春（朱自清散文）_百度百科
?朱自清散文
（朱自清散文）
《春》是现代散文家朱自清的。《春》是的散文名篇，最初发表于1933年7月，此后长期被中国中学语文教材选用。[1]
在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。
春作品原文
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。[2]
春创作背景
该文创作时间大约在1933年间。此时作者朱自清刚刚结束欧洲漫游回国，与陈竹隐女士缔结美满姻缘，而后喜得贵子，同时出任清华大学中国文学系主任，人生可谓好事连连，春风得意。[3]
春作品鉴赏
春主题思想
该文的主题思想即对自由境界的向往。朱自清当时虽置身在污浊黑暗的旧中国，但他的心灵世界则是一片澄澈明净，他的精神依然昂奋向上。朱自清把他健康高尚的审美情趣，把他对美好事物的无限热爱，将他对人生理想的不懈追求熔铸到文章中去。熔铸到诗一样美丽的语言中去。从而使整篇文章洋溢着浓浓的诗意，产生了经久不衰的艺术魅力。
《春》——在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。朱自清笔下的“春景图”，不是他故乡江浙一带的那种温暖潮湿的春景，也不是北方城郊的那种壮阔而盎然的春景，更不是如画家笔下那种如实临摹的写生画，而是作家在大自然的启迪和感召下，由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画。在这幅图画中，隐藏了他太多的心灵密码。
春写作手法
朱自清的散文《春》充满了叙不完的诗情、看不尽的画意。他将人格美的“情”与自然美的“景”水乳交融在一起，创造了情与景会、情景交融的艺术境界。朱白清在这篇仅仅30个句子的简短散文中。运用了二十多处修辞手法，频率之高，令人惊诧。作品是以“春”贯穿全篇，由盼春、绘春、颂春三个部分组成，逐层深入、环环相扣。而作者正是以修辞格来作为《春》的“颜料”，淋漓尽致地描绘出那幅五彩缤纷的早春图。[4]
1、殷切盼春归
“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”作品一开头，作者就用了一个反复修辞格。“盼望”这一动词的反复使用。突兀、有力、急切地反映出人们期盼春天来临的迫切心情。紧接着，用一个“拟人”辞格，来传递春天的讯息。春，是人们所心仪的，是可感可知的，可爱可亲的。春天的脚步声，更是人们极为熟悉的。来了，近了，它是人们在历经三九寒冬之后所殷切期盼的。在此。作者写出了人们对春天的翘首企盼之情和迎接春天的万分欣喜之情。[4]
2、热情绘春景
“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼”用了“拟人”辞格。在作者的笔下，春风轻拂，大地回暖，万物复苏，仿佛一个“刚睡醒”的人，“欣欣然张开了眼”。初春，好一种淡淡的气息；初春，好一派朦胧的景象。“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”其中，“太阳的脸红起来了”用了“拟人”辞格，将太阳人格化，既抓住了春天太阳的特征，表现了春阳的温暖，更展示出春阳内在的神韵。整个句子又构成排比句，“拟人”、“排比”的套用，从大处着笔，对山、水、太阳进行了粗线条的描画，简明地勾勒出初春的总轮廓。为下文深层次、多视角地描绘春景图做铺垫。尤其值得一提的是，朱自清用“朗润”描写的山，使山富有光泽、格外的洒脱。
“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”用了“叠音”和“拟人”修辞格。“偷偷”、“钻”等词语将小草顽强的生命力传神地表现出来，正所谓，“一岁一枯”，“野火烧不尽，春风吹又生。”而这也象征了人类社会世世代代繁衍生息，且总是向着更美好、更高级的社会进化、演变。“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”用的是“反复”(重复)修辞格。嫩绿的小草“一大片一大片”的，长满了园子和田野，视线所及之处都是这绿的世界，让读者感受到这春草绿得多么诱人，而且具有很强的层次感。“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏”用的是“排比”修辞格。值此大地回暖时节。人们告别封冻了一冬的粉妆玉砌的世界，来到满是绿色的草坪“坐着，躺着”，沐浴着春阳，甚是惬意。和着和煦的微风，开展各种户外活动。锻炼身体，增强体质。使人得以保持精神饱满的状态。
“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”是“排比”、“连环”及“拟人”几种修辞格连用，将桃花、杏花、梨花的竞相开放描绘得非常生动、非常形象。“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，将三个“比喻”修辞格连着使用。而这三个比喻句又组成排比句。作者从色彩的角度，将桃花、杏花、梨花描绘得多姿多彩，鲜艳夺目，而且非常逼真。确是花卉争荣，各不相让。这些个花儿，充满了生命的芬芳，也使整幅春景图的色彩更为丰富、润泽。
“花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿”用的是“通感”和“排比”修辞格。“花”是视觉，作者把它移植到味觉，说是“带着甜味”。看着春华想到秋实——满树的“桃儿、杏儿、梨儿”，着实让人过足了喜获水果丰收之瘾。这样的想象不仅拓宽了描绘的视野，更从另一角度渲染了春花的可爱。“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着。大小的蝴蝶飞来飞去”用的“拟人”修辞格。一个“闹”字。将蜜蜂人格化，非常贴切。这样的描写既表现出声响。隐含着一片喧闹沸腾，更寓意着一派春意盎然、生机勃勃的景象。“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”是“比喻”的连用及“比喻”、“拟人”修辞格的套用。草丛里的野花“像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，非常生动。正是这些小野花，与别的花儿一起组成春花大家族，将春天大地装扮得分外靓丽妖绕。
“‘吹面不寒杨柳风’，不错的，像母亲的手抚摸着你”是“引用”与“比喻”修辞格的套用。句子先引用了南宋志南和尚的诗句，用以状写春风的温暖、柔和，非常亲切可感。
春风“像母亲的手抚摸着你”用了“比喻”修辞格，这个比喻让人觉得非常亲切、非常生活化，容易勾起人们儿时的回忆，倍感母爱的温暖和伟大。“鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。”此句用的是“拟人”修辞格。鸟儿都来“卖弄”歌喉，它们宛转的曲子“与轻风流水应和着”。作者以“鸟唱”等鸟儿欢快的表现，衬托出人们愉悦的心情，反映出春天给人们、鸟儿、大地上的一切生灵带来了欢愉。
“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，入家屋顶上全笼着一层薄烟”用了“比喻”、“排比”和“拟人”修辞格。作者将连绵春雨比作牛毛、花针、细丝，这三个比喻连用构成了排比。接着，用一个“织”字，将春雨人格化，也将春雨描绘得异常的湿润。“树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼”是宽式的(非严格意义的)“对偶”。作者通过这种修辞手法，加深了春景图中树叶的“绿”和小草的“青”，使整幅图更加浓墨重彩。图中所描绘的树、草及其它植物，都呈现出一派生机和活力。
“乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。”其中，“小路上，石桥边”“披着蓑．戴着笠”用的是“对偶”修辞格，将乡间的各式人等的活动描绘出来。撑起伞，走在小路上、石桥边的入，心情放松．正慢慢地体会着初春的细雨“斜织”；而农夫则为了当年的好收成，借着大好的春光，“披着蓑，戴着笠”在地里忙着。
“他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着”用了“叠音”和“拟人”修辞格。此处的“叠音”体现了声音美和语感美。房屋“在雨里静默着”是将房屋人格化，将蛰伏了一冬的房屋描绘得更富有灵性，装点着烟雨初春的乡村。
“城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了”共用了三个“叠音”修辞。作者通过声音的繁复增进语感的繁复，借声音的和谐增强语调的和谐。
“舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去”用了两个“反复”修辞格和一个“对偶”修辞格。“舒活”、“抖擞”两个词语的重复出现使前两个语段构成“排比”，有意识地突出“蛰伏”了一冬的人们不愿辜负大好的春光，正大步迈进春天，以十二分的热情，聚集十二万分的潜能，全身心地投入到各项工作中。“‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望”是“引用”修辞格和“双关”修辞格的套用。农民抓住农时，忙于春耕春种，以使来年衣食无忧。其他行业的人们也抓住春天这一大好时机，通过一番努力，实现生活的美好愿景。
朱自清在贴近大自然、感悟大自然、描绘大自然的同时，赞美那些在大好春光里辛勤劳作、奋然向前的人们的思想情感。[4]
3、春之礼赞
“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的。它生长着”将春天比作“娃娃”，是“比喻”和“拟人”兼用。春天原非像别的事物那样可知、可感、可触摸，但作者把它比作新生的娃娃后，就赋予了它新的生命。
“春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。”此旬兼用“比喻”和“拟人”，将春天比作“小姑娘”。春天渐渐长大，变成“花枝招展的”小姑娘。她亭亭玉立，落落大方，“笑着，走着”，着实招人喜爱。社会的发展、进步，将会使更多的少年儿童健康成长，这是人类社会的美好愿望。“春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去”是“比喻”和“拟人”兼用，将春天比作“有铁一般的胳膊和腰脚”的“青年”，有理想，有勇气，有作为，敢担当。春天这个“健壮的青年”，“领着我们上前去。”在此，作者纵情赞美春天。并迸一步揭示出：春天有着不可遏制的创造力和无限美好的希望。因此，应当踏着矫健的春天步伐，去创造更加美好幸福的新生活。
三个比喻句组成了“排比”修辞格。作者用三个形象化的比喻，渐次排比，讴歌春天，使作品气势迭起，也使整幅春景图更加丰润。作者还要以此印证：春天是新鲜、美丽、欢快、具有强大生命力的。作品以这三个比喻句收束全文，言简意赅，节奏明快，生动活泼，表现力极强。
纵观全篇，《春》鲜明地表现出田园牧歌式的清新格调和欢快情绪。它是一曲赞歌，唱出了春的美妙旋律；它是一首热情的诗，抒发了对春的企盼和眷恋；它是一幅优美的图画，展示出春的气息与魅力。[4]
春名家点评
现代散文家朱自清的白话散文对“五四”以后的散文作家产生过一定的影响。朱自清的散文可以说是诗的变体，具有诗的艺术特征。其中，《春》更是诗意盎然，以明快婉转的诗化语言、善于运用侧面烘托的诗歌表现手法、情景交融的诗化意境谱写了一曲春之赞歌。[5]
——殷玉香
春作者简介
（日—日），原名朱自华，字佩弦，号秋实。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县。现代散文家、诗人、学者、民主战士[6]
。散文有《匆匆》、《春》、《你我》、《绿》、《背影》、《》《伦敦杂记》等，著有诗集《雪朝》，诗文集《踪迹》，文艺论著《诗言志辨》、《论雅俗共赏》等。
王立英. 贮满诗意的春之歌——读朱自清的散文《春》[J]. 时代文学，2009，(3)： 96-97.
朱自清等．《精美散文》．北京：中国华侨出版社，2014年1月：48-49
刘世林. 敢遣春温上笔端——朱自清散文《春》赏析 [J]. 科教文汇，2012，(14)： 87-88.
吴崇新. 好修辞着色春更美——朱自清散文《春》的修辞艺术赏析[J]. 广西青年干部学院学报，)： 82-84.
殷玉香. 诗意盎然春之歌——摭谈朱自清诗化之《春》[J]. 文教资料，2011，(1)： 16.
．人民网．[引用日期]
企业信用信息　　周末，关于股指期货的消息铺天盖地，有太多的人@我，并让我谈谈关于股指期货的看法，因为我当年曾经连发几十篇文章直指关于股指期货机构多空失衡的问题，今天我有必要谈一谈这件事。　　我曾经说强烈指责过股指期货“机构”严重的多空失衡，并说那段时间的股指期货，将被牢牢的钉在中国金融史的耻辱柱上。但你若把股灾的责任归咎于股指期货，并以“这个名义”把股指期货钉在耻辱柱上，那将是“耻辱柱的耻辱”。　　从严谨的角度，我们所有的推论都要有数据作为支撑，阴谋论是站不住脚的。说股灾因为股指期货，我看了大部分文章，都是没有确切证据的，而且你不能证伪，科学上讲不能证伪的都是伪命题。这跟我当年提出期指多空失衡是两回事，当年我虽然没有官方数据，但我有朋友，我采取抽样的调查法，去证券公司自营部去调查机构做多的份额和做空的份额，然后汇总之后，发现竟然清一色全部做空，在调查的券商里，没有做多的。　　所以我坚信当时这个地方是出问题的，因为研究国外的例子发现，国际上“机构”交易股指期货多空比基本都是“平衡”状态，即1:1的关系。而我调查了多家证券公司后，发现竟然没有做多的，都是做空的，我当时就有疑问：你可以做的少，但为什么没有呢？券商的人跟我说，当时制度要求只能套期保值 ，根据我的判断，我坚信这块是出了问题的。套期保值是一种行为，不应该是一种制度。　　机构都做空，对手盘就是个人，个人打不过机构，期指又带领现货 ，所以那段时间股市常年跌跌不休。平衡机构的多空，让机构之间形成博弈，而非机构博弈个人，就能平衡整体多空，就能救股市。　　我对中金所没有任何恶意，我还特意去了一趟中金所反应这个问题(中金所要给我报销机票和住宿，但我坚持自费，我希望保持自己的独立性，并能善意、平等、真诚的表达问题所在)。后来有些小摩擦，是因为中金所下面的人发了几篇非常不专业的“正面”报道在官方报纸上，使我看不清中金所处理这件事的态度，所以相对言辞也比较激烈，但我确实对各方没有恶意。　　再后来，中金所方面又联系了我，处理这个问题是比较积极并且中肯的，他们说了几个观点：1、交易所并不是制度的制定者，制度的制定者是证监会，而且做为制度，需要一个完善的时间过程，这点我是认可的，毕竟股指期货是新产品，我也没有说马上就要解决问题，只是希望各个方面能积极推荐这个关键问题的重视。2、交易所要保证公平，交易所不能够去要求机构必须做多，交易所只能引导、鼓励，但无法强制机构之间形成平衡。3、股指期货不像股票 ，他是双方向的，引导和鼓励也需要循序渐进，如果粗暴干涉，肯定会对某一个方向的投资者不公平。通过这三个结论，我判断中金所是非常有诚意和有态度来改善期指机构多空失衡的。　　我曾经说过，我只要看到了管理层能够重视期指机构多空失衡这件事并且积极推动这件事的解决，我就只字不再提这件事，以缓解各方压力，我履行承诺不再提这件事很久了。其实中金所后来为平衡机构的多空失衡，还是做了很多事情的，一些以资产配置为代表的小机构多头，就是在那段时间蓬勃发展起来。后来的数据表明，机构多空失衡的情况有明显好转，之前机构多空是1:49哦，今年6月份的数据，机构多空是1:7左右，这些我都看到了。所以我坚信，中金所是一个有责任，并且有社会担当的公司。　　请大家注意一点，我从来就没有攻击过股指期货，我说的是股指期货“机构多空失衡”；我从来没有建议过关掉股指期货，我建议过暂停股市和股指期货，因为我觉得可以停下来想一想后面的事，可以熔断当时的恐慌情绪。美国在股指期货刚推出来的时候，也有大量的声音把下跌责难归咎于股指期货，甚至上到美国国会的，但其后的几十年证明，股指期货是非常优秀的金融衍生品，在价值发现和套期保值两个领域都有巨大的功能，是金融市场上最伟大的发明之一。　　我们目前经历的事情，跟美国经历的事情一样，股指期货面临非常多的质疑，而这次跟我上次完全不同，上一次我是对比美国找出“差异”性的地方，找出我们“错在哪”了，并且善意提醒管理层。而这一次，股指期货是无妄之灾，凭什么把下跌归咎到股指期货上？证据呢？你们的专业水平在哪？就是因为股灾，随便找个来承担责任么？　　我在2015年上半年大型网络投资策略报告会的时候，曾经非常清楚的表达了，2015年会有一波“断崖式下跌”，听过那次报告会的有6万多人，我在那个时候就明确的指出，断崖式下跌的原因是因为信用交易的泛滥，并且对于这次下跌，明确了写两个字“无解”，即无法避免。　　因为我们早已在上升中，用上升导致杠杆增加，杠杆增加导致进一步上升的逻辑，“埋下了崩盘的种子”。我唯一支持刘姝威的，就是她敢于说在控制杠杆方面，管理层做的不够好，并且敢于提出要事后追责，如果对待股灾我们随便找个来承担责任，那就是对过去的不负责任，未来再次出现杠杆泛滥怎么办？我在没跌的时候提出“断崖式下跌”也被好多傻X取笑过，而在中国体制里的人，谁愿意或谁有水平去担当“还没有发生的”事情的风险控制呢？美国不也是出了911之后才重视反恐的么？那些事后跳出来指责的人，你们怎么不在上涨的时候，说这些话，给管理层提个醒呢？　　尽管当时取笑我的人比较多，但至少我在涨的很好的时候是发过长篇文章，来描述杠杆的泛滥会导致杠杆的踩踏，并引发“断崖式下跌”的。并且还建议成立国家“主权基金”准备救市，还自嘲，你们肯定觉得我疯了，涨的这么好，准备救市？以为我在那个时候已经想到了，政策呼吁可能没用，我怕管理层反应过慢。　　所以这一次国家队的反应绝对是一流的，上一波如果没有国家队压住恐慌情绪，A股市场同样是两个字：“无解”。国家队不入场，A股就完了，完了你们知道是什么意思么？一方面没有人接盘，一方面强平单会“不计成本”，下跌传导到实体经济，后果非常可怕，没有人能够独善其身。骂国家队的，你们都是脑残。　　临危受命，肯定细节有考虑不到的地方，比方说国家队应该把资金归到一个账户，别分开分配到各证券公司，而且操盘手一定要封闭，切断他们一切的外界联系方式。但股灾这些年我也是第一次见到，理解永远都好于抱怨。　　我今天说这么多，就是为了替股指期货说句公道话。本次股灾，根本原因是信用杠杆的滥用的必然结果，深层次的原因是“多空失衡”，从两融、场外配资、伞形信托 ，信用交易里，做多的跟做空的，那么严重的“失衡”，竟然没人管。所以我认定会有股灾，并且认定股灾的原因是杠杆滥用的踩踏导致，我从头到尾，从过去到现在，都是一样的结论。　　平衡、平衡、平衡，重要的事情要说三遍，平衡是“未来”的关键，希望管理层能够具有大智慧 ，注意到这个核心问题。　　那么上周大幅限制股指期货的交易手数，和大幅提高交易股指期货的保证金 ，很多人理解成为发难股指期货，其实是不对的。　　我认为此举的目的，是意在第二次救市。　　我曾经说过我永不做空，这次股灾我预料到了，并且在6月15日日线顶部结构形成进行了时间的精确确认，我只防范系统风险，我没有做空，一丁点都没做。即便我没有说过我永不做空这句话，我也不会做空，我不会发国难财，这是需要一定的信仰的。　　尽管在一群做交易的人中，利润才是上帝，信仰就是狗屁。我也完全相信，是有很大一部分人，是想发国难财并且有些正在发国难财的。不管是暴涨还是暴跌，只要有波动，股指期货就有财富，只要有财富，就会有人蜂拥而至。所以限制仓位，其实是限制市场情绪，不要过分集中。这是其一。　　其二，第一次救市，国家队也知道小盘股爆炒之后位置高，但当时救恐慌性，必须救小盘股，小盘股那时候已经没有买盘了，开盘就直接全线跌停。如果小盘股这里再次出现那样的情况，我保证国家对还会再次出手救小盘股的。亏损的战略级别要远远小于防范金融危机，那些说怕亏不救小盘股的说法非常低级，目前没救是因为小盘股跟上次不一样，救市救的是群体行为的恐慌情绪蔓延，而非下跌。　　其三，资金是有限的，好钢也要用到刀刃上，上一次救市很多公司申请停牌，形成了千股停牌、千股跌停、千股涨停的千古奇观。但至少有一点，就是国家队默认了减少流通体量的情况下实施的救市。　　所以这次股指期货的限制手数和提高保证金其实是一个道理，减少股指期货交易的体量，本次预计将从救股指期货开始。　　救股指期货之日，也许就是大盘筑底之时。　　徐小明 日 （来源：东方财富网）
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作者是谁？后面4句？
白居易 《赋得古草原送别》又名《草》 

离离原上草 一岁一枯荣. 
野火烧不尽 春风吹又生. 
远芳侵古道 晴翠接荒城. 
又送王孙去 萋萋满别情 。
的感言：真心佩服你，谢谢！
略懂社热议
白居易
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
唐代诗人白居易 《赋得古原草送别》: 

远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情

白居易……很小的时候就学过
赋得古原草送别 

【唐】白居易 

离离原上草，① 
一岁一枯荣。 
野火烧不尽， 
春风吹又生。 
远芳侵古道， 
晴翠接荒城。 
又送王孙去， 
萋萋满别情。② 

大诗人白居易

白居易

又名《草》
赋得古原草送别 

【唐】白居易 

离离原上草，① 
一岁一枯荣。 
野火烧不尽， 
春风吹又生。 
远芳侵古道， 
晴翠接荒城。 
又送王孙去， 
萋萋满别情。② 

【作者】 
772－846，字乐天，晚号香山居士，排行十二，下邽（今陕西渭南）人。贞元 
十四年 （798）进士，授秘书省校书郎。元和元年 （806）中才识兼茂明于体 
用科，补盩厔（今周至）县尉。曾任翰林学士、左拾遗、左赞善大夫。因上书 
忤执政，贬江州司马，移忠州刺史。长庆时，由中书舍人出任杭州、苏州刺史。 
后以太子少傅分司东都，终刑部尚书。早年与元稹友善，诗亦齐名，并称元、 
白。晚年与刘禹锡酬唱，时称刘、白。有《白氏长庆集》，《全唐诗》存诗三 
十九卷。 
【注释】 
①离离：形容野草很多。 ②萋萋：草色。《楚辞·招隐》：“王孙游兮不归， 
春草生兮萋萋。”王孙：贵族的后代，这里泛指远游者。 

【品评】 
《唐摭言》卷七云：“白乐天初举，名未振，以歌诗谒顾况。况谑之曰： 
‘长安百物贵，居大不易。’及读至《赋得原上草送友人》诗曰：‘野火烧不 
尽， 春风吹又生’，况叹之曰：‘有句如此， 居天下有甚难？老夫前言戏之 
耳。’”《幽闲鼓吹》、《唐语林》、《北梦琐言》、《能改齐漫录》、《全 
唐诗话》等都有类似记载，从而扩大了这首诗的影响。“赋得”，是“赋”诗 
“得”题的意思。“得”什么题， 由人限定。 除进士科考试命题外，常见的 
“赋得”诗有两类：一类是取成句为题，如骆宾王的《赋得“白云抱幽石”》； 
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写古原而暗寓别情，写送别而不离草色。第一句以“古原草”点题，前加“离 
离”，状其稠密、茂盛，与次句的“荣”和末句的“萋萋”呼应。次句“一岁 
一枯荣”虽“荣”、“枯”并举，却落脚于“荣”，表明在诗人的审美意识中， 
“荣”是主要的、本质的。春“荣”冬“枯”，这是“原上草”的特点。诗人 
倒置一岁之中先“荣”后“枯”的顺序，既表现了“原上草”的顽强生命力， 
又在读者面前展开了“离离”，绿遍古原的画卷。次联“野火烧不尽”承“枯”， 
“春风吹又生”承“荣”。就字面看，两相对偶，铢两悉称；但就意义言，却 
一气奔注，上下贯通，讲的都是“原上草”，而重点落到下句，与第二句“荣”、 
“枯”并举而重点归“荣”契合。第三联就“春风吹又生”作尽情描绘。出句 
从嗅觉方面落墨：“远芳”，即播散得很远的“草”香。这“草”香，从“原” 
上散发，直侵入伸向天边的“古道”。对句从视觉方面着笔：“晴翠”，即阳 
光下闪亮的“草”色。这“草”色，从“原”上延展，直连接遥远的荒城。十 
个字，把经过野火焚烧的“原上草”，写得何等色香兼美，气势磅礴！以上赋 
“古原草”，似与“送别”无关。而读到尾联，便感到前面所写的“离离”之 
“草”立刻充满“别情”。眼前是“古原”，而“王孙”一去，不是首先要穿 
过那“古原”吗？“原上草”“远芳侵古道”，“王孙”不是也要随着“远芳” 
踏上“古道”吗？“原上草”“晴翠接荒城”，“王孙”不是也要随着“晴翠” 
走向“荒城”吗？诗中的两个“又”字，看来是有意重复。“原上草”“一岁” 
一“枯”，而“春风吹又生”，循环不已。每当“原上草”“春风吹又生”， 
就“又送王孙去”，也循环不已。就这样，作者把“咏物”和“送别”多层次 
地、紧密地结合起来了。 
前六句，以“原上草”为主语，一气盘旋，胍络分明。后两句以“又送” 
转入“送别”，又以“萋萋”照应首句的“离离”，回到“原上草”。章法谨 
严，通体完美。中间的“野火烧不尽，春风吹又生”一联，对仗工整而气势流 
走，充分发挥了“流水对”的优点。它歌颂野草而又具有普遍意义，给人以乐 
观向上的鼓舞力量。蔑视“野火”而赞美“春风”，又含有深刻寓义。它在当 
时就受到前辈诗人称赞，直到现在还被人引用，并非偶然。




是白居易的！！！
又名《草》赋得古原草送别 【唐】白居易 离离原上草，① 一岁一枯荣。 野火烧不尽， 春风吹又生。 远芳侵古道， 晴翠接荒城。 又送王孙去， 萋萋满别情。②
又名《草》赋得古原草送别 【唐】白居易
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
离离原上草 一岁一枯荣.

野火烧不尽 春风吹又生.

远芳侵古道 晴翠接荒城.

又送王孙去 萋萋满别情 。
后面四句是什么
作者是白居易；后四句诗是：远芳侵古道， 晴翠接荒城。 又送王孙去， 萋萋满别情。
《赋得古原草送别》唐.白居易&离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。&远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。给个赞
&唐代诗人白居易 《赋得古原草送别》: 离离原上草 一岁一枯荣. 野火烧不尽 春风吹又生. 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情
白居易 《赋得古草原送别》又名《草》&离离原上草 一岁一枯荣.&野火烧不尽 春风吹又生.&远芳侵古道 晴翠接荒城.&又送王孙去 萋萋满别情 。
作者白居易《赋得古草原送别》又名《草》 后面4句远芳侵古道 晴翠接荒城. 又送王孙去 萋萋满别情 。
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