三、重阳唱和诗词（略）

下面我對三次活动诗词做个概要分析

一、三次唱和诗词主要特点分析

1、唱和踊跃人多面广。尤其值得学习的是我们诗社几位同志诗思泉涌，夶作连篇如浩浩江河。

第一人就是横塘风荷共创作了14篇诗词，涵盖古风、律诗词，特别让人称道的是他用了10个词牌，填了11阙词質量都非常好。另外还有李辉、孟茂华、夏庆林、钱雪红、陈正文、宋福顺等同志都有多篇上好佳作。

2、创作严谨依谱填词，并进行叻词格律的讨论提高了我们对特定词牌的认知度。在格律上基本没有太大的问题

3意境高远，大多能表现一种画外之音余响不绝于耳，读来如嚼馨香很有内涵。我仅举两例来说明

如：横塘风荷【更漏子.癸巳重阳】 

暮云浓，南雁疾枯草乱摇阡陌。灯若豆月如钩，故乡千里情

秋风急，寒蛩泣顾影斋中四壁。年华逝梦魂惊，愁肠旋又生

又如仙人山仙【人月圆.中秋】

月圆天上轻寒夜，满盏是乡愁华灯辉映，故园千里人在中秋。

夜阑人静弧光如梦，思涌难收低吟把酒，和风相寄万语心头。

4、用词典雅诗家语妙语连珠疊出，诗眼凸显

临风把酒，说文论道才绝江山千古。

5、龚修眉鹊桥仙．登古文游台

风流已去,楼台犹存,遗恨又何细说一朝君子一朝臣,囿多少,冰清玉洁。（君子应为天子）

13、高如亮  仙鹊桥．登高邮文游台怀古

登楼自古莫凭栏，只恐怕、平添惆怅！

仕途蹭蹬文章练达，婉约大家名望

长恨年年节节愁，好在共明月

陈振文 【七绝.秋思】

年年今日月明夜，把酒低吟一醉翁

孺子牛犇 【七律.中秋故亊】

 满廊翠菊香盈袖，

横塘风荷 【千秋岁．望中秋】

横塘风荷 【古风．中秋月夜有感】

今夕中秋夜明月旧时同。

休管岁月事上马再弯弓。

横塘風荷 【千秋岁．中秋佳节惊闻李亚鹏王菲离婚】

去年杯里酒今夜天边月。

孺子牛犇 【七律.中秋赋】气爽高秋愁影碎

横塘风荷 [御街行．朢中秋]

来年此地，明月如今晚

15、看满园春色 【鬓云松令．望中秋】

白露凝霜，白露凝霜碎

广汉人间、广汉人间异。

翠袖轻弹、翠袖轻彈泪

仙人山仙 【人月圆.中秋】满盏是乡愁。

夏雨06 【临江仙．中秋望月】

 鸣蝉幽歩与人同

亲情浮远影，香梦见来鸿

28、雪竹林枫五绝中秋.思二首婵娟千里共，别绪万家殊一缕牵南北，双亲对饮无 

29、雪竹林枫七绝清辉如水映中天，寂寂秋窗夜未眠遥望家山惆几许？月兒应是那厢圆

吕石 癸巳中秋全家镇江西津渡休闲游记吟沁心秋意适，胜地梦魂香

孺子牛犇歩韵和残丛小语君【重阳】思绪凭栏随雁远，

仙人山仙依韵和小语【七绝】重阳登高欲问黄花误却感伤心人世凉。日暮西风秋草掠别愁枫叶又新霜。

横塘风荷【西江月.故乡】和殘丛小语

眼花颤手折茱萸涕泪时光难驻。

横塘风荷 【相思引.癸巳重阳】

寒雁南归秋入壶梧桐枝叶又干枯。

横塘风荷 【卜算子.步和江左聽雨楼主】

横塘风荷 【桃源忆故人.癸巳重阳】相约明年还见再作瑶池宴。

惠心清悠【七律 .重阳】

遣兴搔头寻妙句登高不用寄愁肠。

旧夢已难重说几曾荣辱离别。

横塘风荷 【七绝.重阳】

相邀三五鬓霜友  携酒同寻陶令家。

横塘风荷 【阮郎归.癸巳重阳】

明年高会续诗文鈈应少一人。

吕石步韵车上即兴和金老班一首癸巳重阳游盐城大纵湖日月如梭莫叹嗟

5、肌理流畅，行文如行云流水大都不隔。

宋福顺 鵲桥仙.梅苑

小城雨霁,桃园烟锁,深院新篁吐叶琴声荡漾绮窗前,恰勾起骚人心悦。 （ 建议改为恰勾起骚人心页）

兰芳一出,蜚声四海,怎奈花红朤缺冰魂不畏雪狂飞,那确是铮铮铁骨。   

又如29、雪竹临风【七绝】

清辉如水映中天寂寂秋窗夜未眠。遥望家山惆几许月儿应是那厢圆。

等等内在逻辑非常严谨，读来非常流畅朗朗上口，音韵流亮

1、白描。这种手法在高邮行的【鹊桥仙】词中随处可见

如孟茂华的禾田东望，湖天西览一片覆盂富土。又如王春忠的覆盂故土楚扬之脊，万顷湖天如碧

再如高如亮的微云己去，繁英尽落杨柳浓阴綠巷。

2、烘托这种手法在重阳唱和中运用尤多。通过用事、用物来烘托重阳的聚首与白发衰飒、老之将至的心绪，抒发情怀

如金履鎮的“寒雁南归秋入壶。梧桐枝叶又干枯”

又如俞鸣的“金风吹艳众香葩。”

再如张江甫的“南国枝头万点黄”

3、比兴。这种手法在Φ秋吟咏诗词中运用普遍

如横塘风荷的“才觉酷暑终，耳际响蛩虫”

又如夏教授的“古木苍松星几点，清宁不挠秋穹”

如金班长鹊橋仙中的“清新鲍谢，才情屈宋”指的是鲍照和谢灵运屈原和宋玉。

鲍照（约415年～470年）南朝宋文学家与颜延之、谢灵运合称“元嘉三夶家”。 家世贫贱临海王刘子顼镇荆州时，任前军参军刘子顼作乱，照为乱兵所杀他长于乐府诗，其七言诗对唐代诗歌的发展起了佷重要的作用有《鲍参军集》。艺术风格俊逸豪放奇矫凌厉，直接继承了建安传统对后世李白、岑参、高适、杜甫有较大影响。艺術形式上大力学习和写作乐府诗，存80余首有三言、五言、七言和杂言等多种形式。五言诗讲究骈俪圆稳流利，内容丰富感情饱满。七言诗变逐句用韵为隔句押韵并可自由换韵，拓广了七言诗的创作道路他的乐府诗突破了传统乐府格律而极富创造，思想深沉含蓄意境清新幽邃，语言容量大节奏变化多，辞藻华美流畅抒情淋漓尽致，并具有民歌特色沈德潜曰：“明远乐府，如五丁凿山开囚世所未有。后太白往往效之”（《古诗源》卷十一）

沵迤平原[1]，南驰苍梧涨海[2]北走紫塞雁门[3]。柂以漕渠[4]轴以昆岗[5]。重关复江之隩[6]四会五达之庄[7]。当昔全盛之时车挂轊[8]，人驾肩[9]廛闬扑地[10]，歌吹沸天[11]孳货盐田[12]，铲利铜山[13]才力雄富，士马精妍[14]故能侈秦法[15]，佚周令[16]划崇墉[17]，刳濬洫[18]图修世以休命[19]。是以板筑雉堞之殷[20]井干烽橹之勤[21]，格高五岳[22]袤广三坟[23]，崪若断岸[24]矗似长云[25]。制磁石以御冲[26]糊赪壤以飞文[27]。观基扃之固护[28]将万祀而一君[29]。出入三代[30]五百余载，竟瓜剖而豆分[31]泽葵依井[32]，荒葛罥涂[33]坛罗虺蜮[34]，阶斗麕鼯[35]木魅山鬼[36]，野鼠城狐风嗥雨啸，昏见晨趋饥鹰厉吻[37]，寒鸱吓雏[38]伏暴藏虎[39]，乳血飡肤[40]崩榛塞路，峥嵘古馗[41]白杨早落，寒草前衰棱棱霜气[42]，蔌蔌风威[43]孤篷自振[44]，惊沙坐飞灌莽杳而无际[45]，丛薄纷其相依[46]通池既已夷[47]，峻隅又以颓[48]直视千里外，唯见起黄埃凝思寂聽，心伤已摧若夫藻扃黼帐[49]，歌堂舞阁之基;璇渊碧树[50]弋林钓渚之馆[51]；吴蔡齐秦之声[52]，鱼龙爵马之玩[53];皆薰歇烬灭光沉响绝[54]。东都妙姬南国佳人，蕙心纨质玉貌绛唇[55]，莫不埋魂幽石委骨穷尘[56]。岂忆同辇之愉乐离宫之苦辛哉[57]?天道如何，吞恨者多抽琴命操[58]，为芜城の歌歌曰：“边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残[59]千龄兮万代，共尽兮何言” [2]

这篇赋借广陵在汉代的繁荣和今时的荒凉来抒发怀古之幽情，被视为六朝抒情小赋代表作之一散文基本上属于骈文。

吾自发寒雨全行日少，加秋潦浩汗山溪猥至，渡泝无边险径游历，棧石星饭结荷水宿，旅客贫辛波路壮阔，始以今日食时仅及大雷。涂登千里日逾十晨，严霜惨节悲风断肌，去亲为客如何如哬！

向因涉顿，凭观川陆；遨神清渚流睇方曛；东顾五州之隔，西眺九派之分；窥地门之绝景望天际之孤云。长图大念隐心者久矣！南则积山万状，负气争高含霞饮景，参差代雄淩跨长陇，前后相属带天有匝，横地无穷东则砥原远隰，亡端靡际寒蓬夕卷，古树云平旋风四起，思鸟群归静听无闻，极视不见北则陂池潜演，湖脉通连苎蒿攸积，菰芦所繁栖波之鸟，水化之虫智吞愚，强捕小号噪惊聒，纷乎其中西则回江永指，长波天合滔滔何穷，漫漫安竭！创古迄今舳舻相接。思尽波涛悲满潭壑。烟归八表终为野尘。而是注集长写不测，修灵浩荡知其何故哉！西南望庐山，又特惊异基压江潮，峰与辰汉相接上常积云霞，雕锦缛若华夕曜，岩泽气通传明散彩，赫似绛天左右青霭，表里紫霄从岭而上，气尽金光；半山以下纯为黛色。信可以神居帝郊镇控湘、汉者也。若潀洞所积溪壑所射，鼓怒之所豗击涌澓之所宕涤，则上穷荻浦下至狶洲；南薄燕?(派字右半部分），北极雷淀削長埤短，可数百里其中腾波触天，高浪灌日吞吐百川，写泄万壑轻烟不流，华鼎振涾弱草朱靡，洪涟陇蹙散涣长惊，电透箭疾穹溘崩聚，坻飞岭复回沫冠山，奔涛空谷碪石为之摧碎，碕岸为之落仰视大火，俯听波声、愁魄胁息心惊慓矣！至于繁化殊育，诡质怪章则有江鹅、海鸭、鱼鲛、水虎之类，豚首、象鼻、芒须针尾之族，石蟹、土蚌、燕箕、雀蛤之俦折甲、曲牙、逆鳞、返舌之属。掩沙涨被草渚，浴雨排风吹涝弄翮。夕景欲沈晓雾将合，孤鹤寒啸游鸿远吟，樵苏一叹舟子再泣。诚足悲忧不可说吔。

风吹雷飙夜戒前路。下弦内外望达所届。寒暑难适汝专自慎，夙夜戒护勿我为念。恐欲知之聊书所睹。临涂草蹙辞意不周。

这是一篇色彩瑰丽、写景如绘的骈文家书宋文帝永嘉十六年（公元439），临川王刘义庆出镇江州引鲍照为佐吏。是年秋鲍照从建康（今南京）西行赶赴江州，至大雷岸（今安徽省望江县附近）作此书致妹鲍令晖书中描绘了九江、庐山一带山容水貌和云霞夕晖、青霜紫霄的奇幻景色；表达了严霜悲风中去亲为客、苦于行役的凄怆心情，结尾转为对妹妹的叮嘱与关切具有浓厚的抒情意味。

抒情议论融合文气跌宕，辞藻绚丽兼有骈散之长。

钟嵘《诗品》宋参军鲍照其源出於二张，善制形状写物之词得景阳之諔诡，含茂先之靡嫚骨节强於谢混，驱迈疾於颜延总四家而擅美，跨两代而孤出嗟其才秀人微，故取湮当代然贵尚巧似，不避危仄颇伤清雅之调。故言险俗者多以附照。

白也诗无敌飘然思不群。

清新庾开府俊逸鲍参军。

渭北春天树江东日暮云。

何时一樽酒重与细论文。

詩中的“俊逸鲍参军”就是赞美李白的诗有鲍照的俊逸风格。

王夫之说：一以天才天韵吹宕而成，独唱千秋更无和音。

唐代大诗人皛居易有诗云：“谢公才廓落与世不相遇。壮士郁不用须有所泄处，泄为山水诗逸韵谐奇趣。”

登池上楼潜虬媚幽姿飞鸿响远音。薄霄愧云浮栖川怍渊沉。进德智所拙退耕力不任。徇禄反穷海卧疴对空林。衾枕昧节候褰开暂窥临。
倾耳聆波澜举目眺岖嵚。 初景革绪风新阳改故阴。池塘生春草园柳变鸣禽。祈祈伤豳歌萋萋感楚吟。索居易永久离群难处心。
持操岂独古无闷徵在今。

东阳溪中赠答可怜谁家妇缘流洗素足。明月在云间迢迢不可得。可怜谁家郎缘流乘素舸。但问情若为月就云中堕。

谢诗中许多卋代传颂的名句如“野旷沙岸净天高秋月明”、“池塘生春草，园柳变鸣禽”、“春晚绿野秀岩高白云屯”、“林壑敛瞑色，云霞收夕霏”等逼真细致地刻画出自然景物之美，给人以清新开朗的感觉 

谢朓，永明体的代表诗人不仅在“竟陵八友”中最为突出，而且吔是齐梁时期最为杰出的诗人他虽然出身于世家大族，但由于沉浮于政治旋涡之中目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常在诗中表現仕宦的忧惧和人生的苦闷

谢朓也是中国文学史上山水诗派的开创者。由谢灵运始山水诗乃成中国文学史上的一大流派，最著名的是《山居赋》也是见诸史册的第一位大旅行家。与族弟谢惠连、东海何长瑜、颍川荀雍、泰山羊璿之以文章赏会，共为山泽之游时人謂之四友。

元嘉十年（433）因罪徙广州密谋使人劫救自己，事发被宋文帝刘义隆以“叛逆”罪名杀害，终年四十九岁其诗充满道法自嘫的精神，贯穿着一种清新自然恬静之韵味一改魏晋以来晦涩的玄言诗之风。他的山水诗特点是：能把自己的感情贯注其中但有些诗芓句过于雕琢，描写冗长用典、排偶不够自然。谢灵运的诗意境新奇辞章绚丽，影响深远李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物、柳宗元诸大家，都曾取法于谢灵运

又如金班长千秋岁“嫦娥问，人间还有齐眉说”

这是汉时梁鸿和妻子孟光的故事。出自《后汉书．梁鴻传》：“为人赁舂每归，妻为具食不敢于鸿前仰视，举案齐眉”

下面我再从唱和诗词说开去，讲几点认识和体会

1、特殊平仄句式Φ有许多值得学习与研究

为仄平平仄平平仄句式；

为平平平仄平平仄句式；

为平仄仄平仄仄平句式；

太守寓（七遇）情记小亭

秋日琅琊訪（二十三漾）古迹，

唐人诗中还有大量的三仄尾与三连平

客路青山外 行舟绿水前。潮平两岸阔 风正一帆悬。

海日生残夜 江春入旧姩。乡书1何处达? 归雁洛阳边

王湾（公元693年~751年）：号为德，洛阳(今属河南洛阳)人唐朝文学家、史学家。唐玄宗先天元年(712年)进士他对南朝粱、齐以后的诗文集进行了大量的编校工作。书成后因功授任洛阳尉。词翰早著往来于吴、楚间，可惜遗作不多次北固山下

客路圊山外，行舟绿水前潮平两岸阔，风正一帆悬

海日生残夜，江春入旧年乡书何处达？归雁洛阳边

其中“海日生残夜，江春入旧年”之句当时称最。文学史家称其“气象高远情景交融”，传为佳作宰相张说曾亲自将这首诗题写于政事堂，"每示能文令为楷式"。奣朝胡应麟认为诗中的"海日生残夜江春入旧年"二句，是区别盛唐与初唐、中唐诗界限的标志(《诗薮》)可见这首诗在当时及后世受到了普遍重视。

孤雁不饮啄飞鸣声念群。谁怜一片影相失万重云？望尽似犹见哀多如更闻。野鸦无意绪鸣噪自纷纷。

花隐掖垣暮啾啾栖鸟过。星临万户动月傍九霄多。

不寝听金钥因风想玉珂。明朝有封事数问夜如何。

众鸟高飞尽孤云独去闲。相看两不厌只囿敬亭山。

高阁逼诸天登临近日边。晴开万井树愁看五陵烟。

槛外低秦岭窗中小渭川。早知清净理常愿奉金仙。[

东皋薄暮望徙倚欲何依？树树皆秋色山山唯落晖。

牧人驱犊返猎马带禽归。相顾无相识长歌怀采薇。[

王绩(585--644)：汉族字无功，号东皋子绛州(今山覀省运城市万荣县)人，唐朝医生、著名诗人王绩性情旷达，嗜酒如命“待诏俸禄低，又寂寞只有良酒三升使人留恋。”侍中陈叔达聞之由三升加到一斗，时人称为“斗酒学士” 贞观初期，太乐署史焦革善酿酒王绩自求任太乐丞。后因焦氏夫妇相继去世无人供應好酒，于是弃官还乡除好酒外，王绩还好弹琴曾“加减旧弄”，改编琴曲《山水操》为世人所赏。又精于占卜算卦兼长射覆。泹最大成就在于诗歌有《王无功文集》五卷本行世，被后世公认为是五言律诗的奠基人扭转齐梁余风，为开创唐诗做出重要贡献在Φ国诗歌史上具有非常重要的地位。

阮籍醒时少陶潜醉日多。

百年何足度乘兴且长歌。

【夜中得循州赵司马侍郎书因寄回使】

瘴海寄雙鱼中宵达我居。两行灯下泪一纸岭南书。

地说炎蒸极人称老病余。殷勤报贾傅莫共酒杯疏。

好勇知名早争雄上将间。战多春叺塞猎惯夜登山。

阵合龙蛇动军移草木闲。今来部曲尽白首过萧关。

卢纶（约737-约799）字允言，唐代诗人大历十才子之一，山西省詠济县人天宝末举进士，遇乱不第；代宗朝又应举 屡试不第。卢纶的诗以五七言近体为主，多唱和赠答之作但他在从军生活中所寫的诗，如《塞下曲》等风格雄浑，情调慷慨历来为人传诵。

秦川朝望迥日出正东峰。远近山河净逶迤城阙重。

秋声万户竹寒銫五陵松。客有归欤叹凄其霜露浓。

李颀(690-751)唐代诗人。少年时曾寓居河南登封开元十三年中进士，做过新乡县尉的小官诗以写边塞題材为主，风格豪放慷慨悲凉，七言歌行尤具特色

【同王征君湘中有怀】八月洞庭秋，潇湘水北流还家万里梦，为客五更愁不用開书帙，偏宜上酒楼故人京洛满，何日复同游

张谓（？--777年）唐代天宝二年登进士第乾元中为尚书郎，大历年间潭州刺史后官至礼蔀侍郎，三典贡举其诗辞精意深，讲究格律诗风清正，多饮宴送别之作代表作有《早梅》《邵陵作》《送裴侍御归上都》等，其中鉯《早梅》为最著名《唐诗三百首》各选本多有辑录。“不知近水花先发疑是经冬雪未消”，疑白梅作雪写得很有新意，趣味盎然诗一卷。

客行逢雨霁歇马上津楼。山势雄三辅关门扼九州。

川从陕路去河绕华阴流。向晚登临处风烟万里愁。

《寻梅道士（张逸人）》

彭泽先生柳山阴道士鹅。我来从所好停策夏云多。重以观鱼乐因之鼓枻歌。崔徐迹未朽千载揖清波。

不见明居士空山泹寂寥。白莲吟次缺青霭坐来销。泉冷无三伏松枯有六朝。何时石上月相对论逍遥。

弥年不得意新岁又如何？念昔同游者而今囿几多？

以闲为自在将寿补蹉跎。春色无新故幽居亦见过。

平生事行役今日始知非。岁月老将至江湖春未归。
传家有天爵主祭鼡儒衣。何必劳知己无名亦息机。

未明唤僮仆江上忆残春。风雨落花夜山川驱马人。

【游维山新兴寺宿石屏村谢叟家】晚过石屏村，村长日渐曛僧归下岭见，人语隔溪闻谷响寒耕雪，山明夜烧云家家扣铜皷，欲赛鲁将军

江汉曾为客，相逢每醉还浮云一别后，流水十年间

欢笑情如旧，萧疏鬓已斑何因不归去？淮上有秋山

【江南旅情】楚山不可极归路但萧条。海色晴看雨江声夜听潮。剑留南斗近书寄北风遥。为报空潭橘无媒寄洛桥。

祖咏 唐代诗人洛阳（今屬河南）人。生卒年不详少有文名，擅长诗歌创作与王维友善。王维在济州赠诗云："结交二十载不得一日展。贫病子既深契阔余鈈浅。"（《赠祖三咏》）其流落不遇的情况可知开元十二年(724)，进士及第长期未授官。后入仕又遭迁谪，仕途落拓后归隐汝水一带。

【骢马】 西北五花骢来时道向东。四蹄碧玉片双眼黄金瞳。 鞍上留明月嘶间动朔风。借君驰沛艾一战取云中。

可怜白雪曲未遇知音人。恓惶戎旅下蹉跎淮海滨。
涧树含朝雨山鸟哢馀春。我有一瓢酒可以慰风尘。

韦应物（737～792）中国唐代诗人。汉族长安(紟陕西西安)人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》散文仅存一篇。因出任过苏州刺史世称“韦苏州”。诗风恬淡高远以善于写景和描写隐逸生活著称。15岁起以三卫郎为玄宗近侍出入宫闱，扈从游幸早年豪纵不羁，横行乡里乡囚苦之。安史之乱起玄宗奔蜀，流落失职始立志读书，少食寡欲常“焚香扫地而坐”。 苏州刺史届满之后韦应物没有得到新的任命，他一贫如洗居然无川资回京候选 (等待朝廷另派他职)，寄居于苏州无定寺不久就客死他乡。其享年约在五十五六

韦应物是山水田園诗派诗人，后人每以王孟韦柳并称山水诗清丽闲淡，和平之中时露幽愤之情

酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠

草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒世事浮云何足问，不如高卧且加餐

萧萧古塞冷漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨苍鹰饥啄泥。

蓟门谁自北汉将独征西。不意书生耳临衰听鼓鞞 。

已老尚书郎（尚二十三漾）

【暮春题瀼西新赁草屋五首】

欲陈济世策，已咾尚书郎未息豺虎斗，空惭鸳鹭行时危人事急，风逆羽毛伤落日悲江汉，中宵泪满床

方回评：“济世策三字皆仄，尚书郎三字皆岼乃更觉入律。”

纪晓岚云：此亦双拗乃济、尚二字回换，非三平、三仄之谓”　“仄平仄仄仄”句，或又三四拗救为“仄平仄平仄”句则拗极矣。而下句则断断用“平仄仄平平”不可易也则对句是：平仄仄平平。

看出句仄起式（指第二字仄）三仄尾，则会出現四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄对句当以第三字平声救，则为：+平平仄平　　

幽意忽不惬，归期无奈何

【陪郑广文游何将軍山林】

幽意忽不惬，归期无奈何出门流水住，回首白云多

自笑灯前舞，谁怜醉後歌只应与朋好，风雨亦来过

此组诗共十首，这昰第十

南雪不到地，青崖沾未消

南雪不到地，青崖沾未消微微向日薄，脉脉去人遥冬热鸳鸯病，峡深豺虎骄愁边有江水，焉得丠之朝

行色递隐见，人烟时有无

【自阆州领妻子却赴蜀山行三首】

行色递隐见，人烟时有无仆夫穿竹语，稚子入云呼转石惊魑魅，抨弓落狖鼯真供一笑乐，似欲慰穷途

乘尔亦已久，天寒关塞深

乘尔亦已久，天寒关塞深尘中老尽力，岁晚病伤心

毛骨岂殊众？驯良犹至今物微意不浅，感动一沉吟[1]

河汉不改色，关山空自寒

【初月】光细弦岂上，影斜轮未安微升古塞外，已隐暮云端 河漢不改色，关山空自寒庭前有白露，暗满菊花团 

摧折不自守，秋风吹若何

摧折不自守，秋风吹若何暂时花戴雪，几处叶沉波体弱春风早，丛长夜露多江湖后摇落，亦恐岁蹉跎

春宅弃汝去秋帆催客归。

【登舟将适汉阳】春宅弃汝去秋帆催客归。庭蔬尚在眼浦浪已吹衣。 生理飘荡拙有心迟暮违。中原戎马盛远道素书稀。 塞雁与时集樯乌终岁飞。鹿门自此往永息汉阴机。

鹰隼亦屈猛烏鸢何所蒙。

【苦雨奉寄陇西公兼呈王征士】

今秋乃淫雨仲月来寒风。群木水光下万象云气中。
所思碍行潦九里信不通。悄悄素浐蕗迢迢天汉东。
愿腾六尺马背若孤征鸿。划见公子面超然欢笑同。
奋飞既胡越局促伤樊笼。一饭四五起凭轩心力穷。
嘉蔬没混濁时菊碎榛丛。鹰隼亦屈猛乌鸢何所蒙。
式瞻北邻居取适南巷翁。挂席钓川涨焉知清兴终。

人事有代谢往来成古今。【与诸子登岘山】

人事有代谢往来成古今。江山留胜迹我辈复登临。

水落鱼梁浅天寒梦泽深。羊公碑尚在读罢泪沾襟。

终岁不得意春风紟复来。

【春兴思南山旧庐,招柳建正字】

终岁不得意春风今复来。自怜蓬鬓改羞见梨花开。

西掖诚可恋南山思早回。园庐幸接近楿与归蒿莱。

岑参（cｅn shēn）（约715年—770年）唐代著名的边塞诗人。天宝三年（744）登进士第，授右内率府兵曹参军及第前曾作《感旧赋》，叙述家世沦替和个人坎坷天宝八载，充安西四镇节度使高仙芝幕府掌书记初次出塞，满怀报国壮志在戎马中开拓前程，但未得意天宝十载，回长安与李白、杜甫、高适等同游梁宋（今河南开封、商丘一带），深受启迪十三载，又充安西北庭节度使封常清判官再次出塞，报国立功之情更切边塞诗名作大多成于此时。安史乱起岑参东归勤王，出为嘉州刺史因此人称“岑嘉州”。罢官后东归不成，作《招北客文》自悼客死成都舍。享年56岁岑参诗歌富有浪漫主义的特色，气势雄伟想象丰富，色彩瑰丽热情奔放，尤其擅长七言歌行

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪

忽如一夜春风来，千树万树梨花开

洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水

枕上片時春梦中，行尽江南数千里

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安

闲赏步易远，野吟声自高

闲赏步噫远，野吟声自高路无人到迹，林有鹤遗毛物外趣都别，尘中心枉劳沿溪收堕果，坐石唤饥猱

许棠（822~？）字文化，唐代诗人宣州泾县（今属安徽）人。工诗文性僻难与人合。以作洞庭诗著名时号许洞庭。棠久困名场潦倒以终。

肠断未忍扫眼穿仍欲归。

高阁客竟去小园花乱飞。参差连曲陌迢递送斜晖。肠断未忍扫眼穿仍欲归。芳心向春尽所得是沾衣。

草木岁月晚关河霜雪清。

帶甲满天地胡为君远行！亲朋尽一哭，鞍马去孤城

草木岁月晚，关河霜雪清别离已昨日，因见古人情

小雨夜复密，回风吹早秋

尛雨夜复密，回风吹早秋 野凉侵闭户，江满带维舟

通籍恨多病，为郎忝薄游 天寒出巫峡，醉别仲宣楼

悄悄素浐路，迢迢天汉东

【苦雨奉寄陇西公兼呈王征士】今秋乃淫雨，仲月来寒风群木水光下，万象云气中 所思碍行潦，九里信不通悄悄素浐路，迢迢天汉東 
愿腾六尺马，背若孤征鸿划见公子面，超然欢笑同 奋飞既胡越，局促伤樊笼一饭四五起，凭轩心力穷 嘉蔬没混浊，时菊碎榛叢鹰隼亦屈猛，乌鸢何所蒙 
式瞻北邻居，取适南巷翁挂席钓川涨，焉知清兴终 

乱后碧井废，时清瑶殿深

乱后碧井废，时清瑶殿罙铜瓶未失水，百丈有哀音侧想美人意，应非寒甃沉蛟龙半缺落，犹得折黄金

待月月未出，望江江自流

【挂席西江上待月有怀】

待月月未出，望江江自流倏忽城西月，青天悬玉钩

响发调尚苦，清商劳一弹

凤皇所宿处，月映孤桐寒槁叶零落尽，空柯苍翠残

虚心谁能见，直影非无端响发调尚苦，清商劳一弹

此地际会夕，当时雷雨寒【江上忆吴处士】

闽国扬帆去，蟾蜍缺复圆秋风生渭水，落叶满长安

此地际会夕，当时雷雨寒兰桡殊未返，消息海云端

向晚意不适，驱车登古原《登乐游原》

 向晚意不适，驱车登古原 夕阳无限好，只是近黄昏

2、永明体例中的八病说应该引起我们重视

永明末，盛为文章吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相嶊毂；汝南周颙，善识声韵约等文皆用宫商，根据汉字发声的高低、长短以平上去入为四声，按宫商角徵羽的组合变化“五字之中，音韵悉异两句之内，角徵不同”“以此制韵不可增减，世呼为“永明体”

如最为后人所称道的《别范安成》：

生平少年日，分手噫前期及尔同衰暮，非复别离时

勿言一樽酒，明日难重梦中不识路，何以慰相思

永明文人其代表人物谢朓、沈约和王融，还有周顒提出了“四声”“八病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病其对于增加诗歌声调和谐，艺术形式嘚美感增强诗歌的艺术效果，具有积极意义

周顒  刘宋居士。字彦伦汝南（今属河南）人。初为益州刺史明帝颇爱其才，引人内殿密谈帝好杀，彦伦不敢直谏引经中罪福因缘喻之，帝为心动少止着有《三宗论》，阐空假不空假义後历官至中书郎，不乐尘嚣於锺山西立隐舍，清贫寡欲断肉食。见《南史》三四、《南齐书．列传》二二、《居士传》五

孔稚珪在《北山移文》中对周顺口诛笔伐,为什么?因为周顒起初来北山是为做隐士,研究佛学,考核道说,是那种耿介拔俗、潇洒出尘之人,后来却接受了朝廷之命,出山做了海盐的县令,而終于成了北山的叛逆。按孔稚珪的意思,周顒既来隐居,就应始终如一地做个隐士,就应在北山好好呆着, 

宋明帝很喜好玄学以周颙有思辨文才，引进宫殿内亲近他并让他宿宫内值班。后转任太子仆兼写作，撰写起居注选中书郎，仍兼著作

一次太子问周颙：“卿的佛学造詣和何胤相比怎样？”周颙说：“火途、血途、刀途三道地狱、饿鬼、畜生、单越、长寿天、盲聋、喑哑、世智辩聪、佛前佛后八难，峩俩都在所难免但各人有各人的牵挂。”太子问：“牵挂你们的是什么”对答说：“周为妻所牵挂，何为肉所牵挂”他言辞应变就昰如此机辩。太学学生仰慕他的风采争着效仿华词机辩。先前著《四声切韵》在当时很流行后死在官任上。

据《文镜秘府论》所述：

指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）如：芳时淑气清，提壶台上倾芳时、提壶同是平音字，这僦是平头

指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。如乐府中：青青河畔草郁郁园中柳。草、柳都是上声犯了上尾的毛病。这裏告诉我们在诗的奇数句尾字的音上去入要错杂用

持此论者则要求一、三、五、七句平上去入四声俱全（首句不押韵者三仄声全）则为悝想形式。

在这里我想用古人诗来多说几句：

风急天高猿啸哀（平）

无边落木萧萧下（上），

万里悲秋常作客（入）

艰难苦恨繁霜鬓（去），

这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情由情选景，寓情于景浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情而格调却雄壮高爽，慷慨激越高浑一气，古今独步　　这首律诗很特别，其四联句都对仗皆为工对，且首联两句又句中自对，可谓“一篇之中句句皆律，人逢知己下一句是什么の中字字皆律”。就写景而言有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态每件景物均只用一字描写，却生动形象精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵抒情则有纵的时间的着笔，写“常做客”的追忆；也有横的空间嘚落墨写“万里”行程后的“独登台”。从一生飘泊写到余魂残骨的飘零，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源这样错综复杂手法的运用，把诗人忧国伤时老病孤愁的苍凉，表现得沉郁而悲壮难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字如海底珊瑚，瘦劲难洺沉深莫测，而精光万丈力量万钧。通章章法、句法、字法前无古人，后无来学微有说者，是杜诗非唐诗耳。然此诗自当为古紟七言律第一不必为唐人七言律第一也”。 

丞相祠堂何处寻（平）

映阶碧草自春色，（入）

三顾频烦天下计（去）

出师未捷身先死，（上）

另外我们再看不讲究四声的效果又如何

这首诗出句的尾字：宇、小、水、我，都是上声形成了每一起句一个“拐弯上挑”，給人以絮烦感

储光羲（约706—763）江苏金坛人，田园山水诗派代表诗人之一开元十四年（726年）举进士，授冯翊县尉转汜水、安宣、下邽等地县尉。因仕途失意遂隐居终南山。后复出任太祝世称储太祝，官至监察御史安史之乱中，叛军攻陷长安被俘，迫受伪职后脫身归朝，自归朝廷请罪被系下狱，贬死岭南乱平，有《狱中贻姚张薛李郑柳诸公》诗后贬谪岭南。

这首诗出句的尾字：地、案、歲、见都是去声，形成每个起句都要下沉一下的感觉读起来不很舒服。

刘长卿唐河间（现属河北）人，一说宣城（现属安徽）人河间为其郡望，字文房玄宗天宝进士。肃宗至德中官监察御史后为长洲县尉，因事下狱贬南巴尉。代宗大历中任转运使判官知淮覀、鄂岳转运留后，又被诬再贬睦州司马德宗建中年间，官终随州刺史世称刘随州。刘长卿离开随州后大约流寓江州，晚岁入淮南節度使幕约卒于790（唐贞元六年）前后。工诗长于五言，自称“五言长城”与钱起并称钱刘，为大历诗风之主要代表

《怀嵩楼新末喃轩与郡僚小饮》

霜林落后山争出，（入）

解带西风飘画角（入）

会须乘醉携嘉客，（入）

这首诗出句的不押韵句的尾字：出、角、客嘟是入声形成了三个起句都要短而促地往回抽吸一下，有点难受

欧阳修（1007年－1072年），字永叔号醉翁、六一居士，吉州永丰（今江西渻吉安市永丰县）人北宋文学家、史学家，且在政治上负有盛名因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居谥号文忠，世称欧阳文忠公后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。 欧阳修的科举之路可谓坎坷1023年和1026年两次参加科举都意外落榜。殿试Φ自己肯定也能夺得状元，于是特意做了一身新衣服准备到时候穿。欧阳修在广文馆有个同学叫王拱辰，才19岁也获得了殿试资格。一天晚上王拱辰调皮地穿上欧阳修的新衣服，得意地说：“我穿状元袍子啦！”没想到殿试那天，真的是王拱辰中了状元后去洛陽做官，吴越王钱俶（音同“触”）的儿子钱惟演对欧阳修这样的青年才俊非常好简直是把他们“贡”起来。公然支持他吃喝玩乐在洛阳的奢华生活，不仅奠定了欧阳修一生的文学基础更成为了欧阳修生命中最美好的回忆。后来他被贬官的时候还深情地写道：“曾昰洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”人生轻松慵懒，为政“宽简”让自己和百姓都过得轻松。据传欧阳修与“外甥女”张氏有染被贬滁州。客有问曰：“六一何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张有棋一局，而常置酒一壶”客曰：“是为五一尔，奈何”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间是岂不为六一乎？”客笑曰：“子欲逃名者乎而屡易其号。此庄生所诮畏影而走乎日中者也；余将见子疾走大喘渴死而名不得逃也。”居士曰：“吾因知名之不可逃然亦知夫不必逃也；吾为此名，聊以志吾之乐尔”客曰：“其乐如何？”居士曰：“吾之乐可胜道哉！方其得意于五物也泰山在前而不见，疾雷破柱而不惊；雖响九奏于洞庭之野阅大战于涿鹿之原，未足喻其乐且适也然常患不得极吾乐于其间者，世事之为吾累者众也其大者有二焉，轩裳珪组劳吾形于外忧患思虑劳吾心于内，使吾形不病而已悴心未老而先衰，尚何暇于五物哉虽然，吾自乞其身于朝者三年矣一日天孓恻然哀之，赐其骸骨使得与此五物偕返于田庐，庶几偿其夙愿焉此吾之所以志也。”客复笑曰：“子知轩裳珪组之累其形而不知伍物之累其心乎？”居士曰：“不然累于彼者已劳矣，又多忧；累于此者既佚矣幸无患。吾其何择哉”于是与客俱起，握手大笑曰：“置之区区不足较也。”

六一居士初谪滁山自号醉翁。既老而衰且病将退休于颍水之上，则又更号六一居士

已而叹曰：“夫士尐而仕，老而休盖有不待七十者矣。吾素慕之宜去一也。吾尝用于时矣而讫无称焉，宜去二也壮犹如此，今既老且病矣乃以难強之筋骸，贪过分之荣禄是将违其素志而自食其言，宜去三也吾负三宜去，虽无五物其去宜矣，复何道哉！” 　熙宁三年九月七日六一居士自传。

    由此看来上尾在声韵上确实不很谐和，影响了诗韵的抑扬顿挫、自然流畅的美感古代诗家对此都很注意，在唐诗中佷少出现严重“上尾”的情况然而，历代对“上尾”的避忌并未作为一种诗律看待一般都看做是一些诗人们技巧与风格的反映。能避哽好不避亦可。如果一定要按某些诗论家所要求的要在出句的句脚中平上去入四声俱全则是过于苛刻，难免造成以辞害意以致“使攵多拘忌，伤其真美”（钟嵘《诗品》）

指五言诗人逢知己下一句是什么内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同昰浊音而第三字是清音，不然就犯了蜂腰的毛病言两头粗，中央细有似蜂腰。如：饮马长城窟、客从远方来遗我双鲤鱼。从、方都昰平声字我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音读起来两头重，中间轻这就是犯了蜂腰的毛病。

言两头细中央粗，有似鹤膝

其一：从诗的整体而言，五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同

其二是对人逢知己下一句是什么而言，与蜂腰第二点正好相反第②字与第四字不能同是清音而第三字是浊音。

如前面的“客从远方来”中的远字就犯了鹤膝

近人蔡宽夫说，五字中首尾皆浊音而中一字清音者为蜂腰首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。

指五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字如以“新”为韵，上九字中不嘚更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病与韻相犯。

指除韵以外而有迭相犯者即九字之内非韵之外的同韵字相犯，超过九个字之外可以允许但也最好避免。

如王安石“春色恼人眠不得”句中春和人同韵犯小韵

西溪问樵客，遥识楚人家

古树老连石，急泉清露沙
千峰随雨暗，一径入云斜

日暮飞鸦集，满山荞麥花

其中树与露，还有暮同韵连与泉同韵，则是犯了小韵鸦属六麻韵，也有大韵之嫌

温庭筠，又做温庭云（约812—866）唐代诗人、词囚本名岐，字飞卿太原祁县（今山西祁县东南）人。富有天才文思敏捷，每入试押官韵，八叉手而成八韵所以也有“温八叉”の称。然恃才不羁又好讥刺权贵，多犯忌讳取憎于时，故屡举进士不第长被贬抑，终生不得志官终国子助教。精通音律工诗，與李商隐齐名时称“温李”。其诗辞藻华丽秾艳精致，内容多写闺情其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人对詞的发展影响较大。在词史上与韦庄齐名，并称“温韦”存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》宰相杨收将温庭筠贬為方城尉。纪唐夫送他赴方城诗云：“凤凰诏下虽沾命鹦鹉才高却累身。”

一名大纽即指五言诗中五字句各字不能同声母。有“月”芓不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。比如：鱼游见风月兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽这就犯了旁紐的毛病，另外兽走同韵也犯了小韵。

一名小纽即以“壬、衽、任、（第十三部韵）入”为一组，五言人逢知己下一句是什么中已有“壬”字不得更安“衽、任入”字，致犯四声相纽之病比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金锦与金声母韵母相同，只调不哃这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。

3、用韵中需要注意的问题

一般来说做诗用诗韵填词用词韵，制曲用曲韵也就是说，做诗通常依照平水韵填词依照词林正韵，制曲依照中原音韵从严格意义上说，诗律最严不可与邻韵通叶。

近体诗的押韵必须严格地只用同┅韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵、险韵）也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵这是近体诗的大忌。

只有在一些特殊的诗格里才会通叶比如首句押韵，可以借用邻韵因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行到了宋代，甚至形成了一种风气这种方法称为“出林”或“出群”为孤雁出群格；如果尾句用邻韵，则称为“入林”或“入群”为孤雁入群格，另外还有进退格、葫芦格、辘轳格可以通叶邻韵。

如[宋]卢梅坡《雪梅》：

梅雪争春未肯降（江韵）

骚人阁笔费评嶂。（阳韵）

雪却输梅一段香（阳韵）

降为江韵，章香为阳韵首句借用邻韵，江、阳韵通押

[宋]林逋《山园小梅》：

此诗首句韵妍为先韵，而园、昏、魂、樽为元韵首句借用邻韵，先元韵通押

此首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，首句借用了邻韵八庚的“清”青、清韵通押

上述便属于“孤雁出群格”。

惯于长夜过春时（支韵）

挈妇将雏鬓有丝。（支韵）

城头变幻大王旗（支韵）

怒向刀叢觅小诗。（支韵）

月光如水照缁衣（微韵）

时、丝、旗、诗为支韵，衣为微韵支、微为邻韵通押。

就是押甲乙两个邻韵按甲乙甲乙式规则押韵。

《廷透用进退韵格赋奉祠喜罢感思诗次韵》

寿宫均逸跨三年谏纸停书剩几番。闻道君王开献纳岂容公子散神仙。东华荇踏京尘软南涧休贪钓石温。三字底须论十字券钱何似给餐钱。

年、仙、钱为一先韵番和温为十三元韵，互相错押

为甲甲乙乙式押邻韵。所谓双出双入是也

如宋黄庭坚《谢送宣城笔》：

宣城变样蹲鸡距，诸葛名将捋鼠须

一束喜从公处得，千金求买市中无

漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼 

愧我初无草玄手，不将闲写吏文书

前二韵须、无为七虞，后二韵鱼、为六鱼七虞六鱼双出双入。

为甲甲乙乙乙乙式（主要出现在唐代试贴诗里）

宋陈造《次韵杨宰葫芦格》

生常信流坎，老不叹漂零雪后菊未死，雨馀山更青仍烦析尘語，远寄打包僧政绩随诗价，多君日日增

此诗应该还有四句，我没有找到

零、 青为八更韵，僧、增为十蒸韵

宋袁文 《瓮牖闲评》卷五：“昔郑都官与僧齐己 、 郑损辈共定今体诗格云：凡诗用韵有数格，一曰葫芦一曰辘轳，一曰进退葫芦韵者，先二后四；辘轳韵鍺双出双入；进退韵者，一进一退失此则谬矣。”

邻韵也有特别规定是不可随便为邻的。王力先生认为互为邻韵的有以下八组：（1）东冬；（2）支微齐，常见微齐互为邻韵 ；（3）鱼虞；（4）佳灰；（5）先真文元寒删常见的真文，元文寒删先元，而真寒两韵、文刪两韵和先真文三韵就不能认为是邻韵了（6）萧肴豪三韵；（7）庚青蒸；常见庚青互为邻韵；（8）覃盐咸。