马致远天净沙秋思赏析·秋思最后一句的赏析。。

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-10-04 00:36 标签： 天净沙秋思赏析200字
《天净沙?秋思》原文、译文、赏析中国最美古诗词
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《天净沙·秋思》赏析
2013年第9期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　【中图分类号】G63.08 【文献标识码】B 【文章编号】（-01 中国论文网 /9/view-4138226.htm　　“秋”，一个在古代文人笔下充满灵性的季节，一个映射寄托着历代游子羁旅情怀和思念愁肠的意象，历来留下了许多脍炙人口的名篇佳作，无论是唐·崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”还是北宋苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟。”都无不激荡着诗（词）人牵肠挂肚的情怀。但其中最令人拍案叫绝的还是元代马东篱的《天净沙·秋思》。 　　枯藤老树昏鸦， 　　小桥流水人家， 　　古道西风瘦马。 　　夕阳西下， 　　断肠人在天涯。 　　翻开古代文化典籍，除了唐·刘禹锡、杜牧等少数文人笔下的秋充满欢快喜悦情怀（《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”唐·杜牧《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”）外，其余大多古诗文都离不开惆怅别绪。这大概与秋冬季节特有的自然景观容易使人触景生情，产生悲凉之感；另外，古代的“秋”和“愁”是谐音，容易勾起羁旅在他乡的游子们的思乡思亲情怀有关。在那个交通信息不太灵便的时代，大概唯有借景抒情才是他们排遣惆怅的唯一途径吧。 　　《天净沙·秋思》之所以被誉为“秋思之祖”，在于词人长于环境衬托，使意象和意境达到了水乳交融般完美统一，以烘托出炉火纯青般悲凉气氛。上半部分，词人运用蒙太奇手法把九种毫不相干的景物漫不经心的堆砌在一起，达到了无以言表的绝妙效果。生命力极强的“藤”，枝繁叶茂的“树”，成群盘旋的“乌鸦”，宽阔的黄河古“道”，猎猎的“风”，奔驰的骏“马”前面分别冠以“枯”、“老”、“昏”、“古”、“西”“瘦”六字，景象大变，骤然形成了一种荒凉、凄惨、悲苦、寂寥的场面氛围，充分凸现了词人高超的炼字功力；而这种使人恸伤的场面又与“小桥流水人家”这种与自己无关的安详、静谧环境形成鲜明对比，产生了一种人不如鸦的感觉。此时此境，在夕阳西下之际，对于这个骑着嶙瘦骨之马在急于赶路的游子而言，看到这种荒凉凄切场面，傍晚而投宿无门，欲哭无泪，赶路而跑不动，天暗在即，四野荒凉，空寂无人，生死两茫茫，怎么不让人肝肠寸断呢？ 　　现在，试让我们闭眼联想： 　　在一个秋风萧瑟的傍晚，一抹血红的夕阳斜挂在天际，把那棵被一群乌鸦所盘旋的老树影子拉得老长老长。老树已落尽了他繁茂的枝叶，仅剩下黑魆魆的躯干像魔鬼的爪子一般拼命地伸向天空，枯藤缠绕其上，象无数条僵硬的死蛇在寒风中摆动，发出恐怖的呜呜声。四野已荒芜人烟，偶尔几只野兔从被西风卷动的道边草丛中窜出，与空中飞舞的断草茎在赛跑。夜幕悄悄降临了，只见一个满面尘土的男子在被荒草湮没的羊肠小道上匆匆前行。任凭他怎样驱赶，这匹瘦骨嶙峋的老马就是跑不起来。隐约望见远远的小溪上架着一棵独木桥，桥下一户人家的茅草小屋已在静谧安详中进入梦乡。多羡慕这群乌鸦啊！他们尚且有老树可栖，而我今晚投宿何处？欲哭无泪，怎不叫人肝肠寸断呢……
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千古秋思——《越调·天净沙·秋思》赏析收藏
王克明《秋思》是一首抒写天涯游子秋日离愁和凄苦心情的曲子。夕阳西下的时候，黄昏开始降临。一个天涯游子，在荒废的古道上，骑着一匹疲困巳极的瘦马，迎着凄凉冷清的西风孤独前行。这时，道旁枯藤缠绕的老树上乌鸦巳经归巢；不远处，小桥横跨于清澈的小河之上，河对岸有几户人家，大概快要休息了。这情这景使游子顿添乡愁，柔肠寸断，十分悲苦。短短二十八字，描绘了一系列生动的事物形象，表达了复杂而深厚的思想感情，内涵丰富，意蕴隽永，具有极髙的艺术价值。无怪乎王国维称赞其“纯是天籁”，周德清誉之为“秋思之祖”。尽管这首小令表现的情调比较低沉，但它独到的艺术特色却很值得借鉴。运用对比，渲染悲凉气氛。一是“哀景”与“乐景”对比。“枯藤老树昏鸦”、“古道西风瘦马”，表现出浓烈的败落、凄厉、寂寥、萧瑟、毫无生机的悲凉气氛，纯是“哀景”。“小桥流水人家”则表现了明净安谧的景色。那清澈的流水，精美的小桥，温暖的人家，充溢着快乐和生机，全是“乐景”。写乐是为了衬哀，哀乐相映照，更增添了其悲哀的气氛。二是“有归”和“无归”对比。夕阳西下的黄昏时分，正是万物归宿，家人团聚的时候。小桥流水旁的人们已经回家，合家团圆，享受天伦之乐，过着平静舒适的生活；就连乌鸦也落窝了，有它的归宿。可是，天涯游子却还騎着无精打采的“瘦马”，在荒芜古道上踟蹐，不知归宿在哪里。两相对照，天涯游子的断肠心情可想而知。三是色彩和情调对比。第一、三、五句色彩暗淡，情调哀伤，和曲子的主体氛围是一致的，属正写。第二句色彩明净、情调欢悦，似乎和主体氛围不协调；其实，作者正是从这种不协调，相矛盾的鲜明对照中强化了主体氛围，更好地突出了主題，厲反写。第四句，“西下”的“夕阳”是有光泽的，作为整个环塊的背景，似乎使曲子有了亮度。但是从另外角度讲，夕阳预示着暮色的即刻降临，在曲子的主体氛围下，与其说是亮色，不如说是更为暗淡的灰色。通过上述对比，极大地渲染了作品的悲凉气氛。巧设陪衬，突出中心。作品的中心画面是秋途夕照，主埋是天涯游子的秋思。作者在设计情景时，有陪衬、有重点，句句围绕和突出了中心。第一句“枯藤老树”是陪衬，“昏鸦”是重点，如前所述，有归宿的“昏鸦”和无归宿的游子有对比作用。第二句“小桥流水”是陪衬，“人家”是重点，同样的理，合家团聚的人家和无家可归的游子是鲜明对比。第三句“古道西风”是陪衬，“瘦马”是重点，因为“瘦马”在这里实际上是游子的写照。可以看出，作为重点的亊物，都是活脱脱的生灵，决定着录物的情调和气氛。句与句之间，也有陪衬和重点。开头三句中，前两句是陪衬，第三句是重点。前两句景物描写，是在设置一种典型环塊。典逭环境如果没有活动的人物，就失去了意义，所以是陪衬，第三句表面上好像没有人，实际上读者从“瘦马”身上已经看到了旅途劳顿，困苦不堪的流浪者，这才是典型环境的主角，所以是重点。整首曲子中前四句是陪衬，最后一句是重点。最后一句是全曲的核心和灵魂，起到了画龙点睛的作用。如果没有这一句，整首曲子就会失去重心和依托；有了这一句，就有了主心骨，前面景物描写的感情色彩就更为浓厚。景物的感情陪衬，也使游子的秋思之苦更为突出，极大地深化了主题。可见，陪衬和重点互为作用，缺一不可。物我合一，追求情景的内在精神联系。这首曲子的突出特点是选取典型意义的景物，表达旅人的思想感情，做到了移情于景，以景托情，物我合一。除“断肠”的游子外，作品选取了十种典型景物。前三句，似乎只单纯地说出了九种事物的名称。但是，把这九种名称用三个并列分句有机地组合起来，就构成了一幅独具特色的秋郊黄昏行旅图，使看似各自独立的景物具有了内在的精神联系。这种精神联系，就是弥漫于字里行间的游子乡愁。“西下”和“夕阳”又给九种事物罩上了一个大背景，使这种乡愁更为浓烈。最后一句是贯穿全部情感的主线，使景中情和情中录髙度饱和，把情感发展推向了高潮，使物我完全融为一体了。(原载《中师文选鉴赏辞典》)附：越调·天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
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