“电影圈与时尚界之间的界线一直以来并未有着鲜明的区分，后者也往往从前者身上汲取灵感并给予实体化的表现。因其奇幻电影作品而闻名世界的Tim Burton，除了在大银幕上展现其独特的视野和超前的表现手法，其特有的怪诞美学也为时尚界提供了天马行空的创意和无穷的灵感。”“对一个艺术家最有益的方式是，要永远用好奇以及另类的方式去看待事物。“鬼才导演Tim Burton善于通过特有的个性化镜头语言和独特的视角来表达他内心世界的映像，他用独树一帜的创作思维打破众人对好莱坞传统电影的认知。而他在不仅为电影赋予了既荒诞又不失思考的意义的同时，通过其具有个人印记的电影所传达出的特有的怪诞美学风格，更让世人所惊叹其另辟蹊径的巧妙之处。因此，Tim Burton这一特立独行的“寓幻于真”拍摄手法也让他在大片云集的好莱坞电影圈里占有一席之地。Tim Burton的插画作品（左右滑动）Burton的伯顿式美学在塑造人物形象上有着独到之处。他执导的影片里，整体的影片基调风格萦绕着19到20世纪欧洲的艺术文化形态和美国刻奇式的荒诞而展开。他在打造人物方面，则常以外形怪异但内心善良的怪胎式人物为主角，通过对他们的描述来推动故事的发展。”有所不同并不意味着该被歧视，恰恰相反的是他们往往是创造力和想象力的体现。“Burton这样解释道。也正因为如此，他在特写人物与寻常人之间的特异性上更是不遗余力，比如《剪刀手爱德华》（Edward Scissorhands）里他为Johnny Depp塑造了一个拥有着面色苍白的机器人的外形却拥有着一颗善良的心的角色，而反之拥有人类长相的普通人却用心险恶。剪刀手爱德华凡是看过Burton电影的人都深知他热爱19世纪的哥特式风格和后期发展的维多利亚风格，即便是故事背景被设置在现代。出人意料的是，他对电影人物角色的塑造初期更多的是源自世界名著里的人物形象和美国儿童文学大师苏斯博士的作品，“即便是我长大了，苏斯博士也依然是我的最爱。他故事的叙事性、个性鲜明的人物角色总能够打动我。” 著有《论怪诞》一书的菲利普·汤姆森曾提到怪诞的标志是“幻想与现实之间的有意识融合”。所以，在Burton的大多数电影里，例如《爱丽丝梦游仙境》里黑白条纹的双胞胎兄弟、穿着如拉斐尔前派画作里礼服的金发白皇后、以及有着心型夸张发型和维多利亚风格礼服的红桃皇后，这些人物在片中的形象塑造皆是从苏斯博士的儿童作品中获得灵感，结合现实后所设计的。《爱丽丝梦游仙境》一片曾获得了第83届奥斯卡最佳服装设计，这部电影的戏服设计师Colleen Atwood说道：“Burton主张在打造这些人物戏服时加入更多的对比色，来借此表现人物的性格。”这一点从2005年上映的《查理和巧克力工厂》里那些花哨的角色服装设计上也能够有所察觉，他热衷于通过强烈的色彩搭配来浓墨重彩地描绘人物形象。《爱丽丝梦游仙境》《查理和巧克力工厂》尽管Burton曾宣称：“别人总说我是个黑暗的人，不过这是一种误解。“但在他执导的电影《蝙蝠侠归来》中，他依然将高谭市塑造成了哥特式的工业城市。片中由Michelle Pfeiffer扮演的猫女形象深入人心，她戴着一副特制的猫脸面罩，玲珑有致的身材被包裹在一层泛着光感的紧身衣里，极具神秘气息。该片的戏服设计师Mary Vogt曾提到当时Tim Burton对她描述心目中的猫女形象是危险而性感，并且充满魅力，甚至是略带BDSM的情色气息。“所以我们知道必须要让她（Michelle Pfeiffer）看上去不可捉摸，就像是时时刻刻将要融入暮色，另一方面要让她显得足够苗条但有力。乳胶，是最能够体现这些特质的面料了。”并且，整部片里 Burton一共为猫女准备了60多件服装，其中每件都价值1000美金。Michelle Pfeiffer扮演的猫女艺术行业之间彼此致敬、汲取灵感已经是一种常态。作为时装设计的源头——灵感，表现的不仅是设计师以衣服为媒介表现的某一时刻的意识迸发，也是附着于作品上所蕴含的人文情怀。抒发情绪，阐明观念——这两个特征同样是电影艺术所要表达的， Burton的美学体系有着相当完整的框架理念，因此它的存在也为众多时尚从业者开辟了一个不可思议的奇妙领域。当时装遇上伯顿式美学，是在理念上电光火石般的碰撞。Rodarte创始人兼设计师之一的Kate Mulleavy对Tim Burton为时尚圈带来的影响有着高度的认同：“我很难想象到除了Tim Burton以外还有人可以带给我更多创造性的灵感，即便是在潜意识层面，他也深深地影响到了我。”同时，她也提到了自己深受《剪刀手爱德华》里的女主角Kim（由Winona Ryder饰演）人物形象的影响：“她（Kim）与Rodarte的品牌风格塑造有着密切的关联。“Tim Burton的风格魅力也吸引到了美国版《Vogue》前创意总监以及造型师Grace Coddington——被称为时尚圈红发女巫的她甚至与Tim Burton的电影人物也有着奇特的相似之处。有意思的是，2008年，Burton曾和另一半兼他最爱的女演员Helena Bonham Carter一同登上英国版《Vogue》12月号的内页大片。这组大片充满着超现实主义的浪漫感，由同样以鬼才出名的摄影师Tim Walker掌镜。夫妻两人在镜头前几乎还原了如同Burton电影般奇特怪诞的创意和情节设定，与之合作的模特们身穿一线大牌的服装重新演绎经典剧情，令人着实印象深刻。英国版《Vogue》12月号被称为好莱坞首席造型师的Kate Young提到自己曾是一名哥特少女：“在我看完了《阴间大法师》后，我就迷上了Tim Burton塑造的哥特风格，并且我认为那可以是很优雅、时髦。它在我的孩提时期给了我无数的启迪。“《阴间大法师》《断头谷》另一方面，这股源自伯顿式美学的风潮同样席卷了天桥。Marc Jacobs发布的 2016秋冬女装系列就宛如是一场对Tim Burton执导的电影的致敬——《阴间大法师》、《断头谷》，这些充满着伯顿式美学风格在这场秀中被发挥得淋漓尽致：当模特踩着十几厘米高的防水台高跟鞋踏上天桥，那些厚重庞大的礼服以及模特哥特风格明显的妆面、黑白格曳地外套——都与Burton电影里拥有着暗黑特质的人物角色不谋而合。Kate Mulleavy将自己对Tim Burton极力推崇的这份情绪注入到了Rodarte 2009秋冬系列中，在这场以电影《剪刀手爱德华》为灵感的女装秀里，设计师运用不对称的剪裁、暗色调的搭配，以及面料拼接的手法塑造了一场“怪女孩”的狂欢。或许是这部电影太过于深入人心，Altuzarra 2010秋冬系列也同样以该电影为设计出发点，将黑色皮革套裙、绑绳Jumpsuit等单品通过红黑两种色调来打造，从秀场造型来看，可以明确地得知它们的结构与电影里剪刀手的哥特式皮革绑带连身装有着密切的联系。Thom Browne擅长在天桥上进行戏剧性作秀，他推出的2014春夏女装系列更像是一场疯狂的Burton经典人物的具象化舞台剧：模特擦了面粉的惨白脸色和浓烈的红唇形成鲜明对比，戴着复古圆墨镜，穿着维多利亚时代的蜂腰裙，夸张程度更甚戏服，。Thom Browne坦言，这些是来自Tim Burton以及其他恐怖故事的设计灵感。从左往右：Versace、Thom Browne、Rodarte 、Marc Jacobs随着另类童话故事情节的《爱丽丝梦游仙境》里那些鲜艳浓烈的色调和服装在时尚圈中流行，片中爱丽丝穿着的服装和鞋子也为时装设计师们输送着Burton对少女形象天马行空的理念。Versace 2010春夏女装便是将爱丽丝的世界搬到了天桥之上，整场秀以梦游仙境的设计为主要概念，让不同印花及质料自由混配，在这片奇妙的幻想天地里，印花缤纷交织重叠，华丽的曳地雪纺晚装缀有刺绣迷你链饰，并以高叉及褶边作装饰，通过各种粉嫩的色调来营造女性的柔美一面。2010年，Stella McCartney创作了以该片为灵感的首饰系列，闪着亮光的金色手链上晃悠着Mad Hatter的帽子、以及扑克牌中的红心和梅花形象，将梦游仙境的奇幻感搬到了现实之中。&Stella McCartney首饰系列当Burton的个人美学思想以实体化的形式展现在时装领域时，与艺术的流通性两者之间得到了最大限度的发挥，时装作为媒介传达的不仅是伯顿式美学思想中的独特艺术素质，也同样令本身突破了条条框框的限制，对自身的风格造型和精神内核进行了全新的定义。＊附上Tim Burton上海展的相关内容：有兴趣的小伙伴可以去瞧瞧，据说现场还有不少Tim Burton手稿展出。展期时间：6.26-－10.10地点：拉法耶艺术设计中心*原文发表在《周末画报》7月16日第917期感谢编辑：唐卓伟谢谢您的阅读About Walkslowly有时候速度慢一点也会是一件好事这里是撰稿人徐小喵的一亩三分田会分享时装、旅行、书籍、电影等自己喜欢且有趣的东西给各位感谢您的关注欢迎您随时和我互动讨论微博：@喵娘叫做徐小喵邮箱：WALKSLOWLY(iwalkslowly)　
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《剪刀手爱德华》影评——童话照不进现实
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试论蒂姆·伯顿电影的美学特征
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iIf rlrJlIIIlUilI FlllllllllllIIIIIIIl 摘要 Y座机电话号码．．．―― 试论蒂姆?伯顿电影的美学特征 美学专业 研究生黄菁指导教师张文涛 摘要 在好莱坞电影行业中，被誉为“鬼才导演”、“好莱坞的独行怪侠’’的蒂 姆伯顿以其独特的影像风格熠熠发光。从影二十几年来，蒂姆?伯顿稳定而连 续的推出了接近20部影片，几乎每一部都能引起惊涛骇浪，在全世界赢得了一 批忠实的粉丝。研究蒂姆伯顿的电影作品，不难发现这些电影极具风格化、代 表性。他用与传统相反的角度来观察世界，进行创作。他的作品中包含了恐怖、 科幻、童话等元素，由此构成一个另类的奇妙的幻想世界。蒂姆伯顿在保持鲜 明个性以及对于电影的坚持的同时，又是票房的保证，他在好莱坞类型片中突 起的另类审美风格为好莱坞电影未来提出了更多可能。 在影片审美风格方面，蒂姆?伯顿一直保持自己的哥特式美学风格，无论 是人物塑造还是画面风格，亦或者电影配乐都保持着自己的主张。黑暗、忧郁、 荒诞、离奇等等的元素都活跃于他的作品之中。但伯顿通过这些消极的元素呈 现给观众的，不只是表层的意义，还有那积极的人生态度。而在电影主题方面， 则坚持自己的离经叛道，传统道德观在他的电影中土崩瓦解，留下的是他自己 的信仰与追求。他在自己创造的世界里，执行着自己的法则。从美学理论与影 片分析相结合的角度研究蒂姆伯顿电影的审美风格以及主题意义，对与以后从 美学理论角度研究分析各类型电影提供了更多的研究方向。对于好莱坞类型片 电影未来的发展提供了更多的思考。 关键词：蒂姆?伯顿审美哥特式意象主题意义
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