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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-10-01 09:50 标签： 红玫瑰与白玫瑰话剧分析
如何改编张爱玲小说之《红玫瑰与白玫瑰》：如果让振保与红白玫瑰真同时共处一室张爱玲先生所著的中篇小说《红玫瑰与白玫瑰》，初载1944年5到7月《杂志》13卷2到4期，并收入1946年11月山河图书公司《传奇：增订本》，故事的主旨类似第一版于1947年由上海晨光出版公司出版的长篇小说《围城》，而作者钱钟书和张爱玲一样，都是被夏志清先生极为推崇的小说家。
小说《红玫瑰与白玫瑰》小说《围城》《红玫瑰与白玫瑰》中那句最后脍炙人口的比喻：“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
电影中“娶了白玫瑰……”相较于《围城》中：褚慎明说英国有句古话：“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”苏文纨说：“法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”
电视剧《围城》……张的比喻应该比钱的引用，更形象动人，一针见血，也更接地气儿。1994年《红》被香港导演关锦鹏改编成电影，林奕华更因此片获得第31届台北金马影展最佳改编剧本奖。
阿关当年在讲戏2007年又被中国国家话剧院田沁鑫导演改成话剧，之后还推出小剧场的时尚版。
田沁鑫导演的话剧版《红玫瑰与白玫瑰》关锦鹏改编的电影版本，可能局限于当年的制作条件与成本，外景比较简陋，感觉都是片场中搭的景，灯光摇曳，把外景都晃成了内景。
阿关版电影的上海外景而在从文字到影像的过程中，编剧林奕华也完全跟自己执导舞台剧时对传统“文本”的大刀阔斧，连根拔起之势，判若两人，对于张爱玲的文字是亦步亦趋式的，不但由旁白之口说出，还直接变成“字幕”，红底白字的出现在画面中，供读过的观众复习，还没的，拜读。
红底白字
直接出现在电影画面中的小说“金句”这故事与《围城》另一个不谋而合处，应该是主角都乃留洋回来的，所幸都还没有中过梅毒的招，而区别在于《围城》中主角之后因为战事，从上海逃难到内地大学任职，从而展开了一大篇“新儒林外史”，而《红》始终没有离开上海，所讽刺的也不是什么“海龟”精英，高知群体，就只是男人本身。
曾经在朋友中有摩登“柳下惠”之名男主角振保早年在巴黎嫖过洋妞，还在爱丁堡认识一个叫玫瑰的女人，她比较随便，本来可以轻易得手，振保却在关键时刻“柳下惠”起来，可能物以稀为贵，这名声在同学中间也不胫而走。得不到的，可能永远是最好的，不管是主动放弃还是被甩。于是之后的振保把他，甚至是所有男人生命中的所有女人，都以玫瑰为名，只用颜色区分，好比是红白喜事一般。
一波未平 一波又起从巴黎风尘女子，到玫瑰，再到“红玫瑰”王娇蕊，最后收笔于“白玫瑰”孟烟鹂，这些个淡妆浓抹，彼此间没有接触，甚至都没什么遥相呼应，就像是间隔着，保持适当的社交距离，各领风骚一二时，或者三五年。这对于小说来讲，不是什么问题，反倒显得清爽，不会拖泥带水，但投射到电影中，便会滋生出“交关”多的别扭来，这也好比本来到电影院里，是想在黑暗中看电影的，却未曾想只在灯光下，看到了眼前一个接一个排除买票的人，等轮到自己时，被告知刚好售罄。
许鞍华作品《半生缘》关锦鹏版的电影，跟“金句”旁白与打字幕一样，处理起人物与事件来，也几乎是严格按照小说中的“出场序”，不敢越雷池半步的感觉。而这恰恰也相当于阿关当副导演时的“师父”许鞍华导演，处理《半生缘》时的做法，世钧在一连串的动荡与误会后，跟曼桢之间“再也回不去了”，他最后娶了翠芝……当时许鞍华改编张爱玲的小说，尚有一种朴拙之美，但也止步于此。原名为《十八春》的《半生缘》，是张爱玲第一部长篇小说，比起《红玫瑰与白玫瑰》来，《半》有足够丰富的素材，被塞进一部标准时长的电影中，更不需要太多单单属于电影的技法。
2000年的《花样年华》2004年的《2046》关版《红》中，振保与娇蕊以租客与包租婆的名义，在他老同学，也是娇蕊老公王士洪的一手“促成”下，在王家明目张胆的偷情。屋中的氛围，以及娇蕊旁若无人，百无禁忌的在电话里跟人“打情骂俏”，不由让人联想起2000年的《花样年华》，以及2004年导演自我致敬的《2046》来。《花样年代》中是把男女主角各自的伴侣“隐去”了，没有正面呈现那对“奸夫淫妇”，只剩下各自被出轨后的另一半。而阿关版本的《红玫瑰与白玫瑰》里，娇蕊的老公本不在身边，而振保当时还是王老五，于是编导都不需要有意识的隐去，二人偷情偷得更为自由，与“理直气壮”。
更像是被“锁”在电影彩蛋中的白玫瑰但问题是，当振保为求自保，从这段“红玫瑰之恋”中抽身出来，“白手”与“白玫瑰”组织家庭后，烟鹂的角色却是尴尬的，不管是从戏份，还是地位来说，更像是一个被“锁”在正片后的彩蛋之中，本以为很重要，是位承上启下的角儿，奈何这假想中的续集是压根就等不来的。而我个人对于《红玫瑰与白玫瑰》的电影改编，是有这样的设想：不让红白玫瑰“见面”，总是说不过去的，而男主角在跟红玫瑰私通时，还是单身，也不是很适宜。当然这不是说，要变成《花样年华》那样，是描摹两对夫妇间的交叉纠葛，还把其中一对升级为了房东和太太，并且直接将真正意义上的“奸夫淫妇”推到了最前台。不是这样……而是，王士洪还是要离开上海，但对原来的租客不放心，怕他打自己老婆的主意，于是找振保来当救兵，倒不是来直接替代旧房客，而是“监视”对方，以免有越轨之举。
很快“柳下惠”方寸大乱 “监守自盗”起来原小说中，王士洪之所以相信佟振保，皆因早年留学时坐怀不乱的虚名，但这一点，不管是小说，还是电影中，都无法太让人信服，特别是上下文中的逻辑关系。如果改成佟振保当时是有未婚妻，也一同住进来，而且不是替代掉“前辈”，而是监视，应该更顺遂，也更有戏……毕竟很快备受房东信任的老同学，便抛却旧时美名，“监守自盗”起来。而且这样一来的话，“奸夫淫妇”，还有未婚妻，以及之前被监视的房客，是在同一屋檐下待着的，虽然对主角偷情来说，是不太便利，但那些尴尬与不便，处处都是戏。而不像原来的故事中，振保与娇蕊关起门来，便是这世上最自由和“浪漫”的一对男女，天王老子也管不着，士洪在新加坡，而烟鹂还没“上场”……至于后面的戏份，除了之前被“监视”的房客，反过来洞察出玄机来，不管他接着是知难而退，或是去信警告远方的“房东”王士洪，或者两者兼为，都是可以的。至于原小说及电影中，后来出现的小裁缝，甚至可以是由娇蕊介绍给“好姐妹”烟鹂的，此举本来可能无心，未料最后不但成就了情敌的一段好私情，还给娇蕊自己在私德上解了套。
“好人”佟振保重现后“玫瑰”江湖这整出戏谈不上是悲剧，到头来可能最悲的，还是“好人”振保自个儿，但也颇有“为赋新词强说愁”的况味……不过若是效仿1987年的《月色撩人Moonstruck》，当年的尼古拉斯·凯奇尚有野性的吸引力，雪儿阿姨更以此片摘得第60届奥斯卡的影后桂冠。
1987年的《月色撩人》以《Moonstruck》的情调来处理的话，看起来是一团乱麻的虐恋，到最后都爱“对”了，王士洪从新加坡回来时，不是兴师问罪，而是为离婚在伤脑筋，他在外国找到了真爱，回来后却发现一切都不成问题，振保与“红玫瑰”是天生一对，而“白玫瑰”与小裁缝也是“郎情妾意”……
终极团圆，“拨乱反正”的爱情喜剧代表作当然，倘若这是由张爱玲自己编剧的话，极有可能真的呈现出这番终极团圆，“拨乱反正”的爱情喜剧来，但由“后来者”编剧导演的话，多少得赋予点传说中的文艺腔调，感时伤怀，不以物喜，反以己悲一番，不如此，好象是誓不罢休的。
小说作者的苍凉底色与特立独行至于开头提到的田沁鑫导演，罗大军编剧的话剧版本，红白玫瑰，以及振保，都同时由两人一起扮演，这可不是指的AB角。非但如此，“四朵”红白玫瑰确实同台竞技，一起出场，但那只是一种话剧式的意像，好象打破了时空上的界限，但究其实质，彼此之间还是割裂的。张爱玲的文字无疑很有一种酸涩的讽刺力度，但音量毕竟不会太高，虽然有烟火市井气，但跟话剧的那种争先恐后，万马齐“嘶”式的氛围，还是保持着距离的。

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