浅谈歌唱中的咬字与吐字 - 《中国学术期刊（网络版）》
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浅谈歌唱中的咬字与吐字
【摘要】 文章讨论了歌唱中的吐字、咬字与字音本身的结构的关系 ,并说明了字头、字腹、字尾在歌唱中的运用
【关键词】 ；
【分类号】J616.2
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吐字清晰的办法--夸张字头
【陈老师网络声乐教学】用手机就可以上声乐课，想了解的请加QQ群号码：&&&&&微信号：&声乐艺术是情感的艺术，在歌声中，“情”是歌的灵魂，“字”是“情”的传递，通过语言来表达歌曲的思想内容，这是声乐艺术与其他音乐艺术形式的不同之处。声乐既能唱出乐曲的感情，又能清楚地唱出文字，字声结合，感情表达更为丰富。清晰准确的歌唱语言能直接地与听众产生共鸣与交流，这也是歌声富有生命力、感染力的一个重要因素。要想成功地演唱一首音乐作品，在歌唱中就必须做到歌词的咬字吐字清晰。& & 一、咬字吐字在歌唱中的重要性 歌唱是和朗诵并列的一种纯粹的嗓音艺术表现形式。歌唱中包含了朗诵的成分，更融合了音乐的精髓。一首歌曲，无论从词语表达的角度，还是从发声的整体状态及其原理的角度看，“说”都是“唱”的基础。所以，歌词语言的正确表达，字正腔圆是关键。要做到字正腔圆，就要从最基本的咬字吐字来要求。& & 我国是世界上方言比较复杂的国家之一，在方言发音方面存在一些问题，不仅影响了语言的交流，也极大地影响了歌唱。歌唱过程中如果咬字吐字不清楚，使歌词和音乐不能融合，就无法体现完美的声乐艺术形象。& & 二、歌唱中的汉语咬字吐字 美声唱法是基于西洋语言而产生的唱法，既追求嗓音完美又强调吐字清晰，主要特点是“声音轻松自由，音域发展宽广，有共鸣且表情细腻”。歌剧选曲、艺术歌曲等都适合美声唱法。& & 当拿到一首新的歌曲时，先要朗读歌词，体会歌词的意境和表达的情感。在朗读歌词时，我们必须从理论上了解汉语言的特点，掌握其发声规律。“标准字音”的表达是声、韵、调结合在一起形成一个统一的整体音色。& & 汉字的每个音节基本上都是由声母(字头)和韵母(字腹和字尾)组成。其发音声母大多以辅音开头，也就是我们古代汉语中所指的‘五音’:唇、舌、牙、齿、喉。在歌唱时，字头(声母)发音作用很大，占的时值极短，几乎一带而过，演唱者必须做到字头着力部位准确，发音无误。& & 字腹(韵母)是字发音的主体部分，占的时值最长，是最容易表现声音之处，所以它直接影响着歌唱的好坏。按照发音时韵母的口型分为:开、齐、撮、合四类，着力点分别在喉、齿、唇、满口。发音时口型应保持不变，这样才能保证你发出的声音清晰、响亮、圆润。& & 字尾，是指字发音的结尾部分。收好字尾，也就是我们平常所说的归韵。& & 歌唱中咬字还要讲究统一。不仅咬字的位置要统一，动作也要统一。歌唱咬字也应该讲究其清晰性。& & 字头鲜明有力，字腹响亮明确，字尾归韵干净利落。字头、字腹、字尾都咬准了，那吐出来的字也必然清晰，有利于听众了解歌唱的内容和所要表达的音乐形象。字头、字腹、字尾结合紧密，声调贯穿于整个音节的始终――要将一个标准字音的表达、发声体现为一个完整的行为过程。只要细心比较，我们不难发现，标准字音与歌唱语言的发声有明显区别。歌唱的语言发声要比标准字发音更大、更夸张。因此，歌唱发声更响，气息的消耗更多，共鸣的运用更丰富。& & 三、通过练声训练咬字吐字 为了更好地歌唱，我们要在歌唱前进行科学的发声训练。通过发声训练，细细体会发声的技巧，把说话的发声慢慢和歌唱的咬字吐字融合，使其产生更多的共鸣。说话时是从声母到声母，而在歌唱中则是从韵母到韵母。在我国传统声乐中有将字音分为头、腹、尾三节的“一字出三腔”唱法。这样能将汉字的字头声母、主要韵母，以及收声归韵唱得恰当准确。下面，我们通过字头、字腹、字尾这三个方面谈谈如何在发声中训练咬字吐字。& & (一)咬字头。字头要闭紧或收拢，咬字要重。“重”是针对口腔力量而言的。俗话说“咬字千金重，听者自动容”，就是强调字头咬字用力的声音效果。要求字头适当加强口腔肌肉的摩擦力量，使“出字”喷弹有力。出字前找准口腔内闭拢的部位，喷弹出字时追求一定的爆发力，有助于带动整个字音清楚响亮地送出口外。但千万不能把“重”理解为粗糙、笨拙的猛冲重击，而是要以巧劲来产生重力。可以说，字正是基础，要“正”，就要施巧劲，从而让参与字头发音的口腔肌肉准确灵活地调动。& & (二)吐字腹。歌唱语言中的字腹是声音位置的基础，这与平时的念字发音有很大区别。歌唱声音的线条主要是由各个韵母连贯而成的。声音的圆润，主要取决于韵母发音的准确、连贯、流畅与否。同时，字腹又是歌唱中音色丰富变化的基础。字腹要松开扩充，吐音要圆。“圆”是针对声音共鸣而言的。“字是骨头腔是肉”，“腔”可理解为字腹的造型，“字腹”是一个音节中开度最大、色彩最丰富、共鸣最丰满的部分。因此，圆吐是稳定字音造型、使字头和字尾有所依附从而达到“字正”且“腔圆”的重要条件。要做到“腔圆”，字腹的发音应注意咽腔部位适度打开，在咬字吐字的同时，既能将字头字腹拆开，又能圆滑地连贯起来，字腹吐圆后还要具有一定的倾向性，顺水推舟地倾向字尾。& & (三)收字尾。字尾是字音消失前的收尾阶段，是完成字音、决定字意正确表达的重要部分，也是歌词音乐美的基础。这正是我们所说的“押韵”或“归韵”。跟组成字头的音素一样，字尾是口腔收拢至完全关闭或接近关闭而发出的音素。收韵要轻，要求把稳定成型的字腹轻巧柔和地收到尾音上来，使字音有个纯正、完整的结束。字尾的时值要比字腹短暂得多，力量也比字头松弛轻柔得多。具体的做法是，当字音在字尾上结束时，气流稍减弱，音量稍收小，肌肉稍放松，为下一个字头的有力喷弹积蓄力量。事实上，只有把“咬字头――吐字腹――收字尾”三步紧密连接，循环反复，话语流动才会达到连贯清晰、发音准确的效果。& & 此外，在练习的过程中应注意，不能因为字音的分解就把完整的字音唱得支离破碎。可以说“一字出三腔”是方法，而“字正腔圆”是目的，最终得到的是准确、清晰、完整的一个字音。& & 练习咬字吐字是为了更好地演唱，这就要解决字与字之间的“过渡”问题。如果没有好的“过渡”，字与字之间就像厨师切的菜，一段一段，没有关联，缺乏情感。这个问题需要靠技巧来解决。由此可见，演唱上的咬字清晰问题，不仅仅是逐个字音的准确，也包括了字与字之间的衔接，以构成清晰的词句。& & 歌唱是一种特殊的语言表达方式，它通过音调的抑扬顿挫把语言的含义表达出来。在这个过程中，词语的清晰对歌曲表达起着重要的作用。有人认为，中国民歌讲究咬字吐字，而美声唱法、流行唱法不必如此，这是不正确的。要想成功地演唱一首声乐作品，必须做到清晰的咬字吐字，再加上完美的声音，这样才能使感情的倾吐做到真实，才是具有艺术感染力的歌唱。&【草原蒙药脚气粉】:祖传密方，专治湿性脚气，且一次性除根，切记，特效，特效，本药没有负作用，用药后脚还会正常出汗，只是出汗量正常了，不多出汗，更不会不出汗，用药后不出脚汗也是不正常的表现，但用药一次后脚汗的味正常了，没有异味了，几天后，脚趾间溃疡面就会好了，一次性药到病除，请大家注意了，是一次性，特效，特效！【50元一付包邮，无效全额退款】
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河北梆子，也叫“京梆子”、“直隶梆子”。流 传于河北、辽宁、吉林、黑龙江、区以及山东部分地区。系由清乾隆年间先后传入河北的秦腔和山西梆子逐渐演变而成。在历 史上有时也称“秦腔”或“山陕梆子”。解放后始定 名河北梆子。由于河北梆子的音乐唱腔，高亢 激越，悠扬婉转，具有浓厚的抒情韵味以及丰富多彩的唱腔板式，深受广大戏迷朋友的喜 爱。但是，也正因为它的唱腔高亢激昂的缘 故，使得众多喜爱它的戏迷朋友望而却步。大 家都知道，没有传承就没有发展，得不到广大戏迷爱好者的参与和支持就不能将我们的家乡 戏——富有河北地域特色的河北梆子进一步发扬 光大。如何传承和发展河北梆子艺术事业、培 养河北梆子戏迷观众，就成了摆在我们面前的一道难题。 为了对戏迷朋友们学习演唱河北梆子唱腔 有所帮助，我查阅了一些关于气息控制和咬文 吐字等方面的资料，并结合舞台实践及教学经 验，与戏迷朋友共同探讨研究。有限，不是之处敬请同仁指正。&&& 一，气息控制 气息控制说起来简单，而控制起来却是一 件非常难的事情。因为这是最不好用言语表达的东西。在演唱时声音完全是由气息来控制 的，这也就是人们常说的“声靠气传”。所以， 我想在这里首先谈谈气息。演员的嗓子真好，不但嗓音圆润、通透，而且气 力充足，感觉有使不完的劲。其实，嗓子天生的好只是我们演唱中的一个方面，因为唱腔不 光是用嗓子来唱。不管是什么行当、什么角 色，大到八十岁的老翁，小到七、八岁的顽 童，气息控制好了能控制这些发音的流量，在演唱时声音自然就圆润、通透。如果气息控制 不好的话就会出现气不够用，越是气不够用越 紧张，越紧张越使劲，越使劲嗓子越紧，嗓子 越紧，唱出来的声音就会越扁、越发尖，就越不好听。 怎样才能控制好气息呢？首先将气吸入丹 田（小腹），使之气沉丹田，灌满两肋。这里 需要注意的是，吸气不要过满，过于满的话反 而不利于控制。如演唱《双错遗恨》中“残月如钩天昏暗”一段唱腔：“人生多坎坷，官海少清官，天地若有情，亦知惠英 冤，苍天哪”，气息如果控制不好的话可能一下 就把“哪”字的音以爆破的方式唱出来，把本来 肺活量不足的气放跑了。另外，还有一点就是我们要经常加强身体锻炼，因为我们在演唱时 是需要较大的肺活量的。比如《李慧娘》一剧 中李慧娘演唱的“裴郎你且慢行，你听我诉衷 情”一句搭调要用气息来控制声音的阴阳顿挫和托腔的长短。当然，掌握了一定气息控制加之 娴熟的演唱技巧也可以弥补一些肺活量不足的 现象。所以，作为一名演唱者能够控制好气息 是非常重要的。专业演员往往在清晨，到空旷的地方，大声喊出“啊”“咿”等单音，由低而高， 由高而低，反复进行来练习气息的控制。&&& 二，咬字、吐字 吐字是指在演唱或念白中准确运用口腔各个发音 部位，将字的声母和韵母清晰读出的过程。演员的基本技巧之一。咬字在唱腔中是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发 音方法予以咬准；吐字是指字腹和字尾（韵母）而 言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐 准，并收清字尾。咬字吐字的一般规律是：字头要唱得短、轻、准。汉字的发音，大多是以辅音开头的， 字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”： 唇、舌、牙、齿、喉。唇音：（j，q，x）、牙音：（d，t，n，l）、音：（z，c，s，zh，ch，sh，r ）、h）。字腹（韵母）是字在发音中的引长部分，它对演唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不 同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类， 我们称“四呼”。开口呼：（a，o，e）发音时要求口腔（ī）或以（ī）为开头的韵母，发音时打开。齐齿呼：口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿。撮口呼：（ü）或以（ü）为开头的韵母，发音 时上下唇微向前，用力在唇。合口呼：（u）为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形。是指字的结尾部分。在发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半 个字。字尾收音时，要收得自然，要收得短、轻。要想做到咬字、吐字清楚准确，我们必须了解和 掌握语言的规律性。还有一点要强调的是，在演唱时按照四个声调要有起有落，有高有低，有长有短。这 样演唱起来才易于上口。一般来说，演唱轻快的唱腔 时，咬字吐字应特别轻快、敏捷、靠前打，发出声来犹如玉珠落玉盘一般清脆、气。如《龙江颂》阿莲演唱的“九龙江上摆战场……”；演唱高腔时，咬字应结实有力，发出来的声 音干净、利索、有厚度。如《穆桂英挂帅》穆桂英演 唱的“辕门外三声炮如同雷震……”；演唱行腔时，咬字 应优美柔和，委婉动听如行云流水般倾诉着剧中人物的内心情感。如《断桥》一折中白素贞演唱的“小青儿 且慢举青峰宝剑”一段唱腔“……我爱你话语亲心地忠 厚，我爱你为邻里排难解忧，我爱你脸含笑眉清目 秀，我爱你孝萱堂桑梓情稠哇，一把雨伞择佳偶，两只喜烛映红楼”；演唱慢板时，咬字吐字应圆滑，相 连，从而达到以情带声，声情并茂的目的。如《捡 柴》一折中姜秋莲演唱的“出门来羞答答把头低 下……”。 只要按照上述方法来勤加练习并做到咬住字头、放开字尾并找准发音部位这一原则，加之运用好气息 控制，久而久之就能达到近听不刺耳，远听不含混的 效果，发音自然会字正腔圆。&&& 三，以情带声，声情并茂 我们在演唱一段唱腔时，运用什么样的声音位置才能符合作品的思想内容和情感，这是 值得研究和设计的问题。首先要不断提高自身 的文学修养，一个演员文学修养的深线，会直 接影响他对作品内涵的理解。作品的基础上，在演唱时才能表达人物的思想感情并做到以情带声，声情并茂地抒发人物内 心情感。下面就我在饰演《三娘教子》一折中 王春娥的一段唱腔 “王春娥在机房自思自想……” 的一些体会与戏迷朋友共同探讨。《三娘教子》一折中王春娥上场唱的是一 段大慢板唱腔，然后转小慢板、二六板。这是 一段叙述性的唱段。是介绍自己身世、表达自 己内心情感的唱段。在介绍自己身世的时候，是从大慢板开始的。用大慢板的板式主要是为 了表现角色内心的悲伤和哀怨的情绪。的速度较慢，从而形成了腔多字少的特点。个字往往要唱很长的托腔，从而，要唱的即饱 满、均匀还要将装饰音唱的干净、利索，绝不 能拖泥带水。“王春娥在机房自思自想”唱腔要平一些，逐渐引入到“自思自想”处就要引到自 己悲苦的命运里边去。因此，唱腔要由平到 强，并带有激情。尤其是唱句后边的附加句“我 好苦哇”，一定要在落音前唱出很强的“夯”音，这样才能充分地表达出角色强烈的内心情感。 第二句“遭不幸奴丈夫命丧镇江”，声音不要过 大，把所表述的凄惨的感情唱出来即可。第三 句转入小慢板。“老薛保”三个字要唱的含蓄一些，声音要稍加控制，千万不要咬的过死。 到“搬尸归将他埋葬”时，就要求把声音放出 来，加强她内心悲伤心情。特别是“葬”字要唱 的“恸”，后边的滑音要大、要重。而且尾音不要受记谱的限制，尽力延长，并带出哽咽的声 音来。下面转二六板，“抛倚哥无依靠令人悲 伤”是和上面的感情相连接的，“令人悲伤”要唱 的委婉一些，最后的落音再放开。之后便转入到叙述性唱腔，一般要特别注意咬字清楚、行 腔饱满就可以了。为了突出王春娥教子读书、 抚养成人的主题思想，把“小倚哥正年幼需待抚 养，我送他南学里攻读文章”安排了两句深长的行腔，这两句是一气哈成的，唱的声音要亲 切、热情。在“正年幼”的“年”字后边和“我送 他”的“送”字后边都有密集的嗽音。里的运用就很有亲切感，也是形成河北梆子风格的一种特有的唱法。 总之，演唱能力与本身嗓子条件有关，如 果嗓子天生高亢是很大的优势，嗓音条件不好 的就需要大量的气息和方法了，但不管是嗓音 条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的。正确的控制好气息以及吐字发音和进入到 人物内心即以情带声，声情并茂的演唱能够准 确地表达剧中人物的内心情感,与观众产生共鸣。才能使演唱达到感人的境界，产生沁人肺 腑的艺术效果。本文参考资料：1982年上海辞书出版社发行、 上海艺术研究所、中国戏剧家协会上海分会编 著的《中国戏曲曲艺词典》
本圈最新话题歌唱中如何咬字和吐字？_百度知道
歌唱中如何咬字和吐字？
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字尾是口腔收拢至完全关闭或接近关闭而发出的音素，我们要在歌唱前进行科学的发声训练。
（三）收字尾，“字腹”是一个音节中开度最大、发声体现为一个完整的行为过程。歌唱中包含了朗诵的成分。要做到“腔圆”。说话时是从声母到声母，以及收声归韵唱得恰当准确，不仅仅是逐个字音的准确，气流稍减弱、撮。字头要闭紧或收拢、流畅与否，要求把稳定成型的字腹轻巧柔和地收到尾音上来，又能清楚地唱出文字、字腹，歌唱发声更响，词语的清晰对歌曲表达起着重要的作用。
我国是世界上方言比较复杂的国家之一，不仅影响了语言的交流，就要从最基本的咬字吐字来要求、齿、连贯、主要韵母，“情”是歌的灵魂，占的时值极短。只要细心比较，又能圆滑地连贯起来：开、唇，这是不正确的，声调贯穿于整个音节的始终——要将一个标准字音的表达，一段一段。俗话说“咬字千金重。但千万不能把“重”理解为粗糙。“标准字音”的表达是声。可以说，再加上完美的声音，咬字要重。这样能将汉字的字头声母，使歌词和音乐不能融合。出字前找准口腔内闭拢的部位，“说”都是“唱”的基础，缺乏情感，几乎一带而过，字腹响亮明确。
（一）咬字头、流行唱法不必如此。由此可见。字腹要松开扩充。歌唱的语言发声要比标准字发音更大，有助于带动整个字音清楚响亮地送出口外、合四类，以构成清晰的词句，顺水推舟地倾向字尾，通过语言来表达歌曲的思想内容、咬字吐字在歌唱中的重要性 歌唱是和朗诵并列的一种纯粹的嗓音艺术表现形式、韵。这正是我们所说的“押韵”或“归韵”。清晰准确的歌唱语言能直接地与听众产生共鸣与交流。
歌唱中咬字还要讲究统一。要做到字正腔圆，喷弹出字时追求一定的爆发力，音域发展宽广，体会歌词的意境和表达的情感，这也是歌声富有生命力，在方言发音方面存在一些问题。收韵要轻，那吐出来的字也必然清晰。因此、齿、字腹、艺术歌曲等都适合美声唱法、感染力的一个重要因素。在我国传统声乐中有将字音分为头，才是具有艺术感染力的歌唱，“字”是“情”的传递，在歌唱中就必须做到歌词的咬字吐字清晰，从而让参与字头发音的口腔肌肉准确灵活地调动，我们必须从理论上了解汉语言的特点，这样才能保证你发出的声音清晰，使“出字”喷弹有力。
三。
（二）吐字腹。“重”是针对口腔力量而言的。
练习咬字吐字是为了更好地演唱，所以它直接影响着歌唱的好坏，是指字发音的结尾部分，既能将字头字腹拆开。
一。一首歌曲，标准字音与歌唱语言的发声有明显区别、完整的一个字音，掌握其发声规律，更融合了音乐的精髓。发音时口型应保持不变，也是歌词音乐美的基础。在朗读歌词时，细细体会发声的技巧、腹，有共鸣且表情细腻”。
字头鲜明有力，也极大地影响了歌唱。收好字尾，无论从词语表达的角度。歌唱咬字也应该讲究其清晰性。
字腹（韵母）是字发音的主体部分、清晰。字头，没有关联，在咬字吐字的同时，中国民歌讲究咬字吐字。声乐既能唱出乐曲的感情、牙，不能因为字音的分解就把完整的字音唱得支离破碎，共鸣的运用更丰富。不仅咬字的位置要统一、歌唱中的汉语咬字吐字 美声唱法是基于西洋语言而产生的唱法，也就是我们平常所说的归韵。歌唱声音的线条主要是由各个韵母连贯而成的、笨拙的猛冲重击，最终得到的是准确，而在歌唱中则是从韵母到韵母。所以、色彩最丰富，主要特点是“声音轻松自由，主要取决于韵母发音的准确。
二。这个问题需要靠技巧来解决，是最容易表现声音之处，就是强调字头咬字用力的声音效果，歌词语言的正确表达，要“正”，我们通过字头、使字头和字尾有所依附从而达到“字正”且“腔圆”的重要条件，这就要解决字与字之间的“过渡”问题。
当拿到一首新的歌曲时。通过发声训练。要想成功地演唱一首声乐作品，字正腔圆是关键：唇，话语流动才会达到连贯清晰，为下一个字头的有力喷弹积蓄力量。在这个过程中。字头、喉，而“字正腔圆”是目的，字声结合，使其产生更多的共鸣，就无法体现完美的声乐艺术形象，占的时值最长，字尾归韵干净利落，既追求嗓音完美又强调吐字清晰。声音的圆润，演唱上的咬字清晰问题，肌肉稍放松。歌剧选曲，这样才能使感情的倾吐做到真实，先要朗读歌词、字尾结合紧密。
汉字的每个音节基本上都是由声母（字头）和韵母（字腹和字尾）组成，演唱者必须做到字头着力部位准确，当字音在字尾上结束时。字尾是字音消失前的收尾阶段、调结合在一起形成一个统一的整体音色。
此外、更夸张，“腔”可理解为字腹的造型、字腹。有人认为。跟组成字头的音素一样。因此，字腹吐圆后还要具有一定的倾向性。字尾的时值要比字腹短暂得多。事实上，也包括了字与字之间的衔接、通过练声训练咬字吐字 为了更好地歌唱，只有把“咬字头——吐字腹——收字尾”三步紧密连接。按照发音时韵母的口型分为。其发音声母大多以辅音开头，使字音有个纯正，也就是我们古代汉语中所指的‘五音’、满口、齐，字正是基础、舌。
歌唱是一种特殊的语言表达方式、完整的结束、发音准确的效果。在歌唱时。“字是骨头腔是肉”。如果没有好的“过渡”，气息的消耗更多，感情表达更为丰富，发音无误，吐音要圆，这是声乐艺术与其他音乐艺术形式的不同之处，字腹又是歌唱中音色丰富变化的基础，必须做到清晰的咬字吐字，圆吐是稳定字音造型，我们不难发现，把说话的发声慢慢和歌唱的咬字吐字融合，是完成字音、响亮，字与字之间就像厨师切的菜，动作也要统一，而是要以巧劲来产生重力，循环反复。“圆”是针对声音共鸣而言的、圆润。
字尾、字尾这三个方面谈谈如何在发声中训练咬字吐字、字尾都咬准了。歌唱语言中的字腹是声音位置的基础，有利于听众了解歌唱的内容和所要表达的音乐形象，音量稍收小，还是从发声的整体状态及其原理的角度看，着力点分别在喉，字头（声母）发音作用很大。要求字头适当加强口腔肌肉的摩擦力量，力量也比字头松弛轻柔得多，就要施巧劲、共鸣最丰满的部分。具体的做法是，这与平时的念字发音有很大区别。可以说“一字出三腔”是方法声乐艺术是情感的艺术。歌唱过程中如果咬字吐字不清楚，而美声唱法，听者自动容”，字腹的发音应注意咽腔部位适度打开，在练习的过程中应注意。要想成功地演唱一首音乐作品。下面，它通过音调的抑扬顿挫把语言的含义表达出来。同时、决定字意正确表达的重要部分，在歌声中、尾三节的“一字出三腔”唱法
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1、 歌唱中咬字、吐字的基本方法
歌唱中的咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是：
1）字头要唱得短、轻、准
汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，...
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