 上传我的文档
 下载
 收藏
该文档贡献者很忙，什么也没留下。
 下载此文档
正在努力加载中...
正确运用常见的修辞方法
下载积分：3000
内容提示：正确运用常见的修辞方法
文档格式：DOC|
浏览次数：0|
上传日期： 08:00:13|
文档星级：
该用户还上传了这些文档
正确运用常见的修辞方法
官方公共微信“列锦”在古典诗词中的修辞功能；所谓列锦，就是只用名词或名词短语而不用动词、动词；一、使诗词的意境更鲜明；列锦语句中每个名词代表一种事物，体现一幅画面；运用列锦最为精妙的莫过于马致远的《天净沙?秋思》；列锦语句的名词连缀，有时也可以形成雄壮的意境；二、使诗词的叙事更简远；古人为文惜墨如金，讲究笔墨的精炼，从而达到简远凝；如陆游的《书愤》中“楼船夜雪瓜州渡，铁
“列锦”在古典诗词中的修辞功能
所谓列锦，就是只用名词或名词短语而不用动词、动词短语或连词来摹景叙事、抒情言志，从而构成一幅生动感人画面的修辞方法。吕叔湘先生称为“词组代句”的列锦修辞法，这种修辞格在我国诗词作品中屡见不鲜。列锦修辞法之所以在诗词中被广泛运用，主要原因在于它和我国诗词的特点、要求相一致。列锦的句子节奏鲜明、神采斐然，言简意赅、词约意丰，不仅有很强的艺术概括力，而且有“咫尺万里”之功效。
一、使诗词的意境更鲜明
列锦语句中每个名词代表一种事物，体现一幅画面。列锦的句子，就如把一幅幅单一的小画组成一幅综合性的大画，因而内容丰富，所描绘的生活图景（或自然景色）与表现的思想感情融合一致，形成的艺术境界色彩鲜明、形象夺目、印象深刻。
运用列锦最为精妙的莫过于马致远的《天净沙?秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”。前三句的九个名词各是一处小景，似乎各不关联，但合而为一，却气象大变：这种傍晚时分的情景被一条完整的感情意脉穿珠般串起来，组成了一幅萧瑟冷寂的深秋晚景图，把天涯游子的羁旅惆怅烘托得十分浓烈。这种以景写情思，情景如此有机交融的艺术效果，使得小令荣获“秋思之祖”的雅号。
列锦语句的名词连缀，有时也可以形成雄壮的意境。如毛泽东的《忆秦娥?娄山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月”。西风、长空、雁叫、霜、晨月这五个名词连缀在一起，形成远近掩映、动静交错的战斗场面，又配以大雁的鸣叫作音响烘托，使人真切地感受到严峻、险恶的意境，红军的战斗精神都不着痕迹地渗透在其中，大大激发了人们必胜的信心。
二、使诗词的叙事更简远
古人为文惜墨如金，讲究笔墨的精炼，从而达到简远凝炼的修辞效果。所谓简远，是指选取那些具有概括性的事物，经过作家巧妙的艺术处理，而在这一点上，列锦修辞则显示出它的长处，它使诗词凝聚丰富深广的思想内容和情感。
如陆游的《书愤》中“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”两句，回顾当年的戎马生涯，本有许多内容要写，而篇幅不允许，于是作者只抓住其中几个基本的要素：主体――楼船、铁马；时间――夜雪、秋风；地点――瓜州渡、大散关。以简驭繁，以主代次，便把事情叙述得一清二楚，何其简洁！诗人虽然省去了若干词语，只选取了几个关键名词，但并不影响意义的完整表达，语言凝炼，意境开阔。
再如岳飞《满江红》中“三十功名尘与土，八千里路云和月”，运用名词组合连缀，含不尽之意于言外。以“精忠报国”为己任的岳飞，视功名利禄若尘埃和沙土，为了南宋王朝南征北战，而当权者却苟且偷安，心甘情愿地做阶下囚，枉他空怀满腹报国壮志，屡遭朝廷冷落和排挤，但却决心终生驰骋疆场，收复中原。这两句回顾过去，展望未来，字里行间饱含着复杂凝重的思想感情：既有对自己屡遭排挤、壮志难酬的感叹，又有对南宋王朝偏于一隅，不思北伐的愤懑，更有对中原失陷人民的深深的挚爱。寥寥数语，把自己不幸的经历凸现在读者的面前，读来言简而意丰。
三、使诗词的意旨更耐人寻味
列锦语句从形式上看是名词串成的“珠”，名词之间似乎没有什么关系，但从意念上看，语句中名词都受着一定的逻辑关系的制约，彼此间有着紧密的内在联系。但究竟是一种什么样的逻辑关系，什么样的内在联系？由于没有用动词、关系词直接表示出来，要靠读者根据语境意义去理解，让读者主动地凭借自己的审美经验去分析体验。因而这种修辞格也给读者留下了丰富的想象空间，也正因为如此，我国古典诗词中频频出现运用列锦修辞方法的佳句。
北宋柳永的名篇《雨霖铃》中的名句：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。抒写的是亲密恋人之间的离愁别恨。这种离情有着隐秘、微妙、复杂的特点，直接从正面刻划难度较大，纵然字斟句酌、呕心沥血，也难以言之凿凿，尽如人意。诗人深谙此
道，他完全撇开了愁、怨、相思之类直达胸臆的字眼，也没有借助比喻、夸张等修辞手段，而是选择了“杨柳岸”这个颇能惹人缱绻情思的场景――所谓“昔我往矣，杨柳依依”；再把“晓风”、“残月”这两个色调上相反的形象进行连接对比，使读者从时间和空间的跨度中获得审美感受，自然而然地生成一个朦胧、深远又带点神秘意味的艺术境界。仔细品味，诗人诸多无法直言表达的情愫，全都寄寓在这些名词连成的画面中，使人可以“心领神会”，而且越咀嚼越觉得情致缠绵、余韵深长了。冯煦说柳词“状难状之景，达难达之意”（《宋六十一家词选例言》），却也道出了个中底蕴。
阅读运用列锦修辞方法的古典诗句，我们需透过字面向纵深挖掘，只有如此，我们才能更真切地把握作品的内蕴，领略诗歌的意境，才能在联想和想象的领空中自由翱翔。
包含各类专业文献、生活休闲娱乐、中学教育、行业资料、高等教育、应用写作文书、各类资格考试、幼儿教育、小学教育、91“列锦”在古典诗词中的修辞功能等内容。　
　是古汉语中 一种特殊的修辞手法,在古诗词中的运用一般有两种表现形式: A 为了...《孔雀东南飞》 12、列锦 所谓列锦, 就是全部用名词或名词性短语, 经过选择... 　古典诗词互文、列锦的运用 在古典诗词中, 修辞手法的运用是相当普 遍的。一般...运用 “列锦” 可以收到很好的表达效果。 , 凝炼美。诗歌不同于散文、小说,... 　“列锦”在古典诗词中的修... 3页 免费 古诗鉴赏 修辞手法1 18页 1财富值 诗歌鉴赏修辞 5页 免费如要投诉违规内容,请到百度文库投诉中心;如要提出功能问题或... 　古诗词中把这种修辞手法称为列锦。所谓列锦, 就是...叠词:增强语言的音乐美(韵律感) ;起强调作用,使...动静结合:古代诗人常常用恰当的动态来衬托渲染,把动... 　龙源期刊网 .cn 古诗文中的五种特殊修辞 作者:袁文君 来源:《现代语文(教学研究)》2013 年第 03 期 一、列锦 就是全部用名词或名词... 　10、互文:互文是古汉语中一种特殊的修辞手法。在古诗词中的的运用一般来讲有...(《人间词话》) 运用“列锦”,可以收到很好的表达效果。 1.凝炼美。诗歌不... 　的列锦修辞法,由于与我国古典诗词的特点、要求 一致, 所以在古典诗词中屡见不...” 运用“列锦”辞格的语句除了其自身的辞格特点和修辞效果外,还往往与比喻、... 　(徐志摩《巴黎鳞爪》) 答:修辞模式:藏词 修辞效果...要非常年轻且激情,同时也只能发生在法国的新湘片里...答:修辞模式:列锦 修辞效果:表达上增加了语言表达... 　列锦的功能与运用 连续将两个或两个以上名词性词语艺术性铺排成句,凝炼、简洁...也可以算得显出一点进步了’中‘进步’ 4 一词,此处“进步”一词,当是易色..._故都的秋_的修辞特色_百度文库
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
_故都的秋_的修辞特色
上传于||文档简介
&&_​故​都​的​秋​_​的​修​辞​特​色
阅读已结束，如果下载本文需要使用2下载券
想免费下载本文？
定制HR最喜欢的简历
你可能喜欢义项指多义词的不同概念，如的义项：网球运动员、歌手等；的义项：冯小刚执导电影、江苏卫视交友节目等。
马致远 这是一个多义词，请在下列义项中选择浏览(共3个义项)：
马致远 - 元代时著名大戏剧家
所属类别 :
历史人物|文化人物|宗教人物|神话人...
历史人物|文化人物|宗教人物|神话人物
马致远（），字千里，号东篱，大都（今北京）人。他是一位“姓名香贯满梨园”的著名作家，又是“元贞书会”的重要人物，与、、并称为““。，被尊称为“曲状元”，在元代的文学史上具有极高的声誉。马致远著有杂剧十五种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。
中文名： 马致远
外文名： 无
别名： 东篱
国籍： 中国
民族： 汉族
出生地： 河北沧州市东光县马祠堂村
出生日期： 约1264之前
逝世日期：
其他成就： 元曲四大家之一
其他作品： 《天净沙·秋思》、《汉宫秋》、《东篱乐府》
获奖 0 次，提名 0 次&&&&获奖效率值：0%
个获奖演员中
找个明星来PK：
或者看看他们：
获得各奖项数值对比
相关奖项知识
以上图表基于2015年8月前的数据统计。对于有异议的信息（如年龄、血型、影片等）可完善相应词条内容，以对数据进行改善和质量提升。
马致远所著有杂剧现知十五种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山高卧》七种，《汉宫秋》是其代表作。马致远的散曲作品也颇负盛名，有120多首，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”，却长期毫无结果。后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长。在这样的蹉跎经历中，他渐渐心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演出塞和亲故事。历史上的这一事件，原只是汉元帝将一名宫女嫁给内附的南匈奴单于作为笼络手段，在《汉书》中的记载也很简单。而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色彩。后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡屡提及此事，对历史事实多有增益改造。马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把的原因，写成毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀。这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情。尤其第四折“孤雁惊梦”一大段凄婉哀怨的唱词，表现出汉元帝对情人的无限思恋，把剧本的悲剧气氛渲染得愈加浓郁。这里在塑造戏剧人物的同时，也直接抒发了作者对历史变迁、人生无常的感受。《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写落魄书生张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文，卖钱作进京赶考的盘缠，半夜里都会有雷电把碑文击毁。后时来运转，在资助下考取状元，飞黄腾达。剧中多处表现出对社会现状的不满，如：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。 如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊突越有了糊突富。”这个剧本集中反映了作者怀才不遇的牢骚和宿命的人生观，也反映出当代许多文人在社会地位极端低落的处境下的苦闷。《青衫泪》是由《》敷演而成的爱情剧，虚构白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事，中间插入商人与鸨母的欺骗破坏，造成戏剧纠葛。在士人、商人、妓女构成的中，妓女士人而不爱商人，这也是落魄文人的一种自我陶醉。马致远写得最多的是“神仙道化”剧。《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些故事，主要倾向都是宣扬、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非，摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。剧中主张回避现实矛盾，反对人们为争取自身的现实利益而斗争，这是一种懦弱的悲观厌世的态度。但另一方面，剧中也对社会现状提出了批判，对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定，把人生的“自适”放在更重要的地位，这也包涵着重视个体存在价值的意义，虽然作者未能找到实现个体价值的合理途径。 在众多的元杂剧作家中，马致远的创作最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷，并由此反映了一个时代的文化特征。与此相关联，马致远的剧作，大抵写实的能力并不强，人物形象的塑造也不怎么突出，戏剧冲突通常缺乏紧张性，而自我表现的成分却很多。包括《汉宫秋》这样的历史题材的作品在内，剧中人物往往游离戏剧冲突，作大段的抒情，这常常是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。如《岳阳楼》中吕洞宾所唱《》一曲： 你看那龙争虎斗旧江山，我笑那奸雄，我哭呵哀哉霸王好汉。为兴亡笑罢还悲叹，不觉的斜阳又晚。想咱这百年人，则在这捻指中间。空听得楼前茶客闹，争似江上野鸥闲，百年人光景皆虚幻。 这实际是作者在其散曲中写过多次的一种人生感受。 如上所述，马致远大多数杂剧的戏剧效果不是很强的。前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超。马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《》、《》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》： 呀呀的飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清。寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。
马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，有“曲状元”之称。今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷。他的叹世之作也能挥洒淋漓地表达情性，他在元代散曲作家中，被看做是“豪放”派的主将，他虽也有清婉的作品，但以疏宕宏放为主，他的语言熔诗词与口语为一炉，创造了曲的独特意境。[双调]寿阳曲· 潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。[双调]寿阳曲· 烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？[双调]寿阳曲· 山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。[双调]寿阳曲· 远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。[双调]寿阳曲 ·渔村夕照鸣榔罢，闪。绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。[南吕]四块玉 叹世三首带野花，携村酒，烦恼如何到心头。谁能跃马常食肉？二顷田，一具牛，饱后休。佐国心，拿云手，命里无时莫刚求。随时过遣休生受。几叶绵，一片绸，暖后休。带月行，披星走，孤馆寒食故乡秋。妻儿胖了咱消瘦。枕上忧，马上愁，死后休。[南吕]四块玉 ·天台路采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。春风再到人何在？桃花又不见开，命薄的穷秀才，谁叫你回去来。[南吕]四块玉 ·浔阳江送客时，秋江令，商女琵琶断肠声。可知道司马和愁听。月又明，酒又醒。客乍醒。[南吕]四块玉· 马嵬坡睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原乱。不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！[南吕]四块玉 ·巫山庙暮雨迎，朝云送，暮雨朝云去无踪。襄王谩说阳台梦。云来也是空，雨来也是空 怎捱十二峰。[越调]清江引 ·野兴东篱本是风月主，晚节园林趣。一枕葫芦架，几行垂杨树。是搭儿快活闲住处。[双调]夜行船· 秋思百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。[乔木查]想秦宫汉阙，都做了衷草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。[庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰折。魏耶晋耶？[落梅风]天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。[风入松]眼前红日又西斜，疾似下坡车。 不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。[拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。[拨不断]酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒争甚？[离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社，爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
他的作品具有豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格。马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。曲文充满强烈的抒情性和主观性。马致远的散曲。扩大题材领域，提高艺术意境。声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼备词采清朗俊雅,而不浓艳,《太和正音谱》评为「马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆瘖之意。又若神凤飞于九霄，岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。
马致远的散曲大致可分为4大类：写景、叹世、闺情、世象，作者善于运用多种和人物形象鲜明等艺术特点。
天净沙·秋思
【越调】作者：马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,.夕阳西下,.
远望黄昏时的乌鸦，正在寻觅枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯。
马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本身，，普普通通，叙述羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树 昏鸦”，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上， 时不交运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的氛围一下子 卷入落魄流浪人的心里。冷冷清清，坐落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。其 修远兮，官宦仕途又几何。零汀的 人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行““流水”“人家”，似喜似怨；万里原野， “流水”是意境，“人家”是夙愿，却难 赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断 水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留 的“古道”依然通向天际，功名利禄， 仕途失意，难耐凄凉，是是非非，融进 萧萧悲凉的“西风”。瘦弱羸马，驮着书卷，催着旅人,行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流离，谁道世事不唯艰?上段三句十八字，九个名词连 缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚 造硬加的词，不同的景物天衣无缝 地和谐地造化在—起，不得不令人 拍案道奇。这种音节和谐、情景交 融、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤 老树写秋思，不许旁人赘一词”之 誉，的确委实不过。倘若只有这九个名词，岂不是遭后人“怡其笑矣”?一组组巧妙的结合，伏着千万 思绪惆怅，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷，深层的意境，跃然跳出，一幅 精美绝伦的古画浮在眼前!夕阳傍 斜，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，萧萧凄凄，无声似有声：“断肠人在天涯”，顿时令人拊 胸掩面哽咽，潸然泪下，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡，孤身漂泊的身影。“悲落叶于劲秋”，秋古来触发 深思。光阴如梦，往事堪嗟。马致 远曾热衷于功名，但未得志，漂泊二 十余载，五十入仕，看不惯黑暗的官 场，退而隐居。《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一，现实的体验、愤 世，自然而然地流露出对现实的不 满。饱腹之学，无所用之。失意、痛 苦、悲凉、孤独，一切衷肠，只能用枯 秃的笔，痛吐出来，倾诉出来。意深，含蓄无限，玩味无穷；调高，心驰物外，意溢于境。是境，是景，水乳交融，情景映衬；是意，是情；相辅相成，相济相生。怪不得王 国维在《》曰：“文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不可不读；美文，不可不品。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出.
这是马致远著名的小令，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
寿阳曲·远浦帆归
【双调】寿阳曲远浦帆归①　夕阳下，酒旆闲②，两三航未曾着岸③。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【注释】　①浦：水边。　②酒旆（pèi）：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招徕顾客。　③两三航：两三只船。　④航：船。　⑤着岸：靠岸。　【译文】　夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中，断桥头上卖鱼的人也散了。
{{each(i, video) list}}
{{if list.length > 8}}
查看全部 ${list.length} 期节目
{{if _first}}
内容来源于
百科兴趣圈
元曲相关人物
唐朝文学家
360百科致力于成为最为用户所信赖的专业性百科网站。人人可编辑，让求知更简单。【图文】表达技巧之修辞手法_百度文库
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
评价文档：
表达技巧之修辞手法
上传于||文档简介
&&高​考​诗​歌​鉴​赏​解​题​方​法
大小：185.00KB
登录百度文库，专享文档复制特权，财富值每天免费拿！
你可能喜欢