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个人电影时代降临？（附图）
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&& ()&& ()[title]个人电影时代降临？（附图）[/title]    电影导演的绯闻永远如火如荼。&& ()&& () 但很少有人能记起最后一次进电影院的时间了不知从哪一天开始，持续低迷的中国电影从80年代的年平均量百部左右，终于悄无声息降至今天的五、六十部了这个数字与印度的年产量300部比起来令人汗颜，但情况还不算太糟，十多亿每年都能从年产量500部左右的美国那儿分享到近20多部大片电影管理者们再接再厉，把电影院的票价打了个对折，有的地方降到了5元，但因盗版猖獗和对国产影片质量的不信任，我们仍然不愿劳神去电影院耽误工夫    中国电影还有救吗？也许个人摄像时代的来临，将打破这一疑问    谁支撑着中国电影？    如此低迷的电影市场，谁还敢拍电影呢？风雨飘摇的中国电影，靠什么支撑？情况大致有3种：    首先名导比如张艺谋，以前还有个陈凯歌，现在又出了个冯小刚张艺谋和冯小刚这两个腕儿算是活跃在中国影坛的熊猫级人物名气的号召力使得只要想拍片子就会有人给投钱的影片差不多都能顺利通过审查进入影院并把票房风险降到最低系数，代价当然是艺术上的妥协和投机这也许高估了，贺岁的水平张艺谋冯小刚半斤八两，甚至有人说张艺谋还不如冯小刚，也许这么说只是想鼓励冯小刚，但张艺谋的确是“愈堕落愈快乐”了    贺岁不过是发行商制造消费热点的促销行动，说白了就是商人骗老百姓的压岁钱所以它不让你思考，只让你沉湎于虚假的欢乐中但导演们却是立着“替着想为百姓拍片”的牌坊把自己卖了个好价也正是这种无耻的贺岁精神，使垂死挣扎的国产电影在喧嚣中抖着激灵    其次是主旋律如果你听到媒体传来捷报：国产电影出现了新局面......国产票房一片红......国产电影终于打败进口大片......那一定是主旋律的骄人成绩但都知道那1700万的票房是怎样创造出来的主旋律是国家掏钱拍片，单位统一组织消费，等于自产自销所以发生单位向影院索取回扣的丑闻一点也不奇怪不仅如此，此类影片还是金鸡百花的宠儿，这两种奖项的聒噪除了提醒人们国产电影尚在苟延残喘之外，已经说明不了更多所以拍出了《横空出世》的陈国星曾经对不以为然的表白：我也能拍别的电影！    追求个性的艺术青年们盼着被招安，利用了主流意识有了身份的人又盼着被艺术招安电影制度像围城，外边的人想进来，里边的人想出去    第六代未老先衰？    盗版告诉我们，除了自产自销的主旋律、逼良为娼的贺岁片，还有第三种情况――活动在地下、身份若隐若现的第六代的独立电影人代表人物有张元、王小帅、娄烨、贾樟柯等从电影学院毕业后有的被分到电影厂，有的工作后离职，自觉或被动地从体制中脱离出来，都有自己比较纯正的艺术理想因而走上了独立电影或者说是自由电影人的不归路但目前的创作环境并不特别利于的发展，于是，借助国外一些资助年轻电影人的基金会的帮助，第六代很多导演拍出了自己的代表作这样的基金会在欧洲较多，第六代的电影一般很难通过电影局的审查，所以总是进不了中国的影院，只能走进国外的市场由于电影长期不和中国见面，官方和对这些年轻导演的偏见越来越深，即使熬成婆婆的张元，解禁后的《过年回家》在发行放映上仍遭到了不公平对待被“招安”后，第六代的命运和的艺术创作都不怎么如意，往往见光死大部分作品遭到了控制性发行甚至不予发行的厄运，虎头蛇尾的“青年电影工程”就是个明证王小帅、路学长、管虎等人的10多部影片拍完一年多仍没进入影院    因为地下电影无法从影院看到，国内对的好奇变成了对盗版的依赖所以这些独立制作的影片得以小范围传播张元的《东宫西宫》，娄烨的《苏州河》，贾樟柯的《小武》等等都能在音像店里买到沦落为地下电影的《鬼子来了》是个例外，盗版商始终没把它盗出来这部面临血本无归的片子也没敢去国外捞回成本，对一部影片的命运也许导演能豁得出去，但投资人不敢让它砸了自己的饭碗电影的投资环境让“华亿”如履薄冰《十七岁的单车》至今未在国内公映    历经磨难后，豪情万丈的第六代没来得及长大便已经开始衰老了只有贾樟柯有点例外，比起地下的第六代他是“地地下”，想妥协都找不到门为了《站台》能在国内影院上映，他痴痴地在电影局从早等到晚，没人愿意理睬他贾樟柯忍着被抛弃的痛楚默默拍摄着与中国无望见面的第三部影片    扛着摄像机，到街上去    当第六代在电影体制的门槛外踌躇、姜文把鼻涕眼泪往肚里咽时，更多立志于影像表达的人二话没说，――拿着数码摄像机直接到街上去了    “扛着摄像机，到街上去”本来是四、五十年代意大利“新现实主义电影”的口号，当下中国民间的“群体”却用行动实现着这句话首先这要感谢技术，数码摄像技术的迅猛发展使成本愈来愈低廉的DV机迅速普及虽然的作品只在酒吧等私人场所交流和分享，但一大批热爱电影又没机会拍电影的年轻人还是热衷于用买来或租来的机器，诚实地着现实生活今年，实践社DV数码电影小组的成立，使更多的志同道合者走到了一起    吴文光，中国电影的江湖人士，“DV小组”的倡导者之一十多年来，他一直流浪在体制之外，影片极少人看过，他不断用DV，用笔，如实着眼中的生活他拍摄于1988年的《流浪北京》被人看作是中国大陆第一部真正意义上的片；《1966，我的红卫兵时代》在1993年的日本山形国际片影展中获“小川绅介”奖；1995年完成《流浪北京》的续集《四海为家》文字著作有：《革命现场》、《流浪北京》、《艺术家现场》、《江湖报告》等不久前，他的文字作品《江湖报告》成了《芙蓉》杂志的一大卖点，如果你和他探讨中国的电影机制，他会说这些问题你还是和姜文谈去吧，这对他根本不是问题    实践社的潘钊林跟踪拍摄了一个新婚的民工找新娘的事件：新婚的民工和妻子在北京旅行结婚时被分别收容，民工被遣返到河南后回京到处找不到新娘，几个月过去了，杳无音信，新郎因无法向丈人家交代，不敢回家寡言的他失望地坐在工地上像祥林嫂似的呢喃：“都怪我，我明明知道星期三抓人，可我还让她出去......”一段原始的素材便足够煽情......    杨天乙的《老头》，一群老头枯燥无味的晚年生活看了让人害怕老去    《不快乐的不止你一个》是年轻的女孩王芬用镜头和父母对话的一部片子她从小深受父母感情不和之苦，心灵落寞且敏感，这一切使她思想早熟片中被摄对象是作者的父母父亲有外遇，但父母一直没离婚，为此吵了几十年，饱受其苦的王芬终于鼓起勇气拿起了DV分别对父母进行了询问，因摄影者的特殊身份，使得影片中除了父亲、母亲外还出现了镜头后的女儿，三者的关系形成了本片独特的视觉效果片子有家庭录像的成分，有的成分，还有导演的成分，所以它不是纯粹的片，也不是故事片这个片子的趣味之处在影像之外，它不仅引发出爱情、婚姻、男人、女人等问题，更重要的是它是一次孩子与父母的对话    《自由边缘》是熟悉摇滚圈的孙志强拍摄的关于中国地下摇滚人生活的片子人们可以从中目睹诸如舌头、诱导社等优秀乐队的地下芳踪    徐兢，电影学院在校学生，从去年秋天，他开始拍摄《北京“蹲”戏人》，该片跟踪的是一帮不论春秋冬夏常年蹲守在北京电影制片厂等待排戏的人    个人摄像时代的到来    “DV小组”内外，还有很多很多人在艰难跟踪着一个又一个的人和事件    为什么都选择了片呢？――也许我们今天的生活本身太富戏剧性了吴文光说“片是一泡屎，不拉出来不舒服”的人们都没有赢利的目的，DV只是表达的工具，就像无法阻止人们用笔写字一样，电影机制对失去了控制随着记录队伍的不断壮大，也有信心百倍的年轻人开始了对故事片、实验片的尝试    《北京的风很大》是来自***的雎安奇和他的伙伴蹬着三轮车用着5000元即将过期的胶片拍摄的一部实验片，此片在柏林国际电影节青年论坛上放映过睢安奇为了拍《北京的风很大》追行人到而所    “北京的风大吗？”――这是雎安奇在他的影片中不厌其烦地重复询问，街上被问的人或回答，或沉默，或侧目，或迟疑，或怒视，或“有病啊你！”――每一种都是答案为了得到路人的一个反应，雎安奇扛着机器能追到厕所，他的拍摄方式是暴力的对此雎安奇说，“我不喜欢设置巧妙的前因后果，我想直接切入生活，直接切入一个人传统意义上的片的客观性令人生疑，我想解构它们”对于自己选择，他解释为“雕刻时光”    《安阳婴儿》是电影学院研究生王超新完成的作品，故事很打动人，讲述一个三陪小姐遗弃孩子的故事这位给陈凯歌做过副导的新人很有“第五代”甚至是《黄土地》的遗风，沉闷的影象探索极端考验了的涵养    最近，写小说的朱文也拍出了自己的片子，和王超一样，讲述的也是老百姓自己的故事：一个试图自杀的妓女被警察强暴后又被说服，然后重新回到了工作岗位听起来很平常，看起来很生猛    最近，小成本的独立电影《东村故事》剧组在通县的宋庄住了下来，导演王墨本来是个写评论的，对于搁笔拍片，王墨解释：“现在的文化圈里有各种各样的艺术家，做行为的也愈来愈多，但的艺术到底是什么，一般人难以认识和了解我甚至怀疑这些艺术家自己对自己的艺术或行为都未必了解，的生活令我感兴趣”作为行外人，他对拍电影的解释是，拍电影看似神秘，其实真接触后却觉得没什么科班出身的人很容易被一些概念性的东西框住，把晦涩难懂解释为艺术化另一个极端就是彻底的商业，认为电影就是为了挣钱而挣钱，其实艺术和商业并不是水火不容，而应该是有机结合他的故事讲述了一个行为艺术家和他的画家女友的感情纠葛    个人摄像时代到来了愈来愈多的人拎着摄像机走到了街上    记录群体和独立电影是目前现实中国电影创作环境必然的产物因为技术的支持，它更如一股强大的暗流不可逆转地向前涌动，并且冲破了令中国电影停滞不前的堡垒和羁绊有了这些真正热爱电影的年轻人，中国电影死不了徐克在大街上扛着摄像机瞄准陌生人向好友推荐本贴：&&&& 标题：《个人电影时代降临？（附图）》&&&& 地址： .cn/pc/.shtm
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先期最好做好市场考察，等投资进去了就没有后悔的机会了。
致楼主姐姐：
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人人都写微电影的时代正在来临
发布时间： 11:42:41
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&　　在大四学生慕容诗宇看来，&阅读&是个很宽泛的概念。于他而言，除了有目的地阅读专业书籍外，更多的阅读发生在屏幕前，并且已不再是文字形式，而是影像。
　　慕容诗宇并不是特例，他周围许多同学每天用来看视频的时间远远超过阅读文字。在不同类别的视频中，微电影是其中颇受欢迎的。
　　由于有了越来越多的受众，于是，更多人投入到微电影创作中来：编剧、作家、大学生、职场人&&微电影从不挑选它的创作者。这是否意味着人人都写微电影的时代正在走近？
　　剧本创作成为微电影的软肋
　　日前，由必趣网主办的首届微电影创作者大会在北京举行，专业与业余的年轻微电影创作者们会聚一堂，共议微电影的未来。
　　微电影不仅仅被年轻人看好。据悉，今年8月，由《小说选刊》主办的&中国作家看临沧&活动也邀请到了叶辛、赵本夫、王干等13位作家、评论家参与&微行动&。作为首届亚洲微电影艺术节的活动之一，该活动旨在让更多的作家关注微电影创作。
　　此外，甚至有人开始进行微电影写作培训。编剧陈秋平就义务在网上开设了《一起来写微电影》课程，听众甚多。
　　作为一个个性化微电影聚合平台，必趣网成立仅短短半年时间，其日访问量就已经突破100万，足见微电影的势头不容小觑。然而，最让该网站创始人张果头疼的是，许多微电影的制作相对粗糙。&100部微电影中，只有几十部相对较好的。如果想提升微电影质量，应该从源头也就是剧本开始讨论&。
　　基于此，才有了必趣微电影创作者大会。张果发现，现场的创作者中，有许多并没有编剧理论的学习经历。
　　慕容诗宇就是其中之一。仍未大学毕业的他专业是生物学，然而出于对微电影的喜爱，他将更多的时间花在了拍摄微电影上。他从前写过小说，后来看过些关于剧作的书，应该说拍摄微电影完全是&自学成才&。想到自己从前拍摄的系列微电影，他坦言：&拍得确实有点差。&
　　被称为中国手机电影第一人的郑云2008年就开了一家工作室，主要拍摄微电影。团队中没有专职编剧，这就导致常常要在拍摄之前，才把演员召集起来现场开会，然后定好拍摄主题、分配角色和台词，即刻开拍。
　　郑云说：&从2008年到现在，我们已经拍摄了400多部微电影，固定粉丝有几千万。&由于一个星期要拍出两部微电影，加之没有固定编剧，郑云选择这样的拍摄方式也是无奈之举，他将其称为&因陋就简&。
　　学录音专业出身的张骁在剧本创作方面也是&业余选手&，他的微电影《裸奔时代》却与众不同&&张骁通过微电影的形式和网友互动，第一二集播出后，根据网友的要求或网友提供的微剧本，主创团队将继续拍摄，被选中的微剧本作者还能参与演出。第二集播出后，张骁陆续收到网友的意见和剧本，但多数相对粗糙，或充斥着无厘头的元素，这样的剧本&头脑风暴&收效甚微。
　　剧本创作似乎成为微电影的软肋。由于知名编剧很少写微电影，热衷于创作微电影的人又缺乏写作专业训练，如何改变微电影质量的源头&&剧本，成了不少人所关心的重点。&中国作家看临沧&活动即是一次试水。电影、电视剧曾让不少作家转型成为编剧，微电影是否也具有同样的吸引力？
　　网络付费阅读指明出路
　　在微电影创作者大会上，必趣网的创办者张果特意放映了几部优秀的微电影作品。他发现，更多的微电影创作者并非专注于讨论创作本身，而是更加关注这些微电影的投资成本。
　　投入资金制作微电影，可结果收益甚微，甚至是零收益，这是不少微电影创作者不可避免的困境。也是造成许多专业编剧不愿投入心力创作微电影的原因之一。
　　为了解决剧本的难题，郑云想招聘一个全职编剧，但响应者寥寥。郑云坦言，维持工作室继续拍摄微电影，已很艰难，只有先解决收益问题，微电影才能吸引更多专业的创作者。
　　微电影既是一种文学艺术形式，又是一种经济形式。走进电影院看电影需要付费，而现在大多数网络微电影是不用付费观看的。免费观看如何回收成本？这就是注意力经济，也俗称眼球经济。
　　陈秋平认为，目前，微电影有了3种商业模型。第一种是创作者拍出一部好的微电影，放到各大网站，如果点击量大，必然会有网站或者广告主找上门洽谈合作。这就产生第二种模式&&把广告拍成微电影。&已经有人通过这种模式盈利了，但它有先天 缺陷 。一般我们的影视作品只有一个老板，即观众，但要把广告拍成微电影，就多了一个老板&&广告商。这样导致有时宣传诉求和文学诉求会发生矛盾。此时，往往是出钱的人说了算，导致微电影不够好看，最终就影响了传播和宣传效果。&陈秋平如是说。
　　当然，目前出现了第三种商业模式&&收费点播。&中国的网民特别是男性网民，已经开始习惯花钱看网络视频了，这种习惯会慢慢延展。&陈秋平指出，付费阅读这种模式在网络文学中已经成型了，它也一定会在微电影领域里出现。如此，微电影便只有一个标准：好看才是硬道理。
　　微电影创作需要专业化
　　一方面微电影在网络上积累了大批观众，另一方面，它的制作水准又为人诟病，到底微电影在我国目前的发展现状如何？
　　张果认为：&目前我国微电影的发展环境尚不成熟。从创作方面来看，许多专业编剧都去创作电影了，很少涉足微电影。从微电影的特性来讲，它更适合在移动设备看，但是目前我们的网络环境不够健全，这制约了微电影的发展。&
　　它的发展困境必将得到改变。据陈秋平介绍，近年来，北京地区电视机开机率已低至30%，更多人从电视屏幕转向手机、平板电脑、电脑等。&可见，未来网络会更方便、更好。如今，一些广告商转移到网络，这意味着我们把剧本直接卖给网站将会成为现实。&陈秋平对微电影的市场很有信心。在找准微电影盈利模式之后，如何对微电影创作者深度培训并融入商业化，也是问题之一。
　　微电影很短小，但主题、人物、情节、结构仍是要素。尽管当下微电影的理论体系尚未建构完成，业界对微电影也有着不同的看法，但不能回避的是，由于受时长的约束，创作经验不足、进入门槛较低等因素，导致微电影剧本创作水准良莠不齐，产出大、精品少的问题仍很突出。
　　不少人指出，应该设立对微电影创作者进行专业培训的机构、机制。目前，专门针对微电影创作的培训课程尚不常见，陈秋平的培训也只是尽一己之力，并未形成规模。郑云认为，随着微电影创作问题的突出，相关培训一定会慢慢形成。
　　近日，由中央新影集团、中国电视艺术家协会等单位联合创办的亚洲微电影学院成立，像各类影视学院一样，开设了编剧、表演、影视化妆、后期编辑、摄像技巧以及器材使用等专业，成为微电影的专门培训机构。这是微电影培训的首例。此法或许可以解决微电影的内容瓶颈。
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