18世纪上半叶,满清王朝迎来了最后一位长寿皇帝的时代。风华正茂的弘历(霍建华 饰)正式登基,定年号为乾隆。与此同时,自幼与弘历青梅竹马相知相亲的侧福晋如懿(周迅 饰)也随驾入宫册封娴妃。遽然身处政治斗争的核心,心心相映的二人逐渐体味到巨大的撕裂感。皇太后(邬君梅
饰)与如懿娘家乌拉那拉有着深仇大恨,自然视娴妃为眼中钉。政治舞台,后宫专政、老臣跋扈从四面八方分割皇权。暗潮涌动的皇宫,皇帝与娴妃相互扶持,共同进退,终于逐一扫除障碍。如懿升为皇后,看似一切美好,但是在坎坷荆棘之路上,成熟老练的帝王已经和人生旧爱貌合神离。靡不有初,鲜克有终……
本片根据流潋紫的小说改编。
“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾,一见知君即断肠。”
这是唐朝诗人白居易写的诗句,也是电视剧《如懿传》中,反复被提及的一句话。
青樱和弘历,相识于年少,一同走过风雨磨难,最终却没有敌过岁月摧残,一个在灰心中逝去,一个在孤独中终老。
很多人看完《如懿传》,都对剧中的青樱“哀其不幸,怒其不争”,也有人把她和甄嬛、魏璎珞做比较。
确实,和甄嬛、魏璎珞的一路披荆斩棘不同,青樱从改名为“如懿”开始,就变得隐忍退让,再也没有年少时那任性独立的模样。
可若你细细看完了整部剧,就一定会爱上这个高洁如绿梅的女子。
因为在这后宫的莺莺燕燕中,青樱才是活得最通透的人。
作为皇后的侄女,青樱的出身可以说是显贵至极。所以年少时,她的性格里也带了些贵族少女的任性和骄傲。
不想被指婚给三阿哥,就故意吃了很多豆子在选秀上出丑;面对弘历的邀请,只干脆利落地回复“我不愿意”。
然而,这一切,都随着她皇后姑母被禁足戛然而止。
家族的没落,姑母的死,太后的为难与不喜,后宫嫔妃的明争暗斗,将青樱几乎逼到了绝境。
但她心中有爱,有对未来的希望。她明白今时不同往日,她必须要学会收敛锋芒,隐忍克制,才能在这深深宫闱里,与所爱之人相伴到老。
所以,青樱主动劝说皇上给太后移宫,化解了太后和皇上之间的尴尬,又请求太后赐名,改名为“如懿”。
如懿,如懿,如“人在影成双,美好安静”。青樱便守着内心的美好,安静度日。
可明枪易躲暗箭难防,因为皇上的宠爱,如懿还是成了后宫嫔妃的众矢之的。
不久,玫贵人和仪贵人胎死腹中,如懿掉入了皇后、嘉贵人、慧贵妃设下的圈套,成了这一切罪行的“元凶”。
再加上贴身侍女阿箬的伪证,如懿百口莫辩,只能接受皇上和太后的安排,被打入冷宫。
但即使在这样暗淡的时光里,如懿也没有颓废不前。
她相信“清者自清”,更始终将弘历说过的那句“有我在,你放心”,深深烙刻在心头。
冷宫三年,她靠手中的一针一线换取一些钱财来改善生活,还在凄寒的冷宫里种下了一株凌霄花。
“日子再苦,也要体面。”这是她对自己的劝解,也是对生活的期冀。
在这样的期冀中,她终于等来了沉冤得雪,也得到了皇上更深沉的爱。
“人得尊重自己,旁人才能尊重你。”
这是如懿曾告诫过阿箬的话,也是一个女人对生活最深刻的领悟。
活在这复杂的世间,谁又比谁真正聪明多少呢?
人人都有自己的不得已,人人都有自己的利益算计,要想事事如意何其难!
但不论身处何种境界,都不能忘了放平心态。
不求人人喜欢,但求无愧我心,活得自在从容。
永葆初心,知世故而不世故
司马迁曾在《史记》中写道:
“天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。”
生活中,见多了因为利益翻脸的事情。可在如懿这里,却打破了这铁一样的定律。
在如懿短暂的一生中,虽然运势起起伏伏,但她身边一直环绕着对她真心真意的人。比如海兰、惢心、容佩、意欢、凌云彻、李玉……
从小在深宅长大,那些后宫女人之间的算计、争斗,如懿又怎会不懂呢?
只是,她不愿违背了自己的初心,去做让皇上、让自己厌弃的事情。所以,对自己的身边人,她总是掏出十二分的真心去相处。
当皇上将永璜送给如懿抚养时,如懿对幼小的永璜说:
“两个孤零零的人,要互相靠在一起。”
“从来没有人叫过我母亲,你是第一个,以后母亲一定会好好护着你的。”
看到因不堪忍受王钦的折磨,试图跳湖自杀的莲心,如懿也没有因为她是皇后的侍女就置之不理。而是给莲心出主意,帮助她逃离了苦海。
海兰从前胆小懦弱,在宫中是人人皆可欺负的对象。只有如懿护着她,更在海兰危难时冒着大雪去救助。
所以在往后的数十年里,海兰一直对如懿信任有加,不离不弃。
还有容佩,原本只是一个等待分配到浣衣局当差的宫女,被路过的如懿救下,留在了自己身边伺候。
一句“来翊坤宫当差吧”,犹如一道亮光,照亮了容佩暗淡悲苦的人生。
此后,容佩对如懿忠心耿耿,更在如懿死后,以死殉主。
人生最好的状态,就是知世故而不世故,历圆滑而弥天真。
这世上有太多的喧嚣、诱惑。在前行的路上,有人因为名利迷失了自我,也有人因为权势妻离子散。
但真正的成熟,从来不是谎话连篇,变得越来越圆滑。而是看穿了生活的本质,依然选择对世界保有内心的柔软。
历尽沧桑,内心安然无恙;走出半生,归来仍是少年。
看淡放下,花开花落自有时
和以往的宫斗剧不同,《如懿传》并没有像我们期盼的一样,男女主角最终过上了幸福快乐的生活。
恰恰相反,随着如懿在月夜中安静死去,整部剧都弥漫着一股淡淡的忧伤。
身处后宫,如懿对后位、权势没有一点渴求之心,她唯一心心念念的,只有和皇上的情分。
在盛宠时,她对惢心说:“虽说宫里的恩宠,今日来,明日走。可我相信皇上跟我的情意,皇上让我放心,我也盼着能与皇上知心。”
可也正是这点执念,让她在往后的日子里,吃尽了苦头。
孝贤皇后去世,皇上要封如懿为后,太后劝诫她:
“君心,从来就是这个世上,最难揣摩,最难把握的东西,也是最不可信赖的东西。”
可如懿并没有真正领悟太后话里的真意。
她只是满怀憧憬地对太后表白心迹:“臣妾不喜欢孤寒高位,可皇上说他孤单,臣妾就只想到他身边去。”
封后大典上,如懿身穿华服,一步步走向站在万人之巅的皇上。当他们双手交握的那一刻,一切都圆满幸福得像一场梦。
情犹浓时,帝后同下江南,坐在小桥上看夜景,夫妻闲话。
弘历对如懿说:“夜雾消散,你我情分不散。”
如懿问:“若夜雾茫茫,你我走散呢?”
弘历望着他,眼神缱绻:“不会,你只要执着我的手,永远不放开就是了。”
然而,此时的如懿并没有想到:人心易变,风光过后,就是他们爱情衰败的开始。
因为卫嬿婉的暗中挑唆、陷害,再加上皇上对寒香见的痴迷、对凌云彻的耿耿于怀,以及帝后二人在很多事情的分歧,他们之间的感情,最终还是走向了破灭。
在船上,两个人爆发了剧烈争吵。
心灰意冷的如懿割下自己的一缕头发,对皇上说:“皇上与臣妾曾经结发为夫妻,如今臣妾,断发为祭,给去了的青樱和弘历。”
在这世上,从来都是相爱容易,相守难。
人人都渴盼“白头不相离”的爱情,却极少有人能熬得过平淡流年的相守。
在一起时,谁不是山盟海誓,你侬我侬呢?
可盛极而衰,过满则溢,世间的一切,都自有它的定数。
万事有因有果,与其执迷于过去,不如看淡放下,还自己内心一个自由。
纵观全剧,如懿到底是怎样一个人?
剧中的太后说了这样一段话:
哀家活了这一辈子,看尽了前朝后宫的明争暗斗、波诡云谲,可在如懿这里,恩宠也好,权势也好,后位也好,她都没放在眼里。唯将情分尽到底。求一个善恶有报,生死无怨。
这哀家有时候在想啊,我在这宫里,苦熬了一辈子,如如懿这般,保有一丝本心,到底哪个是真自在了呢?
论聪明,如懿不输任何一个嫔妃;论痴情,她也并不比旁人少;论杀伐决断,她也有不怒自威的本事。
可她偏偏看透世事,如冬日绿梅般的孤冷高洁,她的内心,始终都是年少时的青樱,青如江南烟雨。
也许世间很多事就像“兰因絮果”这个词,开始美好,结局潦草。
但不管处境如何变化,世事如何轮转,我们都要和如懿一样,不迷失本性,不放弃原则,活成自己的一首歌。
最近高晓松在《奇葩说》里说了这样一段话,颇让人震动。他说,我问年轻人,你们失恋一般难过多久?我们年轻的时候要一两年吧。
而年轻人的回答是:“一两年,怎么可能?一两个星期吧。”
现代社会,不只是车快了、信息快了,人的感情也变快了。节奏缓慢的悲情故事,似乎已经很难吸引年轻人了。
有感于这段话,再来聊聊刚刚大结局的如懿传。如懿一生的悲剧,皆是源于她对皇帝的爱。她的结局也如一壶烈酒,灼心。
将郎世宁的夫妻画像一把扯掉,投入烈火中燃为灰烬——如懿用最决绝的方式结束了与皇帝三十余年的夫妻关系,断发绝恩,从此萧郎是路人;一身傲骨,直至生命的尽头。既可怜,又可敬。
与君相知,结发白首,这是她终其一生,没有得到的最宝贵的东西,可怜。可直到死去,她从未低头温言软语一句,只因哀莫大于心死,可敬。
如懿的“烈”,源于她对“婚姻”的信仰。当信仰崩塌,情爱名存实亡,她便“闻君有两意,故来相决绝”——不哭泣、不卑,不央求,不乞怜。你不爱我,所以,我也不必爱你了。
她没有按照万众期待活成另一个甄嬛,却在波谲云诡的后宫中始终坚守自己。她不是没有“宫斗”的能力,妃嫔们那些龌龊龃龉的小心机,她不是斗不过,而是不屑于去争斗。论心机和武力值,她完全不输炩妃,但赢了她的不是炩妃,而是皇帝,是她最看中的“情分”。
自始至终,她在意的、和她对等的,从来只有皇帝一人。她盼望的,是“情深意重、两心相许”。她在意的,是“人在影成双”。这种极致的浪漫主义,最终在权力的纠缠与狭隘的猜忌中幻灭了。
在大女主戏泛滥的当下,我更欣赏如懿的人设。没有开挂的升级打怪,没有不择手段的权柄上位,有的却是婚姻中琐碎的日常,平淡的消磨。正如导演汪俊所说:“《如懿传》不是一部宫斗剧,而是对封建帝王婚姻的控诉。”
在我看来,《如懿传》不仅是一首挽歌,还是现实中普通人的“罗曼蒂克消亡史”。
青樱和弘历,年幼时便青梅竹马。情窦初开时,青樱伶俐,弘历纯真,虽然互相喜欢,却因长辈阻挠不能在一起。就像你人生的初恋,第一次体验到爱情的甜美,又多半在老师家长的阻挠下无疾而终,这种偷偷摸摸的心动,弥足珍贵。
“墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”,白朴的《墙头马上》曾是他们最喜欢的戏。讲的是,一对男女一见钟情,不顾家人反对私定终身,瞒着家人生了两个孩子,最终苦尽甘来一家团圆的故事。
青樱和弘历,也经历了重重阻挠,克服了所有困难在一起。青樱因与弘历的情谊被多次诬陷、进冷宫,但她还是成为了最尊贵的皇后,皇帝正妻,两人生同寝、死同穴,就像所有美好爱情故事的结局。
但《如懿传》高级的地方,在于它不是结局圆满的偶像剧。青樱封后之后的故事,才是现实中婚姻的样子。
有这样几场戏让人印象深刻。一场,是如懿和海兰说起皇帝为了寒香见,几乎到了疯魔的程度,感到不可思议。她先是道“皇上不是这样的人呀?”一边又怀疑“那我与皇上多年的情分,又算什么呢?”
这一幕,像极了一位人到中年的女性,突然有一天,发现自己忠厚老实的丈夫居然与他人有染。不敢相信、不愿相信这样的事实,又不得不怀疑,自己曾经的付出是不是毫无意义?
另一场,是如懿听到皇上请郎世宁为他和容贵人画像,如懿轻轻地“哦”了一声,内心却翻江倒海。大雨中,如懿满腹心事地回宫,一路上,她强忍泪水,走到宫门踟蹰不前,最后凝重地抬起脚步,走了几步,唤出一句轻轻的“呵”。
当事实摆在眼前,不得不承认的时候,所有的痛苦、失望、无奈、失败和挫折感,都幻化成了一句轻飘飘的“呵”。不是声泪俱下,也不是怒目而视,而是强烈的无力感。
现实中,中年人的婚姻,总是充满了无力感。当激情已过,平淡期来临,在中年“死亡焦虑”和现实冲击下,曾经美好的婚姻,变成了冷漠的丈夫、爱抱怨的妻子,摩擦与矛盾日渐升级。害怕面对婚姻的失败,却又不敢轻言离婚,于是就有了开车回家,要在车里静坐一会儿的中年男性;也有了对丈夫不闻不问、心如死水的中年女性。
想象一下,如果现在的你,娶(嫁)了当年的初恋,如今的生活会一帆风顺吗?当初最炽烈的山盟海誓,能在油盐酱醋中屹立不倒吗?
青樱和弘历经历的,正是每对夫妻经历的。婚姻之初,人人都怀抱着最美好希冀。但是,中国式的婚姻,是在生孩子、走亲戚、买房子、还房贷、养孩子、照顾父母、给孩子买房子、给孩子带孩子中度过的。
这一连串家庭事务,考验着一对夫妻,处理人际关系的能力、共情的能力,是否能坚守初心相互理解、相互信任,若是不能,那么一点琐事,就足以耗光所有的热情。
不是所有的夫妻,都有足够的智慧,去面对这些人生难题。
于是最终,白玫瑰变成了饭粒子,翩翩少年郎变成了油腻大叔。
《如懿传》中最令我震撼的一场戏,是如懿断发的那场。两人积压了很久的怨气,终于在船上爆发出来,你一句我一句,越说越不能自已。怒火之下,皇帝说如懿不如孝贤皇后,也不如炩贵妃;而如懿则反驳说皇帝刚愎自用、薄情寡性、自私虚伪。
这一段,像极了夫妻吵架。话语如刀,甚至比刀更伤人。因为太了解对方最在意什么,所以最伤人的话,总是出自爱你的人之口。多少痛苦因此而起,多少婚姻悲剧源于“怒极失言”,有时候一句话错了,就是一生。
在如今的话语环境下,信仰纯粹的爱情,似乎变成了一件很幼稚的事。对于成年人来说,金钱、权力、房子、车子,仿佛任何一件东西都比爱情重要。一个人如果过了青春期依旧“视爱如命”,那么她一定是不现实、过时的。
“我现在哭,不是因为失去他。而是爱。是因为我不再相信爱情而哭。那样热烈的爱,竟然毫无痕迹的消逝了。认识到爱什么都不是而无力的我,为这样的一个我而哭。”
因此,如懿的悲剧也是注定的。不少人在弹幕里气急败坏——“身在宫廷,你怎么能相信爱情这种东西呢?”,他们盼望如懿早日看清现实,向规则妥协,期待她像甄嬛一样,利用手段手刃对手,保护自己和身边的人。似乎身为皇后,不爱皇帝才是正确的。
《如懿传》成功的跳出了宫斗的小圈子,进行了关于“人性”的拷问:感情不存在了,你是“凑合过”下去,还是毅然分手?在这样的时代,真爱真的过时了吗?
或许答案已经从扮演皇太后的邬君梅嘴里说出:“恩宠也好、权势也好、后位也好,她都没放在眼里,唯有将情分尽到底,求一个善恶有报,生死无怨。哀家在这宫里苦熬了一辈子,与如懿这般,保留一丝本心,哪个是真自在呢?“
“一缕执念锁在情关,总是沉香流年。”这是片头曲的最后一句。周迅在接受采访时说,《如懿传》演的是“我执”。
没有一个细节是多余的,没有一个铺垫是没用的。整整八十七集,越看到后面,越觉得精彩,觉得不够看。周迅的演技,让人不觉得她是在演,而让人觉得这就是如懿。她的倔强、她的隐忍、她的刚强、她的勇敢,透过那一双眼睛,什么都清楚明了。或许也只有周迅,与如懿惺惺相惜,才能演出这份对爱情的执着。
在我看来,导演亦是执着。他知道什么样的剧情是卖座的,他也知道尔虞我诈、升级打怪的设定,最能刺激观众眼球。但他不想迎合,“相比其他清宫剧,《如懿传》的商业元素会少一些。”
他刻意弱化宫斗,去尽可能贴近一个真实的宫廷生活。真实的宫廷到底什么样?
国宝档案有一集介绍皇后之宝玺,说到过清朝后宫不太可能发生宫斗。在乾隆时期,有《宫中现行则列》,作为管理后宫的制度,对妃嫔的衣食住行各个方面都有明确的规定,所以历史上清朝宫斗是比较少的。
“真实的宫廷应该就是嫔妃们坐在一起喝喝下午茶,聊聊八卦吧。”汪俊说。所以,《如懿传》中经常有嫔妃一起喝茶、绣花的场面。
这种生活化的场景,让我想起童年时,祖母坐在祖屋内剪纸、做棉衣的情景。一缕阳光照在她有了皱纹的脸上,那么祥和慈爱。偶尔,她会让我帮忙穿一下针,再笑着夸我一句,就低下头重新忙起来了。
午夜梦回,每每想起这个情景,心里总是暖的。可能现实越是急功近利,就越是怀念过去缓慢流淌的旧时光,如同加了滤镜一般让人向往。
琐碎的日常取代了激烈的宫斗,坚守本心替代了攫取权力。不同于爽剧,《如懿传》是那种,可以让人反复看的故事,眼里心里,全是舒服。
浮世之中,蝇营狗苟、追名逐利简单,坚持本心、固守浪漫很难。梁山伯与祝英台的故事,在今天已经难以打动人心,但这并不是最可怕的。最可怕的是,那些视被梁祝打动的人为傻瓜的人。
《如懿传》没有刻画一个传统的人生赢家,而是刻画了一个普通爱情中的“失败”者,一个在婚姻中心死了的女性,和一个残酷无情的帝王。一个拥有至高权力、掌握所有人生死的人,是不可能有真心实意的。这种残酷是真实的宫廷,也是真实的人性。
而《如懿传》高级的地方,在于输出了这样的价值观:如懿明知道讨好皇帝可以得到好处,但她没有这样选择,因为她心中有更美好的坚持。
从古至今,女性在遇到婚姻危机时,首先想到的,便是千方百计守住自己的家庭地位。因此,直到今天,我们依旧能看到,因丈夫出轨,明知感情不复存在,仍然“当街撕小三、带人去捉奸”的原配们。
没有体面、没有信任,对着千疮百孔的婚姻仍不肯舍弃,为了感情之外的东西隐忍一生,变成情浅缘深的一辈子怨偶,我倒觉得,这或许才是女性真正的悲哀。
如果就此把《如懿传》当作单纯彰显演技的撕逼宫斗剧来看,那不好意思,你可能会有点小失望。
上届宫斗冠军甄嬛投来善意微笑.jpg
以往大家谈到宫斗,左不过众生恶鬼、修罗算计。一群女人围绕权力核心张牙舞爪,极尽疯魔。
到了《如懿传》,高密度爽点的网文节奏被陆续取缔。取而代之的,是温吞来袭的生活质感。
落日昏黄中落泪,沉水香里绣花,宫人修缮房顶,婢女打扫厢房——生活感的颗粒在空气中流动,一动一静间,让人感觉到剧中人物仿佛真切地活着。
导演汪俊用大量写实性镜头勾勒宫人生活,说到底,还是为那句Slogan服务。
恰如官宣从一开始对《如懿传》的定位一样,它的核心标语是:一代帝王夫妻的婚姻围城。
夫妻,婚姻,围城,这三个词,你可得给朕记好了。
这句看似平淡的标语,实则暴露了《如懿传》的整体格局。
以往传统宫斗剧,往往都是主角作线,串起后宫群妃百态。在这里,真正的主角是那些风姿各异的女性。主题不是人性倾轧,便是悲情众生。
而《如懿传》呢?后宫群妃是线,串起的,是爱新觉罗·弘历与乌拉那拉·青樱漫长情变的困死之局。
它专注勾画这对君王夫妻一对一的私密关系,从一开始的亲密无间到最后的此生不复相见,中间横跨着的,是层次丰富的情感肌理转变。
前面提到的生活感,仅仅作为这对夫妻关系中的小小点缀。有了它们,狠绝凌厉的宫斗少了几分凶戾,整个故事更像家长里短的媳娌市井剧。
所以说《如懿传》真正渴望讲述的,只不过是一个妻子和一个丈夫的故事。
要讲夫妻故事,先得搞明白这对夫妻是谁。而《如懿传》的夫妻,明眼人都知道说的是弘历与青樱。
可是,标语中提到的夫妻前,多了个词叫“帝王”。帝王二字往上一叠,这对夫妻关系就变得耐人寻味。
乌拉那拉·青樱为妻,姑母是前朝皇后。只因姑母死前涉嫌参与谋反,受尽先帝与太后的嫌弃。
这导致青樱一生都要小心翼翼,因为流淌着乌拉那拉氏的血液,她不得不隐忍低头。这种隐忍,也进入到她之后与弘历的夫妻关系中。
而作为夫的爱新觉罗·弘历,名正言顺的皇位继承人,从王府中那个一路小跑着去见如懿的翩翩少年郎,最后变成敏感多疑的孤独君主。
同样地,这种敏感多疑也进入到他与青樱日后的夫妻关系中。
听说一个男人小跑着去见一个女人是最浪漫的表现
深谙结局的读者都知道,他们的走向不外乎削发断玉,帝后情绝。很多故事你知道了结局,所以更忍不住想要追缅青葱过往。
在如懿与弘历还没有卷入深宫斗争前,他们和世间寻常有情男女一样,对未来毫无顾虑。
这个阶段的爱来得纯粹,不带一丝功利。
听《墙头马上》,分享桂花糖糕,上高台,过亭阁,一个望远镜都能玩上一下午,把世家婚姻当作打情骂俏的谈资:
而青樱姑母一朝落马,身为乌拉那拉氏后人,好好的嫡福晋只能做侧福晋,日后更是难免被嫌弃。
先是太后在丧宴上让青樱捧着汤碗,让她被烫得有苦说不出,后被打发到潜邸,为姑母守孝三年:
好不容易进了宫,又被皇后以避嫌的名义将她安排在最破败、偏远的延禧宫,位分也只能做个妃:
除去太后与皇后,还有慧贵妃对其好姐妹海兰的疯狂打压,这无疑使得如懿的境遇更多一重压力:
从前王府里无忧无虑的青樱如今危机四伏,她不得不将情愫暗藏,爱弘历爱得如履薄冰。
各单位注意,这是第二阶段的开始。
在面临前朝老臣张廷玉对自己姑母去世真相的诘问时,如懿受太后眼色,唯有忍泪说是自戕。
听到皇后把自己安排在破旧的延禧宫时,能做的不过是劝慰自己放宽心态:
她爱得小心谨慎,一个眼神都不能多给。当下境遇四面楚歌,一言一行稍有不妥,都有可能引来仇恨,惹得合宫更加怨妒。
而弘历何尝不知其中厉害?他能做的,不过是如同如懿一般,如履薄冰地爱着。
登基之初,他刻意冷落如懿,只是仍不忘派遣贴身太监为她送去信物以表情思:
还记得这阙“墙头马上”嘛?
在如懿的姐妹海兰被扣上偷炭罪名时,他能给予的,是借训诫嫔妃的口吻,圆了如懿与海兰同住的心愿:
而后皇后进言,借玫嫔产下阴阳胎的泄露之事剑指娴妃。也是弘历夹在中间,尽最大努力保她周全。
第二阶段时的他们仍然相爱,尽管不同王府中那般洒脱,但依旧努力在龃隙中寻藉光芒。
这爱来之不易啊,为了爱,如懿惟有靠忍。
好姐妹海兰被慧贵妃雪地罚跪,她忍,在风雪中陪她长跪不起:
被皇后借王钦之口诬陷泄露玫贵人阴阳胎时,她忍,主动要求封居延禧宫:
昔日旧奴阿箬将仪贵人、玫贵人流产之事尽数推给如懿,她忍,气得嘴角抽搐却又无可奈何:
甚至是玫嫔手持长鞭闯入延禧宫报复自己,如懿所做的也不过是委屈巴巴地说一句“我真的没有做。”
她是娴妃,身居妃位,地位理应尊崇。却活得如此憋屈,细细想来,还是因为她对弘历爱得一往情深。
因为她知道,即便她奋力反抗,群起杀之,对着毒妇们大喊“本宫是清白的”,那样只会让弘历更加左右为难。
在为难弘历与牺牲自己之间,如懿选择的,是让弘历尽可能省心。
如懿想让弘历省心,可弘历真的省心了吗?并不见得。
第二阶段里,看似是如懿一直在忍受着一切,承受妃嫔欺凌,褫夺封号,贬斥冷宫......其实弘历何尝不是万分无奈。
这个无奈,是面对慧贵妃刻意刁难如懿与海兰雪地罚跪时,只能当众呵责一番如懿,只因贵妃身后是重臣高斌,连他都不得不忍让三分:
这个无奈,也是皇后三番五次明里暗里给如懿难堪时,他象征性地劝诫几句。和高贵妃一样,富察皇后背后是地位崇高的名门望族:
阴谋的背后涉及的后妃太多太多,而这些后妃背后,与前朝有着千丝万缕的关联。
牺牲一个女人,保全朝堂安宁,正如弘历自己所说的那样:
而在经历冷宫三年的磋磨之后,表面上是如懿走上反杀道路开始复仇,骨子里却透漏着弘历于她不如从前那样重要的信号。
到这里,就是这对君王夫妻的第三阶段。
今时不同往日,曾经的我对你情深似海,可以为你忍耐风刀霜剑。现下冷宫三年,没算清的账我得好好算一算。
而你,爱新觉罗·弘历,不再是我起身反抗时会时时顾忌的那一道高墙。
这面曾经刻满动听情话、写满山盟海誓的“墙”,如今已成为一道等待扩张的伤口。
它从如懿踏出冷宫一刻开始,便再无复愈的可能。
丈夫弘历满腔愧怍,赐予宽敞华丽的翊坤宫。更是亲手调制珍贵香粉,百般弥补。
而如懿的态度如同她那不自觉倒退一步的动作一般,轻描淡写的“难以承受”,将疏远写在脸上。
尽管听到自己身处冷宫时弘历一直暗中派人保护自己,如懿流露出些许感动。
可如今所谓的赤诚相对,相比王府阶段的他们,更像是因为时局胁迫所作出的温柔妥协,他们的关系,早已失去彼此本心。
说到这里,让我们再回到前面提到的那句slogan,怎么说来着?
哦,是“一代帝王夫妻的婚姻围城”。
其中不得不提的一个细节是,导演汪俊用三分钟时间拍如懿被阿箬诬陷的戏,却足足花了四分钟拍如懿被诬陷后的伤心与失意。
刻意放大对情绪的渲染,简化杀伐争斗,深究其背后的目的,不过只是想让我们充分感知弘历与如懿这对封建夫妻的爱之艰辛。
再联系上那句slogan,这就不难解释前面提到的种种困难,种种嫔妃之阻挠,种种时局胁迫。
寻其根本,它们还是为这段夫妻关系服务。
想起当日青樱进宫请求太后亲赐新名,太后问她,你最期盼的是什么?
青樱答:情深义重,两心相许。
或许从那个时候起,有关《如懿传》的最佳注解,早就在这句话里悄悄标记好了答案。
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没什么能描述我现在的心情,感谢感激。 |
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