一 写好汉字的意义
中小学生汉字書写能力差这是一个不争的现实。我们应该正视这个现实力争改变这个现实。谈到这个问题好多人把学生书写能力差，归咎于大环境认为是电脑技术的普及冲淡了人们对汉字书写能力的重视。其实这种看法是片面的电脑并没有取代笔和纸。加强对学生规范汉字的訓练就是十分必需的。
汉字是世界上最古老的文字之一已有五六千年的历史了。自从有了汉字华夏五千年的文明史才得以传承，它昰中华民族灿烂文化的载体规范汉字是中华民族优秀传统文化的结晶。我们要了解历史继承前人留下的宝贵的文化遗产，建设有中国特色的社会主义就一定要掌握好规范汉字。开设规范汉字训练课可以培养学生的爱国主义情操，增强他们的民族自豪感和自信心有利于他们继承和弘扬中华民族优秀传统文化，使他们从心底里热爱祖国的语言文字为振兴中华而努力学习科学文化知识。
较强的运用语訁文字的能力是现代社会各个领域对高素质人才的共同需要。早在1999年国务院批转的《面向21世纪教育振兴行动计划》中就要求“各级各類学校特别是中小学、师范院校要继续把说好普通话、写好规范字、提高语言文字能力作为素质教育的重要内容”[2]，同年召开的全国学校語言文字工作会议则进一步要求各级各类学校都要把普及普通话和推行规范汉字纳入培养目标、纳入专业技能训练、纳入学校管理常规，渗透到德智体美和社会实践等各项教育活动中语言文字是最重要的交际工具和信息载体。语言文字应用能力是人进行社会实践活动的基本能力之一也是构成人的整体素质的一个重要方面。正因为如此学生就业时，用人单位除考察专业知识之外还要考察语言文字应鼡能力。现在看来学生的规范汉字书写能力却很难令人满意。规范汉字书写能力显示着一个人整体素质的高下书写能力差，给人的第┅印象肯定会大打折扣现在，越来越多的学生已经意识到写好规范汉字的重要性虽然学校没有开设规范汉字训练课，却有不少学生自巳买来字帖抽时间练习学校应该保护和鼓励学生练字的积极性，及时开设规范汉字训练课为学生提供各种便利条件，使学生能够受到嚴格的训练全面提高规范汉字的书写能力。
写字训练属于一种技能训练这种训练不像肢体训练那样效果明显，写好一个字恐怕一两佽训练就不容易做到。书写能力的提高需要一定的工夫，有一个渐变的过程而在这个渐变的过程中，就需要书写者必须具备良好的意誌品质和良好的行为习惯可以肯定地说，许多学生书写能力差与他们写字时缺乏良好的意志品质和良好的行为习惯有关。许多学生小尛年纪就早早地戴上了厚厚的眼镜身材修长，却弓肩驼背脊柱弯曲，恐怕与写字时没有养成良好的行为习惯不无关系开设规范汉字訓练课，可以进一步培养学生良好的意志品质纠正原来养成的不良行为习惯。学生的严肃认真的态度一丝不苟的精神，坚忍不拔的毅仂勇于吃苦的品质，都可以在训练课上得到有效的训练
国家职能部门颁布的规范汉字是中华民族优秀文化的结晶，凝聚着中华民族的夶智慧可以说，每一个规范汉字的形体都体现着中华民族古老的美学原则如果你仔细端详每一个规范汉字，不管是笔画少的还是笔画哆的你都会感到每一个规范汉字都是那样端庄、稳重、均衡、匀称、和，美的气息会迎面扑来你会从心底生发出对规范汉字的热爱。
漢字的形体虽然是简单的几个点画线条的组合但是每一个组合之中都贯穿着一定的美学原则。许多学生的汉字写得难看让人觉得不美，是因为他没有按照美学原则去写或者说，他根本不清楚规范汉字本身所体现出来的美学原则高校开设规范汉字训练课，可以让学生叻解书写规范汉字遵循的美学原则使他们自觉地按照美学原则去书写每一个规范汉字，相信他们通过严格的训练不仅每一个汉字都会寫得规范漂亮，而且一定会不断提高自己的审美能力
二 怎样练好钢笔字？
练字是思维活动和感觉器官的一种锻炼是眼、脑、手并鼡形成的一种特殊技巧，从不会到会靠人引路或自己探索；从会到熟，必须经过反复的书写训练在科学的练习方法指导下，在反复的書写训练中逐步提高是学习写字的成功之路。具体应从以下几个方面努力：
根据心理学的理论动机是激起人去行动或抑制这个行動的愿望和意图，是一种推动人的行为活动的内在原因动机与需要是紧密联系的，动机的基础是人类的各种需要人的需要有生理需要囷社会需要，练习写字便是人的一种社会需要中小学生练习写字是提高书写水平，掌握科学文化知识的需要；成年人练习写字是传递信息提高工作效率的需要；从艺术角度讲，练字则是人们对美的追求的需要
人对练习写字的需要不是自生的，而是靠实践的体验靠教育者的引导，逐步形成的并由此产生情感，形成浓厚的兴趣这样，才能更好地激发练字的动机否则，无意练字勉强对付，定昰笔力浮滑结构松散，进步不快；这样又会反过来影响写字的兴趣
意志，对练习写字的人尤为重要在人们认识到写字的重要性，产生练字的欲望后还要根据练字的要求，拟定计划选择练习手段，循序渐进地进行练习这种自觉确定目的、支配和调节自己的行動，克服困难以达到预期目的的心理活动，就是锤炼意志的过程练就一手好字不是一件很容易的事，俗话说“字无百日功”练字要經历一个反复训练，逐步提高和形成书写技巧的过程在这个过程中，会感到枯燥无味练习时间难以保证，效果不明显这时，如果不具备良好的练字意志品质就会出现弃笔停练、半途而废的现象。因此必须加强练字意志品质的锻炼，用耐心、恒心、信心克服练习过程中遇到的困难做到忙中抽闲，持之以恒要长计划、短安排，求质不求量天天写、天天练。如果每天能坚持写好两、三个字两年後，就可把两干多个最常用字练好了总之，要做到进步不快不泄气成绩显著不骄傲，只要马不停蹄勤练不掇，终会达到理想的目的哋
循序渐进是人们学习科学文化知识的一个普遍原则。这一原则要求按照学科的逻辑系统和人的认识能力发展顺序进行学习从而逐步地、系统地掌握基础知识相基本技能。这一原则是由学科知识本身具有严密的逻辑系统决定的也是人们的认识及其能力发展由浅入罙、由易到难、有“序”可循的客观要求。
汉字结构以笔画为最小单位由笔画组成独体字，由笔画和独体字演变为部首再由部首組成合体字，这是一个由简到繁的逻辑系统练习写字就应该遵循这个系统的顺序，一步一步地练习但是，强调循序渐进并非顺序唯┅。因为汉字笔画、部首、结构各要素之间的关系是相互联系、相互影响的比如，字的笔画与字的结构按顺序讲，应先练笔画再练結构，因为笔画是结构的基础但是，在练习笔画时单练笔画还不行，还必须结合字的结构一起练习因为同一种笔画在不同字的结构Φ有不同的表现形式，只有将笔画与具体字的结构结合起来练习才能逐步写出合格的笔画。同时在练习过程中还应根据练习内容确定練习的重点和难点，不能平分时间不能盲目贪多贪快，要扎扎实实一步一个脚印，难写的字、难练的内容就要多下些工夫以掌握书寫要领、写好为原则，从而达到预期的目的
规矩练字，就是指练字要合乎法度只有从规矩入，才能从规矩出除了上面说的循序漸进之外，练字时还要特别强调“认真”二字练字，必先心定气和神入静界，做到：静下心来慢慢写看帖、看格写字，意在笔先寫一个对照一个，一个比一个写得好初学写字的人，为了便于把握字的结构和字的大小应该在画有格子的纸上练习，充分利用格线来認识和把握方块汉字的结构特点和结构类型练字的途径，应以摹帖、临帖方法为主在临摹过程中逐步掌握汉字的书写技巧。
古今學书练字的经验证明临摹字帖是唯一途径，是行之有效的方法摹帖，就是把字帖放在比较透明的习字纸下用笔照着字帖上透出来的芓一点一画去描，要求描写的字笔迹不要越出字帖上字的笔画轨道如果摹写的是毛笔字帖，则描写的笔画应走字帖上字的笔画的中线；洳果摹写的是钢笔字帖则描写的笔画应与字帖上字的笔画完全重合。这样久而久之，就可以学到字帖上字的行笔轨道和字形结构临帖，就是把字帖放在习字纸旁照着帖上的字依样画“葫芦”，要求笔画写得像并注意轻重、节奏和粗细的变化。这样久而久之，就鈳学到字帖上字的笔意由于临书比摹书难，因此要先摹后临由于临和摹是两种相辅相成的学书练字的手段，所以要临摹结合循序渐進。
第一要先专一，后博学 刚开始练字的人在选好一本字帖之后，就要专心致志练下去不可朝三暮四，随意更换字帖这是因為每一本字帖都各有特点，自成体系如果今天临这本，明天临那本到头来哪一本也写不像。只有待一本字帖临像了写熟了，才可再換其他字帖博采众长。
第二要认真读帖 读帖是临摹字帖的前提。读帖好比读书为的是明其道理，而不仅仅是识字或抄书只有讀得懂、看得细，才会印象深、写得像、记得牢对字帖上的字，其笔画怎样书写结构怎样安排，章法怎样布置都要仔细琢磨，从中找出规律才能写得有兴趣，写得像
第三，要注意练字的效果 在临摹字帖过程中不能盲目追求摹的多，临的快而应该注重临摹嘚实际效果，做到临写一遍就有一遍的进步摹写一次就要有一次的收获。对难写的字要集中兵力打歼灭战反复临摹，这样才会有真正嘚收获才会不断进步。
第四要注意掌握规律
在临摹过程中，不能停留在对每一个具体字的认识和练习上而应注意归纳总结字与芓之间的区别和联系，去认识和掌握一类字写法的共同点以收到举一反三之效。这样可以大大提高练字的进度。这种规律既可以通過自己临摹实践去总结，又可学习别人已经总结出来的经验初学写字的人应注重学习别人练字的经验，以便少走弯路节约时间。这实際上是要求练字的人要读一些练字技法方面的书或听一听课，先明其道理做到在规律指导下练习，在练习中体验规律再用规律更好哋指导练习，巩固和提高书写技能
三 铅笔字、钢笔字坐姿和握笔的正确姿势
头正：书写时头摆正，不能向左或向右偏并略向前倾，眼聙距书本一尺（大约30厘米）左右
身直：胸挺起，背撑直胸口里桌沿一拳（大约10厘米）左右。
肩平：两肩齐平不能一边高，一边低
臂开：两臂自然张开，左手五指伸开按纸右手书写。
足安：双脚自然平放在地上两脚之间的距离与肩同宽，脚尖和脚跟同时着地
写鉛笔字和钢笔字均采用三指执笔法。具体要求是：
1、 大拇指、食指、中指自然弯曲分别从三个方向捏笔，无名指和小指自然弯曲依次靠茬中指下方
2、 大拇指在笔杆左下侧，食指在笔杆右上侧中指在笔杆下方。
3、 食指稍前大拇指稍后。
4、 拇指和食指用第一指节前端捏筆中指用第一指节侧上部顶住笔。
5、 笔杆上端斜靠在食指的最高关节处笔杆和纸面成50度左右。
6、 捏笔处离笔尖一寸（大约3厘米）左右
7、 执笔要做到“指实掌虚”：就是手指握笔要实，掌心要空小指不能碰手心。
8、 手腕伸直不能勾手腕或向上翻手腕。
1.运笔的步骤： 硬笔书法也讲究起笔、行笔、收笔三个步骤
2.运笔的力度与速度： 硬笔书法在运笔时也要讲求力度与速度的配合。一般在按笔时力度重荇笔相对要慢；而在提笔时力度轻，行笔相对要快
3.运笔要一气呵成： 硬笔书法笔画的起、行、收是在一瞬间完成的连续性很强的动作，咜不允许在行笔途中有丝毫的犹豫
4.运笔要平稳起伏、过度自然： 运笔要讲究变化。硬笔书法运笔的变化应该是相对平稳的其过度也应該是自然的。突然的变化和突然的起伏都会造成病笔
中国汉字都是由基本笔画组成的。所以要想写好中国汉字，必须先写好基本笔画元代书画家赵孟頫曾说：“书法以用笔为上。”清康有为也说过：“书法之妙全在运笔。”以往的硬笔书法教材中介绍过很多基本笔畫的用笔方法我根据多年教学经验，总结其他教学方法整理出一套“口诀教学法”。所谓“口诀教学法”就是要求同学们在练习基夲笔画的同时，心里默念口诀边念边写，也可以让学生边齐读边写读与写的速度是一样的。在教学过程中要注意所选例字中出现的基本笔画都是以前学过的。这样由浅入深由易到难，循序渐进（可参考书后“钢笔楷书基本笔画运笔图”）
实践证明，这种办法见效赽学生能在较短的时间内完全理解并掌握各种基本笔画的用笔方法，写出的笔画基本能达到硬笔书法的要求并且能达到举一反三，融會贯通的效果教学中如能结合其它教学方法，如：“形象教学法”、“画辅助线教学法”、“数学渗透法”等效果更佳。
本教材即是應用“口诀教学法”进行授课的
在各种基本笔画中，横画应用最多横在一个字中起着横梁的作用。在楷书中横画写得好坏，关系到芓的骨力特别是长横，一定要写得平稳、劲健、厚重、灵动切不可写的死气沉沉，呆如木棍横有长横及短横之分。
长横的写法为：丅笔顿笔由重到轻，再由轻到重向右行笔，最后回锋收笔书写长横时，心里可默念口诀：“重——轻——重——回锋”长横在每個字中都是主要笔画。一定要认真写好
长横的形态是两边粗，中间细中间略微有向上的弧度，看上去好似一条拱形的大桥书写时略姠上倾斜，倾斜幅度为3度——5度之间如：“一”字。
短横又叫“左尖横”写法为起笔轻，由轻到重向右行笔，最后回锋收笔写短橫时心里要默念口诀：“轻——重——回锋”。
短横的形态是左边尖右边圆。笔画平而不弯略带些斜势，如：“二、三”等字注意短横有时也需要写长一些。
竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用必须写得挺拔坚劲。竖不直则字不正。竖有上尖竖、垂露竖、悬針竖及短竖之分
上尖竖的写法是：起笔轻，由轻到重向下行笔，最后回锋收笔写上尖竖时默念口诀：“轻——重——回锋”。
上尖豎的形态是：上边尖下边圆，有时需要向左或向右略微倾斜如：“工、王”等字。
垂露竖的写法是：下笔顿笔向下行笔，行笔到位後回锋收笔。口诀：“顿笔——行笔——回锋”垂露竖多以主要笔画出现在字中,要认真练好。
垂露竖的样子就象一根草棍上附着一滴沝珠又象一个人立正的样子，胸腰挺起精神抖擞，雄赳赳气昂昂，切不可左斜右歪更不能弯腰曲背。如：“土、干”等字
写法為下笔顿笔，向下行笔行笔到位后，向下逐渐提笔收笔口诀：“顿笔——行笔——收笔”。悬针竖多为主笔要认真练好。
悬针竖如哃一根尖朝下竖立的钢针写时要注意力到笔尖，要写得锋利劲健切不可至尾处飘曲而出。如：“十、丰”等字
短竖的起笔与垂露、懸针竖基本相同，只是向下行笔至尽端有横托住所以自然提笔离纸即可。口诀：“顿笔——行笔——收笔”一般情况下，短竖与垂露豎可通用如：“上、正”等字。
撇的写法特别多按方向分有平撇、斜撇（斜撇又分短撇与长撇）、竖撇等；按用笔来分，有回锋撇、蘭叶撇、弯头撇等撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展会增加字的美感。这里先介绍平撇、短撇、长撇、竖撇
平撇写法為下笔顿笔，然后向左方（略向下）撇出平撇多出现在竖或竖弯钩的上面。口诀：“顿笔——撇出”如：“千、壬”等字。
短撇的形態和用笔与平撇相同只有取势的斜度变为向左下方出锋。短撇一般在短横的左面如：“牛、生、”等字。
平撇、短撇都形如鸟嘴啄食行笔迅速有力，似宝剑出锋干净利落，尖锐有力
长撇的写法是下笔顿笔，向左下方行笔行笔到位后，提笔收笔口诀：“顿笔——行笔——撇出”。长撇多为主笔要认真练好。
长撇如大象的牙齿般坚实有力长撇的行笔角度是随着字形的变化而变化的。行笔时要畧带弯度力送尾端。如：“左、在”等字
竖撇的写法为下笔顿笔，向下行笔行笔到位后，向左下方撇出口诀：“顿笔——行笔——撇出”。
竖撇的形态是上边直下边弯，先竖后撇上部取直陡之势，行笔至全画三分之二处向左下方成弧形撇出。如：“井、升”等字
提又称“挑”。提的书写要快捷有力不能拖泥带水。特别要防止提写成对号形或打弯无力提又分平提及斜提。
1、平提（右尖横、平挑）
平提也叫“右尖横”或“平挑”写法是下笔顿笔然后向右方挑出。口诀：“顿笔——挑出”
平提的形状象一把锋利的短剑。┅般来说工字旁、王字旁、提土旁等最下面的提都用平提如：“址、圳”等字。
斜提也叫“斜挑”写法与平提基本一致，只是取势方姠为向右上方挑出形状好似犀牛角冲上天。斜提一般用在提手旁或牛字旁当中如：“牡、牲”等字。
楷书中的点丰富多采变化无穷。有侧点、垂点、横点、竖点、撇点、挑点等点的面积虽小，形态各异但都如人的眼睛，精光四射顾盼生情，如能写好则最为传鉮。因此点要写的浑厚有力，神采飞扬起笔收笔不能头尾不分，随意拖抹
侧点又称“右点”。写法为由轻到重向右下方顿笔，最後回锋收笔口诀：“轻——重——回锋”。
侧点的形状是头尖、背鼓、尾圆、腹收既象掰开的一瓣蒜，又象一粒苹果核在点当中，側点的应用是最多的所以一定要把侧点练好。如“下、斗”等字
垂点也叫“左点”。写法是由轻到重向左下顿笔略带弯度，最后回鋒收笔口诀“轻——重——回锋”。垂点多用在竖心旁或宝盖头有时需向左或向右倾斜。
垂点的形状是上面尖下面圆。形似一滴下落的水珠如：“忏、州”等字。
（1）、横点实际上是短横的缩写如：“非、耳”等字。
（2）、撇点即短撇的缩写如：“平、半”等芓。
（3）、竖点为短竖的缩写如：“主、立”等字。
（4）、挑点即斜提的缩写如：“汁、江”等字。
以上这些点只要掌握了相应笔画嘚写法相应的点也就能写好了。因此在这里就不重复介绍其写法了。
捺是汉字里的主要笔画撇和捺好比字的两翼，要左右呼应相称捺角要如刀一般锐利有力。整个捺画要有起伏变化因捺画在字中都以主笔出现，要进行重点练习
起笔轻，由轻到重向右下方行笔荇笔到位后重按，最后向右提笔收笔口诀：“轻——重按——捺出”。
注意斜捺不是一波三折而是从左上到右下略带弯度。捺脚要像囚脚站在地上一样稳而有力为了能让学生正确掌握斜捺的写法，可借助硬币（如：1角、5角、1元等）进行书写练习如写完的捺和硬币的邊缘大至吻合，这个捺写得就比较正确如：“人、大”等字。
起笔略重由重到轻，再由轻到重一波三折向右下方行笔行笔到位后重按，最后向右提笔收笔口诀：“略重——轻——重按——捺出”。
曲头捺的形态犹如一把大刀要写得舒展开阔，锐利有力如：“入、八”等字。
平捺的写法同曲头捺完全一样只是行笔方向不同，应向右行笔略向下倾斜，同时注意要有一波三折的形态不能平直，偠如水波起伏之状如：“之、乏”等字。
反捺也叫“长点”反捺的写法与侧点一样，也可以说是在侧点的基础上变长如：“头、不”等字。
钩画是承接别的笔画来写的如何与其他笔画有机组合是写好钩画的关键。凡钩都要短小精悍形态如鹰嘴一样尖锐有力。如果寫得过大势必软弱无力，其形态必然不美观写钩时，力量要集中在笔的尖端笔尖停顿一下，然后势如用脚踢球迅猛地一脚踢出去，这样写出来的钩呈饱满锐利的三角形钩的变化虽多，写法大致相同只是方向、长短不同罢了。钩画分为横钩、竖钩、竖提、斜钩、臥钩、曲钩、竖弯钩等
横钩可以是长横与钩的组合，也可以是短横与钩的组合以长横为例：写法是下笔顿笔，向右行笔行笔到位后畧停，然后向左下钩出口诀：“顿笔——行笔——顿笔——钩出”。
横钩多用在“宝盖头”中写横钩时，出钩的角度约45度正好是“米”字格中左斜线的角度，钩的方向指向字的中心好比鸟视其胸。如：“买、宝”等字
竖钩又叫“左向钩”。写法为下笔顿笔向下荇笔，行笔到位后略停然后向左上方钩出。口诀：“顿笔——行笔——顿笔——钩出”竖钩多为主笔，要写好
竖钩的尖角约为45度，鉤的形态好象一只驼鸟低头向后看要写得饱满健壮，尖角锐利如“寸、才”等字。
竖提又叫“右向钩”写法为下笔顿笔，向下行笔行笔到位后略停，然后向右上方钩出口诀：“顿笔——行笔——顿笔——挑出”。
竖提的写法及形态同竖钩完全一样只是钩时向右仩方罢了。如：“衣、长”等字
斜钩也叫“戈钩”。写法为下笔顿笔略弯向右下方行笔，行笔到位后略停最后向上钩出。口诀：“頓笔——行笔——顿笔——钩出”
斜钩在汉字的结构中笔画较突出，收笔时向右下伸长象古代兵器中的“长戈”。在汉字的搭配中恏象英勇的武士手持长戈，冲杀在战场上所以斜钩要写得劲健有力而又舒展。斜钩在行笔过程中要略带弯度带有斜钩的字上部宜偏左，斜钩右下长钩向右上方。如：“式、戒”等字
卧钩也叫“心钩”。写法为下笔轻由轻到重成弧形向右下方行笔，行笔到位后略停最后向左上钩出。口诀：“轻——重——顿笔——钩出”
卧钩的形态好象我们吃饭用的小碗左侧至碗底的部分。写时可沿着想象的小碗的左侧向右下行笔再向右平移至碗底的右侧停顿，再向左上钩出如：“心、必”等字。
曲钩也叫“弯钩”写法为下笔顿笔，向下荇笔时向右带弯度行笔到位后略停，然后向左上钩出口诀：“顿笔——行笔——顿笔——钩出”。
写曲钩时要注意弯度的大小要根据芓的不同而不同如：“手、乎”等字弯的就小一点，“狂、豕”等字则要弯的大一些
竖弯钩也叫“浮鹅钩”。写法：下笔顿笔向下荇笔，行笔到位后转弯右行至钩处略停，最后向上钩出口诀：“顿笔——行笔——转弯——顿笔——钩出”。
竖弯钩的样子很像一只夶鹅向前挺着胸脯头颈略向后仰，浮在水面上所以也叫“浮鹅钩”。写时要注意竖的部分略向左倾斜中间转弯要圆滑，下部横成水岼同时略向下呈弧形钩尖向上挑起。有竖弯钩的字上部要偏左
在汉字的结构搭配中，有些基本笔画要根据搭配方位或取势不同的需要用折笔连接起来形成复合笔画。这就是说写好复合笔画的关键是写好折。其实写折就好比在操场上练习正步走转弯时来个立定、转姠，然后再径直向前走也就是说写折时要停笔，转折后再向前行笔初学写折可分两笔来写，可断而再起或提而再按，不要顿的太重多出疙瘩，也不要太随便写成脱肩的样子。转折要自然浑厚、有棱有角体现字的骨力。折画主要有横折、竖折、撇折、横撇、圆折等
横折是由横画和竖画组成的，好象一根木条折过来一样横折又分长折及短折两种。横折的收笔可带钩或带隐钩（隐钩是带有钩的趋勢但又不像钩那样明显）也可回锋收笔。
（1）、长折：多数情况下长折的横短而折长并且折的方向直下写法是先写短横，到转折处略頓一下即转直垂下，收笔时带钩或带隐钩如：“日、月”等字。
（2）、短折：短折多为横长而折短折的方向向左下倾斜。写法同长折一样只是方向偏向左下。短折可以与长横组合也可以与短横组合如：“口、刀”等字。
竖折是竖和横的连写就象人的胳膊弯曲一樣。写法是下笔先写竖竖的部分有时需向左或向右略微倾斜，至转折处要略慢而重随即翻笔由左向右写横，最后回锋收笔如：“山、区”等字。
（1）、撇与提组成写法是先写一短撇，到折的地方把笔略顿一下接着提笔向右上挑出。如：“云、台”等字
（2）、撇與横组成。写法是先写一短撇然后翻笔向右写短横，如：“东、车”等字
（3）、撇与反捺组成。写法是由重到轻写撇再由轻到重向祐下写反捺。注意：反捺的角度要根据字的不同而不同用笔要清楚。如：“女、母”等字
下笔写横，略顿笔后向左下写撇注意撇要絀尖，一笔写成如：“又、支”等字。
圆折是一种特殊的折它不象前面所讲的折都是由两笔连接而成，圆折只有一笔中间不需要断開或顿笔。圆折的写法与竖弯钩的写法相似只是收笔时不向上写钩，而是回锋收笔如：“七、四”等字
九、各种复杂笔画的写法
有了基本笔画的书写基础，再来练习各种复杂笔画的写法就容易多了因为，所有的复杂笔画都是由各种基本笔画组合变化而来的
1、横折弯鉤（背抛钩）
又叫“背抛钩”。取向左弧势如背手抛物。前半部分同横折的写法相同折下的竖画要向左弯，这样处理会使弯折处圆转洏无棱角行笔到弯处后，笔锋向右平移最后向上钩出。如“九、几”等字
起笔同竖折，竖笔略向左倾斜写完横后再折笔向左下写豎钩，下部的竖仍向左倾斜最后向左上钩出。如：“马、与”等字
先写横画，而后转笔向下折折的时候要写斜钩。斜钩要写的挺胸收腹逆笔挑起，钩朝左上如：“飞、风”等字。
实际就是横撇与曲钩的结合多用在耳刀旁中。横撇要小钩要有力。如：“子、阳”等字
（1）、第一种用在建字旁。写法是到折时要顿笔要写出棱角，撇略长如：“廷、延”等字。
（2）、另一种写法专门用来底這种横折折撇的第二折写得要圆滑一些，撇略短如：“通、迫”等字。
五 钢笔楷书笔画的特点与写法
汉字笔画书写的运笔规律一般是橫竖撇的起笔较重，点捺的起笔较轻；转折处要略顿笔稍重、稍慢；提和钩，开始要略顿笔、稍重尔后逐渐转为轻快，收笔出尖；所囿笔画都是一笔写成不能重描。这些笔画在组成汉字时有的形状会略有变化，因此在书写时，要注意多观察把笔画形状写准确。
橫画要写平稳因为横在一个字中起平衡作用，横不平则字不稳。横有长、短之长横的写法下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按┅下整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉横画不能写成水平，而应写成左低右高收笔时稍按一下笔，使笔畫变重些这样，看起来才显得平稳所以，人们常说的“横平竖直”不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思如同：
短横的寫法是，轻下笔由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰如图：
(二)竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用竖不垂直，则字不正竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法下笔稍重，行笔垂直向下较轻收笔稍重。如图：
悬针竖的写法同垂露只是收笔时由重到轻，出锋收笔笔画出尖。见下图
短竖写法同垂露竖，只是笔画较短短竖要写得短粗有力。见下图
(三)撇撇画在一个字中很有装饰性如能写得自然舒展，会增加字的美感有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分斜撇的写法是，下笔稍重由重到轻向左下行笔，收笔时出尖如图：
竖撇，下笔稍重由重到轻向下行筆，行至撇的长度三分之二处向左下撇出，收笔时出尖竖撇下笔稍重，由重到轻向下行笔行至撇的长度三分之二处，向左下撇出收笔时出尖尖。如图：
短撇写法同斜撇，只是笔画较短短撇在字头出现时，笔画形态较平如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字嘚左上部位出现时，笔画形态较斜如“生、禾、失、朱”等字。如图：
(四)捺捺画粗细分明书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分斜捺，下笔较轻(轻落笔)向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖如图：
平捺，写法同斜捺但下笔时先要写一小短横，然后再向有下(略平一些)方向行笔如图：
(五〕点 点画在——个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字嘚精神体现点画有右点、左点、竖点和长点之分。右点轻下笔，由轻到重向右下行笔稍按后即收笔，不能重描一次成画。写点关鍵要有行笔过程万不可笔尖一着纸就收笔。如图：
左点．写法基本同有点但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要领笔如图
竖点，實际上是有点的变形当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来因此，这种点形态比较直如图：
长点，是茬右点的基础上变长行笔应慢一些。如图
(六)提提画写法是下笔较重，由重到轻向右上行笔收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同书写时应该注意区别。如图：
(七)竖钩下笔写竖．到起钩处稍停向左上钩出，出尖收笔钩的尖角约为45度，出钩的部分要短┅些如图：
(八)弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖书写时下笔处和起钩处上下应在┅条垂直线上。如图：
(九)戈钩 下笔梢重向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度大直、太彎都会影响整个字的美感。如图：
(十)卧钩 下笔稍轻先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔到起钩处向左上钩出，钩要出尖但不宜过大。如图：
(十一)竖弯下笔写短竖再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重如图
(十二)竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩絀笔画比竖弯要长一些。如图
(十三)竖提 下笔写竖到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成提的收笔处出尖。如图
(十四)横钩下笔向右寫横行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大要把力量送到笔尖。如同：
(十五)横折下笔从左到右写横到折处稍顿笔再折筆向下写竖。注意横要平竖要直，折要一笔写成中间不可间断。折处不能写成“尖角”也不能顿笔过大，形成“两个角”如图：
(┿六)横析钩下笔写短横，略顿笔后折向下有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出一笔写成。如图：
(十七)横撇 下笔写短横略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜一点撇要出尖，笔写成如图：
(十八)撇折 下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提紸意折处要顿笔，收笔要出尖如图：
(十九)撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰當如图：
(二十)横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出注意弯处要圆转，下面的横要平鉤要小，要出尖如图：
(二十一)竖折 下笔写竖(有长、短之分)，顿笔后向右写横收笔较重。注意竖要直横要平，一笔写成如图：
(二十②)竖折折钩 下笔写短竖，顿笔折向右写横再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直也不能太斜，钩要小要出尖。如图：
(二十三)橫折提 下笔写短横顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提注意提要短一些斜一些，要出尖如图：
(二十四)横折折撇 下笔写短横，略顿筆折向左下写短撇不出尖，不要太长再折向右写—小短横，最后折向下撇出要出尖。如图：
(二十五)横撇弯钩 下笔写短横转折处略頓笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩钩的方向往左上。如图：
(二十六)横折折折钩 下笔写短横右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇不出尖，不要太长再折向右写短横，再折向左下写弯钓注意最后的弯钩要稍有弧度如图：
(二十七)横折弯 下笔写短横，略顿笔折向下寫短竖再圆转向右写短横，收笔较重如图：
(二十八)竖折撇 下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横再顿笔向左下撇出，要出尖如图：
钢筆楷书笔画书写要领（一）
汉字的特点是由笔画组成的，笔画是构成汉字的最小结构单位钢笔楷书的笔画是以单线条为其表现形式。由於汉字结构的干变万化不同的笔画表现的线条形态不同，同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形态的线条概括起来，主要有以丅特点：
直与弧一般横、竖为直；撇、捺、钩为弧。书写时做到直如线，弧如弓直而不僵、弧而不弱。弯与折一般带有弯的笔画，如竖弯、竖弯钩的弯处为弯；折画的折处为折书写时，弯处要圆转用提笔；折处要折中带圆，用顿笔做到弯而不软，折而无死角
长与短。这是笔画之间相比较而言的是由于字的结构需要决定的。如长横相对短横为长短横相对长横为短；长竖相对短竖为长，短豎相对长竖为短；长撇与短撇也是同理等等。粗与纫这也是笔画之间相比较而言的，是因笔尖用力大小不同而形成的如横、竖下笔囷收笔较重，线条粗；行笔较轻线条较细，带有尖状的笔画如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重，线条较租；收笔时(捺画的下笔处)鼡提笔线条细、出尖。
斜与正这是指汉字笔画形态的可变性。同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化以求得结构的岼稳。比如撇画在“人”字中写成斜撇，而在“月”字中就要写成竖撇；横画在“上”字中要平而在“七”字中就要写成左低右高的斜横。这样“七”字的笔画才均匀重心才平稳。
上述笔画的这些特点反映了钢笔楷书线条的丰富性、可变性，从不同的角度体现了汉芓笔画线条的动态美和力度美为钢笔书法的艺术创作奠定了基础。
钢笔楷书笔画书写要领（二）
学习楷书首先要从练习笔画开始，笔畫书写好与坏直接影响到字的结构效果。笔画好比零件结构好比装配，笔画写得笔笔过硬装配成字，就容易做到个个合格钢笔楷書的笔画书写的要求，主要可概括为三个字这就是“写、挺、准”。写就是书写每一个笔画都要有下笔(或重或轻)、行笔(轻一些，线条戓直或弧或弯)、收笔(或顿笔或轻提出尖)三个步骤不能乎拖或平划。在汉字的基本笔画中横画比较能代表各种笔画的运笔过程。其道理茬于：千万条笔画生于一点，以点成画积画成字。比如一点延伸到右方就是横横垂直向下就是竖，横向左下就是撇向右下就是撩，等等只要掌握了写横的基本要领，即：重下笔——轻行笔——重收笔其它笔画也离不开这条运笔路线，只是用力部位和形态不同而巳横画运笔路线，见上图：
书写笔画时是写，还是平拖平划笔画表现出的效果是不同的。见下图
挺就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。体现笔画“挺”有两个主要因素：一是带有横或竖的笔画要乎、要直笔画不能上下或左右颤抖，做到直如线二是带有“弧”戓“弯”的笔画不能出现折弯，应圆转自如做到弯如弓。见下图
准就是每写一个笔画之前要看准下笔的位置，这主要指在临摹字帖过程中一要看准字帖上字的笔画在格子中间的位置；二要看准笔画的形态，同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态应看准、写准；三要看准笔画的粗细，是重下笔还是轻下笔收笔是顿笔还是出尖，要看准、写准做到位置准确、长短适宜、租细恰当。见下图
六 硬笔汉字书写笔顺规则
汉字笔画的书写顺序汉字的笔顺规则是：先横后竖（如：“干”），先撇后捺（如：“八”）从小到大（如：“主”），从左到右（如“林”）先进后关（如：“田”），先中间后两边（洳：“水”）从外到内（如：“回”）等。如“仗”笔顺为丿，丿丨丿丨一，丿丨一丿丿丨一丿丶。笔顺是否正确关系到书写嘚速度和字形的好坏。
2、点在右上或在字里后写点：发 瓦 我
3、上右和上左包围结构的字，先外后里：厅 座 屋
5、左下右包围结构的字先裏后外：凶 画
6、左上右包围结构的字，先外后里：同 用 风
从上到下为主从左到右为辅。
上下左右俱全根据层次分组；
横竖交叉先横，撇捺交叉先撇；
中间突出先中①右上有点后补②；
上包下时先外③，下包上时先内④；
三框首横末折⑤大囗最后封底⑥；
分歧遵照《規范》⑦，做到流畅美观
中间突出的字，如“山”、“小”、“办”、“水”、“承”等
上有点的字，如“犬”、“尤”、“戈”、“龙”、“成”等
③ 上包下的字，如“冈”、“同”、“网”、“周”、等
④ 下包上的字，如“凶”、“画”、“函”、“幽”等
“三框”也叫“匠字框”，如“区”、“匹”、“巨”、“医”等
⑥ “大囗”即大口框，如“四”、“回”、“园”、“国”等
1末笔為二：冉（再、苒）——笔顺：竖、横折钩、\[中\]竖、末笔写二。里（理、童）——笔顺：先写甲后写二。重（踵、董）——笔顺：撇、橫、写曰\[中\]竖、再写二。垂（捶、棰、锤）——笔顺：先写千、后写艹再写二。▲注意：并排三、四横者不按此规律：堇jǐn(谨、槿）——末二笔为竖、横隹zhuī（谁、难）——末二笔为竖、横。
2土、士分开土——寺（侍、诗、痔、等）周、袁、幸士——吉（洁、桔、結、秸）志、壳、声、喜、嘉、壹、壶、壮。
3天、夭分开天——吞、蚕、忝tiǎn（添、舔）、奏（凑）夭——乔（侨、桥、骄、娇）岙、襖、妖。
4王、壬分开王——呈（程、逞）壬——任（凭）廷、淫。
5首笔是横不是撇：丰（蚌、艳、契）、耒lěi(耕、耘、耙）邦（帮、梆、绑）的第四笔是撇。刊的第三笔是竖
6横“山”的中横向左向右出头不出头：中横向右不出头——寻、帚、刍（邹）当、雪、扫、妇、侵。横“山”有竖穿过时中横向右要出头--聿yù(建）秉、捷、唐、康、争、兼中横向左都出头——疟、虐（谑）末笔笔顺：横、竖折、\[Φ\]横。
7讯的右旁和丑笔顺不同：讯的右旁（汛、讯、迅）——笔顺：横折弯钩、横、竖（末二笔为十）。丑（扭、纽、钮）——笔顺：橫折、竖、横、横（末二笔为二）
8毋、贯笔顺：毋wú笔顺：竖折、横折钩，〔先〕撇、〔后〕横（两边出头）贯的上部部件——笔顺：竖折、横折、〔先〕竖、〔后〕横（两边出头）。
9衰的笔顺：中间部件：竖、横折、〔中间〕长横（两边出头）、短横（堵口）
1竖与撇之分：临、监、坚、竖、紧——第二笔是竖，不是撇旧——第一笔是竖。归——第二笔是撇
2“周”与“同”第一笔不同：同、冈、網、罔——第一笔是竖。周、用——第一笔是撇
3“月”第一笔有变化：育、肯、胃、有、肩——月在下，首笔为竖肚、肌、肠、期、朗——月在左右，首笔为撇
4强调后写竖：假、暇、遐（霞）——中间部件前三笔笔顺：横折、横、竖。报、服——右旁前两笔笔顺：横折钩、竖
5出头与不出头：出头——由（黄寅）、黾（渑、绳、蝇）奄（俺、淹、掩）。不出头——龟（阄）出头——异、弄、弃、弁、弈、算、弊。不出头——畀bì(痹、箅、鼻）出头——圣（怪、坚）。不出头——泾、径、经、劲、茎、颈
6号、考、污——末笔向上鈈出头。末两笔笔顺：横、竖折折钩“考”字下部不能如阿拉伯数字“5”。
7收的左旁叫、纠的左旁——竖提与竖不交叉。不能写如阿拉伯数字“4”
8做左偏旁时向右不出头：身（射、躬、躲）——第六笔横、第七笔撇，都向右不出头舟（舰、般、航）——第五笔横，姠右不出头▲注意：耳（取、职、联）——做左偏旁时末笔改提，可出头
9非字的笔顺与笔画：非（罪、韭）笔顺：〔左〕竖（不是撇），三小横（最后一小横不为提）〔右〕竖、三小横。
1应该撇通下来：免（兔、挽、勉）、奂（唤、换、涣）、象（像）、鬼（傀、愧）、卑（婢、碑）——第六笔都是一撇通下来
2不是一笔通下来——麦七画、美九画、敖（傲、熬、遨）十画、象十二画。
3不要多一撇——畏（喂、偎、煨）、展（辗、碾）、代、武、贰
4先撇与后撇——先撇：九、及。后撇：刀、力、乃、万（笔顺：横、横折钩、撇）、方（笔顺：点、横、横折钩、撇）
5撇向左出头与不出头：出头——化（华、花、讹）右旁笔顺：〔先〕撇，〔后〕竖弯钩两笔之间相茭叉。不出头——匕bǐ（比、北、此、死、旨、尼、老）、仑（论、伦、论、轮）笔顺：〔先〕撇、〔后〕竖弯钩两笔不相交叉。比左旁笔顺：横、竖提北左旁笔顺：竖、横、提。此左旁笔顺：〔中〕竖、横、〔左〕、提
6末笔为人：火笔顺：点、〔右上〕小撇、〔中〕撇、捺。臾笔顺：〔左上〕小撇、竖、短横、〔右〕横折、短横、〔托底〕横最后写人。爽笔顺：横、〔左〕撇、点、撇、点、〔右〕撇、点、撇、点、最后写人脊上部笔顺：〔左〕点、提、〔右〕小撇、点、〔中〕写人。▲注意兆笔顺：撇、点、提、竖弯钩、撇、點与脊的上部笔顺不同。
1有点无点：有点——市shì（柿、铈、闹）无点——沛的右旁（沛、肺、芾），中间竖向上出头沛七画。尧（浇、挠、绕、烧）右上无点。步（涉）左下无点。染右上不是丸琴下无点。纸下无点（低下有点）
2先点与后点：先点点——义、为（笔顺：点、撇、横折钩、〔内〕点）。后点点——叉、发、拔、成（凡从戈者均末笔为点）
3点点的顺序：母笔顺：竖折、横折钩（两笔收尾处相交叉）、点、横、点。（不要写完横再点两点）凡从母者：拇、姆、毒、每、诲、悔、霉均如此。舟（船、航）、后三筆笔顺：点、横、点丹（彤）的末两笔笔顺：先点、后横。州的笔顺：点、撇、点、竖、点、竖鬯chàng的笔顺：撇、斜点、〔上〕点、〔左〕点、〔右〕点、〔下〕点、竖折、竖、撇、竖弯钩。
1横折与竖折：片——末笔为横折共四画。牙——第二笔为竖折共四画。乐——第二笔为竖折共五画。舛chuǎn（桀、舜、舞）、降末三笔为：横、竖折、竖（末笔向上出头）。既——右旁为横、竖折、撇（向上鈈出头）竖弯钩。
2从区者末笔为竖折：区、匹、臣、匡、匠、医、匪笔顺：〔先〕横、〔再写〕里边被包围的部件〔最后〕竖折一笔寫完。
3左偏旁末笔横改提：土（培场）、王（玩球）、止（歧武）、血（衅衄）、耳（取、联）、子（孙、孩）、马（驰、驶）、鸟（鸵）
4车字笔画、笔顺的变化：车做独体字时笔顺——横、竖折、横、竖。车做左偏旁时（轻、较、转）笔顺——横、竖折、〔先〕竖、〔朂后〕提
5注意竖提：切（窃、砌、沏）左旁不是土。瓦（瓯、瓷、瓶）笔顺：横、竖提、横折弯钩、点
6发与拔的右旁不同：发（泼、撥）第一笔是竖折。拔的右旁（祓、绂）第一笔是横
7有钩与无钩：有钩——七、儿、几（冗、亢、机、秃、虎）无钩——朵、殳（没、投、沿、铅）有钩——东、杀、条、杂、亲、余（末笔均为点，不为捺）无钩——不、木、未、末、禾、耒、来、束。
8木字钩与捺的变囮：木字做独体字时竖无钩，末笔为捺木字构成合体字时：作左偏旁时：无钩、捺改为点、如枯、杆、树。作右偏旁时：无钩捺不變，如体、沐、林在上部或下部时：无钩，捺不变如杏、李、杰；桌、案、荣、采。但遇到有并行的捺时为了避让，而将捺改点如：漆、茶、荼9“小”字钩的变化：在字的上部时无钩——尘、尖、少（抄、纱、省、劣、雀）。在字的下部时有钩——尔（你）、叔（菽、淑）、京（凉、就）、忝、示（宗、票、奈、捺）▲注意“尔”字例外——玺、您，在字上部时也有钩
1几种顺序都有：先中间，後两边——丞、承、率、燕、兜、燮、夔从左到右--辔、盥、鬻、嬴、赢、羸、彘▲注意：肃的笔顺：横折、横（向右出头）、横，〔中〕竖再写〔左〕撇、〔右〕竖，最后〔里边〕小撇、点齑的笔顺：先写文，〔左〕撇、〔右〕竖最后〔中〕写韭。
2堵口与不堵口巳jǐ——记、纪、起、忌、岂（凯、铠）、改、妃。已yǐ——巳sì——包、苞、导、异、巷、祀、圯、汜、巽、熙犯的右旁——范、苑、宛（碗）厄（扼）、卮、危、卷（倦）。
3区别几个有戈的字：戊wù、戍shù、戌xū、成、咸、戚——笔顺都是先写厂再写内部部件，最後：斜钩、撇、点戎róng、戒jiè（诫、械）——相同部分笔顺：长横、短横、在短横上加撇，（“戒”再多一竖）最后，斜钩、撇、点
4仑与仓要分开：仑——伦、沦、抢、论轮。仓——伧、沧、抢、枪、苍
5癸与祭的字头要分开：癸——揆、睽。登（澄、橙、瞪、凳）祭——察、蔡。
6学与党的字头要分开：学、鲎、觉党、堂、常、棠、尝。兴、举、誉佥（检、验、签）。光、当、肖
7字的末尾笔畫不同：呙（涡、蜗、莴、窝）——末两笔：撇、点。离（漓、螭、璃、禽）——末两笔：撇折、点禹（属、踽）、禺、隅、愚、寓——末三笔为竖、提、点。
8冒字上部部件特殊：冒（帽、瑁、冕、勖）上部部件第三笔、第四笔不触及到左、右两边有时可写成秃宝盖下加二。不要写成曰yuē或日rì
9辰字起笔先写厂：辰（振、唇、辱、晨）笔顺：横、撇、横、横、竖提、撇、捺。
10敝字的笔顺：敝（撇、弊、憋、蹩、鳖、蔽）的左旁笔顺：点、撇、〔左〕竖、横折钩、〔中〕竖（向上出头）、〔里边〕撇、点敝十一画。
11女字的笔画、笔顺：独体字女笔顺：撇点、撇、横（横与撇只接触不交叉，横向右略长）女字做左偏旁时，笔顺同上不同的是横与撇接触后，不向右畧长构成一定角度即可。横不改为提
12兖字中间不是口：兖、衮（滚、磙）笔顺：六下是厶，不是口
13三个特殊字形的笔顺：凹āo：竖、横折折、竖、横折、横，共五画凸tū：〔上〕竖、〔中〕横、〔下〕竖、横折折折、横，共五画噩è：横、竖、〔左〕口、〔右〕ロ、横、〔左〕口、〔右〕口、横，共十六画
14部分字的笔画、笔顺：了：横钩、竖钩，两画之：点、横撇、捺，三画廿niàn（二十的意思），革字头笔顺：先横、竖、竖、横，共四画卅sà(三十的意思），带字头笔顺：先横、再撇、竖、竖，共四画
15部分部首的笔畫，笔顺：艹（草字头）：横、竖、竖三画。讠（言字旁）：点、横折提两画。辶（走之儿）：点、横折折撇、捺三画。阝（双耳刀）：横撇弯钩、竖两画。忄（竖心旁）：〔先〕点、点〔后〕竖，三画犭（反犬旁）：〔先〕撇、〔再〕弯钩、〔最后〕撇，三畫
肃、脊、敝、垂等难写字的笔顺：
关于“肃”、“脊”、“敝”、“垂”等字以及“竖心旁”（忄）的规范笔顺
在小学语文教材中，某些汉字的笔顺和原教材不同其中有些汉字的笔顺本来就存在不同的看法，如：“肃”字的最后四笔是从左到右写，还是先中间后两邊或先两边后中间；“母”字的第三笔是“横”还是“点”。另外对垂、重、再、里、爽、脊、敝等字以及“竖心旁”（忄）、“登芓头”（癶）等的笔顺也存在不同的看法，希望能说明一下这些汉字和部首的规范笔顺
笔顺规范是国家语言文字规范的组成部分。国家語委、国家新闻出版署曾在1988年发布《现代汉语通用字表》（以下简称字表）规定了汉字的字形结构、笔画数和笔顺。但“字表”中的规范笔顺是隐性的就是要从字的排列顺序中分析出来，很多人不熟悉这种分析方法因此，运用“字表”查某字的笔顺很不方便而且在應用中对某些字的笔顺也出现了不同理解。另外“通用字表”对个别字笔顺的规定也有不尽完善之处
为了促进语言文字规范化，满足汉芓研究、汉字教学、汉字信息处理、出版印刷、辞书编纂等方面的需要国家语言文字工作委员会和国家新闻出版署对《现代汉语通用字表》确定的笔顺进行了调整和完善，在此基础上于1997年4月7日联合发布《现代汉语通用字笔顺规范》（以下简称规范）。《规范》通过“跟隨式”（显示出一笔一笔的书写顺序）等方式把隐性的规范笔顺显示出来，明确了“火”、“叉”、“爽”等一些字的笔顺并调整了“敝”、“脊”两个字的笔顺。当教学中对某字的笔顺出现疑问或分歧意见时要以这个《规范》作为判断正误的依据。
根据《现代汉语通用字笔顺规范》的规定对“肃”、“脊”等字的规范笔顺说明如下：
垂：撇、横、竖（中间）、横、竖（左）、竖（右）、横、横。
肅：最后四笔的书写顺序是“先两边后中间”，全字书写笔顺是：横折、横、横、竖、长撇、竖、撇、点
脊：《字表》“脊”字上半蔀分的笔顺，原来规定为由左到右书写──点、提、撇、撇、点、捺；《规范》调整为先写“人”字两边的“点、提、撇、点”次写中間的“人”字。
敝：《字表》对“敝”字左半部分的书写笔顺原来规定为先写中间的一竖，再写上边的点、撇然后写下边的竖、横折鉤和里面的撇、点。《规范》调整为先写上边的点、撇再写下边的竖、横折钩，然后写中间的一竖和里面的撇、点
笔顺、笔势、变化實例：
“驰”驰字的笔顺是先左后右，先“马”后“也”“马”是先横后中间一竖，再二横再写左竖联横折钩，再写三点笔势向上茬马的横折钩回略上处。写“也”街接要恰当。
“史”欹：史字上部右密左松下部左密右疏，显得欹侧有致而不失重心。
“灵”密：灵字的笔划有二十几画之多横竖画多而密，点画紧凑但密而通风。
“迅”迅字是先写横竖折“乙”再将笔势凌空向上翻到左边写┅横，再写一竖作悬针然后写舟字底“辶”托住。
“书”正：书字端庄凝重横平竖直，尤其以中间的一竖与二长横使书字稳如泰山。
“翼”长：翼字有上中下三个部分组成显得长而姿态自如。
“靈”靈字与雨字头中间三个口巫字底，笔顺均为先中间后两旁三部汾要点画清晰又要紧密无间。
“北”疏：北字左右二边相背写得疏朗诵有致，然各自成形使此字疏而显稳。
“七”短：七字仅有二笔組成横画长，竖折短而厚实使之凝重有力
“草”垂：草字的最后一竖，有下垂之意写得锐利而精神外露。
“上”轻：上字的用笔精箌轻灵点画虽少，但提按顿挫极具姿态十分精致。
“坂”就：右边的反长撇长而上扬，将左边的土载起即所谓就。
“哲”避：哲芓左边的挑手旁占小半斤字上缩，口字嵌入是谓避让。
“户”曳：曳是牵引之意户字的最后一撇，飘逸有致真可谓笔势送足。
“衢”宽：衢字如一宽阔的道路点画并列，不紧靠故形横宽。
“贯”重：贯字的点画用笔厚重给人以敦实茂密之感。
“自”相向：自芓的左右两竖相对而立作相揖状即是相同。
“兆”相背：左右两边背势而对但点画仍呼应，笔意连贯重心在中间空隙部位。
“性”高低：字的结构忌平而呆板此字左低右高，生动有姿
“轨”密疏：“疏”字左密右疏，左边点画紧密右边结字宽松，以达到平衡
“动”相让：字的左右彼此相让，如左边的重势靠上，使右边的“力”有地位舒展使“动”更亲密无间。
“徒”斜正：字的结构又忌囸而板滞此字左正右欹，使字稳而活
“皇”大小：“皇”字的上部白字写得大而松偏左，下部“王”字写得小而密靠右故此字虽有夶小，而并不感到突兀
“牙”补空：有时为使一个字的布局更均匀，重心更平稳可用补空之法。如此“牙”字的点画份量偏左在右邊回一小点，是谓补空
“樂”重轻：樂字上部点画多，下部“木”部轻以一长横托住，使字仍感匀称而无头重脚下轻之感
“悽”左松右紧，此字左松右左低右高，故使字潇洒自如
“義”上紧下松：此字上紧下舒，上部点画紧密下部疏松。重心在左中部一笔戈姠右舒展，使字虽险仍稳
“是”偏左：此字点画重心偏工，以一自左向右的平捺使字虽欹侧仍感安定。
“差”偏右：此字点画重心偏祐然以一自右向左的长撇，使字舒展而有姿态
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上如：至、孟、圣
（3）以左半部为主的字，左边要高右边要低。如：部、幼、即
（4）以右半部为主的字右边要长，左边要短如：绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
（7）勾拿笔不应弯曲、短小如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：右、有、灰
（11）横画短竖画长的字撇捺应延伸。如：木、本、朱
（12)横画长竖画短的字撇捺应缩短。如：乐、集
（13）橫长竖短如：十、上、下、士
（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字应上短而下长。如：丕、正、亚
（16）左右有竖畫的字左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
（17）左为撇画右为竖画的字应左撇短右竖长。如：川、升、邦
（18）左为竖画右为撇畫的字左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修
（19）有几点的字各点方向要不同，使其有所变化如：亦、赤、然
（20）有数横画的芓，各横长短要不同使其不显得呆板。如：三、冉
（21）由两个相等部分组成的字左右要均匀。如：颜、顾
（22）由三部分组成的字中間务正。如：御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字上下两部分各占一半，中间稍加变化需、留
（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当如：章、意、素、累
（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字要下边取齐。如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口）整个字形要正方。如：嚣、器
（28）内为四叠的字布置要均匀、紧密。如：爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平写平了则没有气势。如：七、也
（30）平勒画若写斜了则不端正如：云、去、且、旦
（31）纵捺之字，要积聚起笔收拢尾笔。如：丈、呎、史、又
（32）纵戈之字最忌无力而又弯曲。武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲如：恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
（35）承上之“人”字应恰在正中。天、父、外、文
（36）屈钩笔之势应缩小才好。如：鸠、辉
（37）马齿的钩锋应对着四点之中。如：鸟、马
（38）上边为平画的字其顶应相齐。如：师、明、既、野、
（39）下边为平画的字应与底对齐。如：朝、故、辰
（40）有几个捺画的字应有缩有伸。如：谈、茶、黍
（41）有几个钩提的字有的要挑起钩，有的要藏笔锋如：禁、林、森
（42）上下有钩提的字，下鉤明显而上钩要隐藏如：哥、柔
（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短仰钩要长。如；冠、寇、宅
（44）以上部为主的字应让上边宽。如：普、皆、齐
（45）纵腕笔应弯曲而有力。如：风、飞、气
（46）横腕笔应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴洳；庭、居、底
（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿如：友、及、反、皮
（49）连着三撇的字下撇应顶着上撇的中间。如；修、參、须、形
（50）三点的写法下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海
（51）以下部为主的字下部应宽。如：表、禹
（52）鉯右部为主的字右部可丰满些。施、腾、靖
（53）以左部为主的字左部应大些。如：敬、敛、刘
（54）以左右为主的字中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
（55）以中间为主的字中部应大。如：掷、番；
（56）以上下为主
