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你可能喜欢赶快拿出答案吧_百度知道重点提示编剧新手：特指没有完整参与过编剧工作，没有作品，心怀梦想想入行，并梦想着有朝一日能够靠码字吃饭的童鞋！院校毕业后，已有几年从业经验。写过几年小说，转行做编剧也有两年以上时间。非院校专业，没写过小说，但特别想做编剧，学习写作有几年以上时间。
老手，请绕路慢行！
成为一个好编剧的最高境界是什么？是你的作品搬上荧幕，谋杀地球人无数尿点之后，还让人情不自禁地评价一句再牛X的编剧也写不出如此狗血的剧情！当然，这纯属玩笑，不过当编剧最大的成就在于，你更容易把你的思想悄悄装进更多人的脑袋里。梦想着达到这种境界的新人编剧们，路漫漫其修远兮，汝需上下而求索。以下是新人编剧常犯的几个错误，以及给大家的几条建议，供大家参考。成为一个好编剧的最高境界是什么？是你的作品搬上荧幕，谋杀地球人无数尿点之后，还让人情不自禁地评价一句再牛X的编剧也写不出如此狗血的剧情！当然，这纯属玩笑，不过当编剧最大的成就在于，你更容易把你的思想悄悄装进更多人的脑袋里。梦想着达到这种境界的新人编剧们，路漫漫其修远兮，汝需上下而求索。以下是新人编剧常犯的几个错误，以及给大家的几条建议，供大家参考。
这个圈子里经常有同行自嘲：影视业中的编剧，说实话就是IT圈里的码农。还有动画编剧自嘲是动物园驯兽师(国产动画多为动物世界观)。太多草根剧本写手(很多连编剧的基本专业知识都缺乏，尚不能称为编剧)为求一些几百元的婚庆公司、整容医院的微视频剧本业务都不可得。
国内的影视公司实际上都有各自御用或是熟悉的编剧，且每日往各种机构投递剧本的竞争者如过江之鲫，此外还有各种编剧老师以及他们麾下的学生。即便是你再惊才绝艳，一炮走红的可能性不比国足力夺大力神杯高多少。这个圈子，没有老师，没有人脉，真的很难。自认为有些写作基础，自认为自己灵感无限，自认为单靠创意就能秒杀某某剧，是各种剧本写手和编剧新人的通病。自以为看过几本《美剧编剧入门》，赏过嘎纳文艺无数，就能起点高过别人，在这个圈子里是不现实的。再好的段子手，也不一定能成为一个好的编剧。积累成功因子的根本途径只有一条坚持不辍。
梦想很丰满，现实很骨感，我等草根（此处毫无贬义，仅相对于学院派而言）瞅准机会想要挤入编剧圈子，最为现实也是最常见的理由无非是阿堵物。不说别的，单单国产连续剧一集最低数千，多则数万的收入，都有机会让咱憧憬不用多久，我就会升职加薪，当上总经理，出任CEO，迎娶白富美，走上人生巅峰。想想还有点小激动呢，嘿嘿。罢特，乱相不停的贵圈怎么可能真是人傻钱多速来？无大恒心，无大毅力，无抗压能力者，还请出门左转，因为以下文字看了也白看。 　　咱们先来谈谈现实点儿的，以连续剧为例，业内不成文的分类一线编剧（有过经典作品，上过黄金强档，拿过奖）单集通常收入10万，甚至最高能到30万；有作品上过黄金档的二线编剧单集5～8万；有过独立署名的商业作品的三线编剧，单集1～5万；专业院校毕业，有几年经验的四线编剧，单集元。不过不好意思，这些可能暂时都跟咱没关系。也许以下为你规划的草根编剧之路，会更实际。 1、你得有点写作基础，如果能写些有意思且贴合现实（这里并非指贴合生活，而是说有可能被商业化，哪怕是动画片也无所谓）的小说是最好了。鲍鲸鲸在豆瓣连载《失恋33天》走红，而被完美世界影视文化有限公司看中，继而请她改编为剧本拍成电影，这一套路是最有可能实现快速致富的道路。（需要说明的是，实际上这是一个美丽的意外，影视公司实际上极少会花精力在网络上发掘好的剧本。和本文的误区二解释不冲突，请勿抱有幻想。）　　2、了解剧本的写作格式和成为一名编剧需要掌握的知识。譬如电视剧本每集的字数约在1.2万字左右，每集场数不少于35场；又如剧本格式要求A4幅面字体为小四号，人物对话部分人名后须加冒号，对话内容不需添加双引号，等等。　　这里再列举一个新人最容易犯的错误误将小说当剧本。请明确编剧的工作是将一段故事，转化为镜头表现手段的明码。比如，如果你在剧本中写道：“李雷背着书包总算是回到了家里，室外40度的高温差点没把他烤熟，桌上一杯凉白开算是救了他一命……”那么恭喜你，你可以从收废纸的大妈那里挣到几毛钱了。正确的写法应当是：　　场景：李雷家，室外烈日，蝉鸣　　道具：水壶，水杯　　李雷大汗淋漓地回到家中，未放下书包就快步走到餐桌前，拿起水壶倒了一杯凉白开，一饮而尽。镜头摇近，李雷喝水时喉部蠕动时，仍有汗水流下。　　另外需要注意，不可矫枉过正。配什么样的BGM，那是配乐的事；怎么表现酷暑难耐，是演员的事；机位角度，是摄像的事；远中近景如何切换，那是后期剪辑的事。　　3、没事多读读悉德菲尔德的书，多看看名家的剧本，最好是有机会去看几场经典话剧。这里推荐几本书：《从概念到银幕》、《编剧：步步为营》、《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》和《电影剧作者疑难问题解决指南》。另外建议去找廖一梅和田沁鑫两位老师的剧本来看看。　　4、到这里，你基本上可以开始动手了。想好一个故事大纲，设定好故事走向，人物关系，情节高潮等，多想想起、承、转、合。友情提醒尤其注意两点，一是男一号女一号的性格塑造往往决定了剧本的成败，故事没新意，台词不搞笑都不是什么大不了的事情。二是故事情节发展是由人物性格推动的，因为人物的性格遇到这样的事情，那么他/她必然会做出这样的选择，从而导致这样的后果。　　5、之后请坚持日复一日地写作，不要中断。如果觉得累了，翻出以前写的东西反思一下。相信我，这是一个勤能补拙的事业，只要你的IQ/IC/ID/IP余额还过得去，几年之后怎么也该混出点名堂了。不要好高骛远，有什么活儿就接什么活，不要太在意题材，不要太在乎报酬，在一些威客网站或是论坛里，总能有你的机会。这样锻炼几年下来之后，你也可以做到心坚如铁，抗压能力媲美赛亚人了。　　最后，如果想走草根路线，千万记得取一个好的ID并从一而终，要有责任心，错别字的细节有时也会决定成败。如果你还有大志向，请不要过份在枪手时光之前就大肆挥霍你的灵气。最后的最后，学点编剧法和版权保护知识吧。必要提示
编剧绝对是捧不出来的。编剧绝对是需要真才实学的，这个行业容不下水分。当然，也可以说现在这些编剧水平都不怎么样，剧本好的也不多，但是，这至少是目前情况下最出色的了，所谓矮子里拔将军。
剧本也根本不需要炒作，如果一部剧本给了三家像样的影视公司看过，对方都一点儿意向都没有，那么基本就可以肯定，你这个本子根本不行。绝对不会你找个经纪人，帮你操作一下就能卖的出去。
新人不要总觉得怀才不遇，事实上，很多相关人员都在寻找好的故事，有些并没有出版发行的故事，作者也根本没意向，只是像写日记那样在网上发发，都有被选中后来改编成影视剧的。
所以除非你的东西是放在硬盘里谁也看不到，不然基本上不会存在被埋没的可能，事实上只是很多作者太过自恋而已（很多人不喜欢听这样的话，但这是事实）。1、请盯紧人物和冲突　　一位老编剧，曾屡次创造过收视率纪录，请他看大纲和小传，他每次都是讲利用人物的性格、观点和关系，最大可能地提高人物效率。如问他结构、事件，他都会笑着说“结合核心事件，先把人物编好再说”。　　影视公司的编剧会，编剧们喜欢用各类专业术语，描述或阐述一些奇奇怪怪的事件和情节，制片人也不时提出“更狗血”的要求。却很少有人谈及核心人物及主要冲突应该……　　我看过的剧本，其问题根源有百分之九十都在主要人物身上。假如我看到了主人公目标明确、在通往目标的途中遇到针锋相对的阻力、故事基本清晰流畅，那我会兴奋地给人说“很有戏，很难得”。2、请一定注意故事的主题　　有次我问某金牌编剧“您认为分析剧本的重点是什么？”　　他说：主题和人物。　　很多年轻编剧听到“主题”俩字儿就逆反，以为那是主流宣传品里的说教。　　如果让编剧把他的故事浓缩为一句话，他会认为那是在测验他的语言概括能力。其实把全剧浓缩成一句话，更重要的意义在于，你自己必须要清楚，你要讲一个什么故事，核心是什么。假如梗概或大纲里有些内容，没有被这句话统摄，那你的故事就有问题了。　　浓缩后的那句话就是主题。同理，每个情节或场景，都能用一句话概括出情节或场景的主题。　　写第一稿，编剧可能对故事主题的认识还有些模糊，但当第一稿之后，如果还不清楚，那第二稿也改不好。3、请把知识转化为本能　　剧作理论书可谓汗牛充栋，院校和进修班的老师也会不停地讲，看过听过后，还排不上用场，是因为那些理论知识仅是文本文件；利用写作、请教和思考，把知识转化为本能，你脑子里才会生成一个处理好故事的程序文件。　　就像乒乓球国手那样，严格遵守动作规律来训练，让最规范的动作化为“抬手即是”的本能，然后才好讲自由灵活。4、请在学习中培养本能　　有些老师只讲“多看好片子”，还有些院校老师拉片子，讲得面面俱到。我个人以为，仅是看片子，见效太慢；面面俱到的讲解，也容易让学生忘了重点，转而把一些鸡毛蒜皮的东西当做谈资。　　我的分析经验：1、看好片子，也看烂片。2、重点做人物和事件这两方面的拆解。　　看片或剧之后，先查主要的四个人物，看他们都有什么目标、观点和个性、做了那些事儿？再查全剧共发生了那几件大事儿，每件事儿是否能都在全剧主题以内。　　这么做，也还是要把重点知识给化成本能。5、请大胆投稿　　先声明：我仅提出参考意见。您如投稿时遇人不淑，后果自负。　　凡是把作品拍成照片，打印成册，限定时间，要求快点看完回复，以为自己的作品是人人都想据为己有的珍品。每当遇到这类情况，不用看也能知道，这个剧本一定不好。　　的确有一些不良公司和骗子。但无论如何，你总得把剧本拿出来，才有可能获得稿酬和拍摄吧？那就大大方方地投稿，尽量投往有规模有名气的靠谱公司。　　只要剧本好，真的不用拉关系求人。投资人或导演或演员，他们一定会找人好好看剧本，因为都缺好剧本。　　谁都想从泥沙俱下的烂本子里，把金子给淘出来。新手编剧的三大忧患
第一：版权
这是我最最关心的大问题。这不但涉及到“我的”和“它的”这种归属权的问题，更牵涉到整个行业风气乃至社会道德的问题。如何有效保护自己的版权，它一直困扰着我，以至于让我在与制片公司初次交流的过程中，无法正常的“推销”我的作品。　　 我一再告诫自己，你是一个卖东西的，不是一个看（音刊）东西的。这么个藏着掖着的卖法，是很不合适的。　　 可是，不这样我们还能怎么卖呢？　　 这个不成问题的问题倒成了最闹心的问题，论坛上更多在讨论它。相信有个组织在，我们就可以享受交流沟通的乐趣，享受分享技巧的乐趣，享受论道说法的乐趣，逢年过节的，组织个爬香山游海滨的聚会，也让我们这些枯坐电脑前整天封闭在虚拟世界里的家伙，透透气，免得得了自闭症。　　 第二：价格　　 作为一名新手，遭到压价是必然的。挑战你的心里底线，也是必然的。 相信每个人写完了作品，心里都会有一个底线。低于这个底线，我们绝不会将作品拱手。　　 但是，我们的心理底线是否与整个行业价格相悖，这也是一个问题。如果一个新手写的确实很好，而处女作以超低的跳楼价处理掉了，将来全国人民都搬个小板凳坐在电视机前看这作品的时候，难免心声怨气。　　 也许有了协会，我们就会得到最基本的指点和帮助，让我们几个月甚至几年的辛苦得到最低限度的保障。这也是维护整个行业利润的基本措施。
第三，什么时候能搬上萤幕。　　 我从来没想过卖出作品就拉倒了，我一直期待全国人民搬个小板凳每天等着看我写的片子，这幅场景明天出现最好。这才是一名编剧的成就感所在。focus上述内容由老蛮从网络上摘选整理免责声明：本文仅代表个人观点，与本站无关。其原创性以及文中陈述的文字进而内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并请自行核实相关内容。作品版权运作
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