黄金时代华语歌手排名（播放量）：

资料根据百度mp3数据整理。鼎盛时期百度mp3在中文音乐市场占绝对统治地位，数据有代表性。

本资料全网绝版，我一张张截图并整理，之后百度大规模删老贴，大多冷门帖没恢复，因此本资料全网绝版，像这样：

本资料信息含量庞大，再贴一遍。

一，黄金时代的七大巨星。

鼎盛时期的华语乐坛（2006到2009），歌手播放量层次分明且稳定，头部歌手共7人，大致分三档：

• 超级巨星级：S.H.E 刘德华

• 超一线级：张学友，王力宏，蔡依林，林俊杰。

PS：以上7人是2006到2009无可争议的代表巨星。很多人印象中孙燕姿也是那个时代的代表，但其实2005之后基本退出热门前10。

二，“新加坡歌神”林俊杰被低估，很多人过度贬低“新加坡歌神”当年的存在感。毫无疑问，他是当时代表人物之一，现今依然火热，是当年七大巨星热度延续到当下的两人之一，林俊杰当之无愧的乐坛常青树，新加坡歌神。

三，很多人称那时“周王林陶的时代”，这是印象流。从创作角度王林陶仅次于周，但从时代影响看，王力宏林俊杰和周杰伦至少差着刘德华与S.H.E，至于陶喆从来没什么热度（大陆方面）。更客观的说，那是“周杰伦时代”。

四，2007年的周杰伦，堪称华语乐坛历史最恐怖之人。

这一年中国人收听最多的10首歌周杰伦一人独占四首（据2007百度mp3年终总结：青花瓷，菊花台，不能说的秘密，彩虹）。

这是什么意思？大热金曲一项，其他所有华语歌手加起来和周杰伦六四开（六首vs四首）。

不仅如此，由于灵感太多导致溢出，2007年周杰伦还给张韶涵写了亲爱的那不是爱情，给容祖儿写了小小，给陈奕迅写了淘汰等热门单曲 。

不仅如此，由于灵感太多导致溢出，还自导自演了经典青春片（不能说的秘密）。

巅峰周杰伦播放量什么水平？（2005到2009）。

保守估计，约等于第二到第五名之和：周杰伦=S.H.E+刘德华+张学友+王力宏。

首先把播放量分成热门歌与冷门歌。

我之前整理的资料，2006年百度mp3前100名，周杰伦一人独占13首。

周以外最热门歌手（S.H.E+刘德华+张学友+王力宏）四人加起来一共5首，远小于周杰伦一人。

至于冷门歌：巅峰周杰伦的优势可能比热门歌更大，因为他很出名的一点是巅峰专辑无冷门（每首歌都有很高收听量），在100名开外的“冷门歌”上非常强势。所以即使以上四人冷门歌播放量加起来比周高也必然有限，难以搬回对周热门歌的劣势。

所以我保守估计：巅峰周杰伦的播放量，约等于华语乐坛第二到第五名之和。

六： 周的播放量在世界乐坛的位置。

2008年开始，受各方因素困扰（谣言，抹黑等），周的播放量每年都断崖式下滑，如此下滑到2010年，依然维持华语第一，但优势已小。尽管如此，一个“下滑很多”的周杰伦，歌曲下载量还排名世界第三：这个新闻众所周知，当年世界手机体量最大的诺基亚数据统计的（前两名是lady gaga与mj）。

由于lady gaga现象级走红和mj意外死亡让播放量激增，此二人占世界前二（2010年），“过气”周杰伦的下载量在第三。可以设想，在2005到2009鼎盛时期周杰伦播放量很可能世界第一。

七：新专辑刚发行时，周杰伦播放量恐怖至极。

尽管一年365天周杰伦垄断播放排行榜头名且优势极大，但他的播放量也有周期，属于“爆发型选手”：新专辑发行2周内，播放量远高于“其它时期的周杰伦”，尽管“其它时期的周杰伦”又远远甩开其他歌手，稳稳占据排行榜头名。

“新专辑周杰伦”远大于“其它时期的周杰伦”远大于“其他歌手”。

八：周杰伦与凤凰传奇的比较。

先分两个概念，主动播放与被动收听。

周杰伦强在主动播放，凤凰传奇强的是被动收听：凤凰传奇被熟知，大多人被动收听，像很多店铺老板外放，广场舞音箱等。播放量可能就一两次，但整条街都听到了。因此实际播放量并不高。

主动播放一首音乐，这个行为有目的与规划，会形成记忆。多年后，部分人会重复这个行为（再次点开，播放那首歌）。而凤凰传奇由于是被动收听为主，听众没有强烈播放行为的记忆和惯性，于是过气之后冷的很快。

事实上，凤凰传奇的播放量和周杰伦差非常远（被动收听无法计入播放量），2010到2012年间，巅峰凤凰传奇在百度mp3前五名左右，偶尔第一。单论播放量，凤凰传奇可能还达不到薛之谦的水平。凤凰传奇强的是外放带来的效果（一传百的效果），播放量不算高。可以想象，如果当年学生群体的耳机有外放功能，周杰伦恐怖程度会超凤凰传奇十倍以上（一个教室10个人听周杰伦，突然外放，10台音箱拥挤在一间狭小的教室。。而整个校园将彻底炸裂。。）

九：播放量的意义是非常大的。

它客观存在，也是当代音乐评论最忽视的关键点。音乐审美很主观，取决于观察角度。比如，有人喜欢装深沉，喜欢香港歌的芭乐风格（芭乐就是慢版抒情，和歌词无关，比如李宗盛的山丘也是芭乐）。但在我的审美体系下：香港歌手唱歌苦大仇深，死气沉沉毫无活力，于是我厌恶香港歌手的死鱼风格。所以香港歌手到底是深沉还是死气沉沉，苦大仇深？可见音乐审美的主观性。

唯有播放量，是统一的音乐度量衡，是客观也是最重要的音乐指标。因为无论什么作品受众必然是人，区别就在对人类产生不同影响。所谓高雅的音乐作品备受赞美，首先也要有受众，被人听到，也就是以播放量为基础。同样的作品被更多人收听则产生更大影响。再好的作品只被作者自己收听，则对其他人影响为0，毫无价值。因此不能孤立作品本身，一切都是建立在播放量的基础上：同样的作品，播放量提高了，它实际上变的更优秀了（因为践行了作品产生更大影响这条最重要的原则）。

唯作品论和小众吹不可取，唯播放量也不客观，唯有二者有机结合，方可认识到哪些音乐作品和歌手，对人类社会，对华语社会产生更根本与深刻的影响。

十：2015之后至今，周杰伦为何迎来第二巅峰？

前面说到，主动播放音乐的行为有记忆，多年后因某件事，部分人会回溯曾经的记忆。我们假设这个部分人是“5分之一的人”。

周杰伦因为2015年上综艺引起大众怀旧，此时即使只有曾经“5分之一”人次怀念他的音乐，也必将引起热潮。（我们已认识到他巅峰播放量有多离谱，在之后碎片化的时代，5分之一的巅峰播放量也可称霸乐坛）。作为对比，王力宏上了很多综艺，也引起很多听众怀念他的音乐，假设和周杰伦一样，也有曾经5分之一人次怀念并播放王的音乐，但却掀不起波澜，因为基数太小。（当然，5分之一只是个概数，肯定是不准确的）。

所以，每个歌手都可打怀旧牌（比如周传雄最近每年都有一波怀旧热度），每个歌手都可以通过宣传手段“抓回”曾经5分之一人次的听众（比如一些老歌手各种上综艺），但只有周杰伦的怀旧引发热潮，因为周杰伦的“5分之一”收听量是巨大的，是具有轰动性的收听狂潮。这种怀旧热潮甚至引发了新的潮流：不止老听众，当下年轻人也赶潮流听周杰伦，这个潮流却是由老听众掀起的。老听众掀起潮流的现象历史罕见：老听众基数必须极大（因为只能靠曾经的5分之一活跃度），最近熟知的是2009年mj去世引发潮流，但周杰伦作为一个活着的歌手就被怀旧成潮流还是更独特（活着被怀旧难度更大，某歌手突然离世可能导致百分之80甚至更多的老听众回溯他的音乐，像赵英俊突然离世，短时间内听他歌的人次超过他已有听众的100%，达到n倍。而活着的歌手没有爆裂事件，短时内怀旧人次比例更低，要引发潮流难度更大，对老听众基数要求更高），且mj那次持续时间较短，周杰伦怀旧潮已持续数年。所以我们更难想象，周杰伦宣布退出乐坛那一天会出现怎样的影响。

十一：澄清一些诸如“当年xx能55开周杰伦”的谣言。

我之前的一篇回复：这种谣言不知道怎么来的。事实是：巅峰周杰伦优势无限大，领先其他人至少两档，根本没有能打的。
你们的双标逻辑在于：聊现在，就看播放器排名，周杰伦排第一所以他统治了乐坛。聊当年，就看某一首歌，谁的歌很火谁就能所谓抗衡周杰伦。所以认为光良的童话，杨臣刚的老鼠爱大米，周传雄的黄昏之流可以抗衡周杰伦。按这个逻辑，目前乐坛最火的歌是踏山河，所以目前的乐坛统治者是“是七叔呢”。何来周杰伦统治乐坛一说？2020年最火的歌是飞鸟和禅，所以任然统治了2020年华语乐坛，何来周杰伦统治乐坛一说？2019年最火的歌是绿色，所以陈雪凝统治了2019年华语乐坛，何来周杰伦统治乐坛一说？近几年，陈雪凝，任然，是七叔呢都可以压制周杰伦，何来周杰伦统治乐坛一说？发现逻辑的混乱在哪里了么？一个歌手是否统治乐坛，从来不看某首歌。唱片时代看销量，流媒时代看播放量（也就是播放器排名）。巅峰周杰伦的播放量优势无限大，领先其他华语歌手至少2个档次。我在05年买电脑始就偶尔关注当时歌手排行榜（百度MP3，以及之后的酷我），在周时代从没见他于各大音乐软件跌落到第二名（到09年之前不存在掉到第二名的情况，一次也没有）。以当时的播放量而论，周杰伦只能领先第二名一个名次，那是因为，名次最高只能排到第一而已。2012年百度MP3十年总结（百度MP3在2010之前的流媒市场份额高达百分之70以上），专门给周杰伦设置了好几个类似垄断性质的大奖，几乎是一个人的盛宴。

事实上，靠一两首红歌无法和周杰伦比播放量，像“老鼠爱大米当年比七里香红，所以杨臣刚播放量比周杰伦大”，“XX当年和周杰伦55开”，“周杰伦每年都很火，其他人轮流火，最火的那个和周杰伦差不多”等都是谬误。周杰伦是多管齐下，降维打击，完全垄断乐坛。

黄金时代华语歌手排名（播放量）：

资料根据百度mp3数据整理。鼎盛时期百度mp3在中文音乐市场占绝对统治地位，数据有代表性。

本资料全网绝版，我一张张截图并整理，之后百度大规模删老贴，大多冷门帖没恢复，因此本资料全网绝版，像这样：

本资料信息含量庞大，再贴一遍。

一，黄金时代的七大巨星。

鼎盛时期的华语乐坛（2006到2009），歌手播放量层次分明且稳定，头部歌手共7人，大致分三档：

• 超级巨星级：S.H.E 刘德华

• 超一线级：张学友，王力宏，蔡依林，林俊杰。

PS：以上7人是2006到2009无可争议的代表巨星。很多人印象中孙燕姿也是那个时代的代表，但其实2005之后基本退出热门前10。

二，“新加坡歌神”林俊杰被低估，很多人过度贬低“新加坡歌神”当年的存在感。毫无疑问，他是当时代表人物之一，现今依然火热，是当年七大巨星热度延续到当下的两人之一，林俊杰当之无愧的乐坛常青树，新加坡歌神。

三，很多人称那时“周王林陶的时代”，这是印象流。从创作角度王林陶仅次于周，但从时代影响看，王力宏林俊杰和周杰伦至少差着刘德华与S.H.E，至于陶喆从来没什么热度（大陆方面）。更客观的说，那是“周杰伦时代”。

四，2007年的周杰伦，堪称华语乐坛历史最恐怖之人。

这一年中国人收听最多的10首歌周杰伦一人独占四首（据2007百度mp3年终总结：青花瓷，菊花台，不能说的秘密，彩虹）。

这是什么意思？大热金曲一项，其他所有华语歌手加起来和周杰伦六四开（六首vs四首）。

不仅如此，由于灵感太多导致溢出，2007年周杰伦还给张韶涵写了亲爱的那不是爱情，给容祖儿写了小小，给陈奕迅写了淘汰等热门单曲 。

不仅如此，由于灵感太多导致溢出，还自导自演了经典青春片（不能说的秘密）。

巅峰周杰伦播放量什么水平？（2005到2009）。

保守估计，约等于第二到第五名之和：周杰伦=S.H.E+刘德华+张学友+王力宏。

首先把播放量分成热门歌与冷门歌。

我之前整理的资料，2006年百度mp3前100名，周杰伦一人独占13首。

周以外最热门歌手（S.H.E+刘德华+张学友+王力宏）四人加起来一共5首，远小于周杰伦一人。

至于冷门歌：巅峰周杰伦的优势可能比热门歌更大，因为他很出名的一点是巅峰专辑无冷门（每首歌都有很高收听量），在100名开外的“冷门歌”上非常强势。所以即使以上四人冷门歌播放量加起来比周高也必然有限，难以搬回对周热门歌的劣势。

所以我保守估计：巅峰周杰伦的播放量，约等于华语乐坛第二到第五名之和。

六： 周的播放量在世界乐坛的位置。

2008年开始，受各方因素困扰（谣言，抹黑等），周的播放量每年都断崖式下滑，如此下滑到2010年，依然维持华语第一，但优势已小。尽管如此，一个“下滑很多”的周杰伦，歌曲下载量还排名世界第三：这个新闻众所周知，当年世界手机体量最大的诺基亚数据统计的（前两名是lady gaga与mj）。

由于lady gaga现象级走红和mj意外死亡让播放量激增，此二人占世界前二（2010年），“过气”周杰伦的下载量在第三。可以设想，在2005到2009鼎盛时期周杰伦播放量很可能世界第一。

七：新专辑刚发行时，周杰伦播放量恐怖至极。

尽管一年365天周杰伦垄断播放排行榜头名且优势极大，但他的播放量也有周期，属于“爆发型选手”：新专辑发行2周内，播放量远高于“其它时期的周杰伦”，尽管“其它时期的周杰伦”又远远甩开其他歌手，稳稳占据排行榜头名。

“新专辑周杰伦”远大于“其它时期的周杰伦”远大于“其他歌手”。

八：周杰伦与凤凰传奇的比较。

先分两个概念，主动播放与被动收听。

周杰伦强在主动播放，凤凰传奇强的是被动收听：凤凰传奇被熟知，大多人被动收听，像很多店铺老板外放，广场舞音箱等。播放量可能就一两次，但整条街都听到了。因此实际播放量并不高。

主动播放一首音乐，这个行为有目的与规划，会形成记忆。多年后，部分人会重复这个行为（再次点开，播放那首歌）。而凤凰传奇由于是被动收听为主，听众没有强烈播放行为的记忆和惯性，于是过气之后冷的很快。

事实上，凤凰传奇的播放量和周杰伦差非常远（被动收听无法计入播放量），2010到2012年间，巅峰凤凰传奇在百度mp3前五名左右，偶尔第一。单论播放量，凤凰传奇可能还达不到薛之谦的水平。凤凰传奇强的是外放带来的效果（一传百的效果），播放量不算高。可以想象，如果当年学生群体的耳机有外放功能，周杰伦恐怖程度会超凤凰传奇十倍以上（一个教室10个人听周杰伦，突然外放，10台音箱拥挤在一间狭小的教室。。而整个校园将彻底炸裂。。）

九：播放量的意义是非常大的。

它客观存在，也是当代音乐评论最忽视的关键点。音乐审美很主观，取决于观察角度。比如，有人喜欢装深沉，喜欢香港歌的芭乐风格（芭乐就是慢版抒情，和歌词无关，比如李宗盛的山丘也是芭乐）。但在我的审美体系下：香港歌手唱歌苦大仇深，死气沉沉毫无活力，于是我厌恶香港歌手的死鱼风格。所以香港歌手到底是深沉还是死气沉沉，苦大仇深？可见音乐审美的主观性。

唯有播放量，是统一的音乐度量衡，是客观也是最重要的音乐指标。因为无论什么作品受众必然是人，区别就在对人类产生不同影响。所谓高雅的音乐作品备受赞美，首先也要有受众，被人听到，也就是以播放量为基础。同样的作品被更多人收听则产生更大影响。再好的作品只被作者自己收听，则对其他人影响为0，毫无价值。因此不能孤立作品本身，一切都是建立在播放量的基础上：同样的作品，播放量提高了，它实际上变的更优秀了（因为践行了作品产生更大影响这条最重要的原则）。

唯作品论和小众吹不可取，唯播放量也不客观，唯有二者有机结合，方可认识到哪些音乐作品和歌手，对人类社会，对华语社会产生更根本与深刻的影响。

十：2015之后至今，周杰伦为何迎来第二巅峰？

前面说到，主动播放音乐的行为有记忆，多年后因某件事，部分人会回溯曾经的记忆。我们假设这个部分人是“5分之一的人”。

周杰伦因为2015年上综艺引起大众怀旧，此时即使只有曾经“5分之一”人次怀念他的音乐，也必将引起热潮。（我们已认识到他巅峰播放量有多离谱，在之后碎片化的时代，5分之一的巅峰播放量也可称霸乐坛）。作为对比，王力宏上了很多综艺，也引起很多听众怀念他的音乐，假设和周杰伦一样，也有曾经5分之一人次怀念并播放王的音乐，但却掀不起波澜，因为基数太小。（当然，5分之一只是个概数，肯定是不准确的）。

所以，每个歌手都可打怀旧牌（比如周传雄最近每年都有一波怀旧热度），每个歌手都可以通过宣传手段“抓回”曾经5分之一人次的听众（比如一些老歌手各种上综艺），但只有周杰伦的怀旧引发热潮，因为周杰伦的“5分之一”收听量是巨大的，是具有轰动性的收听狂潮。这种怀旧热潮甚至引发了新的潮流：不止老听众，当下年轻人也赶潮流听周杰伦，这个潮流却是由老听众掀起的。老听众掀起潮流的现象历史罕见：老听众基数必须极大（因为只能靠曾经的5分之一活跃度），最近熟知的是2009年mj去世引发潮流，但周杰伦作为一个活着的歌手就被怀旧成潮流还是更独特（活着被怀旧难度更大，某歌手突然离世可能导致百分之80甚至更多的老听众回溯他的音乐，像赵英俊突然离世，短时间内听他歌的人次超过他已有听众的100%，达到n倍。而活着的歌手没有爆裂事件，短时内怀旧人次比例更低，要引发潮流难度更大，对老听众基数要求更高），且mj那次持续时间较短，周杰伦怀旧潮已持续数年。所以我们更难想象，周杰伦宣布退出乐坛那一天会出现怎样的影响。

十一：澄清一些诸如“当年xx能55开周杰伦”的谣言。

我之前的一篇回复：这种谣言不知道怎么来的。事实是：巅峰周杰伦优势无限大，领先其他人至少两档，根本没有能打的。
你们的双标逻辑在于：聊现在，就看播放器排名，周杰伦排第一所以他统治了乐坛。聊当年，就看某一首歌，谁的歌很火谁就能所谓抗衡周杰伦。所以认为光良的童话，杨臣刚的老鼠爱大米，周传雄的黄昏之流可以抗衡周杰伦。按这个逻辑，目前乐坛最火的歌是踏山河，所以目前的乐坛统治者是“是七叔呢”。何来周杰伦统治乐坛一说？2020年最火的歌是飞鸟和禅，所以任然统治了2020年华语乐坛，何来周杰伦统治乐坛一说？2019年最火的歌是绿色，所以陈雪凝统治了2019年华语乐坛，何来周杰伦统治乐坛一说？近几年，陈雪凝，任然，是七叔呢都可以压制周杰伦，何来周杰伦统治乐坛一说？发现逻辑的混乱在哪里了么？一个歌手是否统治乐坛，从来不看某首歌。唱片时代看销量，流媒时代看播放量（也就是播放器排名）。巅峰周杰伦的播放量优势无限大，领先其他华语歌手至少2个档次。我在05年买电脑始就偶尔关注当时歌手排行榜（百度MP3，以及之后的酷我），在周时代从没见他于各大音乐软件跌落到第二名（到09年之前不存在掉到第二名的情况，一次也没有）。以当时的播放量而论，周杰伦只能领先第二名一个名次，那是因为，名次最高只能排到第一而已。2012年百度MP3十年总结（百度MP3在2010之前的流媒市场份额高达百分之70以上），专门给周杰伦设置了好几个类似垄断性质的大奖，几乎是一个人的盛宴。

事实上，靠一两首红歌无法和周杰伦比播放量，像“老鼠爱大米当年比七里香红，所以杨臣刚播放量比周杰伦大”，“XX当年和周杰伦55开”，“周杰伦每年都很火，其他人轮流火，最火的那个和周杰伦差不多”等都是谬误。周杰伦是多管齐下，降维打击，完全垄断乐坛。

别人的成功经验抄不来，但是别人遇到的坑我们可以躲。能够躲过越多的坑离目标就越近。本人虽然进入互联网行业只有1年多，也没什么好的经验，但是过往6年的管理及业务咨询经验让我在这短短的一年中看到了很多的坑。这篇文章便是我在这1年多的工作中所见所思的总结。

能写出这篇总结首先要感谢我的老板和这家企业，毕竟敢要我这个零互联网基础的人，本身就是一个很有魄力的决策。我来到这家公司的时候职位是产品运营，但实际上并没有固定的职责，有啥能做就做啥。在这段时间内做了竞品分析、用户调研、业务分析、主持B\C\微站的需求讨论会、做OSS的产品经理、做经营分析，抽空辅导下运营部门的新人，还参与了一个应用开发的兴趣小组。这段时间的工作让我从以往做咨询时的策略研究下沉到具体 业务中，看到了更多的实际问题。在这个过程中自己也躺过一些坑，同时也正是这些坑让我不断成长。

我所在的是一家APP兼职平台，算是O2O领域，线下很重，是需要同时搞定B\C两端的一个行业。来时这里刚刚融了1000万美金。这些钱在互联网领域说不上多，但已经能干不少事了。不过公司选择了默默无闻的在线下耕耘，APP到现在还处在冷启动阶段。现在看来，导致这个结局的一大原因就是互联网领域常说的：快速试错。没错，这个互联网人常挂在嘴边的一句话其实就是一个天坑。下面就从产品、运营、公司三个层面谈谈我躺过，见过的坑。当然一些观点可能有所偏颇，还请大家指正。

产品层面总结的问题可能不是很深刻，都是一个个的小坑。除了下面提到的坑之外。个人还发现一个坑就是性格的问题：一些产品人员过于感性化、缺乏对商业的认知，就容易在很多地方出问题。所以个人感觉产品经理还是很有必要学一些逻辑、商业、营销、统计、管理等方面的相关知识，毕竟相对于如何吧功能做的好用，明晰什么是重要的功能才是产品人员最先要考虑的事。做咨询时常说的一句话就是：做正确的事比把事做正确更重要。

本文由 @尹翀云 原创发布于人人都是产品经理。未经许可，禁止转载。

“我们不妨大胆一点，爱一个人，攀一座山，追一场梦……”

去看这部电影之前，我推了一篇文章，表达了一下对于这部电影的期待

于是有人告诉我说，“《大鱼海棠》是部大烂片！”并且有理有据的跟我佐证了他们的观点

尴尬的是，当时我票都买好了，“总不能扔了吧”

玩味过后，我好好思考了两分钟，其实即使有100个专业人士跟我说我想看的电影是烂片，我仍然会去看的，这种情绪，大概就是执迷不悟的一个分支吧

看完电影，不可否认，这部电影有很多很多很多……的瑕疵——

关于画风，有很多人说这部电影模仿了宫崎骏的《千与千寻》，这样说明显是不合适的，模仿，至少在结果导向上是，模仿者与被模仿者会具有较高的相似度，但真正完整的看过电影的人，应该都知道，这部电影和《千与千寻》之间，并没有存在太多什么相似的点~~~

呃……我这么说你可能不太明白，换个方式表述吧——在初衷上，可能没有人会想故意模仿业内的巅峰；但在潜意识里，《大鱼海棠》是有在模仿《千与千寻》的；不过实际操作起来，却发现，连模仿都做不到，所以就随便扣了几个《千与千寻》中的形象，放到影片中。

比如《千寻》中的无脸男到了《大鱼》中变成了几个中年人和几个孩子；

《千寻》中的大白胖到了《大海》中变成了接送女主前往灵婆处的独眼船夫……

而纵观整部影片，我们会发现，这部电影除了几个主角外，也就那么几个配角，要知道，在《千与千寻》中，我们可见的配角形象，如下面两张图所示，有超过100个独立形象——

但在《大鱼海棠》中，除了椿、鲲、湫几位主角外，我们可以看到的配角形象，如下图所示，数下来也就25个左右——

对于普通电影来说，故事可能是最重要的，但对于动画电影来说，人物+场景同样算得上是灵魂级别的元素，同样是奇幻类影片，同样略带忧伤哲理的情绪，《千与千寻》在人物和场景，给人一种热闹的真诚——据不完全统计，《千寻》有超过50个独立的室内室外场景

《大鱼海棠》却给人一种冷清的套路感——整日清净如斯的围楼、就算是水漫全城也热闹不起来的玄幻之城、人间也似乎只有鲲一家人……

到底是神灵居住的地方就该如此冷清，还是实力有限诚意不足无法打造出更热闹的场景？这还真是不好说~~

对于有人说《大鱼》模仿《千寻》这个问题，更直接一点表述，《大鱼海棠》还没有优秀到可以与《千与千寻》相提并论的地步，连模仿的水平都够不到！

关于剧情和人设，这应该是所有人吐槽得最多的一个点了

从前看过一部有点杀马特的国产电影，里面有一句台词，大意是“当你真正的想要做一件事情的时候，宇宙一定会感受到你的渴望，然后，全世界都会来帮你实现这个愿望”

这句话是有道理的，不然《大鱼海棠》中的剧情不会成立——一个用善良掩饰自私的圣母小白莲，因为一见钟情和良心不安，拿自己的半条命从灵婆手中换回了心上人的灵魂，对，心上人已经死了，她不让人家好好投胎，而非要搭上全族人的性命和安危以及痴情备胎的性命，把这条鱼养大，最后和对方裸奔回人间过好日子……

你看，不论多困难的事情，只要想做，就一定能做到，在女主的世界，养鱼显然是犯法的，但因为她想养，备胎帮他，爷爷奶奶从生到死都在帮她，父母也无可奈何的支持她……

实际上，剧情想怎么样，都OK的，编剧你说什么就是什么，但是这种崇尚自私的价值观，是非常非常非常危险的，对于能够明辨是非的成年人来说尚且不会有太负面的影响，但若是价值观未成形的小孩看了这部电影，他们就会觉得，嗯，原来为了自己想做的事情，可以不顾家人安危、不考虑大众利益，而且这样看起来还挺美挺浪漫挺酷挺温柔挺凄美……

真的，你画面卡顿、跳帧、所有人物都没有细毛发、逻辑混乱、场景单一冷清……这些技术和实力上的硬伤，对于任何一个对国漫抱有极端自尊的国民来说，尽管会忍不住吐槽，却都是可以忍耐的，但价值观可是原则问题啊，真的很好奇，一部拥有如此扭曲的价值观的影片，是如何过审的？嗯哼？

当然，开弓没有回头箭，对于这个问题，唯一的办法就是，不要让你的孩子去看这部电影。

一方面，个人的利益，无论出发点多善良，都不应该凌驾于整体的利益至上；另一方面，在我们生活的世界里，不可能会有男二那样忠贞热烈的备胎，所以，少作，或者退一万步讲，即使有像男二那样的男人存在，为什么放着这么好的男人不爱，要去爱一条只见过一次面的鱼？

在这两个问题上，不能学坏，孩子一旦扭曲了前一个价值观，迟早会成为一个众矢之的；扭曲了后一个价值观，会不幸福、或幸福得不彻底。

OK，客观起见，说完了影片的瑕疵，还是聊聊影片给我的美好感受

任何事物都有两面性，毫无疑问，《大鱼海棠》的瑕疵很明显，但若是简单粗暴的回想一下自己看完电影走出影院时最直观的感受，会发现这部电影其实给了我很多关于人生、关于美、关于温柔的视觉享受和精神享受——

影片整个平行世界的概念构造，勾起了我对于人生和我们生活的世界的无限想象

影片中那些宏大精美的画面，真的有震撼到我的视觉神经

说到台词，影片中有一句台词，是有鼓励到我的，“我们不妨大胆一点，爱一个人，攀一座山，追一场梦……”你不会知道，对于犹豫不决畏畏缩缩的我来说，这是多么有用的一句点化！

关于音乐，当影片结束，影厅里响起Eason的《在这个世界相遇》，那一瞬间我真的有庆幸自己来看了这个电影！

所以其实不管《大鱼海棠》的剧情、人设、专业度、逻辑有多差劲，至少在影院里的那105分钟，我是享受的，而对于电影来说，这才是最重要的啊！

我们每天都要辛勤的生活、工作、还信用卡、照顾孩子、处理人际关系，在生活中，我们不停的承受失望、失落这样的坏情绪……其实我们已经生活得很累很辛苦很不轻松了，那当我们在看一部电影的时候，为什么不能就只是看一部电影呢，坐进影院，灯一关，在四下漆黑中把心放空，用眼睛享受画面、用耳朵享受音乐、装作什么都不关心的样子，这样会不会比较酷一点？

作者：牵牛花，90后业余写作爱好者，“这个电影，其实挺让人尴尬的……有兴趣的，可以进入小众世界订阅号，阅读一下上一篇文章，读完就知道在下有多尴尬了~~”

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