现代诗一句话的写作背景,
一句话是闻一多先生诗作.1925年他留美回国,看到的是封建军阀统治下的黑暗现实和民不聊生的景象,于是,赤诚爱心转化为对现状的强烈不满和渴望改变旧中国的激情.这种情绪在这首诗中得到充分体现.全诗以“一句话”——“咱们的中国”为构思中心,运用写实和隐喻相结合的手法,反复咏叹,极力渲染烘托.一句话 闻一多 有一句话说出就是祸,有一句话能点得着火.别看五千年没有说破,你猜得透火山的缄默?说不定是突然着了魔,突然青天里一个霹雳 爆一声：“咱们的中国!” 这话教我今天怎么说?你不信铁树开花也可,那么有一句话你听着：等火山忍不住了缄默,不要发抖,伸舌头,顿脚,等到青天里一个霹雳 爆一声：“咱们的中国!”
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墓床我知道永逝降临，并不悲伤松林中安放着我的愿望下边有海，远看像水池一点点跟着我的是下午的阳光人时已尽，人世很长我在中间应当休息走过的人说树枝低了走过的人说树枝在长读了这首诗，整个夜晚几乎再也 读不下别的了。讲述死亡，却如 此宁静，没有人类情感的重负， 没有生命哲学的困境，几近透明 地真理。它也是一首述怀诗，让 人觉得也许一生只当述一次怀。 想交代的是说过一句话“我 的最深度从没过8岁”，天哪，了 解。
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你离高薪只有一步之遥
1958年宋晓贤这一年，春季大旱谁也挡不住土地开裂，露出干枯的肚肠老鼠逃出米缸庄稼颗粒无收我们的好乡长为了不让上级失望连夜派人把耕地先漆成草绿再涂成金黄极清淡的寓言，却寓尽了历史和 时代，没写悲愤，字字悲愤，同 时又有着轻快而揪心的嘲弄： “好乡长”、“草绿”、“金 黄”。笔法下的诗本来略潜危 险，胜在简洁，不多不少。
遗忘严力随着时间的流逝文革作为背景的诉苦大会变成了小会小会变成了几个人的聊天聊天变成了孤独的回忆回忆变成了沉默的句子最后变成了一行数字老李的孙女说等于负10顶这首诗的结尾一句。这句依稀 能联系到严力早年的名作《还给 我》，“请还给我那扇没有装过 锁的门／哪怕没有房间也请还给 我”。都是挺大的悲剧，语言上 却xxxx(这里请帮忙填一个“幽 默”的近义词，但必须比“幽 默”“潦倒”、“残酷”一些)。
天 空1太阳升起来天空血淋淋的犹如一块盾牌2日子像囚徒一样被放逐没有人来问我没有人宽恕我3我始终暴露着只是把耻辱用唾沫盖住4天空，天空把你的疾病从共和国的土地上扫除干净5可是，希望变成了泪水掉在地上我们怎么能确保明天的人们不悲 伤6我遥望着天空我属于天空天空呵你提醒着那向我走来的世界7为什么我在你的面前走过总会感到羞怯好像我老了我拄着棍子过去的青春终于落在我手中我拄着棍子天空你要把我赶到哪里去我为了你才这样力尽精疲8谁不想把生活编织成花篮可是,美好被打扫得干干净净我们还年轻你能否愉悦着我们的眼睛9带着你的温暖带着你的爱再用你的船将我远载10希望请你不要去得太远你在我身边就足以把我欺骗11太阳升起来天空——这血淋淋的盾牌肉嗓的一代诗人。芒克的诗度数 较高，仿佛写下的事物在他白酒 般的情感里翻滚着、摔打着，酒 苦烈，仅有的事物都在头顶上， 所以要仰头痛呼。那是1973年。 第七节声调偏低，特别好，令人 一遍又一遍做读者。
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雨夜北岛当水洼里破碎的夜晚摇着一片新叶象摇着自己的孩子睡去当灯光串起雨滴缀饰在你肩头闪着光，又滚落在地你说，不口气如此坚决可微笑却泄露了内心的秘密低低的乌云用潮湿的手掌揉着你的头发揉进花的芳香和我滚烫的呼吸路灯拉长的身影连接着每个路口，连接着每个梦用网捕捉着我们的欢乐之谜以往的辛酸凝成泪水沾湿了你的手绢被遗忘在一个黑漆漆的门洞里即使明天早上枪口和血淋淋的太阳让我交出青春、自由和笔我也决不会交出这个夜晚我决不会交出你让墙壁堵住我的嘴唇吧让铁条分割我的天空吧只要心在跳动，就有血的潮汐而你的微笑将印在红色的月亮上每夜升起在我的小窗前唤醒记忆70年代。低低的乌云用潮湿的手掌，揉着你的头发，揉进花的芳香和我滚烫的呼吸。这是我读过的，北岛写的最好的情诗。这么温柔的情绪，我甚至觉得，第三段那几句广被传诵的诗句，嗓音过于高亢易折。事实上，最好的诗歌往往不是那些最被传诵的。格言易被传诵，而诗不是用来被传诵的。
回 家顾城我看见你的手在阳光下遮住眼睛我看见你的头发被小帽子遮住我看见你手投下的影子在笑你的小车子放在一边Sam你不认识我了我离开你太久的时间我离开你是因为害怕看你我的爱像玻璃是因为害怕在台阶上你把手伸给我说:胖你要我带你回家在你睡着的时候我看见你的眼泪你手里握着的白色的花我打过你你说这是调皮的爹爹你说:胖喜欢我你什么都知道Sam你不知道我现在多想你我们隔着大海那海水拥抱着你的小岛岛上有树外婆和你的玩具我多想抱抱你在黑夜来临的时候Sam我要对你说一句话Sam 我喜欢你这句话是只说给你的再没有人听见爱你，Sam我要回家你带我回家你那么小就知道了我会回来看你把你一点一点举起来Sam，你在阳光里我也在阳光里日于飞机上附注：此诗是顾城最后一首抒情新诗。Sam为顾城独子。胖是顾城乳名，儿子喜欢这样喊他。90年代。沈这是顾城的最后一首诗，绝笔。直到这一首，顾城才回到一个“人”。他之前的诗，都是作为一个童话构建者，一个造梦师，一个追求乌托邦理想的梦想家而写的。虽美好，但缺乏“人味儿”。最真挚的诗歌，只能是“人”写的。这是一首朴素、简单而真挚的诗，这才是返璞归真，顾城返得太晚。
孤立无援的小鸟王小龙风和阳光都不说话了我们再吵还有什么意思选中这个星期天上午争吵可真有意思其实一点意思都没有为了昨晚有朋友来作客你不欢迎我所有的朋友为了你说到母亲和其他女性就捎带一点恶意这恶意不多不少刚够我们争吵够她吓得发呆我的女儿啊女儿你看窗上白茫茫一片爸爸给你画一只小鸟小鸟穿过星期天上午我想知道朋友们都在家里做什么和妻子玩牌还是分析一首诗也许还赖在床上他们不争吵全世界的夫妻都比我们幸福看上去情投意合经验丰富一边一个拉住孩子的手在街上慢慢走女儿啊看爸爸画的不是个是只一只小鸟它有翅膀它随便飞到那里都行它降落在屋顶和旗杆上它让我们美好不我们不许谁拿枪打它我们让它飞得比子弹还高比太阳还高不不没有吵架爸爸妈妈在演戏演肥皂剧一百四十八集亲爱的有机会我一定要告诉你我害怕吵架吵架使我绝望我想起躲进衣柜的童年爸爸妈妈在外面吵架眼前一片黑暗吵架使我觉得孤立无援风和阳光都孤立无援还有这小鸟也孤立无援80年代。中国诗歌史，如不能对王小龙做出重新的，崇高评价，那就是伪诗歌史。80年代的诗人，鲜有比王小龙更好的。他是中国最早提倡口语写作的当代诗人。与同时代一些被传为天才的口语诗人们相比，王小龙写得更干净。这一首，不是王小龙最具个人气质的诗，但却容纳进了更多微妙的情感。
吸毒的赵兵贾薇禄丰供销社的楼上住着23岁的赵兵木板楼瓦房45瓦的灯泡赵兵爱幻想一只塑料的黑注射器一条腰带手臂和腿上 密密麻麻的针眼像一朵朵纤细的花啊只是赵兵不敢喝白酒在供销社的楼上也很快活的啊生死自己掌握要有光就有光要想飞就飞只是赵兵不能做爱了那一日，吸毒的小丽来了他们互相对望双眼有些潮湿这是怎样的生活啊赵兵和小丽想做爱想得要命像两条黑色的蛇在床上翻滚赵兵的朋友周说总以为哪一天回禄丰就见不着他了没想到他一直活着还会时常有做爱的心情90年代。中国当代诗歌又一首无可挑剔的经典。云南女诗人贾薇的杰作。往大了说，这是礼赞生命的诗歌。不知道生命为何物的人，才会高亢的去写《白杨礼赞》。真正的生命，以及随之而来的爱和感动，就在我们日常生活的隐秘之处。诗歌可以轻轻的，进入生命的微妙。贾薇是写诗时脚步很轻的诗人。
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收藏家轩辕轼轲我干的最得意的一件事是藏起了一个大海直到海洋局的人在门外疯狂地敲门我还吹着口哨吹着海风在壁橱旁用剪刀剪掉多余的浪花轩辕轼轲，下笔千言，一天能写100首的狂人。殊以恣肆的语言才华和想象力著称。但他最好的诗歌，往往是不恣肆、不煽动、不用力的。《收藏家》，一首想象力精绝的小诗。想象力是这首诗的1；其中包孕的幽默感使这首诗有了2；戛然而止，是这首诗的3；3生万物，OK，一首好诗。
很妙。已收藏
《有一年我在杨家村夜市的烤肉摊上 看见一个闲人在批评教育他的女人》伊沙你是不是看上那个小白脸了啪一耳光你要是看上他了你就跟我说啪一耳光你要是看上他了你就跟他走啪一耳光哭啥呢哭啥呢我好好跟你说话呢啪一耳光他要是敢欺负你你就来跟我说啪一耳光是不是占了咱便宜现在又不要咱了啪一耳光那你去把他叫来我只要他一块肉烤了下酒啪一耳光不是不是那你哭啥呢跟他好好过日子去呗啪一耳光啥你说啥对不起我你没啥对不起我啪一耳光你跟个穷学生要是没钱了回我这儿拿啪一耳光你跟他走过不惯再回来咱们接着过啪一耳光反正你走到哪儿都是我的人儿啪一耳光哭啥呢哭啥呢你是我的人儿我才打你啪一耳光滚吧滚吧今儿晚上你就跟他睡去吧啪一耳光他那老二咋样你明儿一早来跟我汇报一下我还就是不信这帮小白脸了啪一耳光啥不让我找别的女人你管得着吗你以为你是个什么东西今儿晚上我就找仨啪一耳光嗨吃烤肉的胖子你看啥呢我教育我女人你看啥呢啪一耳光。80年代末，伊沙闯入诗坛。中国诗歌从此有了强大的开放性。诗歌之胃，可以向世间一切敞开。但只有具备强大消化能力的诗人，才会让这变成现实。生活中一个小场景，诗人写出来，我们才知道，原来，这是一首诗。而且是一首充满生活自身力量的诗。我们的生活饱含诗意。
接 触江河　　说些近的吧　　谈些身边的事　　只要屋子足够大　　两个人坐得远远的　　声音毛茸茸擦过　　蜜蜂的脚　　安静地理着触须　　彼此的手势——象　　摸着一团烟　　一溪头发　　岸边的两只船　　离得足够远　　湖水蓝得　　足够宽　　拍击声　　稍稍能听见　　要么说些更远的　　更远的　　远到天际　　远到看不见你　　那样　　我就去找你　　一定把你找到80年代。这首诗可以诠 释“飞”、飞的神秘美学、以及 飞也可以清晰、稳固、无形而 大。诗里的近和远也是我们读者 和它的近和远，后来我忍不住把 眼睛贴了上去读，一遍又一遍。 它说的是你我的“接触”，这里 的奥妙太难说出，因为诗里有诗 人可怕的感受力，还是再读，一 起得意忘言吧。
小镇杨键在船舱里，收音机里传出演奏《江河水》的 二胡的声音，那种人的淤泥似的清凉的痛苦，已经不再有了，有的只是欲望失败后的垂头丧 气。在一个叫“三五斗”的茶馆里，三、四个农民像几具干尸，围坐着一张牌桌，你看看我，我看看你又互相躲开，再看，眼睛再躲开。这里什么也没有剩下了，这里的寂静不是寂静，而是一种勒索后的疲惫。在深而又深的胡同里，一个被狗绳子牵着跑的人，从没有认识到它是一个被狗绳子 牵着跑的人，虽然这是一个淹到水里的小镇，但也没有几个想办法往外面跑 的。90年代。这首的焦对得太真切以至惊悚，直接捉到了小镇的灵魂。 “几具干尸”几句，刻画得太绝 了，“这里的寂静不是寂静，/而 是一种勒索后的疲惫”，寂静是 种勒索后的疲惫，所谓表达，必 须如此。
妈妈尹丽川十三岁时我问活着为什么你。看你上大学我上了大学，妈妈你活着为什么又。你的双眼还睁 着我们很久没说过话。一个女人怎么会是另一个女人的妈妈。带着相似的身体我该做你没做的事么，妈妈你曾那么地美丽，直到生下了我自从我认识你，你不再水性杨花为了另一个女人你这样做值得么你成了个空虚的老太太一把废弃的扇。什么能证明是你生出了我，妈妈。当我在回家的路上瞥见一个老年妇女提着菜篮的背影妈妈，还有谁比你更陌生。这首诗的 情感调子这么的温暖良善呵，仿 佛当年只看了半首，误作冷、 酷。它隐约着残酷青春的背景， 却低声，问“妈妈”那被动、没 有天理的一生。“什么能证明/是 你生出了我”，这些问句还是会 留下来，留给不存在的应答。
《Twitter 寨桥村》小引一定有什么被我忽略了一定有什么已经来不及了有时候寒风，有时候落叶有时候的松柏和梧桐空旷的街道，熄灭的路灯，如果你刚好路过这国家请不要去岸边的村镇夕阳下的花圈多过了向日葵向日葵多过冬小麦，孤单的樟树寨桥村的樟树长得很高一定有什么即将发生对现实即时反应的诗。想起鲁迅 的《在淡淡的血痕中—纪念几个 死者和生者和未生者》，“造物 主，还是一个怯弱者。他暗暗地 使天地变异，却不敢毁灭一个这 地球；暗暗地使生物衰亡，却不 敢长存一切尸体；暗暗地使人类 流血，却不敢使血色永远鲜浓； 暗暗地使人类受苦却不敢使人类 永远记得”。
中国底层伊沙辫子应约来到工棚他说：“小保你有烟抽了？”那盒烟也是偷来的和棚顶上一把六四式手枪小保在床上坐着他的腿在干这件活儿逃跑时摔断 了小保想卖了那枪然后去医院把自己的腿接上辫子坚决不让“小保，这可是要掉脑袋的！”小保哭了越哭越凶：“看我可怜的！”他说：“我都两天没吃饭了你忍心让我腿一直断着？”辫子也哭了他一抹眼泪：“看咱可怜的！”辫子决定帮助小保卖枪经他介绍把枪卖给一个姓董的以上所述的是震惊全国的西安12.1枪杀大案的开始这样的夜晚别人都关心大案我只关心辫子和小保这些来自中国底层无望的孩子让我这人民的诗人受不了90年代。这首诗当得起 它的名“中国底层”，不在以小见大，在眼睁睁活生生。我看过这个大案的电视纪录片，这组镜头很短，经过伊沙的心当然还有鬼斧神工后，能量爆满了。
虎之二杨黎回到家里别再轻易出门外面雪很大那山，已经全白了还有山下的树子一根根倒掉河已经结上冰水再也无法流动如果不小心准会冻死在外面听着，把那门死死地关上可，那是什么那白白的山之巅上那金黄的晚上我梦见了老虎当时雪更大老虎它正轻快地奔跑在雪地上在城里看不见雪走在城里的街上心情充满雪的幻想偶尔看见什么但在前面一闪就不见了长长的梦中也不会有老虎轻快地奔跑在雪地上80年代。杨黎的诗，往往看不出“写作”痕迹。但这首《虎之二》，我恰好喜欢其中的“写作”感。“写作”的痕迹，带领这首诗走向宁静和清晰。也是在这样的痕迹中，更可感知，杨黎天生的语感，杨黎诗歌的节奏感太好了，令他的语言变得更好。
春之舞多多雪锹铲平了冬天的额头树木我听到你嘹亮的声音我听到滴水声，一阵化雪的激动：太阳的光芒像出炉的钢水倒进田野它的光线从巨鸟展开双翼的方向投来巨蟒，在卵石堆上摔打肉体窗框，像酗酒大兵的嗓子在燃烧我听到大海在铁皮屋顶上的喧嚣啊，寂静我在忘记你雪白的屋顶从一阵散雪的风中，我曾得到过一阵疼痛当田野强烈地肯定着爱情我推拒春天的喊声淹没在栗子滚下坡的巨流中我怕我的心啊我在喊：我怕我的心啊会由于快乐，而变得无用！80年代。没有一行写入春天。却在“一阵化雪的激动”中，让春天起舞。又要“推拒”，因为，“我怕我的心啊，会由于快乐，而变得无用”。1983年，朦胧诗接近尾声，更具现代感的第三诗人即将崛起。多多这首诗，既是中国当代诗歌浪漫主义的小小高峰，又是对未来学院派修辞主义的一次小小开启。
明月降临韩东月亮你在窗外在空中在所有的屋顶之上今晚特别大你很高高不出我的窗框你很大很明亮肤色金黄我们认识已经很久是你吗你背着手把翅膀藏在身后注视着我并不开口说话你飞过的时候有一种声音有一种光线但是你不飞不掉下来在空中静静地注视我无论我平躺着还是熟睡时都是这样你静静地注视我又仿佛雪花开头把我灼伤接着把我覆盖以至最后把我埋葬80年代。80年代中期的韩东，还不是现在的文学家韩东。那时他只是一个诗人，有着非凡的文学直觉。《明月降临》，是那时的名作。无数古人写过的那轮明月，早已陈旧，但韩东竟让这轮老月亮又亮了一回。亮得那么年轻、那么温柔。韩东有着尖锐的文学个性，但在诗歌中常常温柔，充满光辉。
墓志铭俞心樵在我的祖国只有你还没有读过我的诗只有你未曾爱过我当你知道我葬身何处请选择最美丽的春天走最光明的道路来向我认错这一天要下的雨请改日再下这一天还未开放的紫云英请它们提前开放在我阳光万丈的祖国月亮千里的祖国灯火家家户户的祖国只有你还没读过我的诗只有你未曾爱过我你是我光明祖国唯一的阴影你要向蓝天认错向白云认错向青山绿水认错最后向我认错最后说 要是心焦还活着该有多好90年代。诗人俞心焦1990年的名作。20年过去了，心焦改名为心樵，心焦当然还活着。经历了7年的牢狱之灾后，仍然是条好汉。朦胧诗之后，浪漫主义的诗风逐渐被越来越深入的现代主义取代，这是时代决定的。但浪漫主义始终是诗歌的原初梦想之一。在俞心樵身上，这一梦想得到了保存和发展。
小柿子侯马一九七四年或者是一九七五年肯定不到七六年七六年粉碎四人帮我已经在城里的小学拉小提琴了就是说一、二年级时的某一天我毒打了小柿子在他的脸上一连搧了几十个巴掌小柿子开始还笑表示他理解这是玩耍而他依然相信我的友谊后来，痛的受不了他开始抽泣一道道泪水划过又红又肿的脸我没想到他竟然不还手一放纵左右手交替又搧了他几巴掌这完全演变为一个人对另一个意志的控制小柿子让我觉得我有权利这么打人我有这么威风后来我想起来这么一个人竟然是我最好的朋友他怎么配拥有我的友谊不由得又搧了他几巴牚他有点迷惑一开始他就不解我城里来的弟弟哭了而我怪罪于他想证明我可以保护弟弟还是想证明朋友与血缘相比根本就他妈不重要想起我一个人被扔在乡下还要靠打人证明自己我不由得接连搧着小柿子我的手终于打痛了弯腰脱鞋教室后面高我半头的小柿子就那么靠墙站着看我脱鞋没有还手也没有跑他像是有点被打傻了也有点像是想尝尝鞋子的滋味等我脱下鞋就用鞋搧他几下血就流下来了我弟弟目睹了这一幕值日的同学目睹了这一幕多年来我忘不了这一幕忘不了小柿子我三十年没见他了那事过去不久我就回城读书了粉碎四人帮的时候还在舞台上假装拉小提琴上初中时我回村里见过小柿子实行家庭联产承包制了他在田里干农活见到我竟然羞涩地笑了我觉得这冤仇化解太容易了当年我能这样欺压他绝非一己之力现在，有时也麻木不仁地助纣为虐。一首内心拷问之诗，来自诗人侯马。人到中年，内心温柔、悲悯的侯马，变得对自己更狠。不对自己狠点，怎配当个诗人？中年的狠，是真正的狠，经历过人生考验的那种狠。来自内心的力量。此诗在诗艺上亦充满含金量，他居然敢，这么漫长的叙述，耐心、从容、牵拉和切割读者的心。
怀念朵渔突然想起那些早逝的诗人他们的诗集就放在手边他们的音容还留在记忆里他们的邮件还躺在信箱里他们喝过的酒、唱过的歌、骂过的人还一样清白、愤怒、无耻地活在世上而他们也真的跟活着时没什么两样只是安静了许多只是不再讲话而我们这个世界又多么需要安静一小会儿啊！感谢诗人朵渔。在2010年年底写下这首诗。亦是我的心声。2010年，诗人张枣、邵春光、梁建病故。进入2011，新的噩耗不断传来，病故的力虹、篱笆，自杀的马雁。情人节，诗人小招，从他家乡的大桥上跳下。死者已安，“而我们这个世界，又多么需要安静一小会儿啊”。
我的希望在路上小招我希望在宽广的大路上行走着没有终点、目的和意义在前方茂密的苹果树下有一个孤独地等我的少女她将拉着我的手继续前行走到那下一个城市里那个城市里没有别人纪念。2011年情人节，才华横溢，张扬、乖戾、叛逆的年轻诗人，生于1985年的小招。从一座石桥上跳下坠亡。不必去猜原因，所有猜测都不可能准确。我只想说：小招是一个有天才的，一直在追求真理的诗人。《我的希望在路上》，读之不禁泪下。
少女管管夜里那个披着长头发的小女孩在 伊的那个木板板做的楼台上仰着小脸望着天空就是那一天，路人都看见的，我 也看见的。每个星星都伸着一只小手每只小手都拉着一根头发就那么悄悄地把个小女孩给拉走 啦。林其蔚讲 了管管的一件事：（时代背景 略）当时管管扫大街，扫到某 处，刚埋了很多尸体，有具尸体 的一只胳膊从地下伸出来，管管 看见，边哭边喊：“我的手啊我 的手啊”。
表达柏桦我要表达一种情绪一种白色的情绪这情绪不会说话你也不能感到它的存在但它存在来自另一个星球只为了今天这个夜晚才来到这个陌生的世界它凄凉而美丽拖着一条长长的影子可就是找不到另一个可以交谈的 影子你如果说它象一块石头冰冷而沉默我就告诉你它是一朵花这花的气味在夜空下潜行只有当你死亡之时才进入你意识的平原音乐无法呈现这种情绪舞蹈也不能抒发它的形体你无法知道它的头发有多少也不知道为什么要梳成这样的发 式你爱她，她不爱你你的爱是从去年春天的傍晚开始 的为何不是今年冬日的黎明?我要表达一种细胞运动的情绪我要思考它们为什么反叛自己给自己带来莫名的激动和怒气我知道这种情绪很难表达比如夜，为什么在这时降临?我和她为什么在这时相爱？你为什么在这时死去?我知道鲜血的流淌是无声的虽然悲壮也无法溶化这铺满钢铁的大地水流动发出一种声音树断裂发出一种声音蛇缠住青蛙发出一种声音这声音预示着什么？是准备传达一种情绪呢？还是表达一种内含的哲理？还有那些哭声这些不可言喻的哭声中国的儿女在古城下哭泣过基督忠实的儿女在耶路撒冷哭泣 过千千万万人在广岛死去了日本人曾哭泣过那些殉难者，那些怯懦者也哭泣 过可这一切都很难被理解一种自己的情绪一种无法表达的情绪就在今夜已来到这个世界在我们视觉之外在我们中枢神经里静静的笼罩着整个宇宙它不会死，也不会离开我们在我们心里延续着，延续着不能平息，不能感知因为我们不想死去80年代。有很多没有答 案的问题，让它们去吧，《表 达》是另起一行——很多另起一 行的好东西，我得克制自己不要 用药物来形容它们：不是化学 的，是绿色的。可怎么形容呢， 身未动，心已远，我们没有走散。
人渣徐江我见到了人渣的模样那是在冬日的早晨从久违的镜中我看到徐缓的阳光在墙上爬动还有我自己我的笑那么暧昧酷似童年消失的好色父亲嘴角有一丝嘲弄雷同于街上的那些人我的眼有一种悲哀 伴着生活的闪 闪烁烁我的手仿佛在抖模仿着某部电影里的叛徒我的烟被嘴唇狠狠叼住像好莱坞鲍嘉老头 活过来当了歹 徒耳朵在面颊两侧收紧似乎正准备收听 来自这污秽世界 的所有噩耗头发可笑地一根根竖着酷似梦中无数次嘲笑的一个白痴最可怕的是我这么一面看着还无意中轻松抹了一把脸我意识到年华己逝冷风如此轻易地钻进了我的窗子我拼命用毛巾堵住嘴不让它发出任何声音90年代。镜子，大概就 是供我们嘲讽自己用的，一照之 下，口便有了毒牙，不以啮人， 自啮其身，“最可怕的是我这么 一面看着/还无意中轻松抹了一把 脸”。这首诗可以是镜子。
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保存至快速回贴现代诗三个并且要写出写诗的背景,作者的介绍,原文的意思啊,作者写这首诗时的心情与场景
现代诗也叫“白话诗”,是诗歌的一种,与古典诗歌相对而言,一般不拘一格式和韵律.现代诗的发现可以追源到清末,当时,一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译,但是这些作品量不是很大,所以较鲜为人知.现代诗名称,开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立.现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派.
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