18世纪上半叶，满清王朝迎来了最后一位长寿皇帝的时代。风华正茂的弘历（霍建华 饰）正式登基，定年号为乾隆。与此同时，自幼与弘历青梅竹马相知相亲的侧福晋如懿（周迅 饰）也随驾入宫册封娴妃。遽然身处政治斗争的核心，心心相映的二人逐渐体味到巨大的撕裂感。皇太后（邬君梅 饰）与如懿娘家乌拉那拉有着深仇大恨，自然视娴妃为眼中钉。政治舞台，后宫专政、老臣跋扈从四面八方分割皇权。暗潮涌动的皇宫，皇帝与娴妃相互扶持，共同进退，终于逐一扫除障碍。如懿升为皇后，看似一切美好，但是在坎坷荆棘之路上，成熟老练的帝王已经和人生旧爱貌合神离。靡不有初，鲜克有终……
　　本片根据流潋紫的小说改编。 

“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”

这是唐朝诗人白居易写的诗句，也是电视剧《如懿传》中，反复被提及的一句话。

青樱和弘历，相识于年少，一同走过风雨磨难，最终却没有敌过岁月摧残，一个在灰心中逝去，一个在孤独中终老。

很多人看完《如懿传》，都对剧中的青樱“哀其不幸，怒其不争”，也有人把她和甄嬛、魏璎珞做比较。

确实，和甄嬛、魏璎珞的一路披荆斩棘不同，青樱从改名为“如懿”开始，就变得隐忍退让，再也没有年少时那任性独立的模样。

可若你细细看完了整部剧，就一定会爱上这个高洁如绿梅的女子。

因为在这后宫的莺莺燕燕中，青樱才是活得最通透的人。

作为皇后的侄女，青樱的出身可以说是显贵至极。所以年少时，她的性格里也带了些贵族少女的任性和骄傲。

不想被指婚给三阿哥，就故意吃了很多豆子在选秀上出丑；面对弘历的邀请，只干脆利落地回复“我不愿意”。

然而，这一切，都随着她皇后姑母被禁足戛然而止。

家族的没落，姑母的死，太后的为难与不喜，后宫嫔妃的明争暗斗，将青樱几乎逼到了绝境。

但她心中有爱，有对未来的希望。她明白今时不同往日，她必须要学会收敛锋芒，隐忍克制，才能在这深深宫闱里，与所爱之人相伴到老。

所以，青樱主动劝说皇上给太后移宫，化解了太后和皇上之间的尴尬，又请求太后赐名，改名为“如懿”。

如懿，如懿，如“人在影成双，美好安静”。青樱便守着内心的美好，安静度日。

可明枪易躲暗箭难防，因为皇上的宠爱，如懿还是成了后宫嫔妃的众矢之的。

不久，玫贵人和仪贵人胎死腹中，如懿掉入了皇后、嘉贵人、慧贵妃设下的圈套，成了这一切罪行的“元凶”。

再加上贴身侍女阿箬的伪证，如懿百口莫辩，只能接受皇上和太后的安排，被打入冷宫。

但即使在这样暗淡的时光里，如懿也没有颓废不前。

她相信“清者自清”，更始终将弘历说过的那句“有我在，你放心”，深深烙刻在心头。

冷宫三年，她靠手中的一针一线换取一些钱财来改善生活，还在凄寒的冷宫里种下了一株凌霄花。

“日子再苦，也要体面。”这是她对自己的劝解，也是对生活的期冀。

在这样的期冀中，她终于等来了沉冤得雪，也得到了皇上更深沉的爱。

“人得尊重自己，旁人才能尊重你。”

这是如懿曾告诫过阿箬的话，也是一个女人对生活最深刻的领悟。

活在这复杂的世间，谁又比谁真正聪明多少呢？

人人都有自己的不得已，人人都有自己的利益算计，要想事事如意何其难！

但不论身处何种境界，都不能忘了放平心态。

不求人人喜欢，但求无愧我心，活得自在从容。

永葆初心，知世故而不世故

司马迁曾在《史记》中写道：

“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。”

生活中，见多了因为利益翻脸的事情。可在如懿这里，却打破了这铁一样的定律。

在如懿短暂的一生中，虽然运势起起伏伏，但她身边一直环绕着对她真心真意的人。比如海兰、惢心、容佩、意欢、凌云彻、李玉……

从小在深宅长大，那些后宫女人之间的算计、争斗，如懿又怎会不懂呢？

只是，她不愿违背了自己的初心，去做让皇上、让自己厌弃的事情。所以，对自己的身边人，她总是掏出十二分的真心去相处。

当皇上将永璜送给如懿抚养时，如懿对幼小的永璜说：

“两个孤零零的人，要互相靠在一起。”

“从来没有人叫过我母亲，你是第一个，以后母亲一定会好好护着你的。”

看到因不堪忍受王钦的折磨，试图跳湖自杀的莲心，如懿也没有因为她是皇后的侍女就置之不理。而是给莲心出主意，帮助她逃离了苦海。

海兰从前胆小懦弱，在宫中是人人皆可欺负的对象。只有如懿护着她，更在海兰危难时冒着大雪去救助。

所以在往后的数十年里，海兰一直对如懿信任有加，不离不弃。

还有容佩，原本只是一个等待分配到浣衣局当差的宫女，被路过的如懿救下，留在了自己身边伺候。

一句“来翊坤宫当差吧”，犹如一道亮光，照亮了容佩暗淡悲苦的人生。

此后，容佩对如懿忠心耿耿，更在如懿死后，以死殉主。

人生最好的状态，就是知世故而不世故，历圆滑而弥天真。

这世上有太多的喧嚣、诱惑。在前行的路上，有人因为名利迷失了自我，也有人因为权势妻离子散。

但真正的成熟，从来不是谎话连篇，变得越来越圆滑。而是看穿了生活的本质，依然选择对世界保有内心的柔软。

历尽沧桑，内心安然无恙；走出半生，归来仍是少年。

看淡放下，花开花落自有时

和以往的宫斗剧不同，《如懿传》并没有像我们期盼的一样，男女主角最终过上了幸福快乐的生活。

恰恰相反，随着如懿在月夜中安静死去，整部剧都弥漫着一股淡淡的忧伤。

身处后宫，如懿对后位、权势没有一点渴求之心，她唯一心心念念的，只有和皇上的情分。

在盛宠时，她对惢心说：“虽说宫里的恩宠，今日来，明日走。可我相信皇上跟我的情意，皇上让我放心，我也盼着能与皇上知心。”

可也正是这点执念，让她在往后的日子里，吃尽了苦头。

孝贤皇后去世，皇上要封如懿为后，太后劝诫她：

“君心，从来就是这个世上，最难揣摩，最难把握的东西，也是最不可信赖的东西。”

可如懿并没有真正领悟太后话里的真意。

她只是满怀憧憬地对太后表白心迹：“臣妾不喜欢孤寒高位，可皇上说他孤单，臣妾就只想到他身边去。”

封后大典上，如懿身穿华服，一步步走向站在万人之巅的皇上。当他们双手交握的那一刻，一切都圆满幸福得像一场梦。

情犹浓时，帝后同下江南，坐在小桥上看夜景，夫妻闲话。

弘历对如懿说：“夜雾消散，你我情分不散。”

如懿问：“若夜雾茫茫，你我走散呢？”

弘历望着他，眼神缱绻：“不会，你只要执着我的手，永远不放开就是了。”

然而，此时的如懿并没有想到：人心易变，风光过后，就是他们爱情衰败的开始。

因为卫嬿婉的暗中挑唆、陷害，再加上皇上对寒香见的痴迷、对凌云彻的耿耿于怀，以及帝后二人在很多事情的分歧，他们之间的感情，最终还是走向了破灭。

在船上，两个人爆发了剧烈争吵。

心灰意冷的如懿割下自己的一缕头发，对皇上说：“皇上与臣妾曾经结发为夫妻，如今臣妾，断发为祭，给去了的青樱和弘历。”

在这世上，从来都是相爱容易，相守难。

人人都渴盼“白头不相离”的爱情，却极少有人能熬得过平淡流年的相守。

在一起时，谁不是山盟海誓，你侬我侬呢？

可盛极而衰，过满则溢，世间的一切，都自有它的定数。

万事有因有果，与其执迷于过去，不如看淡放下，还自己内心一个自由。

纵观全剧，如懿到底是怎样一个人？

剧中的太后说了这样一段话：

哀家活了这一辈子，看尽了前朝后宫的明争暗斗、波诡云谲，可在如懿这里，恩宠也好，权势也好，后位也好，她都没放在眼里。唯将情分尽到底。求一个善恶有报，生死无怨。

这哀家有时候在想啊，我在这宫里，苦熬了一辈子，如如懿这般，保有一丝本心，到底哪个是真自在了呢？

论聪明，如懿不输任何一个嫔妃；论痴情，她也并不比旁人少；论杀伐决断，她也有不怒自威的本事。

可她偏偏看透世事，如冬日绿梅般的孤冷高洁，她的内心，始终都是年少时的青樱，青如江南烟雨。

也许世间很多事就像“兰因絮果”这个词，开始美好，结局潦草。

但不管处境如何变化，世事如何轮转，我们都要和如懿一样，不迷失本性，不放弃原则，活成自己的一首歌。

最近高晓松在《奇葩说》里说了这样一段话，颇让人震动。他说，我问年轻人，你们失恋一般难过多久？我们年轻的时候要一两年吧。

而年轻人的回答是：“一两年，怎么可能？一两个星期吧。”

现代社会，不只是车快了、信息快了，人的感情也变快了。节奏缓慢的悲情故事，似乎已经很难吸引年轻人了。

有感于这段话，再来聊聊刚刚大结局的如懿传。如懿一生的悲剧，皆是源于她对皇帝的爱。她的结局也如一壶烈酒，灼心。

将郎世宁的夫妻画像一把扯掉，投入烈火中燃为灰烬——如懿用最决绝的方式结束了与皇帝三十余年的夫妻关系，断发绝恩，从此萧郎是路人；一身傲骨，直至生命的尽头。既可怜，又可敬。

与君相知，结发白首，这是她终其一生，没有得到的最宝贵的东西，可怜。可直到死去，她从未低头温言软语一句，只因哀莫大于心死，可敬。

如懿的“烈”，源于她对“婚姻”的信仰。当信仰崩塌，情爱名存实亡，她便“闻君有两意，故来相决绝”——不哭泣、不卑，不央求，不乞怜。你不爱我，所以，我也不必爱你了。

她没有按照万众期待活成另一个甄嬛，却在波谲云诡的后宫中始终坚守自己。她不是没有“宫斗”的能力，妃嫔们那些龌龊龃龉的小心机，她不是斗不过，而是不屑于去争斗。论心机和武力值，她完全不输炩妃，但赢了她的不是炩妃，而是皇帝，是她最看中的“情分”。

自始至终，她在意的、和她对等的，从来只有皇帝一人。她盼望的，是“情深意重、两心相许”。她在意的，是“人在影成双”。这种极致的浪漫主义，最终在权力的纠缠与狭隘的猜忌中幻灭了。

在大女主戏泛滥的当下，我更欣赏如懿的人设。没有开挂的升级打怪，没有不择手段的权柄上位，有的却是婚姻中琐碎的日常，平淡的消磨。正如导演汪俊所说：“《如懿传》不是一部宫斗剧，而是对封建帝王婚姻的控诉。”

在我看来，《如懿传》不仅是一首挽歌，还是现实中普通人的“罗曼蒂克消亡史”。

青樱和弘历，年幼时便青梅竹马。情窦初开时，青樱伶俐，弘历纯真，虽然互相喜欢，却因长辈阻挠不能在一起。就像你人生的初恋，第一次体验到爱情的甜美，又多半在老师家长的阻挠下无疾而终，这种偷偷摸摸的心动，弥足珍贵。

“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”，白朴的《墙头马上》曾是他们最喜欢的戏。讲的是，一对男女一见钟情，不顾家人反对私定终身，瞒着家人生了两个孩子，最终苦尽甘来一家团圆的故事。

青樱和弘历，也经历了重重阻挠，克服了所有困难在一起。青樱因与弘历的情谊被多次诬陷、进冷宫，但她还是成为了最尊贵的皇后，皇帝正妻，两人生同寝、死同穴，就像所有美好爱情故事的结局。

但《如懿传》高级的地方，在于它不是结局圆满的偶像剧。青樱封后之后的故事，才是现实中婚姻的样子。

有这样几场戏让人印象深刻。一场，是如懿和海兰说起皇帝为了寒香见，几乎到了疯魔的程度，感到不可思议。她先是道“皇上不是这样的人呀？”一边又怀疑“那我与皇上多年的情分，又算什么呢？”

这一幕，像极了一位人到中年的女性，突然有一天，发现自己忠厚老实的丈夫居然与他人有染。不敢相信、不愿相信这样的事实，又不得不怀疑，自己曾经的付出是不是毫无意义？ 

另一场，是如懿听到皇上请郎世宁为他和容贵人画像，如懿轻轻地“哦”了一声，内心却翻江倒海。大雨中，如懿满腹心事地回宫，一路上，她强忍泪水，走到宫门踟蹰不前，最后凝重地抬起脚步，走了几步，唤出一句轻轻的“呵”。

当事实摆在眼前，不得不承认的时候，所有的痛苦、失望、无奈、失败和挫折感，都幻化成了一句轻飘飘的“呵”。不是声泪俱下，也不是怒目而视，而是强烈的无力感。

现实中，中年人的婚姻，总是充满了无力感。当激情已过，平淡期来临，在中年“死亡焦虑”和现实冲击下，曾经美好的婚姻，变成了冷漠的丈夫、爱抱怨的妻子，摩擦与矛盾日渐升级。害怕面对婚姻的失败，却又不敢轻言离婚，于是就有了开车回家，要在车里静坐一会儿的中年男性；也有了对丈夫不闻不问、心如死水的中年女性。

想象一下，如果现在的你，娶（嫁）了当年的初恋，如今的生活会一帆风顺吗？当初最炽烈的山盟海誓，能在油盐酱醋中屹立不倒吗？

青樱和弘历经历的，正是每对夫妻经历的。婚姻之初，人人都怀抱着最美好希冀。但是，中国式的婚姻，是在生孩子、走亲戚、买房子、还房贷、养孩子、照顾父母、给孩子买房子、给孩子带孩子中度过的。

这一连串家庭事务，考验着一对夫妻，处理人际关系的能力、共情的能力，是否能坚守初心相互理解、相互信任，若是不能，那么一点琐事，就足以耗光所有的热情。

不是所有的夫妻，都有足够的智慧，去面对这些人生难题。

于是最终，白玫瑰变成了饭粒子，翩翩少年郎变成了油腻大叔。

《如懿传》中最令我震撼的一场戏，是如懿断发的那场。两人积压了很久的怨气，终于在船上爆发出来，你一句我一句，越说越不能自已。怒火之下，皇帝说如懿不如孝贤皇后，也不如炩贵妃；而如懿则反驳说皇帝刚愎自用、薄情寡性、自私虚伪。

这一段，像极了夫妻吵架。话语如刀，甚至比刀更伤人。因为太了解对方最在意什么，所以最伤人的话，总是出自爱你的人之口。多少痛苦因此而起，多少婚姻悲剧源于“怒极失言”，有时候一句话错了，就是一生。

在如今的话语环境下，信仰纯粹的爱情，似乎变成了一件很幼稚的事。对于成年人来说，金钱、权力、房子、车子，仿佛任何一件东西都比爱情重要。一个人如果过了青春期依旧“视爱如命”，那么她一定是不现实、过时的。

“我现在哭，不是因为失去他。而是爱。是因为我不再相信爱情而哭。那样热烈的爱，竟然毫无痕迹的消逝了。认识到爱什么都不是而无力的我，为这样的一个我而哭。”

因此，如懿的悲剧也是注定的。不少人在弹幕里气急败坏——“身在宫廷，你怎么能相信爱情这种东西呢？”，他们盼望如懿早日看清现实，向规则妥协，期待她像甄嬛一样，利用手段手刃对手，保护自己和身边的人。似乎身为皇后，不爱皇帝才是正确的。

《如懿传》成功的跳出了宫斗的小圈子，进行了关于“人性”的拷问：感情不存在了，你是“凑合过”下去，还是毅然分手？在这样的时代，真爱真的过时了吗？

或许答案已经从扮演皇太后的邬君梅嘴里说出：“恩宠也好、权势也好、后位也好，她都没放在眼里，唯有将情分尽到底，求一个善恶有报，生死无怨。哀家在这宫里苦熬了一辈子，与如懿这般，保留一丝本心，哪个是真自在呢？“

“一缕执念锁在情关，总是沉香流年。”这是片头曲的最后一句。周迅在接受采访时说，《如懿传》演的是“我执”。

没有一个细节是多余的，没有一个铺垫是没用的。整整八十七集，越看到后面，越觉得精彩，觉得不够看。周迅的演技，让人不觉得她是在演，而让人觉得这就是如懿。她的倔强、她的隐忍、她的刚强、她的勇敢，透过那一双眼睛，什么都清楚明了。或许也只有周迅，与如懿惺惺相惜，才能演出这份对爱情的执着。

在我看来，导演亦是执着。他知道什么样的剧情是卖座的，他也知道尔虞我诈、升级打怪的设定，最能刺激观众眼球。但他不想迎合，“相比其他清宫剧，《如懿传》的商业元素会少一些。”

他刻意弱化宫斗，去尽可能贴近一个真实的宫廷生活。真实的宫廷到底什么样？

国宝档案有一集介绍皇后之宝玺，说到过清朝后宫不太可能发生宫斗。在乾隆时期，有《宫中现行则列》，作为管理后宫的制度，对妃嫔的衣食住行各个方面都有明确的规定，所以历史上清朝宫斗是比较少的。

“真实的宫廷应该就是嫔妃们坐在一起喝喝下午茶，聊聊八卦吧。”汪俊说。所以，《如懿传》中经常有嫔妃一起喝茶、绣花的场面。

这种生活化的场景，让我想起童年时，祖母坐在祖屋内剪纸、做棉衣的情景。一缕阳光照在她有了皱纹的脸上，那么祥和慈爱。偶尔，她会让我帮忙穿一下针，再笑着夸我一句，就低下头重新忙起来了。

午夜梦回，每每想起这个情景，心里总是暖的。可能现实越是急功近利，就越是怀念过去缓慢流淌的旧时光，如同加了滤镜一般让人向往。

琐碎的日常取代了激烈的宫斗，坚守本心替代了攫取权力。不同于爽剧，《如懿传》是那种，可以让人反复看的故事，眼里心里，全是舒服。

浮世之中，蝇营狗苟、追名逐利简单，坚持本心、固守浪漫很难。梁山伯与祝英台的故事，在今天已经难以打动人心，但这并不是最可怕的。最可怕的是，那些视被梁祝打动的人为傻瓜的人。

《如懿传》没有刻画一个传统的人生赢家，而是刻画了一个普通爱情中的“失败”者，一个在婚姻中心死了的女性，和一个残酷无情的帝王。一个拥有至高权力、掌握所有人生死的人，是不可能有真心实意的。这种残酷是真实的宫廷，也是真实的人性。

而《如懿传》高级的地方，在于输出了这样的价值观：如懿明知道讨好皇帝可以得到好处，但她没有这样选择，因为她心中有更美好的坚持。

从古至今，女性在遇到婚姻危机时，首先想到的，便是千方百计守住自己的家庭地位。因此，直到今天，我们依旧能看到，因丈夫出轨，明知感情不复存在，仍然“当街撕小三、带人去捉奸”的原配们。

没有体面、没有信任，对着千疮百孔的婚姻仍不肯舍弃，为了感情之外的东西隐忍一生，变成情浅缘深的一辈子怨偶，我倒觉得，这或许才是女性真正的悲哀。

如果就此把《如懿传》当作单纯彰显演技的撕逼宫斗剧来看，那不好意思，你可能会有点小失望。

上届宫斗冠军甄嬛投来善意微笑.jpg

以往大家谈到宫斗，左不过众生恶鬼、修罗算计。一群女人围绕权力核心张牙舞爪，极尽疯魔。

到了《如懿传》，高密度爽点的网文节奏被陆续取缔。取而代之的，是温吞来袭的生活质感。

落日昏黄中落泪，沉水香里绣花，宫人修缮房顶，婢女打扫厢房——生活感的颗粒在空气中流动，一动一静间，让人感觉到剧中人物仿佛真切地活着。

导演汪俊用大量写实性镜头勾勒宫人生活，说到底，还是为那句Slogan服务。

恰如官宣从一开始对《如懿传》的定位一样，它的核心标语是：一代帝王夫妻的婚姻围城。

夫妻，婚姻，围城，这三个词，你可得给朕记好了。

这句看似平淡的标语，实则暴露了《如懿传》的整体格局。

以往传统宫斗剧，往往都是主角作线，串起后宫群妃百态。在这里，真正的主角是那些风姿各异的女性。主题不是人性倾轧，便是悲情众生。

而《如懿传》呢？后宫群妃是线，串起的，是爱新觉罗·弘历与乌拉那拉·青樱漫长情变的困死之局。

它专注勾画这对君王夫妻一对一的私密关系，从一开始的亲密无间到最后的此生不复相见，中间横跨着的，是层次丰富的情感肌理转变。

前面提到的生活感，仅仅作为这对夫妻关系中的小小点缀。有了它们，狠绝凌厉的宫斗少了几分凶戾，整个故事更像家长里短的媳娌市井剧。

所以说《如懿传》真正渴望讲述的，只不过是一个妻子和一个丈夫的故事。

要讲夫妻故事，先得搞明白这对夫妻是谁。而《如懿传》的夫妻，明眼人都知道说的是弘历与青樱。

可是，标语中提到的夫妻前，多了个词叫“帝王”。帝王二字往上一叠，这对夫妻关系就变得耐人寻味。

乌拉那拉·青樱为妻，姑母是前朝皇后。只因姑母死前涉嫌参与谋反，受尽先帝与太后的嫌弃。

这导致青樱一生都要小心翼翼，因为流淌着乌拉那拉氏的血液，她不得不隐忍低头。这种隐忍，也进入到她之后与弘历的夫妻关系中。

而作为夫的爱新觉罗·弘历，名正言顺的皇位继承人，从王府中那个一路小跑着去见如懿的翩翩少年郎，最后变成敏感多疑的孤独君主。

同样地，这种敏感多疑也进入到他与青樱日后的夫妻关系中。

听说一个男人小跑着去见一个女人是最浪漫的表现

深谙结局的读者都知道，他们的走向不外乎削发断玉，帝后情绝。很多故事你知道了结局，所以更忍不住想要追缅青葱过往。

在如懿与弘历还没有卷入深宫斗争前，他们和世间寻常有情男女一样，对未来毫无顾虑。

这个阶段的爱来得纯粹，不带一丝功利。

听《墙头马上》，分享桂花糖糕，上高台，过亭阁，一个望远镜都能玩上一下午，把世家婚姻当作打情骂俏的谈资：

而青樱姑母一朝落马，身为乌拉那拉氏后人，好好的嫡福晋只能做侧福晋，日后更是难免被嫌弃。

先是太后在丧宴上让青樱捧着汤碗，让她被烫得有苦说不出，后被打发到潜邸，为姑母守孝三年：

好不容易进了宫，又被皇后以避嫌的名义将她安排在最破败、偏远的延禧宫，位分也只能做个妃：

除去太后与皇后，还有慧贵妃对其好姐妹海兰的疯狂打压，这无疑使得如懿的境遇更多一重压力：

从前王府里无忧无虑的青樱如今危机四伏，她不得不将情愫暗藏，爱弘历爱得如履薄冰。

各单位注意，这是第二阶段的开始。

在面临前朝老臣张廷玉对自己姑母去世真相的诘问时，如懿受太后眼色，唯有忍泪说是自戕。

听到皇后把自己安排在破旧的延禧宫时，能做的不过是劝慰自己放宽心态：

她爱得小心谨慎，一个眼神都不能多给。当下境遇四面楚歌，一言一行稍有不妥，都有可能引来仇恨，惹得合宫更加怨妒。

而弘历何尝不知其中厉害？他能做的，不过是如同如懿一般，如履薄冰地爱着。

登基之初，他刻意冷落如懿，只是仍不忘派遣贴身太监为她送去信物以表情思：

还记得这阙“墙头马上”嘛？

在如懿的姐妹海兰被扣上偷炭罪名时，他能给予的，是借训诫嫔妃的口吻，圆了如懿与海兰同住的心愿：

而后皇后进言，借玫嫔产下阴阳胎的泄露之事剑指娴妃。也是弘历夹在中间，尽最大努力保她周全。

第二阶段时的他们仍然相爱，尽管不同王府中那般洒脱，但依旧努力在龃隙中寻藉光芒。

这爱来之不易啊，为了爱，如懿惟有靠忍。

好姐妹海兰被慧贵妃雪地罚跪，她忍，在风雪中陪她长跪不起：

被皇后借王钦之口诬陷泄露玫贵人阴阳胎时，她忍，主动要求封居延禧宫：

昔日旧奴阿箬将仪贵人、玫贵人流产之事尽数推给如懿，她忍，气得嘴角抽搐却又无可奈何：

甚至是玫嫔手持长鞭闯入延禧宫报复自己，如懿所做的也不过是委屈巴巴地说一句“我真的没有做。”

她是娴妃，身居妃位，地位理应尊崇。却活得如此憋屈，细细想来，还是因为她对弘历爱得一往情深。

因为她知道，即便她奋力反抗，群起杀之，对着毒妇们大喊“本宫是清白的”，那样只会让弘历更加左右为难。

在为难弘历与牺牲自己之间，如懿选择的，是让弘历尽可能省心。

如懿想让弘历省心，可弘历真的省心了吗？并不见得。

第二阶段里，看似是如懿一直在忍受着一切，承受妃嫔欺凌，褫夺封号，贬斥冷宫......其实弘历何尝不是万分无奈。

这个无奈，是面对慧贵妃刻意刁难如懿与海兰雪地罚跪时，只能当众呵责一番如懿，只因贵妃身后是重臣高斌，连他都不得不忍让三分：

这个无奈，也是皇后三番五次明里暗里给如懿难堪时，他象征性地劝诫几句。和高贵妃一样，富察皇后背后是地位崇高的名门望族：

阴谋的背后涉及的后妃太多太多，而这些后妃背后，与前朝有着千丝万缕的关联。

牺牲一个女人，保全朝堂安宁，正如弘历自己所说的那样：

而在经历冷宫三年的磋磨之后，表面上是如懿走上反杀道路开始复仇，骨子里却透漏着弘历于她不如从前那样重要的信号。

到这里，就是这对君王夫妻的第三阶段。

今时不同往日，曾经的我对你情深似海，可以为你忍耐风刀霜剑。现下冷宫三年，没算清的账我得好好算一算。

而你，爱新觉罗·弘历，不再是我起身反抗时会时时顾忌的那一道高墙。

这面曾经刻满动听情话、写满山盟海誓的“墙”，如今已成为一道等待扩张的伤口。

它从如懿踏出冷宫一刻开始，便再无复愈的可能。

丈夫弘历满腔愧怍，赐予宽敞华丽的翊坤宫。更是亲手调制珍贵香粉，百般弥补。

而如懿的态度如同她那不自觉倒退一步的动作一般，轻描淡写的“难以承受”，将疏远写在脸上。

尽管听到自己身处冷宫时弘历一直暗中派人保护自己，如懿流露出些许感动。

可如今所谓的赤诚相对，相比王府阶段的他们，更像是因为时局胁迫所作出的温柔妥协，他们的关系，早已失去彼此本心。

说到这里，让我们再回到前面提到的那句slogan，怎么说来着？

哦，是“一代帝王夫妻的婚姻围城”。

其中不得不提的一个细节是，导演汪俊用三分钟时间拍如懿被阿箬诬陷的戏，却足足花了四分钟拍如懿被诬陷后的伤心与失意。

刻意放大对情绪的渲染，简化杀伐争斗，深究其背后的目的，不过只是想让我们充分感知弘历与如懿这对封建夫妻的爱之艰辛。

再联系上那句slogan，这就不难解释前面提到的种种困难，种种嫔妃之阻挠，种种时局胁迫。

寻其根本，它们还是为这段夫妻关系服务。

想起当日青樱进宫请求太后亲赐新名，太后问她，你最期盼的是什么？

青樱答：情深义重，两心相许。

或许从那个时候起，有关《如懿传》的最佳注解，早就在这句话里悄悄标记好了答案。

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