写作经验|新手写小说常会陷入哪些误区？
一:人称第一人称常犯的错误就是经常忘记了自己的定位，去写“我”看不到碰不着的剧情，为了让读者知情而开上帝视角去写别人的事。事后“我”竟然还不知道。第三人称常犯的错误就是跟角色拉交情，对角色的描述时不时地用用“我们亲爱的xxx”“小x”之类亲昵的字眼。作为作者只需要从客观的角度去写故事，“ta”只是你笔下的一个人物，你没必要去讨好“ta”，即便再喜欢一个角色也别把这种感情放入自己的文字之中。（第一人称与第三人称混合的写法，不推荐新手尝试，因此不作赘述。）二:别有太多的创意“别有太多”的重点不是“别有”，而是“太多”。你必须有一个重心的创意或者想法去写，中途冒出的其他想法都应该无视，或者记录下当作另一本书的题材。经常有新手在构思的时候想到了许多创意，或者在写作中途想到了好点子，就一股脑地加入写作当中。最后出来的成品必定是样样皆有但没一样写得深入，只能流于中庸，不够深刻。毕竟均摊下来没一样有足够的渲染，自然缺乏张力。就以《围城》作个好例子，通篇剧情都是为了“围城”而服务，就以这一个中心思想去发展剧情，不断加强这个概念，才有足够的张力吸引读者。从一开始，方鸿渐的心理活动就是一座围城，最后方鸿渐走进了婚姻，又觉婚姻是一座围城。再如《白夜行》，亮司与雪穗，两个从小就认识的人，各自装作不认识，一直到长大，一个在暗处默默守护，一个在光明的地方拼搏自己的人生。这是主题，也是书名，白夜行——“只希望能手牵手在太阳下散步”。这就是大纲重要性。按照已经设定好的大纲去写，能很好的帮助你不会写到中途跑题。可惜的是新手一般没有能力无大纲地驾驭剧情，却仍没耐性去写大纲，虽然我也觉得写大纲是一个折磨写作兴致的东西。三:少列点这是以前某位出版社编辑教会我的。小说不是说明文，读者阅读长篇幅文时总会自动略过没必要的描述或者无关剧情的文字。小说的设定应该由剧情慢慢一步一步带出来，一步一步深入。列点式的说xx如何如何，xx是个怎样的人，那是作者自己的设定自己看便行了，读者根本鲜有阅读意欲。加上没有剧情辅助，即使看了也不会有什么深刻印象。四:行动力以网络小说为例，一般内地出版的版式是一本20-25万字左右，台湾的版式一般一本8-10万字。然后一部书出版几本就是考验数学的时候了。这并不是课堂写作文那样轻轻松松就完成的事情。我状态最好时，写作速度大约一个小时3000字不到。思路堵时一小时只写出几十个字也是经常的事情。你需要有一个良好的心态去驱使自己的行动力，不断地保持兴致去写。这是一件很痛苦的事情，曾有过一段时间写到低潮时晚上回到家，打开word，盯了一会就昏昏欲睡往后一躺就睡过去了。我敢说很大部分人都有过写小说的欲望，但是九成九在行动力这一层被刷了下去。鉴于篇幅太长，新手写小说很容易陷入迷茫，不知道自己到底什么时候才能够写完，然后慢慢地就放弃了。要是不害羞的话，发表或者给身边好友看看吧，旁人的鼓励一般是新手作者最大的动力。五：不知道的东西就乱编经常有新手会有一个心态：反正这是我笔下的世界，我说是这样就是这样。以至于描写到非自己知识范围的地方时，就自己架构一套系统来自圆其说，最终出来的效果读者看着必定是很牵强，很多漏洞，不合逻辑。这并不是不行，要是你编的系统是符合你的世界观的，有特别用意的，编没关系。但一些涉及到现实世界的（尤其是商业），很多新手是连法律条文相关手续乃至于岗位职能，什么是期货风投庄家操盘手都没个概念地一股脑乱编，就实在让人看不下去了。扩大自己的知识面很重要，不求有深度，起码要有广度。自己要有一个自己的资料库，涵盖多个方面的知识，平时多存存文本是个好习惯。开些资料夹做好分类，方便写到时自己能快速找到资料。六：对话不自然描述的文字，跟对话的文字，是截然不同的。就好像当你在某些演讲中听到：”今天秋高气爽，风光明媚，blablabla“，肯定是一股违和感扑面而来，与人对话可曾真的听到过这种说话方式？即便有也是棒读。一般也就说”今天天气真好“。在小说中同理，人物的对话如果像是描写文一样写，情况就像上面一样。新手在写作过程中，很容易出现难以迅速调节两种状态，将描写段落写成下巴里人，或对话写得阳春白雪。比较稳妥的方法是写完一段剧情之后，自己套入角色读一遍文中的台词，若出现生涩的地方，就推敲一下该怎么说比较自然。七：角色脸谱化角色脸谱化的后果是，读者看多几个人物出场，就会察觉到问题，然后开始腻味，几乎都能预测到接下来的剧情。这个不仅仅是新手，乃至于很多老手都会犯这个错误。角色脸谱化有两个方面。第一个方面，是设定了一个又一个的角色，角色们性格几乎大同小异。最小白的脸谱就是某富家少爷……对，就像现在主流对”二代“的偏执印象一样，肯定是智商低，喜欢玩女人，除了家里有钱有权一无是处。我甚至还见过某本书……从开头到结尾基本就是男女主到一个地方，一个脸谱出现，然后”喊爸爸来打你“。到下一个地方，同一个脸谱出现，继续”喊爸爸来打你“。从头到尾都是女主美色惹事。次之的脸谱就是：写女性好看的基本都是胸大腿长肤白长发，个个如此；写官员的基本都是贪污暴政肥头大耳，个个如此；写敌人的基本都是为了反衬主角，描述起来强如神，对付起来弱如狗，个个如此；第二个方面，是第一个方面的反面，为了反脸谱，反而变成了脸谱。教皇教会肯定是看起来慈善，背地里邪恶的。冰山女肯定不是全冷，而是内热的。萝莉肯定不会卖萌，只会腹黑的。高人肯定不会是仙风道骨的，而是猥琐的。诸如此类，有时候纯粹为反而反。这只是从一个极端走向另一个极端。这很明显，你不是在设定角色，只是在挑选标签。这很明显，你不是在设定角色，只是在挑选标签。因为很重要所以要说两遍。仔细想想现实是如何的。一个辛辛勤勤老实工作的农夫，也有农人的狡猾。一个穷凶极恶的恶霸，也会有善心施舍零钱的时候。每个人的善与恶不是绝对对立的，黑白不是想象中的那么分明，不是一个方面恶德就整个人格都需要否定，不是一个人行善就等于十世善人。甚至，有时候换个立场，善恶黑白就完全反过来。想要使一个角色变得丰满立体，就要写出一个角色的骨感。就以恶霸的例子来说，想要读者将他与其他出现过的恶霸区分开来，外貌描写必须抓住特征，就抓住一个特征去展开。读者不会记住有个人叫恶霸，只会记得有个人叫刀疤，有个人叫光头，有个人叫麻子。在性格上如何展开，就想想恶霸为什么要施舍零钱？是做了恶事后的赎罪？若是赎罪就是有愧疚感，那么为什么要当恶霸？继续延伸下去，每个人都是一个小故事。其余具体例子，可以自己想想这些人物是如何塑造的：金轮法王，尹志平，欧阳锋，楚留香。八：生命的大和谐知道什么是”生命的大和谐“的人大概直接就明白第八点说什么，不用往后看。不知道的，简单解释一下就是……少点和谐内容。这准确来说，不能纳入”写作误区“的范畴，因为仅仅是现实使然。如果立志要成为下一个兰陵笑笑生的话，这点对你毫无用处。当你的书涉H过多，要发布的话，被腰斩率也是蛮丧心病狂的。经历了两次扫黄……我已经有两本被砍了，虽然编辑联系我修改我也懒得改，反正不混这圈子了……其实我也没什么和谐的地方，就是作为一个忠实的姐控，在书里设定了一个血亲的姐姐作为女主角而已……你看，就算不涉黄也要砍，涉黄的还得了？碰到类似情节一笔带过就算了，别去描写太多。
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新闻写作与公文写作的区别
案写作与新闻写作的区别 (1 )真实性要求的区别 新闻写作与广告文案写作都要求真实。但是，两者对于真实性的要求在范围、尺度、对象等方面都有本质的不同。广告文案写作的真实是信息内容的真实，《广告法》对广告信息内容的真实性问题有明确的规定。如果违反了《广告法》中对有关信息的真实性要求，就是违法广告作品。但《广告法》对表现形式和表现风格上的真实性要求 只是艺术真实尺度。在表现方法上，并不要求体现现实的、完全的真实，允许虚构。 (2 )媒介运用的区别 新闻作品的发表和传播，有一定的媒介制约。而广告文案作品的发布和传播，对媒介无特殊要求。广告文案写作的媒体运用范围远远超过了新闻写作的运用范围。只要是有利于目标受众接收、有利于说服受众的接触途径就是好的媒介途径。 (3 )时效性的区别 新闻写作强调作品所体现的时效性，时效性是新闻作品的生命，但广告文案写作对时效性问题没有特殊要求，它所传达的信息内容可以是任何一个时期所发生的。为有效传达广告信息、加强广告信息的亲和力，广告文案写作甚至可以为产品特意营造一个合适的时代背景。同时，为了利用时效性，达到信息传播的新闻效果，广告文案写作经常利用信息本身所具有的时效性，运用新闻写作的特殊结构、新闻写作的特殊语言表达程序和表达风格来吸引消费者的视听，表现消费者的需要。 广告文案写作与公文写作的区别 (1)两者共属于信息传播方式 两者都是信息传播方式，都是具有信息传播功能的写作形式。 (2 )广告文案写作运用公文的写作形式达到目的 公文形式有其规范化、程式化特点。这些特点，使公文形式具有独特的形式说服力：庄重、典雅、规范、具有法规效力。这种形式的规范力和说服力，被广告文案的写作者运用，体现在广告文案文本之中，可达到更进一步的广告目的。 (3 )两者对写作形式的具体要求不同 公文写作对写作的形式要求非常严格，每一种公文都有一种独有的格式；公文写作对语言有特殊的要求，须庄重、典雅，用词准确无歧义，形式规范化。广告文案写作对形式的要求和规范却不同，只要有助于广告信息的有效传达的形式就是好形式，只要是符合产品特性、目标受众接受特性、媒介有效利用的语言风格就是好风格，无任何形式约束、语言约束、结构约束。 广告文案写作与文学写作的区别 （1）写作目的性不同 文学自身的规律和自身独具的表达方式，使形式本身的创造成为文学写作的重要目的。让读者陶醉在对文学形式的审美过程之中，是文学写作者的写作意义之一。 广告文案写作不应该产生游离或凌驾于广告运动目的的文本形式。只有传达广告信息、获得与目标消费者沟通的、能促使消费者产生购买行为和购买愿望的文本形式，才符合广告文案写作目的。 (2 )写作的主体与客体关系不同 广告文案写作首先注重的不是如何表达撰稿人的思想、体现撰稿人的才情，而是如何运用才情将信息处理、表达得更准确、更完美、更有吸引力。写作者的主体性是为客体表现服务的，主体风格是为了客体的目标而存在的。 (3 )文学表现手段的运用 为加强文案的吸引力，诱导受众读完整个文案，广告文案写作往往采用文学的表现手法。但文学语言、文学笔法、文学句式的运用，只是为了让受众在文学的氛围里得到感染，并对产品产生感激之情和购买欲望。文学的表达，在这里只是广告作品实现自身目的的手段。
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