舞台音响效果器与调音台有哪些区别？谁能说说看？_家用影音_太平洋家居问答
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淡风飞雪
家用影音
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2017-04-20
舞台音响效果器与调音台有哪些区别？谁能说说看？
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被采纳
湛蓉蓉
2017-04-21
舞台音响主要设备都有哪些：1、调音台：具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。2、功放器：将音频电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是（1）、功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗。（2）、功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。3、分频器：实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。4、混响器：在歌舞厅音响系统和大型舞台灯光演唱会场里，非常重要的一个部分就是对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。5、变调器：由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不一致，有的人希望低些，有的则需要高些。这样，就要求伴奏音乐的音调应适应演唱者的要求，否则将会感到歌声与伴奏很不和谐。如果使用伴奏带则要求使用变调器进行变调处理。6、效果器：提供声场效果，包括混响、延时、回声和对声音进行特殊处理的音响设备。7、压限器：是压缩器与限制器合并的统称。其主要作用（1）、保护功放和扬声器（音箱）。（2）、创造特殊的声音效果。
情感有若行李
2017-04-21
K歌先锋点歌机一台触摸屏一台，专业功放一台12寸音响一对（想要更震撼就配2对），效果器一台反馈抑制器一台无线麦克风一套，调音台一台（选配）低音炮一台电源时序器一台机柜一台。一般是复式，别墅里面在地下室做的比较多，平层的话，多少会有点影响，新闻上看到有种隔音棉很好用。
荭叻眼de兔
2017-04-20
你好，二手舞台灯光音响价格大约在1300元左右。演出用的舞台的灯光和音响系统，音响大概包括主扩，返听，环绕，超低音，及功放，效果器，调音台，反馈抑制器，均衡器，话筒等等，灯光有led灯，面光灯，天排灯，电脑灯，灯光控制器及电脑等编程台等。价格来源网络仅供参考
大嘴猴
2017-04-20
迪吧专用灯具：450.00，迪吧的音响设备一般都需要如下的东西：音响设备：英国马瑞克主控调音台功放器前级效果器DJ台音响。.灯光：频闪灯激光灯雨花灯舞台效果灯镁光和其他正常照明灯具。篮球场用LED的灯具好，户外使用的LED投光灯和泛光灯外表非常相似，区别在于发光角度的大小和使用场合。LED投光灯发光角度较小，例如HETEC户外LED投光灯发光角度50°，适用于高杆照明，即篮球场灯杆较高的情况下，建议安装LED投光灯价格来源网络，供参考。
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1、 .WORD.格式. 调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。22、.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由 TRS 1/4" 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。3.LINE -20DB：衰减 20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音3、量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line 20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以4、多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正5、负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。低音：20 Hz 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中音：500 Hz 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。高音：2 KHz 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛7.MONITOR：总监听音量旋钮调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。8.EFFECT：输出至效果器旋钮调节该旋6、钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。9.PANPOT: 声像旋钮它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。10.PFL：衰减器前监听按键当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。11.FADER：衰减器(音量推子)决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信7、号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围 6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把8、推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。1.MONITOR：监听输出接口提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。2.EFFECT SEND：调音台输出至效果器接口将输入信号送出至外部效果器。3.AUX IN STEREO：辅助立体声输入接口连接辅助的立体声输入设备。4.EFFECT RETURN：效果器返回调音台接口将经过外部效果器处理送回的信号接入。5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：总输出右声道6.8.MASTER OUTPUT LEFT：总输出左声道提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。9.POWER ON：调音台开关当 ON 的一9、边被按下时，调音台便接通电源，POWER 一侧则为断开电源。10.HEADPHONE：监听耳机输出接口连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时，则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。11.AUX IN：辅助立体声输入旋钮调节辅助立体声输入的电平高低。12.PFL ON：PFL指示灯当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态。13.EFF.SEND：输出至效果器旋钮调节输出至外接效果器的信号的电平高低。14.HP LEVEL：耳机监听音量旋钮调节输出到监听耳机的音量大小。15.DE10、LAY：延迟效果旋钮调节为输入信号做延迟效果处理的强度。16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋钮对监听输出进行均衡调节。17.LEVEL METER：电平表三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显示范围为 20 分贝 6 分贝。有两条 LED 灯显示，L-CH 与 R-CH 分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下 PFL 键，则显示为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0 处，不能持续出现红灯。当调音台电源被接通时，ON 处的红灯会被点亮。19.REPEAT：回响效果旋钮调节为输入信号做回响效果处理的强度。20.EFF.MON：效果器至监听旋钮调节音11、源通过效果器处理后，输出至监听的大小。21.PANPOT：声像旋钮22.23.PFL：衰减器前监听按键24.MONITOR：监听输出衰减器25.EFF.RET：效果器返回衰减器26.GRAPHIC EQUALIZER：图形均衡器对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为 63 250 1K 4K 16K，可分别进行 12 分贝 12 分贝的衰减或增益。27. L-MAST专业均衡器的使用技巧众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。 现在的专业音响系统中使用的图示均衡器12、一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为618 dB,最常用的是12dB。图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5k13、Hz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。 下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考： 一、使用均衡器调整声场： 在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在大多数的音响师是不可能有这些14、设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下： A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。 B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清15、零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉69个dB左右。 C、然后用房间均衡器从50Hz16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下： 1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害16、的有两个点，就是：400Hz和4kHz，此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。 2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。 3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减69个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个17、dB，此时这个声场基本上就是调整好了。 二、使用均衡器调整声反馈： 很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，我这里说的声反馈通俗来说也叫：回输。还是以那个代号为：W的舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了6只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难。但再困难也要想办法解决吧，我们可以通18、过以下的方法尽量减少和避免声反馈： 首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只AKG的话筒，2个SHURE的话筒，然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈： 1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点。 2、然后再拿一只AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.19、5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点。这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点 ，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。 3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅20、的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。 三、使用均衡器调整音色： 当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但在我十几年的工作当中，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下： A、低频段的调整调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度： 我习惯把21、20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。 在具体操作上： 1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。 2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。 3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。 4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提22、升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。 5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB，功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。 B、中频段的调整调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度： 我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。 在具体操作上：23、 1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz500Hz段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz 段提升太多时，音质就会变得像电话里的声音一样。 2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。 整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵24、活、仔细。 C、高频段的调整调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力： 我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。 在具体操作上： 1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。因此要小心、仔细操作。 2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。 3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz，再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把20kH25、z这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了。 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以不要掉以轻心，要认真处理。 讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一个通用模式，大家可以试下（下列频率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3个dB；- 代表衰减，如 -12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减）： A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的26、调整： 20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9。 B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整： 20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、527、0Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9。 专业均衡器使用时注意的问题 1、通常声反馈都集中在100Hz10kHz的范围内，调整时要有针对性。 2、在调整声场时，要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，调音台上话筒所在通道的均28、衡器也要直通不做调整。 3、使用均衡器调整声反馈时，只是将压限器直通，其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态，调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态，这一点是和调整声场的方法有明显区别的。 4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈，如果系统中有压限器，都要把它直通，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。 5、经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更方便调整。 说了这么多不知对大家有没有帮助，最后我想说的是，在现场演出29、中，如果声场没有调整好，那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好，出现了哪怕是一声回输，那也是很严重的问题，我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈就是失败！所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样，不知道什么时候它就会爆炸（回输），因此在现场操作时真的需要非常小心，要有如履薄冰的感觉！所以现场音响师的压力是很大的，如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改，但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈，就像泼出去的水一样，是没办法收回来的，所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师。调音台背面板输入输出接口和连接接头介一、 调音台背面板和输入输出接口最后30、我们看看调音台的背板。我们结合了解的知识，把这些接口和输入输出通道的旋钮、推子、开关一并理解。1） 话筒输入接口2） 线路输入接口3） 输入通道的Insert接口4） 幻像电源开关5） 立体声输入接口6） 混音部分输出接口7） M1-M4的Insert接口8） 辅助返回接口9） 立体声输出端口110） 立体声输出端口211） 矩阵输出接口12） 立体声输出Insert接口13） 控制室监听输出14） 磁带返回15） 磁带输出二、 接口的连接调音台上的输入输出，主要分为平衡的连接和不平衡连接平衡连接有XLR卡侬接口和TRS大三芯接口这些卡侬接口上都有标记1、2、3，按照上图1、信号地，2、信号热31、端，3、信号冷端Tip头：信号热端，Ring环：信号冷端，Sleeve套管：信号地有些人总喜欢把TRS接口说成所谓立体声插头，这恐怕是因为我们常见的耳机使用它。但是在这里它是用于声音信号的平衡连接。不平衡连接TS大两芯接口和RCA莲花接口RCA莲花接口我们最常见，因为他被用于“民用设备”，一般的卡式录音机都使用RCA接口。专业设备上至少也是不平衡连接TS大两芯接口。最好的联结方式肯定是平衡卡侬接口，十分牢固！可惜体积大成本高。耳机插孔：Tip头：左声道，Ring环：右声道，Sleeve套管：公共的信号地这个我们最常见了，用一个TRS接头传输一对立体声信号INSERT插口INSERT插口是对TR32、S接头的另外一种应用。INSERT插口使我们对于插入式效果器应用得心应手！INSERT插口是调音台使用插入效果器的最好方式。经过调音台话放放大的信号进入到TRS接口的TIP,这个TIP连接到效果器的输入端，而效果器的输出端连接到TRS接口的RING上，再返回到调音台中。这样做的好处是系统连接非常间接，可以快速地设置需要处理的通道！辅助返回和监听控制部分介绍一、 辅助返回（主控B部分）说到辅助返回一定先要说发送返回效果。所谓发送返回效果就是我们通过辅助母线把音频信号发送给一个效果器，比如混响器，得到一个效果声，最后返回到立体声母线，与输入通道的声音进行混合。这样做的好处是节省效果器的数量，而且用33、于混响效果时，有助于产生整体的空间感。辅助返回是专用于效果信号返回的输入通道。它实际是减化的输入通道，没有均衡等设置。越是高级的调音台，效果返回通道就越像是一个立体声输入通道。有的音响师还是喜欢直接把效果返回接到输入通道上。可以获得最大的控制能力。在录音的时候我们常需要给演员返送的声音加效果我们就通过下图1）和2）旋钮把效果信号发送到相应的辅助输出。注意，严重注意。不可产生信号回路！举例说如果你是辅助总线10发送给效果器，那么返回的信号决不能再发送给辅助总线10！否则将产生的信号回路。出现回授。损坏设备！辅助返回框图二、 控制室监听（主控I部分）和TALKBACK演员对讲功能（主控F部分）以及34、磁带返回（主控部分C）独立的监听母线使调音工作变轻松许多！监听母线的信号来自PFL和AFL。通常我们会按下某输出通道的AFL，比如立体声母线的AFL，就能监听立体声母线。但是当我们检查输入通道信号的时候按下相应的PFL开关。那么监听母线将自动切换到这个输入通道的PFL。控制室监听音箱一定要接在控制室监听输出接口！我去到我朋友学校的时候，他们调音台的监听音箱是接在矩阵输出上的。可想而知，操作起来当然很不方便！使用控制室监听输出连接监听音箱可以得到最好的监听灵活性！1) 监听来自PFL/AFL的声音，或者是磁带返回的声音信号。2) PFL指示灯。当有输入通道的PFL开关打开的时候将点亮。这个时候只35、监听PFL监听总线的声音。3) 控制室监听音量旋钮，可以方便地控制监听音箱音量！4) 控制室监听开关，关闭此键就能关闭监听音箱，直接用耳机监听！5) 耳机监听音量6) 耳机插孔。TALKBACK,演员对讲用于与演员对话，这个比较简单了！我们只需打开相应的开关就可以把对讲话筒的信号发送到立体声、辅助或者编组母线上去。1) TALKBACK对讲话筒接口2) 发送到M1-M4编组母线3) 发送到M5-M10辅助母线4) 发送到ST立体声母线5) 发送音量控制旋钮6) 发送开关，打开或者关闭对讲功能磁带返回（主控部分C）磁带返回只将信号发送给立体声主输出。它是功能很弱的一个输入通道。你只能控制它发送到36、立体声母线的音量和开关。通常只用于对缩混结果的带后监听。高级的3磁头磁带机上都有带后监听功能。所谓带后监听，就是磁带通过消磁磁头消磁、录音磁头录音后，由放音磁头直接播放！带后监听可以随时检查录音成果是否满意。注意在带后监听时要注意把磁带返回到立体声母线的开关关掉，否则就成为“磁带延迟效果”！ 1) 发送到立体声母线的音量控制2) 发送开关三、 表头和表头控制（主控E和J部分）表头使调音师不仅可以听到声音，还能“看到”声音！GA32/12使用PPM表，显示声音的峰值信号电平。更高级的调音台有VU表，可以显示信号电平均方根数值，更符合声音响度的实际情况。还有一些调音台的表头能显示每一路的输入电平！37、. 注意表头3），我们可以用PFL,结合表头查看输入通道的电平设置。我们只要按下需要调整通道的PFL，就可以查看输入通道推子前的信号电平。表头控制开关当这个开关抬起时右图3）将显示PFL/AFL或者TAPE磁带的信号电平。被按下时显示矩阵输出的电平。立体声输出、编组辅助输出和矩阵输出部分介绍立体声母线（主控H部分）和磁带输出输入通道看完了。我们看看立体声母线，它连接主输出接口。当我们正确的设置了输入通道的电平，打开输入通道第13）号ST开关,推起通道推子。最后我们把下图的立体声母线的推子推起来，就能听到主音箱的声音了！ 立体声母线所有调音台上都有，否则他就不能成为MIXER了。它的信号往往发送38、给主扩音音响系统。或者是最终混音的结果给DAT或者磁带录音机。1） 调音台只有一条立体声母线，但是它有两对立体声输出端口。分别由3）和5）两个衰减器控制。当这个开关弹起时ST1与ST2都是独立控制音量。这个开关按下时，ST2的信号取自ST1的衰减器之后，受ST1推子控制，但仍受旋钮3）控制。2） MONO开关，把立体声混合成单声道从输出端口ST2输出。3） 立体声输出端口2的衰减控制旋钮。它与下面的5）只有形式不同。4） AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但它是监听经过立体声母线主衰减器5)后的声音。PFL和AFL开39、关是调音台操作者最重要的工具之一。5） 立体声母线主推子！直接作用于立体声输出端口ST1从下图我们可以看到立体声母线输出的情况，注意REC OUT磁带输出。磁带输出可以方便地把立体声母线的信号发送给磁带录音机，把我们缩混得最终成果记录下来。一、 辅助和编组母线输出控制（主控G部分）上面已经提过，立体声母线连接调音台的主输出。主输出的信号是给观众听的，也是录音缩混的最终结果。编组母线的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。编组，顾名思义，我们可以把多个服务于相同音源的输入通道编为一个小组，通常用于鼓组或者合唱声部的拾音。调音台用于多轨录音时，编组输出可40、以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。辅助母线的信号可以取自输入通道推子前或者推子后，但是它还可以设置发送电平。推子前辅助通常用作舞台返送，推子后辅助通常用作发送效果。当然推子前辅助也可用于多轨录音，但是应用起来没有编组方便。我们现在看看编组和辅助的输出控制下图是主控G部分，其中M1-M4是编组输出控制，M5-M10是辅助输出控制。1)和2)是辅助或者编组母线的均衡旋钮和开关，现场扩音的时候可以帮助减少反馈。3)编组声像，当4）按下的时候控制编组发送到立体声母线的声像4）编组母线的声音可以发送给立体声母线。TO ST。这个就是编组发送给立体声母线的开关！有的时候我们需要先将通道信号发送41、到编组母线，然后由编组母线再发送给立体声母线，实现编组控制。常用于鼓组的扩音。5）AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但是在衰减后。对于编组和辅助母线，能够直接监听他们太有用了！比如直接监听作为演员返送的辅助母线，我们不必站在舞台上就可以知道返送的各乐器声部的比例！6）编组或者辅助总线的主推子。小型调音台上，这些都变成了旋钮！下面是辅助和编组母线输出控制部分框图二、 矩阵输出（主控D部分）矩阵输出是一种非常灵活的输出母线，它可以混合编组、辅助甚至立体声母线的信号。通常用来做为舞台返送。或者部分区域的补声音响。GA32/42、12调音台的有两路矩阵输出1） 混合来自M1-M4母线的信号2） 混合来自立体声母线的信号3） 矩阵输出的发送旋钮4） 矩阵输出的发送开关5） 矩阵输出的AFL监听开关上图：矩阵输出框图以上调音台最主要的几个部分已经看完了：通道输入，立体声输出、编组和辅助输出。下面我们将继续了解辅助返回、控制室监听、演员对讲功能以及表头，磁带返回调音台主控部分和输入通道的介绍这是主控部分，可分解成A到J 10个小的部分A. GA Diversity这款调音台最特殊的部分B. 辅助返回C. 磁带返回D. 矩阵输出E. 表头控制F. TALKBACK对讲控制G. 编组和辅助输出控制H. 立体声输出（主输出）I. 43、控制室监听J. 表头这些都与输入通道密切联系。我们需要从输入通道开始，详细了解他们的用途。一、 输入通道（单声道和立体声）输入通道部分有32路之多！但他们每个输入通道都是一样的！掌握一个就可以了！单声道和立体声输入通道几乎是一样的，我们只看单声道了。1) PAD衰减开关，提供26dB的音频信号衰减。2) 输入增益控制旋钮，俗称 “口子”。我们必须正确设置输入增益，才能获得丰满而不失真的音频信号。按下PFL开关，就可以在表桥上显示衰减前电平。小调音台没有PFL，我们只好把这个通道的衰减器推到0dB,然后逐渐增加“口子”，直到合适的电平。3) 倒相开关。当两只话筒拾取同一个音源，如果他们相位相反，44、那么声音不增反弱。我们就用这个开关纠正。4) 高通滤波器。就是低频切除，这个开关可以对80Hz以下的信号衰减15dB。5) 峰值指示灯。当输入信号过强时将警告我们，如果它像眼睛一样瞪着你发光，那么输入信号可能已经严重失真！偶尔闪亮几下则问题不大。6) 参量均衡控制，分为高频、中高频、中低频、低频四部分。中高频段和中低频段可以选择频率。更高级的调音台上还可以选择Q值！7) 均衡开关。打开或关闭参量均衡，帮助我们对比调整前后的差别。8) 输入通道发送到M1-M4辅助母线的旋钮。刚才说过，YAMAHA的GA Diversity技术。这四个旋钮在GA Diversity function处于VARIA45、BLE时起作用！由于我已经把GA Diversity function设定为FIX模式，M1-M4变成了编组母线，所以它们现在不起作用了。 9) M1到M4每条母线的开关。由于我已经把M1-M4变成了编组母线，现在他们已经是输入通道信号到编组母线的开关。只要按下它就可以把该输入通道的信号发送给相应的编组母线。当GA Diversity function处于VARIABLE状态时，它是作为辅助母线的发送开关。10) 输入通道发送到M5-M10辅助母线的发送旋钮。11) PREM5-M10辅助母线的衰减前开关，可以控制输入通道的信号是在推子前或者推子后发送到辅助母线。一般我们如果是给舞台或者录音室46、里的歌星们返送，我们要用衰减前的信号，这样当我们根据音乐需要调整推子时，不会影响到乐手返送音量。推子后发送到辅助母线常用于发送-返回效果器的连接和使用，这样的好处是，效果声和直接声的混合比例是不变的。推子前还是推子后不绝对，要看应用，灵活使用。比如我想制作一个人的脚步声在大厅里越来越远的效果。我就是用推子前辅助信号到混响器。我在衰减脚步声的时候不会影响到效果音量。12) 声像旋钮。13) 通道信号发送给立体声母线的开关。这个开关很有用，我们并非需要把所有信号都发送给立体声主输出。但它通常在小的调音台上看不到。14) 通道开关，其实就是MUTE，把它关闭，这个通道不再向任何母线发送信号。但我们把47、PFL衰减前监听开关打开的时候，我们还是可以监听到！15) PFL(Pre-Fader-Listen)。衰减前监听。可以将信号直接发送到监听母线监听，而不影响其他所有母线，这太重要了！但是普通的小调音台上往往没有：16) 衰减器，俗称“推子”！这个直条型的衰减器代替旋钮最终将通道信号发送给立体声母线，如果你正确设置了所有通道的输入电平，那么这些推子将能够反映各个通道的信号比例！输入通道说完了。我强烈建议朋友们看下面的扩图。他将帮助我们把上面的文字形象化！其实看调音台的框图是学习调音台的最好方式！调音台的整体扩图在这里上图：单声道输入通道信号路由的框图。调音台的整体介绍很多朋友总是问关于调音台的48、问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡，并且如何实现乐手返送，如何连接监听等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的调音台。知识是相通的，无论是软件里的调音台还是数字式调音台，他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调音台输入输出的基本知识，这一切都可以自己搞定！我总想写些关于调音台的文章，但一直懒的动笔。正好我一个朋友，他学校里有一台YAMAHA GA32/12和一台AKAI16轨机架硬盘录音机。他不太会用，让我帮他翻一些资料，并且把他们连接起来。这个调音台有编组、辅助、独立的监听母线、甚至还有2路矩阵输出，除了没有DRIECT OUT直49、接输出，也算是功能比较全了！当然它并不是一个录音用的调音台，他的主要工作是用于现场扩声。我就以这个YAMAHA GA32/12调音台为例，和大家一起学习关于调音台的问题，了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和AKAI录音机连接起来，实现分轨、并轨和缩混录音。一、 先认识一下。上面是调音台的面板。看上去很复杂？不用害怕，其实它可以主要分成两个部分：输入通道部分和主控部分。细分的话包括输入部分：单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和TALKBACK（对讲）。输出部分：立体声主输出（通常的MIX）、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。从它的型号GA32/12,我们50、可以知道它有32路输入通道（28路单声道输入和2对立体声输入），12条母线输出通道（或叫总线）。输入通道大家都知道，但什么叫母线呢？母线的英文是BUS,对于调音台，是指音频信号混音的线路。母线分为立体声母线（也称为MIX或者ST）、辅助母线（AUX）和编组母线（GROUP）。当然还有监听母线，后面会详细介绍。GA32/12有1对立体声母线，10条编组和辅助母线。这个YAMAHA的GA32/12，其实比一般的调音台还要复杂一些。一般调音台，我们会说它有几个输入通道，有几个编组，有几个辅助。但是这款调音台，它有一个很特殊的技术，YAMAHA自称为GA(Group/Aux) Diversity fu51、nction编组/辅助变化功能（请看下图主控A部分）。它有4个开关，当他们抬起时处于VARIABLE变化状态，调音台M1到M4母线就是辅助母线。当它们被按下去的时候，处于FIX固定状态，调音台M1到M4就变成编组母线。为什么这样设计？设计者想让这款调音台能同时胜任多种用途。当这个调音台被用作扩声的主控调音台时，需要有编组母线。而作为舞台监听调音台时则需要更多的辅助母线。这是后话，我们课下讨论。为了说明编组的作用，我们现在把这些按钮按下去，这样就得到了4条编组母线。上图：GA Diversity功能是这款调音台最特殊的部分。调音台的使用方法一台调音台，不管简单复杂、高档低档，要充分发挥性能，必须52、掌握调音台的使用技巧和调音经验。下面是必须注意的方面。 一忌乱按按钮和乱调各种旋钮 调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少。在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。 调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。 二忌乱调通道增益旋钮 一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十分贝）和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，势必造成输入放53、大器进入饱和状态，音频信号严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。正确的办法应该是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB（视调音台不同而不同）；不按下，则不衰减。当我们输入的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几毫伏），就不必按下衰减钮；当我们输入的是线路级信号时（如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200毫伏），就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋5-10°（一个刻度线）。 三忌不使用或乱使用参数54、式音调控制器 一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验，在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于“0”。但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了？ 四忌不注意声像调整钮调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出，当处于中间位置55、时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入（如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L，另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分

要合理地、熟练地使用调音台并不是一个简单的事情。它不仅涉及技术问题，而且还涉及艺术修养问题。因为调音师不单是一个技术操作人员，同时也是一个艺术作品（音乐、歌曲等）的二次创作者，因此调音台的使用是一个综合性问题，而且是一个不断实践与提高的过程。尽管如此，调音台的使用入门并不难，只要掌握调音台的操作要领和基本方法，就能很快地学会调音台的基本操作，然后再在不断的实践中提高。一、调音台系统的基本接法调音台是剧场、会堂、歌舞厅音响系统的控制中心，其周边设备各种各样，可以很多，但最基本的系统构成如图7-7所示。下面以图7-7所示的基本调音台为例，说明调音台的接法与使用。图7-7中的传声器将人声变为电信号（或由CD唱机、卡座等的输出信号）输入调音台，经调音台的放大、处理、音量控制、混合而输出，然后送往功放，推动扬声器发声，这是基本的信号。对于人声，往往需要润色，因此还需接上混响器之类的效果器，以对人声加上适当的混响效果，美化音色。对于音乐节目源（如CD、卡座等）的信号，因其在节目制作中已经经过润色，所以一般不需要再施加混响效果，否则会使音乐节目浑浊不清，适得其反。二、调音台与周边设备的接法传声器和节目源设备（如CD、卡座、调谐器）与调音台的接法比较简单。值得注意的是，因节目源设备一般为立体声，故接入调音台要用两路输入通道，并且要将这两路输入通道上的声像电位器( PAN)分别转至L和R上，这样才能保证重放立体声。信号处理设备（效果设备）与调音台的接法较为灵活，下面先以混响器为例进行说明。混响器与调音台的接法可以有以下四种。1．接在辅助输出与辅助输入之间这是标准的接法。如图7-8所示，接在辅助输出(AUX2)（又称辅助发送，AUX SEND）与辅助输入(AUXIN)（又称辅助返回，AUX RTN）之间。由图中可见，这种接法是从输入通道（例如通道1）取出一部分主信号通过AUX2电位器，经母线AUX2、FA2推子、辅助输出，加到混响器输入端，经混响器产生混响声，输往辅助输入，并经音量控制A1和该路PAN进入母线L、R，与来自输入通道的主信号在相加放大器SA中相加，形成混响效果。由此可见，要在主信号形成混响效果，必须将输入通道的AUX2电位器、辅助输出通道FA2电位器、辅助输入通道A1电位器都打开。这三个电位器中的任何一个未打开，都会阻断混响声的通路而不能形成混响效果，这是初学者容易忽略的问题。还可以看出，如果另一输入通道信号需要加混响效果，只要将该路输入通道中相应的AUX2电位器打开即可，因此这种接法便于进行混响效果的分配和控制。显然，若将混响器输入端改接在调音台辅助输出AUX1端，也可以产生混响效果，只是上述要打开的三个电位器变为输入通道AUX1电位器、辅助输出通道FA1电位器、辅助输入通道A1电位器，并且应注意到AUX1电位器信号来自分推子之前。2．接在辅助输出与某一输入通道之间如图7-8的虚线所示，这是将混响器输出返回信号不是接入辅助输入，而是改接入某一输入通道（例如通道12）。可以看出这种接法的优点是可以利用输入通道中的均衡器来调整混响效果的频率特性，其缺点是占用了一路主输入通道。这种接法也必须注意要打开三个电位器才能产生混响效果，其中前两个电位器与上述第一种接法相同，只是辅助输入A1电位器改为某一输入通道(如通道12)的分推子，并且还应注意将该通道(通道12)的相应AUX2电位器关掉（旋至零位），否则会因为反馈而产生自激啸叫声。这种接法还有一个好处：能够为返听音箱提供效果声。3．接在调音台输入通道中这种接法是将混响器接插在调音台的通道输入端，或者利用调音台上的NSERT插口，将混响器插入输入通道中。这种接法只能对该输入通道信号施加混响效果，而不能对其他输入通道加混响。这种接法适用于对不同输入通道信号施加不同类型混响效果的场合，但混响器数目增加。4．接在调音台输出通道中亦即接在调音台与功放之间，它对所有输入信号形成的总输出信号都施加混响，不能单独调整和控制各路输入信号的混响量，所以这种接法很少采用。了解混响器在调音台上的四种接法之后，对其他信号处理设备的接法就不难掌握。例如，像压限器、噪声门、图示均衡器、反馈抑制器之类的设备可采用类似上述的第3、4两种接法，而激励器是具有与混响器相似性质的效果设备，因此它的接法原则上也可以采用上述四种接法。三、调音台的接法与操作要点1．调音台与周边设备的连接调音台与周边设备的典型接法如图7-9所示。在调音台后接均衡器，而反馈抑制器接在均衡器之后，这样能够充分抑制声反馈或啸叫。压限器在歌舞厅扩声中多起保护功放和音箱的作用，因此它接在主输出通道中，必须在它的后面周边设备不能有信号提升功能，为此它接在均衡器之后、功放之前。如果它接在均衡器之前，则对均衡器的提升频率信号无法起压限作用。对于混响器、激励器则接在辅助输出（发送）和辅助输入（返回）之间，为典型的标准接法，这样对任何一路输入通道要加效果或不加效果的调控十分方便。2．调音台的操作要点下面就初学者而言，说明一下调音台的操作步骤与要点。(1)开机前先按前面所述接好系统，并且将调音台的分推子、主推子置最小位置，台上均衡器和声像电位器置中央位置，输入通道增益、辅助电位器（如效果AUX2、返听AUX1电位器）置最小位置，总之所有控制钮都回到起始状态。(2)开机后①先将音源设备(如CD)的音量电位器开到最大不失真状态。②调节输入增益旋钮到其旁边的PEAK（峰值）指示灯到刚亮未亮处，调节调音台该输入通道的分推子( FADER)于70%处。③调节调音台输出主推予，使主输出的VU表指针大致在OVU附近摆动(不允许长时间指针超过 3VU)，此时主推子位置也宜在50%～75%的位置内。如果不在此范围，可相应调整输入增益或音源输出电平。④如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮到所需扩声声压级。注意此时功放不得进入削波状态，否则应换用大功率功放。⑤以上调控顺序是由输入逐步向输出调整。如果不是音源而只是用传声器，由于传声器输入信号很小，初学者调输入通道时听不到声音而常常感到茫然不知所措，此时可先将输出主推子置70%处，再调输入增益旋钮和分推子（分推子也宜在50%～70%范围内），再按上述②～④步骤调整。这种调音方法对初学者比较适合。⑥然后按照节目要求，分别调节调音台上的均衡器、声像电位器及效果等。(3)关机将主推予和分推子均推回到最小位置，然后先关功放电源，后关调音台及其他设备电源。3．调音台上的音色和效果的调控调音台输入通道的均衡器用来对输入信号的音色进行补正。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台的输入均衡器分为三段，即高(High)频、中(Mid)频、低(Low)频，其中中频义往往为中心频率可调（半参量式）。三段的中心频率或转折频率一般为：高音(10kHz)、中音（350Hz～5kHz可调）、低频(100Hz)。三个频段对音色的影响如下：高频(10kHz、±15dB)主要影响乐器的高音区的高次谐波。提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显；衰减时可去除“嘶嘶”声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。对于中频，若中心频率调在3kH，则主要影响乐器和人声的高音区。提升时音色明亮，质感较硬，提升过多听觉容易疲劳：衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。着中心频率调在lkHz，则主要影响乐器和人声的中音区。提升时音色轮廓明确，声像会向前突出，鼓声音头调强；衰减时声像会后缩。若中心频率调在500Hz，则主要影响乐器和人声的中低音区。提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感变薄。低频(100Hz、±15dB)主要影响乐器的低音区。提升时音色浑厚，提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。调音台还常用四频段均衡器方式，通常四段为：高频(HF)为6～16kHz，它主要影响音色的表现力、解析力；中高频(Mid HF)为600Hz～6kHz，主要影响音色的明亮度、清晰度；中低频(Mid LF)为200～600Hz，主要影响音色的力度感和结实度；低频(LF)为20～200Hz，主要影响音色的浑厚感和丰满度。表7-2列出了四频段的音色特性。对于剧场、歌舞厅的节目主持人的调音，一般要衰减低频，即在IOOHZ附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB;对中频250Hz～2kHz提升3～6dB;对高频段6000Hz以上衰减3～6dB。这样处理可大大增强清晰度而且音质明亮。对于普通人声的调音，也是要将100Hz以下切除，以消除低频噪声，使音色更加纯净；在500～800Hz作小量衰减，使音色不要太生硬；在中频段2000～4000Hz提升3～6dB，可以明显地感到歌声明亮，提升2000Hz附近频段，就会感到歌声有力而且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音，可对7000Hz以上频率进行适当衰减；对于一般人声，提升200～300Hz可增加声音的响度。对于语声，如前面的图2-4所示，图中示出了影响语声某一音色的主要频率范围。例如，尽管中高频以上（如图中虚线所示）对语声的明亮度均有程度不同的影响，但起决定因素的，男声为3500～4500Hz这一范围内，而女声则在4000～5000Hz。音色还受到房间混响时间长短的影响，有关混响效果的调控可参阅第八章的混响器一节。这里简单介绍一下混响时间的长短对讲话音色的影响和它的主观评价方法，如表7-3所示。四、调音台操作方法和分析实例下面以日本YAMAHA MX-200型调音台为例，说明调音台的调音操作方法。所介绍的调控操作方法对其他调音台也适用。首先介绍YAMAHA MX-200型调音台的情况。1.YAMAHA MX-200型调音台YAMAHA MX-200型调音台有8路、12路、16路和24路输入四种，图7-10是24路MX-200型调音台在现场演出中的使用情况。图7-11是MX-200型调音台的输入单元的面板图。（1）输入部分①A/B:输入选择按钮。这个选择按钮是为供用户选择卡侬插头平衡式输入，还是选择二芯Jack插头平衡式（也可用单芯不平衡）输入而设置的。如果用户使用卡侬的传声器输入，则应设置在“A”位置，即让该按钮抬起来；如果使用_二芯Jack插头进行输入，则应设置在“B”位置，即压下该按钮。②PAD：衰减按钮。按下衰减20dB，它通常在大信号输入（如CD或电声乐器）时使用。③GAIN：增益旋钮。用以调整输入信号的电平，以获得最大的信噪比，此旋钮能够在-60～-16dB范围内调整输入灵敏度。配合按下PAD按钮，此旋钮能在-40～ 4dB范围内调整输入灵敏度。④PEAK：峰值电平指示灯。当输入通道信号达到3dB时闪亮。如一直点亮说明信号过大而产生削波失真。它还可配合增益旋钮调节操作：使PEAK灯刚好闪亮，再稍微减小点增益，PEAK灯熄灭，作为增益旋钮的最佳位置。⑤低切开关按键。按下该键，对低于80Hz的信号进行12dB/oct的衰减，用以切除低频嗡声。⑥三段频率均衡旋钮。分高频( HIGH)、中频(MID)、低频( LOW)，分别用于高音、中音、低音的音调调节。⑦辅助( AUX)输出。其中AUX1、AUX2为推子前(PRE)输出，用于返听；AUX3、AUX4为推子后(POST)输出，用于效果发送。⑧PAN:声像控制旋钮。用于输入通道信号的声像定位。⑨ON:通道开关按键，按下此键表示该路信号被接通到输出，也可以用此键暂时断开该通道的信号。⑩PFL:推子前监听。按下此键表示接通该通道副耳机进行监听。它与本通道的推子位置无关。当多个通道的PFL键按下时，监听到的是多个通道的混合信号。FADER:音量推子。用以控制该通道的信号电平。通常推子置于约0dB(即70%)的位置，使输出达到额定电平。（2）主控部分①ON:主输出开关。按下时表示左、右两路主通道接通，信号输出。②立体声(ST)左(L)、右(R)主推子。左、右主推子用以控制左、右输出通道的音量。③MONO ON:单声道开关。所谓单声道实为L R．按下ON键表示接通单声道而输出。④AFL:推子后监听。按下此键可以用耳机监听单声道推子后的输出信号。⑤单声道(MONO)输出推子。用以控制单声道的L R信号。⑥辅助输出监听（AFL）按键。可用耳机分别监听四路辅助输出通道的推子后信号。⑦辅助输出推子。分别控制四路辅助输出的音量。⑧AUX RETURN:辅助返回通道控制旋钮。共有两路，其中HIGH（高音）用作返回信号的高频音调调整，LOW（低音）用作返回信号的低频调整，AUX1为返回到AUX1输出通道的电平控制旋钮，AUX2则为返回通道的电平控制旋钮。⑨REC OUT:录音输出电平控制旋钮。用以调节录音输出时的电平大小。⑩TAPE IN:磁带输入电平控制旋钮。用以调节磁带输入时的电平大小。PHONES:耳机音量控制旋钮。当插入耳机时，用以调节耳机音量。监听主输出时为立体声，其他监听均为单声道。耳机插座。用以插入耳机。METER SELECT:表头显示选择按键。弹起时，四组LED光柱自左向右依次显示L、R、MONO（单声道）、PFL/AFL的信号大小；按下此键时，则依次显示辅助输出AUX1—AUX4的信号大小。PHANTOM:幻象供电指示灯。打开背板上的幻象电源开关时，此灯点亮。监听(PFL)指示灯。按下面板上的各PFL键，此灯点亮。（3）输入，输出插座(见囤7-13)①卡侬平衡输入(1NPUTA): -60～ 4dB。②Jack输入插口(1NPUTB)。③插入插口(INPUT CHINSERTI/O):非平衡，0dB。④磁带输入(TAPE IN)插口：非平衡，-10dB。⑤录音输出(REC OUT)插口：非平衡，-10dB。⑥立体声主输出插口(STEREO OUT):平衡， 4dB。⑦单声道输出插口(MONO OUT):平衡， 4dB。⑧辅助输出插口(AUX SEND):非平衡， 4dB。⑨辅助返回插口(AUX RETURN):非平衡， 4dB。2.MX-200型调音台分析图7-14所示是YAMAHA MX-200型调音台的系统框图，下面对其构成进行说明。（1）输入部分MX-200型调音台的每路输入单元如图7-14的左上方所示，从输入(1NPUT A/B)至母线为止。可以看出，它的基本骨干部分与图7-1一样，只是在输入放大器(HA)、均衡器(EQ)、推子( FADER)和声像电位器(PAN)之间加入若干部件。首先，在输入放大器HA之前加入输入INPUT A/B选择和PAD（固定衰减）。INPUT A为卡侬插口，INPUTB为Jack插口，其中幻象电源(PHANTOM)只对卡侬插口供电。INPUTA/B两种插口的选择由一个双掷开关的按键控制，按键弹上时接通卡侬插口(A)，按下时则接通Jack插口B。随后的PAD为固定衰减，即当线路输入(INPUT B)信号较大时按下PAD键，使输入信号衰减20dB，以扩大输入的动态范围。在HA与EQ之间插入高通滤波器（HPF），其截止频率为80Hz，即把80Hz以下的低频信号切除掉，80Hz以上频率畅通，因此它又称为低切滤波器。当传声器用于人声讲话时，按下Hz键，可切除低频干扰声，并有利于提高语言清晰度。在EQ与FADER之间加入插入插口(INSERT)、峰值指示灯(PEAK)和通道开关(ON)。插入插口供外接处理器设备（如均衡器、效果器等），这些设备由此串接入输入单元通道使用，这时使用Y形分支三插头（见图7-15），即可将外接设备串接在输入通道中间，所以使用时调音师要自制Y形分支三插头。PEAK灯如前面所示，可用来配合GAIN（增益）旋钮调整输入放火量，防止输入信号过大使PEAK灯常亮而引起削波失真。通道开关(ON)弹起为通道断开，按下表示该输入通道接通，信号送往母线，因此通道开关的作用与哑音( MUTE)相当。由图7-14可见，PFL（推子前监听）按键是在通道开关之前，因此不管通道开关是否按下，PFL都可以实现监听。此外，随后的辅助(AUX)旋钮有四挡，其中两个在推子前(AUX1/2)，供返听用；两个在推子后(AUX 3/4)，供效果使用。综上所述，每个输入单元共有5个按键和10个电位器（其中9个为旋钮式，1个为直推式推子），在面板上电位器的排列顺序如图7-11所示，与图7-2的面板排列规律相同。除了上述主输入单元外，输入端还有辅助输入和录音输入，见图7-14的左下方。辅助输入亦即辅助返回(AUX RETURN)，呈立体声输入形式。本机有两套（图中只画出一套）。辅助输入既可双路立体声输入，也可单声道输入，但单声道输入必须插在L插口，这样就可将辅助输入信号既送入左路，又可通过下拉的导线接入右路。辅助输入通道有高音( HIGH)、低音(LOW)、AUX1、电平(LEVEL)四个旋钮，其中电平旋钮用来调整辅助输入或返回电平的大小。当辅助返回端接效果器时，高音、低音旋钮可用来调整混响效果的高、低频混响成分多少，而AUX1可用来为舞台演员用监听音箱（即返听）调整混响效果。此外，还有录音输入，亦即磁带输入( TAPE IN)供录音、放音使用。（2）输出部分图7-14的右上方是本调音台的主输出单元部分(STEREO OUT L/R)，它与图7-1的输出电路类似，呈“相加放大器一主推子—输出放大器”形式。图中“SUM”即是相加放大器，随后的“INV”意为反相放大器，与输入部分配合使输出相位关系正常，由于它仅起反相作用，所以在有的系统图中不一定将它画出来。图中的ON联动开关同时控制主输出左、右两路输出的接通或关断。经左、右主推子之后的两路主输出信号，经平衡放大输出，同时还分别送往LED表头显示( METER)和耳机（PHONES）。从系统图可见，单声输出(MONO OUT)是从左、右主输出通道取出信号，经相加放大器一ON开关和推子一平衡输出放大器输出（故单声输出为L R信号），同时还送往LED表头显示和AFL键（推子后监听）。以上有关各推子、通道开关(ON)及AFL按键在输出面板上的位置如图7-12下方所示。相应的输出插口如图7-13所示。在图7-12右方还有录音输出(REC OUT)通道，含有录音输出电平(REC OUT)左、右联动旋钮，与图7-12左下方的录音输入（TAPE IN）相对应，相应的控制旋钮位于图7-12右侧，相应插口和接线图见图7-13。系统图7-14的辅助输出(AUX SEND)通道与图7-1 -样也是“相加放大器一推子一输出放大器”形式，在输出的同时还送往LED表头显示和AFL（推子后监听）。只是要注意，为了简便，图中只画出一路辅助输出通道，实际卜共有四组辅助输出通道，故在图7-12的面板中间，有四个辅助输出推子。应该指出，在观测四个辅助输出（AUX1—AUX4）的电平时，应将面板上的表头选择( METER SELECT)按键按下才行。在图7-14的右下方还有耳机(PHONES)通道，其电路形式也是“相加放大器一推子一输出放火器”，只是推子改为旋钮电位器( PHONES)，用以控制耳机的音量。平时耳机可监听主输出(ST OUT)信号，当按下系统中任- PFL键或AFL键时，系统会自动转换为监听相应按键处的信号。3.MX-200型调音台的调控下面以YAMAHA MX-200型调音台为例，详细说明调音台的调音步骤。在叙述之前，先说明一下系统接线图。图7-16所示是最基本的接线图。调音步骤如下。（1）复位将调音台面板上的EQ（高、中、低音）、PAN（声像电位器）旋钮置于中央位置，其他旋钮如GAIN（增益）、AUX（辅助）及各推子置于最小，所有按键均弹起。此外，功放音量旋钮置于最小。（2）开机先开音源（节目源）设备，接着开调音台、效果器，最后开功放电源，即从前级向后级依次开机。（3）输入通道电平调整A.传声器输入通道（例如CH1通道）①打开传声器开关，按下传声器通道上的PFL键。②一面对传声器正常发声（如“喂、喂”），一面旋大该路GAIN钮，使调音台面板右上方的最右排PPM表在黄色LED灯区(0～ 4dB)内闪亮。调好后，按该路PFL键，使其弹起。③如该路传声器用于演讲，可按下80Hz低切开关按键，以提高语言清晰度。B.CD（或VCD、DVD等）通道电平调整①调CD（或VCD、DVD等）输出电平至额定值。因是立体声，故占用两路输入通道，例如CH2、CH3。②因CD（或VCD、DVD等）一般采用Jack插头，故应按A/B选择按键的B键；而且冈其信号强，故要按下PAD键。总之，CH2、CH3两路的最上面两个按键（见图7-11）均应按下。③因是立体声，故将CH2、CH3两路的PAN钮分别旋至L、R。④按下CH2的PFL键，旋大该路GAIN钮，使最右排PPM表在黄色LED灯区闪亮。调好后，按该路PFL键，使其弹起。⑤同样，按下CH3的PFL键，旋大该路GAIN键，使最右排PPM表在黄色区闪亮。调好后，按该路PFL键，使其弹起。(4)按下CH1、CH2、CH3三路的ON（通道开关）键分别将三路推了推至70%处（即0dB），表示已将三路输入信号送至输出部分。但此时扬声器并不发声，因输出通道ON开关尚未打开。(5)．效果通道电平调整一般只对传声器的人声加混响效果，对音乐的CD声无须加效果。①在上述步骤4的基础上，并参考图7-16的接法。注意：像图7-8所示将三个电位器都要打开，即旋大传声器输入通道的AUX3钮，输出部分的AUX SEND3（辅助发送）推子置于70%处，AUX RETURNI（辅助返回）的电平（LEVEL）旋钮可旋至处。②按下AUX SEND3推子下面的AFL键，调节传声器通道的AUX3钮（同时对传声器“喂、喂”发声），使最右排PPM表在黄色LED灯区闪亮：或按下表头选择键，调节传声器通道的AUX3钮，并发“喂、喂”声，使第三排PPM表在黄色LED灯区闪亮。(6)效果器的设置与电平调整下面以YAMAHA REV 100型效果器为例进行说明。①效果器设置：按程序键（见第八章图8-16），例如选择第22个混响程序（即Large Hall2)，此时数码显示22。然后分别调节右边三个旋钮，均使相应的左上角LED红灯点亮，表示已准确地按厂方设计的最佳参数设置（也可自行设定）。②效果器输入电平调整：调节效果器的输入电平钮INPUT LEVEL，对传声器发“喂、喂”声，使PEAK峰值指示灯PEAK刚亮未亮；并将混合钮~Ⅱx右旋到底（WET-湿声），表示混响效果声最强。③效果信号返送到调音台。这时可通过辅助返回(AUX RETURN)的电平旋钮LEVEL进行效果大小的调节。应该指出，在以上各调节步骤中扬声器均无发声，亦即是在无声的情况下调音，因为输出通道开关ON尚未打开。当然，某些场合也允许发声调音，特别是效果声调节。(7)输出信号及功放调整按下立体声(ST)输出开关按键ON，再推上输出L、R主推予，并调节功放音量旋钮，使扬声器发声至所需的音量。(8)关机关机顺序与开机相反，即由后级向前级依次关机。先关功放，后关其他设备电源。来源：中国音响网