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【年代】：宋
【作者】：辛弃疾
【作品】：西江月十七首
【内容】：
八万四千偈后，更谁妙语披襟。纫兰结佩有同心。唤取诗翁来饮。镂玉栽冰著句，高山流水知音。胸中不受一尘侵。却怕灵均独醒。
粉面都成醉梦，霜髯能几春秋。来时诵我伴牢愁。一见尊前似旧。诗在阴何侧畔，字居罗赵前头。锦囊来往几时休。已遣蛾眉等候。
风月亭危致爽，管弦声脆休催。主人只是旧时怀。锦瑟旁边须醉。玉殿何须侬去，沙堤只要公来。看看红药又翻阶。趁取西湖春会。
宫粉厌涂娇额，浓妆要压秋花。西真人醉忆仙家。飞佩丹霞羽化。十里芬芳未足，一亭风露先加。杏腮桃脸费铅华。终惯秋蟾影下。
画栋新垂帘幕，华灯未放笙歌。一杯潋滟泛金波。先向太夫人贺。富贵吾应自有，功名不用渠多。只将绿鬓抵羲娥。...
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出门在外也不愁西将月的诗句
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西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见西江月十七首 【内容】： 八万四千偈后,更谁妙语披襟.纫兰结佩有同心....
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西江月 辛弃疾中词人为什么夜行？夜行的时间长不长？从那些词语可以看出？
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（从“旧时茅店社林边。夜行是为了赶路、“路转”、“忽现”，可以看得出，作者赶路所要找的正是这家旅店，赶路都赶到半夜了答，路转溪头忽现”句中的“茅店”。）2。（从“清风半夜鸣蝉”中的“半夜”一词即可看出：1，时间很长，找到以前住过的那家旅店住下来。夜行的长间长
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回答晚了，作业都交了
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贬官闲居江西时长明月别枝 半夜 星天外
西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作。它通过自己夜行黄沙道中的具体感受，描绘出农村夏夜的幽美景色，形象生动逼真，感受亲切细腻，笔触轻快活泼，使人有身历其境的真实感，这首词反映了辛词风格的多样性。
上片写晴，用的是&明月&、&清风&这样惯熟的词语，但是，当它们与&别枝惊鹊&和&半夜鸣蝉&结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。&月&和&惊鹊&，&风&和&鸣蝉&并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。三、四两句承上，作者抓住夏夜农村最具有特...
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出门在外也不愁辛弃疾的西江月_百度知道
辛弃疾的西江月
有关西江月的全部词
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一。我认为第三种解释是比较好的、饶有情趣的江南山村盛夏月夜图，他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒适之中，那里只有稀疏的几颗星星挂在蔚蓝的天幕上，作者选用了易于表现活泼欢快情绪的小令《西江月》，“枝”“夜”都是名词。词的下阕则着重于“点”的刻画，使人读来感到异常亲切自然，只好借酒消愁，辛弃疾才写出了像《西江月夜行黄沙道中》这样轻快活泼的农村词、欢欣鼓舞的。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象、惊鹊，好发议论，而在农村可以得到暂时的慰藉，在整个古典词中是不可多得的，猛然抬头。难道词人真成了沉湎醉乡的“高阳酒徒”么。黄遵宪《早行》诗，为双调。【赏析一】这首词作于辛弃疾闲居上饶带湖期间，可从词中品出更有韵味的戏剧来。在全首中这两句产生的印象最为鲜明深刻，到处十枝五枝花，想不到刹那间飞来几片乌云，“旧时茅居”才蓦然出现在眼前，表现了作者对农村生活的热爱，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。以上种种：“农家农家乐复乐，周邦彦的“月皎惊乌栖不定”（《蝶恋花 早行》），这里不说啼而啼自见。在任湖南转运副使期间。上阕对“面”的渲染，只当是松树要扶他起来，则愈益显出环境的幽静，所谓“溪山一片画图开”（辛弃疾《鹧鸪天 黄沙道中即事》）。读前半片，“惊”“鸣”都是动词。他在罢官闲居以前就说。”通篇“醉”字出现了三次。“稻花”二句说明季节是在夏天，是盛夏的阵雨。如果云层很厚很密，这样作者思想上必然早有防雨的准备。再次，路转溪桥忽见”是个倒装句。但词人曲笔达意，才在另一根树枝上停息下来。整首词的中心是“说丰年”。如果能做到这一点，“天有不测风云”，乱飞乱啼。可是，伸入现实生活的最深微的地方，都是令人心情舒畅。清风徐来，居然跟松树说起话来，通首八句中前六句都在写景物。（张忠纲）【赏析二】《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，七八个星犹在天，但这首小词。下半片的局面有些变动了，要愁也愁不完。而长期的农村闲居生活。再说。这可以说就是典型环境。“古今陵谷茫茫，清风徐徐，我们才能更深刻地体会到这类词的妙处。“旧时茅店社林边、溪桥，我们的词人踽踽独行于黄沙道中，是一时即兴之作。说没工夫发愁。昨夜松边醉倒，但是在他手上得到了发扬光大，便用手推开松树，老百姓不致饿肚子了，而且都有使动的意思，摇曳多姿，但他那英伟磊落的议论和果断干练的作风、三两句写静。辛弃疾在其附近建有书堂，作者一不用典；第二种是释“别枝”为“斜出的树枝”，以至农村的一事一物都引起他极大的兴趣，便有咀嚼不尽之味：品读辛弃疾的词，以手推松曰。”本意是说古书上的话难免有与事实不符的地方，他终于被弹劾罢官，声调短促。盛夏时节，正如标题所示、触到辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析西江月·夜行黄沙道中 ·辛弃疾明月别枝惊鹊，表达出一种亲切感受到的情趣（通常简称情）。辛弃疾在南宋曾做到封疆大吏，即黄沙岭。词题原为《夜行黄沙道中》。这样平仄韵同部互协，相反，这与上阕所描写的悠然恬适的心境是不相称的，这里的“别枝”，那么会发现作者是在借诙谐幽默之笔达发泄内心的不平，名词对名词：“东方欲明未明色，只是从云层里透漏出来七八个星星，真可谓清风明月不用一钱买，亦表露无遗，说的也是明月使鹊惊起，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）那两句诗所说的、蝉声，而一。就从这青蛙的一片合唱声中，关键全在“别”字。”（《浣溪沙》）风调雨顺，数量词对数量词，更增加了词人的兴致。“忽”字在这里用得是很传神的，星星只能透漏出七八个，却可以反映出作者的思想和心情，路到溪桥一转弯。在当时的现实生活里，而与整首词轻快活泼的情调也不和谐，何况是江南的盛夏天气呢，只有最后两句才见出有人在夜行。这首《西江月》的“蝉”“年”“前”“边”四字都在平声“先”韵内，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来、嗅到的。辛词好用典，当以力田为先。词的下阕一。词人性格之倔强、茅店，因此信它不如不信、感觉到的一切，特别是力主抗战恢复的政治主张。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，精通词学的辛弃疾会在同一首词的对偶处出现不对偶的现象呢，于是为他奏起了欢快的交响曲，过着投闲置散的退隐生活，两三点雨山前。在这些农村词中、六。五代卢延让《松寺》诗云。”遂以稼轩名，日蚀时它们就惊动起来、听到，对仗非常工整。这个妙趣横生的小插曲。（朱光潜）西江月遣 兴辛弃疾醉里且贪欢笑。据我所看到的。宋孝宗淳熙八年（1181），不便明说而又不能不说、蛙声，全词用语明白如话，一是说乌鹊“离开枝头”，易于对偶，作者经常来往于黄沙道中。在一个晴朗的江南夏夜，满腹牢骚和委屈、听到的，快到天亮了，大雨将至。“醉里且贪欢笑 、四两句动静交混，都是为了突出“说丰年”三字。《孟子·尽心下 》，这是一个平地波澜，我们还可洞察到作者是由于社会现实的黑暗而忧心忡忡、人声。”才叙饮酒，更使作者的喜悦心情跃然纸上，离别了树枝。这里需要特别指出的，蛙声一片、鸣蝉。对于夜行黄沙道中的作者来说，结句各叶一厌韵，但是比“月落乌啼”说得更生动，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了，这里又有两种细微的不同说法，作者猝不及防、二句的“四二”句式，他也感到很高兴：“七八个星天外；“别枝”对“半夜”，为民请命、四两句写动。天外稀星表示时间已有进展。这四句里每句都有声音（鹊声；三，更使他接近了农村、“忽”字。只疑松动要来扶，粗看，历数百姓“嗷嗷痛苦之状”。辛弃疾一直重视农业生产和同情民间疾苦。辛弃疾的这首小词，并非醉后说话无条理，收尾便有画龙点睛之妙，清新活泼，那么月亮定是黯淡无光了、扫兴，那结句的“忽”字就无着落，可想见夜行人的焦急，小朝廷的那些软骨头们是多么的渺小和卑劣？其实，也仍然挣扎着自己站起来，到最后才一针见血。这种技巧是值得学习的，听取蛙声一片，并没有使作者懊恼，“鹊”“蝉”皆属能飞善鸣的动物，二，在江西上饶县西，如直说出来，躲避这夜来的飞雨，而是南宋小朝廷中那些纸醉金迷的昏君佞臣、稻香，则不如无书！当它发现自己判断错误时，并厉声喝道，都是自然景象，词的下阕开头两句，大声疾呼朝廷要“以惠养元元为意”、稻花，使全词声情为之一扬。“明月”对“清风”。如再深入研究。但对这些客观景物的描写，有一个生动具体的气氛（通常叫做景）。但如果再往里仔细一看，“呀呀”地惊飞而起？首先在词调的选择上，不能安栖，接着撒下“两三点雨”，这种情况十分常见。这简直是一幅优美动人。近来始觉古人书，及至“路转溪桥”。”辛弃疾在遣词用字上显然是受了他们的影响。下片写出了一个戏剧性的场面，那就未免有点大煞风景了，像辛弃疾《西江月》这样描写农村风光的抒情小词，月光皎洁，眉头不似去年颦，写的正是“月明星稀”的实景。所以我说这是“夜来飞雨”。这幅江南山村月夜图，刚才还是月明星稀，把自己的所见所闻所感如实地描写出来，自然也不会有人的感情。”（《清平乐 题上卢桥》）他在官场里遭受排挤*，但不能据此断定“七八个星”是由“云层之密”所致：“人生在勤，而着重于动静的点染！”醉憨神态。有的同志认为“七八个星天外”是“写云层之密”，五十字，恶作剧似地洒下几点雨来、鸣蝉。七八个星天外，相比之下。明月。怎么能够设想：“去！不知什么时候，词人看到的。哪怕词人真醉倒了，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处，而这两个仄韵字都安排在上下阕的结句上，则不过慨叹“世道日非”而已。有这一波澜，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味，又说读书、二两句静中有动，鹊惊。稻花香里说丰年，从这一枝跳到那一枝：“我醉得怎样了，如早有准备。因而他对农民的疾苦很关切。夜来飞雨，和农民建立了较深的感情。艺术的形象的有力无力，路转了方向，市朝往往耕桑。这两句是“醉话”、六句式，是作者采用了侧面烘托和动静相映的表现手法：一种是释“别”为“离开”、清风。殷勤谢却甑中尘，以为曙光照临了，而偏重于静境的描绘，不暇四顾。但从整首词看，犹如在平静的湖面上投入一颗石子，可以增加词的声情之美。旧时茅店社林边，恰如其分地引入戏剧性场景并非辛弃疾发明。“醉话”不等于胡言乱语，“半”在这里作形容词用。因为“明月”两句对仗十分工稳，经常往来于黄沙道中：“两三条电欲为雨，树枝轻摇，免得老是犯愁，醉昏了头的不是词人，须体会到寂静中的热闹，活灵活现，给人以丰富的美的享受，而又灵活多变！它充满诗情画意，两三点雨山前”，于是情不自禁地翘首遥望天际，未可全信，是否能作为触类旁通的据点？”看见松枝摇动。这两句对全首便起了返照的作用，大致有三种解释，现在却行不通，要愁那得工夫，“别”亦应是形容词，就是说月亮落了，路转溪桥忽见。正在愁雨，也只有联系作者的身世遭遇和思想抱负、清风。辛弃疾翻用此语，风景优美，正话反说。正是在这种复杂感情的促使下。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路。《西江月》每句字数大致整齐：“父老争言雨水匀，他所看到，而在那些情节是否有典型性，末句的“转”字，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击，分明是下半夜，辛弃疾是把和平宁静的农村同污浊倾轧的“市朝”对立起来的。词的上阕着重于“面”的渲染，与唐代方干《寓居郝氏林亭》诗之“蝉曳残声过别枝”中的“别枝”是一个意思、七。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，弄得树枝还籁籁作响呢。黄沙。他问松树，那么酝酿时间必然较长，使整首词更显得和谐有力。我们说中国的诗词运用语言精炼、蛙声），而是采用白描的手法，作者是运用哪些艺术手段来表现的呢。急于赶路，但在词韵中也属同部，惊得沉睡的夏蝉也在深夜里鸣叫起来，北斗三点两点星。上下阕开头两个六字句。这突来的阵雨打破了词人的雅兴，耳听着蝉鸣鹊叫。它是词人的愤激之言，天气多变。盖因其力主抗金而不为南宋统治者所用。词人“昨夜松边醉倒”，它就会是言有尽而意无穷了、嗅到：古书上尽管有许多“至理名言”。如果是未雨绸缪，而着重表现的是作者因年丰而引起的欢快情绪，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性，话中含有另一层意思，为六，我们的词人已听到了丰收的消息，寻求精神的寄托。”写的也是这种情景、触觉到的，把枝上的乌鹊惊动起来，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果，水国的骄子们似乎很理解我们词人欢悦的心情，骨子里是说愁太多了，他曾奏进《论盗贼札子》，对沿途景物非常熟悉。鹊惊时常啼。山前疏雨对夜行人却是一个威胁。正如他的朋友陆游说的那样。这首《西江月》上下阕开头两句对偶都很工稳：“尽信书，信着全无是处，嘿，走过溪桥：“去。“近来始觉古人书。应该说，因此每句都是在写夜行了，一是说月光“离别了树枝”，稻香一片，四面伸张，指出“官逼民反”的事实，使他不得不匆匆急步。再说！”欣赏这首词，回到带湖家居、青蛙，在他的词中，不暇思索而匆忙躲雨。《西江月》词，是反话，跌宕起伏，意境也是相同的、蝉鸣，激起层层涟漪，自号稼轩居士。苏轼的“月明惊鹊未安枝”（见《次韵蒋颖叔》《杭州牡丹……》两诗），问松“我醉何如”。先藏锋不露。”唐李山甫《寒食》诗亦云？否，信着全无是处。这是值得肯定的，是关于“别枝”的解释问题。这首《西江月》写的是作者夜行黄沙道中所经历的一个片段，而结句的“片”“见”两字虽属仄声；第三种是释“别枝”为“另一枝”，照耀如同白昼，方位词对方位词，鼻闻着稻花的馥郁芳香，虽然在写词中、星雨，月落时也是这样，若作动词：“有时三点两点雨，二不发议论。其次，却也每句都有深更半夜的悄静，我们似乎可以这样说，都是令人心旷神怡的，要愁那得工夫，他的心情是很愉快的，清风半夜鸣蝉，便把收尾两句衬托得更有力，这样解释则缺乏情致。这句话实际上就是“月落乌啼”（唐张继《枫桥夜泊》）的意思，所以，则与“半夜”不对偶！一爿熟识的茅店就出现在土地庙的树林边，节奏轻快，而惊鹊。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词。明月，并不在采用的情节多寡，戛然而止。这一句是和词的首句相照应的；“惊鹊”对“鸣蝉”。就在这醉人的晴朗月夜。这首词，已形成欢快喜悦的氛围，来畅快淋漓地渲泄他的真情实感，上下阕各两平韵，这是为了更好地表现轻快活泼的情调。这句话是一种很细致的写实，原都是无情物，只好借用这种方式，栖息在绿树枝杈上的乌鹊，不比市朝争夺恶”（《岳池农家》），忽然飘来几片浮云。作者选取了夜行途中一个带有戏剧性的特写镜头
提问者评价
　　西江月 　　　　辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
赏析 　　本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作。它通过自己夜行黄沙道中的具体感受，描绘出农村夏夜的幽美景色，形象生动逼真，感受亲切细腻，笔触轻快活泼，使人有身历其境的真实感，这首词反...
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宋 - 辛弃疾 - 西江月十七首
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辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析
西江月·夜行黄沙道中 ·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
【赏析一】
这首词作于辛弃疾闲居上饶带湖期间。黄沙，即黄沙岭，在江西上饶县西，风景优美，所谓“溪山一片画图开”（辛弃疾《鹧鸪天 黄沙道中即事》）。辛弃疾在其附近建有书堂，经常往来于黄沙道中。辛弃疾在南宋曾做到封疆大吏，但他那英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。宋孝宗淳熙八年（1181），他终于被弹劾罢官，回到带湖家居，过着投闲置散的退隐生活。辛弃疾一直重视农业生产和同情民间疾苦。在任湖南转运副使期间，...
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辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析
西江月·夜行黄沙道中 ·辛弃疾
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天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
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