、批评，甚至训斥……&/p&&p&我们曾经在总理身边工作过的同志相聚时，常谈及现在回忆和描写总理的影视作品、文学作品及回忆录，都感到缺了什么，就是没反映出总理严厉的一面。&/p&&p&总理个人的基本色调是温文尔雅，和蔼可亲，但决不缺少严厉；上至党和国家领导人，下到我们这些普通工作人员，没有谁不曾感受到这种严厉。从某种意义上讲，国务院副总理及各部委办的负责人，都有些“怕”总理。同其他伟大的领袖人物相比较，甚至是“最怕周总理”。&/p&&p&有位老同志说过一句虽然不够准确全面，但是能够引导我们去接近事实的真话。他说：“我这辈子只怕两个人：怕主席的威严，怕总理的认真。”&/p&&br&&p&总理爱跳舞。他难得休息和娱乐，有点宝贵的休息时间他首先是选择跳舞，因为跳舞可以集运动、放松和工作为一体，这些在后面章节里将详细介绍。&br&&/p&&br&&p&周恩来第一次为跳舞发脾气是在北京饭店。舞会一般是8点开始，总理往往是10点到，象征性跳几圈，同大家见见面，向舞伴问些部队或社会上的情况，同各部门负责人简单交流一下工作意见就退席。&br&&/p&&p&记得那天舞会，赵燕侠、新凤霞、马玉涛这些著名女演员也参加了，间场时还组织几个唱段。总理本来就喜欢听她们唱，心情格外明朗愉快。跳舞时，轻捷潇洒，像一股春风；听歌时，头稍稍后仰，嘴角漾着静温无言的微笑，右手在坐椅扶手上轻轻打拍子。这一切都是我所熟悉的周恩来。&/p&&p&然而，跳过三场后，总理脸色忽然变了。笑容被一只无形的手用力抹去，他的脸胀红起来，仿佛为什么事感到羞耻，眉头微蹙，目光朝某一个目标一瞥又一瞥……&br&&/p&&br&&p&一般情况下，我们身边工作人员跟随总理去跳舞时，都是可以跟着下场的。我注意到总理的变色变态，顺他的目光寻找，发现了问题所在。&br&&/p&&p&那是位相当一级的负责干部，他的跳舞，用我们当时的话讲，叫做“很不严肃”。我们对首长都是很尊重的，所以只讲“很不严肃”，不会讲更过分的话。他的舞蹈动作越轨了。现在的舞场上，这种“镜头”可能不少见，那时可不然，有点“触目惊心”。怎么说呢？比如现在有人跳“磨肚皮舞”，他与那个年轻的女文工团员，即便说不到磨肚皮，也搂得够紧，贴上去了。比如现在有人跳“贴面舞”，他那不叫贴面也是时触时离，若离若即。随着舞会渐渐热烈，他跟那个年轻女团员也渐渐炽烈，他的手也开始不老实，上下轻移，摸摸捏捏……&/p&&p&总理的脸色由红渐渐转苍白，他的感情从羞耻而变成恼火义愤；他的目光开始还犀利地朝那位干部扫射，后来终于黯淡下来，伤心失望地再不肯看那位干部一眼。&/p&&p&他已经跳到了门口的方向，虽然舞曲未终，他也不再继续旋转，彬彬有礼地脱离舞伴，点点头，歉意地说：“对不起，我有事，该走了。”&/p&&p&我们虽然正年轻，想跳舞，但是不敢离开他，一见他要走，都匆匆扔下舞伴去追随。一名卫士就跑去拿他的大衣。&/p&&p&那时没有现在的讲究，现在高级饭店的舞场都有存放衣物处，当然也有失窃严重的原因。那时没有这种服务，也没有失窃的忧虑。参加舞会的人，多余衣物都是往椅子沙发上一丢，摞一大堆；不分职务高低，不分衣物高档低档干净不干净，全堆一起。总理在门口站住脚，看卫士取大衣。卫士手忙脚乱，翻出总理的大衣，往出拿时，把压在上面的别人的一件衣物弄掉地了。&/p&&p&当卫士将大衣交给总理时，胸脯正在起伏的总理忽然脾气大发。他生来不会骂人。毛泽东偶尔发火还会说个“屁话”，吼一声“滚”。总理连这些话也从不会