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1.75亿学生的选择
往事依依一句话概括学生时代的生活乐趣，很大程度来自读书。书，给我以广阔的天地，而其中编织我童年美丽的生活花环的，竟是一本让人看不上眼的石印本《千家诗》。
祖国的大地山川气象万千，家乡的山山水水也美丽非凡。一年之中，风光流转，阴晴雨晦，丽日蓝天，风云变幻，真是美不胜收。《千家诗》中很大部分诗歌歌咏祖国风物，按春夏秋冬时序编排，打开书往下念产，四季风光就活生生地展现在眼前："万紫千红总是春"，"春城无处不飞花"；"绿树阴浓夏日长"，"五月榴花照眼明"；"青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟"；"梅雪争春未肯隆，骚人搁笔费评章"……吟诵这些诗句，春花秋月，夏云冬雪，一年四季都沉醉在诗的意境之中。诗句中丰富的颜色给生活涂上了绚丽的色彩?"红紫芳菲"，"橙黄橘绿"，"黄鹂鸣翠柳"，"白鹭上青天"，令人眼花缭乱，心旷神怡。脑海里常常浮现五彩纷呈的世界，沉浸在美的享受中，生活情趣浓浓郁郁。
再见不再见丶醗
品《千家诗》
春夏秋冬四季之景的诗句 春 1、早春：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 ——韩愈《早春》 2、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 ——孟浩然《春晓》 3、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 ——杜甫《登楼》 4、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 ——叶绍翁《游园不值》 5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 <b...
对以前看山水画和（评注图像水浒传）以及读(千家诗）和听国文老师讲古文和现代文。
对以前看山水画和《评注图像水浒传》以及读《千家诗》和听国文老师讲古文和现代文。
这两段话，是作者对往事的回忆之一。概括：学生时代读《千家诗》，编织了童年美丽生活的花环。
学生时代读千家诗给我编织我童年的生活花环
对以前看山水画和《评注图像水浒传》以及读《千家诗》和听国文老师讲古文和现代文，老师嘱咐的回忆。
这两段话，是作者对往事的回忆之一。概括：学生时代读《千家诗》，编织了童年美丽生活的花环。
春夏秋冬四季之景的诗句 春 1、早春：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 ——韩愈《早春》 2、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 ——孟浩然《春晓》 3、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 ——杜甫《登楼》 4、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 ——叶绍翁《游园不值》 5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 <b...
写我在学生时代爱看书，而我印象最深的则是《千家诗》。
千家诗中描写祖国美丽风光让我有了美好的幻想，至今都记忆犹新
《千家诗》的乐趣。
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【千家诗】中描写秋月,夏云,冬雪的句子大侠
江雪】 千山鸟飞绝,万径人踪灭.[1] 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.[2] 【出处】：中华诗词-唐五代-柳宗元 【夜雪】 已讶衾枕冷,复见窗户明.夜深知雪重,时闻折竹声.【出处】：唐五代-白居易 【白雪歌送武判官归京】 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.忽如一夜春风来,千树万树梨花开.[1] 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.轮台东门送君去,去时雪满天山路.山回路转不见君,雪上空留马行处.【出处】：中华诗词-唐五代-岑参
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千家诗中绘春、绘夏、绘秋、绘东的句子
绘春：万紫千红总是春；春城无处不飞花；红紫芳菲,黄鹂鸣翠柳；白鹭上青天.绘夏：绿要树阴浓夏日长；五月榴花照眼明绘秋：青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟绘冬：梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章；橙黄橘绿
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扫描下载二维码[书评文论]千年霜月千家诗－－江湖夜雨点评千家诗
千年霜月千家诗 将今年初夏开始写的《千家诗》部分稿子帖出，以感谢支持我的网友们：酒意诗情谁与共(代序)初夏，桐阴转浓，白昼初长。这样的季节年年相似，感觉已经有些倦怠和麻木。或许人在岁月中，正像长河中的石头，渐渐磨成浑圆沉静的样子，再也没有了当初的棱角。踏实安稳的生活，庸常规律的日子，在有些人眼里，未尝不是一种幸福。然而，一年一年的流光逝去，庭院中的草花开出年年相似的鲜艳，树木却暗暗地变得粗壮苍劲时，我还是想要叹息。今年雨水多，飘雨的夜里，心中的思绪也如细雨般绵绵不绝。有道是“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”，还是读一读诗吧!不知为何，此时此刻，不再想去翻卷帙繁多的《全唐诗》和《全宋词》之类的，倒是捡出尚为韶齿学童时就常读的《千家诗》来看。古人说：“读未见书如得良友，见已读书如逢故人”，也许，重读这些早已熟识的诗句，更有“风雨故人来”的温馨吧。 宋人蒋捷有词：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”。江湖夜雨虽然仍处盛年，并未老颓龙钟，但此词中的心境如今也能领略一二。不同的年纪，有不同的阅历，也有了不同的心境，重读《千家诗》中那些家喻户晓的句子，不免感慨良多。《千家诗》在旧时是必读教材，和《三字经》、《百家姓》、《千字文》一起合称“三、百、千、千”，影响是非常大的。像《红楼梦》中行酒令时用的花名签上的诗句，几乎都来自于《千家诗》。冯梦龙的那个《夹竹桃顶针千家诗山歌》，更是当年“恶搞经典”的代表作，这些都从侧面反映了《千家诗》的影响之大。然而，《千家诗》分五言七言两个部分。七言部分题为南宋谢枋得选，但恐怕也多是后人假托其名所为，五言部分题明末王相注。总之，《千家诗》选诗的水平很一般，良莠不齐，大概是明末的书商编纂而成的。其中有些诗句，“上看下看左看右看”也看不出好来，但偏偏有些评注者却不点明，还一味说好。当初年幼，虽有疑问，也不敢确定，但现在我可以很负责任的告诉大家，其中的有些诗――“这个真不好”。而且，有些《千家诗》中的好诗却也被我们轻轻放过，因为它们太耳熟能详了，以致于我们熟视无睹，正所谓“睫在眼前人不见”。不少的好诗句，放在课文中被剥皮抽骨般地讲，某些家长填鸭式的逼着背，到头来却成了猪八戒嘴里的人参果，没嚼出滋味来。正如“夜来风雨声，花落知多少”这样的句子，它虽然在我们口中心上流来流去，却常常忽略了它其中的醇美味道，反倒是由其衍生出来的“梦里落花知多少”这样的句子却让我们欢喜赞叹。所以，我觉得有必要和大家一起关注探讨一下《千家诗》了。虽然《千家诗》中的好多诗，士大夫气极浓，既不小资，也不香艳，现在渐渐难吊住人们的眼球，其中的一些应制诗和应酬诗，也都没有什么现实意义。然而，《千家诗》毕竟流传了几百年，所选的诗句经历了千年的沉淀，这些岁月的沧桑沉淀，影响到中国文化的方方面面，非常值得我们品味鉴赏。古玩界有一个术语，叫做“包浆”，悠悠岁月中的古玩宝物，因层层积淀，表面逐渐形成特有的皮壳。这是岁月的留痕，它滑熟可喜，幽光沉静，显露出一种温存的旧气，无语中告诉你，这件东西有了年纪。相比之下，刚出炉的新货，有一种刺目的光泽，被称为“贼光”。作伪的东西，就算是精心仿造，也终究有差别。《千家诗》身上的“包浆”，不可谓不厚。值得我们评说的东西也太多太多，轻易读过，殊为可惜。有鉴于此，有些《千家诗》的译本将原来的千家诗擅自进行增删，我觉得是不恰当的。正如我们拿到一个古董瓷器，却贸然将它打磨干净，补上原有的缺损痕迹，上光喷蜡，使之焕然一新，殊不知这样一来，这件古董的价值大减，可能好几十万块钱都被你打磨掉了。浮生常恨欢娱少，能畅快于诗文之中，激浊扬清、笑骂古今，和大家分享积年的酒意诗情，正是我最为顾盼自得的时候，也是我心底最大的温暖和宽慰。不必说：“芳情只自遣，雅趣向谁言？”只情愿：“彻旦休云倦，烹茶更细论”。
一春日偶成
[宋]程颢云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。《千家诗》版本众多，先是有一个七言诗的选本流行，托名为刘克庄或谢枋得所选。但刘克庄的《后村千家诗》全书共22卷，内容繁冗博杂。后世流行的七言千家诗选本，当是经过许多文人删选而成，堪称“集体智慧的结晶”。然而，虽说有“群众的眼睛是雪亮的”这样的话，但毕竟“群众”的水平是良莠不齐的，这也造成《千家诗》中瑕瑜互见，驳杂混乱的缺点。《后村千家诗》有个特点，所选全是律诗和绝句，按时令、节候、气候、昼夜、百花、竹林、天文、地理、宫室、器用、音乐、禽兽、昆虫、人品等分为十四类，现在流行《千家诗》中仍旧继承了这个特点。所以嘛，按时节，一年之始在于春，最前面就该是描写一些描写春天的诗句。写春光的诗句，多不胜数，而《千家诗》开卷第一首选的就是程朱理学中的“掌门人”――程颢的诗，第二首就是理学发扬光大的朱熹，可见选诗者对程朱理学的狂热追捧。这也说明，《千家诗》的七言选本应该是诞生在明代程朱理学盛行的时期。要知道，虽然程、朱等人在后世倍受崇拜，有冷猪肉享用（朱熹并非孔子徒弟，却也破例挤进孔庙，成为“十二哲”之一），但生前却都狼狈不堪，仕途坎坷。程颢先生正好碰到“天变不足畏,祖宗不足法,人言不足恤”的“拗相公”王安石执政，程先生满脑袋循规蹈矩的保守思想，王安石看他就讨厌，把他贬出京城，去当芝麻小官。好容易熬到以司马光为代表的“旧党”执政，程颢被召回京师欲重用时，程老先生（也就53岁），却突然发病死了。小沈阳的那句台词叫什么“最痛苦的是人死了，钱没花完”，程老先生这里却是――“人死了，乌纱帽又来了”，也挺郁闷的。抛开闲话，来看这首诗。凭心而论，这首小诗头两句还是相当不错的：“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，云淡风轻的午日，阳光熙暖、春光明媚，这时候诗人傍着春花嫩柳走过前方的小河，此情此景，也算是相当细腻怡人了。不过，后两句却露出了程朱理学“存天理、灭人欲”的尾巴――“时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，意思是说平常人不知道我此时心中的乐趣，还以为我像贪玩的少年蒙童一般忙里偷闲游戏玩耍呢。读到这里，有些人不免会纳闷，程老先生在春光中散步不是消遣玩乐，那是在做什么呢？江湖夜雨小时候也瞧不大明白，后来才知道，程颢先生曾提出过“定性”的理论：他要求，要修炼到任何时刻都内心平静，不受外物的干扰。他还强调，不应刻意排斥接触事物，要做到虽有外物在眼前，却毫不执著、留恋，达到“内外两忘”，超越自我的境地。《千家诗》后面还有程颢的一首诗中所谓“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”，也是包含了此意。然而，做为一首诗，这后两句一摆脸孔讲道理，就有点意兴索然――你别看我在这里好像是赏花拂柳，我可不是在玩哪，是在修身养性，无时无刻不在修身养性！知道不？听程颢老先生这样一告白，忍不住想起这样一个笑话，据说有个迂腐的道学先生，就连夫妻间做爱时，也一本正经地向祖先牌位祷告一番说：“非为色也,实为嗣耳”（不是为了色欲，是为了生养后代，继承祖先香火）。不知道这位先生抱着不是“造爱”是“造人”的思想情操上床时，又当是怎样一付可笑的模样。钱钟书先生曾这样批驳道学先生们的诗：“内容抒情写景既然是“闲言语”,那末就得借讲道学的藉口来吟诗或者借吟诗的机会来讲道学,游玩的诗要根据“周礼”来肯定山水,赏月的诗要发挥“易经”来否定月亮,看海棠的诗要分析主观嗜好和客观事物”。真可谓一针见血！其实，大好春光里，读书累了，散散心又怎么了？就算“再强的人也有权力疲惫”，何必非要连吃饭睡觉呼吸也紧张到“提高觉悟、修身养性”的高度？忙里偷闲，正是人生一乐啊。“闲中闲”像吃腻的肥肉，“忙里闲”却似久渴后的甘泉。李涉有诗：“又得浮生半日闲”，此中滋味，妙不可言。好在一般人读到此诗时，感觉不到程颢先生的大道理，却只记住了这个云淡风轻的春日正午，记住了“偷闲学少年”的乐趣。好多人引用此诗，也不了解程颢老先生的说教，而是当做“忙里偷闲”的意思来理解了。这正像人们读完《水浒传》后，被感染到心头的不是什么招安尽忠，而是“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”。依我看，这首小诗后两句还不如写成这样：“时人难识余心乐，莫笑偷闲学少年”，那将会更加妙趣横生，俏皮可喜。
“这首小诗头两句还是相当不错的”--------如何不错？“偏偏有些评注者却不点明，还一味说好。”“后两句却露出了程朱理学“存天理、灭人欲”的尾巴”--------------“读到这里，有些人不免会纳闷，程老先生在春光中散步不是消遣玩乐，那是在做什么呢？”这个跳跃太大了，比得上澳洲袋鼠而且，你已经抓住了人家“存天理、灭人欲”的尾巴，还装模作样的问“为什么呢，为什么呢”，未免太xiaoshenyang了吧。
“钱钟书先生曾这样批驳道学先生们的诗”====“《千家诗》身上的包浆，不可谓不厚。”您洋洋千言，就剥来这一层，未免......
二春日　　［宋］朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得春风面，万紫千红总是春。朱熹这人，我一向不喜欢。不是囿于对程朱理学的偏见，而是生平就不喜欢那种板着脸爱用大道理训人的。所以，江湖夜雨以前的书中，提到朱熹（如写天台名妓严蕊被朱熹毒打）时往往是不吝于最恶意的语言来形容他的。对于这首诗，我觉得却也不能一味贬低。最后一句“万紫千红总是春”还是很有气势的。这一句诗的生命力也极强，直到现在还经常出现在报纸和讲话稿中。不过，这首诗正符合了“有好句无好篇”的特点，也就是除了这一句外，其他的句子可就平平无奇了，“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新”，直说好天气到泗水边寻芳踏青，无边光新一下子焕然一新。“等闲识得东风面”这一句，我觉得是源自老杜的“画图省识春风面”（《咏怀古迹其三》），但杜甫句子中是以融融媚媚的春光形容王昭君的美貌，颇为别致生动。而朱熹这里却还原为平直地描写春光，把老杜的好句子“等闲”处理了。说难听一点，简直就是化神奇为腐朽。而且朱熹这首诗，还有“假大空”的毛病。当时孔夫子的老家泗水附近，早为金国人占领，朱熹是根本不可能在此游玩的。和朱熹同时代的爱国诗人张孝祥曾在词中愤愤地道：“洙泗上，弦歌地，亦膻腥”。而朱熹却完全漠视“至圣先师”家乡被胡虏占据的事实，闭上眼睛畅想泗水河边万紫千红的大好风光。现在有些小学生缺乏生活经历，只好闭门造车，写些空话虚景，朱熹这位配享孔庙的怎么也这样？当然，朱熹好歹也是名宿大儒，这首诗也不会这样浅薄无味，只靠“万紫千红总是春”一句充门面。程颢、朱熹二人写诗，经常把读书心得写入诗中，说理讲道。这首也不例外，表面上看朱熹是在“意淫”泗水河边的春光，其实他是在讲儒家经典给他带来的欢欣喜悦。此诗其实暗含着这样的意思：泗水河畔的春风，吹到我们的心头，吹开了万紫千红的思想之花――孔圣人的教诲啊，如春光一样暖遍了大地，改换了人间――所以嘛，如果一味指责这首诗不够含蓄，也未必恰当，只不过此诗的风味，不大对我的胃口。我很赞同明人胡应麟《诗薮》中所说的观点:“曰仙、曰禅,皆诗中本色。惟儒生气象,一毫不得著诗；儒者语言,一字不可入诗”。朱熹这诗，只从表面理解还好，深入了解后，“头巾气”太冲。
依我看，这首小诗后两句还不如写成这样：“时人难识余心乐，莫笑偷闲学少年”，那将会更加妙趣横生，俏皮可喜。========麻烦上点包浆先？
朱熹这首诗，还有“假大空”的毛病。========别的我都掠过不谈。我觉得你很难证明上面这个结论。你认为“假大空”，会不会是因为你“生平就不喜欢那种板着脸爱用大道理训人的。所以，江湖夜雨以前的书中，提到朱熹（如写天台名妓严蕊被朱熹毒打）时往往是不吝于最恶意的语言来形容他的。”呢？再说啦，朱熹或许会认为充满真情实感呢。
儒者语言,一字不可入诗=========杜子美，还经常引用儒家经典的原话入诗；例子就不举了。该怎么解释？
S江湖夜雨S 君：勿要生气咯。初次见面，这样抬杠很不好啦。退了。
欢迎抬扛，理越辩越明
序倒写得蛮好，正文倒更象是在论作诗的人，而不是评诗了。
颂其诗,诗其书,不知其人,可乎?＾＿＾诗为心声，一般来说，了解其人，更能了解诗的本身，汝果欲知诗，功夫在诗外。
三春宵［苏轼］　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。看到苏轼这首诗，可以一洗前面程朱的腐气。这首诗妙得很，可谓“乐而不淫，艳而不亵”。“春宵一刻值千金”，这一句后来常用作男女调情时的开场白，旧小说旧戏文中，多少才子佳人共赴鸳帐前，少不了来一句：“春宵一刻值千金，郎君（娘子），我们还是早点安歇了吧。”更有一笑话这样说：某甲娶妻，大喜之日，贺客盈门。晚间闹房，诸客皆以新娘能诗，必欲一聆听。新娘害羞，不肯吟诗，众客人不散。适至夜阑更深，新娘无奈，只得轻咳一声，展开樱桃口，朗诵一绝句：“谢天谢地谢诸君，我本无才哪会吟？曾记唐人诗一句，‘春宵一刻值千金’。”众客轰然而散。新娘子记错了诗的原作者，说成是唐人的诗，这个略过不提。但世人对“春宵”千金一刻的理解，恐怕多是“及时做爱”的意思。“春宵”也常来指新婚之夜，男女欢爱之夜。有人替苏轼抱不平，搬出这首诗全文来辩解说：“事实上，原诗并不是指新婚之夜，而是指春天的夜晚”云云，其实却大可不必。苏轼不是程朱那样的人，什么时候都正襟危坐、道貌岸然。苏轼洒脱狡黠，诗作中也不拘一格，这首诗就是代表。此诗上来劈头一句“春宵一刻值千金”，大是警句，让人浮想联翩，正像一个大美女突然对你秋波一转，引得你心头突地一跳。但接下来，苏轼却一笔荡开来去，转而写香花明月，又转到歌管楼台，秋千院落，然后呢――OVER，就这样完了。剩下的事情嘛，你自己琢磨去吧。正如菩提祖师敲了孙悟空的头三下，接下来什么也不多说。这首诗虽然没有直写男女欢情，但“春宵苦短”是前人的名言（白居易《长恨歌》），如今花好月圆，而歌吹之楼台，秋千之院落，正是佳人香闺，如果你还不明白的话，那你就是不懂风情的呆鸟了！要是说得像康与之词中那样：“道文书针线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又、纷冗匆匆。酩酊也，冠儿未卸，先把被儿烘”――你也别贪看书了，我也不做针钱了，干脆留到明儿一起忙吧。今天咱就喝个半醉，我先去给你暖暖被窝儿。虽然说得真切，说得明白，毕竟有些俚俗了。有道是：暴发新荣之家，滥使银钱，一味抹油涂朱，毕则大书“前门绿柳垂金锁，后户青山列锦屏”，反不如“笙歌归院落，灯火下楼台”更多富贵气象。艳情诗也是如此，直写“转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼”的诗句，反不如苏轼这首诗更加媚惑无比。相传苏轼曾给王安石下过这样的评语：“此老真乃野狐精也！”(杨湜《古今词话》)可我觉得，苏轼啊苏轼，你幸好是个男人，要是一个女子，更是迷死人不偿命的狐狸精，不说别的，这首诗就太“千娇百媚”了！
苏轼这首诗，可以一洗前面程朱的腐气。=====一洗腐气，可喜可贺。　　不料，凭空添加了许多俗气：“常用作男女调情时的开场白”。
三春宵［苏轼］　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。-----------------------------------------------------------注意二联，这个分明是说，老公嫖宿夜不归家，老婆抱枕幽怨么
廿载尤劳好护持,气粗语大旧吟诗。而今律细才偏退,可许情怀似昔时？
四城东早春［唐］　杨巨源　　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。①①上林：上林苑，始建于秦代的皇家园林，汉武帝时扩建，此时代指皇家园林。杨巨源是唐人，他的集子里本来也有像“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书”、“晴空素艳照霞新，香洒天风不到尘”之类明丽晓畅的诗句。时下安意如式的诗词随笔多喜欢罗列这等意味的诗词，但《千家诗》的选者是宋明老儒，他们却偏爱这首也带点“说理”味道的诗。比较前面朱熹所写的诗，我们会发现有类似之处，都是借春景隐喻另外一层道理。这首诗单从字面上来说是这样的：对于诗家来说，最美的景色是早春，杨柳吐出淡黄的芽。而到了上林苑中繁花如锦的时候，到处都是看花的人，他们体味不到这早春的气息。但这仅是字面的意思，弦外另有音。此诗的喻意非常耐人寻味，有人理解为杨巨源是在讲“创作理论”：意思是说要发现新东西，写出新境界，不要人云亦云，拾人牙慧。等流行起来后才跟风，那就晚了。正所谓“股票涨了你知道买了”，第一个用花来比喻女人的是天才,第二个就是蠢才了。而另外一层意思就是，当一个人才尚未成名时，无人关注，无人问津，正所谓“十年寒窗无人问，一举成名天下闻”，成功之后，鲜花荣誉纷纭而来，但一个人最需要帮助和关怀的时候却是未成名时，锦上添花者多，雪中送炭者少啊。网上有个叫鬼谷子的朋友曾点评道：“‘诗家清景在新村，绿柳才黄半未匀’――有阳春白雪难和之遗憾。‘若待上林花似景，出门俱是看花人’，刺趋鹜名利之辈”。就是说的这第二层意思。到底是哪一种意思呢？我觉得，两种意思都无不可，诗无达诂，一首诗能理解成多种滋味，也是一种成功。这首小诗总体对人的感觉还是相当不错的，可见“诗忌说理”也不是绝对的，关键看说得好不好。套用一个网上的段子：“写诗说理这件事，如果干得好，就叫杨巨源；干得不好，就叫朱熹”。
此文似可推荐一下。不过，解诗可是件费力不讨好的事哟。
紫纯好，解诗不用讨好，就也不用费力。＾＿＾五　春夜　［宋］王安石金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。①春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。　①金炉：铜香炉。　漏：古代诗时的漏壶。　剪剪：风轻而寒的感觉。王安石这首小诗，在他的集子里，本名《夜直》，也就是说在翰林学士院中值夜班时所写。《千家诗》后面第80首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中书省》（白居易）都是写这种情景。诗中总体是写，夜已深，人难眠。香炉中的香都燃尽成灰，漏壶中的水也将滴完，剪剪轻风吹来阵阵寒意，春色撩人，心烦意乱，无法合眼，只好看着月照花影，移上栏杆。此处，选诗者为了切合集中按四时编排的特色，将题目改成了《春夜》，那如果把王安石的名字换成朱淑真或者鱼玄机之类的闺中才女之属，此诗简直就不折不扣地是一首“想汉子”的思春之作。但既然本诗原题为《夜直》，作者又是以不好色著称的王安石（史载其妻曾为他买妾，却被拒绝，有宋一代，高官如王安石这样独守一妻者极为罕见），那这首诗的主旨就绝对不是思春了，“春色恼人”、夜眠不得的原由，也不再是诗中常见的儿女私情，而是为国为民的忧虑烦恼。有人说，同样一句话，一个字不差，出于李逵之口，和出于林黛玉之口，那意境有可能完全不同，信夫斯言。明杨慎《诚斋诗话》中说这首诗和苏轼的“春宵一刻值千金”那首“流丽相似”，我却觉得两诗风味大有不同，当是杨慎误读了王安石的意思了。
沙发，春色恼人也有可能是想踏青步月嘛：）作者：白白的白衬衣　回复日期：　14:58:44　三春宵［苏轼］　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。-----------------------------------------------------------注意二联，这个分明是说，老公嫖宿夜不归家，老婆抱枕幽怨么------------------------------------------------------------再加这首：“去日玉刀封断恨，见来金斗熨愁眉。黄昏饮散歌阑后，懊恼水边楼上时。”——原是因为老婆不如意，他才这么干的。
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