《时光音乐会》这一期是孟庭苇的主场，她是来自台湾的情歌天后，对于70、80、90后应该比较熟悉。
孟庭苇在22岁的时候就凭《你看你看月亮的脸》而走红，她一直延续这种略带悲伤的情歌方式，霸占“歌坛”多年，并有“玉女”歌手的称号，当时国内的“甜歌皇后”杨钰莹也稍逊于她。
1995年，孟庭苇就参加了央视春晚，可见她的影响力有多么的深，最重要的是她的歌流传度特别广，处在那个时代的人，几乎至少会唱她的一首歌。
尤其那首《没有情人的情人节》的，多少单身男女都会在情人节，尽情地演唱，有一点伤感，更多的是期盼！
那么嘉宾歌手们，会怎样演唱孟庭苇得以深情为基调的歌曲呢？
1、林志炫《羞答答的玫瑰静悄悄地开》
首先是回到林志炫1991年的时光，林志炫写给自己的信中透露，那个时候他偷偷与唱片公司签约，打扮得漂亮去工作，害得老爸老妈以为他谈恋爱了。
林志炫穿着红色的半长大衣，就像红玫瑰一样，充满热情和力量，他的演唱完全改变了孟庭苇的味道，不再是单纯的悲伤无奈，而是带着一点热烈，一点释放，一点看得开，一点欢快。
玲花建议：炫哥手里拿个玫瑰更好。嗯，确实，会更有情调。
蔡国庆表示林志炫演唱的玫瑰一点也不是羞答答的，而是很火辣，很火爆。
林志炫的改编更具有自己的特点，对于熟悉孟庭苇的歌的人来说，应该还是会更喜欢她的版本吧！
2、谭咏麟《你看你看月亮的脸》
谭咏麟的1983年的音乐时光，有什么值得回忆的呢？原来那一年，谭咏麟与钟镇涛等组成的温拿乐队开了演唱会，准备要解散，没想到歌迷太热情，导致他们放弃宣布解散的决定。
听谭咏麟演唱《你看你看月亮的脸》，特别想笑，一首小女孩伤感的歌，让一个历经沧桑的大哥来演唱，好滑稽啊！
而谭咏麟直接把这首歌基调改变，他舞动着，摇摆着，唱着并不太清晰的语言，活泼有点过头，71岁啦，一点也不像，反而像一个调皮的小男孩。
3、2003年张杰《谁的眼泪在飞》
张杰讲了他上大二时发生的一件“乐极生悲”的故事，他参加了一个歌手大赛，一路过关斩将，获得了亚军的好成绩，奖品是最炫的旋转翻盖手机，他非常高兴，特别想向朋友们炫耀，没想到坐公交车回宿舍时在车上睡着了，醒来后手机怎么也找不到了。
张杰的演唱没有改变这首歌悲伤的基调，但是少了孟庭苇的那种忧伤中带有明亮的感觉，缺少一种冲破困难的力量，可以说没有特别的地方，比较一般的演唱。
孟庭苇听了很感动，忍不住要跟张杰“抱抱”。
林志炫表示这首歌把大家带到了海边，听到了海鸟，大海……很有画面感。
4、抢风头的蔡国庆
没想到蔡国庆会出现在节目中，他的到来应该是节目组特意安排的，但是他来了以后，多姿多彩发现剧组给了他许多的镜头，每个歌手唱完，他都大篇幅的评论，好像他是主角，完全抢走了孟庭苇的风头。
当然他的经历丰富，演唱之路也非常地顺遂，但是他的代表作实在是太少了，除了《365个祝福》能拿得出手外，好像没有什么印象深刻的歌曲。
而且他年轻的时候，总是一本正经的样子，很不讨人喜欢，岁数大了，反而有点圆滑了，不像以前那样“固执”，看着还顺眼了。
蔡国庆还是节目中的特立独行者，他没有唱孟庭苇的作品，猜想一下原因，很可能他不会唱，或者时间太紧，演唱出的效果不好，所以唱了一首大家耳熟能详的《同一首歌》。
这首歌比较简单，谁演唱，基本上都能轻松“驾驭”，就不多说了。
5、2001年郁可唯《没有情人节的情人节》
2001年大家都在做什么呢？
玲花正在天天追剧——《流星花园》。
孟庭苇在这一年退出歌坛，因为哥哥车祸突然去世，感觉到世事无常。后来在2005年复出是歌坛，是因为去了甘肃黄羊川，看到孩子们生活非常辛苦，于是决定捐出自己发行的每一张专辑的版税，帮助更多的地方。
郁可唯的演唱，如果没有听过孟庭苇版本的 可能会有不少人会喜欢吧！她歌声中的伤心是复杂的，是加了修饰的，而孟庭苇版的伤心是单纯的，更容易被打动。
孟庭苇的歌其实不太好改编，因为已经深深印在每个人的心中，除非彻底改变基调，从另一个方向“渗透”，她的忧伤实在是难以超越。
6、1994凤凰传奇《往事》
凤凰传奇在歌曲改编上有着绝对的优势，《时光音乐会》已经进行到第六期，他们每一次演唱，都能把歌曲改编到极致，既有自己的风格特点，又让人容易接受。
这次的《往事》也一样，听到的是全新的感受，让你暂时忘了孟庭苇，进入他们营造的奇异世界里。
玲花带着清新力量倾情演唱，曾毅加上《全是爱》里的歌词进行配唱，好听，好棒！
你的感觉和多姿多彩一样吗？（可以留言探讨）
7、意外的韩雪《爱的箴言》
韩雪来到节目中是一点消息也没有透露，挺意外的。不过，她快到结尾才出现，给人的感觉好像是临时客串。
她唱了一首《爱的箴言》，也不是孟庭苇的歌，对于她说从小就喜欢孟庭苇，实在是有点不敢相信。
蔡国庆又担当起“主持人”，大力夸赞韩雪是影视歌三栖中非常出色的演员。
韩雪的声音低沉，感觉不到她的情绪，也很难进入她的世界里。
这可能就是演员歌手与专业歌手的区别吧！
8、1995孟庭苇《风中有朵雨做的云》
大家都用自己的方式唱了孟庭苇的歌，那么听原唱会有什么样的感觉呢？
孟庭苇的声音，多年未变，还是那样清澈、通透、有力。
原汁原味的《风中有朵雨做的云》还是那么舒服、浮想联翩、美好。
最后，孟庭苇主场的音乐会圆满结束了。

（4）故事里的《诗经》-樛木-婚礼进行曲,下面一起来看看本站小编笑之瑳给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
古代有故事的曲1
《樛（jiū）木》是《诗经·国风·周南》里的第四篇诗，是一首婚礼进行曲的歌词。用平和优雅、内敛含蓄的方式表达了对新人的祝福。
车辚辚，马萧萧。战事结束，夫君回家我乐陶陶。
小轩窗，奴梳妆，夫君帮我插花黄。你弹琴来我鼓瑟，夫妻安好心欢畅。
转眼仨月过，我腹怀上娇宝宝。当然，家里还有一件大喜事，仲弟爱上隔壁王家三姑娘，须得隆重操办，欢欢喜喜迎新娘。
请媒人，求婚，纳聘，良辰吉日已定，只剩一件事没定好-婚礼进行曲。
歌曲一定要热烈、喜庆、浪漫、别具一格，不落俗套。思前想后，决定由奴家写词，由精通音律的夫君谱曲。
小女子不才，在家窝了三天半，揪掉夫君一把头发也没憋出几个字。于是，夫君请我山里转，说不定会灵光乍现。
夫妻双双来到南山，但见满山葛藤缠树，树挂葛藤，缠缠绵绵，分不清哪是树枝哪是藤条，忽然想起了那首歌：“葛之覃兮，施（yì）于中谷，维叶萋萋。黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈（jiē）。……”
我仔细瞅，认真看，发现只有弯曲下垂的大树才能爬上葛藤，让葛藤攀援而上，蔓延生长；而葛藤从下而上覆盖了整个树枝，即保护了树根的水土流失，又防止夏天烈日晒干树叶。那弯弯的树木，正是有了葛藤萦绕作庇护，才不至于木秀于林，风必摧之，雷必劈之。这不正如夫妻恩爱、鸾凤和鸣，才能逢凶化吉、遇难呈祥、宜室宜家吗？
山重水复疑无路，得来全不费工夫。奴家茅塞顿开、灵光一闪一闪放光明。
0k，小女子我又有新诗一首：
南有樛木，葛藟累之。乐只君子，福履绥之。
南有樛木，葛藟荒之。乐只君子，福履将之。
南有樛木，葛藟萦之。乐只君子，福履成之。
夫君读完，哈哈大笑，说犹如童谣，缺乏深度。
我说，你不要隔着门缝看人，待为妻给你解读：
樛（jiū）木：下曲而高的树。人家那么高还能低头，好比能伸能曲的真君子。
葛藟（gé lěi），你知道就是南山上的葛藤，这里指女子。
累：攀缘，缠绕。
绥：安定，人心安抚。
将：扶助，正如你我夫妻同甘共苦相扶持。
萦（yíng）：回旋缠绕。
夫君你虽然是男子汉大丈夫，但我每每犯错时你都低头包容我；我在你离开家时罩着大后方，你可以心无挂念冲锋陷阵、杀敌立功，所以福禄佑你化险为夷平安回家乡。
我的诗翻译成大白话就是：
你是南山一棵弯弯木，由我葛藤来攀附。那快乐的君子呀，新娘助你安享大福禄。
你是南山一棵弯弯木，由我葛藤来掩护。那快乐的君子呀，新娘佑你得到大福禄。
你是南山一棵弯弯木，由我葛藤来萦护。那快乐的君子呀，新娘成就你得到大福禄。
全诗每章的字数格式完全相同，每一章只有二字不同，层次分明，层层递进，一唱三叹，复沓回环，夫君再配上活泼喜乐、热烈欢腾的曲子，由全村人合唱，岂不美哉？
夫君听完，拍手叫好，随即吟唱起来。
这首由我夫妻共同创作的婚礼进行曲-“樛木”，很快一传十、十传百，全村、全乡、岐山之阳、大河上下的乡人们全会唱了。
冬天的时候，我们终于迎来了夫君的弟弟-仲叔的大喜日子。当迎亲的队伍用大花轿把美丽的新娘接到家门口时，全村人齐声合唱：
南有樛木，葛藟累之。乐只君子，福履绥之。
南有樛木，葛藟荒之。乐只君子，福履将之。
南有樛木，葛藟萦之。乐只君子，福履成之。
大家喜气洋洋，吹笙鼓簧，锣鼓喧天，载歌载舞，衷心祝福，不亦乐乎。
哎哟～夫君，宝宝他、他、他，手舞足蹈踢疼了我！
写在最后：
全诗三章，每章两句，开篇即比兴，以樛木喻男子，葛藟喻女子。树低头，葛缠树，比愉夫妻相亲相爱。
夫妻恩爱一直是《诗经》的主旋律。男子做君子，女子做淑女，才能佑护子子孙孙福禄绵延、万寿无疆！
但这首诗告诉我们，好像只有肯低头做事的君子，才能受到祝福。
古代有故事的曲2
封面新闻记者 张杰 徐语杨
经过酷暑的淬火，人间迎来深沉盛大的秋天。悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。自战国时代宋玉《九辩》起，汉语文学开启了对秋天的慨叹。秋季与辞赋从此也紧密联系，深刻影响了后世文学。辞赋，由此印上了秋天的烙印。
赋文体大气华美，体物写志，讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文双重优点。一千多年前的秋天，苏东坡与友人进行过一次水上秋游，“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。”这次美好的经验，如此精妙地传达给千年之下的我们，正是通过赋文体《前赤壁赋》。宋代另外一位大文豪欧阳修也用赋文体刻画过他所体验的秋天——在《秋声赋》中感慨“天之于物，春生秋实”。
九月，封面书单采取了专题的形式，集中阅读历史上著名辞赋家司马相如。我们向《蜀藏》丛书主编之一、川大历史学教授李勇先，四川师范大学教授、四川省司马相如研究会会长李大明，作家蒋蓝等人请教，并尽多查阅国内相关出版社，整理出这份司马相如专题书单，以飨读者。
提到司马相如，普通大众首先想到的是他与临邛（今成都邛崃市）富商卓王孙之女卓文君“凤求凰”的爱情故事。关注文学的读者会特别关注他的文学成就——其所著《子虚赋》《上林赋》《谕巴蜀檄》《难蜀父老》《谏猎疏》《封禅文》等皆为传世名篇，被誉为“辞赋之宗”，又有“文宗”“赋圣”之称，历代备受推崇。不过，有深入研究者会提醒我们，司马相如还是汉朝著名的政治家、外交家。正如《凤凰琴歌
: 司马相如传》（作家出版社2019年出版）的作者洪烛在书中写到的那样，人们对司马相如的聚焦多是“野史中的情圣，正史中的赋圣”，往往忽略了他还有第三重角色：“安边功臣”、“开边功臣”，是“南方丝绸之路”的先驱探路者之一。
司马相如在年少时就有很高的理想抱负。“司马相如既不满意于做一个著名的情人，也不满足于做一个优秀的文人，他更想做的是蔺相如那样的政治家、外交家，这是少小替自己改名时就树立的理想。”洪烛写道。
理想要想在现实中开花结果，还需要足够成熟的环境条件。汉景帝末年，蜀中才俊司马相如游学京师，担任武骑常侍。由于景帝不喜欢辞赋，所以司马相如满怀文才却没有得到赏识，他藉口生病辞掉了官职。之后又返回成都，游历临邛，因缘际会之下娶妻安家，这一等就是十年。司马相如与卓文君的故事，正是诞生在这一时期。他完成了一段爱情佳话，成为历史上著名的“情人”。
历史迎来了汉武帝时期。司马相如也等来了他的伯乐。汉武帝励精图治、知人善用，汉王朝迎来了文景之治之后最强盛的时代。为彻底消除北方游牧民族匈奴对汉朝的长期威胁，汉武帝在厉兵秣马积极备战的同时，还积极开展外交活动。汉武帝读到司马相如写于十年前的《子虚赋》，大加赞赏，立即召见了他。遇到伯乐的司马相如，借《上林赋》刻画出他心中一代明君的形象。这篇赋说到了汉武帝心坎上。司马相如与汉武帝的君臣关系“蜜月期”由此开启。
《史记·西南夷列传》记载，建元六年（前135），汉武帝同意了唐蒙上书征夜郎之兵以制越的请求，派他从巴蜀地区开凿南夷道以通夜郎。但唐蒙的激进，让这个任务进展缓慢。在此情形下，汉武帝启用了司马相如，他较为熟悉巴蜀和西南夷的情况，且理解汉武帝的战略意图。司马相如临危受命，成功开通了到夜郎的南夷道。受到南夷道开通的鼓舞，汉武帝决定开通西夷道。元光六年（前129）汉武帝再次派司马相如持节出使西夷。司马相如首提并实践了对西南夷地区的“羁縻”政策，向汉武帝谏言在西南夷地区效仿秦朝设置郡县进行治理。
司马迁详细记载了司马相如的功劳：“邛、筰、冉駹、斯榆之君皆请为臣妾，除边关，边关益斥，西至沫、若水，南至牂牁为徼，通灵山道，桥孙水，以通 邛、筰”，在“西夷邛、筰”之地“置郡”设县。可以说，司马相如在开拓西南边疆、促进西南地区经济文化交流与发展以及民族融合等方面作出了重要贡献，成为“南方丝绸之路”的重要开拓者。
不过，人生起起伏伏，司马相如也不例外。在出使西南夷之后，司马相如再也没有施展拳脚的机会。司马相如仍然生活在天子脚下，“但与汉武帝已貌合神离，从他的《长门赋》《美人赋》，能读出《离骚》的味道。司马相如为开通南丝绸之路所作的贡献，要么被遮蔽，要么被低估。”洪烛写道。
同时，司马相如还是一位教育家。《汉书》中说“司马相如游宦京师诸侯，以文辞显于世，乡党慕循其迹”，“相如为之师”，司马相如对培养巴蜀后进、提高巴蜀地区教育文化水平作出了重要贡献。汉初蜀地学术文化能够“比肩齐鲁”，司马相如居功甚伟。
作家蒋蓝向封面新闻记者透露，在他所著的即将出版的《成都传》中，收入了一篇长文“司马相如的琴与剑”。在文中，蒋蓝梳理了司马相如的一生历程，并特别分析了其性格特点、思想形成、人生事功与蜀地之间的深厚关系。蒋蓝特别强调，司马相如在汉代边疆的开拓方面，建有不亚于张骞出使西域的奇功。此外，他还提到，蜀地多才子，川中出奇人。扬雄的《方言》指出：“一，蜀也，南雄谓之独。”所谓“一者，道也”，标举其峭拔其上、独立于世的雄奇，这样的人一旦出世必将一鸣惊人，旁人无法学习。如果以此看待蜀地的才俊，司马相如无疑是证据凿凿的第一人。
1.《史记》（“文白对照”本）
司马迁撰，陈曦等译 中华书局
研究司马相如，必读《史记》。在《史记》七十列传中，为巴蜀地区的个人立传，只有司马相如一人。司马迁对司马相如的记叙，比对同时代的经学大家董伸舒的记叙篇幅大得多。由此可以想见司马相如在司马迁眼中的地位和分量。新版“文白对照”本《史记》，以最新出版的点校本二十四史修订本《史记》为底本，保证了学术可靠性、文字准确性。同时，采用对开面左面原文、右面白话译文的排版方式，严格对应，帮助读者克服文字障碍，获得良好阅读体验。
2.《司马相如集校注》
朱一清、孙以昭校注 人民文学出版社
此书以明汪士贤辑刻汉魏六朝诸家文集二十二种·司马长卿集为底本，参校《史记》《汉书》《文选》《艺文类聚》《初学记》等，在注释上力求普及，多数未取《史》《汉》《选》旧注疏证，适合普及阅读。
3.《司马相如赋的美学思想与地域文化心态》
李天道著 中国社会科学出版/华龄出版社
司马相如是汉赋的奠基人，扬雄欣赏他的赋作，赞叹说：“长卿赋不似从人间来，其神化所至邪！”鲁迅在《汉文学史纲要》中将司马相如和司马迁放在一起作专节介绍，并指出：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。”
这本书是四川师范大学文学院学术丛书之“辞赋学”一种。书中紧扣西汉文学家司马相如辞赋的美学思想进行现代文学话语背景下的阐述，并详细解析其中的地域文化心态。
4.《司马相如全集》
李勇先主编 巴蜀书社
书中将历代所编总集中有关司马相如集的内容进行汇辑整理，包括(明)汪士贤辑校《司马长卿集》、(明)张燮编《司马文园集》、(明)张溥辑《司马文园集》等。宋元明清时期，以司马相如和卓文君爱情故事为原型，创作了许多戏剧作品，现存至少有三种明刻剧本，如(元末明初)佚名撰《司马相如题桥记》、(明)丹邱先生撰《卓文君私奔相如》、(明)孙柚撰《新刻出像音注司马相如琴心记》等剧本。此外，司马相如所作《凡将篇》、日本和字印本司马迁《史记·司马相如列传》、卓文君《司马相如诔》等，在本次整理、编纂《司马相如全集》时也一并编入其中。以上所收文献，都是从海内外相关图书馆收集的难得一见的珍品，为人们全面、深入研究四川历史文化名人司马相如提供了珍贵的文献资料。
5.《赋体文学的文化阐释》
许结 著 中华书局
司马相如作为汉赋文体大家，在中国文学史上具有重要地位。研究赋体文学，司马相如是绕不开的根基性人物。本书汇集作者撰赋研究论文十八篇，旨在通过文化的视全面阐释赋的产生、发展与衍变，并探讨赋体文学与政治、学术、宗教、制度、外交科技、礼俗、艺术文化等方面的关联。
在古典文学创作领域中，赋体最能体现政治文化气象，且含有丰富的文化与制度的内涵，其反映于创作则在“赋兼才学”与“体国经野”的特性，这是本书所要阐发的主旨。而在具体研究中，作者对赋与都市文明、赋家与礼官、赋的方志价值、京都赋与田园诗的承变关联、以及从行人“赋诗”到文学到外交之关系的思考等等，又显然不仅限于赋域，而具有拓宽研究思维与延展研究内涵的意义。
6.《一代辞宗司马相如》
张大可著 商务印书馆
本书是张大可先生《史记疏证》系列套书之一。全书分两部分，第一部分为《司马相如列传疏证》，内容分为：题评、集注、立目讲疏、语译、集说五项。“题评”主要取自张大可《史记全本新注》和韩兆琦《史论题评》，题解与题说大意。“集注”是用白话解读原文释意，以当代注家为主。“立目讲疏”中则包括对于文本的辨析、考证、研讨，以及考古新成果、文献新发现、史事补述等，融汇古今人的研究成果。全篇注文后为“语译”，最后为“集说”，从各方面进行宏观疏解。第二部分为《论司马相如》，主要记述了司马相如的诸多事迹，阐明了作者对司马相如其人、其文学成就的评价，以及《史记》为司马相如立传的历史意义。
7.《司马相如集（中华文史名著精选精译精注·全民阅读版）》
费振刚、仇仲谦导读 凤凰出版社
本书从《汉书》《文选》等书选取司马相如的经典名篇《子虚赋》《上林赋》《长门赋》《上疏谏猎》《喻巴蜀檄》《难蜀父老》《封禅文》《哀秦二世赋》《大人赋》《美人赋》等予以注释、译文。既有助于读者正确认识司马相如作为各体兼长的文学家在多方面的艺术修养和创作才能，也有助于对汉代文学做全面考察并做出准确评价。
8.《凤凰琴歌 : 司马相如传》
洪烛 著 作家出版社
作者对司马相如的生活轨迹、为官的理念、情感理念以及人生态度均有独到的认识与见解。如认为“司马相如自始至终都是一个追求者，追求着自己的理想。爱情理想、政治理想、文学理想，是他人生的三要素，他的一生中所有喜怒哀乐、酸甜苦辣，都与此息息相关。有的理想他追求到了，使美梦成真，有的理想却失之交臂。
9.《天下文宗司马相如》
邓郁章著 四川人民出版社
司马相如是一位具有“非常之人”性格的文学家、政治家、思想家，对中华民族、中华民族文化的发展贡献巨大。但他的文学作品、政治主张、思想行为，后人评论多不一致，争论、褒贬针锋相对。本书作者邓郁章运用前人和时贤的研究成果，对司马相如一生的是非作了全面、客观的介绍评说。
10．《古琴丛谈》
郭平著 山东画报出版社
相如文君一段佳话，为才子佳人故事留下范本，也为古琴曲《凤求凰》增添了动人的传奇故事。“琴挑文君”的背后，是古琴在我国绵延的文化传承。作为历史文化遗存，古琴堪称博大精深，美不胜收。它由历史上那些美丽的心意创造而出，并与爱美的中国人相伴千载，成为不朽。本书以古代文人雅士故事串联古琴曲与古琴知识，书中不乏真知灼见，文笔清雅动人。
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古代有故事的曲3
时光与音乐交汇
给予我们感动与美好
那些动人心弦的旋律绕梁余音
犹存于耳际
在歌声的背后
会蕴藏着怎样的时光故事呢？
静听岁“乐” 治愈来袭
本期《芒果头条》带你在时代金曲中
追寻音乐背后的记忆
《红日》
李克勤
命运就算颠沛流离
命运就算曲折离奇
命运就算恐吓着你 做人没趣味
别流泪 心酸 更不应舍弃
我愿能一生永远陪伴你
李克勤开口是谁的港乐初心？
家喻户晓的《红日》
能瞬间引起全场大合唱
这首歌由李克勤本人亲自填词
写于他在凌晨拍完夜戏后
在停车场看到陆续有人收工
有人赶来上班
于是有感而发，写下这首励志的歌曲
希望给予逆境中的人一点力量
在今天的舞台上
李克勤将这曲经典重新改编
没有慷慨激昂的伴奏
融合了轻松悦耳的小号声
给人耳目一新的感觉
整首歌节奏非常快
对歌手来说是不小的挑战
但你几乎听不到李克勤换气的声音
咬字和音准都经住了考验
《红日》火了近三十年
成为一首划时代的作品
它拥有瞬间点燃全场、引发共鸣的魔力
李克勤用走心的演唱
演绎出歌词中积极向上的能量——
那种名为“红日”的永不服输的精神
鼓励着困境中的人不断向前
《独角戏》
许茹芸
没有星星的夜里
我把往事留给你
如果一切只是演戏
要你好好看戏
心碎只是我自己
“治愈系歌手”许茹芸
原名许宏琇
唱片公司觉得
她的声音像云一样飘渺
于是改成这个文艺的名字
《如果云知道》的发行
奠定了许茹芸在乐坛的人气基础
她独特的“芸”式唱腔
在歌曲的演绎间发挥得淋漓尽致
《独角戏》就是出自于这张专辑
虽然歌名听起来有些孤单
但这首歌几乎是
许茹芸演唱得最多的歌曲
也是不少乐迷KTV的必点金曲
许茹芸将这首耳熟能详的都市苦情歌
改编成大乐队爵士风格
蕴藏着新时代里人们对孤独的洒脱
相比原曲对爱情的苦楚
这版《独角戏》
增添了几分复古慵懒之味
许茹芸的嗓音一如往常地空灵清澈
令人陶醉
《风中有朵雨做的云》
孟庭苇
每当天空又下起了雨
风中有朵雨做的云
每当心中又想起了你
风中有朵雨做的云
吹啊吹 吹落花满地
《风中有朵雨做的云》
《羞答答的玫瑰静悄悄地开》
《冬季到台北来看雨》
......
那些年
孟庭苇的歌传遍大街小巷
她温柔细腻的嗓音抚慰着人们的心
被观众亲切地称为“月亮公主”
是风靡90年代歌坛的“玉女掌门人
《风中有朵雨做的云》收录于孟庭苇
1993年发行的同名专辑
风、雨、云三种意象
与歌手内在柔情似水、清纯自然的形象
遥遥相照
她温柔的歌声多了时代的烙印
仿佛在讲述一段荡气回肠的爱情故事
孟庭苇以一身紫衣唯美登场
时光已然流逝
她仍是那张令人怦然心动的“初恋脸”
当年磁带里不断循环的声音又再次响起
二十八年经久不衰的歌曲
是一种难忘的情怀
更是华语流行乐中大浪淘沙的“宝藏”
《没有情人的情人节》
郁可唯
情人节快乐 快乐情人节
我只听见悲伤的音乐
情人节快乐 快乐情人节
把那忧郁的发丝轻剪
没有情人的情人节
多少会有落寞的感觉
“灵魂唱将”郁可唯
总能用歌声触碰人内心深处
她清澈又极具辨识度的嗓音
赋予了歌曲永恒的生命
唱遍当红影视剧的她
是当之无愧的“OST女王”
《没有情人的情人节》
刻画出花好月圆时
主人公茕茕孑立、形单影只的反差感
成就了一首别样的节日金曲
也承载着一代人的青春回忆
郁可唯的演唱充满了层次感
大气又不失细腻的嗓音
将主人公落寞的心境诠释得丝丝入扣
起承转合中将听众带入歌曲的情境中
娓娓道来、字字唱进人们的心里
《月亮之上》
凤凰传奇
我在仰望 月亮之上
有多少梦想在自由地飞翔
昨天遗忘啊 风干了忧伤
我要和你重逢在那苍茫的路上
生命已被牵引 潮落潮涨
有你的远方 就是天堂
凤凰传奇的玲花与曾毅
两人曾许愿要做一辈子搭档
四五十岁也要一块唱
二十二年过去了
他们打破解散争议
一首首脍炙人口的歌曲
成功俘获老中青三代的心
组合如名字一样
成了华语乐坛的“传奇”
首创下7900万“彩铃神话”的
《月亮之上》
将民族风和说唱巧妙地结合
火遍大江南北
二人将这首经典曲目改编成爵士风格
萨克斯的加入
让熟悉的旋律中多了几分轻快
身体不知不觉间也跟着节奏一起摇摆起来
老歌新编
玲花与曾毅仍是默契满满
从容自信地徜徉在音乐的海洋中
他们互相陪伴、共同成长着为梦想努力
也成为彼此人生中不可或缺的知己
《羞答答的玫瑰静悄悄的开》
林志炫
羞答答的玫瑰静悄悄地开
慢慢地绽放她留给我的情怀
春天的手呀翻阅她的等待
我在暗暗思量该不该将她轻轻地摘
有人评价林志炫
对音乐的态度是“不疯魔、不成活”
毋庸置疑的是
他对自己却有艺术家般的追求
并且把音乐做到了极致
他对自己的嗓音状态有着超乎寻常的了解
高音部分辽阔而强大
用力量感冲破心灵的束缚
即便是翻唱
也有着他独特的“炫”式表达
这首老歌在林志炫的全新演绎下
少了些孟庭苇原版的含蓄
而更像是多了几分玫瑰的“火辣”
小提琴的加入堪称点睛之笔
在人声与弦乐的交织中
营造出置身于绿野仙踪的画面感
每一个音符背后的动人故事
在时光流转后流淌于心田
将我们更加紧密地联系在一起
陪伴我们度过未来漫长的岁月
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