康熙青花瓷有“独步天下”的美誉，不仅在当时成为外销瓷的主力，更是现代藏家争相竞逐的对象，尤其是景德镇官窑青花，动辄即达百万乃至千万的拍卖价格，实在令人折服。康熙青花瓷以其精美无双而广受世人赞誉，光绪年间官窑还专门仿烧，用料用工无不精细，有“小康”之称。现今，市面上也出现很大一批康熙官窑青花瓷的仿冒品，这给很多藏友都造成了困扰。
因此，小编总结业内人士及老藏友们对康熙官窑青花瓷的鉴定要点，以供大家参考：
1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
清康熙 豆青地青花釉里紅花鸟紋瓶底
2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，
器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。
康熙凤尾尊外底，双圈树叶款，二层台
双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
3 、康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。
釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。康熙中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
清康熙青花赤壁赋山水诗文方棒槌瓶底部
清康熙青花加彩花鸟纹碗底
康熙釉里红摇铃尊底足
康熙五彩人物纹祝寿图盘底足款式
4 、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，
釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。
清康熙青花西厢记故事图长颈瓶-美国大都会博物馆
5 、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，
呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似。
清康熙元年青花云龙纹香炉
6 、中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯。
由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。
清康熙青花山水人物纹盖罐-北京故宫
青花色彩变化有五个层次的色阶，
所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。
古人对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅，光线强弱分明，不同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵。
清康熙青花福山寿海图花盆-北京故宫
如青花山水人物图，花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水墨花，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。
康熙青花山水人物纹瓶
7 、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，
也有描青花，所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。
清康熙 青花“羲之爱鹅”图小杯
8 、康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，还有浆胎青药，哥釉青花，
郎窑青花，蓝釉青花、黄釉青，洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧造数量不是很多，但别具情趣。
清康熙 豆青地青花釉里紅花鸟紋瓶
清康熙釉里三色山水纹笔筒-北京故宫
9 、康熙青花仿明代青花发色也很流行，所占比例不大，
主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青料重鲜艳带晕散的艺术效果。其次还有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最擅长仿宣德青花瓷。由于采用的是国产钴料，含铁量低，稳定性好，
所绘花卉呈有黑色结晶斑点，是采用人工重涂积点方法，有意点染形成，青花下沉度及质感不够，釉面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉不明显，而永宣青花釉面往往带有波浪状，总体来看，仿制水平还是很高的。
清康熙 青花庭园仕女图盌《大明宣德年製》仿款”以超估价90余倍的1872万港元成交
清康熙 仿明成化青花缠枝花纹碗，北京故宫
清康熙《大明嘉靖年制》仿款 青花「海水飞马」图杯
10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期，
形式更是变化多样，层出不穷，一种器型往往有多种不同的式样，以人们的现实生活需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新。既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。
清康熙 青花凤首壶 （一对）
外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩两个品种，基本都是民窑器，用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外市场的需求，规整繁缛，并有许多创新式样。
清康熙青花带银配件双颈瓶，外销瓷
11 、康熙朝的大件琢器生产在清代也是首屈一指的，
这与成型方法日臻完善和技术列趋成熟有密切关系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特点是古朴稳重，颇具阳刚之气的力度。尽管体积较大，有的高达 80 厘米，极少变形，器身接口不明显，反映了成型与修胎工艺的精进。器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。
风格硬朗，挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，富有阳刚气势，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大方，讲究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了许多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比较而言，烧制方形器要比圆形器难得多，充分表现当时工匠们造型设计的高超水平与制瓷技术的进步。
清康熙青花稚鸡牡丹纹凤尾尊
12 、康熙青花瓷器种类繁多，根据一些常见器物现择要分类介绍如下：
瓶类：是康熙青花造型最为丰富的，多用为陈设观赏。有长颈瓶，早瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口，短颈，体丰满，多是玉璧形底，少量是圈足，无款，有平肩、溜肩两种，形体大的胎轻，个别釉面有开片，体小的胎重。
清康熙青花“红拂传”图棒槌瓶-北京故宫
筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治基本相同，但没有顺治的高。
棒槌瓶，创新式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名，基本是民窑产品，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，线条处理楞角分明，普遍高度在 46 厘米左右。
北京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶，洗口，长直腹，高达 77.6 厘米，形体高大，十分引人注目。
又如康熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类器的精品。葫芦瓶，口沿部分增高，注重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春瓶与明代相比颈部缩短，腹部肥大。
胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶，直口，长颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新创器型。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹葫芦瓶等。
清康熙 青花花卉如意耳抱月瓶
13 、尊类：
摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样，平底内凹，均有款，所见多为青花及釉里红两个品种；
凤尾尊为当时的流行式样，因其口、足外撇形似凤尾，故名。
它是从花觚演变而来的，线条优美，舒展流畅，多是康熙中、晚期产品，无款居多。
撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。
双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等，
其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇。
清康熙青花团花纹摇铃尊-北京故宫
清康熙青花月影玉兰观音尊-日本东京国立博物馆
14 、罐类：
将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝延续顺治式样，高矮大小不等。官民窑均有，但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案，往往底部无釉露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿纹，底部圈足满釉书有本朝 6 字款。
鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝创新式样，多是民窑产品，尺寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种，前者多置宝珠形钮，后者无钮。
清康熙青花冰梅纹盖罐
清康熙青花逐珠龙纹盖罐
15 、花觚类：大器居多。
早、中期大量生产，基本是民窑产品。一般器型高大，高度在 45 厘米左右，份量适中。早期简单呈筒形，平底内凹。
中期形体特征鲜明，开始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二层台底，足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，其双圈画的很大，有的花觚只画双圈，有的不写款，多数是口径大于足径。
清康熙 “大明成化年制”款青花人物图花觚
16 、壶类：
执壶、贲把壶，又称“藏草壶”，宗教法器，是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮茶器具，烧造出许多实用美观的样式，善于随形变换，有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度，和谐统一，端庄大方。茶壶常见画松竹梅和博古图。博古即是用各咱工艺品组合成的图案。
清康熙 青花缠枝牡丹纹执壶
清康熙 青花花卉纹莲花式小茶壶
17 、笔筒类：
文房用具之一，数量很多，器壁多较厚。较明末清初有了明显的变化，流行口底相若的圆筒形，数量最多的也是最具代表性。另有撇口形、竹节式、束腰式等，束腰式多出现在早期，有的口部施浆白釉，已不是主流品种。最常见的是玉璧形底，底心出脐微向内凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，脐内的外围有施釉和无釉两种，后者居多。其次是台阶底，圈足和平底无釉露胎。也有的是底部有三个条形小足。
清康熙青花人物图笔筒-北京故宫
官窑笔筒多书长篇诗文，诗尾常用釉里红篆书“康熙传古”方章。民窑釉面泛青，多画山水人物故事和花鸟图。个别带有纪年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三年山水笔筒等，这类带纪年的民窑笔筒，总体特别是胎厚重，底无釉，口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹，而这种暗花边饰在明末崇祯和清初青花瓷中非常流行，如笔筒、莲子罐和筒式瓶中经常看到。
清康熙 青花开光山水纹笔筒
清康熙 青花竹林七贤笔筒
18 、花盆类：养花器具。
形体庞大，胎体坚硬，沉稳敦厚。
常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、长方形、六方形等。
造型端庄、古朴，制做考究，多是康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙皇帝祝寿而烧制的。做为御用养花器具，因而器上身出现许多象征长寿的吉祥图案如“松鹤延年”、“寿山福海”、“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云蝠灵芝、八仙图等，也有绘山水人物图、百子图，口部多折沿，底心有圆孔，沿下青花写有“大清康熙年制” 6 字楷书横款。
清康熙青花福山寿海图花盆-北京故宫
清康熙青花福山寿海图花盆底
19 、盘类：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有烧造。
有些差别不是很大，有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高，比较而言，民窑釉面泛青，胎要重于官窑青花，足宽厚。盘底一般平整满釉，少见明代的塌底现象。
清康熙青花仕女图折沿盘
清康熙青花盘底
外销瓷有别于国内用瓷，多为折沿，浅壁。胎极轻，很精致，质量高，青花艳丽，纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国家的花卉和楼阁等，带有异国情调。而从文献上来看，销往欧洲的居多，许多国家的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底往往写有“玉”字款。
清康熙青花外销 英国盾微纹大盘
20 、碗类：
有高足碗、盖碗、盒碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，除青花外还有斗彩，里外常画凤竹纹，采用的是过枝手法，这种由外到里的过枝画法，为当时所首创，后期雍正、乾隆广泛使用。足内写“御赐纯一堂”双方框款。康熙青花碗画面都不是很繁密，装饰得体。官窑以龙、凤为主，常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦纹等。
康熙官窑青花龙凤纹天鸡盖碗（北京故宫博物院藏）
清康熙青花加彩花鸟纹碗-北京故宫
21 、盒类：上下结合紧密，盖面扁平，圈低矮、平切。
盒底常见有“清玩” 2 字，外壁往往画人物，书“大清康熙年制”双行 6 字款的常常通体画缠枝牡丹。另有圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等。
清康熙 青花龙凤纹圆盖盒
22 、杯类：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃铛杯，
铃铛杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外观极令铃铛而得名，又称仰钟杯，是康熙朝富有朝代风格的器物。有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口，民窑胎厚多撇口；
康熙仿成化款青花团凤杯
套杯，多为 3 个 1 套大中小合成一体，外壁常绘诗句人物，后期雍、乾二朝数量明显增多有 8 个、 10 个。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花卉诗句杯，为康熙朝官窑青花名品之一。属精美之器，景德镇曾成批地烧造。
除青花外还有五彩，宫中有大量传品，这种花卉杯制作上技术要求高，烧造难度大。胎薄如纸，轻巧莹透，青花淡雅，晶莹光润，已经达到了只见釉而不见胎的程度。古人用“只恐风吹去，还愁日炙消。”来形容它可谓恰如其分。杯身分别于一面绘代表十二月份的花卉，另一面书五言或七言泳花诗句，诗句后面均有一方篆书“赏”字印。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量烧造，多是粉彩，成套的不多，极少见到青花。
清康熙青花十二月花卉纹杯（12件）
23 、仿古铜器的式样有：炉、尊、觚、爵、杯、豆等。
有的不仅造型仿，纹饰也画古铜纹，如饕餮纹、兽面纹等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，根据文献记载，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷极任江西巡抚时期烧制的。从传世品看，仿明代青花，以宣德朝最多，且最为成功，不仅按照宫中宣德青花为蓝本进行精心仿制，有的还将宣德纹饰画在本朝风格的器物上。有目的是想“借古耀今”。
清康熙 青花饕餮纹铺首耳大尊
仿宣德青花的作品，多出自郎窑，不仅造型、尺寸相同，纹饰、款识也十分逼真，若不仔细观察对比分析，很难区分，达到了“与真无二”、“比视宣成欲乱真”的程度。
清人刘廷玑的《在园杂志》称赞郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府西江时所造也。仿古暗合，与真无二，其摹成、宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辩别。”说明康熙仿宣德青花取得了高度成就。
清康熙 仿宣德青花松竹梅笠式碗
24 、康熙青花装饰题材广泛，包罗万象，图案布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起。
尤其是民窑青花在纹饰方面，具有特殊的美感和鲜明的时代性，能够与现实生活紧密相联，反映当时思想与生活习俗的图案大量出现。绘瓷匠人水平决不低于官窑画师，突破历代官窑图案规格化的束缚，自由地发挥民间大众化特点的艺术风格。
而官窑青花一丝不苟，精益求精，纹饰对称、平衡、整齐，主题，醒目、突出，仍代表着当时绘瓷工艺的最高水平。
康熙青花人物图罐，这是民间使用浙料的典型发色
清康熙 青花博古图直颈瓶 （一对）
25 、康熙青花在绘画技法上，也有不少改革和创新，形成了自己独特的风格。
改变了明代青花勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用泻染即“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法，浓重、淡雅层分分明。
在瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调。
所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎上描绘，技术上要求高，少的三五种，最多能分了八九种色阶。
山石的描画，多采用斧劈南宋画院派的风格。运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成，构图讲究多样化，强调画面活泼有趣味，视野开阔，无论画面大小，都有一种很完美的情境。
清康熙青花赤壁赋山水诗文方棒槌瓶局部
清康熙青花福山寿海图花盆局部
26 、取材方面，最突出的特点是师法自然和社会，反映世俗生活，
主要有：植物花卉、山水、动物、人物故事、神话故事、吉祥纹以及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容，康熙青花千变万化的装饰图案，也为其后雍、乾青花瓷器的发展奠定了坚实基础。
清康熙青花缠枝莲纹荸荠瓶
清康熙 青花缠枝花卉葫芦瓶
清康熙青花松竹梅纹诗句观音尊
27 、康熙青花瓷器的款识，多种多样，在清代一朝是最为丰富多样。
早期青花一般不书帝王年号款，偶见以宫廷或御花园中的斋堂落款，不带双圈，如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等，中和堂是康熙皇帝在圆明园中的住所。
康熙青花中期开始大量书写帝王年号款，均为楷书，主要是青花双圈状“大清康熙年制” 6 字款， 3 行 6 字。
晚期青花既有 3 行 6 字，也有双行 6 字，后者往往不画双圈，“清”字右下的“月”字下现一横常竖写，还有少量的“大清年制”4字楷书款。
这种4字款在颜色釉中也常看到，如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。
康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡，字体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有力，熙字写法有“一撇三臣二笔已”之说，下半部的四点有直点和顺点两种，前者居多。
字与字之间拉开距离比较大，上下不是很紧凑，顶天立地，时代特征鲜明。
28 、仿明款识有：
“大明年制”、“永乐年制”、“大明永乐年制”、
“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、
“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、
“大明万历年制”，从数量上看有一半是写仿成化款，
既有4字，也有6字，多是楷书，其次是写仿宣德款和嘉靖款。
康熙落明代寄托款
29 、民窑青花的款识比官窑要复杂，区别很多，
多数不书写年号款，这和当时禁书年号的规定有关系。
往往写堂名款，双称斋堂款，即所居的“斋”、“堂”、“室”、“轩”，还有吉言赞颂款和花押图记款。
清康熙 青花御沟拾叶、婴戏图圆盖盒
多数是写在底足，画有双圈，没有双圈线的极为少见，少量是在碗心，常见：“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“中和堂制”等。
清康熙 青花“玉”字款花卉纹薄胎花瓣式杯 （一对）
吉言赞颂款有：“在川知乐”、“永庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”、“世德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍”等。
个别器物只是在圈足内画双圈，圈内无字，有些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标记。
清康熙 青花人物故事四方盖瓶
盘、碗的足内常写“佳”字或“福”字，有的描绘笔、银锭、如意寓意“必定如意”，有的描绘杂宝、方胜等。
30 、康熙青花写干支年款的很多，绝大多数书于器身文尾，按年代顺序排列：
“辛亥”款(十年)青花山水人物盘、青花八仙炉，“癸丑”款(十二年)青花山水笔筒，“已未”款(十八年)青花人物诗句套杯，
清康熙元年款青花云龙纹香炉
“甲子”款(二十三年)青花人物三足炉，”
丁卯”款(二十六年)青花诗句笔筒，
“已巳”款(二十八年)青花云龙炉，
“庚午”款(二十九年)青花渔家乐图方棒槌瓶，
“壬申”款(三十一年)青花滕王阁序笔筒，
“丁丑”款(三十六年)青花山水人物笔筒，
“戊寅”款(三十七年)青花罗汉纹筒多瓶，
“乙未”款(五十四年)青花人物纹凤尾尊等，
这些带有明确纪年的器物，对我们鉴定同类型器的年代确认，深入系统的研究提供了准确的依据。
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元代景德镇瓷业取得了突出的成就，除青花外还有釉里红、红釉、蓝釉、卵白釉等创新品种，宋、金时代的地方窑至元代时则逐渐衰落。
综合来看，元代瓷器在器物刻划或墨书的纪年款非常少，但在景德镇青花器及地方窑瓷器中有几例含特殊纪年款者，极具研究价值。
具体如下：
1. 元青花云龙纹象耳瓶（如下图 ）。
元 青花云龙纹象耳瓶
就目前掌握的实物资料来看，元青花大件器中带有纪年款的器物暂见有两件，就是英国大维德基金会所藏的一对元青花云龙纹象耳瓶，上书青花铭文 62 字：“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社，奉圣弟子张文进，喜舍香炉花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月良辰谨记。星源祖殿，胡净一元帅打供。”铭文字迹清晰，青花色调浓艳，为元青花典型器。
近十余年元青花在拍卖市场大火，因此市场上出现了大量的元青花仿品，由以仿元至正十一年元青花云龙纹象耳瓶者最为常见。
有些作伪者为了误导藏家，将仿品铭文故意改为“至正八年”或“至正九年”等，有的作伪者甚至臆造五彩或青花加彩云龙纹象耳瓶（如下图）其制作粗糙，胎体厚重，纹饰笨拙。
2. 江西省博物馆藏有两件带有纪年款的元青花釉里红瓷器，是在江西省景德镇市后至元四年凌氏墓出土。
一件为元青花釉里红堆塑四灵塔式盖罐（如下图）此罐颈部用青花书写“大元至元戊寅六月壬寅吉置”十二字，肩部从左至右用青花书写“刘大使宅凌氏用”七字。
元青花釉里红堆塑四灵塔式盖罐
另一件为元青花釉里红堆塑人物楼阁式谷仓（如下图）此物屋身为中央板状箱式结构，面门活动可拆卸，四周门廊微塑各种舞蹈、奏乐、侍卫俑共 18 尊，背面仓板上青花书写 159 字墓志铭一篇，内有纪年铭文：“夫人生于前至元癸巳年二月初九日戌时，殁于后至元戊寅五月二十三日申时，享寿四十六岁。以戊寅六月壬寅之吉安葬于南山。”
瓷仓左亭正面用釉里红书“五谷仓所”，右亭正面用釉里红书“凌氏墓用”。
元青花釉里红堆塑人物楼阁式谷仓
以上两例纪年器造型奇特，色彩丰富，集釉里红、红釉、青白釉、青花四种高温釉于一身，可谓世之孤品，国之瑰宝。其铭文清晰，书写流畅，具有重要的艺术价值和研究价值。
近些年照此两件器物仿制的新仿品非常粗糙，值得警惕。
3. 四川省雅安市博物馆藏有一件元“至正七年置”款青白釉双系盖罐（下图 ）是 1986 年在四川省雅安市文化路口窖藏出土。
元 青白釉双系盖罐
此罐造型古朴端庄，腹部用青花书写“至正七年置”五字，青花色调浓艳，笔意刚健，是研究元代民窑瓷器的重要资料。
4. 伊朗国家博物馆所藏元青花器、元蓝釉白龙盘或元龙泉窑器的近底处、盘沿下都有阿拉伯文的标记，此标记呈现的形式不一，有的是长方形的戳印状，有的是用青花书写的文字，有的是用工具镌刻再涂以红彩（下图）。
据台湾大学历史研究所专家介绍，这些阿拉伯文的内容都是伊朗阿巴斯王所题的献词，或代表阿巴斯王的名字，或在阿巴斯宫廷内享受恩赐爵位的人名。
现在新仿的元青花瓷器很多，有的新仿器的底部或近底处作假标记。
常见的作伪方法是用釉里红书写阿拉伯文字的方章式标记，或是用青花书写蒙文款识欺骗藏家（下图）。
元青花仿品中还有一种独特的“古相 博陵第”款，其作伪方法是在器物底部粘贴一块用瓷土做的瓷牌，上面阴刻、阳刻“古相 博陵第”等字样，有的瓷牌旁还有墨书元代纪年款。瓷牌的形式很多样，有元宝形、长方形、莲花托形等（下图1）。
这类仿品的制作工艺很粗糙，胎、釉、彩方面与真品相比差别较大。有说法是这类瓷器都是窖藏、墓葬出土，却不见传世器，也不见于明、清、民国及当代文献资料，这本身就很值得怀疑。
5. 元青花高足碗内常书有青花文字，如江西省高安元青花博物馆所藏元青花诗句缠枝花卉纹高足杯（下图）杯内心有青花草书“人生百年常在醉，算来三万六千场”，为 1980 年在高安元代窖藏中出土。
元青花诗句缠枝花卉纹高足杯
内蒙古包头市文管处所藏元青花飞凤纹“寿”字款高足杯（下图），在杯内心草书一“寿”字。
元 青花飞凤纹“寿”字款高足杯（内心）
这两件器物的文字书法娴熟，诗意豪放，是元代瓷器铭文的一大特色。
6. 元代卵白釉瓷器
卵白釉瓷器款识的最大特点是将铭文刻印在印花纹饰中间，由于卵白釉瓷器胎体厚重，施釉也比较厚，釉面不透明，因此釉下印花和款识不够清晰。
近几十年来在景德镇窑址、元代窖藏和墓葬都出土了很多卵白釉印花瓷器，其铭文有“枢府”“太禧”（下图）“东卫”“昌江”“福寿”“中和”等。
元 卵白釉“太禧”铭印花盘临摹图
比较特殊的是 2003 年在内蒙古察哈尔右翼前旗巴音塔拉镇土城子村元代集宁路古城遗址出土的一件元代“枢府”铭卵白釉印花盘，此盘的印花纹饰中有“枢府”铭文，盘底墨书“药”字款（下图）经分析此盘有可能是经元代枢密院挑选后才流入民间的。
元 卵白釉“枢府”铭印花盘底款
除此之外还见有底部墨书“王宅药铺”四字款的卵白釉碗（下图）。
现代新仿的卵白釉器犹如白釉瓷器，釉面呈细白瓷状，胎体较轻，内壁纹饰和“枢府”铭都非常清晰，与元代器物相比差别较大。
7. 元代钧窑瓷器
元代钧窑瓷器多为民间日用品。1970 年在内蒙古呼和浩特市郊出土过一件元钧窑天蓝釉贴塑麒麟双耳三足炉（下图）
元 钧窑天蓝釉贴塑麒麟双耳三足炉
此炉颈部中间正面凸起一方形涩胎题记，其上刻“乙酉年九月十五小宋自造香炉一个”十五字款，乙酉年为元至大二年，此件器物是迄今为止唯一一件有确切纪年款的元代钧窑瓷器，反映出元代中期钧窑的制作水平。
除此之外元代钧窑盘、碗的底部多有墨书或近底刻划一字到几字，表示物主或工匠姓氏（下图一）。也有用墨画一梅花标记的（下图二）元代钧窑盘、碗在烧制时需要放入漏斗形的匣钵中，老窑匣钵在窑址中常大量出土（下图三）。
图一 元 钧窑天蓝釉碗（底）
图二 元 钧窑天蓝釉碗（底）
图三 元 钧窑天蓝釉菊瓣碗（带匣钵）
现在的作伪者经常用老匣钵盛装新仿品入窑烧制，仿品的釉与老匣钵粘连在一起，形似老窑器物粘连，从而达到作伪的目的。北方瓷窑元钧仿品很多，釉质和胎质过于细腻者都是不对的。
仿品中带凸花纹饰的香炉多见，元代钧窑器因施釉厚，所以凸花纹饰不清晰，若凸花纹饰清晰且釉面又非常光亮就值得商榷了。
元钧窑器胎厚釉厚，釉面有明显的鬃眼，有的底部书写有墨书，仿品墨书的墨迹没有沉入胎骨的迹象。
8. 元代龙泉窑瓷器
目前已知带有纪年款识的器物很少：英国大维德基金会所藏元代龙泉窑青釉缠枝牡丹纹大瓶（下图），瓶口沿内刻有“括仓剑川流山万安社居奉三宝弟子张进成烧造大花瓶一双，舍人觉林院大法堂佛前永充供养祈福保安家门吉庆者，泰定四年丁卯岁仲秋吉日谨题”，这种供奉款说明了供奉人的姓名、器物用途和烧造时间，文化含量较高；
元 代龙泉窑青釉缠枝牡丹纹大瓶
1976 年发现的韩国新安元代沉船中打捞出的一件元代龙泉窑青釉刻花盘（下图），盘底刻有“使司帅府公用”六字款，据冯先铭考证，“使司帅府”应是“宣慰使司都元帅府”的简称。元立国后，于各道设置宣慰司，“掌军民之务，分道以总郡县，行省有政今则布于下，郡县有请则达于省”。
《元史﹒地理志五》载有“浙东道宣慰使司都元帅府”，并注明其州治所在庆元，从就近定货便利方面考虑，此盘应是浙东道宣慰使司都元帅府定烧的器皿。
元 龙泉窑青釉刻花盘（底）
除以上两例外，元代龙泉窑盘、碗类器物的内心常见刻印汉字或八思巴文，来表示窑主或工匠的姓氏和吉祥字句，如“张”“王”“富”“利”“寿”“福”“大吉”“金玉满堂”等。
北京故宫博物院藏有一件元代龙泉窑青釉印刻花八思巴文荷莲水波纹盘（下图）盘心印有八思巴文。
元 龙泉窑青釉印刻花八思巴文荷莲水波纹盘
八思巴文是元朝忽必烈时期由国师八思巴创制的蒙古文字，于至元六年颁行全国，称“蒙古新字”或“蒙古字”，俗称“八思巴文”。
八思巴文至元朝灭亡也没有得到彻底推广，使用范围仅限于官方文书和官造器物。
9. 元代磁州窑瓷器
款识基本延续和宋、金时的特点，有墨书纪年款、墨书商标或戳印商标等。
元代磁州窑款识多墨书纪年款，但常与诗文、花卉、窑主姓氏相结合，这种书写方式对于研究磁州窑的历史价值很有帮助。
如北京故宫博物院所藏元代磁州窑白地褐花罐（下图），墨书“ 至 正十一年七月十九日小河东陈记造”款；
元 磁州窑白地褐花罐
首都博物馆所藏元代磁州 窑“ 至元十八年”款罂戏诗文小口瓶（下图），腹部草书七绝一首：“寻真误入蓬莱捣（岛）, 香风不动松花老。
采芝何处未归来，白云满地无人扫。至元十八年”；内蒙古准格尔旗文化馆所藏元代磁州窑白釉牡丹纹罐，腹部书“至元二十二年大元国内二月二十日”十五字款；
元 磁州 窑罂戏诗文小口瓶
美国波士顿博物馆所藏元代磁州窑“至元二年”款白底黑花花卉纹枕式瓶（下图）。
元 磁州窑白底黑花花卉纹枕式瓶
这些纪年款器物为研究磁州窑的历史特征提供了重要的依据。
需要注意的是“大元国”款（下图），从目前已知的资料来看只有磁州窑纪年款中才出现过，如果其它瓷器品种出现这类款识，特别是元青花的仿品和臆造品，要格外慎重。
新仿元磁州窑白底黑花龙纹梅瓶
元代磁州窑用黑彩题写器物用途、物主姓氏的款识较为常见，形成了时代特征。
其书写方法多在瓶、罐的肩部、腹部，有斜书、直书和横书。这类款识的形式丰富多彩，如北京故宫博物院所藏元代磁州窑四系瓶中有直书“刘家造”“焦家用”，横书“张家造”，斜书“仁和馆”（下图）等；
元 磁州窑白底黑花人物纹四系瓶
安徽省博物馆藏有元代磁州窑“太平馆”款四系瓶；
大英博物馆藏有元代磁州窑八思巴文款四系瓶（下图）；
在已知资料中，还有“信陵馆”“武阳馆”“嘉和馆”等款识。
元 磁州窑白地褐彩四系瓶
元代磁州窑用黑彩描绘的商品标记很独特，此类款识多用于酒罐或酒瓶，工匠用简练流畅的线条绘出一个长方形框，框上边覆盖一片荷叶，下边托一朵莲花，框内写上品名。
如北京故宫博物院所藏元代磁州窑“梨花白”款罐（下图）
元 磁州窑“梨花白”款罐
大英博物馆所藏元代磁州窑“秋露白”罐、“白山贾家造”“羊 羔酒”款四系扁瓶等。
这些都是不同品名的盛酒器，器身标志很质朴，美观大方，并能表述生产商品的厂家，具有宣传商品的意义，它为后人研究磁州窑器物的准确用途以及当时商品竞争的情况提供了重要的研究资料。
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