安徒生童话里的故事人物有?我急用
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安徒生是一位伟大的童话作家.这个“长不大的孩子”,用孩子的口吻把他独特的经历和自觉的感受透过孩子的眼睛和心灵记录下来,尽管他也创作过戏剧,散文,小说并且还是一位诗人,但正如丹麦物理学家奥斯特说的,如果长篇小说能使他出名,那么他的童话将使他不朽.他成了公认的“现代童话之父”.《海的女儿》,《丑小鸭》等经典家喻户晓、妇孺皆知,尤其是孩子,在安徒生童话被翻译到中国来的这百年时间里,哪个人没读过安徒生的一两篇童话,聆听这位大师讲述美好的故事?现在,在我二十一岁的时候,重读了安徒生的童话,能感受到童话里的很深刻的涵义：一些无奈的批判,一些美好的畅想,一些表达,一些寄托.尤其在安徒生的后期童话中.那些童话更像散文或诗.作家从心所欲的写作,用童话的形式来反映现实.我喜欢阅读他前期的那些更符合儿童口味的作品,愿意沉溺于文本所表现的描写丰富离奇,叙述平静美好的故事里.文本是文章的外在表现形式,是作者表达想表达内容的窗口,现对安徒生童话的文本的描写和叙述的一些特点分别做一下分析.一一、诗意浓重.安徒生的童话优雅,浪漫,多情善感,充满古典诗意美. 安徒生是一个诗人,他生性敏感,感情丰富和纤细,所以他的童话都像一部优美的诗篇.尤其是对景物现状的描写,那是一种近乎唯美的描写.例如《丑小鸭》的开头一段的描写：乡下真是非常美丽.这正是夏天!小麦是金黄色的,燕麦是绿油油的,干草在绿色的牧场上堆成垛,鹳鸟用它又长又红的腿子在散步,噜嗦地讲着埃及话,这是它从妈妈那得到的一种语言.田野和牧场的周围有些大森林,森林里有些很深的池塘.的确,乡间是非常美的,太阳光正照着一幢老式的房子,它周围流着几条很深的小溪,从墙角那儿一直到水里,全盖满了牛莒的大叶子.这是一幅色彩明丽,朴素悠闲的乡村风景画.这里的美景是多么美,这个乡下多么宁静,这是个幸福的地方.读者甚至能联想谁会和鹳鸟生活在一起,并和它们噜嗦埃及话.这就是诗中所含的意蕴,也正是安徒生魅力的所在,安徒生把诗溶入到他所要描写的东西中,使人产生一种仿佛置身其中,并不自觉地感受到他童话所散发的幸福的感觉.这样的写法是安徒生性情的一个表现,同时也吻合儿童的心理,并能给予他们以正确的审美引导.这是安徒生争取下一代的间接表现. 二、表现出强烈的地域性.安徒生一生到过很多地方,它们有德国、意大利、希腊、土耳其等.他在旅途中写作,他到过的地方给他的印象被写作在他的故事中.他的家乡丹麦地处于北欧,所以他在《雪女王》中描写的女王的宫殿就很有北欧的气息：那座宫殿的墙是积雪砌成的,门窗都是刺骨的寒风.宫殿里有一百多个厅堂,全是用雪共堆起来的,最大的那个厅堂方圆足够有好几丹麦里路.强烈的北极光把它照得通亮,这些厅堂那么大,那么空荡荡的,那么明亮,那么寒冷.北欧有雪女王的神话传说,那个美丽而冷酷的白雪女王住的地方,有北极光的照耀和极富特色的宫殿样式,那是北欧所特有的,也正是安徒生在这个地方写到的.就像我们熟知的圣诞老人是一个北欧的人物形象的代表一样,雪和北极光是北欧印象中独有的.作地方特有的让人极易联想到它本身的描写来表现童话所处的社会环境,描写就自然、不繁冗.用特定存在的地方影射童话背景,使描写不会显得大而无当,会很充实,让人更容易接受.安徒生把他去过的地方的特点总结起来,作典型的描写,既增长了读者的知识,又充实了他的故事.三、运动感强.安徒生描写的东西很有生气,它是有生命的、活的.《海的女儿》是描写精彩的一篇.当安徒生描写海的王宫时,他说：那座王宫的墙是用珊瑚砌成的.窄长而尖顶的哥特式窗户上嵌着最明净的琥珀,屋顶上饰满了一只只带壳的扇贝,它们随着海水的流动而一开一合,那真是美不胜收的奇观异景. 因为每只扇贝的贝壳里都含着一颗珍珠,王后的王冠上只要点缀上哪怕是一颗这样的珍珠,就会价值连城了.安徒生描写的海底的宫殿,比较任何其他任何对海底的描写,都不缺乏华美和壮观,因为在描写的最后,作家顺口说,王后的皇冠上只要点缀上哪怕是一颗这样的珍珠,也会价值连城的.安徒生的一个亮点是它让人更容易接受是海底的宫殿.那个宫殿是活的,安徒生在屋顶上“放”上带壳的扇贝,并且随着海水的一开一合,足以让人感受到那个宫殿的灵性和宫殿的生机.童话的基本特点就是活,什么东西都是活的,而安徒生在所有的细节中都做到了.所以安徒生的童话更符合了儿童活泼的天性.四、擅长于把描写表现得完美.把《海的女儿》中写小美人女的五个姐姐出海的情景作比较就可以说明这个问题.安徒生把五个姐姐出去所看到的景色作了非常细致的描写,真实得好像他也在她们中间一样.安徒生没有因为描写大量同等景物困难而忽略带过姐姐出海看到的情景,或者只作一个笼统的描写.因为孩子们喜欢听那样细致的故事,孩子们总喜欢追根溯源,安徒生为了不使内容重复和单调,分别把故事安排到不同的时间不同的地点.大姐看到月光底下城市繁荣的景象,并听到了教堂的钟声.二姐遇到了太阳沉没前那一刻海面上的美景,她还看到了野天鹅.三姐看到河岸上的情景,四姐看到一般时候海面上的景象,但安徒生把这描写得很有趣.五姐看到冬天的海面还有暴风雨的来临.这样的描写把整个童话衬托得生动起来,符合孩子们的口味也不使成年人乏味.二安徒生的叙述很独特,犹如喝珍珠奶茶,冷不丁的,你就会吃到一颗“珍珠”,你会有突然的惊喜,也会有片刻的惊诧, 但他的存在是合理的,而且具有必要性,童话的特点由此显现,我们在品评后也觉得那有趣极了.一、注意细枝末节的作用.《火绒盒》开始写士兵打仗回来：一个士兵迈着行军般的步伐沿着大路走来,“一、二、一、二……”他肩上背着背包,腰上挂着腰刀,刚刚打完仗归来,此刻正在回家的路上.如果让我们讲述这个故事,就会简单地说下“一个肩上背着背包,腰上挂着腰刀的士兵打完仗正归家去哩.”安徒生加上了“一、二、一、二”使整个句子由于这几个数字活泼起来,我们能想象这样一个情景：在路上来了个大兵,他大步的走,走得一本正经,让人忍俊不禁.儿童不就是那样的思维的吗?小的时候,老师让我们写《课间十分钟》的小作文,我们在开头都这样写“嘀铃铃,嘀铃铃……上课铃响了,我们走进教室”“嘀铃铃”与“一、二、一、二”岂不有异曲同工之妙?幼时心性,儿童的天真烂漫,到青年时已不在清晰.而安徒生在而立之年仍然保持着那份童心,不怪乎是公认的“老小孩”,很是让人敬佩.另外还有很多类似的语句,它们都很随意,并透露出几许幽默.比如《碗豆上的公主》“雨水顺着她的头发和衣裳哗哗地往下淌,从她的鞋帮里流进去,又从鞋跟里淌出来.她说她是一位公主.”《夜莺》“你们都知道在中国,皇帝是中国人,他周围的人也是中国人.”他的叙述就是这样的.看这句话,是不是能起什么,比如鲁迅先生《月夜》文中的开头“我的小院有两棵树,一棵是枣树,一棵还是枣树.”周作人先生是安徒生的推崇者,鲁迅先生怕是也感染了一些. 二、摒除世俗的一切规则,口气完是天真的,单纯的.比如在《火绒盒》里有这样的对话‘“晚上好,当兵的,你的马刀是多么锋利,你的背包多么的在,你是个真正的士兵”,所以你要多少钱就可以得到多少钱.”“那么谢谢你,老巫婆.”’士兵说道.我们潜意识会认为士兵不够礼貌,看这个士兵的回答“老巫婆”多多少少有些贬意,尽管她的确是个巫婆而且又丑恶.孩子们不会在意这些,他们是完全自然的.就像我们在很小的时候称呼长辈都是直呼其名,并以之为乐一样.安徒生构建的社会里不在乎社会的规则,那里也没有等级.如《火绒盒》的结尾‘所有的人们都一齐呼喊道“小当兵的,你才是我们的国王,你娶了那位美丽的公主吧!”’称呼即将成为国王的人为“小当兵的”难以想象,但是孩子们不管,安徒生也很乐意的不管,这样的例子童话里到处能找到.这正体现了安徒生的一些原则,他自己的一套原则,童话的原则.三、很好的处理了杀戳的场面,在这个难以容纳杀的孩子的天地里,安徒生任性的表现了杀,但我们仍能感到他对杀的拒绝.《火绒盒》“士兵把她的脑袋砍下来,她就倒在地上了”周作人评道,写一件杀人的事,如此直接爽快又残酷,又天真,又漫烂,真可称无上的技术.童话中还有其他“血腥”场面的镜头.《沼泽王的女儿》“有一个强盗挥舞着铁锤砸到他的头上,把他的前额砸碎了,鲜血和脑浆飞溅起来,神父倒下来就死掉了”,够血腥和“少儿不宜”的了,但安徒生不忌讳,他只是率性的地写了一个本来就存在的现实.安徒生的另一种死是我们都很熟悉的卖火柴的小女孩的“幸福的死去”. 但也反映了安徒生的一个倾向：她（老祖母）把小女孩抱到怀里,她们祖孙俩被笼罩在欢乐和光亮里.她们飞升起来飞得越来越高,越来越高,飞向了一个没有寒冷,没有饥饿也没有痛苦的地方,她们和上帝在一起.第二清晨,寒气袭人的时刻,小女孩倚坐在那两幢房子的角落里,双颊红通通的,嘴角上挂着微笑.她死了,是在旧年的最后一个夜晚冻死的,新年的太阳升起来照到的只是一具小小的尸体.还有《海的女儿》最后：小美人鱼举起自己明亮的双手伸向上帝的太阳,她有生以来第一次感到眼眶里噙满了泪水,在那大海船上,这时候又人声鼎沸起来,人们在来回奔走不停.她看见王子带着他美丽的新娘在到处寻找她,他们悲伤地凝视着海面上噗噗冒泡的泡沫,似乎他们觉察到她已经纵身投入大海的波涛中去了.每次看到这些地方的时候,我总会有一种想哭泣的感觉,这样的结局太残酷了,美好和死亡联在一起的时候总让人感到万分的悲伤.安徒生没让天使来拯救那个可怜的小女孩,也没有打破美人鱼变成泡沫的规则,这是安徒生的特色,尽管我们大人不忍看到.童话故事面对的是关键的“下一代”,它的思想的好坏直接影响到他们的成长.安徒生童话无疑是合格的,他深受儿童们的喜欢.安徒生的童话的文本成功的反映了安徒生想要说的,并把它们表现得更加的出色,更凸显了这位伟大的童话大师的魅力.
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即将到来的日是丹麦童话巨匠汉斯o克里斯蒂安o安徒生的210周年诞辰。也许你能将他耳熟能详的童话故事一一道来，但是，你真的了解这位文学大师吗？你能想象他度过了声名显赫又孤独终老的、如同“盖茨比”的一生吗？一起来看看关于安徒生的真相吧。1、《丑小鸭》、《国王的新衣》、《拇指姑娘》、《冰雪女王》和《豌豆公主》家喻户晓，然而令人震惊的是，在大多数西方国家做调查时，只有少数人认为这些童话的作者都是安徒生。《冰雪女王》也是去年大热影片Frozen的故事原型，不过基本上只保留了女王的超能力这一点和北欧风格的故事背景。2、安徒生的童话处女作叫《牛油蜡烛》，讲的是一支不受赏识的蜡烛的故事，写这部作品时他还在文法学校读书。3、安徒生终生未婚。根据安徒生本人早年的日记记载，他十分厌恶恋爱中啪啪啪的肉体关系，而且过于害羞，不会表达感情，经常陷入苦闷的单相思。安徒生对大学同学的妹妹里玻o沃伊格特的爱慕单恋几乎持续了一生。然而在25岁到38岁的青壮年时期，每两年半他就会新开始单相思一位女子。女演员珍妮·林德画像4、安徒生最有名的童话故事之一《夜莺》是为了表达自己对著名歌剧女演员珍妮o林德的感情，这段恋情无疾而终，但此故事启发了她昵称“瑞典夜莺”的诞生。5、安徒生多次写道“由于我长得丑并且将永远贫穷，谁也不会愿意嫁给我”，丑小鸭也许正是他对自己的隐喻。但是根据一些记载，安徒生相貌不好看只是在少年时期，成年以后一段时间里甚至可以说是英俊。并且，他也在自己的事业中收获了财富，因此这两条都不该是阻碍他恋爱的原因。6、安徒生的父亲是鞋匠（在此之前曾服兵役），母亲是洗衣工。虽然生活贫穷，他们都非常鼓励安徒生的文学理想，他常常读书，并用积木和玩偶排演剧目。安徒生十岁以前已经阅读过莎士比亚的作品。7、十一岁那年，安徒生的父亲去世，他辗转纺织作坊、裁缝铺和香烟工厂做学徒，据说遭受过严重的欺凌，甚至被扒掉裤子。8、十四岁那年，安徒生离开故乡——丹麦菲英岛北部港市欧登塞，前往哥本哈根，因为他想成为一名歌剧演唱家。他曾短暂地被丹麦皇家剧院雇佣。安徒生幼年时在欧登塞的家9、安徒生在欧登塞的家被完好原貌保存，今天人们仍可以参观。此外，哥本哈根市的市政厅广场安徒生雕像、小美人鱼雕像、哥本哈根公募中的安徒生墓等也都是人们纪念他的地方。10、少年时期，安徒生学习了歌唱、芭蕾舞、戏剧表演及意大利语，这些特长没有一项获得成功。如今的哥本哈根剧院11、1822年3月，他写出了标题为《维森贝格的强盗》的悲剧，并把这部剧本提交给皇家剧院，随后被退稿，评语为“连母语知识都缺乏”，此后多部作品都是相同命运。幸运的是不久以后剧院副主任约纳斯o科林接管了他的教育，并从国王那里获得了教育基金。1827年，安徒生开始在丹麦的报纸上发表诗歌。12、1835年，安徒生享誉世界的《讲给孩子们听的故事》的第一册在哥本哈根出版，然而这些故事刚出版时得到的评价并不高，一样糟糕的还有它们的销量。13、1836年，安徒生的小说《奥o特》反而先取得成功，加之童话作品在欧洲其他国家先火了起来，此后安徒生终于慢慢奠定文坛巨匠的地位。14、安徒生应该是双性恋者。他曾向好友爱德华o科林写道：“我迷恋你犹如迷恋卡拉布里亚姑娘……我对你的感觉就像对女人。我本性的女性化与我们的友情必须保密。”15、遗憾的是，科林是一位异性恋，安徒生的示爱令他十分困扰。16、虽然性格害羞、敏感，安徒生却很擅长结交欧洲上流社会的成员与文化名人。他的好友包括蒂克、沙米索、海涅、雨果、库赫勒、玛米耶、门德尔松、李兹特、罗伯特和克拉拉o舒曼、大仲马、小仲马、拉马丹、韦伯、瓦格纳、梅耶贝尔、比昂松、布列梅、鲁宾斯坦、狄更斯以及大量的著名的男女舞台演员、画家和雕塑家。安徒生的好友和知音——查尔斯·狄更斯17、挑剔的英国社交名人圈子尤其喜欢安徒生，1847年安徒生访问英国回国时，狄更斯亲自将他送到码头。18、虽然在欧洲受到欢迎，在自己的祖国丹麦，安徒生反而遭遇文坛幕僚们长期的奚落和打击，说他“不通文词”、“虚荣”、“趋炎附热”、“妄自尊大”等，长期的外部敌意、国内外的两极评价都对安徒生的性格产生了很大影响。19、安徒生人生中最远的一次旅程是在1840年至1841年，穿越了德国（旅途中他第一次乘坐了火车）、意大利、马耳他和希腊，到达君士坦丁堡。这在当时是一段相当长的路程。20、根据丹麦欧登塞安徒生博物馆的记载，安徒生目前已知的童话作品至少有211篇。这个数字也许还会增加，因为近年来人们不断发现他的早期作品。摄于1860年的安徒生21、安徒生临终前不久说：“我为自己的童话付出了巨大的、甚至可以说是无可估量的代价。为了童话，我拒绝了自己的幸福，并且错过了这样的一段时间，那时，尽管想象是怎样有力、如何光辉，它还是应该让位给现实的。”晚年的安徒生22、列夫o托尔斯泰“花费了10年的时间解读安徒生的作品，只读出两个字：孤独”。——————————————————欢迎关注丹麦旅游局官方微信。搜索公众号：丹麦旅游局
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