广仁医院&的简介
杭州广仁医院是一家集医疗、科研、康复、保健于一体，以专科、专家为特色的现代化综合性医院。设施先进、科室齐全、环境整洁优美，具有个性化的服务特点。在全体医护人员共同努力下，杭州广仁医院先后被评为&中华医院管理学会团体会员单位& 、&中国性学会生殖保健推荐单位&、&浙江省红十字会团体...
杭州广仁医院是一家集医疗、科研、康复、保健于一体，以专科、专家为特色的现代化综合性医院。设施先进、科室齐全、环境整洁优美，具有个性化的服务特点。在全体医护人员共同努力下，杭州广仁医院先后被评为&中华医院管理学会团体会员单位& 、&中国性学会生殖保健推荐单位&、&浙江省红十字会团体会员单位&、&浙江省慈善总会理事会员&、&浙江省医院管理学会团体会员单位&，得到了上海市妇女病康复专业委员会的技术及专家的鼎力支持。杭州广仁医院诊疗环境清新高雅，设施彰显人文特色，门诊一人一诊室，充分尊重患者的隐私， 病房设施宾馆式配置，大众化收费。杭州广仁医院科室齐全、设置了妇科、不孕不育科、泌尿外科、内科、消化胃肠科、儿科、肿瘤 科、外科、骨伤科、肛肠科、皮肤科、眼科、耳鼻喉科、口腔科等多个重点专科，并配有装 备一流的影像室、心电图室、B超室、手术中心、中西药房。并且斥巨资引进美国CT设备、大型X光机、美国GE彩超、腹腔镜、宫腔镜、日本奥林巴斯电子胃镜、德国爱尔博LEEP 术高能聚焦场效消融系统、超导可视无痛人流系统等国内外最先进的诊疗设备。杭州广仁医院拥有数位在专业治疗领域有多年丰富临床经验的专家坐诊，医师们以自己的业务专 长、丰富的经验、精湛的医术、娴熟的技术和人性化服务赢得了社会的高度赞誉。医院还与 上海、北京、杭州等地的多家著名医院建立长期医疗、技术协作关系。并聘请国内外知名医 学专家、学者为顾问，定期开展专家会诊。实力与名气享誉浙杭、辐射苏皖。杭州广仁医院本着&以人为本、患者至上&的服务理念，秉承&一切以病人为中心&的服务宗旨， 坚持&无假日专家门诊&，倡导&用心倾听、细心诊断、耐心解答、精心治疗、热心服务、衷 心祝福&的&六心级&服务，不断强化职业道德和医疗质量建设，为患者进行精确诊断和有效 治疗。特别根据您的身体情况量身定制检查治疗方案，给您的健康事业保驾护航。给众多的 患者带来康复的希望！ 收起非常不错啊!!!选择好的医院是关键!!!真的很不错。医疗水平很高。
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2012年终于下定决心不再去这家医院看病了，自己感觉一下子轻松了好多，在这里只想用自身体会送各位一句话：谁去谁上当，别信广告
杭州少先队员
杭州广仁医院黑，太黑了，骗子医院，从来没有见过这么骗人的医院，做个包皮手术花了我快一万多块钱，到现在伤口还没有好，真后悔去做手术，骗子，
坑爹的医院，骗钱的医院，老子去了一趟医院一万多没了，这医院的医院跟我说弄什么盐水啊，去了几天天天挂盐水，费用要几百，手术一下花了8000多少 一共一万多
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Email邮箱：&blockquote&国内最顶级的博物馆都云集在北京。&br&&/blockquote&题主说最顶级的博物馆都在北京，当然不能算错，但是几年前我第一次走进国家博物馆古代中国展厅（这个目前我心目中国内最牛的展厅）时，一开始却连连失望。因为在我逛了国内各地几百家博物馆，看了不知多少文物之后，我再去看国博时却发现国博的各个细分的文化类型或时代下注定不如相应的省级馆、遗址馆那么系统全面。尽管精华的文物相当一部分收入了国博，但是相信我，地方大馆绝对不让人失望。&br&总的来说，国家馆和地方馆各司其职，陈列内容和注重的方向不一致，更何况，浙江也不是没有国字号的博物馆。&br&==========================================================&br&言归正传。对杭州比较熟悉，只具体介绍杭州吧。 省内其他城市参见&a href=&///?target=http%3A//zh.wikipedia.org/wiki/%25E6%25B5%%25B1%259F%25E7%259C%%258D%259A%25E7%%25E9%25A6%%E8%25A1%25A8& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&浙江省博物馆列表&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&Update: 补充了宁波的部分博物馆。&br&Update: 补充了温州的部分博物馆。&br&&br&&b&杭州部分&/b&&br&&ul&&li&浙江省博物馆&/li&&/ul&浙江省内唯一的省级综合性大馆，国家一级博物馆，中央地方共建八家国家级博物馆之一。&br&分孤山馆区和武林馆区。&br&孤山馆区是老馆，其中文澜阁是清代皇家藏书楼南三阁中仅存的一处，昆山片玉展览系统展出了陶瓷发展史，值得一看。&br&武林馆区是新馆，越地长歌展览是浙江通史展，集中了浙江省内最精华的文物，浙江省目前共7件禁止出国展览的国宝级文物，5件在这个展厅展出（其中有3件还挤在一个柜子里……），前几年评选出来的浙博十大镇馆之宝也基本都在这个展厅里。河姆渡、良渚文化最精华的文物入藏于此，相比之下，遗址馆和国家博物馆收藏的档次就差一些了。十里红妆及古琴展亦值得一看。&br&虽然我个人对旅行买纪念品不感兴趣，但是有武林馆纪念品商店里的明信片我还是愿意推荐一下。十大镇馆之宝的明信片，单买2元，整套20元，值得收藏。&br&BTW，这两年浙博黄公望的《剩山图》声名大噪，但是书画的展出条件很高，如果不是特殊原因普通观众很少有机会看见真品，越地长歌展厅有一件复制品，也可以算弥补一下吧。&br&&ul&&li&浙江自然博物馆&/li&&/ul&浙江省内唯一的省级自然类大馆，国家一级博物馆。&br&系统展示了地球发展史，特别注重青少年教育，适合带孩子参观。展览有很强的趣味性和专业性，注重环保、关爱自然，经常有重量级的自然类临展展出，比如龙行浙江这样的大展。在很多省份，自然类的博物馆都不受重视，这样的博物馆其实是难得见到的。&br&&ul&&li&中国丝绸博物馆&/li&&/ul&国家一级博物馆，国家文物局科研中心。&br&经常有交流的学术讲座，常年有全国各地的丝织品修复展，最近就有小河墓地的、敦煌的丝织品展览，这些展览哪怕是在北京也难得一见。&br&&ul&&li&杭州博物馆（原杭州历史博物馆）&/li&&/ul&国家二级博物馆。&br&杭州通史展，最有名的包括有水晶杯以及水邱氏墓出土的越窑云纹罂等。馆区不大，却是了解杭州地方史的最佳地，而且不乏国宝，非常适合全面系统地了解杭州城市发展的历史。&br&&ul&&li&良渚博物院&/li&&/ul&良渚文化专题馆，在良渚遗址附近，可以连带参观莫角山遗址。&br&良渚博物院其实是很赞的博物馆，只是离市区太远，专业性比较强，不太受游客重视。但是只有这里才会系统介绍良渚文化，收藏良渚文物的数量是最多的。博物馆建筑本身也很有特色，作为玉器收藏大馆，经常有玉器领域重量级的大展在这里展出，比如社科院玉器展、凌家滩玉器展等。&br&&ul&&li&杭州工艺美术博物馆（含中国刀剪剑博物馆、中国伞博物馆、中国扇博物馆）&/li&&/ul&一处理念颇为先进的博物馆群。特别适合对这些专题有特殊兴趣的观众参观，各馆也很注重趣味性，很愿意吸引青少年观众，经常有寻宝之类的互动参与活动推出。博物馆群所在的建筑都是文物建筑，所在街区是杭州幸存不多的历史地段，也是未来发展运河旅游的重要地区。&br&&ul&&li&京杭大运河博物馆&/li&&/ul&运河专题类博物馆。缺陷在于实体文物不多，但是对运河的系统介绍是值得一看的。有专门的申遗展厅，给的很多资料数据都是网络上难以找到的，适合对运河有专门兴趣的观众参观。&br&&ul&&li&中国茶叶博物馆&/li&&/ul&国家二级博物馆。&br&在大片的茶山之中，风景如画，环境一流。很适合周末徒步、骑行然后来这里修整、参观。&br&&ul&&li&南宋官窑博物馆&/li&&/ul&国家二级博物馆。&br&特别适合连带八卦田玉皇山一带一起逛了。说真的，哪怕是地道杭州人，我都怀疑有几个人真正了解这一带的，简直是各种历史遗迹云集的地方，博物馆里面就有一个郊坛下窑址，在陶瓷史上也算是大名鼎鼎了吧，玉皇山里面还藏了个老虎洞窑址，就更加名声在外、扑朔迷离了。&br&馆藏的青瓷非常赞，成体系，博物馆好像有专门的南宋研究读物出版，可以在纪念商店找找看。&br&&ul&&li&杭帮菜博物馆&/li&&/ul&特别适合全家一起逛的博物馆，孩子们管吃，爹妈管研究菜谱。有的节假日高峰去，停车是要等位的。找个天气好的日子去，周围山山水水，博物馆里面配了餐厅，看完展览就直接可以去餐厅吃刚刚看到过的各种食物了。&br&&ul&&li&西湖博物馆&/li&&/ul&西湖专题博物馆。很多人老说西湖没什么好看的，太单调。对这种游客，我一般只能呵呵。西湖博物馆做得不能算好，自然人文都有涉及，但是馆藏文物的确是个硬伤，主要还是资料类的，适合游览西湖前后系统地预习复习。&br&&ul&&li&跨湖桥博物馆&/li&&/ul&在萧山区湘湖边上，跨湖桥文化最精品的文物几乎全部保留于此。最值得一看的是原址保护的跨湖桥独木舟，挖出来以后就没有挪过位置，现在建了一个巨大的展厅还原遗址发掘现场。&br&专业性比较强，但适合来湘湖春游秋游时进来补补历史课，毕竟这基本算是杭州最早的文化遗迹了。&br&&ul&&li&余杭博物馆（中国江南水乡博物馆）&/li&&/ul&国家二级博物馆。&br&&ul&&li&萧山区博物馆&/li&&/ul&国家三级博物馆。作为一个区县级别的博物馆，馆藏不算丰富，但印象颇深的是这里的地方名人馆，对博物馆爱好者来说，在这里瞻仰一下朱家溍先生还是难得的体验。&br&&ul&&li&胡庆余堂中药博物馆&/li&&/ul&国家二级博物馆。&br&个人觉得很有意思的专题博物馆，适合带小朋友来看，有很多植物、动物的标本（当然都是入药用的了）。整个建筑非常值得一看，就是清代胡庆余堂原址建起来的博物馆，我个人觉得是吴山一带最值得一逛的地方。&br&&ul&&li&西博会博物馆&/li&&/ul&在北山街，很有民国范。&br&&ul&&li&中国财税博物馆&/li&&/ul&在吴山一带。是专业性比较强的博物馆。&br&&ul&&li&杭州孔庙碑林博物馆&/li&&/ul&知道的人恐怕不多，但我一直觉得这是杭州很值得一去的博物馆。馆内藏的南宋太学石经以及五代吴越王室墓葬出土的星象图都是难得一见的文物。而且孔庙大成殿本身就是一件精美的文物，天花的彩绘非常精美。&br&&ul&&li&中国印学博物馆&/li&&/ul&在西泠桥靠近孤山这一端，可以连带浙博孤山馆和西泠印社一起游览。这个博物馆很小，夏天去的时候常因为里面开了空调而紧闭大门，囧。博物馆的小楼上下两层，如果不学书法不太容易感兴趣，但如果学过书法就知道那些小小印章的价值了。&br&&ul&&li&浙江美术馆&/li&&/ul&虽然题目是博物馆，但是美术馆也一并收录进来吧，两者的界限有时候并不明显。&br&要我说，浙江美术馆绝对是国内环境最好的美术馆了，坐拥西湖这种美事真的不是随便哪个美术馆可以有的。浙美的建筑设计是东南大学程泰宁院士做的，绝对是力作。&br&浙江美术馆的展览和讲座都非常多。因为美术展和博物馆文物展的模式不太一样，所以展期一般都很短，展览更换非常频繁，很难看到重样的展览。今年刚结束的纤维艺术展竟然为了观赏效果还开放了夜场，十分令人激动。年底到明年（2014年）3月又有一个敦煌大展，大家不要错过。&br&顶层的霞光阁可以赏湖，纪念品商店经常有些好玩的东西。&br&&ul&&li&中国美术学院美术馆&/li&&/ul&好像进美院是需要出示学生证的，但是进美院门口的美术馆是不需要的。前段时间在知乎看到&a href=&/question/& class=&internal&&有没有哪些外国的顶级文物被收藏在中国？&/a& 就提到美院在杭州政府下收藏的包豪斯文物，但很遗憾我一直没机会去这个馆。权当介绍吧，从网上信息来看，展览更换也很频繁，可以和浙江美术馆一起游览。&br&&br&另外杭州还有很多的名人纪念馆、名人故居，开放程度高的主要有马寅初纪念馆、于谦祠、章太炎纪念馆、陆游纪念馆、钱学森故居等，不赘言。&br&&br&&b&宁波部分&/b&&br&&ul&&li&宁波博物馆&/li&&/ul&国家一级博物馆。&br&甬博在建筑领域的名声恐怕比在文物领域的名声还要大一些，作为中国第一位普里兹克奖得主王澍的代表作品，甬博可以说是新乡土主义建筑的范本了吧。&br&当然，在文物方面，甬博仍是个值得一去的好地方。作为河姆渡和青瓷的发祥地，海丝路和大运河的交汇处，甬博收藏的相关文物都非常丰富。而且这是个临展特别值得期待的博物馆，基本上什么时候去都有全国各地的临时展览在此展出，而且不乏大展。&br&&ul&&li&宁波美术馆&/li&&/ul&同是王澍设计的作品。地理位置很不错，就在老外滩，甬美的展览也很丰富。似乎是没有常设展览的，基本都是临时展常年不停地更换中。&br&&ul&&li&天一阁博物馆&/li&&/ul&国家二级博物馆。&br&大概是我去宁波最喜欢的地方了。和传统意义的博物馆不同，这家馆的文物并不多，论观赏性，可能建筑本身比展柜里的文物更值得一看。但是我却非常受展览的感动，不是说去那学到了什么知识，而是切实地被范氏一家绵延几百年、传承好几代的藏书理想所深深打动。很难想象这样一个巨大的家族，竟然可以几个世纪以来始终如一，恪守祖训，无人背叛，不管家族兴盛还是衰败，无论是面临分家、偷盗、战争，都一定要把藏书这件事情做下去。&br&&ul&&li&保国寺古建筑博物馆&/li&&/ul&国家二级博物馆。&br&作为南中国最负盛名的古建筑，保国寺本身就已经是一件硕大的国宝。今年正好是保国寺建成1000周年，生日快乐。&br&&ul&&li&浙东海事民俗博物馆&/li&&/ul&国家三级博物馆。&br&馆址就在三江口的庆安会馆，建筑比文物更值得一看。现在是大运河申报世界遗产的遗产点之一，展览延续了和宁波博物馆、天一阁一样的风格，就是走感人路线。难道是这种接近海洋文明的展览讲解词本身就更能打动习惯了农耕文明讲解词的我吗？&br&&br&&b&温州部分&/b&&br&&ul&&li&温州博物馆&br&&/li&&/ul&起先不写温州的馆，并非因为我觉得温州无馆可写，浙南地区的古塔文物名闻遐迩（换句话说就是浙南地区古塔普遍命不太好，被拆的失修的倒塌的比比皆是），尤其以经卷、瓯塑最为著名。温州本身又是瓯窑所在地，附近的龙泉窑更是中国历史上最重要的窑口之一，因此以上这些文物都在温博有极为可观的馆藏。个人最喜欢工艺馆，各座古塔的文物大饱眼福，质量数量几乎可以和浙博比肩。&br&&ul&&li&南戏博物馆&br&&/li&&/ul&比较全面的戏曲博物馆，和朱自清故居相邻，内部相通，也有朱自清的纪念陈列。戏曲文物比较丰富，但似乎没有比较常规的戏曲演出，这点比较遗憾。&br&&ul&&li&龙湾区博物馆&br&&/li&&/ul&离机场很近，可以顺路一看。文物缺乏亮点，但是通史展做得不错，看完可对龙湾有一个比较全面的了解。&br&&ul&&li&永昌博物馆&br&&/li&&/ul&建筑比馆舍更值得一看，而博物馆所在的永昌堡非常值得用半天时间细细游玩，古代民居、祠堂、城墙等等古建筑保存完好，城内还有纵横的水道，原汁原味的古堡风情。&br&&br&馆藏文物方面，可以参见我的另一个回答 &a href=&/question//answer/& class=&internal&&各地博物馆的镇馆之宝有哪些？&/a&
国内最顶级的博物馆都云集在北京。 题主说最顶级的博物馆都在北京，当然不能算错，但是几年前我第一次走进国家博物馆古代中国展厅（这个目前我心目中国内最牛的展厅）时，一开始却连连失望。因为在我逛了国内各地几百家博物馆，看了不知多少文物之后，我再…
前面&a data-hash=&a56fba60b& href=&///people/a56fba60b& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@新水令& data-hovercard=&p$b$a56fba60b&&@新水令&/a& 桑已经说过了中轴线上的坤宁宫，俺再补充几个：&br&&br&1、箭亭&br&中轴线东侧，景运门外南侧&br&&img src=&/2ea7e30c6903195dbf5ababca093d066_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&388& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&/2ea7e30c6903195dbf5ababca093d066_r.jpg&&&br&&img src=&/3bc7ab1d0e5e_b.jpg& data-rawwidth=&1031& data-rawheight=&733& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1031& data-original=&/3bc7ab1d0e5e_r.jpg&&顺治四年初建，是皇帝和皇室成、满蒙亲贵在宫内比试骑射的地方。虽然名字叫“亭”，实际是阔面五开间，深三间的宫殿，里面有《训守冠服骑射碑（下马即亡碑）》石碑，乾隆御书，内容为重申太宗皇太极戒后世训守衣冠仪制、不忘满洲骑射旧俗的圣谕。&br&&br&&br&&br&2、索伦杆子&br&&img src=&/4a5017aef2fda45bdfb646_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/4a5017aef2fda45bdfb646_r.jpg&&坤宁宫前东南有一个石基台，原本是插高木桩，木桩顶部的斗里放上粮食、猪下水等，供乌鸦叼啄食用，属于萨满祭祀风俗。&br&除坤宁宫外，故宫内外还有其他几处&br&&br&&br&3、围房与连房&br&正式名称叫“值房”，即在故宫城墙的内侧、城墙的内侧与筒子河（护城河）之间、午门外等处的建筑，都是一长溜房子，供宫监、警卫、上朝人员休息换班，或用作仓库、柴米库房。&br&值房在明朝就有，数量仅有36座；清代，因为八旗内有上三旗与下五旗之分，还有内务府这一机构，导致八旗禁苑护军和内务府苏拉等人数大增，因此在故宫宫城墙内外，扩建了不少，值房达到700多间。&br&这是故宫东北角楼的老照片和今天的照片，在角楼所处城墙拐弯墙基外，属于城墙与筒子河之间的部分的房子，就是一处供巡逻护军住宿的值房。两张照片对比，明显，保留至今的值房建筑规模缩小了，样式也变了。&br&&img src=&/3ec06b58efbd021b77c0b_b.jpg& data-rawwidth=&1996& data-rawheight=&1066& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1996& data-original=&/3ec06b58efbd021b77c0b_r.jpg&&&img src=&/ee90f42be9b9e315ef06c264a86581a5_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&517& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&/ee90f42be9b9e315ef06c264a86581a5_r.jpg&&&br&&br&&br&4、军机处值房&br&故宫里面有很多值房，其中最有名的一处，就是位于“天街”的把西头，也是乾清门外西侧的军机处。军机处是什么机构，想必就就不必俺再赘述了。&img src=&/46ba6e3e17d_b.jpg& data-rawwidth=&1196& data-rawheight=&721& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1196& data-original=&/46ba6e3e17d_r.jpg&&&br&&br&&br&&br&5、内务府&br&清朝吸收了明朝阉宦乱政的教训。不过，自己设立了一个叫内务府的机构，负责掌管宫廷事务。&br&内务府里，都是上三旗包衣，但是因为挨着皇帝近，里面有不少人，权势比正身满人还大。&br&晚清有民间俗语“房新书矮画不古，此人必是内务府；话大礼多用钱急，住家必是外八旗。”&br&正因为这个特点，在故宫里，到处都能看到内务府的身影。故宫内的西南位置，很大一片区域（下图红圈），全属于内务府；除此之外，故宫内其他地方不少值房也是内务府，比如说军机处所在的乾清门外，在设立之前，这处房子就是内务府值房。&br&&img src=&/fba045f2e25fbd0936e2_b.jpg& data-rawwidth=&775& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&775& data-original=&/fba045f2e25fbd0936e2_r.jpg&&&br&&br&未完待续啊，后面还有带你惊悚的内容~~稍后有空再补上
前面 桑已经说过了中轴线上的坤宁宫，俺再补充几个： 1、箭亭 中轴线东侧，景运门外南侧 顺治四年初建，是皇帝和皇室成、满蒙亲贵在宫内比试骑射的地方。虽然名字叫“亭”，实际是阔面五开间，深三间的宫殿，里面有《训守冠服骑射碑（下马即亡碑）》…
嚯，一个故宫的朋友？那得十几万人吧？
嚯，一个故宫的朋友？那得十几万人吧？
&p&题主的疑问大概可以归纳为三点：&/p&&br&&p&1、为什么御花园看起来很小？为什么没有在宫里见到池塘？想象中偌大的景阳宫在现实中为何只是一幢一二百平方米的房子，而且是单层的？皇帝不缺钱，为何不建一个大点的花园或皇宫？&/p&&br&&p&&b&皇家自然不差钱啊！！&/b&&/p&&br&&p&对此，要纠正两个错误认识：&/p&&br&&p&&b&第一，现在逛的紫禁城的存留和原先是不一样的。&/b&&/p&&p&其实当年紫禁城内部也有园林的，如你设想，池塘花园零散分布。&/p&&p&只不过经过近代的那些折腾后，一些奢华气也就败落了（可以看看老照片，八国联军后的故宫，更不成样子）。&/p&&p&但因其背后的底蕴丰厚的建筑语言还在，如今紫禁城本身的气场还是很震撼的（需自动屏蔽游客^_^）。&/p&&br&&p&&b&第二，其实故宫不等于紫禁城，紫禁城只是故宫的一小部分而已。&/b&&/p&&p&故宫包含：“内宅外院”和“左祖右社”。&/p&&p&“内宅”有紫禁城，“外院”是指景山和南三海。&/p&&p&“左祖右社”就是皇族祭祀祖先的场所太庙，祭祀社稷的场所。&br&因此那些个分散在北京各处的著名景点其实都是“故宫”的一部分呢！&/p&&p&皇家的“大手笔”可见一斑了吧。&/p&&br&&img src=&/6be3ffa59_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&762& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/6be3ffa59_r.jpg&&&br&&p&2、古装剧中看到的高端大气上档次的御花园，是在哪拍的？&/p&&br&&p&&b&凡是需要在故宫拍摄的影视剧，首先须取得国家文物局的批文，然后严格遵照《文物保护法》的要求，只拍外景，不得进入室内摄制，而且收费绝对是天价。&/b&&/p&&br&&p&&b&因此现在流行的宫廷剧大多都是在影视城拍摄的。&/b&（不过那些为追求艺术真谛，力求真实再现，不惜花大价钱烧钱的牛人除外。何况即使砸钱封了故宫，最后的拍摄效果不见得好到哪里去。）&/p&&p&横店的明清宫苑就是以故宫为模板1：1复制的，外观上与真实的故宫极为相似，实际上还是有些细微差别。&/p&&p&比如天安门少了毛主席的头像和两条横幅。&/p&&p&比如横店中的故宫没有复刻景山。&/p&&p&比如真正的故宫的柱子都是汉白玉制作的，而横店仿制的故宫柱子是石头做的。&/p&&br&&p&而有的香港TVB的宫廷剧会选用一些带园林的公园，然后用电脑特技进行渲染，并将现代元素的背景去除，借以达到模拟真实故宫的效果。&/p&&br&&p&&b&不过也不是没有在故宫拍摄的影视作品。&/b&&/p&&p&例如早期有一些电影，如1983年 的《垂帘听政》、1987年的《末代皇帝》都是在真正的故宫中取景拍摄的。其中，《末代皇帝》是法国人拍的【&b&哎呀搞错了是意大利人拍的，参考评论！&/b&】，是第一部得到中国政府许可在紫禁城内拍摄的故事片，也是1949年以来第一部得到中国政府全力合作的关于中国的西方电影。而第一部在获准在紫禁城内拍摄的西方电影是Lucy Jarvis1973年为NBC公司拍摄的纪录片《紫禁城》。而电视剧在故宫中取景的就更少了，只有像《戏说乾隆》这样的老电视剧。&/p&&p&&br&3、倘若不去御花园，宫中还有其他什么可供娱乐的？&/p&&br&&p&之前提到的“外院”常有盛大的活动 ：阴历七月十五的盂兰盆会，入夜荷花彩灯数千盏浮于水上，入冬湖水封冻时节，会命八旗禁旅习冰戏，练技艺，分棚掷彩球 。&br&&br&景山在元朝时算是城内专供皇帝赏乐的“后苑”了，这儿能饮宴、射箭、赏花、登高、殉国，嗯。&br&&br&有意思的是：景山的土来自从元朝到清朝，对三海的大规模的挖掘，就地利用材料。这两处人工造景，都是皇族修身养性的地方。&/p&&br&&br&&p&最后，必须大力肯定一下题主逛故宫的脑回路，我男神柯林伍德说过，历史的一个有趣之处在于能够“重演过去人的心灵”。题主能从建筑遗存，联想到设计理念啊生活场景啊，提出非常好的问题，这也是“身临其境”“参观”的真正价值所在吧。&/p&&br&&p&祭出男神！！！！！&img src=&/dd29bc9fd8bb24dd78dbb057_b.jpg& data-rawwidth=&144& data-rawheight=&220& class=&content_image& width=&144&&&/p&
题主的疑问大概可以归纳为三点： 1、为什么御花园看起来很小？为什么没有在宫里见到池塘？想象中偌大的景阳宫在现实中为何只是一幢一二百平方米的房子，而且是单层的？皇帝不缺钱，为何不建一个大点的花园或皇宫？ 皇家自然不差钱啊！！ 对此，要纠正两个错…
元旦去了苏州博物馆。馆内很热，并且人挤人，没有逛得很尽兴。&br&然而买了一样让我爹很开心的东西。&br&自从搬了家，有了院子，我爸就沉迷于种菜种果，所以看到这样东西我就赶紧招呼我爸过来看。&br&图片来源于苏博淘宝店铺。&br&&img data-rawwidth=&533& data-rawheight=&533& src=&/v2-e4a528cfa36d8aab59e3_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&533& data-original=&/v2-e4a528cfa36d8aab59e3_r.jpg&&&br&&br&文徵明手植紫藤的种子。&br&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&533& src=&/v2-2f32f74b3a45bddc05df8_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/v2-2f32f74b3a45bddc05df8_r.jpg&&&br&&br&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&533& src=&/v2-28b180b288e40eb26f75c38e18e8fc3f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/v2-28b180b288e40eb26f75c38e18e8fc3f_r.jpg&&&br&&br&包装得还挺雅致。&br&那棵四百多年紫藤还在苏博的后院忠王府攀爬着，冬天结满了豆荚。
元旦去了苏州博物馆。馆内很热，并且人挤人，没有逛得很尽兴。 然而买了一样让我爹很开心的东西。 自从搬了家，有了院子，我爸就沉迷于种菜种果，所以看到这样东西我就赶紧招呼我爸过来看。 图片来源于苏博淘宝店铺。 文徵明手植紫藤的种子。 包装得还挺雅…
&p&初识李兴刚，是从朋友那里拿到一份“岢圆”的电子资料。对这个项目所营造的园林建筑，粗看一眼总图就觉得十分惊奇，细看空间十分好玩，设计得十分惊艳。&/p&&br&&img src=&/v2-25a3dccfde4c1b3335778de_b.png& data-rawwidth=&603& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&603& data-original=&/v2-25a3dccfde4c1b3335778de_r.png&&&img src=&/v2-25a3dccfde4c1b3335778de_b.png& data-rawwidth=&603& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&603& data-original=&/v2-25a3dccfde4c1b3335778de_r.png&&&img src=&/v2-df68f983f256a5c90b2a74a_b.png& data-rawwidth=&265& data-rawheight=&322& class=&content_image& width=&265&&&p&循着李总的足迹，也趁着高铁交通便利，我也跑去苏州看了好几趟园林，也看了苏博。那会儿苏博热度也很高，但之前对贝老也不甚了解，没细看过作品，苏博现场看完，除了觉得片石假山水棒呆之外，也没太多感触。对苏州的几个园林，最喜欢网师园，小而精，处处都是景。而狮子林的假山，跟个游乐场似的，迷宫一样的路径，结伴同去，可见同伴在你左右上下欢笑逗乐，你却未必能寻着他的去路，特别好玩。拙政园倒是没有太多感觉。&/p&&p&再后来，绩溪博物馆开馆，网上一下子多出很多宣传照。&/p&&br&&img src=&/v2-30db458bff5deb_b.png& data-rawwidth=&496& data-rawheight=&766& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&496& data-original=&/v2-30db458bff5deb_r.png&&&p&初次看到这张院子的照片，觉得“意”同苏州博物馆片石假山，“形”却大有不同，顿生好感。&/p&&br&&img src=&/v2-1b7a641fde8e_b.png& data-rawwidth=&521& data-rawheight=&690& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&521& data-original=&/v2-1b7a641fde8e_r.png&&&p&再看航拍照片，连绵起伏的屋顶，势同巍巍远山，又有绿树青枝出墙来，安然立于院间。这大好“山川”美景，顿生遥遥之思。&/p&&p&时隔几年，正好国庆节（16年）前故念重生，便收拾利落，独包与行。&/p&&p&之前网上看过一两篇绩溪博物馆的宣传文章，除却惊艳的宣传照，没有太多细致的讲解。设计的成败，设计过程中权利和利益的博弈，取舍的权衡，这些实际设计、建设过程中的关键细节，总是被忽略，或者刻意隐藏起来。杂志、网上的资料，太浅太粗，鬼知道这个项目经历了什么，才以这样一种姿态落地。&/p&&p&由于参观博物馆不需要买票，我选择先囫囵吞枣，全盘里里外外过一个大概，然后在回头细看。较快的溜达完一圈，我理解到的设计思路及对整个设计的大体评价是这样的： &/p&&br&&img src=&/v2-da0b3cd8c1ba2e45287dd_b.png& data-rawwidth=&834& data-rawheight=&226& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&834& data-original=&/v2-da0b3cd8c1ba2e45287dd_r.png&&&p&关于设计概念,网文也有大概的介绍。&b&&i&从现场看来，寓意徽州山川的屋顶和庭院确实是整个设计的两个主导要素。&/i&&/b&最后落成的效果，对这两个要素的诠释也挺到位。不过看完也有一种感觉，就是院子的设计比建筑本身好，建筑设计比室内设计好，而展陈设计实在不敢苟同，完完全全把室内空间冲得支零破碎。 &/p&&br&&img src=&/v2-3d2f90aa5fec40_b.png& data-rawwidth=&582& data-rawheight=&819& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&582& data-original=&/v2-3d2f90aa5fec40_r.png&&&br&&img src=&/v2-ca59401facb083fd25e7eedc01203f81_b.png& data-rawwidth=&577& data-rawheight=&404& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&577& data-original=&/v2-ca59401facb083fd25e7eedc01203f81_r.png&&&p&&i&&b&而我从展陈设计的失败，倒推起来得出的结论，也让自己也吃了一惊——设计存在败笔的罪魁祸首或许就是屋顶！&/b&&/i&&/p&&p&照片中可以看到，室内的展陈设计并没有同室内空间结合好，很多时候都是在室内“另起炉灶”，做成一个布展的盒子空间。盒子内部再重新设置照明灯光。李总原本设计的室内空间就存在较多高差，比较丰富。&/p&&br&&img src=&/v2-c071e1ad9bfceec4d101e111ce915130_b.png& data-rawwidth=&581& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&581& data-original=&/v2-c071e1ad9bfceec4d101e111ce915130_r.png&&&p&而且设计选择不做吊顶，直接在室内暴露了屋顶的钢结构，视觉要素较多。再加上布展用的零零散散的矮墙和盒子，一下子把整个室内空间冲的特别散。&b&&i&综合起来，设计存在几个缺陷：①空间本来就不够有秩序，②视觉要素（屋顶钢结构、室内矮墙等）多，③光线和照明设计不妥（展览类建筑须重点考虑的设计点），所以显得空间十分凌乱。&/i&&/b&&/p&&p&&b&&i&对比起苏州博物馆，似乎更加印证了我的观点——绩博存在上述问题，无一不是因为屋顶设计的不完美。&/i&&/b&&/p&&br&&img src=&/v2-d894d26622a82ffa9ba67_b.png& data-rawwidth=&565& data-rawheight=&346& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&565& data-original=&/v2-d894d26622a82ffa9ba67_r.png&&&br&&img src=&/v2-d15208cceaeba9cdba3d40_b.png& data-rawwidth=&563& data-rawheight=&444& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&563& data-original=&/v2-d15208cceaeba9cdba3d40_r.png&&&p&首先绩博的屋顶造型先入为主，追求山形水势的意向。建筑师为了凹这个造型，将屋顶结构做成了大大小小，高高低低的钢桁架。而且室内设计时又不想做吊顶，将屋顶钢结构一蔽了之，导致室内的机电设计处在一个十分尴尬的境地。没有吊顶，机电系统的设计，照明的设计，管线的隐藏似乎都遇到了麻烦。而国内建筑设计的尿性，往往就在这些方面掌控力不足，最后放任自流了。&/p&&p&同是博物馆，极为相似文脉环境，苏博给了我们另外一个答案。苏博的屋顶，设计时虽然也追求徽派建筑的意向。但高超在于将传统的屋顶转化成了规整的几何形，化零为整——有轴线，有秩序。并且巧妙解决了传统屋顶形式采光不足的缺点，将光线有选择的引入了室内，并同室内的采光照明做了很好的结合。&/p&&br&&img src=&/v2-2a8d45e98df0337a6bdf774a6d666fd7_b.png& data-rawwidth=&673& data-rawheight=&664& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&673& data-original=&/v2-2a8d45e98df0337a6bdf774a6d666fd7_r.png&&&br&&img src=&/v2-de61f9e11ca3cb8d3f32440_b.png& data-rawwidth=&421& data-rawheight=&404& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&421& data-original=&/v2-de61f9e11ca3cb8d3f32440_r.png&&&br&&img src=&/v2-6e1af63a_b.png& data-rawwidth=&591& data-rawheight=&859& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&591& data-original=&/v2-6e1af63a_r.png&&&br&&img src=&/v2-94daf404ab75ca7aefe8_b.png& data-rawwidth=&589& data-rawheight=&389& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&589& data-original=&/v2-94daf404ab75ca7aefe8_r.png&&&p&现代建筑的屋顶其实可分为三层：外层的主要作用是保温防水，展示第五立面；中间层是结构“骨架”，并敷设机电的“血脉”；内层的作用是结合吊顶，塑造室内空间。从屋顶的剖面来开，苏博的屋顶是一个这样设计独到完整的复合系统，而绩博则过分强调了第一层，对第二层和第三层没有足够的掌控力。可见，将这三层捏合到一起，做成一个恰到好处的屋顶系统是需要多大的功力。&/p&&p&此行除了绩博，我也顺道看了王樹的水岸山居和隈研吾的美院民俗艺术馆。就屋顶设计来看，似乎都比绩博要好一些。水岸山居的瓦屋顶，同样有山势连绵的意向在里面，虽然承担的功能没有上述提到的三层功能那么复合。但是本身所展现出来的造型意向，特别是屋顶下，展露无遗的木结构的力学美、秩序美，是十分惊艳的。&/p&&img src=&/v2-379a062de48c_b.png& data-rawwidth=&642& data-rawheight=&378& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&642& data-original=&/v2-379a062de48c_r.png&&&br&&img src=&/v2-f15affeef3a54f87d93e11_b.png& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&452& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/v2-f15affeef3a54f87d93e11_r.png&&&br&&img src=&/v2-f609aeeffb7ea_b.png& data-rawwidth=&637& data-rawheight=&444& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&637& data-original=&/v2-f609aeeffb7ea_r.png&&&p&而隈研吾的作品，现场看起来除了正立面的“飞瓦”幕墙，其他几个立面还挺粗糙，但是屋顶的外观造型和内装吊顶的造型设计，手法十分统一，也很值得学习。&/p&&img src=&/v2-29b0c1ca2c541d756be25_b.png& data-rawwidth=&575& data-rawheight=&897& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&575& data-original=&/v2-29b0c1ca2c541d756be25_r.png&&&br&&img src=&/v2-b0c2a28bb11ead_b.png& data-rawwidth=&599& data-rawheight=&411& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&599& data-original=&/v2-b0c2a28bb11ead_r.png&&&p&关于绩博还有一点想说的是，第一进院子设计的确实牛逼。无论从“写真照”还是现场来看，颜值确实很高。而且游玩路径的设置也很有趣，深得中国园林“可居”“可观”“可游”“可思”的精髓。号主个人感性的认为存在一点缺憾。那就是一进门就把颜值最高的一个院子完全看光了，一点都没有犹抱琵琶半遮面的含蓄悸动，没有庭院深深深几许，曲径通幽，柳暗花明的感觉。后面的几进院子各有特色，不过对比之下，你才发现，原来高潮就这么过去了。&/p&&br&&img src=&/v2-d88f6bbfea3abeaa490a2_b.png& data-rawwidth=&587& data-rawheight=&404& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&587& data-original=&/v2-d88f6bbfea3abeaa490a2_r.png&&&p&不过细想一下，几进院子各自的功能性不同，一定程度上也决定了第一进院子应该是建筑师重点营造的。我这里提出来，只是想讨论一下，从踏进建筑入口的小圆门到看到第一进院子，空间上再曲折一下，氛围上在铺垫一下，效果是否会更好？&/p&&p&当初看照片，最让我拍手叫绝的就是那几片像素化的假山。借鉴了苏博片石假山的创意，又自己生发了一下，性价比拔高了不少。&/p&&img src=&/v2-425620ccda2edd07c3de5c_b.png& data-rawwidth=&598& data-rawheight=&401& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&598& data-original=&/v2-425620ccda2edd07c3de5c_r.png&&&p&但是此处也有一点小小的缺憾，就是这个假山正脸颜值巨高，侧颜实在磕碜——尤其是大堂就在假山石的侧面，人多停驻此处，观景效果却不理想，略表遗憾。我以为其实当初这个假山，是不是可以考虑逆时针旋转90度布置（观点不严谨，只是脑子里冒出过这么一个想法，有待进一步考证）。&/p&&img src=&/v2-95f1ec1e63d9_b.png& data-rawwidth=&525& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&525& data-original=&/v2-95f1ec1e63d9_r.png&&&p&文章最后我们来谈一谈，博物馆入口的设计吧。博物馆正立面，个人也不十分喜欢。虽说有马头墙的意向，无奈总感觉这脸面没有那么的正式。可能马头墙本身在民居中是用在建筑侧面山墙上的，这里却放在正立面，稍显怪异。再有就是，马头墙意向的构件，着实巨大，也失了徽派民居那种小得多尺度，带给人的亲和感受。另外，正立面入口的两个不大圆洞作为主入口，也总觉得不很合眼缘。&/p&&br&&img src=&/v2-493e368c76f44e4ecb8c01fbe9da468f_b.png& data-rawwidth=&593& data-rawheight=&746& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&593& data-original=&/v2-493e368c76f44e4ecb8c01fbe9da468f_r.png&&&br&&img src=&/v2-7ad7bb9af6_b.png& data-rawwidth=&721& data-rawheight=&362& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&721& data-original=&/v2-7ad7bb9af6_r.png&&&p&其实看资料，博物馆门口对面的小广场，李总其实也是做了设计的。不知道什么原因（猜测可能隔了一条马路，不在博物馆项目的用地红线内），至今仍是现状这幅样子，并不怎么跟博物馆的气质相称。&/p&&br&&img src=&/v2-f9ab3c88ec2d215f1abf317_b.png& data-rawwidth=&487& data-rawheight=&517& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&487& data-original=&/v2-f9ab3c88ec2d215f1abf317_r.png&&&br&&img src=&/v2-6651606ded32708a47dc_b.png& data-rawwidth=&372& data-rawheight=&485& class=&content_image& width=&372&&&p&这个院子的存在和李总原本对院子的设想，让我联想起网师园和直向设计的瞬间城市。这样一种“空院”的存在，模糊了建筑同城市的边界，也是一个不错的建筑入口处理手法。&/p&&br&&img src=&/v2-42d259fa1dddf8d92a24bbfa92b4b136_b.png& data-rawwidth=&410& data-rawheight=&506& class=&content_image& width=&410&&&p&还有，要忍不住吐槽的一点——这么低矮的室内空间，布置了这么多水炮，是什么鬼？室内起火消防联动时，水炮不会一“炮”把疏散中的人员射倒，射伤？&/p&&br&&img src=&/v2-fc2fb163dce00a0daf1a5f_b.png& data-rawwidth=&408& data-rawheight=&689& class=&content_image& width=&408&&&br&&img src=&/v2-ce4b03fb5baf4c461690_b.png& data-rawwidth=&585& data-rawheight=&439& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&585& data-original=&/v2-ce4b03fb5baf4c461690_r.png&&&p&最后再看看室外的排水管们，根据网上资料的说法，设置这么多排水管实在是因为屋面檐沟太长。而且当时，曾尝试过用“瓦链”来做排水管，最后由于“瓦链”易断裂，自重过大等原因，没被采用。最终雨水管实施时，还是采用了镀锌钢管。近地面处的镀锌钢管被剖开，是为了让人能感受到雨水在管中的流动（好吧，看完解释还是不知道有何意义）。&/p&&p&PS，最后再来看一处细部功能的设计，看下图。&/p&&br&&img src=&/v2-abdc8add281d_b.png& data-rawwidth=&666& data-rawheight=&682& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&666& data-original=&/v2-abdc8add281d_r.png&&&br&&img src=&/v2-238eaf037fc7f_b.png& data-rawwidth=&437& data-rawheight=&767& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&437& data-original=&/v2-238eaf037fc7f_r.png&&&p&&b&&i&全文也发表在【三川匠作】公众号上，个人观点，欢迎讨论，不喜勿喷。&/i&&/b&&/p&&p&&b&&i&关注后，在后台留言，在文中提到的岢园，绩溪博物馆，苏州博物馆文本我都会发送给您。&/i&&/b&&/p&
初识李兴刚，是从朋友那里拿到一份“岢圆”的电子资料。对这个项目所营造的园林建筑，粗看一眼总图就觉得十分惊奇，细看空间十分好玩，设计得十分惊艳。 循着李总的足迹，也趁着高铁交通便利，我也跑去苏州看了好几趟园林，也看了苏博。那会儿苏博热度也很…
谢邀 &a data-hash=&d6e840f42f0758af74dfa6& href=&///people/d6e840f42f0758af74dfa6& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@谢竹君& data-hovercard=&p$b$d6e840f42f0758af74dfa6&&@谢竹君&/a&&br&贴一篇九年前的旧文，当时苏博刚开，今天又看了一下，主要观点并没有什么变化。&br&总体来说，水准还在，但要应答拙政园这种世界遗产级别的经典，比起他当年应对卢浮宫和东馆，还是逊了一筹，遗憾遗憾。&br&&br&补充一点，我对白墙上贴石材假柱这个做法，实在不能认同，完全违背了现代主义的原则和老贝自己的特色，尤其外面马路边围墙的效果，真心不能忍。跟他自己的miho比，高下立判。&br&&br&贝聿铭的苏州博物馆新馆观感 ( 02:45:31)&br&&img src=&/ade277f2dc158b9fb4d0a9_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&233& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/ade277f2dc158b9fb4d0a9_r.jpg&&苏博新馆中秋开放，没过几天我就特地前往瞻仰。&br&1 老贝确实是条汉子，敢作敢当，在这种位置也妥协手软，硬上现代主义，基本上是香山饭店的发展，走得现代建筑苏州化的路子，明确坚定，堪称史诗级的构思思路。&br&2 建筑空间造型明确硬朗阳刚，厅堂庭院园林背弄灵活丰富，起承转合疏密松紧，基本上也挑不出什么缺点，除了比较奢侈。。。应该说是精良级的空间组织。&br&3 建筑细部和施工，窃以为符合国内较高的水准，只不过比起隔壁忠王府的精致，就有点粗放了。当然这也和现代建筑的理念，以及发展中国家的经济实力有关，总的来说还是优秀的细部施工。&br&4 色彩各有所好，基本上比较稳健，但个人以为灰色石材太保守，没有拿出苏州民居敢黑敢白的气魄，或者隔壁王府富丽堂皇的惊艳，未免沉闷了些，以致于照片一改黑白立显精神不少。。。&br&5 气质意境上还是比较高雅的，不过有点日式的洁癖，显得偏呆滞僵硬，比起网师留园这些院子的生趣昂然有飘逸悠远，还是有差距的。可能还需要时间的修饰。&br&我个人比较偏好古典的审美，比起几千年艺术史的波澜壮阔来，现代建筑的某些理念未免有些偏执和贫乏。没办法，现代社会重理性和实利，艺术和审美难免滑坡。。。&br&当然无论如何，苏博新馆还是接近史诗的精良作品，并不辱没老贝的大师身份。向老贝致敬！&br&&img src=&/3b559fb2fd6acf989a9a09d_b.jpg& data-rawwidth=&581& data-rawheight=&389& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&581& data-original=&/3b559fb2fd6acf989a9a09d_r.jpg&&&br&&img src=&/d21ab0fa345ae5fda167f2fe53abeb45_b.jpg& data-rawwidth=&1160& data-rawheight=&506& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1160& data-original=&/d21ab0fa345ae5fda167f2fe53abeb45_r.jpg&&&br&&br&&img src=&/8e70c34edb6f5ac0aae8488_b.jpg& data-rawwidth=&1853& data-rawheight=&1240& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1853& data-original=&/8e70c34edb6f5ac0aae8488_r.jpg&&&br&&br&&img src=&/4d5efdf7f49_b.jpg& data-rawwidth=&3446& data-rawheight=&613& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3446& data-original=&/4d5efdf7f49_r.jpg&&&br&&img src=&/907bf9f431b76ceefe97a6_b.jpg& data-rawwidth=&3401& data-rawheight=&647& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3401& data-original=&/907bf9f431b76ceefe97a6_r.jpg&&&br&&br&&br&&br&&img src=&/fcfc3fbd46f5dd5a7f158_b.jpg& data-rawwidth=&1533& data-rawheight=&2167& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1533& data-original=&/fcfc3fbd46f5dd5a7f158_r.jpg&&&img src=&/7705f0fdc40c3fed4031_b.jpg& data-rawwidth=&2282& data-rawheight=&3797& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2282& data-original=&/7705f0fdc40c3fed4031_r.jpg&&&img src=&/45ca9c00_b.jpg& data-rawwidth=&1296& data-rawheight=&1936& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1296& data-original=&/45ca9c00_r.jpg&&&img src=&/08fe6601feec215f91a099a_b.jpg& data-rawwidth=&1875& data-rawheight=&1294& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1875& data-original=&/08fe6601feec215f91a099a_r.jpg&&&br&&br&&br&&br&&br&&br&苏州博物馆新馆的补充发现 ( 16:19:05)&br&&img src=&/1e86bb74a1f3cfc3ca31_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&378& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/1e86bb74a1f3cfc3ca31_r.jpg&&&br&比较现状和2003年公示的图纸模型，有以下几点发现：&br&1 整个内庭院的边界改得很硬了。虽然这个庭院几经修改，主厅背后的平台也从无到有，图纸模型之间也有对不上，从网上得到的几次图纸模型来看，开始是倾向于自然化的自由泊岸的，而实施结果比各种图都硬很多，桥也拉的很直，基本上从一个软化的自然的庭院变成了枯山水式的人工冷庭院。我个人的感觉是比较遗憾，因为建筑部分已经非常硬了，没有一个柔软的庭院来衬托和均衡，不但自身过于冷，而且和忠王府以及拙政园都差异太大，一票参观的观众会发现新馆和忠王府之间的的截然不同。比起华盛顿的东馆西馆采用同一石材的面对面，老贝这一次未免太狠了点。&b&如果再考虑到中国人对和谐以及祖先的看重，确实让人遗憾。&/b&&br&2 关于色调，可以看出图纸的设计意图，白墙灰顶是比较接近的，总体的取向看来是柔和淡雅的取向，而且显然比苏州民居更加淡，连黑瓦白墙的对比都没要。个人以为这个设计取向并不坏，可惜的是恐怕贝老也被效果图蒙了（或者因为材料样本面积太小不能体现实际建成的大面积效果，或者因为材料样本没有在正常室外日光下检验）。摄影的人会知道，其实白墙以及天空的的亮度是相当高的，而房屋阴影是很暗的。本人阴天拍的照片，也会感到白墙和阴影部分反差过大，黑白过于分明。效果图里显然把白墙修饰成了暖灰色，建筑阴影调的很淡，天空也不亮，这都是画效果图和调整照片常用的美化办法，却并不很好的反映实际效果。实际建成的效果要比效果图的设想要强烈不少（木本色的建筑模型显然也没有照顾到黑白反差的问题），没有达到清淡柔和的效果。但是比起苏州民居真正的黑白强烈对比的效果，灰白对比的关系又显得沉闷。这样一个柔和不足，对比也不足的效果，结果乌乌的一片没有精神，我想恐怕并非方案设计者所期望。&br&不过解决起来倒也简单。个人觉得只要下次维护喷涂墙面的时候，不要用纯白涂料，加一点暖灰的颜色就好了。至于偏冷还是偏暖，几次效果图并不一至。个人以为偏冷较好，暖色当由阳光去赋予，不必人为增加。
贴一篇九年前的旧文，当时苏博刚开，今天又看了一下，主要观点并没有什么变化。 总体来说，水准还在，但要应答拙政园这种世界遗产级别的经典，比起他当年应对卢浮宫和东馆，还是逊了一筹，遗憾遗憾。 补充一点，我对白墙上贴石材假柱这个做法…
这种文献相当多了，随便列举几个吧。&br&&br&徽州文书，大概有20万件+，涉及生活方方面面，已有大量研究成果。&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DGdVlMi12o_GnWaCDuzpsH33BMg1VgjRDdg-BuUHOqDN0QXwaQepneAJogUXKSOOLw0Xat3hiyPKxKS4V7zswBK& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&徽州文书_百度百科&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&石仓契约，性质同上类似，近几年有很多研究。&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DjAo4SESLIW0eGi2AiUefMxt0JY1sXYO24rUDX2foXlg7AQDhobMqHkxTK6EmQMEHhs6azbMP-ZEPyqb_zgKm5q& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&石仓契约_百度百科&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&吐鲁番文书，年代更古，内容丰富，但利用起来难度不小。西域中古史材料非常丰富，题主有心可以多关注一二。&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DIGI2om5NkMSNGoMSc0S5SdgklG6yjOuflkHxtxlLiObOqijdylIB4SscneBDEFegmGPLsFSQWaGoI3_JyDRRN_& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&吐鲁番文书_百度百科&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&别忘了里耶秦简、睡虎地秦简、张家山汉简，等等。虽然律令档案很多，但和生活相关的也不少。卷帙浩繁，利用需要功力。&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3Dw8N8emJuv-3lh9PTsRsr26cAfnxxcOvNGi4siiHsuqIkS_HGqQ59706qQLnXD47jLlCKkXmHCA9NwNYZHNjk2a& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&里耶秦简_百度百科&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&虽然现有资料不多，但感谢天才的史学家，我们还是可以部分还原出魏晋南北村村民的生活。&br&&a href=&///?target=http%3A///subject/1444195/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&北朝村民的生活世界 (豆瓣)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&唐代的长安是什么样子的？开放、喧嚣、繁华，让人神向往之。&br&&a href=&///?target=http%3A///subject//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&长安之春 (豆瓣)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&谢和耐老师的书都很好看。《蒙古入主中原前夕中国中原的日常生活》这本书用了大量笔记材料。他的另一本《5-10世纪中国的寺院经济》也是经典。&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DctPtdyrLqkzXdqNy9MPMJsQolninMKVOjdKTki7zalQ3UvXf7cgkjgjehexk9WwmMBFxq1rJmCHppnyFvGDuxa& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&谢和耐_百度百科&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&只有钱买不到身份和风雅。柯律格老师告诉你生在明朝，该怎么更好地花钱。&br&&a href=&///?target=http%3A///group/topic//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&“长物”与《长物志》&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&以前的人喜欢看什么样的书。包筠雅老师找到的这些材料，做的研究，质量都相当高。明清印刷业研究也是很多了。&br&&a href=&///?target=http%3A///newsDetail_forward_1388778& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&重访“四堡”：被遗忘的清代坊刻文化辉煌&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&再来一个更小的题目，疾病。感谢余新忠、何其姿老师高质量的研究。&br&&a href=&///?target=http%3A///subject/1539252/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&清代江南的瘟疫与社会 (豆瓣)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&上面随便列了几项成批的资料和几项个别的研究，按图索骥可以找到很多资料。除掉官修史书，诗词曲赋、文人笔记、农卜医书，有心的话都可以挖出大批材料。尤其是笔记和小说，情节事实可以荒诞不经，但描绘细节总是跑不出那个时代的影子。还有什么地方志、买地契、商会档案、标会账本、旅游指南、造像铭文、当铺秘诀、佛道奇书、家族谱牒、私人日记，每一项都有好多研究了，更不要说还有很多实物证据。
这种文献相当多了，随便列举几个吧。 徽州文书，大概有20万件+，涉及生活方方面面，已有大量研究成果。
石仓契约，性质同上类似，近几年有很多研究。
吐鲁番文书，年代更古，内容丰富，但利用起来难度不小。西域中古史…
先问是不是，再问为什么。&br&&img data-rawwidth=&750& data-rawheight=&439& src=&/v2-ee7b6cca9b8_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/v2-ee7b6cca9b8_r.jpg&&&br&毛呢比甲，仿制孔府月白暗花纱比甲。&br&&img data-rawwidth=&750& data-rawheight=&710& src=&/v2-d33fc0b5c281f2b92f5ffc7d59d91980_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/v2-d33fc0b5c281f2b92f5ffc7d59d91980_r.jpg&&&br&现在比较好的比甲版型都是以上图为标准。&br&&img data-rawwidth=&750& data-rawheight=&1270& src=&/v2-3cc20de4363adff98abc4767_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/v2-3cc20de4363adff98abc4767_r.jpg&&&br&仿孔府红纱四兽袍&br&&img data-rawwidth=&732& data-rawheight=&492& src=&/v2-57dc3147dade6f6d3bdbcc8b14e6d9dc_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&732& data-original=&/v2-57dc3147dade6f6d3bdbcc8b14e6d9dc_r.jpg&&&br&这样子的通肩花纹现在做的很多，有织金有妆花，除了仿制文物纹样，还有自己独家设计的。&img data-rawwidth=&960& data-rawheight=&646& src=&/v2-04ddfebb6eaa0d23cd02842_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&/v2-04ddfebb6eaa0d23cd02842_r.jpg&&&br&&img data-rawwidth=&877& data-rawheight=&547& src=&/v2-e5a87a22ba7cb1b3bac506d3aa9fb465_b.png& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&877& data-original=&/v2-e5a87a22ba7cb1b3bac506d3aa9fb465_r.png&&&br&这个只是纹样仿制，和文物一样做了肩褶和袖褶。&br&&img data-rawwidth=&732& data-rawheight=&420& src=&/v2-b3cddfd6d768_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&732& data-original=&/v2-b3cddfd6d768_r.jpg&&&br&其实现在仿制文物的商家也不少，明华堂大多数织金妆花都是文物再创造。汉服圈对版型的通识是“以文物为标准”，不过这个通识仅限于有文物的款式。&br&但是很奇怪啊，我们不按文物来，你们说我们是古风仙女，商家尽力按文物复制，你们又要说不能一味复古要有改良。到底怎么着才满意？&br&在呆蛙的评论区看到说要改良复合现代审美，比如收腰。我想说，古人穿衣考虑的问题和我们现在不会有什么区别，你没有穿过，就不要很随意发表看法，我对齐x襦裙不熟不好发表评论，但是就我所知的明制和宋制，收腰根本不会起到你们觉得显瘦的效果。特别在分码放量不够的情况下，我见过不计其数衣服明显小了很多的车祸现场。&br&汉服显瘦的秘诀是什么？&br&加放量！！！&br&加放量！！！&br&20厘米的大放量！！！！&br&这里附一份传统良心商家的名单。排名不分先后。&br&买不起系列：明华堂，吉庐，净莲满堂。&br&其中，吉庐只有男装，版型最好，他家保留有道袍的传世实物。净莲满堂除了汉服还做裙褂和旗装。&br&咬咬牙买得起系列：汉客丝路，菖蒲汉服，净云间，瞳莞。&br&菖蒲版型比汉客好。&br&平价系列：五蕴盛，你好美荔，卿铭，凤翥斋，汉嗣，在芙山房
先问是不是，再问为什么。 毛呢比甲，仿制孔府月白暗花纱比甲。 现在比较好的比甲版型都是以上图为标准。 仿孔府红纱四兽袍 这样子的通肩花纹现在做的很多，有织金有妆花，除了仿制文物纹样，还有自己独家设计的。 这个只是纹样仿制，和文物一样做了肩褶和…
&img data-rawwidth=&413& data-rawheight=&626& src=&/cc65b5dfd4c_b.jpg& class=&content_image& width=&413&&&br&&br&大明永樂皇帝朱棣XXX～&br&&br&&br&&br&&br&hi，朱棣！&br&&br&&br&&br&&br&叫這麼親切，你當皇帝是瘋狂動物城裡那隻兔子嗎？
大明永樂皇帝朱棣XXX～ hi，朱棣！ 叫這麼親切，你當皇帝是瘋狂動物城裡那隻兔子嗎？
1.首先先指出个硬伤吧。所谓“博物馆已经被大多数人抛弃”，以2014年为例，中国博物馆（不含港澳台）观众总量是6亿人次，这还不算上因为博物馆为社会提供的其他形式服务的受益者。所以怎么能就上纲上线到“违背民意”呢？&br&&br&2.至于博物馆的社会意义和历史作用，可能要写上很多，我仅仅举一个例子。昨儿适逢法国大革命的纪念日，我写了一篇纪念文章：&a href=&/p/?refer=luoxuanzhenli& class=&internal&&现代博物馆的先驱——纪念法国大革命缔造了卢浮宫博物馆 - 博物馆的叹息之墙 - 知乎专栏&/a&
既然提问者提到了卢浮宫，正好可以藉梳理卢浮宫发展的机会科普一下，博物馆的作用。&br&&blockquote&在文本领域，在略早于法国大革命10几年前，法国的百科全书付梓，并且在知识分子中形成了百科全书派，开始对当时社会一整套的文化规则——意识形态、价值观念、法律，进行系统的批判；而卢浮宫博物馆的诞生则在物质领域解除了贵族对于知识载体——文物——的垄断特权。二者一起，推动了知识的社会公共化，如今满足对知识渴求的成本最低的渠道，就是公共文化机构——图书馆、博物馆、动物园等等，只要你付出低廉的门票（相对于这些机构带来的知识本身得成本）、一定的时间，无论你贫穷或富裕、高贵或卑贱，在这些机构中，都能以平等的身份来面对知识，都有诠释物品和现象的权利（无论对错）。知识的公共化推动社会的民主，这是法国大革命通过卢浮宫博物馆留给后人最大的财富，使我们在铁屋子中，还能感受到光明。&br&&/blockquote&&br&3.接下来，是什么叫看“懂”的问题，之前恰好我也回答过&br&&a href=&/question/& class=&internal&&为什么很多人明明看不懂西方艺术，却还能津津有味地在博物馆里呆很久？ - 裝腔&/a&&br&而且，从逻辑上讲，“连古文都看不懂”一定导致看不懂卢浮宫的展品吗？&br&&br&换个角度，从博物馆的角度说，合格的博物馆展览，至少会在每一件展品下面或者旁边，设置关于这件藏品的说明牌，只要观众识字，就都能看懂说明牌上的藏品信息；每一个展览，都试图说明一个问题或者描述一个现象，当你看完展览之后，就对这个问题或者现象的理解清晰了了一些。&br&&br&甚至于，虽然不识字，也不懂得展览说明了什么，但是至少看到了展品，进行了感性认识，不也是“懂”了吗？为什么要把“懂”塑造成一个精英主义的概念呢？观赏价值就不是价值了么？&br&&br&4.从题主的语气上看，我善意的揣测一下，题主可能确实具有一点“精英主义”的色彩。然而博物馆欢迎所有的人前来参观，但是并非表示所有人得参观方法和参观目的是一致的。&br&&br&博物馆的藏品，蕴含着多种层次的信息，一件展品如何制作，如何装饰，当时如何使用，同类器物的形制在历史上如何演化，我想，如果能认知到这个层次，可能就不能仅仅满足于“走”完。博物馆教育不同于课堂教育，带有一定的自我探索和认知，没有教科书，也没有考试题和标准答案。&br&&br&所以我们要怎么来参观展览？以前恰好也答过一次：&a href=&/question/& class=&internal&&怎样参观博物馆才是最有意义的，而不是过后就忘？ - 学习方法&/a&&br&&br&5.具体到一个博物馆的建设，其实是有一定之规，有《博物馆建筑设计规范》这一行业标准来要求。在我对地方博物馆的考察中，确实有博物馆的面积和装修远远大于藏品所需的现象，一般出现于经济较好而历史上文化不发达的地区；也有的情况是市领导对博物馆应该研究和收藏当地那些文化资源不是很清晰，或者相关领域吸引不到合适的人才，导致虽然有资源和收藏，但是无法展示出来或者展示水准不高。由于题主没有给出具体的地方，我可能对那个地方也不够了解，但是未必全是建筑的锅，也有可能是没有利用起来的原因。如果是东部沿海，建筑贪大求洋的情况更多；如果是中部地区，可能是没想明白的情况更多。&br&&br&6.不过最可笑的还不是看不懂博物馆中的藏品和展览，而是仅凭个人的、局部的感受就妄言行业的、整体的情况，甚至进一步下不科学的结论。这是病，得治。&br&&br&7.昨天又请教了一下一位基层博物馆的工作人员：由于到了基层，编制数有限，所以基层文博工作没有大城市那样专门化，很可能会出现博物馆还承担文保、考古等其他领域的工作。而很多时候，这些工作在博物馆的“后台”，在博物馆对观众开放的“前台”区域，是看不到的。所以也不能仅仅用“前台”区域的表现，来衡量整座博物馆的价值。&br&&br&8.题主补充了所在地——潍坊。印象里有水准一般的馆，譬如安丘博物馆；但是全国一流的县级博物馆——青州博物馆也在潍坊，推荐题主去看看。此外提到山东，还有一个个案，当年莒县因为县政府办公楼旧而博物馆新在微博上广受好评。我想修个超前的博物馆，可能比修个超前的政府办公大楼更好。
1.首先先指出个硬伤吧。所谓“博物馆已经被大多数人抛弃”，以2014年为例，中国博物馆（不含港澳台）观众总量是6亿人次，这还不算上因为博物馆为社会提供的其他形式服务的受益者。所以怎么能就上纲上线到“违背民意”呢？ 2.至于博物馆的社会意义和历史作用…
回答完这个问题之后一直有继续关注，不得不说大家对策展人的角色充满了误解。大部分的回答把策展人说得像个“皮条客”，可能跟国内现状有关系，但要让真正的策展人看到该多么欲哭无泪。&br&&br&先简要说下我这个回答的&b&背景&/b&：&br&首先展览涵盖的学科不仅是艺术，还可能是历史、自然、甚至综合性跨学科，不同类型的展览可能有不同的策展倾向；展览也不全是商业化的，像排名第一的答案里提到的许多展览背后都有潜在的商业动机，这些展览或是作为一个品牌的公关活动，或是像很多现代艺术展一样借助展览的推力来销售作品、提高作品价值，而博物馆作为非营利性机构，在策展方面会采取与他们不同的策略。&br&根据不同的背景，对策展人的资质也提出不同的要求。但我会尝试阐述在博物馆语境下策展人的一些共性，以供参考。&br&&br&&b&关于什么是策展人：&/b&&br&引用一段谈论美术馆策展人的话：&br&“我们今天在国内所理解的策展人，其实是体制外的独立策展人概念。这个独立策展人是跟着国际艺术节或双年展出来的，通常是一个临时的项目。所以，这些策展人要有十八般武艺，既要有学术，又要会推销，还要找赞助，其实看起来更像一个生意人??美术馆体制内所需要的策展人， 其实就是一个做学问的读书人，是一个研究员的身份。策展人原本就是属于美术馆的一个职位，他的日常工作就是策划、举办、研究展览，以及教育推广。 ” （摘自：蔡涛《美术策展人的现状》）&br&&br&至少从这番话里我们可以看到，体制内外的策展人并不能混为一谈。比如现在排名第一的答案谈论的就不是体制内的策展，而是上述引用话语里描述的独立策展人，而且还是当代艺术方面的。我觉得这类角色无论是从数量上还是广度上，都不具代表性。因此先明确一点，以下谈论的策展是指体制内的策展，也即是作为文博机构里的一个职位。&br&&br&&br&&b&关于策展人的工作内容：&/b&&br&要谈论策展人需要哪些资质，先来看看这种语境下策展的工作内容具体是什么，与展览中其他工作之间是怎样的协作关系：&br&&img src=&/73ade61a10fabff653ceb4ceb817bf25_b.jpg& data-rawwidth=&533& data-rawheight=&535& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&533& data-original=&/73ade61a10fabff653ceb4ceb817bf25_r.jpg&&借用The Manual of Museum Exhibitions书中的图表，虽然描述的是欧美博物馆开展展览的模式，但中国博物馆的发展在大方向上一直以欧美为标准，可以作为参考。展览内容专员（Content Specialist）包括了策展人、研究员和藏品管理员等博物馆工作人员，&b&策展人的工作是针对“展览内容”（content）开展的&/b&。&br&&img src=&/adfe5c966ab79abaef230f_b.jpg& data-rawwidth=&557& data-rawheight=&565& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&557& data-original=&/adfe5c966ab79abaef230f_r.jpg&&&br&&br&再看看书中另一张图表，展示了&b&策展（Curatorial）的工作与其他展览前期相关的工作一起属于核心的展览团队，而这个团队与馆长（Director）、项目经理（Project Manager）之间的沟通由项目协调人（Project Coordinator）协助，&/b&馆长主要负责决策和提供意见，&b&项目经理则负责在有限的预算和时间内落实符合设计的展览布置、安装。&/b&&br&&br&书里列举策展的工作具体为这几个方面：&br&&ul&&li&Formulating the exhibition concept 筹划形成展览的概念（展览的中心思想，即展览是关于什么的，为什么要做这个展览等问题。书中认为这一点是策展工作的核心。）&br&&/li&&li&Curatorial research 策展研究（发展和支撑展览的概念、藏品及其他形成展览的材料，研究的质量很大程度上影响着展览的实现。）&br&&/li&&li&Collection evaluation, selection and development 藏品的评估、选择和发展（制作展品清单，考虑租借、征集展品等问题）&br&&/li&&li&Documentation 藏品记录（为说明牌提供信息，以解释展品）&br&&/li&&li&Conservation 藏品维护（在达到展览目的和降低藏品损坏风险之间折衷，常需要conservators、策展人和其他博物馆人员之间的协调）&br&&/li&&li&Preparation of the exhibition brief 为策展陈述做准备（这份陈述是对展览内容和目的的总结，作为团队成员在制作展览过程中可以参考的一个检验标准）&br&&/li&&/ul&&br&当然了，根据具体的分工、展览的性质等实际情况，上述这些策展的具体工作有时候不一定只由策展人来负责，有些工作可能由其他成员分担，尤其像藏品的记录、维护，常由藏品管理员（Collection Manager）分担；但是策展人至少需要参与、顾及到这些工作的开展。正因为策展人需要考虑和顾及其他方面工作的开展，他们&b&需要对展览的其他工作（如展品维护、展览设计等）有一定的认识和了解。&/b&&br&&br&在现实中，策展的工作在不同的单位各有各的做法，大机构分工可以更细更专，而小机构就是一脚踢的状态。个人认为，因为人的精力毕竟是有限的，因此&b&在理想的状态中，策展的工作应该要和项目经理、项目协调人等区分开来，更要跟市场推广分开&/b&：项目的整个时间和预算的安排、控制和监督，应该由项目经理或协调人统筹，而展览的推广和宣传明明可以交给另一个人干的，就更不要让策展人分心了。如果有条件，教育方面的工作也可以交给其他人负责，大的博物馆常设有教育推广部门。因此，统筹项目的能力我认为并非策展人必备的技能，因为它所针对的对象从展览的内容变成了整个展览项目，也有实际操作上的困难（并不是不能，国内外有很多优秀的策展人都证明了这一点；但这并不妨碍我们去思考这是否真的是一个合理的机制）：一个统筹全局的人也许很难深入细至每一件展品的研究调查中，反之亦然。策展人的整体意识应更多倾注在如何与其他职责的成员协调、如何在构想展览内容的时候同时考虑和顾及展览其他方面工作的开展，而不是同时负责处理其他方面出现的问题。&br&&br&但是，不让策展人负责这些，并不代表他不需要参与这些工作或具备相关的知识和经验。反过来说，策展人具有的眼光、素养、经验等等，常常是在一个团队里发挥出来的，而非独立的工作中。&br&&b&一个展览项目需要的不仅是一个策展人，而是一个完整的团队。&/b&由上面的图表可以看到，展览的团队成员多样，互相之间的合作和沟通，需要团队每一个人的努力。一个展览的概念应该是整个团队坐在一起敲定并以此为起点逐步发展的，而不是策展人一个人一拍脑袋下的决定；尽管策展人负责最终概念的形成，也常会因为经验和vision而对该阶段施加重要甚至是决定性的影响，但在形成概念的过程中，策展人需要倾听团队内外的声音（包括需要做一些观众调查），一个项目的完美执行需要每一个成员从心底对项目的认同感。所以&b&在团队中的沟通和协作能力&/b&，有时候是策展人所需要的能力中容易被忽略的。例如，如何提出一个说服全部成员的想法，如何让他们没有偏差地理解自己的提案，等等，这些都是看似简单实际上需要技巧的地方。社交和处理人际关系能力几乎是大多数职业都会要求具备的能力，对于策展来说也不例外。团队合作的能力属于这个范畴，但仅限于机构内部也是不足够的，因为有些博物馆会聘用合同工来分担展览中某些工作（尤其是布置安装阶段的工作）、有些会与其他机构组织合作举行展览，这就需要策展人具有与各种人打交道的社交灵活性。&br&&br&策展的首要目的是为了展现（present）和诠释（interpret）展品，因此我认为策展的核心能力是&b&一种类似侦探般铺天盖地搜罗藏品的相关信息、又能利用这些信息如教师般谆谆善诱的能力&/b&。这其中包括的写作、研究、调查、分析、沟通等能力就不一一列举了。
回答完这个问题之后一直有继续关注，不得不说大家对策展人的角色充满了误解。大部分的回答把策展人说得像个“皮条客”，可能跟国内现状有关系，但要让真正的策展人看到该多么欲哭无泪。 先简要说下我这个回答的背景： 首先展览涵盖的学科不仅是艺术，还可能…
明清高等级建筑一般会在木料外涂抹上一层厚厚的地丈，然后再在外面漆红漆，所以不光用手敲不出木头感，红漆脱落了也只能看见灰料，见不到木质。&br&而且就敲木头来说，只有木头较为细小时才能感到明显的振动响声。而大型建筑一般用料厚实粗壮，哪怕没有地仗，直接用手敲打木质，也不会有明显的响动。
明清高等级建筑一般会在木料外涂抹上一层厚厚的地丈，然后再在外面漆红漆，所以不光用手敲不出木头感，红漆脱落了也只能看见灰料，见不到木质。 而且就敲木头来说，只有木头较为细小时才能感到明显的振动响声。而大型建筑一般用料厚实粗壮，哪怕没有地仗，…
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