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与君共月归故里
所在地区：日本
性别：女QQ ：
生日：07月14日星座：巨蟹座
个性宣言：人生既短又漫长 余下时光我们多多指教。
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良夜却似曾与君共饮
千般风情只因相逢住风流万事无心但令苏愉我无忧疏帘半卷半灭摇曳红烛影软榻半垂半醒缠袂发盈袖千涛万壑在胸 八王同竞秀终不负我平生 翻云覆雨手
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“人之爱欲，有如执炬，逆风而行，必有烧手之患。”
浮生恰似冰底水，日夜东流人不知。
民主主义也好，世界还原成原子也罢，我只希望他在我身边半梦半醒的看书。
“清风既已至，远山或可幽？”
明月夜送君千里，等来年秋风起
但愿你我是棋逢对手势均力敌，但愿我们可以厮杀得足够热闹，但愿我们可以在这场血肉横飞的厮杀中达成最刻骨的理解和原谅，但愿我们可以在硝烟散尽之后抚摸着彼此身上拜对方所赐的累累伤痕相依为命
昨夜小寐，忽疑君到，却是琉璃火，未央天。
想来从年少一直到古稀，清天共明月我共你。
如果爱情是关于崇拜，嫉妒，想念，甜蜜，依赖，共生，互帮。如果我的感官没有功能失调。如果爱情是让人可以清晰地记住你的分分寸寸你的长长短短。如果我的记忆不是平白的想象。如果爱情是我永远无法解释的伤，是陪葬了青春也填不平的罅隙。那么我的爱情就是你。
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假使你喜欢的人，哪怕在生病的时候，也重视你远超他自己。那么即使我已经被他伤害过了。我也愿意。愿意试着去原谅他，愿意试着去帮助他，愿意试着和他在一起，永远在一起——
荏苒便知此笺珍，不忍丹青泼墨深，素灯就纸如照月，多少香在旧花痕.
我与他终究都是尘世中人，上天赐给我们最好的天时地利，只在眼下这一瞬。我若抓不住，到了明日，世事浮云，人心惟危，皆是瞬息万变，也许他不再爱我，我不再爱他，那时候翻思今日的面红心热辗转反侧，只会遗憾错失了良机。
《西江月》世事一场大梦，人生几度新凉。夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。
言念君子, 温其如玉. 在其板屋, 乱我心曲.
“看过唱戏的没有，听戏的听多了也总想去串个场子，总想着唱了两嗓子，还是身在戏外，其实想的这一瞬间，已入了戏。”
都来此事，眉间心上，无计相回避。
离多最是,东西流水,终解两相逢。浅情终似,行云无定,犹到梦魂中。可怜人意,薄于云水,佳会更难重。细想从来,断肠多处,不与者番同。
世人都在呢，你去了哪里 诸佛都在呢，你去了哪里——by 张子选
我们不说话坐在一起，我觉得只要这样坐着仿佛这一生这样过去也没有什么不好。可是，你不愿意，是我没有问过你愿不愿意。
何以飘零去，何以少团栾，何以别离久，何以不得安
此夜风雪何处，当知已共春风
梦饮酒者，旦而哭泣；梦哭泣者，旦而田猎。方其梦也，不知其梦也。
不论演一场心知肚明的假戏，还是玩一局各怀鬼胎的游戏，收场都是一样的。这个世界上很多的情分，算来算去，不过换得个同样的结局。
又梦江陵远，千波万里桥
人世多愁 自在几人能够独倚高楼 总有人高歌相候狂性难收 我自定我去留笑他不懂 贪嗔痴不需看透
百年星命半数中，梦方动，事成空，一盏浊酒，着意尽万盅。素衣隐雪君不见，吻酥手，泪盈瞳。夜阑独倚憔悴意，叹苍穹，沐寒风。海誓依旧，相见难成功。只愿与君共听雪，身两地，心意同。
一尊酒，黄河侧无限事，从头说相看恍如昨，许多年月衣上旧痕余苦泪，眉间喜气添黄色便与君，池上觅残春，花如雪
别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。是君心绪太无聊，种了芭蕉又怨芭蕉.”
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保存至快速回贴『隽恪至渝』情浓圣诞&愿与君共月归故里
今天表姐结婚。这里需要介绍一下常熟的婚礼习俗。自从我们这一代独生子女长大结婚，常熟就流行起了“两头蹲”。“两头蹲”的家庭，男方女方都需要办酒席。男方办的时候，新郎去接新娘；女方办的时候，新娘去接新郎。
记得五月份表姐办婚礼那次，是男方办的。新郎来接新娘的时候遇到我们一群伴娘的“刁难”，塞了很多红包，又献了两首歌才敲开门见到新娘。之后又找新娘的鞋子找了很久，费了不少红包。
今天是表姐家办酒席，新娘去接新郎。进家门，上楼，进房间，一路畅通无阻。表姐夫房间大门大敞。我们都惊呆啦！表姐夫说：男人接女人么，女人要挣扎一下。女人接男人，男人还需要考虑什么？还需要考虑什么！都恨不得我自己过去。我们大笑。
接了新郎官，我们回表姐家吃饭。按照习俗常理，和新娘子一桌的都是新娘子的朋友姐妹。可是我的表姐孩子缘太好了，有三个小朋友死活要和表姐坐一起吃饭。于是可以想象那一顿午饭吃得有多艰难。
有一个小朋友很小大人，很有趣。她说，新娘子结婚后就要养宝宝了。养宝宝的时候医生要在你肚子上开刀宝宝才能出来。所有宝宝生出来的时候都是男的，后来才会变成女的。问她为什么，她说所有宝宝生出来的时候都是一样的，后来漂亮的就变成了女的，吃肥肉的就没变成女的。我们大笑，都觉得她说得竟然如此有道理，几乎把我们说服了。她说，有了宝宝圣诞节就能有礼物了。她说，结婚是很美好的。
不管她是否童言无忌，在她眼里，这个世界很漂亮，很美好。她说结婚是很美好的。可见她的家庭一定很和睦。一个五六岁的孩子都知道结婚是美好的，为什么还有那么多人说婚姻是坟墓呢？爱情是可以转化成亲情的。若婚姻成了坟墓，那就是没有转化成功了。
不管怎样，愿有情人天长地久。
愿与君共月归故里。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。与君共月归故里
一直很有节操，从未放弃治疗
作者/fading 其中一小部分是我自己的经验，大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。
1，有些人习惯加一些专属的小动作和口头禅，这个不是不可以，在一定情况下也会有效，比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对，更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。
2，”通向地狱的路是由副词构成的”，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟？”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦，你不应该写他“不耐烦地说”，而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。 举个例子：他生气地说：“你是一个懦夫！”——这不是一个好的对话。 改成这样：他说：“你这个懦夫！”——和上一句比明显好多了。 如果我在编辑一篇小说的时候，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟？”这样的句子我就会修改成：他抓了抓乱糟糟的头发，说：“先给我烟再说。”
3，当我们写对话的时候，我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说，大家都说海明威对话写得好，但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢？在日常语言中，我们说话其实是断断续续的，其中会夹杂大量无意义的信息，口头禅，而重要的信息有时候我们反而没有说出来，有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此，我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言，就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地转化为文字的话，这样的对话是不忍卒读的。所以我们在写作的时候要再进行处理，具体的过程很难说清楚，这里就不展开了。总而言之宗旨是：当你写作对话的时候，你写的不是一个人说了什么话，而是他的话所表达的意思。
4，一个人说的话，不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾，其实它的意思是，写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活，比如一个男人对女人说：“你的头发好香”，他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此，作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用，之前的例子是比较浅显的，在具体写作中根据语境的不同，运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说，那这个小说不但对话没有趣味，而且也缺乏真实感。
5，冰山理论。海明威这样说过：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了，武器》的结尾： 医生顺着过道走掉，我回到病房门口。 “你现在不可以进来。”一个护士说。 “不，我可以的。”我说。 “目前你还不可以进来。” “你出去。”我说，“那位也出去。” 在此之前，作者没有告诉读者房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是读者就马上知道了这间停着“我”情人（凯瑟琳）尸体的房子里有两位护士。
以上是匆匆想到的关于对话的几个方面，抛砖引玉，未及之处日后再行补上。
作者/寒木钓萌 斯蒂芬&金的名言“通往地狱的路是副词铺就的”，这句话我先是在一篇网文中看到。 我当时极其的不明白，为什么是副词？凭什么是副词？后来看了斯蒂芬&金《写作这回事》，我感觉斯蒂芬&金他自己也没有说完全说清楚，这是为什么。 直到后来，学习了解了海明威的“冰山理论”后，我想，我应该明白了。 海明威的对话描写极其强悍，尤其是《老人与海》中的对话非常有力量，如下： “圣地亚哥，&他们俩从小船停泊的地方爬上岸时，孩子对他说。&我又能陪你出海了。我家挣到了一点儿钱。”& 　　&老人教会了这孩子捕鱼，孩子爱他。& 　　“不，”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”& 　　“不过你该记得，你有一回八十七天钓不到一条鱼，跟着有三个礼拜，我们每天都逮住了大鱼。”& 　　“我记得，”老人说。“我知道你不是因为没把握才离开我的。”& 　　“是爸爸叫我走的。我是孩子，不能不听从他。”& 　　“我明白，”老人说。“这是理该如此的。”& 　　“他没多大的信心。”& 　　“是啊，”老人说。“可是我们有。可不是吗？”& 　　“对，&孩子说。&我请你到露台饭店去喝杯啤酒，然后一起把打鱼的家什带回去。”& 　　“那敢情好，”老人说。“都是打鱼人嘛。”
你看，海明威在写对话的时候，很少在“他说”“我说”之前加上一些修饰语。假如加了修饰语，可能就会像这样： “不，”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
为什么海明威没有加修饰语？因为，任何一篇小说，都有三个要素：作者，小说的人物，读者。 “小说中的人物”如果与“读者”的距离越短，就越有展示力，就越真实。 可是，就像上句对话中的【坚定地】这个词，很明显，他是作者的主观描述，得，这下问题来了，读者是根据作者的主观来了解人物，而不是人物的对话，这中间多了一个中介（作者）。 而中介越多，读者到人物的距离就会越长。 另外，我自己的另一个理解是，如果在“我说”“他说”之前加上很多修饰语，其实是一种偷懒的做法，这很不好。为什么？我们举例来说一说。 如果作者要表现一个角色的愤怒，比如，他可以这样【他愤怒地说：“你给我滚开！”】 你看，你直接在“他说”里面加上了“愤怒”这个修饰语，那么你会认为，你已经充分表达了人物的愤怒，从而，你不会再搜肠刮肚地找一些更适合人物的对话。总而言之就是这样，要想办法用对话表现人物，而不是偷懒地加上一些修饰语来表现人物。 还有一个，这才是最重要的。同样一句话，每个人都会有不同的理解，如果作者强制加上一些修饰语，就把这种蕴含在背后的美妙感觉锁死了，这会造成挂一漏万。比如这句话： “不，”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 假如你改成： “不，”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
这好吗？这是相当的不好。原因如下： 一、难道老人说那句话时，内心只是“坚定”？可能海明威还会认为，老人内心应该还夹着一种期盼，期盼孩子跟他一起捕鱼，同时还夹着一层对孩子的关心。那么，你说海明威现在应该怎么做？难道他应该这样写对话： “不，”老人坚定地、期盼地、关心地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 显然，这是不可能的。 二、假设，这是可能的，这是读者喜欢的，那么，你能说海明威的描述已经完美了吗？也没有，小说写出来后，有时候作者甚至都难以百分之百地把人物的内心猜透。人物说那句话时，可能还有别的心里，但作者不知道，这就会导致挂一漏万。 三、现在再假设，任何时候，作者都能百分之百地猜透人物的内心，并在“他说”里面加上5个副词来描述。 这样就完美了吗？显然，这也不完美，一千个读者就会有一千个哈姆雷特，作者怎么可能完全猜得透读者读到这句话时，会怎样琢磨人物？这是不可能的。 所以，结论是，无论你用多少个词来描述“他说”，都是不完备的。既然不完备，何苦做无用功，而且还让读者看上去就像王大妈的裹脚。 因此，最明智的做法，就是一个副词也不加。哪怕加上一个，都是不好的。因为这会限制读者的想象。比如 “不，”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 假如你加了一个“坚定地”来描述老人说，那么就等于是宣告了老人此刻的内心只有“坚定”。但其实，人物的内心是复杂的，读者看到这句对话时，内心也是复杂的，可是因为你的臭水平，擅自加上“坚定”，一切便都没有了，只剩下了“坚定”这个感觉。这不就是捡个芝麻丢个西瓜吗？很愚蠢，不是吗？ 一篇小说，如果读者没有想象的空间，那就不是一篇好小说。 最后，小说的本质是一种展示，而不是一堆形容词的描述。你要说人物此刻很恐惧，那你不能只是找几个关于“恐惧”的形容词来告诉读者，人物此刻很恐惧。而是要用人物的行动和对话向读者展示出来，让读者就像看电影一样。 最后，关于冰山理论，要求作者只写出八分之一，留八分之七给读者去想象。想象是美好的，每个读者都会有自己专有的想象，好小说就是要让人回味无穷，假如作者把八分之八全写了出来，这其实是一种不自信的做法，而且很没有技术含量。 这就是我对“通往地狱的路是副词铺就的”这句话的理解。 这句话要想发挥效力，对话必须是短小精悍，极富信息，如果对话就像王大妈的裹脚，又臭又长，那，再谈什么副词，就没有意义了。
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关于开群的提问，求帮助~：
最近看到不少人来了LOFTER，突发奇想简单写了一下，希望给有需要的朋友一些帮助。
没错，就是讲LOFTER的群博客功能啦~
怎么建子博客
可能还有挺多人不知道LOFTER一个帐号下面可以建多个子博客，最多可以建50个。
建好之后就可以开始搞搞设置了。子博的设置里比主博多了两个选项。
不能被站内及搜索引擎搜索
这个就根据个人需要设置了，如果你建的站只想和几个基友一起玩不想给外人看那就可以勾上密码访问。下面那个同理。
索引和导航
设置-页面。在这里添加分类和跳转页面。
比如你想给图文归类，那么发布的时候记得打上标签，然后通过这里的标签页面来设置分类。
这里可以添加四类页面，基本可以满足所有需要啦。
于是我一口气添加了图文分类页和其他博客链接。没错，那个有深度有内涵又屌炸天的都是我的分身。
博客设置好之后，就可以邀请基友来共同管理了。一个群博客最多可以有100人共同管理。这个数字是不是略霸气啊？当然管理员只有你一个。
点击右侧栏——成员
输入对方的邮件地址，发送成功后，对方会收到一封邀请邮件，点击邀请邮件的链接进来就自动成为这个博客的成员了。
所有群博客成员都可以上传日志到这个群博客，但是不能删除和修改除了自己传的以外的日志。只有管理员可以上传修改删除这个群博客里所有的日志。
如果不想添加成员这么麻烦的话，可以使用这个“投稿”功能，一样可以让机油们给群博客上传资讯或图文。
归档这里很好用哒，可以根据日期和标签来查找想看的图文。比在页面里翻方便多了。
这里再提一下这个“提问”功能，玩法和ask类似。这个功能其实早就有了，可能挺多人没有注意到哈。
当然真正用起来的话你会发现远远不止以上介绍的这些功能。具体怎么用还要靠自己多多摸索，在LOFTER看到的已有的几个站都搞的很不错，想给自己喜欢的CP建站的话或许可以试试，起码这里稳定免费不会倒，还能再战三百年（够了，你这推销员……
●觉得很有用，便搬运过来 ●问题摘自知乎，答案摘自谢熊猫君 ●作者：Chuck Palahniuk ●全文 /essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs
从现在开始，在接下来最少半年内，你不可以使用“思想动词”。
思想动词包括：想，知道，理解，意识到，相信，想要，记住，想象，渴望等等等等你喜欢用的动词。
思想动词还包括：爱和恨。
还有些无趣的动词，比如“是”和“有”，也要尽量避免。
在接下来的半年内，你不可以写出这样的句子
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。 你必须写这样的句子 这是一个早上，李雷错过了昨晚的最后一班列车，所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡，因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往，韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热，这一天，两个人的咖啡都加热好了。 你的角色不可以“知道”事情，你必须把细节展现给读者看，让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西，你必须把这件东西描述给读者听，让读者自己“想要”这件东西。
你不可以写
李雷知道韩梅梅喜欢他。 你要这样写 课间的时候，韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着，另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上，留下一个高跟鞋底的印记，也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候，密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候，韩梅梅又会靠在那里。 也就是说， 你在描写人物的时候不可以走捷径，只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。
通常来说，写作的人把“思想动词”用在段落开始，先用这些思想动词陈述了段落的骨架，然后再来描绘。例如： 凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞，挡住了八九个公路出口；她的手机电池用尽了；家里的狗还没有人带出去溜，这下肯定要把家里弄得一团糟；她之前还答应了邻居帮忙给花浇水…… 你看，开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写，如果你真的想写“知道”，那你可以把这句话放到段落的最后面，或者干脆改写成 凯特这次肯定是赶不及了。
思考是抽象的，知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色，然后让读者来“思考”和“知道”，你的故事写出来就更好了。 爱与恨也是。 不要直接告诉读者 露西讨厌吉姆。 你应该像个法庭上的律师一样，一个细节一个细节的讲，把“讨厌”的证据一个一个列出来。 早上点名的时候，老师刚念完吉姆的名字，在吉姆刚要答到的时候，露西轻声的说了句‘呆逼’。
刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人，读者在读书的时候可能是一个人，但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的，因为一个被孤立的人物会开始“思想”。 马克开始担心这趟出门会花太久的时间。 更生动的写法是这样的 公车时间表说车12点的时候回来，马克看了下表，已经11点57了。这条路一路看到头，都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公，马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的，司机可能还喝了点小酒，最后载着马克开着开着就撞了…… 一个被孤立的人物会进入想象和回忆中，但是即使这样，你也不可以用”思想动词“。
而且，你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写 莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。 要写成 大二那年，吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。 不能走捷径，要写细节。当然，尽量不要让人物孤立，让人物互动起来，让他们的动作和语言和展现他们的思想，你作为作者不要去干预你的人物想什么。
另外，在你努力避免使用“思想动词”的时候，尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。 不要写 “安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。 要写成 安轻咳了一下，用左手轻轻的拂过脸庞，把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散，然后她微笑着说…… 尽量少用“是”和“有”，试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样，你就是在展现你的故事，而不是简单的说故事。
你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束，你一开始会很讨厌我，但是过了半年之后，你就可以不再纠结这些约束了，到时你就习惯了这样的写作方法。
作者：埃尔莫&伦纳德
翻译：SCWalter
这些是我一路走过得来的规则，它们帮助我在写书的时候保持超脱的意境，帮助我去展示而不是讲述故事中发生的事情。如果你有语言和意象的天赋，而且你表达的声音令你自己满意，那么羚羊挂角就不是你所追求的，你可以跳过这些规则。不过，你还是可以看看它们。
1.不以天气开书。
如果天气只是为了营造氛围，而不是一个角色对于天气的反应，那你就不要想去搞得太长。读者很容易会往前翻页去寻找人物。但也有例外。如果你碰巧是像巴里&洛佩兹那样，描述冰雪的方法比一个爱斯基摩人还要多，那你就可以去做所有你想做的天气报告。
2.&避免开场白。
开场白可能会招人讨厌，尤其是有了前言又有了引言之后再来一段开场白。但这些开场白通常会在非小说类作品中出现。一部小说中的开场白是背景故事，你可以把它放到你想要的任何地方去。
约翰&斯坦贝克的《甜蜜星期四》有一段开场白，但那是可以的，因为（作者借口）书中的一个角色说明了我这些规则的全部意义所在。他说：“我喜欢在一本书中有很多对话，但我讨厌没人能告诉我对话的人长什么样子。我想从他的对话方式来判断他是什么样的人……从他所说的东西中判断出他在想些什么。我喜欢有一些描述，但又不要太多……有时候，我想要一本书用一堆火星文来突破套路……或许拽一些漂亮的词汇，或许用某种语言唱个小曲儿。那样挺好的。但我又希望这些内容被搁在一边儿，这样我就不用非看它们不可。我不想要火星文跟故事混在一起。”
3.不用“说”以外的动词展开对话。
对白内容属于角色；动词则是作家横插一杠子。但是“说”要比“嘟囔”、“气喘吁吁地说”、“告诫”、“谎称”的干扰程度低得多。有一次，我注意到玛丽&麦卡锡用“她正色道”来结束一行对话，却不得不停下来查字典。
4.不用副词去修饰动词“说”。
……他严肃地责备道。用这种方式（或者几乎任何方式）使用一个副词是弥天大罪。作家是在努力地暴露自己的存在，这是在使用一个分散并有可能打断交流节奏的词。我的一本书中就有一个角色讲述了她是怎样去写“满是强奸和副词”的古装言情小说的。
5.控制好惊叹号的使用。
每叙写10万字允许你使用的惊叹号不超过两三个。如果你有本事像汤姆&沃尔夫那样玩弄惊叹号，你就可以去一把把地扔惊叹号。
6.&不用“突然”或“瞬间乱作一团”&。
这条规则不需要解释。我注意到使用“突然”的作家往往也对使用惊叹号缺乏控制。
7.&慎用方言。
一旦你开始在对话中用发音拼写单词并且搞得全篇都是略字号，你就停不下来了。注意一下安妮&普劳克斯在她的短篇小说集《断背山：怀俄明州故事集》中捕捉怀俄明说话腔调的方式。
8.&避免对角色进行详细描述。
这一点斯坦贝克也提到了。在欧内斯特&海明威的《白象似的群山》中，“那个美国人和那个跟他一道的姑娘”是什么样子的？“她已经脱掉了帽子，把它放在桌子上。”这是故事中唯一提到的一次人物描述，但我们通过他们说话的语调看到了这对夫妇，了解了他们，而不是通过一个看得见的副词。
9.&不要进入对地点和事件极为详尽的描写中去。
除非你是玛格丽特&阿特伍德能够用语言描绘场景，或者能用吉姆&哈里森的风格写作风景。但即使你长于此道，你也不想因为描写让故事的动作和发展停顿下来。
10.&设法略去读者可能会跳过的部分。
这条规则是1983年浮现在我脑海里的。想想你读小说的时候会跳过什么：一眼看到单词太多的大段平铺直叙。作家在（这段平铺直叙中）干了什么：他在码字，恶意码入火星文；也许又一次在谈论天气；或者已经进入角色的脑袋里面，而读者要么是知道这个家伙在想什么，要么是不关心。我打赌你不会跳过对话。
我最重要的规则是总结了以上10条的这一个：如果它听起来像是写出来的，我就重写。
或者说，如果恰当的写作方法碍了事儿，那可能就得给它挪开。我不能让英语作文课上学到的东西打乱叙述的声音和节奏。我要尝试的是保证不着形迹，而不是用明显的写作痕迹分散读者对故事的注意力。（约瑟夫&康拉德说过一些话，是关于词语妨碍了你想要说的东西。）
如果我写场景的时候总是从一个特定角色的视角出发——这个角色的视角能把场景最好地活现出来，那么我就能够专注于用角色的声音来告诉你他们是谁，告诉你他们对于自己所见和所发生事情的感觉如何，而我（作为作者）就不会出现在任何地方。
斯坦贝克在《甜蜜星期四》中的做法是把他的章节标题当作一块指示牌，尽管晦涩难懂，但却能够表达出每章涵盖的东西。“上帝爱谁他们就逼疯谁”是一个，“糟糕的星期三”是另一个。第3章的标题是“火星文1”，而第38章的标题是“火星文2”，这些是对读者的警告，就好比斯坦贝克说：“这里你将看到我的写作变得异想天开，但它不会妨碍故事发展。你想跳过它们就跳过去。
来源：来自《埃尔莫&伦纳德的写作十规》一书，摘自译言网。&
世间无数华年景
不及你白衣年少
花下仗剑一言笑
文包含的CP都标明