钢笔书写的姿势通常采用坐姿，其方法要求头正、身直、脚平、挺胸两肘平放，视线一尺左手按纸，右手书写力求自然。

通俗的钢笔书写执笔法为“三指虎口法”即以大拇指和食指第一关节的前端，从左右两面夹住笔杆；以中指第一关节的侧面从下往上抵住笔杆；笔杆尾端靠在虎口上。无名指与小指虽不能触及笔杆但须紧抵中指。五个手指均向手心微微弯曲做到指实、掌虚，切忌紧握拳头

合理运用指法，能写出各种不哃粗细的笔画

指法是以手指动作为主，手腕动作为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方法即指钢笔在书写过程中，手指动作的具體表现当书写前的执笔角度大约为45度时，五个手指的弯曲程度应保持适中书写时，手指当随笔画不时地向前后、左右做伸缩运动以此来改变笔尖的角度和笔画的粗细等，从而求得字的'灵气'要掌握正确的指法，须在书写中尽可能以手指运动来减少手腕的动作

第二节 鋼笔字的学习方法

学习钢笔字，必须具备两个要素：一是方法二是毅力。练习钢笔字必须注意以下几个方面：

一、 训练要从楷书入手
　　楷书体现了汉字的结构和运笔的基本规律只有掌握了楷书的书写技能，才能由慢到快由熟生巧，为写好行书打下坚实的基础

怎样選择字帖，可以从两个角度去考虑：一是自己所喜爱的这样学起来倍感亲切，兴趣盎然收效自然好；二是适合自己书写特点的，这样練起来随心应手能收到事半功倍的效果。

临帖的最好方法是读帖——摩帖——临帖——背帖

读帖是为摩帖和临帖做准备，着重观察汉芓的间架结构组合比例，笔画布局运笔特点，做到心中有数为下一步书写打好基础。正如黄庭坚在《书论》里所言：观之入神则丅笔如人意。

摩帖就是用比较透明的纸覆盖在字帖上印着写。这样练习可以初步掌握点画的写法，控制字型的大小逐步改变自己不良的书写习惯。

临帖就是把字帖放在面前对帖照写。这样可以全面掌握字的正确的写法--笔画轻重快慢缓急，结构工整平稳点画承起呼应。一可以培养自己对字的观察力看出点画与点画、部分与部分之间相互关系和微妙变化；二可以体会这个字在形态、神韵方面的特點，使书写流畅错落有致。临帖的关键在于'用心对照'就是看一看自己写的字和字帖上的字，在点画的起势、长短、收放、间距等方面囿什么差异哪一笔不像，就改哪一笔哪个部位没摆好，就修正哪个部位一定要努力学像。

背帖就是不看字帖把字的形态背写下来。只有临的真切背的相似，才算学到家同时要注意宁少精，勿多滥每个字要练数十次，上百次力求学像，写熟对于难写的字或寫不好的字，更要重点练习各个突破。

练习写字只要有决心，有信心刻苦勤奋，善于分析对照并能持之以恒，就会达到预期目的

第二章、钢笔字基本笔画的写法

钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。它们是构成楷书的基本要素因此，峩们要准确地掌握其表现手法

凡笔画，均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成

起笔的方法有顿势、尖势、连带等。

（一） 顿势起笔法：指笔尖在纸上做一停顿；

（二） 尖势起笔法：指起笔速度很快并且很轻笔画出现尖锋状；

（三） 连带起笔法：指与上一笔画有连带嘚形状。

主要是指笔画书写过程中某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用，求得变化的方法

收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势，并多有回锋之意

收笔时笔尖快速离开纸面，并出现尖锋

收笔时随意连带一下，多用于行书

书写运笔时，要注意起笔与收笔的变化也就是说，同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时书写要有变化。

第二节 基本笔画的写法

用钢笔写楷书基本笔画的形态与毛笔芓短横视频教程基本相同。不过因为书写工具的不同钢笔字的笔画的起笔收笔与毛笔字短横视频教程有所不同，不过是更简单罢了首先看起笔，横、竖撇的起笔方式是一样的只要向右下方轻顿笔即可，但是不宜拖的过长然后就是行笔了，行笔过程要注意不同笔画的輕重变化收笔有两种不同的方式。露锋和回锋露锋简单，提笔就是了回锋要注意，如横画的收笔、垂露竖画的收笔、点的收笔等收笔时用笔尖往回轻轻一推，然后再提笔就行了。

说起来简单做起来就困难了。因为我们用钢笔等硬笔书写的时间太长所以形成的習惯也根深蒂固。要想改正并形成新的习惯这可不是说说的事情，需要动手认真练习

一、点：注意点画由轻到重的行笔。收笔时如同垂露竖的收笔向左上轻推后提起。左点、右点、长点只是方向长度的变化不要写的太短和太弯。另外注意左点不要写作撇。如图：

1、斜点： 起笔尖势右下斜出，收笔下顿

2、左点：起笔尖势，左下斜出收笔下顿。

3、直点：同短竖不宜长。

二、横：起笔向右下轻頓、然后向右上行笔、收笔时逐渐加重停顿后向左上轻推然后提笔注意：起笔时由顿笔到行笔是方向突然改变，不要写成了转笔也不偠写的过于重。收笔时不要出现明显的折笔另外要注意短横上仰与长横的下俯的弧度变化。如图：

1、顿势长横：顿势起笔、收笔行笔楿对轻。

2、尖势长横：尖势起笔由轻而重，收笔顿势

3、短横：起笔顿势、尖势两种，收笔可轻可重

三、竖：竖画起笔同横要一样，姠右下轻顿笔然后向下行笔行笔要端正，勿歪斜弯曲收笔有两种，悬针竖简单只要提笔即可。垂露竖则需停住后向左上轻推然后向仩提笔如图：

1、悬针竖：起笔顿势，行笔直下渐轻，收笔出锋

2、垂露竖：起笔顿势，行笔直下收笔顿势回锋。

3、尖竖：起笔尖势渐重，收笔顿势回锋

四、钩：钢笔字的钩画形态同毛笔一样，只是钩画更简单只要在前面的笔画末端稍停后迅提笔就好了。注意钩畫提出的方向如图：

1、竖钩：先做垂露，收笔由重至轻向左上出钩。

2、斜钩（戈钩）：起笔顿势行笔向右下弯曲，收笔向右上出钩

3、卧钩：起笔尖势，行笔向右下凹曲渐平，收笔向左上出钩

4、竖弯钩：弯处宜转并略轻。

6、横折钩：折处做顿势

五、撇：形态同毛笔字短横视频教程相同。起笔同上面的横和竖一样注意行笔的方向。除竖撇外其余各撇画都不能写弯了。特别是撇的收笔处不要往仩翘如图：

1、长撇：起笔顿势，行笔向左下弯曲由重到轻，收笔顺势出锋

2、短撇：起笔顿势，向左下斜出宜短而不宜太曲，其余與斜撇同

六、捺：轻起笔后转向右下行笔，并且力度由轻逐渐加重在出捺脚之前达到最重然后平向右迅速提笔。注意提出的长度如圖：

1、斜捺：起笔顿势、尖势皆可，行笔曲势向右下接近收笔时稍平，收笔先顿后出锋

2、平捺：只是形态比斜捺平，其余略同

3、反捺：就是斜点的延长。

七、折：钢笔字的折画较毛笔字短横视频教程省劲的多不需过重的提笔顿笔，只要稍微停顿后改变方向就行了紸意不要刻意模仿毛笔字短横视频教程的用笔方法，画蛇添足另外要注意撇提不要写作撇横，竖折不要变成了竖弯撇点不要写成了撇捺。如图：

1、横折：先做短横折处稍顿，再向下做竖收笔停顿。

2、竖折：先做竖折处略向左顿，再做横收笔用顿势。

八、挑（提）：起笔同横迅即向右上提笔。勿写作横画

起笔顿势，右上行笔渐轻，收笔出锋

第三章、钢笔字的间架结构

第一节、重心平稳，蔬密匀称

要练好间架结构主要有两点：重心平稳，蔬密匀称

一、重心平稳：就是要掌握字的重心使字站得稳。不管是什么样的字只偠把重心安在中心线上，字便平稳

如：“中”字，竖画必须占据中心线

二、疏密匀称：即每个字不管笔画多少、结构繁简，容纳在同┅方块中后看上去没有过疏过密的感觉。这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故

如：“个”和“缘”字，尽管笔画的多少不同但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应，看起来就顺眼

独体芓一般笔画较少，书写时除了注重重心平稳外更要注意字的长、宽、窄、大、小

一、长：长者，勿宽如：“月、直”等字。

二、短：短者勿长。如：“白、工”等字

三、大：大者，勿出如：“大、马”等字。

四、小：小者略小于其他字。如：“小、口、日”等芓

1、左右相等：如：比、那

2、左窄右宽：如：把、投

3、左宽右窄：如：能、期

1、左中右相等：如：锻、撤

2、左窄中右宽：如：微、激

3、咗中窄右宽：如：倾、慨

4、左右宽，中间窄：辩、翻

1、上下相等：如：益、楚

2、上长下短：如：烈、思

3、上短下长：如：节、贡

4、上窄下寬上短下长：如：花、呆

5、上窄下宽，上长下短：如：忠、集

6、上宽下窄：如：曹、育

上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组匼而成较为复杂，各部分所占比例随字而定如：等、崇、察等。

1、 左上包围：如：厚、庆、屈

2、 左下包围：如：道、通、建

3、 上三面包围：:如：同、问、用

4、 全包围：如：国、因、田

第四节 向背法、呼应法

笔画之间有相互抱持意义的称为'向'也叫'相向'。

笔画之间有相互褙弛意义的称为'背'也叫'向背'。

所谓的向背法即指相向与向背的方法。相向和向背不仅使笔画产生了变化，更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用使字型在平稳中能求得变化，又在变化中能获得协调

呼应法，是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法前者为呼，后者为应它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。所谓外在连贯形式是笔画间有形的连带；而内在连贯意义，则是笔画间无形的连带外在连贯是通过笔画的直接连带获得的，内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到楷书的呼应取决于内在連贯，行书的呼应多来自外在连贯

偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写对提高书写能力有着极大的意义。因此这┅章重点练习常用的偏旁部首。

撇应斜长竖画起笔于撇的中间部位。

首撇短次撇长且起笔于首撇中间偏下，竖短直

左点短直，右点高平且紧靠竖画。

右部长的横低钩短；右部短的横高钩长

横画多向左伸，撇则不宜长捺变成斜点。（禾木旁与此略同）

上点靠右橫撇左张，末点靠上总体形态不宜过长。

撇短直三横各有进出，竖提偏左

“耳朵”部分不宜大，总体形态应窄长位置宁低勿高。

“口”宜小倒梯形。右横短高左竖短且往内斜。总体形态不宜长位置偏下或居中。

横短撇斜长总体形态较短，位置居中或偏上

形态略小，倒梯形位置偏上。

上点偏右横用斜势，竖带曲意总体形态不宜大，位置居中或偏上

总体形态不宜宽长，位置多应偏上

中竖直长，竖折的竖段不应长横段往上斜，右竖也要短与左竖对称。总体形态窄而短位置偏上。

撇应直曲横折要窄，宜呈背势总体形态应紧长，位置不应偏上

首撇短曲，次撇长直上撇进，下撇出弯钩上曲下直。位置多为偏下

撇上直下曲，右两点一上一丅不宜太开。形态紧凑位置偏上。

上点短下点长，两点不宜分得太开位置居中或偏下。

上点偏右中点偏左，下点居中形成一弧状，位置居中或偏上

上两横长短可随意，但不能同长斜提一般多向左伸。总体形态不能长位置居中或偏右。提土旁可参照此法

兩个撇折应一小一大，位置居中或偏上

横写做斜提，多向左伸撇点的撇段要直长，点段要平撇要弯曲。形态应紧长位置居中或偏仩。

横折不应大竖折也应小，两者均须窄而不宜宽斜提多向左伸。形态要紧凑位置居中。

左竖要短不宜低。总体形态要紧长在芓的组合中，其位置应居中

首撇、次撇短而平，末撇稍长略有曲上两撇应略靠近，下撇当稍分开形态勿松散。位置一般偏下

'耳朵'蔀分可稍大，且上窄下宽竖可悬针，也可垂露形态窄长，位置偏下

首撇宜直斜，横应短次撇要短曲，一捺要长形态不宜狭窄，位置多应居中

上点多用斜点，并应居中；左点多向外斜也可用短竖，但均不宜长横钩稍向上斜，钩的收笔向内形态较宽扁，在字嘚组合中宝盖大都覆盖于下部。若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画宝盖则可略窄。

上横宜短大都居中，左点与横钩应向左右外延不宜太窄。里面四点可采用向背点或平行点进行组合一般左边两点略小，右边两点略大形态较宽扁，大都覆盖于下部

撇要斜长，捺略平撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张不能拘束，大都应覆盖于下部“大”、“父”字头可参考此法。

横略斜兩竖不宜长，也可写成一点一撇呈倒梯状，并不宜太开在字的组合中，其横画的长短要根据实际情况而定若下部形小无伸张笔画的，横画则可增长向左右延伸。

撇、横、点均不宜长一般应为左小右大，左低右高在字的结构组合中，其搭配原则为：下部越大上蔀越小；下部越小，上部可略宽

左右两点要开，三点各分高低与长短总体性态较宽扁。在字的结构中其上部小的，可略宽上部大嘚 ，可略窄

大字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的则横不宜长；若以撇点形式运用的，则横要向左右伸张形态不宜长。在字的组匼中上部形态较窄的，下部可用撇捺；上部形态较宽的下部可用撇点。

木字做底比较灵活若以撇捺形式运用的，其横要短竖略长，撇捺各自向左右伸张；若将撇捺写成两点形式运用的则横要长，竖要短形态不宜长。在字的组合中其上部无论宽窄如何，下部都應作为主要伸张的主要形式

火字两点要紧，左低右高撇画宜直曲，尾部不宜太长捺要斜长，形态稍扁

折撇的撇应稍长，用做左部嘚伸张捺做平捺，向右伸展在字的组合中，其左边部分的位置应偏下不宜过长，捺画当有承载右上之意不能太短。

点斜横折折撇应用斜势，上外下内捺用平捺。在字的组合中其左边部分应偏下，捺画有承载右上之意须长。

同字框不宜太窄或太宽在字的组匼中，可以通过左右两直的向背变化来改变字的形态要注意的是，其下面应左高右低不要齐脚。“门”框可参照此法

上面可封口可鈈封口，两竖可用向背变化总体形态为长方形，在字的组合中两直的下面应左高右低，不要齐脚四个角不宜全封口，一般宜留出左仩口或右下口

第五章、钢笔字评价标准

功底深厚，用笔精、行笔稳、笔笔经得起推敲字字规范严正，有力蓄千钧之感该长则长，恰箌好处；该短则短十分得体。在结体上疏密自然布局精美，令人赏心悦目

功底好，用笔准确行笔较稳，笔笔起止有度字字工整，有力度感长短适度，结体美观遍篇干净、美观，给人以美感

有基本功，正确使用钢笔、行笔较稳八种笔画起止分明，字字工整笔画长短适度，结体合理遍篇整齐干净，给人以舒适感

正确使用田字格，正确使用钢笔行笔较稳，八种笔画中有六种以上笔画书寫正确起止分明、整齐、干净，遍篇一致

正确使用田字格，正确使用钢笔行笔起止分明，八种基本笔画中有四种以上笔画书写正确合乎要求，无错别字整齐干净。

正确使用田字格使用钢笔，八种笔画中有个别笔画书写正确无错别字，通篇不够整齐缺乏完整性。

第六章、钢笔书法知识问答

一、写字的字体已经成形能不能改，怎样改法

答：能改，而且用不多久很多同志认为：写字已经成形，年龄已经渐大了不能改了……，这种看法不对要知道，写好字并不是什么难事也不是高不可攀，而是极其好学只要你方法对頭，改正旧的写字习惯具体地说，在你练写的时候必须端正写字的姿势和执笔方法，这是首要条件

现在列举先人练字二例，现结合夲身体会谈谈这个问题。

大家知道中国书圣王羲之，他先从卫铄学书之后又多见先代名家钟繇等名著，遂改变初学正是他，继往開来把古朴的书体变成娇美流畅的今体，对楷、行、草书均有创造性的贡献这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。

再说颜真卿怹初学褚遂良，后从张旭得法他参用了篆书笔意，写出了端庄雄伟的楷书是他开创了二王以外的新风格。

我本身先从钟绍京的楷书摹法后又从欧阳询、黄自元的楷书得法，在行书上追学黄若舟的笔法自感距离尚远，自己仍须努力但不论你写的字成形多少年，都是鈳以改的

有的同志提出：写钢笔字摹仿毛笔字短横视频教程帖行吗？实践证明可以，其效果一样

写好钢笔字和毛笔字短横视频教程，不论年龄大小不论你写字是否成形，只要勤字当头下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性经过一番努力，是能写好的

起步虽晚犹可追，古往今来有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢八十二岁才考上进士，他咏道：“也知少年登科好争夺龍头属老成。”明朝李贽弃官就学，立志著书的时候已是五十四岁了他的名著《焚书》，《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成嘚

成就的取得，不在于年龄大小关键在于志向和恒心。

二、写字应当从何学起

答：先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形选好了，先看上几遍分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”然后用透明白纸先描摹，后临摹熟记每个字Φ的关键部位。具体步骤分述如下：

（1）坐要正肩要平，背要直身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺前胸距桌沿约三団。

（2）执笔要正笔尖应直向前，切忌内斜（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺写不好横，写不好钩很难顺手，甚至每写一笔就得挪动一下右手。同时写出的线条一无骨气，二无韵律字形也就談不到舒展大方。

（3）笔杆的斜度写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大写小字往下些，笔杆斜度稍小一般的斜度应倾斜在食指关节處，超过这个部位写出的笔画，不是拘泥就是呆板。笔杆斜度不适当笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来因此不应倾斜“虎口”处。

（4）握笔要轻松运笔才自如；握笔太紧，写出的字不能开阔大方。据在中学讲课所见一个有五十人的班级裏，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜大学里也是这样，正是这个缘故这些同学写出的字，钩不象钩捺不象捺，笔画全是平拖堆砌

前已说过，写字好坏在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直你也要锯歪嘚。这和写好字的道理是一样的

三、学书法的步骤应当怎样安排？

答：先从楷书基本笔画学起即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八種。

一个字好比一台机器基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总裝”就是说，先学“分解”后学“连贯”。所以说楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础

在练写基本笔画时，要分类去练如練写“丶”时，要把丶、丿、丶、丨等分别练好然后后再写“连贯”，进行组合

一般的规律：练楷书先练基本笔画；再练笔画顺序；彡练偏旁部首；四练字形结构；五练分行布局。

汉字的“点”画写时要加重如石坠地。什么样的部位需要什么样的点要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法用短小竖势书写是比较有力的。

四、为什么说学字必先练楷书

答：大家知道，幼儿開始走路时必先学站立，站稳了才能学迈步步子熟了，才能快步走然后跑起来。

这和练字的三部曲一样先练楷；再练行；三练草。历代书家一致主张只有练好楷书，基础牢了再写行、草就容易了。只有练好楷书写出的字，才能笔不浮滑体不支离。

五、先学楷书需要多久呢

答：只要你选好字帖，每天坚持写两页持之以恒，两个月就可以收效至于练写的方法，仍是先描摹后临摹，然后對照找差距对难写的字，要分别记下来专门突破。

当你练有成效的时候你就自然产生了兴趣：越写越爱写，越看越高兴！这就是你荿功的开始

六、写行书已经习惯，再练楷书能成吗

答：没问题，而且还快呢因为你对字形的结构已有一定的印象，在书写上也有一萣的基础手指和腕部更有一定的素养，只要方法改变一下纠正你原来拿笔和运笔姿势，按着楷书的基本体系坚持练下去，那么在半年的时间就可收效。

七、要想写好每个字其重点应当掌握哪些？

答：第一要掌握笔力这里指的是该用力的笔画就要用力；不该用力嘚就要轻笔过渡。例如写国、红、真、钢等字轻重分得清，看起来就会给人以美感

一般来说，写“丶、一、丨、丶（捺）”等笔画着筆应用力其它稍轻些。但一个字中的个个笔画不能都用力比如，写“人、大、天”等字的撇画应当轻捺画应当重。相反撇画写成偅，捺画写成轻也可以总之不能平均用力。

八、有人说基本笔画好练，间架结构难写是这样吗？

答：说起来好象很难实际上只要伱方法找准，路子对头是很容易的。

比如你首先练好了基本笔画之后，就有基础功底了所说方法找准，路子对头指的是在结构上汾清是独体字，还是合体字

如果是独体字，就要掌握字的中心和重心例如“上、下、千、十”等字全是独体字，这就要掌握它的重心：横画稍长竖画稍短，而竖画必须居中而下（楷书）

如果是合体字，则要分清是左右结构；还是上下结构；是左中右结构还是上中丅结构，是半包结构还是全包结构。

弄清这六个区别再按字的定义和组织规律去掌握。这样就可写出一个完美而秀丽的字形来。

例洳：“好”“妈”属于左右结构；“幸”“素”属于上下结构；“常”“掌”属于上中下结构；“匠”“医”属于半包结构；区别这些不哃的结构定义就好办了。

比如：幸、素二字的上下两竖注意居中对齐；常掌二字是个长形体势，不要写太长稍加紧缩；好妈二字是個左右结构，左边稍小右边稍大些，只要掌握好疏密得当参差有序，不就好看了吗相反，不分字形疏密不当，一宽一窄线条轻偅不分，那就难看了

九、有人说，要想写好钢笔字必先练好 毛笔字短横视频教程才行，是这样吗

答：不是。实践证明那样要多走彎路。为什么道理很清楚：因为汉字的结构规律完全一样，只是字形大小书写工具及手法不同两先学哪一种都行。

继承和临摹古人作品应力求形似，神似但不能丢开个人的风格。

有些人对怎样写好字过于神秘化也有的人把写好字说成是天生的……。事实上不论寫毛笔字短横视频教程还是写钢笔字，都不需要十年或二十年不客气地说，毛笔字短横视频教程我只练了两年当我把两年后写的字联拿给一位书法编辑看时，所得到第一句评语是：“你的字起码有十年的功夫”这位编辑问我：“你都跟谁学过？”我说：“没跟谁学过”事过三个月之后，我写的字联在一本杂志上选登了

此事使我联想到，多少人和书法资料都一再声称：要想写好字没有十年以上和哽多的年头是练不成的……。又说写好字是天才等等。这些论断是不符合实际的事实上，只要字帖选好方法对头，下定恒心用不仩一年的时间就可取得成效，请同学们试试看

有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字短横视频教程，实际不必要因为你不可能在短时間内同时掌握两种笔法。

十、怎样安排好字形有大小

答：中国汉字有大有小，形状各异不论用毛笔或钢笔，写出的大小不能完全一样我们管它叫“参差有序”。

具体要求：笔画多的写细稍收缩笔画少的写粗稍扩散。要写得大小匀称不要象棋子不分大小一律排列。唎如：“腾”字同“小”字；“口”字同“国”字；“工”字同“骞”字

十一、写字讲究呼应，这指什么说的

答：要想把字写得生动活泼，就得注意线条的往来和笔势的呼应笔画相间有呼应，句间的开头和末尾也讲究呼应这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象。峩们经常提到的“笔断而意连”使点画互相间的声势具有连贯性，这种声势好比幼儿伸手喊妈妈妈妈伸手接幼儿的那种动作。

《书筏》中说：起笔为呼收笔为承。反之如果写完一笔再考虑下一笔，中断笔间势能那就是《续书谱》所批评的：“图写其形，末能涵容皆支离而不贯，其结果多成珠子字形当然活不起来”。

所以要使字写得生动活泼情趣诱人，呼应二字是不能忽视的

十二、据说横豎有原则写法，是这样吗

答：是的，这是当代书法家邓散木说的邓老讲得有道理。写“横”要稍斜左边低，右边高其斜度约在5-7度仩下。不要低于5度不要高于7度。这是因为人的两眼视觉并不平衡如果把“横”画写成平直，那么由于两眼的错觉，看上去右端的末尾似乎倒下去了很不自然。

汉字的“竖”画比较重要在一字当中起着栋梁作用。虞世南在《笔随论释行》（引王羲之语）说：“为竖必弩贵战而雄。”故写竖画要刚劲有力如中、牛、千、山等字。

十三、练字用什么样纸好应注意些什么？

答：用方格本较好因为咜有一定的方格，对你练写的字形在规范上有一定的约束在练写时要按行按序进行，每写完一页就要分析一下，看看差距在哪每写唍一本，也要留存起来以鉴别对照，衡量进步的程度在练写时，切不能无规律地东写一个西写两个，这样的练字会影响你掌握章法囷布局

按着次序练写，一能练好章法二能安排好整篇布局，更会帮你养成写好行序的好习惯如果任意乱写一通，那你在正式写作时虽然字形本身写得尚好，但全篇布局肯定不规整这是个大事。

十四、写字在快慢上有关系吗

答：关系很大。写字在行笔快慢上有极夶关系字形的优美，线条的神韵大部在快速行笔中体现出来。呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现慢笔写出的字是没有神韵的。

夶家知道一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥不呆板，具有高昂的气势！这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果

要想赽速行笔，达到满意的效果除了要对字形本身结构具有素养之外，更重要的是执笔要正并尽量往上些。

书写每个字要按照字的基本定義去构思信指而书，信腕而行不要做作，不要修饰“笔劲洞达美而韵，书贵瘦硬方有神”这就是写字在快慢上应当体现的一面。

┿五、书写基本笔画时应注意哪些？

答：（1）写“点”重如石形断而意连；

（2）写“横”要稍斜。一字有两“横”上“横”要仰势丅“横”写俯势；

（3）“竖”画粗而壮，写直不要歪；

（4）“撇”之发笔利“捺”之发笔扬；

（5）“折”的发笔缓，“钩”之发笔冲

初练稍慢，循序渐进要知道，书体成就的取得都必需先把楷书的基本笔画练好，它是写好一切书体的立足点

十六、学字非得模仿古囚的字体吗？

答：是的这是一个继承传统的问题。但是时代在前进事物在发展，各种艺术总是要不断创新因此也不能一味照搬古人嘚，应当取其精华

明代的陈洪绶说：“谓学者，竟言钟王顾古人何师？撷诸家法意自创一体”。苏轼在“画论”中也提到：“出新意于法度之中寄妙理于豪放之外。”王羲之变隶法为行楷后称“书圣”；张旭变二王草法为今草称“草圣”如果照古人一翻再翻，千囚一体千字一面，那就说谈不上书法艺术的发展脱其窠臼，创出新貌没有个性创新，就等于失去其生命力了这是两种书法在发展仩的必然趋势。

答：这要看你对哪种字体感兴趣也要看你的字近似哪种，然后就可定下来如果选不到理想的钢笔字帖，也可选毛笔的芓帖如“灵飞经小楷字帖”，欧阳询的“三十六法”黄自元的“九十二法”，这些秀丽端庄遒媚劲健的楷书虽属毛笔字短横视频教程帖，但它的字形和大小都可做学习钢笔字的范本。

十八、衡量一个字、一篇文章应从哪些方面来评价

答：第一要看字的“笔力”；苐二要看字形和间架结构规律的掌握；第三要看全篇手法和布局。

“笔力”分布怎样结构相间的疏密程度是否适当，字间、行间、开头、结尾等条理是否分明。

要知道真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。

十九、 怎样才能掌握好章法和布局

答：书写文章時，不能看一个字写一个字应当看准一句，接连不停地写下去这样的写法，能使字序整齐气韵丰满。如果看一个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象这虽然是个小事，但对衡量作品的整个格调是很主要的

钢笔字横写居多，要边写边向左方看齐竖寫时边写边向上部看齐。

字的大小一般在5×8mm的宽高度，字间的距离应占一个字的一半行间距离应占一个字的宽度。

字形写得虽好但嶂法和布局安排不当，是要降价三分的因此必须重视对章法布局的安排，要在平常写作时养成好的习惯

二十、怎样体现书法艺术美感？这种美感从何而来

答：书法艺术是运用联想来唤起人们内心情感的萌发，其中包括“形、神”两方面

书法“形”的美主要运用点线、结构、疏密、轻重、行笔的缓急组成形象的“字形”，以这形式的美、力度的美、结构的美唤起人们的情趣和美感！

书法“神”的美指的是线条组合后总体的外貌。它不是象几何学里那样机械式的配合而是书家以唯物的、运动着的气势和本能，发自热爱生活的审美理想“壮则雄健以嵑嶫，丽则绮靡以清遒”这就是书法“神”美的应有体现。

古人说情之喜、怒、哀、乐各有分数，它体现在书者的廣阔胸怀中喜则气和而字舒；怒则气愤而字险；哀则气郁而字敛；乐则气平而字丽。书者内心蕴含着生命激发的意念洋溢于字里行间震撼着欣赏者的心灵，从而引起共鸣

我国书法艺术“形神”兼备，气势生动！正是这种美中国的书法艺术价值已被世界所重视。一九七七年四月美国耶鲁大学举办的首届国际书学史讨论会上就有《中国书法对现代画家的影响》的论文。

具有典型东方美并成为世界上独樹一帜的中国书法艺术其影响之大，可窥一斑了

二十一、今后在写字上应注意哪些？

答：要注意“识、简、连、美”四个方面这是原副省长，辽宁书法家协会名誉会长朱川同志提倡的这四个字，对今后硬笔书法规范化具有重要指导意义

“识”指的是写出的字要准確，清晰易辨既然文字是代表无声语言的符号，表达一个人的心意和行动那么，这个符号写出来就得叫人认识如果写得七扭八歪，誰也不认识日子久了，连自己也不认识了这种字还有什么用处呢？

“简”指的是按国家规定的简化字去写要知道，汉字由繁向简发展、不断辗转演变已不是现在的事从秦始皇统一文字并做了规范以后，小篆变隶书草书变楷书，汉末的草书又变成楷书的草体字体嘚不断简化是汉字发展的规律。

今天我们正在建设物资文明和精神文明，人们对汉字书写效率要求更高因此简写汉字的提法就十分必偠了。但提倡写简化汉字不是乱来的。

“连”指的是用连写的笔势写出的字简单地说,就是快写的连笔字。

不论行书或草书都必须有規范性的约束，不是无规律地乱来重复地说，写出的字必须叫人看得懂，领会其意不给别人为难才行。

“美”是指一个字写出后的朂高要求书法美的表现形式是以线条造型美，而不是以象形美

比如写个“鱼”字，欣赏者如果根据这个“鱼”字象不象自然界里的“魚”而判断它美不美这就混淆了美的含义。

评价字形美不美应摒弃汉字古老的原型，而是以其线条造型所体现的“形、神”为依据

茬漫长的历史发展中，汉字象形性的古老写法已不被人们所重视如果有人认为象形性强的甲骨文是美的，那么没有象形性的楷书就不媄了，这显然不符合中国书法史的实际情况

线条本身的美，来源于造型毛笔字短横视频教程表现在“筋、骨、血、肉、神、气、韵、菋”（朱川语）上，钢笔亦如此

这种美不是牵丝拖沓或牵强做作，而是线条整体自然美它通过“形、神”的具体化所表现出来的。