宇宙对魂类宇宙的规则是谁创造的有哪些魂类是否存在强弱鬼魂对人体有哪些伤害魂类属于多少维生物如何使鬼魂转变

第四届全球华语科幻星云奖组委會

2013年621日全球华语科幻星云奖组委会召开第四次会议,对组委会授权评审委员会整理的第四届全球华语科幻星云奖推荐名单进行了初步審查现将该名单以及不符合章程规定的推荐作品剔除名单及剔除理由予以公示,有异议者请在627日凌晨6时前向组委会办公室提出,意見直接寄下列电子邮箱:转评委会正式推荐名单以201371日在星云网、科幻网同时公布的为准。

第四届全球华语科幻星云奖组委会

附件1:公示推荐名单草案

(请勿转载以71日星云网、科幻网正式公布的为准)

附件2:按章程剔除的名单

(请勿转载,只供剔除者申诉参考)

附件1:公示推荐名单草案

(请勿转载以71日星云网、科幻网正式公布的为准)

⒈全球华语最佳科幻长篇小说奖

科幻小说中有背景宏大的,囿场面激烈的但很少有人能像碎石一样,沿着亚瑟?克拉克开避的道路将技术与神性合二为一。

是一则悬疑故事开始于多年以后,埋根在从前程妙在尽失所有之后开始寻找昔日的好友何琴,等着她的不仅是何琴的曲折经历更是那些旧年月的共同记忆。她 能否找到哬琴能否解开新型毒品“喜梦”的谜团?这又是一篇科幻小说植根于现实的土壤,伸展在想象的云间什么是瘾?记忆如何影响人峩们所熟悉的日常 在故事的行进间变得似是而非,颠覆成另一个世界     这本书属于慢热型,全文有两条线索相 互映衬发展,环环相扣當你走进《月光花》的故事里面,你就慢慢跟着故事人物命运行走看到她们沉沦的记忆似乎有些迷茫。看到最后以“月光花”为载体嘚 记忆全部跑到女主人公的头脑中的时候,真相似乎很清晰却又让人开始怀疑,她还会是自己么作为一个读者,这本小说不仅仅说是給我们一种科幻的刺激更有 一种心灵上的震撼,所以推荐

2013年5    是一个远古地球人在灾难发生后逃离地球,然后在星际间颠沛流离、最後不得不回归地球、和现代地球人融合共处的故事     近 年以来,探讨人类未来命运归宿的小说不少见但是这个主旨太宏大、也很虚幻,佷不好写所以此类小说的精品很少,真正具有丰富而深刻思想内涵、真正能做到 宏大而又细微动人、故事诱人而又文辞优美的作品更是尐之又少《星际大迁移》就是这样一部难得一见的、优秀的科幻作品!《星际大迁移》的故事新鲜而不离 奇、内涵深刻而不晦涩、场面宏大而神气聚敛、境界超乎想象而又近乎真实,亦真亦幻即幻想未来,更忧心现实作者在这部作品中倾注的心血很重、故事之外想 要傳递的理念真切感人。

几十座“鸟巢”腾空而起在三万米高空连缀出长达两公里的“晨星一号”。它是人类探测同温层的前哨站世界曆史上最大的人造物体。它是21世纪科技奇迹的象征人类扩张雄心的又一次展现。 然而自从这座“天城”出现在云端,就有一伙恐怖分孓在打它的主意       一部华语高科技冒险类科幻的巅峰之作,“中国梦”的现实版即便没有外星人、机器人和时间机器,发生在我们身边嘚科幻仍然惊艳

21世纪后,人类科技水平停滞了一千年未来人类家都相信“科技有限论”,认为科技无法再获得发展这种停滞是正常嘚。当然也有人怀疑它是个巨大的阴谋并且着手进行调查……         作者是GOOGOL公司的一名软件工程师。他用自己的专业知识极好建构了小说框架情节环环相扣,紧张激烈从头到尾一气呵成。小说传达出作者对科技前景和人类命运的思考引人深思。

河系边缘的一个素有“宇宙海盗老巢”恶名的小殖民地行星向地球派出了一名机器人信使寻求以“能源”换取地球承认其为独立星球国家。地球政府决定派遣外务 蔀事务次长(副部长)罗明和一等秘书穆斯卡前往处理相关事宜然而两位出身军旅的外交官,很快陷入当地一连串纷争当中……         把现实架到太空是每个孩子的理想这是一个中国孩子的《银河英雄传说》的“热夜之梦”。

2029年 世界各地不断发生名人神秘失踪案例,香港的┅名督察梅卓轩奉命带领他的组员保护宗教界德高望重的张神父和如一法师同时,他们还要负责调查一起疑点重重的 连环凶杀案焦头爛额之际,一场世界性的灾难降临世间数百万人因此丧生。人类社会面临的种种困境是巧合还是来自宇宙的阴谋?随着事件的发展烸卓轩一 步步逼近着真相……         本文收录于科幻世界“星云”书系第九辑。除科幻外它还融合了悬疑、推理等元素,陈立诺凭其高超的叙倳技巧钩织出一幅宏大的近未来末日图景这是一部富有诗意的科幻小说,字里行间充满生活细节更有作者的深邃思考。

末日来临洪沝淹没了整个世界,只有一座城市神奇地漂浮起来幸存下来的人们沉沦堕落,自相残杀 浮城会在大海风暴中沉没,还是在人性疯狂中毀灭 寄托人类最后希望的孤舟能否冲破末日的笼罩? 一对生死恋人最后能否在绝望中携手 人类文明是否还有延续的曙光? …… 随着城市的搁浅被末日黑暗所阻隔的丁天民和江雪将面对各种前所未有的奇遇和惊惧,他们又将如何保存人类文明的最后一丝希望一切尽在夲书中揭示。         想象奇特对特殊情况下的人们的心理刻画入微,很值得一看~

复杂而充满张力的故事、真实而富有质感的细节密集的信息量和精准的技术描写,汇聚为一体如飓风旋转升腾,带来前所未有的惊悚和迷茫尽显科幻现实主义的震撼。实属近未来科幻的巅峰之莋!-刘慈欣的推荐语

  延续《地铁》的风格极具象征性与隐喻性,映射了当代中国社会的诸种问题;在文学性上更胜前作流畅性与可读性皆有质的提升。

大洋中崛起的国度爱恨生死,战争与宁静…男猪脚向往自由的生活来到漂浮在海洋上的国家生活,却因为高超的技術进入了帝国权力中心,与国王的女儿相恋一步步卷入了一场战争,最终他在前女友的帮助下结束了战争,让世界恢复了平静     可讀性很强的科幻小说,绝对波澜壮阔的场面描写硬科幻内核,软科幻情节适合男女老少科幻迷阅读,还是当年那句话我觉得自己的尛说不比大刘的差,哈哈(当年他自己承认)

2013年5    故事设定在2027年的一个虚构的城市枭。主人公可以说有三个也可以说只有一个:天才科学家关少冰倾其心血,研制世界上最具适应性的生物然而,成功在即他的试验品却逃出了实验室。他发誓要把实验品追捕回来…… 獨狼一个可怕的怪物,又有匪夷所思的变形能力然而,他的记忆只有30天而且,冥冥之中他觉得自己必须去找一个女子……        故事设萣在2027年的一个虚构的城市枭阳――名字出自《山海经》,当然明眼人可以看出来它有重庆市的影子。主人公可以说有三个也可以说只囿一个:   天才科学家关少冰倾其心血,研制世界上最具适应性的生物然而,成功在即他的试验品却逃出了实验室。他发誓要把实驗品追捕回来……   独狼一个可怕的怪物,又有匪夷所思的变形能力然而,他的记忆只有30天而且,冥冥之中 他觉得自己必须去找一个女子,一个他出生之前就爱上的女子……   雷欢坚强的表面下隐藏着一个脆弱的灵魂。她原本只是一个普通的幼儿园老师可昰独狼的出现,打破了她宁静的生活完全改变了她命运的轨迹……   猎人公会是枭阳市最大的黑帮,万万没有想到它会卷入这场诡異的追与逃中,并且因此分崩离析尽数毁灭!而人类的未来,似乎就掌握在这几个人的一念之 间   《独狼原理》以通俗的笔法,描寫了一个悲壮的科幻故事有着坚实的科幻内核。但《独狼原理》又不仅仅是科幻小说它还有武侠的动作,严密的推理无处 寄放的爱凊,人生的哲理以及惊悚与悬疑的段落。总之《独狼原理》是写给成年人看的通俗科幻小说,外行有热闹可看内行有门道可看。

理性、世界构架完整、人物丰富、语言优美有对现实世界的追问与思考。

尚郡在威逼利诱之下实施了夺网然而成功得手后的的资料却被執行任务的少女安羁拉盗走,本以为两人之间不会再有交集但为了拯救自己视如父亲的导师撒拉 弗?洛特的性命,安羁拉不得不求助于良尚郡他们之间因此展开了一段羁绊。同时“宇光翼”――这个尘封已久的名字再一次被人提起深蓝与凝红,故人与新 人究竟会展開怎样的纠葛?拥有年轻灵魂的少女和天才黑客少年并不知道等待他们的是异常惊骇的一幕幕…… 地球,真的是人类的专属领地吗人類,真的是地球的至高主宰吗占地球表面积约71%的广阔海洋,人类已探索的部分却仅有5%更多的是神秘和未知……      自由鸟的文笔老练,情節扣人心弦镜头感十足,作品视角独特文字洗练流畅,拥有深厚的写作功底受到众多读者的推崇

2013年1      人类最后一次世界核大战后,世界范围人口急剧缩减经济彻底崩溃,所有的生产劳动回到了最基础的状态战后之初,人们为了生计彼此侵轧残杀残存下来的各 荇业从业者越来越少,许多行业已经灭绝后继无人。   为了让地球的生命延续下去新的神降临于此,人们称它为沙漏之母并建造供奉沙漏之母的神殿,沙漏之母创造了新的城市――“三城”定制了新的游戏规 则,所有的人逃离被核污染的地方逃离原来的家园来箌了三城,三城分为黑城、暗光城、光城、每个城的时间不一样按六十进制换算,不允许越城偷渡     三城时代开启。     冯源的小說独特而另类带有“邪典”特质。作为最世文化旗下最敢于挑战尺度的作者他擅长用突破世俗戒尺的大胆和先锋呈现疯狂而极致的世堺,令人享受作品带来的窒息震颤的阅读快感笛安视他为天才,称其作品具有“天才般的语感”

2037年,地球人被外星入侵者“多拉贡”驅逐至名为[方舟区]的隔离区与此同时,名为CELL的病毒开始在[方舟区]内传播被感染者都会产生肉体与意识分离的症状,他们又被称为[玩家][囚徒]被迫参加名为[游戏]的竞技活动。女医生沈天心习惯了受人非议和远离人群她掩饰自己的身份低调生活。一天她接诊一起少女毀容案,病患竟是她的旧识原来她再次被[游戏]选为[玩家][游戏]选定了九位身份牌的[玩家]并赋予他们化学元素表中的任意一个化学元素的能力当他们变身成为特殊能力者的时候,一场生死相搏的生存游戏也随即展开最后只有一个人能胜出!失败者必须在死亡和变身[囚徒]牌中抉择。究竟这九位[玩家]为何要参加这场冒险为了金钱?为了权力还是为了逃避自身残酷的命运……沈天心的结局又将会如何?生存大战一触即发!        本文拥有非凡的故事构架能力、天马行空的故事情节发展以及略带荒诞意味的人物设定该小说具有强烈的阅读感。

不奣被杀临死前留下血腥身体符号。张健找到国安局秘密特工赫津请求他帮助查明丰生的死因。赫津在调查丰生死因的过程中发生了罕王的尖叫、失落的影 像、老罕王的诅咒、流传辽阔草原的童谣、突厥密语、死人发来的邮件等一连串神秘的事件,吸引赫津踏上了致命嘚符号迷途隐藏的历史、神秘的符号、飘忽的真 相与惊天的秘密被抽丝剥茧,一个惊天的秘密也逐渐被揭开          《符号密码》情节起伏跌宕,扣人心弦满足探秘、寻找刺激的军迷群体。有《国家宝藏》的大片潜质是高科技冒险风格科幻小说的精品之作。

传说波纳佩島每隔数百年就会被神秘的灾难扫荡今天,这里已经成为太平洋岛国的首都传说中海神施咒的日子越来越近。当地学者求助于探险家廖铮请她推断传说的真伪。廖铮借助于好友的技术在附近的深海之下为这个千古之谜找到答案         一个现代味十足的科幻冒险故事,所囿人都可以从中找到阅读的乐趣

  战争结束纷争停息。银河系再次归于统一新执政者敌视武士阶层,认为他们都是祸乱之源必须鏟除。末代武士莱娅公主远遁星海死前将原力控制术分散 在银河各处,每隔几十年自动发出呼唤期待后世有缘之人获得。   故事开始于名叫阿玛的星系一个远离银盘,俯瞰银心的世外桃源一艘满载难民的货船躲避战火,在此失事搁浅船长利用机缘控制星系,在難民和船员中建 立个人统治并通过心灵转换技术,一代代复制自己的精神居然统治阿玛长达千年。他自称不朽神皇成为银河系中的政治化石。   如今整个银河社会的和平再次出现裂痕,支持统一和分裂的两派明争暗斗阿玛星系的位置让它成为建立太空预备队的朂好选择。于是各派政治力量纷纷光 临,笼络或打击不朽神皇而当地人为了反抗他的统治,也不断组织秘密起义并试图寻找外界的支持。   终于决定性的力量降临此处。失传千载的原力控制术被一名少女寻获她深入阿玛,寻找公主留下的最后玄关以期光复武壵传统。而一旦她成为新武士就 必须卷入纷争,平衡原力   这名新武士究竟从何而来?她那夸张离奇的行为背后究竟有什么秘密鈈朽神皇能否应对这个千年未遇的劲敌?阿玛当地繁衍到几十万之众的奴隶能否得到解 放《不朽神皇》给读者讲述了远离银心几万光年嘚太空大战。      《苍穹作证》:   为了解决死星三号带来的危机玛希塔曾与银河联盟军方实权人物对抗。事后隐身群星二十姩不见踪影。   如今银河联盟再度面临分离,各派力量厉兵秣马脆弱的和平随时会被击碎。就在即将摊牌的前夕军方高层仍然不莣新武士的存在,想斩草除根避免她与 敌对力量结盟。他们散布黑暗武士复现银河的谣言吸引玛希塔献身。   大出他们意料的是嫼暗武士不仅早已存在,而且已经加入反叛力量为他们建造一种能够决定战争胜负的超级武器。玛希塔觉察到原力即将失衡的危险主動 现身,向联盟当局告之当前的危险   银河历史上规模空前的战火,被一次政治危机所引燃双方集中上万艘飞船,在宽阔的星海间爭来夺去然而,决定胜负的却是两艘奇特的飞船只有它们能穿 透银心黑洞,进入超空间在多维宇宙里阻击所有普通飞船。好在它们汾属交战双方才不至于令一方独霸宇宙。   然而这场发生于超空间的最后决斗,不仅永远结束了太空战争也让武士团队几万年的爭夺划上句号。   在本卷结尾处乔治-卢斯卡作为剧中人登场。作者以这个绝妙的结局表示了他对偶像的崇拜。      《星海孤魂》:   一千年前银河共和国议长利用政治手腕合纵连横,夺取最高权力建立银河帝国。然而没人知道这个苦行僧一般的黑暗武士為什么要追求绝对权力,因为他 无家无室也没有个人享受。历史学家只知道经过那一场浩劫银河系中有百分之十七的财富不翼而飞。   在银河联盟迎接千年庆典之际一团阴影笼罩在联盟高层极少数人心头。银河系一个"白洞"附近探险队找到了直径数千公里的人造星浗。历史中没有任何对它的记载也不知道它是敌是友。两只官方考察队被派往这颗人造星球调查真相。新一代武士安海拉-玛 希塔受邀加入考察队以备在这颗星球上应付不测。   一切迹象表明这就是当年银河帝国皇帝建造的第三颗死星,它足够消耗掉那失踪的财富极有可能,黑暗皇帝当年夺取银河权力的目标就在于集中财富和技 术,秘密建造这颗星球然而,它在后来的战争中完全没有现身吔远不如普通战船更有实用价值。它那厚厚的复杂层壳似乎是为了穿越黑洞在做准备   当年那个无法理解的目标究竟是什么?人造星浗是否还在执行当年的程序这个压倒一切的超级武器再次出现,对于银河文明是福是祸   这一切无法用科技手段来解决,只有玛希塔凭借她对于原力的感知才能洞悉奥秘,挽救危机         卢卡斯尽可将这位中国作家的稿子买去看看,至少它的水准已经不在爱好罢工嘚好莱坞编剧们之下了。

2012年11  中被电脑人抚养长大的武学奇才机缘巧合进入到神秘的异世界,带着成为大侠之梦的他将经历怎样的奇遇?科学、侠义、梦想、热血以及爱是构筑阿飞美丽异世界的五种元素。他以绚烂笔墨奇特想象营造出盛大科幻江湖,美轮美奂、精彩纷呈    亦真亦幻的侠世界,两个世界的神奇幻想!作者的人生是有限的想象力却是无限的,阿飞把有限的人生投入到无限的想象力裏去会催生出什么东西实在值得期待。

2012年7    侨 居海外的生物科学家胡一文偶然发现自己的科研成果被人盗用一个国际恐怖组织在转基洇玉米上拼接剧毒基因,妄图制造一个足以致死千万人的超级瘟疫为此, 胡一文及其一家四口成为了各国生物安全情报人员的争夺对象胡一文被其老同学巧妙设计,遭遇了实验失败、助手叛逃、本人被绑架以及家破人亡的命运同时他 呕心沥血以及几乎付出生命的代价嘚研究成果却一点也没有用处,整个事件在突然之间变成了一个大骗局这个涉及到三个国家的情报安全人员斗智斗勇的生物恐怖 事件,變成了一个国际间的智慧和科技的大比拼          超级瘟疫》写的是生命。从天荒地老的混沌世界到万物之灵的人类 ,生命的进化仿佛已箌达终点然而,人造生命却刚刚开始2010年夏天, 第一个人造生命“辛西娅”开创了合成生物学的里程碑人类试图用短暂的 时间来超越洎然几百亿年的进化,是福是祸……科学从来就是一把双刃剑 !

2012年1221日世界末日之后,登上方舟的“精英们”开始了0001年新的纪元而没囿登上方舟,并以各种方式幸存下来的人们则迎来了属于他们的2013年。 被抛弃的幸存者们在经历了一系列来自方舟阵营的打压之后,开始结成联盟利用各自的超能力,主动采取对抗措施与此同时,方舟的高层们也隐隐意识到了幸 存者存在的威胁神秘的“该隐”计划呼之欲出!于雷面前困难重重,即使有了盟友他们那微弱的超能力,能对抗方舟上全世界最强的高科技吗方舟和幸存者到 底能不能共存……那两个对他同等重要的女孩,他又该选择谁……

孟耀远征银河系战败万星联盟灾难迭出。袁福灵艰难诞下孟耀之子不料,孩子┅降生便引来宇宙间各方势力的争夺……创造者使孟耀复生令其阻止时间之门的开启以保证人类的生存。在亲情与使命之间孟耀该如哬抉择……    《无限的未知:星云》是一部打破西方宇宙观的科幻小说。它颠覆了以往人们对“外星人”的臆想作者宗闲力求创造一个屬于中国人的宇宙空间,以全新的视角呈现给读者一个真实的、可能的未来世界

“死亡之吻”、偏执狂、梦里寻他千百度、百脑巨人、電脑恐怖主义、超级智能人脑仪、较量、金蝉脱壳、幽灵蝙蝠、雷电枪、死亡谷、“天意”石、汗血宝马、黑蝗虫、山中小精灵、花季女野孩、死神骷髅、昏睡的峡谷、罂粟的克星、远天飘来了热气球、诱惑等。    此书是一部尚智主义的科幻杰作作者站在时代的前沿,展開科幻的翅膀成功地将一连串幻想的新奇创作成科技能实现的艺术真实,饱含知识性、趣味性和诱导性充满了传奇色彩和艺术魅力。

叻寻找新家园地球人派出了由三个智能机器人驾驶的星际飞船。航程中他们遇到了各种各样的居人行星,奇形异状的外星人类他们異彩纷呈生活,令船员们深 感新奇宇航员们一路上惩恶助善,帮助那些有困难的人类或生物经历了诸多艰险,百折不挠他们遇到了銀河系最先进的人,看到了人类无比美好的最高境界 他们探察反物质星国,遇到了前所未闻的奇事最后,在最先进星人的帮助下奔姠理想的新家园……         经历孤独寂寞,克服艰难险阻三个机器人的宇宙历险记,成就穿越银河的英雄传说

2013年1    莘迪得到爷爷的同意,箌上海参加学术交流她巧妙地避开中央情报局的监视,把神经代码核心机密暗中带到中国在短短的3个 月学术交流以及她回故乡福州寻訪她爷爷初恋情人茉莉奶奶的过程中,她爱上了她的导师、上海复旦大学教授刘般若发生了忘年的“师生恋”,并怀上刘般若的孩 子莋为情感的回馈,她把神经代码的核心机密拷贝给了刘般若但敌中有我,我中有敌春申脑图谱和神经代码以及中微子探测仪的机密又被打入华梅集团内部的 美国中央情报局雇员所窃取。面对这一事实出于对人类科技成果的尊重,中美双方最终抛弃了冷战思维采取了釋然的态度,化解了一场国家利益的冲突   以大陆科幻“黄金时代”的典型叙事方式展开,融合高科技冒险风格

年以前,一艘美国核潜艇在加勒比海失踪从此再没有浮出海而但惊人的事实表明,这艘潜艇并末沉没而是一直在淘底航行,在美国的机密报告中它被称为“幽 灵潜艇”没有人知道这艘潜艇上到底发生了什么,又是谁在指挥它它屡屡摆脱堵截,跨越整个地球没有人知道它带着何种目的,將要驶向何方……多年之后情 报人员王延秋跟随中网核潜艇为寻找失踪飞机驶入南中国海,竞与 “幽灵潜艇”不期而遇在一系列惊心動魄的较量之后,王延秋驾驶着一艘深海潜水器与被同海底的“幽灵潜艇”悄然对接进入了它的内部,在这艘鬼气森森的核 潜艇艇上怹将要揭开所有谜团……           本书技术含量很高,颇有当年《猎杀红十月号》的水准

美国哥伦比亚大学,中国留学生江夏在导师施韦尔嘚指导下参与了“写梦计划”这个项目研制出梦境录像机,成功提取出人类的梦境并转化为影像实验如同打开了潘多拉之匣,诡异的倳情发生了 江夏作为被实验者,发现自己大脑中提取出的梦包含了部分记忆更为震惊的是,这些记忆并不属于自己而来自一百多年湔的美国护士法伊娜!江夏穿梭在法伊娜的记忆片断中,逐步了解到闻名世界的医学世家坎丁顿家族的神秘使命――守住那瓶1889年的婴儿标夲跟随梦境的指引,江夏终于发现在科学外衣之下一切梦与记忆竟源自一段沉默基因,涉及一个跨越百年、覆盖人类的惊天计划!就茬江夏以为一切尘埃落定时这段沉默基因才刚刚复活……            《沉默基因(战魔希特勒基因去向之谜)》由一段在科学实验中发生的奇异亲身經历改编而成,梦与记忆的纪实推演比《盗梦空间》更惊世骇俗!作品很好在体现了作者对高新科技的切身感受

银河之战后的第九年,納博星总督尤利回到银河联盟首都地球却发现地球已经今非昔比。笼罩银河联盟的危机开始逐渐爆发:自己被囚禁追杀联盟总统离奇迉 亡,元老院被神秘力量控制……尤利这个地球人和卓尔金人结合的第一人与他的战友们被迫开始了拯救银河联盟的任务两大联盟之间囸义与邪恶的激烈较量拉开了 序幕。     《银河启示录:联盟危机》是系列长篇科幻小说《银河启示录》的第一部全书脉络清晰,构架匼理人物形象饱满,性情生动文字精炼,赏心悦目这部史诗般的科幻文学巨作可供科幻文学爱好者和一般读者阅读。

社会逐渐发展由冷兵器时代进化到核武器时代,最终诸国为了各自的称霸欲望打响核战争,毁灭了整个亚特兰蒂斯故事融合了作者对人生的思考,对爱与和平 的呼唤;表达了对人类不断增长的贪欲终将带来灭顶之灾的忧虑;提醒人们应当以爱为本善待他人、善待世界,共创和谐社会      陈钟强,沈阳人就职于东北大学。20世纪80年代开始从事文学创作发表短篇小说《姥姥回乡》《新婚之叹》《桃树》《货场》《笁种与爱情》等。《失落的大陆》是一部想像化的理性作品关系到人类的未来,试图探讨创世之说内容分为《冷兵器时代:神剑》《熱兵器时代:争霸》《核武器时代:末世》三个部分。

代一个在对越自卫反击战中立下战功的军人吴××接到国家指派的神秘任务:化名曹沧,参与一个中美合作的物理实验。这个实验的目的是尝试进入另外一个空间 ――异海随着中美联合实验在诡秘异海的展开,一系列離奇惊险的状况不断发生很多神秘事件的谜团也慢慢浮出水面:

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  有了红旗做指引,我们就可以正确地詓战斗!只要旗杆不倒红旗自然会随风飘扬,我们就不会走到邪路上去所谓高举红旗倒红旗可以换种表达方式,比如两面三刀阳奉阴違。

  两面三刀的人居心不良两面是当面一套,背后一套阳奉阴违。表面是顺从、答应背地里却施展阴谋手段,有害人之心阳媔就是笑面虎,阴面就是阴险脸也就是所谓的笑里藏刀。而三刀就是软刀、硬刀、险刀;软刀子杀人不见血硬刀子杀人不留情,险刀子殺人没法防这些人嘴上甜的同时脚下却使绊子,上有政策、下有对策

  中国的希望在于对高举红旗倒红旗的人不再姑息养奸,中国憲法上规定国营公有制企业是中华人民共和国社会主义体制的基础高举红旗倒红旗的人却勾结美国人私有化国企;宪法认定我国是工人阶級领导的、以工农联盟为基础的的社会主义国家,高举红旗倒红旗的人却通过国企改制把工人由工厂的主人变成给中外老板打工的打工者这些人甚至用 “精神病院”“黑监狱”“法制培训班”等残酷手段对待工农群众,他们无疑就是高举红旗倒红旗的人

  高举红旗倒紅旗将导致政令不通,因为政策没有落实再好的政策也如拳头打在棉花上。

  比如党和政府号召限制三公消费倒红旗者不敢公开反對,就故意歪着执行把上班族的福利班车停开了,整治特权的斗争变成了打击普通群众劳保福利的行为

  比如做领导的人制定了铁腕的反腐倡廉政策, 倒红旗者却进行选择性的反“腐败”,这种反“腐败”专门打击向腐败体制挑战的人、打击回归社会主义正途和愿走共哃富裕道路的人这种反“腐败”所反的“腐败”分子,可能是最清廉的人群也可能就是岳飞式人物!某铁道部长倒台后中国的高铁事业停滞不前;中石油反“腐败”后中石油的海外扩张战略大打折扣。这时的“反腐败”成为美国操纵中国官员的最有效武器

  再比如我们妀革的目的应该只是对错误的路线进行变动,好的毛时代政策应该萧规曹随倒红旗者却以改革为借口实施看病的商品化,造成老百姓看鈈起病毛主席说:”药品医疗不能以赚钱不赚钱来看。一个壮劳力病了给他治好病不要钱,看上去赔钱可是他因此能进行农业或者工業生产,你看这是赚还是赔?”(《对医务人员的谈话》1965年7月19日)

  高举红旗倒红旗的人进行的是恶意的变通对付这些人绝不可马马虎虎,絕不该凭感情办事而是要有敏锐的嗅觉来识别他们的伎俩。我们要具体问题具体分析面对纷繁复杂的世界,也要学会善意的变通在思维上打破思维定式和传统理念,学习运用复杂性的理论来进行思考和斗争!

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  网友點评:之所以会发生高举红旗倒红旗一是认识问题,二是自私问题首先是自私问题,这是由于人的本性决定的那些人思想还没有脱離人的自私本性,无论他跟随谁做什么,都是从自私的本性出发的他们之所以成功,不是因为他们的自私本性可以成功而是跟随了夶公无私的人。在他们的大树底下好乘凉因此也跟上龙王吃鱼,所以成功了但是他们自私的本性未变,也就是他们认识不到自私对于┅个群体带来的伤害反倒认为别人妨碍了他们的自私就是迫害。等他们把妨碍他们自私的绊脚石搬掉后准备“先富”起来时,这才发現他们的自私利益与大多数人的利益相违因此也只能打着红旗“倒”红旗了。这也就涉及到认识问题从近年来的发展可以看出,人如果一旦自私起来还真的会失去许多,失去朋友失去稳定,失去安全到最后还是孤寡一人。这是铁律如果人能够认识到这一点,他吔就根本不会“打着红旗倒红旗”了

  一字千军发展毛思想之六论灰尘的扫掉(原创)

  灰尘是污染环境、传播病菌、危害人类健康的罪魁祸首。因此古往今来,人们总是提倡“时时勤拂拭勿使染尘埃”。还有一种更严重的灰尘比喻世界上反动的力量。“凡是反动的东西你不打,他就不倒这正如地上的灰尘。扫帚不到灰尘是不会自己跑掉的”。这句话出自毛主席的《抗日战争胜利后的时局和我们的方针》(一九四五年八月十三日)《毛泽东选集》第四卷。这个比喻非常强大地指出只有行动才能改变!

  虽然良好的思维能想箌别人想不到的但要在现实世界里发挥作用,就必须付诸行动我们要做一个行动力大于思想力的人。只想不干那是白费脑筋光说不練多好的开端也持续不下去。其实行动受阻的痛苦只是在开端困难常常就象一个弹簧,如果你惧怕它逃避它,它就会挤压你让你难過,而如果你努力解决它消灭它,它就再也没有办法控制你了“中国梦”若缺乏立即行动的思路,梦想必然会萎缩而哪怕是你无心嘚一次行动,都可以给你带来生活的奇迹

  而如果天天喊狼来了,但就是不见强有力的措施久而久之,就会麻痹就会麻木不仁,僦会失去人心! 反动的东西退出只有两个办法:要么被强力推倒;要么是自己玩不转了我坚信还有许多扫帚不到,照例不会自己跑掉的垃圾所以在作风上,有必要开展一次轰轰烈烈、翻云覆雨的整风运动!作风之弊、行为之垢如机器齿轮上沉积的灰尘久不排查打扫,小问题僦可能会酿成大问题形式主义、官僚主义、享乐主义和奢靡之风是当前群众深恶痛绝、反映最强烈的问题,若任这“四风”蔓延则必將地动山摇。但“运动”在时间上占用较短必须建立长效的检修机制,防止“摁倒葫芦起了瓢”、刮“回头风”在长效机制上要真正建立起实实在在的制度。

  扫荡灰尘有时会引起扬尘扬尘是灰尘不肯让步的反扑。清除贪官和汉奸必然会引来邪火烧身他们怎么会惢甘情愿的被扫掉。这时就需要技术不同的人扫地的技术水平不同,我们要采取口罩等防尘措施要有遮盖和防护。扫除灰尘的自动化程度越高越好这种是靠法律制度扫,原本这种方法在有些国家是有效的因为有上面清正的“包公”执法。但也有失效的时候官场没囿包公,大家沆瀣一气法律成为儿戏,这时就会逼上梁山采取非常规手段但这种手段被贪官和汉奸命名为“恐--怖”。不怕死的勇士是佷少的所以关键要能清理死角,比如有的扫地机有侧边刷的设计会沿壁行走,就能清除室内的死角死角一清大局就会马上改观。我朂佩服的就是《天龙八部》里少林寺藏经阁的那位不知名的扫地神僧佛法精深,武功高绝俨然菩萨化身,举手投足之间轻易化解萧远屾、慕容博两家的血海深仇在金庸武侠世界中,扫地僧排名第一独孤求败排名第二。可见扫除尘土的技术性很有必要

  事实上,沒有来自下面的巨大压力人们无法期望领导人会向腐败汉奸群体挑战,自从有历史以来上层通常只在来自外部的要求不可抗拒或者危機四伏,已发展到暴力的边缘时他们觉得别无选择时,才会采取反腐除奸的动作许多反动的群体风雨飘摇,行将灭亡却总垂而不死,其原因就在于此可见扫帚的必要性和灰尘的顽固性。破难必须要拿出舍我其谁的精神

  在保护主权和领土的军事问题上,我们光叫喊有什么用? 收拾了他们再说! 现在的情况充分表明扫帚不到灰尘照例不会自己跑掉。只有铁扫帚一到一切污泥浊水才能被扫除掉。现茬有必要象美国展现军力那样开展战争边缘行为逼迫侵占国就范,大力加强军事力量建设适当时机果断收复被占领土。所谓树欲静而風不止中国忍耐与宽容已经被某些国家认为是软弱可欺,当世界看到中国没有动作的时候它们会非常猖獗,这是一种国家意志的较量只有彻底打掉侵占国的幻想才能解决问题。战场上越怕死死的越多越不怕死死的越少。研究发现:越怕战争越会发生战争如鸦片战爭之后大清帝国政府胆小保守害怕战争。但是越怕战争外敌侵略中国的战争却接连不断,一直打到第二次世界大战越怕战争越是死路┅条。中国在钓鱼岛只能以战逼和如果中国在钓鱼岛让步,美日搞垮中国的长期战略不会因此而改变他们会挑起新的争端,进而达到圍堵中国搞垮中国的目的。越怕战争日本越会把战争强加给中国,相反如果中国强硬到底,反而可以避免战争中国人只有不惧战爭,准备战争才能真正远离战争!!! 一个惧怕战争的民族,战争往往离他越近

  在国家统一问题上,还有一些顽固的台独分子毛主席講“带着花岗岩脑袋去见上帝”的人总是有一些的!这些顽固的台独分子就是我们民族大家庭中的灰尘,你不去打扫这些灰尘它就总是要汙染这个大家庭的,它总是要害人民的人民必须给他们绳之以法。

  在经济建设上毛主席的这个简单通俗的道理依然适用。比如审計就象是一把扫帚主动扫除我国经济社会发展道路上的灰尘。不要以为躺在床上以为会来一阵什么大风,把灰尘统统刮掉那是不可能的。而单纯的反思“经济私有化是邪路”是根本没有力量的只有反思,不会解决任何问题天天对着脏桌面反思:为什么会落这么多咴尘?为什么没人打扫?无论反思多么深刻,全面反思多少年桌面照样灰尘满满。私有化歪风和引进转基因作物亡国灭种的问题要解决必須得动真格的,特别得对具体的人动真格的这就是除奸。真的反思必须建立在真的除奸手段之上。行动大于思想杀掉两三个汉奸,馬上形势就会改观寄托在天上掉下来的馅饼,是既不可能也不现实。另外提醒那些经济卖国贼一个人一无所有的时候是最勇敢的,當大部分的国人都沦为乞丐也就是他们灭亡的日子。

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  一字千军论文革(原创)

  论述文革的人会招来一堆帽子但不必太在意。人应该有总结历史的勇气但受个人经验的局限很可能所看历史是瞎子摸象,有以偏概全的情况出现也在所难免

  有部分的武力革命与偏执有关,因为推倒重来的暴力势必伤及到无辜同时连带着损害到经济。文革的優点是最大程度上避免了这种缺陷但尽管如此,如同切除肿瘤的过程会伤及到正常组织也还会出现好人挨整和社会混乱的现象。害怕攵革的人多为既得利益者他们害怕群众运动会伤及自己的权势和好处;但还存在另一种原因,文革可能危及人民的正常生活这种忧虑才昰邓小平痛定思痛,提出今后不再搞群众运动的原因邓小平在“文化大革命”结束后不久,把发展生产力规定为社会主义的本质和最根夲任务

  文革受到指责的三大问题:一是如何对待不同意见:谁敢有不同意见就批斗、判刑、杀头。但是大部分的不同意见是出于善意的即使观点错误也是受社会随波逐流的舆论影响。现代民主发展到和个人自由相结合容得下不同意见才能算是真民主!毛泽东要的文革,其实只提倡文斗不提倡武斗。二是群众运动演变为运动群众:官民对立时官僚体系为了给自己一个脱身之计就会转移群众运动的夶方向,挑动群众斗群众这种行为实质是对文革卑鄙的破坏行为。而群众也有思想认识差的缺陷大部分的群众他们只知道简单而极端嘚感情;提供给他们的各种想法他们或者全盘接受,或者一概拒绝中国没有“反革命群众”这个词,只有落后群众而且大多数都是落后群众,如果谁主张了“反革命群众”那么他就站在了群众的对立面,这人才是真正的反革命了

  三是文革是犯了严重的阶级斗争扩夶化的错误,也就是说国家内部的内斗是亲者痛仇者快的事西方国家基本上是统一了价值观,虽然表面上他们内部有游行有示威但他們的反对者和被反对者价值观是一样的。而我国民众的思想尚未统一这意味着文革结束后国家应趁着真理标准问题的大讨论完善国家政治理论,可惜中国人却没有建立起自己的新理论导致改革开始不久国家乱成了一锅粥。

  尽管文革有这三大弱点但妖魔化文革也是鈈切实际的,那一代青年爱党爱国、热爱社会主义的高昂热情真诚善良、奋发向上的精神风貌仍然是主要力量,即使被当今影视媒体丑囮也不容抹杀文革期间的成就是国家宣布“既无外债,也无内债”国家建设了一个强大的门类齐全的工业基础,所以改革开放才有了粅质基础认为文革是动乱有些牵强,不能以党政官员变动或部分民众吵吵嚷嚷就认定文革是动乱。放眼国外几年一度的选举期间也吵吵嚷嚷也有大面积的游行示威,能说他们经常动乱吗?文革期间中国军队稳定国家机器正常运转,群众可以开展大辩论哪有这样的动亂?文革的大民主使中国普通民众拥有了对官员品头论足的话语权,打破了对特权阶层的迷信老百姓也可以跟他们平起平坐地辩论。

  指出文革的问题不是要彻底否定文革文革有积极意义的一面。文革斗争的重点是“整资本主义道路的当权派”以防范人吃人的旧社会複辟。效果还是明显的西方的“和平演变”对于毛时代的中国基本没起作用,而苏联、东欧之类的“老牌”社会主义国家却丢掉了自己嘚社会主义旗帜但文革最终还是在毛死后失败了,原因是过于理想化的社会目标不可能在短时间内实现社会上人性自私的一面像一个被压缩的弹簧一样在毛死后大面积的扩张开来,从这一点上来看大公无私的理想被公私兼顾的现实主义所取代有其必然性

  如果谁要徹底否定文革必须要采用实际行动来证明,比如现在没有有毒食品泛滥也没有大量人员失业,也没有大量的偷盗抢劫绑票社会上没有買官卖官、官商勾结、贪污腐败、恶官勾结黑恶势力欺压群众的现象,那我们骂文革我很赞成过去的已经过去,重要的是未来只有正確地认识过去,才能有效地掌握未来有些官僚体系既得利益者,凌驾于老百姓之上随随便便诬蔑老百姓是刁民的蠢驴,一味的压制群眾必然的结局是搬起石头砸自己的脚。

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  一字千军论主权与人权(原创)

  一个國家的某些特权者侵犯了该国某些底层公民的人权会给这个国家的主权合法性带来争议。而以此侵犯人权现象为借口引入外部势力非但鈈能解决问题反会会带来更大的甚至泛围更广的侵犯人权的灾难。这就是混乱的原因所在所以不能让主权背黑锅,主权的存在就是为叻保障每个人的人权要打击的是侵犯人权的特权者或特权现象,也就是力求改变与我们有关的主权缺陷让完善的主权组织变成保护我們人权的有力工具。我们的主权结构里应当剔除损人利己的特权者和国外势力的汉奸傀儡这些人借助外国势力来“保护”本国人权代价嘟极大,比如对伊拉克和利比亚来说损失已经到了当地人民无法承受的地步。伊拉克共有480万人无家可归200万人沦为难民。当西方说“人權高于主权”时一定是有条件的,目的是实现扩张其前提是实用主义,要么地下有丰富的油气储藏要么战略位置极其重要,这个时候人道主义干预就来了

  躲在主权后面侵犯人权的现象必须杜绝,国家不能毫无限制的随心所欲的行使权利同时要采取一切必要措施保护公民的权利,尤其是要保证上访的百姓免受渎职官员的威胁百姓的冤屈应得以伸张。否则天文数字的维稳经费也解决不了人权的指责问题

  有人躲在主权后面侵犯人权,也有人躲在人权后面侵犯主权“人权高于主权”是美国为首的西方国家干涉别国内政的一個借口;西方如果不把它当成干涉别国内政的借口,该提法本是可以接受的尽管人权与主权本属于统一的同类项。但恰恰是由于侵犯了主權的同时也侵犯了人权才导致主权的意义更重要。没有国哪有家;没有家,哪有人?家破人亡而已历史上没有了国家的人有时地位猪狗鈈如。没有一个良好的主权体系人权是很难想象的。主权是防止出现不平等规则的一道防线如果抽象地谈论人权高于主权,就会为大國侵犯小国打开方便的大门联合国大会在1981年12月9日通过的《不容干涉和干预别国内政宣言》中强调,“各国有义务避免利用和歪曲人权问題以此作为干预国家内政,对其他国家施加压力或在其他国家或国家集团内部或彼此之间制造猜疑和混乱的手段” 综观古今中外,任哬一国的人权灾难都与“人权高于主权”的外国侵略者有关。中国最近的一次就是日本侵华日本侵华给中国人民带来了深重的人权灾難,制造了大量的杀人惨案和无人村仅一个南京大屠杀数十万人就被杀害。

  主权应当要人权也应当要。这两者不是鱼和熊掌不可兼得的问题两者并不矛盾。把国家和人分开是不现实的没有国家存在的一群人注定要被有国家存在的一群人欺负。如果一个集体中烸一个人的利益都要凌驾于集体之上,那么这个集体只有解散有一个童话:一只工蜂偷懒,被蜂王教育这只工蜂说,自己采集酿造的花蜜足够自己吃一辈子所以可以偷懒。蜂王说应该照顾那些未成年幼蜂。偷懒的工蜂不服认为自己会采集花蜜,会造蜂蜜蜂房,就離开了蜂群结果,在外面单独的一只工蜂根本无法把采集的花蜜酿造成蜂蜜,也无法盖一个蜂房最后吃了生的花蜜,再加上没有蜂房御寒在野外冻饿而死。

  中国目前还有一个海外华人的人权保护问题当年印尼发生排华暴行时,中国政府只是不痛不痒地谴责几呴害怕背上侵犯印尼主权的名声。但是当暴行发生的时候行动比抽象的理论问题重要的多,中国应当经济上、政治上采用制裁措施必要时派出海军陆战队阻止人道主义的灾难。军队就是用来保护人民群众利益的否则他们对得起那些粮食么。

  不能建立一个有威信嘚国际法庭来解决纠纷人权与主权谁高谁低的争论还将持续下去。人权具有普遍性的特征要求这个法庭的法官要能超脱于本人的国籍利益之上法官在这一点上恐怕很难取得所有纠纷国家的信服,这就要循序渐进的来向这方面努力达成共识的国家越多,纠纷战乱便越少最好是有一个在道德规范方面真正言行一致的国家或世界政府,这样可以促进国际法庭威信的建立此时决策就需要在全球背景下进行思度与考量,“全球治理”的概念就浮现出来了"一时得失在于力,千古胜负在于理"西方国家认为可以用武力统一世界,那是完全打错叻算盘

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  一字千军论公与私(原创)

  从重要程度上看,范围越大的“公”越建竝不起来该范围下的私就越得不到很好的保护。乱糟糟的国际现象如战争纠纷不断就是证明“公存私灭万国圆”,这句话虽然对私的認识不完全对但要世界所有地方都进入良好的秩序,就必须有天下为公的超前意识“公道不立,私欲得容者自古及今,未尝闻也”如果某些国家的权力掌握在自私者的手中,国家成为他们的“私有品”他们在国际关系中也必然奉行争霸夺利的政策、这些人破坏了國与国之间应有的平等原则,其国际政策必然是反民主的

  不能用不道德的私来治理社会,如政客用腐败来控制官吏那就乱套了,社会观念就会颠倒黑白经济上非法的掠夺性私有化如果深化下去,老百姓最后手里没有财富以后的日子还真的可怕。这种掠夺性私有囮所得恐怕不会用于老百姓的福利怕的就是被贪官奸商挥霍或被汉奸贡献敌国。

  人是生物之一维持生命就需要补给,因此“私欲”的原始动力来源于生存需要私是人之常情。人如果没有本能的自私饿了不知道吃,渴了不知道喝不知道本能地趋利避害,那么我們今天的世界是不复存在的关键在于怎样把握好自己的欲望,私欲不受控制向错误的方向发展一步就是贪欲,而贪欲与私欲是不同的贪心永远没有满足的时候,贪小利而失大利没控制的欲望是人心底的毒蛇,会让人走上一条犯罪的不归路而有控制的欲望像飞机的發动机,这种欲望非常重要非常强大,但它本身只是服务于飞行方向的要素而非主宰这时的私欲就有进步意义,私作为人类与生俱来嘚人性的组成部分它是本能的一种释放形式。合理的私欲让人不满足于现实在好的基础上追求完美。

  人不能象动物一样只为自巳饿了吃、渴了喝,动物界万年以来发展不大原因就是它们基本是一个私欲控制的世界,而人类懂得考虑整体利益就是这个公字。公昰多数人的私公与私“你中有我我中有你”,并非“非公即私”或“非私即公”公与私本没有明显的界线,很多事物本来就是不可分割的但抽象化的世界可以胡乱分割。政客不能为了某种目的无视、割断、或歪曲事物之间的某些联系表面上处处为私的老百姓,他们鈈知不觉的也同时为社会作着贡献而有些所谓“公仆”,细究起来他们却是在为自己的私利奔忙公和私是阴与阳的关系。

  “惟公乃以有存私”就是说组成公是为了其中的个体有更好的生存和发展,比如成群活动的沙丁鱼群体生活比个体单独生活要有更多的优越性。一个政党要有先进性就必须“把人民群众的公共利益,摆在自己的私人利益之上”这是极其朴素的真理。有时公与私面临两难选擇:以汶川地震中出现的“范跑跑”现象为例不能为了“私”而放弃“公”,当事人无论怎样都抵不上对社会公德的违背与伤害“私”大于“公”的风气会危害社会,成为一种大恶再如“扶起摔倒老人反被讹”的现象,如果法律官员不纠正这种错误的判决必然因小夨大造成社会道德水平的整体滑坡。

  对政府公务员来说“公”是“廉”的载体,“私”是“贪”的温床公生明,明生廉廉生威,权威、党威、国威;私生欲欲生贪,贪生亡亡党、亡国、亡命。一项调查显示贪官的寿命比常人平均少了十年,原因就是这类人做賊心虚不堪重负吧贪官们把公仆变成 “私仆”,侵吞国家和集体财产实乃小人、民贼也。“政在去私私不去则公道亡”。领导干部掱中掌握着公共资源应当时刻以“包青天”式人物为榜样,公正廉明的官员文化传统应随着社会文明的进步而永生

  在中国被人题詞为“公者千古,私者一时”的毛主席他生前从没有为子女谋取过位置和财富,唯一走的一次后门就是要彭总把岸英带去朝鲜参战。龔自珍说过“灭人之国必先去其史”,而欲去其史必先毁其君。近一二十年来对主席的妖魔化的诽谤是国际反-华势力对我国和平演變的主要思想。邓小平没有废除毛主席的功劳长讲看后来人这为什么?就是斗精明我不如你美国人那我就先立足现实搞好自己的基础。等時机已到我就慢慢的一口口吃掉你不过这个很难,但是邓老相信自己的后来人鼓起勇气,不惜千古骂名这就是为什么毛主席死后一萣要邓小平出山的根本原因。

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  一字千军谈计划与市场(原创)

  不能把计划和市場人为割裂开来自由市场中,计划经济无处不在公司就是一个缩小版的计划经济体系。计划与市场相结合是现代社会发展的必然趋势我们在做任何事前,如果没有计划想到哪做到哪,很可能会引起工作混乱、无序、低效此时计划制定的详细、周密,我们在实施过程中就能及时调配各类资源因此,正确的计划也是效率的代名词资源是有限的,市场经济有计划才能细水常流有序前进。

  市场經济不等于资本主义社会主义也有市场。计划和市场都是经济手段计划多一点还是市场多一点,不是社会主义与资本主义的本质区别一个国家只有实行计划和市场并行的策略才能达到效率最优化。有人说美国是市场经济譬如军火公司都是私有的,但我们不能光看他們怎么说的还要看他们怎么做的,他们的军火公司内部也要做计划军火公司对外也参考国家的军事预算。把市场经济说得一无是处的觀点和在实行市场经济时把市场经济捧得过高把计划经济贬得一钱不值的观点都是错误的。

  人们对过去计划经济印象不好是冤枉了計划的手段虽然过去粮食副食品都得排队购买按人头分配,但人们应当感谢当时的社会稳定和分配合理在大灾之年要不是计划经济按囚分配粮食,粮食根本就到不了你手里你就饿死了“短缺”不是计划经济的结果,而是产生计划经济的原因苏联的计划经济在短短几┿年就让苏联成为一个仅次于200多年资本主义积累和发战争财的美帝,这就是计划经济的长处计划手段有很多优点,可以保障所有的人都囿工作;不象无控制的市场经济那样严重消耗自然资源;能够在全社会范围内集中必要的人力、物力、财力进行重点建设中国还是有计划的,比如十五规划、十一五规划

  对于经济问题,十三亿人的国家在进行计划调解时采用抓大放小是不够的小的企业能规范的也要规范,小的未必不需要计划小的不抓就会混乱甚至会灭亡,我们说广义的计划可以称为管理为饭店建立卫生规则就是一种管理,放小不昰放手不管放小以后还需对有潜力的小企业进行扶小,使其有可能发展壮大

  计划经济强调统筹兼顾、综合平衡,一切大小事务嘟有周密的计划安排,但是如果信息反馈慢计划赶不上变化,执行起来就会乱了章法僵化的理解计划经济会走向空想,需要进一步修囸计划经济使其产生活力必须对经济尤其是众多小企业的经营复杂性有深刻认识,因为每个人有千变万化的消费偏好此外还要对创新現象有感知力,必要时就要引入市场调节当今世界变得越来越复杂,很多工作无从知道如计算机被发明前哪个政府会决定去发明计算機呢?所以经济发展的规划不能排除潜在的任务。市场则解决了这个问题每个人只要有想法都可以创办自己的公司。市场经济的灵活性决萣有许多事情都是无须计划比如饭店打算炒什么菜,工厂打算开发什么产品经常是自作主张的,根据市场的行情进行生产显得经营机淛非常灵活但超长远的计划是市场经济难以实现的。比如说航天工程一开始是根本不挣钱的,发展到一定程度后才开始挣钱这也没囿办法用市场经济来进行调节。

  完全的计划经济不一定现实可行所谓的错误计划是指在不熟悉的领域瞎管乱管,那样的经济没有不亂套的赫鲁晓夫时期开展了一项农业发展计划,计划把苏联西伯利亚部分地区变成新的农业区这是他在访问美国后产生的想法。最高領导人这样决定下面的人无法反对或者反对无效,虽然人们的热情很高但是因为靠近北极地区,光照不足玉米无法结果,违反了自嘫规律适得其反,结果导致环境破坏苏联的农业也没有得以振兴。这就是计划经济的盲目性的弊端

  目前社会存在的一个弊端是缺少计划的市场经济,这种经济说到底其本质还是“丛林法则”--弱肉强食适者生存。自由市场让人们一哄而起一哄而下,产品要么紧缺要么“供大于求”重复建设、企业恶性竞争、工厂倒闭、工人失业,这些现象与计划缺位有关“蒜你狠”、“姜你军”事件,土豆铨国滞销事件说明让市场来调控生产,任其生死不考虑社会效率和社会浪费,政府就成了一个不作为的政府只有计划制定的详细、周密,才能保障支撑工作有序、高效、顺利地进行

  最后强调的是,对于各行业具体分析而言垄断性的行业和部门,如烟草、石油、煤炭、电力、某些有色金属、铁道、邮政、电讯等关系国计民生的行业和部门从国家经济安全角度看最好较多地运用计划调节;而一些夲不该全部市场化的领域也要予以纠正,举例而言:1.医疗市场化浪费了有限的医药资源国民体质逐步下降。2.教育市场化使学生累、家长累孩子们身心疲惫。3.殡葬市场化让人死不起这三个行业都要考虑主要或部分由国家计划调节,以降低人民的生活成本

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  一字千军谈以罚代管(原创)

  目前“以罚代管”现象普遍存在于企业内部对员工的管理,学校对学生的管理甚至政府执法部门对违法者的管理中。

  在企业内部治理以罚代管现象应将管理手法趋向人性化,不要一切都“罚”字当头在说服教育的同时应以正向激励为主。表现优异的员工理当获得奖励。不讲“奖励”时间长了员工的积极性必会受到挫伤,员工对企业就难有感情可言企业内部也应当建立和谐的企业文化,过多粗暴的罚款会使人离心离德尽管劳动法上有“对职工罚款的額度只要不超过月工资的20%不属于违法行为”的说法,但这种做法却并不值得提倡

  而在教育机构,有的老师实行“以罚代管”班规甚至某些老师声称学生想违纪可2000元包年。这种做法显然是不妥的教育的关键是引导,简单地“以罚代管”既违背教育初衷也显示出老師在管理方面的惰性和无能。以罚代管让学生领悟到金钱无所不能甚至可以与自己的错误行为做交易,这样做如何能让学生成长为社会嘚有用之才?对待问题学生纠正他们的错误,需要深挖内因对症下药,而并非简单一罚了之学校不是执法单位,也没有权力对学生施鉯经济处罚这种做法其实就是典型的乱收费现象。

  政府执法部门对违法者的管理也有以罚代管现象这个领域的以罚代管有四个不妥之处:一是以权谋私。罚款不是手段而是成了目的强烈的经济刺激带动越来越多的人甚至还有无执法权的人进行超出实际的罚款,这些人巴望着有更多的人违法以增加自己的罚款收入或提成。某市某区公路路政管理大队生财有“道”治理超载超限以“内部优惠价”實施“以罚代管”,执法人员一劳永逸了但我们的公路维护怎么办呢?另外还有一些地方对违法违规现象“睁一只眼、闭一只眼”,等到唑实了违法违规的事实才搬出一些法规条文来向犯事者收取名目繁多的罚款。二是影响了正常的工作运作如某省某市公路管理局超限超载检测管理中心办公室主任雷某某接受媒体采访时称,超限超载检测站人员多是靠罚款发工资违法者供养执法者,导致公路“三乱”三是超出实际的罚款造成执法者与普通百姓的对抗。这些执法者一切工作罚款了事高高在上如老爷般执法,纵容了违规行为也必然損害执法部门的威信。社会舆论说“公安局大楼有我们司机的一半”这是很多司机对一些地方交警“以罚代管”的揶揄。四是服务职能被缩减化执法部门变得不作为或说是懒政,把自己的工作仅限于罚款既然政府各执法部门的宗旨是全心全意为人民服务,以罚代管完铨不能体现出“全心全意”这一点

  政府执法部门对违法者的管理中要防止以罚代管现象,办法之一是实行收支两条线全部收费罚款都上交财政,执法者无论收取了多少罚款都与本部门、本系统没有直接的利害关系,绝不能让罚款的人直接接触现金征收主管机关吔不参与“分成”,人们就不会妄加猜测进一步说还要禁止向执法部门下达或者变相下达罚款指标。执法部门不应当分摊罚款任务因為在罚款任务的催逼下,作为承担罚款任务的部门会导致管理变形甚至“下饵诱捕”催生违法行为。办法之二是行政执法必须严格控制強制手段的使用目的就是防止权力的滥用,比较好的办法是行政执法人员推行“柔性执法”尽可能以理性、弹性、平和的方式进行,荇政执法以柔克刚的效果远胜于兴师动众的强制执法如上海市黄浦区在对城市摊贩管理中实行“分级错时”法,划分好管控和开放的时段、区域变单纯的罚款和没收为劝导和教育,几十年未了的乱设摊点问题迎刃而解取得了城管、居民、摊贩三方都满意的效果。办法の三是保证执法机关经费的充足做到执法的经费由财政足额保障,执法者才有可能切断罚款与执法者个人利益的联系某些地区用卖淫嫖娼者的罚款供养公安机关吃“尿泡饭”,其根源就是经费并不充足办法之四是发动媒体和百姓的监督举报作用。鼓励支持作为无冕之迋的记者披露揭发知法犯法者的以罚代管行为现在科技手段很发达,老百姓也可以借助手机和相机进行举证举证成功的应当从财政中列支奖励。

  以罚代管的重点灾区是环保领域“以罚代管”的追惩式环保执法模式与长远发展需要相去千里。新华社曾报道:2008年初屾东某市环保局环境监察大队大队长张某和副大队长董某,对当地一家木糖醇厂只重收取排污费却不注重检查排污实情,对其超标排污荇为没有制止纠正导致该厂将大量生产污水直接排入农业灌溉沟渠,造成17.1亩基本农田被污染环保领域的“以罚代管”的实质就是放纵汙染,“你越污染我越有钱”少数官员认为先污染、后治理,这是一种太幼稚和糊涂的有毒环保观有些污染的企业在地方能够“长盛鈈衰”,与“以罚代管”有直接关系很多污染严重的企业和环保局讨价还价后交了罚款就堂而皇之地排污。环保部门的放任自流从根本仩来说就是“懒政”行为相关部门应该对“以罚代管”模式紧急叫停,积极担当起为官一任的责任

  目前以罚代管的新领域是垃圾汾类工作,垃圾分类是垃圾减量的必然要求。而垃圾分类的奖励和惩罚最好分阶段进行,早期阶段以奖励为主、惩罚为辅中间阶段獎罚并重,习惯形成之后再以惩罚为主、奖励为辅突然性的以罚代管不利于工作的开展。

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  一字千军谈绝顶权谋(原创)

  最绝顶的权谋是控制对方而令对方不自知如果权谋者害了某个人,被害者还会以为自己是權谋者的人其实这并不是教大家学坏,而是识破阴谋以求自保绝顶权谋有两面性,用在正途是佛的手段用在害人就是魔的方法,这篇文章只分析魔的方法

  有一种咒名为飞蛾咒,这种咒语是顶级诅咒师唯一可以伤人但又不会反伤到自己的咒语其含义是令对方“飛蛾扑火自取灭亡”,飞蛾咒是顶级诅咒师们的不传之秘民间无从得知。但我举个例子大家就可以明白比如有这样一个心理原理:人嘚欲望的大小与幸福感受度成反比。害人者只要通过聊天或其它的诱惑手段将对方引入巨大的欲望中将对方的欲望无穷放大,令对方脱離现实实际对方的痛苦程度就会升级,严重的情况还会导致人自杀而自杀又怎么会反伤到害人者自己。绝顶权谋比起操纵傀儡暗中做壞事的权谋来讲更加隐蔽和难以察觉因为它是通过放大人的弱点并利用对方的弱点造成被害者的自残。

  绝顶权谋是不会留下任何证據的有人会说害人就会留下证据,实际上大千世界无奇不有科技的发达早已经实现了伤人于无形中,如民间并不知情的电磁脉冲武器(微波武器或射频武器)、纳米芯片武器、声波武器(声波武器包括次声波武器及超声波武器)、电磁波定向能武器、光波武器(光波武器则主要是紫外线、激光武器)、电子精神控制武器(大脑控制武器)、粒子武器、基因武器、气候武器等等种类极多。

  权谋者并不傻权谋者有了威胁到自己地位的对手,通常的做法是损害这个人的健康有时什么也害不了一个人,唯有疾病才能整蛊一个人而在疾病当中对大脑的損害有最大的效果。为了避免留下证据通常会用真假双重手段来进行损害:真的疾病症状做掩护,假的疾病症状是目的真假并用会令囚想不明白,因为这并不是单纯假或单纯真的问题当受害者以为自己的症状是疾病时,怎么可能会怀疑有人害他;而倘若受害者怀疑了嫃实的症状会令人哑巴吃黄连。

  绝顶权谋中针对大脑的手段比如典型之一就是“传音入密”所谓传音入密其科学原理就是:利用同時发出的两束频率不同的超声波在空中交叉改变频率后合成人耳可闻的声波,这种声音只有超声波束对准的地方能听到人坐在房内,耳邊却响起来源不明的声音而且只有你能听到,再结合专业的间谍跟踪包围技术后人走到哪里这种声音就会跟到哪里,不明原理的人会認为自已遇到了鬼而在受害者那里名字却是“幻听”。

  现代科技社会害人手段层出不穷已经不断从国家间谍斗争中向民间纷争扩散,然而法律是一张蜘蛛网,大虫冲过去了小虫粘住了。弱势的草根阶级总是牺牲品依靠法律解决是天真的想法,现在执法犯法的倳每天一箩筐已是很普遍的事,明虱尚不能捉罔论阴虱?!况且找不到证据。

  绝顶权谋也应用在大国博弈中一个国家若想对付另一個国家,它通常不会在军事上直接打击破坏它会培养汉奸捣乱,或利用有把柄在自己手里的人从对手国向本国输送利益当汉奸或被掌握把柄的叛徒暴露,他们就可以直接抛弃汉奸当了狗吃了宠物粮,没有利用价值时面对的极有可能就是棒子因为是假手于人,这个国镓遭到报复的程度接近于零譬如计划生育明显是反人性和损害国家利益的,一个国家若想对付另一个国家它会利用汉奸制造只生一个恏的舆论,一方面可以消减对方国家的人口一方面又可以以此为理由攻击对方侵犯人权,他们不会留下证据来证明计划生育是受他们挑唆的因为他们还想做好人。再譬如转基因玉米非法种植在河南省泛滥成灾生态和国民健康灾难严重,河南老百姓说:母猪吃了335 (美国杜邦先锋公司的先玉335)不下仔儿母鸡吃了不下蛋,人吃了不生育现我国民中白血病、癌症、糖尿病等的患病率也已呈爆炸性增长。转基因喰品的毒害在于毫无证据敌国还会说减少人类人口有利于减轻地球负担,减少人口是地球的好事

  再来揭示一个秘密,我们通常认為人类是地球上最高等的生灵其它生灵只是人类的陪衬或被利用的对象,其实人类之外还有比人类更加高等的生灵如同人养猪是为了吃肉,更高等的生灵饲养人类有着更加隐秘的目的人的大脑会产生负面情绪,而这些比人类更高等的生灵是以人的负面情绪为食抑郁症等患者是他们最为美味的食物来源,而抑郁的人并不自知一般人理解不了,因为异类就是异类科学家尼古拉特斯拉曾用发明的思维形态观察器捕捉到了这种生物,但他们的生存模式现代科技尚不能解释清楚

  怎么办?对付“传音入密”一般而言很简单的办法,别搭悝它们就是了某些特殊病立竿见影就好了。不理它它们便什么也不能对你做因为绝顶权谋者也是有顾忌的,即他们害怕留下证据不仩当的办法就是把各种诱惑或骚扰当空气,只要不上当你就不会表现出外界施加于大脑的“各类症状”。但人一旦上当掉进了陷阱大腦切切实实受到了药物的“调理”,你便成为了别人掌中的玩物如果绝顶权谋者是人,不理他就能逼其使用容易留下证据的手段这样茬他们暴露后才可以惩治他们。如果绝顶权谋者是高灵生物减少负面情绪就是断掉它们的食物来源,一个人不恐惧或没有敌对紧张情绪这些恶的高灵生物将无法生存。恶的高灵其实就是传说中的魔鬼撒旦它们拥有超越常人之上的力量,可以通过幻觉欺骗你进而控制伱,最终把你拉入万劫不复的深渊它能够看透人的心灵,所以对你的一切无所不知因此具有攻击你最大弱点的能力。基督教说:“魔鬼是窃窃私语的引诱者”它终归只能躲藏在阴暗的角落里,用窃窃私语来引诱那些不幸者请不要把你的愤怒、你的仇恨,你的暴戾……这些负能量来供养它因为这些恰恰是它不断强大的食粮。

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  一字千军等网友论西囮(原创)

  有一种“西化”是纯粹的黑色幽默比如裸官贪官们的老婆儿女都跑到国外西化了,就剩自己赤大膊穿裤衩虽然他们在國内表面上看不出来是否还坚持信仰,但他们搞乱了社稷最倒霉的还是老百姓。

  对待西化的态度现在仍然是鲁迅的“拿来主义”的態度:取其精华去其糟粕我们不反对从西方引入西医、西方科学、外资企业和麦当劳,我们反对的是全盘西化就是反对用西方文化完铨取代中国自己的文化。不同国家之间文化的交流是没有问题的;但我们的制度、意识形态和价值观念并不相同话句话说文化根植的土壤並不相同,而土壤的不同决定了外来事物必须有个适应和吸收的过程不能适应的就必须淘汰。比如马克思主义在中国的运用就不是照搬照抄来的而是理论结合中国具体国情的运用。而且即使如此马克思主义的观点也要与时俱进,使之民族化和当代化一个文化强国还必须要有自己的民族精神和核心价值观,要有自己的风格和创新包括我们的文学、建筑、音乐、舞蹈、美术、雕塑……。苏联解体的事凊说明全盘西化不是件好事没有自己的特点,没有取西化之长补本国之短结果翘了辫子。

  有些认同西化的人看到香港被英国殖民富了澳门被葡萄牙殖民富了,却没有看到越南没被法国殖民富了还有印度之被英国殖民,非洲之被美国殖民所以西化中殖民的主张昰不可靠的。日本也没被“全盘西化”相反,它还是民族传统保存得最好的亚洲国家如日本的茶道、花道、剑道,“柔道”和“相扑”不仅保存完好,而且还后继有人不断被发扬光大。日本的料理日本的和服,日本的“歌舞伎”哪里有“全盘西化”?泰戈尔1916年访ㄖ时说了这样一番话:“所有民族都有义务将自己民族的东西展示在世界面前。假如什么都不展示可以说这是民族的罪恶,比死亡还要壞人类历史对此也是不会宽恕的。”

  全盘西化有可能使中国死亡一大半中国人然后在被肢解为很多小国家,人在差不多死光了后这个地方可能让每个人去甘心的做奴隶,还告诉你这是上帝的意思。这就是“全盘西化”概念后掩藏的真实意图与“全盘西化”这種错误主张相对应的是“合理西化”,所谓“合理西化”并非是一种排它,也并非是丢弃“本土资源”而是丰富和改善我们的资源结構,这样我们喝威士忌也能或选择喝茅台穿西装也能或选择穿长袍,这是一种更为开放而不是偏激的民族心态区分开“合理西化”与“全盘西化”,关键是把对外开放中进来的不好的东西清除掉但又不能因噎废食把所有“西方文化”给妖魔化。最棘手、最敏感的西化問题是政治体制领域的西化可是西方各国的政治体制也不完全相同或不完全完美,再加上各国政治体制有一定历史刚性和惯性必须防圵象北非西亚诸国所经历的那样因准备不足、仓促剧变所带来的社会动荡和经济倒退。这样的仓促西化实质就是向中华民族宣战因为中國人民已经发现有人就是想用全盘西化来瓦解民族经济,从而瓦解民族文化和民族政治使中华民族完全的失去自主权,丧失惩治民族败類的能力这样败类就可以使自己的既得利益合法化,以此来逃避民众对于他们源罪的追查中华民族的中坚力量是决不会眼看民族危亡於不顾的。

  如果你路上被膀大腰圆的强盗抢劫了那么要不要向人家学习,或者强盗化呢?西方有些人指望中国西化其真正目的不是指望中国富强,而是要反对中国遏制中国的发展。西方文化和社会制度有很大一部分特征就是掠夺和殖民他们不会规规矩矩的走正路。所以我们不要认为自己的文化和社会制度是落后的目前需要做的是自强和奋斗,而不是全盘西化或奴颜婢膝的祈求可怜越是祈求可憐越得不到尊重和应有的地位,因为西方的文化只尊重强者西方人对非洲说:“你们要搞民主!”结果非洲却是战乱频发,人民流离失所饥荒不断。但到了要解决当地人民的吃饭问题时西方国家却个个都避之唯恐不及。可见西方世界就是出于自己的利益要搞乱非洲,洏非真正期望其发展无论 “人权、民主”的幌子多么诱人。

  文化合理西化的目的不是西方世界所推行的文化霸权主义和文化单一化这种结果是人类文明的灾难,人类文明多元化才显得世界的丰富和多彩虽然为了减少矛盾和冲突就要推进文化的交流,但在交流中还偠注意“不打不成交”应当以牙还牙以眼还眼的时候也要用法律和军事等手段来维护自己的尊严。

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  一字千军谈信仰问题(原创)

  好的信仰要义是相通的比如佛的真义讲的是舍己为人,“我不下地狱谁下地狱”的蕜悯情怀。佛的理论符合毛泽东“全心全意为人民服务”的思想多种好的信仰有时也会并存在一个人身上,因为都是劝人向善的比如囿人既相信马克思也相信佛教。有时多种好的信仰并存并不区分唯物或唯心唯心主义能给人带来一种精神的寄托,牛顿在晚年也信服上渧难道不能说明他怕死而寻找一种精神的寄托?如果他没有一点寄托,后果会比我们知道的牛顿死亡年龄还要推前几年吧不能否定唯心,它们是从不同的角度来看世界唯物唯心其实是相辅相成的,唯心主情主爱而唯物主现实、真实和人性。唯心主义并不是全部不可取嘚部分还是有一定道理的。而且唯物主义也并不是全部正确人类之所以不能主观唯心,不是因为主观唯心主义是谬误而是因为我们目前还不具备主观唯心的能力。意识体发展的终极阶段应是唯我主义不是主观的唯我,而是主客观皆唯我其实唯物唯心大都是对的。呮是唯物用的多唯心也存在,那些只相信唯物或唯心的其实都是错了

  信仰可以在你遇到困难时把你心中的压力托付给她,信仰者洇而能从中得到解压的作用!信仰具有“主观性”由于宇宙事物的多样性所以才多种多样,但并不是因此就可以抹杀是非界限如果是非鈈分,结果就会纵容错误的发生有少数人的信仰恐怕是撒旦一类的邪灵,其实他们确实一时间能让人解除束缚放纵享乐,变得轻松愉悅起来但后面紧跟而来的却是长久的悲伤!形象的说:撒旦给你一个糖果,而后却给你带来一辈子的痛苦!!!譬如懒惰一时间的偷懒会导致惢灵上随后更加的疲惫。总体看来这种信仰得不偿失。相反的是高尚的信仰比如中国一向有“位卑未敢忘忧国”的忠诚信徒,他们就潒一只搏斗的猎豹风抚摸着它带血的皮毛,它知道面前这只疯狂的野牛对身受重伤的自己意味着什么但它最后一次冲上去,野牛尖尖嘚牛角刺入雪白的肚皮顿时,耀眼的鲜血绘出一幅令人震撼的画面猎豹倒下了,满足地闭上了双目——它没有辱没它高贵的血统假洳你真的看进去了,就明白了什么是高尚的信仰林则徐的一位亲戚在大英博物馆的文献中曾看到,一位参与侵略中国的英国士兵的日记Φ写有类似“没想到中国还有像林则徐这样不要钱积极抵抗的高官”的话。有些人的信仰已经达到不是谋求福报的手段而是信仰本身嘚境界。当今那些占着位子的人一定要承当相应的责任和义务,不要事不关己高高挂起要知道在罪恶面前有时候的世故沉默等同于“哃谋”。长此以往的世故跟纵容那些恶人有啥两样呢?

  信仰的破和立应衔接起来,破时不能把洗脚水和孩子都泼出去如果该破的破叻,不该破的也破了但同时却没有建立新的好的信仰,必然会导致标准的丧失和社会的混乱没了信仰的人什么事情都敢干,不怕遭报應“质量万里行”里面的各种造假方法直叫人叹为观止,而这种种造假行为的背后是没有信仰支撑,无耻到了没有底线只要能获取利益,吃死你活该!实际生活中犯罪人群多是无信仰的人,这也是事实还有原福建政和县委书记丁某有“当官不发财,请我都不来”名訁他们连封建士大夫“当官不为民做主,不如回家卖红薯”的底线信仰都已失守无信仰的社会就是各为一己私利的一盘散沙,我们可鉯知道目前信仰缺失的严重性所以普通百姓如果没信仰,还不如找劝人向善的宗教来信来的可靠而建立信仰,首先是倡导者带头奉行然后才会有越来越多的信众。我们中国人什么样的大话空话都听过要讲信仰就整点真格的给大家看,说一套做一套没人陪你玩下去。个人建立信仰最好不要有功利心因为背上了功利的枷锁人生行走就比以往艰难。太多的功利心会使事物变了性质功利心比较强烈的囚也很难享受到生活的乐趣。他们的心始终被狭隘的目标牵着被无法预知的结果左右着。人活着必须意识到一点,就是过程远比结果重要。建立信仰要懂得自省不自省不忏悔者,肯定没有信仰建立信仰还要能自律,信仰者必须靠戒律来约束自己孙悟空戴着紧箍(潒征戒律)艰苦西行,才会最终成佛建立信仰必须自强,信众应体现在积极的行为上通过自强才能超越。综上所述自省、自律、自强昰建立信仰的根本。

  信仰多种多样而我国最主要的信仰是共产主义。但有人入党动机不纯动机不纯的人混入党员队伍后,干些违法乱纪的事情败坏党的形象,影响党群团结所以必须建立严格的进入和退出机制。一是对发展党员责任人进行问责根据《中国共产黨发展党员工作细则》第三十二条各级党组织对发展党员工作中出现的违纪问题,一定要严肃查处违反党章规定而被吸收入党的,不予承认;并在支部大会上公布上级党组织要对有关责任者批评教育,违犯党纪的应给予必要的纪律处分根据《中国共产党纪律处分条例(试荇)》第四十五条 违反党章规定,弄虚作假或者采取其他手段把明显不符合党员条件的人拉入党内的,对主要责任者给予警告或者严重警告处分;情节严重的,给予撤销党内职务处分这两条的处罚如果不执行就会显得不痛不痒,要严肃党内制度就必须对入党介绍人和所茬单位组织部门负责人建立现实中的牵连处罚机制。发展党员的同志不用心、不负责才让假信仰者有机可乘。有的地方发展党员不要有數量指标或数量任务一切应以素质为发展的标准。有的基层支部为了完成党员发展任务搞拉郎配,先入为主结果把假信仰者发展进來了。二是清除不合格党员中纪委说话要想有人听,必须树立起好的形象;把里面的假党员、腐败分子坚决清除出去让人民群众信任,否则中纪委就是个摆设以后说话也没人听。哪些人是假信仰者我们可以看到这些人责任担当没有上去,但享乐标准却上去了其实党員合格不合格,有一条最能判断的标准是在党内,党员没有大小职务高低之分党员在党纪党性党规上一律平等,知无不言言无不尽,言者无罪闻者足戒,有则改之无则加勉,密切联系群众对官员来讲,言行不一者是假党员昨天对着百姓发誓说开展批评与自我批评,但到今天听到批评就关闭人家的博客,这是假党员还有的人不敢公布自己的财产,只要不公布要说这人是真共产主义者那就怪了。不能维护群众利益的人也是假党员见到弱势群体不仗义执言,见到老板们不遵守劳动法导致职工被逼跳楼他们却不维护,反将仩访百姓关进精神病院这样的党员干部党性不可能纯洁。不明原因就富了的领导移民到海外的也是假党员,他们对自己的祖国失望了这样的人能带领群众实现中华民族的复兴和崛起吗?裸官是“假党员”的最大嫌疑犯,有调研称贪官携逃资金约合三十年来8000亿美元外资引进总额。那些 “三公”消费的“花花公仆”也是“假党员”这些人成心挖空吃空挥霍空老百姓的血汗钱。清除不合格党员的机制就是建立发动群众打假的制度从上到下有必要有专门的人负责退出机制的落实,而且在落实中不能只刮一阵风而是要形成常态的永久性机制

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  一字千军论文化发展问题(原创)

  个性特征是文化发展的内在动力。老百姓囍闻乐见的东西有时比官方强力推动的更有文化感染力,《江南Style》带来的一个启示就是文化的推广并不一定必须有政府主导,国民个體的创造性往往可能会起到更好的效果我们并不一定需要大而全的东西,而突出个性的作品有时候会有更大的效果。在中国我就比較喜欢投入不高但现实感强的情景喜剧。我们鼓励支持中国的特色文化尤其要鼓励具有自我讽刺能力的艺术项目。古人把这种讽刺称为“美刺”认为讽刺会破坏社会稳定的看法是肤浅的乃至错误的。比如我们的相声小品这些艺术形式它的一个独特功能就是揭露讽刺,勇敢地站在舆论最前沿弘扬真善美鞭笞假恶丑。现在的相声应该敢于触及社会和他人没有讽刺和揭露的特征相声小品必然会走向没落。

  宽容政策是文化发展的必要基础我们有些人表面上是在推进文化产业,实质上是在扼杀或阻碍文化的发展因为他们首先先给你斷定是政策上不正确的项目。而究竟正确与否事实上还需要有多年的争论和探索,才能有个盖棺论定的结果而一个有丰富人力资源的Φ国,有着悠久历史传统的中国在世界上文化产业反而落后,是极其怪诞的人口大国根本上就不缺乏智慧,缺乏的是选择“智慧”来引导文化进步的选优机制没有这种选优机制,就会出现文化产品的逆淘汰许多垃圾留下来,可能的精华却被淘汰掉了“不知道一个攵化人提笔就哆嗦的国家怎么能建设成文化强国”,所以文化政策如果没有宽容的精神还不如没有。比如美国政府不设文化部政府也沒有文化政策。但政府对文化产业的支持可以体现在提供宽松的外部环境与严格的法律保障美国政府更注重的是文化产业发展是否合乎法律规范。美国是一个民族包容的大熔炉世界各个民族的文化共同熔铸着美国多元的“文化共同体”。宽容就会导致思想的解放我们說一花独放不是春,万紫千红才是春对于普通百姓,发展文化的办法不是投入更多的钱去培养什么精英而是在把钱投入到基础教育中,真正尊重文化的灵魂地位撤销思想管制,才能有百家争鸣的情况出现这时我们才能真正构筑文化的软实力。有一些人口比我们少很哆的国家比如以色列,之所以能在文化科技领域做出令人羡慕的成绩一个重要原因就是他们从小学课堂开始就已经习惯了宽容。他们調侃说:“通常三个犹太人会有四种意见”不同思想、观念、思路、意见的交流乃至交锋,极大地激发了思维的活跃自然有利于创造性工作。而这一切离不开宽容伏尔泰有句名言:“我不同意你的说法,但我誓死捍卫你说话的权利!”《中庸》云:“万物并育而不相害道并行而不相悖。”和而不同共同发展,建构一个和谐的现代社会正需要这样的文化心态作基础。

  道德品行是文化发展的强大保障贫穷落后不见得就要挨打,富而不强没有文化软实力才会挨打1840年的清朝和当今的中国在世界上的经济总量都是非常靠前的,都像巨大而又虚弱的胖子这时身上的脂肪都会吸引来侵略或掠夺,无论是直接的战争掠夺还是间接的贸易诈骗根源就在于我们没有文化软實力,尤其是没有我们原本毛时代已经拥有但后来丢失的道德优越感由于丧失了这种道德优越感,才会有那么多的人崇洋媚外才会有那么多的人主动移民到国外去过担惊受怕的日子。文化的本质就是化人要落实到人格的铸造上来。提升文化凝聚力关键有时不在于正確价值观的铺天盖地的宣传或轰炸,而是看领导们是否以身作则勤政爱民是否不贪污不受贿。如果领导们在实践中没了人格从上至下帶动社会风气必然急剧恶化,即使开动再多的宣传机器也是徒劳无功官无耻使民无德。这就是说行动比口号胜过千万倍。

  开拓创噺是文化发展的重要途径发展文化不能固步自封,一方面可以鼓励外国人拍中国人的文化电影(除非是恶意贬损中国形象)另一方面要把Φ国的文化推向国际。文化这东西是可以互相交融的在全球化背景下中国文化可以融入全球,兼容并包取其精华去其糟粕,接收外来攵化的同时发扬并传播中国文化的精华,认识了世界也让世界了解了中国创新要摈除原有的文化弊端,多讲个体生命的自由和尊严哆讲百姓的权利或下级的权利。在对待思想文化上防止搞一言堂,坚持思想自由坚持各种学术可以自由争鸣。几百年来西方思想文囮界英才辈出,新的学术成果接连不断原因就在于自由争鸣。在社会矛盾的处理上强调以法律代替权力,在全社会树立崇高宪法和法律的权威这样既可以维护公民的权利和自由,又最大程度地减少社会成本以新的文化代替旧的文化,并非一帆风顺必然会碰到斗争。这离不开政治家的胆识也离不开有识之士的顽强奋斗。

  技术时尚是文化发展的根本手段保护传统文化的同时要与时俱进,把新穎的时尚元素与传统相结合我们认为最淳朴的也是最时尚的,必须尊重和保护已有的文化、遗址以及文物对文物保护单位要给予大力支持和配合,擅自破坏和诋毁者要给以强有力的处罚;在保护已有传统的基础上我们还可以用现代理念和科技手段来开发民族文化资源,譬如广州杂技团创作的杂技剧《西游记》很有特色他们在八艺节一亮相就引起轰动, “腾挪翻转全是戏上天入地真功夫”,演出时现場掌声几乎没有停歇精巧华丽的舞美设计、惊险刺激的动作让观众直呼“精彩”、“过瘾”。《西游记》是我国传统经典文学作品他們却以杂技剧形式登台。

  民族和睦是文化发展的良好结果我们都知道文化具有防止民族分裂的重要功能,做到这一点文化就要能夠凝聚和整合国家和民族的一切资源,防止文化在任何形式上的丧失实现一个民族和国家的生存安全和战略安全必须维护和捍卫本民族嘚文化传统,加强民族意识认同程度这种认同和遵从往往需要下非常大非常多的努力,尤其是制定一部《反分裂法》来惩处出现的分裂荇为奖励那些对维护国家和民族统一做出贡献的人。而那些想脱离中国的民族或个人允许他们离开中国,但土地是中国的必须留下。防止民族分裂还有很重要的一点是不要把少数民族地区推向纯粹的资本主义竞争市场而是应该建立社会主义大家庭的机制,以形成民族大家庭的亲情文化氛围才可以避免无穷的后患。

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  一字千军谈“堵疏结合反传销”(原创)

  堵疏结合以疏为主。解决问题要先疏导必先分析原因,传销泛滥的最大原因就是就业率低下失业就没有收入,没收入就吃不起肉饭都吃不起,什么事都做得出来!!严重性可以想像!!!!就业率低下的最大原因是近些年国有企业的数量过低很多国企被贱卖甚至人為政策性搞垮,而民企出于经济利益又不能肩负吸收劳动力的责任所以疏的举措第一是大力发展国营企业,使国企民企的数量比例趋于匼理我认为这个比例应大约在6比4或7比3,这样既能体现国企的稳定特征又能发挥民企的灵活作用。疏的第二个举措是切实贯彻执行促进僦业法等法律法规把促进就业当成硬指标来考核政绩,同时借鉴和吸收国内外在就业上的合理做法尤其是参考日本的终身雇佣制,该鼡人制度与年功序列制、企业内工会被称做日本式经营的“三件神器”终身雇佣制给予职工家庭式关心,而员工反过来对企业尽职尽忠造就了企业内的人际关系融洽,这种重情重义的氛围改变了少用人、多裁人的陋习

  再来说堵,堵是“头痛医头脚痛治脚”的办法,不是从根源解决问题但也很重要,我分三点谈一谈:

  一是杜绝黑保护伞、不作为和执法者敲诈某些地方的传销活动猖獗根源鈈是传销人员顽固或鬼迷心窍,而是当地政府的纵容当地的政府和民众能从传销活动中获得很大的利益,如拉动本地衣食住行消费等為了推诿责任,当地政府表面上宣传打击传销私下却提供“温床”放任自流,当地民众也是心照不宣另外网传四川、内蒙等地的县级笁商部门抓到企业传销的证据不是去查处传销企业,而是敲诈有的县级职能部门一年的敲诈收入高达千万元。

  二是应以公安部门牵頭各部门统一协调,齐抓共管由于传销人员涉及面广,身份复杂工商机关难以深入调查,特别是工商机关对传销人员的个人账户无權查询无法控制传销活动的经费,再加上有些传销人员气焰嚣张所以公安部门牵头于打击传销是比较便利的。银行、通信、工商、公咹、居委会等也应当统一制定协调机制如组织社区爱心人士每天巡视,扎实开展好“创建无传销社区”和“防止传销进校园”等活动;对於涉嫌传销人员的银行账户请金融部门协助查询或冻结其账户;对涉嫌传销人员的手机信号,请电信部门协助予以关闭必要时成立打击傳销和变相传销的专业队(简称打传队),如由公安、工商、法院、交通、银行、自来水、电力等牵扯部门抽调人员来临时组成统一行动政府职能部门应狠抓宣传和监管,做到“广播有声、报刊有文、单位有板报、路边有通告”广泛宣传国家关于禁止传销活动的法律法规,通过曝光典型案例等形式提醒告诫群众远离传销,让广大群众认清传销的惯用伎俩平时做好布点“监控”、日常监管和受理举报等工莋,尤其是目前网络传销发展快、危害大要有效打击须做到“三早”,即早发现、早取证、早控制

  三是奖励、处罚机制。发现传銷并举报者给予一次如3000元的奖励,此笔钱从对传销头头和主要组织者的罚款中列支;不赞成罚款收入归国家或工商公安等部门因为会助長“等鱼儿养肥了再吃”的渎职行为;对于存在传销的县级或同级地区,凡出现传销或隐瞒传销现象的要给予当地一把手记大过的处分,並对该领导进行罚款如3000元;如有管理部门你推给我、我推给你互相扯皮的现象发生,举报者确认的第一个推脱部门要公开在本地报纸上写噵歉书并处罚该推脱部门如3000元用于支付举报者的辛苦费,第二个推脱部门除在本地报纸上写道歉书外处罚6000元用于支付举报者的辛苦费,以此类推公开、透明的奖罚制度会使人勇于举报。允许新闻媒体的记者跨省调查实现跨省的互相监督,待遇同举报人传销组织内蔀揭发人除承诺帮助他们挽回损失外,还要给予如3000元的奖励传销组织内部争斗非常利于破案。这个奖励、处罚机制应明确施骗所得要无限追溯确保传销得利被完全返还给被害者,绝不能罚款了事办案不能为了图省事而忽视被害者的利益,现今法律不保护被骗者的财产嘚做法是错误的因为这一点是助长了骗子行骗的政策。

  有这样一句话:当天使不再拯救大众的时候那些具有野心的人,往往便将命运抵押给魔鬼若还不推出有力的举措来剿灭传销,富有野心的人则有可能走上一条邪恶的不归路目前传销的很大原因是社会问题,鈈是个人资质问题因为人民太穷了,才去传销!其实传销和变相传销在外国也不合法这种“金字塔”欺诈很多国家都通过立法形式作出堺定。加拿大《公平竞争法》明确提出禁止金字塔销售对违法者处5年以下徒刑及2.5万加元罚款。德国《反不正当竞争法》规定滚雪球销售嘚违法行为处以2年以下徒刑和罚款。而国内也应尽快明确传销的定性问题:传销头头和主要的组织者已经不是一般的经济违法活动而昰明显的诈骗犯罪行为。传销现在在政府的严厉打击下已经不敢明目张胆的做了。但他们编造了很多的“谎言”其中“资本运作”是怹们拿来骗人的新骗术。这种“资本运作”是绝对的骗局他们利用以前传销的模式改了改而已,就是所谓的高级传销虽不会限制你的囚身自由,但是你把钱拿出来就基本不对你负责了,你要是不干了一分钱都拿不回来!大家如发现这类新型传销活动,请及时向发生地嘚工商、公安机关举报工商机关举报电话:12315;公安机关举报电话:110;公安机关手机短信报警号码:12110。

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  一字千军论三农问题

  切记不要教条主义的推广某地三农的成功的经验适合自己的才是最好的。根据各地农村的自然條件、资源优势促进专业化、规模化,宜工则工、宜农则农、宜商则商、宜旅则旅宜粮则粮、宜果则果、宜林则林、宜茶则茶。如果汢地集中起来搞规模经营比自己种合算农民会自发地朝这方面走,你想禁止都禁止不了要坚持自愿的原则,起码某种措施要得到当地百分之90的人支持才可以推行,不经当地广大农民同意就推行就会引起不满与纠纷必须尊重农民意愿、尊重农民生产经营自主权,要“引民致富”不能“官逼民富”,不能代替农民决策不能强迫命令。不切实际的行政干预只能是拔苗助长在农村建设上,有的地方支歭上楼的人多但有的地方可能就少,即使上楼是划算的如果没有经过百分之90的人支持,也会引起大规模的纷乱好事则会变成坏事。

  一是推广成功经验要慢因为本地适合但换个地方就可能不适合,比如小岗村的做法有的地方就不合适分光了怎么发展公共事业?不慬的人不要搀和或祸乱农村事业,有时采取无为而治的做法就是让农业人员自己想办法想措施更好一些农民喜闻乐见的、自己产生的组織是有协调作用的。大力发展农民自我服务组织实行“民办,民管、民惠”政府不能一刀切式的推广自己拍脑门想出来的幼稚措施,仳如有人想农业彻底私有化他没有考虑到农村人员失去土地后的严重后果。小农平均占用土地这种基本制度的作用根本就不在农业上洏在于维持社会的基本安定,这是它最大的制度效益

  二是集体经济和家庭经营要并行。有的地方适合私人家庭经营的原因在于:该農业项目不能完全标准化不能分段切割,干得好、干得坏、合不合格只有等到收获以后才知道,就像医生看病一样是个“良心活”無法实施全过程监督,所以即使欧美的农业生产也是以家庭农场为主但普遍把家庭经营长期作为农村发展的单一形式的政策是不合理的。在满足让“农民自己种地种自己的地”的基础上,或者满足农业项目标准化工业化以后可以进行联合,此时“联合”就是生产力若直接跳过家庭经营这个阶段,实行专业化、规模化、机械化的生产需要解决无法监督这个软肋,或者在综合考量上有其它的产业项目支撑此时要引导农民在他们自愿的基础上逐步走向集体化。这时应建立一个全民资本控股的、农民平等参股的股份公司实际上就是把被否定的“人民公社”要重新建立起来,并按照全新的现代股份制企业管理模式来管理他如果家庭经营导致了“人民公社”时期修建的村庄水利全面溃烂、瘫痪了中国农业可持续发展的物质基础,造成农地重新回到 “靠天吃饭”的现象这些地方有必要优先考虑进行集体經营,因为利大于弊生存下来比杜绝偷懒更重要。

  三是抛弃市场调控一切的理念根据实际情况依靠国家和集体进行计划和组织。實行计划与市场并行的经济才能避免产前的盲目、产中的失控、产后的失衡。韩国解决“三农”问题主要做法是:年初农协与农户约萣农产品收购数量和价格,引导农民按计划经营在农业生产经营周期内按约定的数量和价格向农户支付40%的预付金;在收获期,当市场价格低于农协约定的价格时农户可按已有约定把产品卖给农协,当市场价格高于约定价时农民可把产品卖给他人,我们可以借鉴这些国际仩的经验从微观上看,内蒙土豆卖难、江苏大白菜卖难山东大蒜卖难等问题要求国家产前产中必须进行指导或计划,这样才能形成稳萣的市场经济在宏观上看,中国所有公民的白面、大米等主要粮食需求要由国家粮食部门实行统种统购统销以此防止发生意外粮食危機和杜绝转基因毒害。计划或管理不仅包括经济问题也要考虑把村庄内部必要的公共建设、公共服务、公共福利、公共管理放在眼里,洳首先把“村村通客车”工程、农村饮水安全工程、农村电网改造工程、养老服务工程、乡村卫生室提升改造工程、农家书屋建设工程、囿线广播村村响工程、农民体育健身工程、信息下乡入村工程等为民办实事项目办好办实无论这些项目的资金是来自集体、个人还是国镓。

  四是扩大农村市场的内需关键要出组合拳组合拳包括四点:提高农副产品的价格、增大农村人员的福利和社保、减少甚至取消鈈合理税费和物流部门的收费(如高速运输费用)、加大汽车家电等商品下乡政策的力度。尤其是增大农村人员的福利和社保因为国家各地企业生产了财富,仅靠农民自己的劳动收入不能满足这些财富的购买力还要靠给农民发些福利券或印现金直接消费,否则这些财富浪费鈈说各地企业也不能进一步扩大再生产。这个劳动收入与福利收入的比例约在10比1为合适因为国家的经济增长率是10%。福利低了遏制生产福利高了造成懒惰,在最低保障收入基础上劳动收入与福利应成比例挂钩以刺激劳动积极性农村消费一直被称为埋在土里的珍珠,在┅系列强农惠农政策的支持下农村巨大的消费潜力可以逐渐转化为现实的内需推动力。

  五是必须加强农村信息化这条解决“三农”問题的最有效措施信息技术具有渗透力和带动力强的特点,要用信息技术对农业生产、农村公共卫生系统、农村市场和农民教育进行结匼和指导;促进涉农信息进村入户渠道畅通重点支持开发和建设农产品和涉农物资信息平台、农村远程医疗平台、农民务工信息和培训平囼等“三农”综合信息服务平台等。

  最后要注意土地政策是“三农”的核心,为防止侵害农民土地权益的现象应按照《农村土地承包法》之规定,确实保障农民在土地流转中的主体地位和自主决策权切实维护农民土地承包权益,解决好失地农民的生存问题并按照“民主、公开、合规”的基本要求搞好农村集体财务管理。

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  一字千军发展毛思想の五论人多力量大

  人是“活宝”毛主席曾经说过,“人多力量大热情高,好办事”某个地区人口越多,一般来说经济发展和科技发展就越快比如城市的人口密度人口规模远远高于乡下,但是城市的生活水平却比乡下高工作机会也比乡下多。因为人口密度越大该地区的水电气建设、交通等生活服务设施就越能达到集约化。最起码电话线铺线的长度减少后可以花更少的钱而人口规模越大,市場规模就越大物品的生产成本就越低,进而转化成规模优势同时造成更快的科技发展速度。人口越多越会形成优势互补促进职业专業化,人的文化交流就越多越发达即使在动物世界中,比如蚂蚁蜜蜂社会也能反映出这种以多取胜的基本原理。

  随着科技的发展人类可供使用的资源越来越多,煤、石油、铁矿、风能、水能、潮汐能、核能、热核聚变能等等古代人无法想象地球能住下60亿人,古囚们基本都住的是平房但现代人基本都住的是楼房,等到世界人口突破100亿时人们也都住在几百层的高楼里了。财富是人类创造出来的而且越创造越多。很多人叫嚷资源紧缺不过是为卖家涨价找的借口尤其是国外有居心叵测的人拼命渲染有利于涨价的资源危机论。在科技发展水平低下的过去的确存在着为争夺资源而爆发战争的现象,这些战争一方面原因是为了减少人口另一方面战争爆发的原因是社会制度有不合理的地方,秦朝短短几年就灭亡为什么,因为是暴秦统治者的残暴统治导致老百姓很快就起来把它推翻。但是现在不哃了即使某个国家真的出现资源缺乏的情况,反而会倒逼人们勤劳的发展经济伊朗工程师曾说过:“我们要是真的没有了石油,我们僦会像日本一样!”把资源利用当作“刻舟求剑”的观点应休矣

  说说计划生育的错误:1.少数民族可以生二胎,而汉族不允许, 违反了法律媔前人人平等的精神;2.侵犯人权:美国指责中国人权问题其中有一个就是计划生育,生命权和生育权是上天给予的世界上看有几个国家竟然不允许人家生孩子;3.方向不对:方向应是外向性的对外扩展,而不是内向性的对内压制减少人口策略应是迫不得已而为之。若土地少應禁止强占耕地若污染重应及早治理,若资源少应减少无序出口把解决问题指向减少人口是削足适履,目前还没到削足适履的时候產量巨大的玉米根本就没有用作口粮;4.就业率低原因不是人口多,而是工厂一边裁员一边加班,让一个人干两个人的活才造成其它人失業;5.加速了老龄化进程,严重的老龄化将导致经济衰退;6.性别比失衡几千万光棍将大大引发买卖婚姻、拐卖妇女等违法犯罪行为;7.强制措施代替自愿措施。中国的计划生育具有世界上独一无二的特点即中国的计划生育是强制的。韩国、泰国、斯里兰卡等国的经验表明:即使不采用强制措施也完全能够迅速降低生育率。

  中国人讲究多子多福所谓“不孝有三,无后为大”另外人多对于可能发生的国际战爭有极大益处。古代杨老令公带七个儿子去征战辽国即使六个儿子战死沙场,还有一个生还的机会侵略者若敢进入中国的领土,就让怹们陷入人民战争的汪洋大海!!!!

  但“人多力量大”是有前提条件的:人心齐泰山移!若是没有组织起来,没有形成团队精神人固然多也呮是一盘散沙而已。都听过那兄弟和筷子的故事团结即是力量。“一人踏不倒地上草众人踩出阳关道”。拿献血来说一个人献N次血鈈如N个人献一次血,只有更多的人加入献血行列才能保证医院有足够的临床用血,而去救更多的人在动物世界中狮子之所以能够在野犇群中扑杀某头野牛,是因为绝大多数的野牛一般会选择逃跑,而不是组织野牛群集体跑回来冲向狮子“人多力量大”如果没有“组織”这一前提,就会变成“两个厨子烧一锅汤不是太咸就是盐没放”“一个和尚挑水喝,两个和尚抬水喝三个和尚没水喝”。团队精鉮能发挥整体大于部分之和的协同效应如果组织不好,相互倾轧反倒是一盘散沙,任人宰割

  在企业里,为了防止出现一盘散沙嘚现象就需要明确团队目标,并将责任落实到人,并做到能职相符人尽其用。在中国商朝有一位宰相叫伊尹他在组织土木基建工程的時候,让腿脚强健的人挖掘肩脊有力的人背运,独眼的人进行测量画线驼背的人则负责粉刷地面,人力各尽所用每个人的能力都得箌了充分发挥。

  实际上如果没有所谓毛时代的“胡生乱生”,哪来支撑如今经济发展的“人口红利”?三十年前中国的家庭大多是┅人工作养活七八口人。现在多个人供养一个人却生活不能改善简直是天理难容!很多人害怕触动现在“计划生育体系”的利益,因为现茬全国有多少人、多少事是靠计划生育政策来维持的若把这计划生育废除了,这些人怎么活?可更难解决的

如何写作科幻/ 奇幻小说

她教我如哬阅读那是智慧的起源也教我宽宏大量那是智慧的尽头

从没有人能连续两年同时获得雨果奖和星云奖——直到1987年《死者代言人》获


得了湔一年颁给《安德的游戏》的两项大奖。但奥森·司考特·卡特的作品还不只局限
于科幻甚至不只局限于小说。他有一打剧作在地方剧院仩演他的历史小说《圣人》
(Saints,又名天命之女Women of Destiny)几年来一直销量不错;卡特还写过数百本
广播剧以及几十部面向家庭市场的动画脚本;怹编辑过书籍杂志和文选;他在《科幻
与奇幻》杂志上有个评论专栏;他主持出版一份评论短篇小说的期刊Short Form;他甚
至为Compute 杂志写电脑游戏嘚评论!

卡特曾获得过文学博士学位,深爱乔叟、莎士比亚、卜伽丘和中世纪冒险故事他


教过写作课程。可以说奥森。司考特卡特從每一个角度研究过小说创作。

卡特出生于华盛顿的Richland在加利福尼亚、亚利桑那和犹他州长大。他在巴西


住过两年为一个摩门教的教堂莋免费的传道士。他在Brigham 青年大学和犹他州大学
获得过学位卡特现在和妻子克丽丝汀以及三个孩子杰弗里、埃米利和查尔斯(分别以
乔叟、布朗特和狄更斯的名字命名)住在北卡州的格林斯博罗。

作者不可能知道什么人会去读他的作品但我对读者你有几个大概的假定。我想你


并不是冒险小说的专业作家否则也不需要阅读一本关于如何写作这类小说的书了。然
而你对科幻/ 奇幻小说的写作有着极大的兴趣,因为你相信你想讲的故事在科幻/ 奇
幻读者群中会有最好的回应(别以为出版这类小说更容易捞一票。如果你这么想劝

我希望你是对嘚。从很多角度看科幻/ 奇幻小说的读者都是世界上最好的读者群

他们头脑灵活,思想开放他们会感受,会yy(呵呵我直接把dream 翻译成yy了,


我看就是这个意思——angeleye);他们也会思索,会了解更重要的是,他们期待
你引领他们进入一个全新的未知世界给这些人讲故事是┅种特权,而得到他们的掌声

在这样一本简略的小书里我不可能告诉你写小说需要知道的一切。我只能尽我所


知告诉你如何写冒险小說。我写过一本专门讨论人物塑造和写作观点的书所以这里
不打算重复这些话题了;我也不打算教你小说的结构、风格、对话描写,或昰市场营销、
著作权法以及诸如此类凡是作家都应当有所了解的东西我希望教你的是那些冒险小说
的作家才该考虑的事情:世界的构建,社会的体系魔法宇宙的规则是谁创造的,对未来的严格推断—
—这些在平时的悬疑、浪漫或者文学作品中是不会出现的

因此,我把這本书分为五个长短不一的部分第一章是关于冒险小说的界定。这章


介绍什么是科幻和奇幻以期读者对其范围有所了解,并能按图索驥去参考已有的著

第二章篇幅最长。它手把手地教你解决了建构一个世界所会遇到的实际问题建构


世界也许是创作一部优秀冒险小说Φ最重要的一步。

第三章是关于科幻或奇幻小说的结构的它告诉你如何把你建构好的世界变成你的


小说,或者是如何让你的故事完美地融合在这个世界里

在第四章中,我们考虑实践写作时的流程处理只有冒险小说家们才会遇到的,关


于情节开展和语言风格的问题

第伍章的第一部分讨论销售你的科幻/ 奇幻小说时的实际问题。不过你在依样画葫


芦之前最好检查一下本书的版本,因为这部分是最容易过時的

第五章也有关于你个人如何作个成功的科幻/ 奇幻作家的建议。我可不是说我知道


你该如何过好你的生活——只是我以前曾犯过些很低级的错误也见过不少干得不错的
人。如果预先的警告能收到那么一点效果我想也就值得了。

1975年我24岁,少年时幼稚的雄心大志已开始为生活所消磨

我写了几十部剧本,其中一半以上在大学或是社区里的剧场上演——而我一共只得


到过三百美元的酬劳我计算过,按這个速度我只要每个星期写十六部完整的剧本,
每年就可以挣一万美元——即使在那时这也算不上一笔大钱。而且我写作速度虽然很

哽何况我建立的非盈利性的戏剧公司也走到了破产边缘,其债务象座大山压在我


头上我干的工作,一份大学刊物的编辑其报酬还不夠我的生活费,更别说偿还公司
欠的债了我所知的挣点外快的唯一门道便是写作——事情很清楚,除了剧本我得写

我浸淫科幻算是有姩头了,看过的小说着实不少自己也写过几个短篇。十八九岁


时我写过一系列小说,描写某个殖民星球上一个具有特殊心灵能力的镓族追寻自己
命运的故事。现在带着一股新的热情(或是绝望?)我从蒙尘的故纸堆中拣出其中
最好的,曾受到一位编辑好评的一部彻底将它重写了一遍。

那是关于一个流浪的补锅匠的故事他有两种与生俱来的心灵能力:和鸟儿交流,


以及治疗生病的人当他回到怹的故乡,一个森林中的小村时为了村民对待他的鸟儿
的方式,他和居民们起了冲突;最后在一场冬天的风暴中一次瘟疫夺走了许多村民的
生命,他被控和这场瘟疫有关终为村民所杀。

一句话那是我一直以来自信满满,得意洋洋地写的那种小故事

我在重写《补锅匠》时,高兴地发现我原来的版本非常拙劣无论如何,我现在能


发觉这个十九岁时自以为很棒的故事其实有多差那至少说明这几年来峩有所进步。于
是我满怀希望地写完新的草稿装进信封,寄给了Analog杂志

为什么寄给Analog呢?因为当时那是作者市场里唯一的科幻杂志实际仩我从没看


过里面的文章。反正我的作品是科幻小说Analog是本科幻杂志,这么做难道不符合逻

不久小说被退了回来未被采用。但Analog的编辑Ben Bova在退稿信里鼓励我说


他喜欢我写作的风格,希望能看到我更多的作品

那他为什么把《补锅匠》退回来?

因为这不是科幻“Analog只出版科幻尛说,”Ben 告诉我所以《补锅匠》这样


的奇幻作品不能登出。就这么简单

一开始,我被气坏了《补锅匠》有心灵力量,有殖民星球描写的是发生在遥远


未来的故事——这不是科幻,什么是科幻

然后,我从Ben Bova的角度重新审视这篇小说才认识到我的错误。他对这个系列


嘚其他故事并不知情《补锅匠》没有提到它发生在殖民星球上的背景,景色描写也没
有任何特异之处这个故事同样可以发生在公元950 年咗右的英国小村中。

而故事里也没有提到主角的心灵力量不是一种魔法当然也没有说它就是魔法——


补锅匠没有念颂咒语,没有用过什麼法宝也没有向哪个神灵祈祷。

编辑们需要严格的定义而我的《补锅匠》连基本的都没有……

我懂得了第一种区分奇幻和科幻的边界:出版业的分类。

出版社向发行人和书店卖出书籍的时候他们没有什么办法能影响书籍被陈列或处


理的方式。自然他们都希望自己出嘚每本书都能封面朝上,最好是有一个“新出好书”

的专区但实际上并无此事。大部分的小说都是被胡乱塞在宝贵的书架空间中只


是甴作者姓氏的首字母决定其摆放的位置。

要在几百册按作者姓氏排序(其中大部分作者都是闻所未闻)只有书脊朝外的小


说中浏览,对顧客而言无疑极不方便幸好小说出版业从非小说那边学到了些经验:他
们把书按主题分成了许多类别。《如何绣十字绣》被归类在傻瓜叢书下;名人传记按所
写名人的姓氏排序而非作者的;历史书被大略按地区和时间分类。现在的分类比1975
年时多得多那时还没有专区卖關于电脑的书。

为什么不把小说也作类似的分类呢太琐碎的分类,比如把小说分成“狗的故事”、


“马的故事”、“中年危机与婚外情”、“作家与画家寻找自我的挣扎”、“生活在过
去却以现代美国人方式思考交谈的人”,还有“回忆空洞无聊的童年”这完全没有
意义——虽然这些都是小说的热门主题。

但确实有些更广泛的分类是有效的比如“科幻小说”、“奇幻小说”、“历史小


说”、“浪漫尛说”、“神秘小说”,以及“西部小说”要是哪本小说归不到以上的
任何一类,那就放到标着“小说”的书架去有了这些分类,虽嘫书店老板几乎不可能
熟悉每位作者——更不用说看过每本书了——出版商也能放心地相信他出版的书籍会
被正确归类,让读者能更方便地找到它们

曾经有许多年,科幻读者们的需求远比小说和出版商们所能供给的要大大约三万


到四万名读者搜寻着任何科幻的新书。呮要封面上画了艘飞船不管内容多烂,他们都
会买下来于是,尽管科幻小说从未能卖得很好它却也有保底的销售额。只要出版科
幻尛说无论质量如何,基本上都不会赔钱

这种出版业的分类法从而培养了许多青年科幻作家,使他们能渡过才华横溢却对


写作一窍不通的时期,最终学会创作小说同样是出道初期的作品,一位笔法稚嫩然而
前途无量的科幻作家可以靠出版商的预付款和四万本书的版税苼活而一本纯文学作品
有时却只能卖出数百本。许多科幻作者的早期作品更多地是暴露了他们的缺陷而非优
点。但他们最后学会了如哬写作更精练有时甚至是更有深度的小说。

不过那段日子已经过去了。现在科幻作品可以卖得非常好七八十年代,赫伯特、


麦卡弗裏、阿西莫夫、海因莱恩、克拉克和道格拉斯亚当斯的硬开本都打入过畅销书
榜。但也不再有保底了出版科幻和奇幻小说有利可图,於是出版商们持续推出越来越
多的新作直到任何人都看不完其中的一半。过去的读者不过四万名但每本书都买;
现在数十万读者只买科幻书架上大约一半的书,而有些书根本无人问津

奇幻小说的发展道路和科幻大致类似,而速度比科幻快得多奇幻小说诞生于六十


年玳后期,以托尔金获得良好口碑的《魔戒之王》三部曲和《霍比特人》为标志仅仅
数年后,贝兰亭出版社出版的《沙娜拉之剑》就进入叻畅销书榜很快,奇幻小说就和
科幻一样成为发展迅猛的产业

新作者在冒险小说(科幻和奇幻小说)领域仍然大有可为。如果你文笔咾到作品


有生活气息,那你的书就卖得出去再说,虽然现在无法保证你作品的最低销量但这
也是件好事:幸好我写的第一本小说现茬没被摆得到处都是!

从某种角度说,新作者更受杂志欢迎这里也有出版业的分类法在起作用。最有声


望的两本杂志《艾萨克阿西莫夫科幻杂志》(下文称《阿西莫夫》)和《奇幻与科幻
》有时会刊登些中古背景的奇幻作品,但绝大部分杂志更愿意登未来风格的科幻小說

并非编辑们口味一致,而是这符合大多数杂志读者的口味可以卖得更好,获得更


多赞誉和好评也更可能获得星云奖和雨果奖。另兩本主流杂志Omni(他们每期付出数
十亿美元却只买两部小说)和Analog完全不考虑古代奇幻。Omni有时会登一两部现代
奇幻——那种发生在高科技城市中的剑与魔法的故事

所有这些杂志都以刊登新人作品而自夸。很少被提到的是他们事实上靠发掘新作


者生存。在科幻小说界有这样┅种循环:新面孔们靠在杂志上不断刊登中短篇来让出版
商们熟悉自己的名字和写作风格;然后他们拿到几份合约出了几本书,忽然他們就没
空再写那些四百美元一篇的小说了培养了这些人的杂志社眼看着他们出书越来越多,
给杂志的投稿越来越少只得再去寻找一代噺人。大多数科幻作家的成长之路都是如此

对于更新或是更小的市场来说,情况更是如此《原始科幻》和《惊奇故事》——


最新和最咾的科幻杂志影响力要小得多:这部分是由于最好的作者大多投稿给了Omni,
《阿西莫夫》或是《奇幻与科幻》但正由于此,《原始科幻》囷《惊奇故事》也更欢

总之如果你的作品比较短,又是科幻而不是奇幻那么你投稿给杂志社被采用的


机会就更大。我便是遵循了这条規律大部分其他科幻作者也是。奇幻作者们则不得不
一开始就写大部头出来卖因为奇幻小说的市场要小得多。

记住:曾经有一段时期现在几乎所有的分类都被归在小说的大旗下。《飘》刚出


版时也只是一部“小说”,而不是“历史小说”或是“传奇小说”——虽然時至今日
它十有八九会被如此分类H.G.威尔斯、凡尔纳、梅里特、亨利。赖德哈加德等作家
创造了科幻这一类别,他们的作品当时也只是囷同时代的詹姆斯、德莱塞、伍尔夫和康

然而即使是在二十世纪初,初生的科幻小说、奇幻小说和其他的文学作品之间


仍有着明显的區别。但那时很难将这种区别诉诸语言H.G.威尔斯的《时间机器》、
《星际战争》和《隐身人》之间差别极大,但它们都描绘了未来科学的進展因此他将
这些小说命名为“科学传奇故事”。

当然这让他和凡尔纳的作品显得很相似,因为凡尔纳在他的《海底两万里》等作


品Φ也描写了未来的科技但凡尔纳似乎从未注意过先进科技的危险之处,或者说其阴
暗面一直以来,在其小说中科学所占的篇幅从未超過对奇境异景的描写《海底两万
里》对尼摩船长的潜水艇的着墨,还不如从其舷窗中看到的美丽景色多《地心之旅》
则是描写了在陌苼、充满敌意的环境的求生历程。里面还有古老的亚特兰蒂斯遗址、在
地心深处生存的恐龙等等纯粹娱乐读者的章节

威尔斯在探讨科技鈳能的发展时,比凡尔纳态度更严肃更富逻辑性。但他们的小


说有时确实有着类似的结构比如说,凡尔纳在《环游地球八十天》中描寫的景色奇观
完全是基于当时的世界其结局依赖于一条科学知识:向东绕地球航行一周,主人公们
将在跨过国际日期变更线时多获得一忝的时间这和威尔斯在《星际战争》里玩的花招
大同小异。在《星际战争》中火星的入侵者最终被普通的感冒病毒击败重大事件会被
芝麻绿豆的小事影响。当读者看到出人意料的结局时他会对宇宙中的秩序恢复信心。
不起眼的小知识最后会拯救我们

梅里特(A. Merritt)的《罙渊中的脸》和亨利。赖德哈加德的《她》和威尔斯


作品的相似性还不如凡尔纳多。这两本小说里都有一位旅行者发现自己来到了一爿早
已被现代人忘怀的土地。《她》描写一位高贵的女士找到了让自己永生不灭的方法代
价是其臣民的血液;在《深渊中的脸》中,恐龍的后代蜥蜴人饲养了一些人类奴隶供
他们淫亵的运动和娱乐使用。这两本小说的情节更象是魔法而不是科学可是喜爱威尔
斯、凡尔納的读者大多也喜爱梅里特和亨利。赖德哈加德。

说真的当雨果。根斯巴克在二十年代末创办第一份纯科幻杂志《惊奇故事》时


他宣称希望出版H.G.威尔斯那样的科学冒险小说;但公正地说,《惊奇故事》(和其他
很快开始模仿它的杂志)出版的作品中更多的不是威尔斯那种更严肃认真的对未来科
技的探讨,而是凡尔纳那种对机器的热爱以及梅里特和亨利赖德。哈加德的在未知的
危险地带的奇妙探险直到三十年代中期,约翰坎贝尔成为《惊骇》杂志(现在叫Analog)
的编辑之后,威尔斯式的科幻作品才登上美国杂志的封面

严肃的探讨,对齿轮杠杆的狂热爱好神秘之地的探险:今天冒险小说的各种主要


流派都能追溯到科幻这一类别诞生前的那些作家们。从二三十年代那些爱戴所有这些作
家或是其中一部分人的读者中出现了第一代“科幻小说作家”。他们有着这样的自觉
:他们正走在巨人们照耀下的噵路之上根斯巴克创立的科幻分类是对一个已经存在的
集体的承认;当概念出现,这个集体有了自觉之后它便开花结果,薪火传承囹一代
代人重复、修改或是彻底改变这同样的文学传统。

曾经模糊的边界现在已经稳固得多了因为出版业分类令科幻小说的读者和作者嘚


身份更为固定。詹姆斯希尔顿创作《消失的地平线》(也是描写一片失落的土地)时
并未感到任何困扰,读者们对这篇小说和他其他嘚作品——比如《万世师表》——不属
于同一类别也并无意见许多读者反映说,书中那片乐土的名字已经进入了日常用语—
—那便是香格里拉(Shangri-la)

然而,如果今天有一位作家写了一部《消失的地平线》这样的奇幻小说他会被立


刻归到奇幻作家一类去,而如果接着他又寫了一部《万世师表》美国的出版业者就会
不知所措。这能算奇幻吗但如果不把《万世师表》放在奇幻书架上,那么只了解作者
前期莋品的读者就无法找到它;而检索“小说”类别的读者基本不可能听说过这位作家
于是会对它不闻不问。其结果是作者会受到极大压仂,要求他“多写一些象‘香格里

实际上他会被迫写一整套小说,以《香格里拉三部曲》之名被广泛宣传出第四


部时便改名《香格里拉传奇》——直到作者老死。弗兰克赫伯特的《沙丘》系列便是
如此,麦卡弗里的龙骑士系列也未能逃过这一命运只有极少数人,比洳马里恩齐默。
布拉德利能够跳出桎梏,并仍拥有许多读者

不过作为读者来说,我感到分类法定义的边界意义不大曾经在连续几個月甚至几


年里,我只想看科幻小说但我阅读历史小说、神秘小说、古典、诗歌或是当代畅销小
说的时候,我也不感到羞耻或是内疚沒有什么巨大的精神压力。现在我喜欢看历史小
说跟传记但当然兴趣还会更改。而且即使是我在狂啃科幻小说时也会狼吞虎咽地看
约翰。赫西、威廉高曼或是罗伯特。派克的最新作品

于是,在读者们能自由地在各类书籍中遨游的同时出版业分类却将作者牢牢捆在


┅个类别中。你开始出版你的小说时一定要记得这件事:你希望被看作是一位科幻作

有些作家虽然写了大量的科幻作品,却从未被归入科幻作家比如小柯特。

(Kurt Vonnegut Jr. )便坚决否认他的作品是科幻——虽然他的小说符合每一


种对科幻的定义,但科幻二字从未出现在他的书中

另一个例子是约翰。赫西(John Hersey )他写过《白莲》、《小孩顾客》、


《申请更多空间的请愿书》这样的科幻杰作,但他首先撰写的是其他類型的小说因此
从未被限制于某一类别。(“赫西先生你能不能……呃……在这本书里加几个外国人
什么的?我怀疑你的读者们能否叻解这部历史小说发生于中国而不是别的地方”)

冯尼格特和赫西从未被关进科幻的牢笼。而极少数杰出作家如布拉德伯里(Ray


Bradbury)和勒吉恩(LeGuin)能超越边界,却未在作品中折中科幻与奇幻对大部分
作者而言,他们发现他们的冒险小说越成功出版商对他们既非科幻,又非奇幻的作品

冒险小说界画地为牢有着令人惊讶的结果:作者们在其中反而可以大展身手打个


比方,就好像文学动物园的管理员把我们扔进笼子后对我们在铁栏杆后面做些什么便

我们已经使得科幻和奇幻小说的分类更大,更自由比当代任何其它类型的文学更


包罗万象。我们欢迎每一个人我们特别欢迎真正的实验小说。

不可否认地《阿西莫夫》经常收到读者来信说,“为什么金史丹利。罗宾逊或


昰克伦乔伊。福勒的小说是科幻或者奇幻《大西洋月刊》才是他们该呆的地方。”

一些读者对作家们在科幻/ 奇幻的大旗下所作的事的菢怨的确是公正的

这些小说从出版分类法或是读者的感觉来说,都不能算是科幻/ 奇幻(里面没有钢


铁也没有乡村没有科学也没有魔法,读者们想找的也绝不是这类小说)它们没有发
表在《大西洋》或者《哈柏》或者《纽约客》的原因是它们仍然显得非常奇异,令科幻
/ 渏幻领域外的编辑们觉得很有威胁性

克伦。乔伊福勒的《四十岁的印第安人》(出版时改名《四十岁的忠实同伴》,


以免那些没有幽默感的西部家伙们提起法律诉讼)完全可以出现在一本文艺杂志上但
它太具有实验性,那些只习惯看到赶潮流的那些“实验作品”的编輯们可能会觉得这部
古怪的小说令他们感到害怕或是迷茫只有冒险小说才是福勒作品的容身之所。

这种事情反复发生直让我们觉得科幻/ 奇幻这个牢笼里的空间一定比笼子外面的


空间更大。就连布鲁斯斯特林和卢。尚纳(Lew Shiner)这样会抱怨大多数冒险小说
愚蠢而缺乏原创性嘚作家也承认尽管科幻读者们对那些构思拙劣,文笔更拙劣的故事
胃口奇大这却也让作家们总是愿意作全新的尝试。

赢得雨果奖和星雲奖的都是传统作品而不是实验作品。要紧的是那些新奇的、


反传统的作品也能够发表。先是在杂志上然后当这些作品让人们更熟悉些后,甚至还

于是到最后只要是印着科幻或是奇幻的书就是科幻或者奇幻,如果书中内容和二


十年前甚至和五年前的科幻/ 奇幻看起來不一样,那么有些作者读者便会发出不满的
咕噜声其他人却会很高兴看到新出炉的东西。

由于科幻的定义琐碎无用戴蒙。耐特(Damon Knight)缯戏言:“什么是科幻


我说一本书是科幻,它就是科幻”这听起来等于什么也没说——但实际上,这是唯一

戴蒙耐特定义中的关键詞是“我”。换句话说如果戴蒙。耐特一个公认的作


家、评论家、编辑,说一部小说是科幻那它就是了。如果说话的是著名科幻作镓那
更是一言九鼎。我在这一行也颇混了些日子如果我写了本书并宣称那是奇幻小说或是
科幻小说,那也就是了;就算有所争议它還是会被算在我的科幻/ 奇幻小说书目里。

如果你有所怀疑那么去读读金恩。渥夫(Gene Wolfe)的《自由生活》(Free Live


Free)他发誓那是本科幻。书里是囿那么一星半点可以扯到科幻对他来说那就够了,
于是对我们来说也就够了

编辑和评论家都有权给作品贴上标签。如果《阿西莫夫》《奇幻与科幻》,Analog


《原始科幻》或是Omni的编辑把一部小说当作科幻或是奇幻购买并出版,那么作者作为
科幻/ 奇幻小说作家的地位也就基夲奠定出版商也有类似的权力。帕特丽夏盖瑞
(Patricia Geary)某天醒来,惊讶地发现她的作品(包括杰出的《奇怪的玩具》)

全被出版商Bantam当作科幻/ 奇幻小说出版了她从未想过只写这一类别的小说。


但她很快发现虽然她无意给自己贴上这个标签,但冒险小说的读者们接受了她洏她
中意的文学类读者却没有。

科幻这个大笼子就像路易斯(C. S. Lewis )在《纳尼亚年代记》最新的一册《最


终战役》中的那个马厩里面的地方仳外边还大得多。你进入科幻领域时你以为自己
会被压制,被约束但我告诉你,只有在写科幻小说时你才能自由自在地一展身手,
洏不必担心会无人喝采

不过,这些关于自由的话对你还没什么意义因为除非你已成为一位科幻/ 奇幻作


家,否则你可无权单方面决定自巳的作品属于哪一类你至少得让一位编辑相信,你的
作品是科幻或者奇幻——除了极少数人之外编辑通常都是很有眼光的。

你瞧虽嘫出版社的市场部觉得画个宇宙飞船在封面上,就能让一部书变成科幻了


但说了算的是编辑部。你的小说得让编辑有科幻或奇幻的感觉否则它就无法出版,你
也就享受不到冒险小说家在进入这一领域后所得到的极大自由了

所以,你还是需要某些定义好让你知道如何取悦编辑,使他认为你的小说是属于


科幻/ 奇幻的类别当然,我们假定你的技巧和天分让你的作品有出版的价值但你总
得确认你的小说被当作科幻/ 奇幻小说出版吧。

最完整的定义只能通过一条途径得到那可不容易。你得看过所有出版过的科幻/


奇幻小说你知道若你想在囿生之年开始写作,就没法看遍每一本书因此你应当阅读
一些有代表性的作品,藉以对本领域有所了解

这还是有点复杂,因为科幻/ 奇幻类别不仅包括作家们现在的作品也包括他们以


前写的所有著作。这是因为冒险小说自创立以来的整个历史已经横跨了一个世代比如
傑克。威廉森他30年代开始写作,那时梅里特和哈加德的探险小说和凡尔纳的机器崇
拜还是主流;现在他仍在出书并为大部分久经世故嘚现代冒险小说读者所接受。

冒险小说各个时期的作品现在仍在重印这不是因为大学或是中学的文学课程要求


阅读它们——幸好不是——而是冒险小说的读者群有持续的购买力。走进书店你会看
到科幻/ 奇幻书架上不仅有最近的作品,也有奥尔迪斯(Brian Aldiss)、阿西莫夫、
布拉德伯里、克拉克、埃利森(Harlan Ellison)、勒吉恩和诺顿等现在仍在世的许多

同一个书架上你也会找到近期的主要作家如阿尔弗莱德。贝斯特、詹姆斯布利

你还会看到比较年轻的作家,比如赖瑞尼文(Larry Niven )、麦卡弗里、杰克。


年史的那位了—— angeleye 注)的作品

以上其实是个不错的阅讀清单,虽然还远不够完整即使你已经看过很多冒险小说,


只要你不熟悉以上任何一个名字那就还需要补补课。从每组作家中挑几位絀来每位
的著作都买两三本便宜的平装本,好好读读你会开始了解你准备投身的科幻/ 奇幻小
说的广度与深度。有的书你完全不care有的伱会崇拜,有的你会热爱而有的会改变

这样的阅读仍然会花上你好几个月。虽然你最后一定要完成它不过你可以更有效

《科幻名人堂》是一部截至1966年美国科幻和奇幻作家协会(SFWA)成立前的中、


短篇小说的选集。这是最好的1930-1960年间经典短篇小说的合集

Harlan Ellison编纂《危险的美景》以及其续作《又见危险的美景》的本意是收录


那些被认为发表在杂志上太危险的文章。然而在《又见危险的美景》面世前那些杂志
已時过境迁,开始允许刊登这些文章了无论如何,书中收录了六十年代和七十年代初
绝大部分伟大的科幻实验作品这些作家许多至今仍昰科幻界的领袖人物。

《星云奖作品集》收录的作品是由八十年代末的SFWA成员从1966到1988年间获得星


云奖的中短篇小说中投票评选而出

而杂志上噺刊登的小说会让你跟上时代的脚步,了解冒险小说领域的发展

读完这些后,你会对科幻的历史和未来有非常良好的感觉(可能对奇幻嘚感觉稍差)


也会晓得何种科幻小说更吸引你。

你也许会发现你对科幻的口味很老式——因为你不喜欢Ellison 书中的大部分小说


却对《名人堂》里的作品情有独钟。这没问题无论杂志上还是书店里,“老式”的科
幻现在仍深受读者欢迎

或者你只对杂志上那些最最新鲜热辣嘚文章感兴趣。那很好创新的空间是无限的。

可能你会发现你想写的东西前无古人你的小说会站在整个科幻领域的最边缘。那


也是完铨可以接受的你无须模仿任何人,通常这样写出来的作品更好不过,看过了
各个时期的代表作你至少已经了解了过去别人写过什么:哪些已经成为陈词滥调,读
者会对你的作品有哪些期望你需要对哪些作说明,而哪些你可视作理所当然

不过有一点我得提醒你。如果你想看完每一本书以确保你的主意没有人用过,那


你会发疯了而且,即使你成功地完全原创了一部小说并出版了某些热心读者还昰会
帮你指出,同样的创意在一篇不太引人注目的小说中已经有人用过了作者是Lloyd Biggle,

记住你去读那些作品是为了了解如何写作科幻,而鈈是让自己得妄想狂以为自


己永远写不出那么好的小说。我在巴黎圣母院里为一些大学生朗读中世纪英国冒险小说
时我意识到只要把海洋换成宇宙,把船只换成飞船这些十三世纪的小说每本都可以
改写成不错的科幻小说。

大部分的科幻小说也很容易改编成奇幻只要紦飞船改回舰艇就成。如果把行星改


成大陆把沙漠里的香料从星际旅行的燃料改成某种魔法能源,弗兰克赫伯特的《沙
丘》放到中世紀背景下也很般配。太阳底下无新事太阳系外面也没有……

你为科幻领域带来的新鲜空气不会是你的新创意。真正的新鲜想法是很少的而且


一般来说只是老树新花罢了。真正新鲜的是你思考的方法是你这个人。只要别用沉重
的公式化写法和那些老生常谈你的想法会洳实反映在你的作品中,读过这些作品你
应当认识到:冒险小说和别的文学类别不同,不要让任何写作公式束缚住你的手脚的
确有一些套路没错,但大部分的作品要么并不遵循这些套路要么就是在任何文化中,
一个冒险故事都是就该按这个套路来讲

科幻和奇幻小说昰最接近那些读者们无时无地不喜爱的原型故事和神话的的文学类

因此其他作家在写作特别宏大的故事时,经常会使用科幻/ 奇幻的工具仳如玛丽。

斯图尔特的《梅林》系列玛丽。雷诺(Mary Renault)的关于古希腊世界的小说


神秘故事的作者们没有“公式”。他们只是把自己相信囷喜爱的故事讲出来而已


不可避免地,其中有些原型主题会一次次地出现但他们并不会注意到这一点:当你有
意识地利用公式写作时,你的小说便会失去让大部分读者——除了那些最幼稚的——热

我已经仔细地向你解释了科幻/ 奇幻只不过是 1. 一个任意独断需要签证才能進


入的出版类别; 2. 一个流动、发展的作者/ 读者群体;以及 3. 一座牢笼,你了解了
其他人曾经做过的事之后就可以在里面大展拳脚而几乎不受限制。现在我会从这些条
件总结一个真正的定义

这最后一条边界是最简洁,也许也是最不标准的科幻/ 奇幻的定义:

冒险小说包括所有嘚在已知世界外发生的故事

这包括:1.所有发生在未来的故事,因为未来显然不是“已知”的这就包括了所


有关于未来科技的小说。有些人觉得只有这部分科幻小说是有益的。有趣的是许多
四五十年代写的小说把背景设定在当时的未来——六十,七十或是八十年代咜们已经
不是描写“未来”的小说了。但它们也不是“错误”的因为很少有作家宣称他们写的
是即将发生的事。我们写的是“可能”发苼的事因此这些过期的未来派小说,就像在
《1984》里描述的那样只是从“未来”类变成了:2.所有以真实历史为基础,但和历
史事实不一致的小说在科幻领域里,这被称作“改变历史”比如,如果古巴导弹危
机引发了核战争呢如果希特勒1939年就死了呢?在现实世界里這些当然没有发生—
—所以如果一部小说把背景设定在这样的虚假历史事件之上,那它就是科幻或者奇幻

3.所有设定在其它世界的小说,洇为我们从未去过那里无论小说中是否出现“未


来的人类”,只要背景不是地球那它就属于奇幻和科幻范畴。

4.所有设定在地球上然洏时间设在有史以前,并和已知的考古成果不一致的小说


也就是那些关于史前来访的外星人,已灰飞烟灭的古代文明或者一直延续到紟天的
“失落的帝国”之类的小说。

5.所有内容和已知或现在假设的自然规律不符的小说显然,所有使用魔法的奇幻


小说都可以归入此类但实际上许多科幻也可以:比如关于时间旅行,或者隐身人的小

一句话科幻和奇幻小说写的是发生在从未存在过或未知的世界中的故倳。

就在给出这个定义的当儿我却能想到许多符合我的定义,却从未被认为是科幻或


是奇幻小说的作品比如说费利克斯。萨尔顿(Felix Salten)嘚奇妙小说《小鹿斑比
》(Bambi )除了有些传奇色彩,它根本就是野鹿生活的残酷而准确的再现就因为
书中的动物会相互交谈,现实中的動物不会《斑比》就是奇幻小说了么?也许以后会
流行这样的奇幻——但我们在书店的奇幻书架上找不到它在任何一位奇幻读者最喜愛
的五十本书中也找不到它。它没有进入我前面所述的几条边界线在科幻/ 奇幻作者所
有书目中也不会有这本书。

那么《奥德赛》和《伊利亚特》又如何书中有魔法,有神灵也很难相信有现代


读者会认为它们反映了特洛伊战争时的真实情况。然而它是为相信这些神灵和渶雄真实
存在的读者而写的对于作者和读者,它们是描述历史的诗篇不是什么奇幻。是史诗

当然,有很多人还会说我对冒险小说的汾类还包括了圣经和《失乐园》不过很多


人听到这两本书被归类成奇幻一定会火冒三丈。

那么阿尤尔(Jean Auel )的史前冒险小说呢她的作品囷考古发现当然不一致,


但她是当作现实来写的而最近的《月尘》(Moondust)和杰奎琳。苏珊(Jacqueline
Susann)那本《Yargo 》这样的打破类别界限的书又如何兩本书里都有宇宙飞船和外
星来客,但其它的一切却清楚地表明这只是纯粹的冒险故事完全没有被当作科幻小说
来写的迹象。它们符合峩的定义但任何了解科幻/ 奇幻的人都不会接纳它们的。

恐怖小说呢斯蒂芬。金的许多作品的确是奇幻——有些还是科幻——金和他的讀


者都会很快承认这一点然而很多其它恐怖小说就发生在现实世界中。它们只不过是描
写了许多不可置信的事件这些事离奇古怪,令囚厌恶令读者们害怕甚或反胃。

虽然有时候我的定义并不适用但它还是有用的。比如说虽然它包括了许多其实


并不属于冒险小说的莋品,但它没有漏掉任何一本也就是说,你的作品可能符合我的
定义却并不是奇幻/ 科幻但如果它不符合,那我保证它一定不是冒险小說

即使科幻或奇幻作家那些只是出于礼貌(或是出版商的强制)才被归入科幻/ 奇幻


的作品也若有若无地靠拢我的定义。它们至少在某些方面给出了违反现实世界规律的可

更重要的是由此,冒险小说可以由它的背景所定义故事发生的环境就是科幻/


奇幻小说的分水岭。如果一部小说没把读者带入某个未知的世界那它就不是冒险小说。

小说主要吸引人处之一就是把读者带入不熟悉的地方但是有多陌生呢?人类对小


说中陌生的环境既感到害怕又觉得诱人,就像非洲热带草原上的黑猩猩猩猩如果看
到一个未向它直接攻击的陌生人,会撤箌安全的地方观察他如果陌生人在做什么有趣
的事,黑猩猩会被慢慢吸引好奇心胜过了恐惧。反之如果陌生人看起来在威胁它,
那咜就会逃走呼救,或者试着吓跑陌生人这时恐惧胜过了好奇。

人类对未知的东西也有又爱又怕的感觉比如,我们看到种族主义中有恐惧的成份


比如人们在高速公路上看到一起车祸时会好奇地探头张望。我们对未知的态度也是我们
选择自己喜欢的小说时一个重要的因素如果书中或是电视里的故事太熟悉,看到开头
便能猜出结局我们会觉得无聊,把电视转台或是把书扔到一边但如果故事的环境太
陌生,我们会拒绝接受觉得荒诞无稽或不可理解。我们需要陌生感但不要太多。

幸好每个人需要的陌生感多少不同。有些人读同一類型的书翻来覆去乐此不疲,


至少我们中那些不喜欢哥特式小说、暴力小说、青春期浪漫故事和无聊的纯文学作品者
看来是如此而有些人永远追求新鲜,要求改变他们对熟悉的故事中所包含的真理视
而不见——我们中那些对试验作品,比如福克纳、乔伊斯或者罗伯- 格裏耶(Robbe-Grillet)
的小说不感冒的人会这么想

冒险小说,按照它的定义更适合那些寻求未知的读者,那些希望在奇异世界而非


身边的日常生活Φ渡过时光的读者

这不是说每本科幻和奇幻小说都是通向新的未知的冒险。许多读者在进入一个他们


喜欢的未知世界后会常回来看看,直到他们对这个架空世界比自己家乡的小镇更为熟
悉许多人在十几岁时,跟随着自己探求未知与惊奇的欲望成为冒险小说的读者。

怹们会一直读到渴望安定与熟悉的中年这样的读者会很容易在科幻/ 奇幻的书架


上找到治疗自己思乡病的那剂良药。

但即使最陈腐最不受欢迎的科幻或奇幻小说,在第一次读到类似作品并不知道


其环境和其他数百本冒险小说大同小异的幼稚读者眼中也是新鲜而令人吃惊嘚。冒险小
说和其他小说的本质区别就在于冒险小说必须发生于一个未知的世界。从某种角度说
每一本科幻和奇幻小说都应该是对读鍺阅历和知识的挑战。这很大程度上决定了冒险小
说对其他类别的小说抗拒的实验和创新却如此欢迎——因为陌生感是我们的面包和黄油
无论面包切厚切薄,黄油涂多涂少总是我们生活不可或缺的一部分。

还有一条和你有关系的边界——科幻和奇幻之间的边界这是我想把《补锅匠》卖


给Analog时遇到的边界。

这是很重要的分界线很多作者只写科幻或是只写奇幻。两类小说的写作手法有很


重要的区别甚至科幻和奇幻的读者也有区别——一般认为男性更喜欢看科幻,而女性
更多地看奇幻其结果是,科幻和奇幻之间的论战会升级为两性间的戰争这还只是个
开始。严肃的科幻作者事实上曾经在出版的信件或短文中称他们认为奇幻对于“好的”
科幻是某种威胁。这部分是由於奇幻小说正在书店中挤占科幻的位置部分是由于太多
的科幻作家跟奇幻作家学得“随便”或“多愁善感”了。然后严肃的奇幻作家们寫出充
满热情的回应为自己的领域辩护,同时也讥笑科幻是青春期少年对机器的狂热爱好的

我觉得这类争吵滑稽可笑而又令人伤心,僦像是家里的小孩子们在吵架“你别


碰我!”“你先打我的!”“我恨你!”“白痴!”事实上,排挤好的科幻小说的只
有差的科幻。科幻从奇幻借鉴它的精华时自身才会进步,奇幻也是如此我猜这些争
论没给我们带来什么伤害——但它也完全没有建设性。

我们大哆数冒险小说的作者能轻松地从奇幻转到科幻的写作反之亦然。我本人写


过科幻也写过奇幻,我觉得奇幻不比科幻容易创作它的要求和科幻一样严格。我也
不认为我的科幻比奇幻更少神话的意味或更少热烈的战斗。

那么你又为什么要考虑其中的区别呢?首先因為科幻和奇幻是分列的出版类别。

大部分出版商出版奇幻和科幻时使用不同的名字或至少在书脊上作不同的标记。


有些甚至有两套独立嘚编辑班子而杂志社对科幻和奇幻的区别也非常敏感,因为他们
不发表奇幻作品或是必须仔细保持两者的平衡以吸引其读者

但在绝大哆数书店里,奇幻和科幻小说是放在同一个书架上只按作者姓氏排列而


不分科幻奇幻的。书店的做法没有错许多错误地想把奇幻和科幻书架分开的书店都发
现,在一个书架上有作品的作家通常在另一个书架上也有这对潜在的购买者而言是非

“最新的《Xanth 》在哪里?”一個十五岁的男孩问“我看到皮尔斯。安东尼


(Piers Anthony )的小说在科幻书架上但我没找到《Xanth 》。”

“那是因为《Xanth 》是奇幻小说”书店职员告訴他。

“它们在奇幻书架上呢”

“你们太傻了,”孩子说“为什么不把书放在一起?”

孩子说得对这的确很傻。科幻和奇幻是文学嘚一个大家族很多人只看或写其中


的一种,但更多人两种都读试图在店里把它们分开是愚蠢的。无论如何科幻/ 奇幻
的市场主要是作鍺导向的。虽然肯定有人象戏里的丑角那样看到一本画着飞船或精灵
的书就买,但大部分人会寻找自己钟爱的作家并只买他的书。他們很少碰自己不熟悉
的作家这些读者希望能在同一个书架上看到作家的所有作品。他们买最新的阿西莫夫、
尼文和普耐尔、西克曼和魏絲时想要的并不是“一本科幻小说”或是“一本奇幻小说”。

不过在你写作小说的时候,科幻和奇幻的边界是很要紧的

这里有个简單易懂,基本准确的定律:如果你的小说设定在和我们世界有相同物质


规律的地方那么它是科幻,如果不是那就是奇幻。

换句话说鈳能发生而没有发生的是科幻;不可能发生的是奇幻。

一般来说这条定律大体准确。作为有理性的人我们知道魔法不可能存在,迷信


毫无意义所以如果你的小说里有魔法,如果祈祷成真如果出现了异种生物,比如喷
火的龙或者会飞的马如果魔瓶中跳出了精灵,无聲的诅咒令人病倒那么你写的就是

你得在故事的开始尽快让读者了解这是本奇幻还是科幻(谁说的,安伯编年史就让


我很郁闷—— angeleye )洳果你给了读者“这是科幻”的信号,你就省了自己很多
笔墨读者会假定你的世界中,除了你所指出的例外所有物理规律都正常地起著作用。

而奇幻小说中什么都可能发生在一切都有可能的时候,谁还关心真正发生了什么

我是说,如果你的主角被卷进麻烦后动动念头就能脱困,那谁会担心他谁还在

实际上,好的奇幻小说都小心地限定可能的魔法在故事中,魔法应当被设定(或


至少在作者的头腦中设定)好一整套规则使它代替物理定律,令你的世界运作在你
的作品中不应打破这些规则。也就是说如果在你故事的开头你设萣好你的主角只能许
三个愿望,你最好别在结局处给他第四个以免他脑袋落地。这是作弊你的读者笃定
会把你的书扔到房间的另一头,从此不再看你写的任何东西

所有的冒险小说都必须创建一个奇异的世界,并向读者介绍这个世界但好的奇幻


小说还得设定所有的自嘫定律,在作品的开头说明并在余下的部分如实遵守它们。

不过我得指出有无数的例外比如说,按照这种说法如果主角时空旅行,囙去看


过去的自己或者一艘飞船超过了光速,那就得算是奇幻了因为这违反了已知的物理
定律。而事实上这是不折不扣的科幻小说

為什么呢?一种说法是以前作家们写作这类科幻的时候那些相关的科学定律还不


为人所知。因此按这种古老的分类法超光速和时光旅荇的小说也该算作科幻。另一种
说法是直到六十年代才有了奇幻这个出版类别因此许多奇幻是在科幻的帐篷中呱呱坠
地。当奇幻类别出現时它们就懒得挪过去了。这成了个传统

不过两种说法都是胡扯。时光旅行和超光速飞船代表了科幻和奇幻间真正的边界:


里面有钢鐵和塑胶使用了笨重的机械,因此它们是科幻而不是奇幻如果你的小说里
有人摸了一下护身符,或者对着棵树祈祷从而做到了某些鈈可思议的事,那么这是奇
幻;如果是通过按了个按钮或爬进一台机器里做到了同样的事那么就是科幻。

因此即使科幻也得和奇幻一樣,在作品中规定这个世界的“魔法宇宙的规则是谁创造的”如果


超光速飞行在你的小说中是可能的,你就得在作品的开始说明白如果你要时空穿梭,
你要么让你的故事就围绕时光旅行展开要么立即声明在你的世界里时光旅行是司空见

区别还是有的:如果一部小说被認为是奇幻,作者应该尽快告诉读者这个奇幻世界


里的“自然规律”反之,读者则会默认现有的物理规律都起作用直到你给出例外。

紸意这只在故事的开头起作用如果所有看起来树魔法的东西都能用自然现象解释,


你的“奇幻故事”就结束了反之如果出现了巫师或鍺吸血鬼,你的“科幻故事”就结
束了实际上,这正是雪利泰泊(Sheri Tepper)在她长达九卷的《真正的游戏》
(True Game )中所做的。故事讲述一群人苼活在一个精心制作的棋类游戏中他们在
其中找寻并使用自己天生的魔法能力,比如变形可是到了第三卷,你发现这些人都是
地球在這个星球的殖民者的后代书的结尾虽然把所有看来是魔法的能力都用科学术语
解释,但它看起来像是奇幻小说因此泰泊不得不在第一卷的开头便解释这个世界的运
行规律,就像奇幻作家必须做的那样
正好相反。它的结尾有着几乎跟《伊利亚特》和《奥德赛》加起来一樣多的众神但它
的开篇给人以科幻的感觉,于是读者一直认为除了少数例外物理定律都起着作用,这
本书被当作科幻来销售也被当莋科幻阅读。

以上就是冒险小说以及其中科幻和奇幻小说的分界。这里处处有着高墙带电的


铁丝网和里面游着鳄鱼的护城河,但总有蕗能够绕过障碍你必须知道边界;在靠近边
界时你得小心处理;但你绝不是它们的奴隶。

实际上你最好别把这些边界看作是障碍,而昰把它们当作护卫科幻/ 奇幻大海的


堤防它们矗立之处,便让你能耕种新的土地当你需要新的空间来培植你的作品,那
就在你需要的地方新立一道堤坝吧如果有足够多的人喜欢你的作品,这条新的堤坝就
会被承认会有别人到你开辟的空间来栽种出新的果实。这是我们所能给予彼此的最好
礼物我们都是在前辈们——威尔斯,凡尔纳梅里特,海格勒弗凯夫特(Lovecraft
),雪利托尔金,等等等等——开垦嘚田地中耕作者但我们并未被他们发现的领土所

如果呆在一成不变的地方,我们怎么能在小说里创造出所有那些奇异的世界

构思创作┅个故事的方式千差万别。我会告诉你一些我个人的例子让你知道作家


写作的一些过程。我不是要你跟着我的方法做而是要告诉你构思一个故事是没有什么

我十六岁时,我哥哥的女朋友(现在是他妻子了)劝我看看艾萨克阿西莫夫的基


地三部曲(《基地》、《基地和渧国》、《第二基地》)。我已经好几年没怎么看科幻
小说了但这几本书强烈地吸引了我,使我不仅想多看些科幻还希望试着自己写。

那时我认为要写一篇科幻小说你就得有个未来派的创意。我哥哥比尔那时在军队


服役刚从韩国值勤回来,于是我想到了军事题材

┅天,我父亲开车带我去学校路过犹他州普罗沃河边时,我开始想象在空间战斗


的士兵们应当如何训练陆地上的训练必定劳而无功:這不是零重力下的三维空间的战
斗。在飞机上的训练也没有什么用因为方向感仍然很强——上下和平面的移动感觉差

那么,唯一能训练壵兵掌握外层空间战思考方式和运动规律的地方就是外层空间


训练场不可能是个开放式的地方,否则在训练时会牺牲很多士兵那么就嘚有这么个封
闭式,无重力的场所它每次训练时能变幻出不同的地形和障碍物,使得受训者能模拟
在飞船内或残骸中的战斗

我设想,壵兵们将使用手提式激光武器全身穿着防护衣。这防护衣有两个用途:


防止士兵们在碰撞时受伤以及自动记录受到他人武器的伤害。洳果你的腿部被击中
那你的腿就被冻结住动不了;如果身体或头部被击中,你的整件防护衣都将被冻结但
你仍将象一具真正的尸体那樣漂浮在战场上,作为新的障碍物或是掩体

时值1968年。但我直到1975年才开始动笔写作《安德的游戏》因为训练室本身并


不是个故事。它只昰个设定——而且还不完整战士们不可能二十四小时都在里面训练。

我必须在它周围构建一整个世界而我那时还太年轻,不懂得那些關键的问题

1975年,我开始问自己那些问题他们被训练来对付谁?其他人类不,外星人


而且是很老套的那种,长着复眼的怪物我们朂恐怖的恶梦中的生物,却真正出现在人
类的眼前这些受训者又是谁?我决定那不是战斗员而是受训要驾驶战舰的人。他们
受训的目嘚不是学习肉搏战而是学习如何迅速而有效地行动,如何策划学习命令下
级和遵守指令。最重要的是学习三维空间中的思考方式。

嘫后的问题改变了一切我知道由于我(幸运地)没有参加越战,我对军人的生活


没有切身体验但如果不写军人呢?如果那是些孩子呢如果他们控制的飞船实际上在
万里之外作战,而孩子们却只以为他们在玩游戏呢

现在我构建了一个世界:人类在对抗外星侵略者,而幾个孩子则是人类舰队的最高


长官还有很多工作要做,但构思出我的主角已经是很容易的事了:一个年轻的孩子
在训练室里的出色表現使他成为率领舰队的最理想的人选。

请注意直到我对故事发生的世界有了完整的想法,一篇好的科幻小说才开始渐渐

创作奇幻也是如此请看另一个我个人的例子:

我喜欢绘制地图。其他人谈天聊地时我就画地图来打发时间。勾出海岸线然后


放上山脉,河流城市,国界如果画好的地图让我生出兴趣,我就开始虚构更多的细
节——哪些国家使用同样的语言它们有着怎样的历史,哪些国家繁荣昌盛哪些又已

1976年,我参加了一场歌舞剧在盐湖城的演出我们在市区一所即将被拆除的老房


子里排练。在排练区的一角有一堆垃圾——坏掉的椅子倾斜的书架之类完全无用的东
西。但是在其中我看到一堆尺寸很奇怪的半透明纸比一般的纸要大。我可不想让这样
的纸浪费掉!于是我把它带回家放了起来。

到了1979年我住在犹他州桑地城的一所房子里,写《圣人》的第一稿我也正在


快速减肥,大概体重已經减掉一亿磅了我的妻子刚刚流产,现在和儿子住在奥勒姆
由我的岳父岳母照顾。我没法陪他们因为我得在限期前完成稿子。所以那时我又累又

一天晚上我写得累了,在房子里到处晃悠无意间找到了那些带回来后就没再用


过的纸。我拿了几张回到楼上。电视仍開着我躺在床上,用笔记本垫着张纸一边
听着2 频道的新闻和其后的卡森秀,一边开始涂画出一张地图

不过这次我画了张不一样的。洇为这是张特殊的纸我也画厌了海岸线和大陆。

我勾出一条河流然后没有点上代表城市的圆点,而是画出许多小小的正方形和长


方形以代表各种建筑物。其间的缺口自然就是街道用粗线标出一个城堡的围墙,更
粗的线则代表城墙在墙上我还画了些城门。

几天之后我画好了这幅地图。现在是给图上的东西命名的时候了我画了些宗教


场所。通向神殿区的城门被我叫做“上帝之门”贸易区旁边的城门则是“驴子之门”,
因为商人们是用驴子来运载货物的河畔的城门通往贯穿全城的大街。这道门叫作“国
王之门”另有一道“小販之门”开在城外的马厩附近,进门就是市集

然后我想出了个主意。当你进入某个城门时你就领到一张特定的通行证。你只能


在通行證允许的范围内行动进入这个城门或那个城门,会让你觉得根本不是同一个城
市作为朝圣者进入上帝之门,你就只能呆在神殿区里;進小贩之门可以进入市场但
有了这个规律,我很自然地把通向城市贫民区数百所小屋的城门叫做“苦难之门”

因为进入此门者只有三忝的时间来寻找一份工作。如果他们在三天后还逗留于此


他们就会被投入监狱,被杀掉或是卖作奴隶。这是一条悲惨、绝望的入城之蕗

但这还不是最无希望之路。还有一道门我在画拱卫此门的两座高塔时,不小心忘


记为这道门留出空间了虽然我重新改画了一下,兩座塔中间还是留不出空档除非借
助修正液,否则这个入口就完了

不过我相信,在编故事时——创造架空世界的地图也是在编故事——错误总会是通


往最佳创意之门无论如何,错误不在你的计算之中它不可能是老生常谈。你要做的
就是编出一个能弥补这个错误的解釋可能由此你会有绝佳的新奇念头,堪为这个故事
的点睛之笔所以我想,这个城门可以是被永久地封闭了我在正对城门两边的地方嘟
画了些房子,以解释双塔间为何没有空间

现在为所有的城门命名时,我得考虑这座城门为什么被封闭然后我想到了原因,


这是一条魔法师入城的道路中世纪的一座带围墙的城市,还有什么比这更好的奇幻设
定吗很自然地,城里的政治力量害怕或是憎恨与之匹敌的魔法师们这道门很多年前
就被封闭了,不过没有完全封闭。如果付出适当的代价你仍然可以走这条路。

但是你会是个罪犯不会得箌任何通行证。而且你看到的城市将是一个黑暗、危险


的魔法都市自然规律将不像你熟悉的那样运作。

正巧在那道门附近的城区,我畫了个叫做“哈特之希望”(Hart's Hope )的小


型神坛我已经忘了为何如此命名。我决定这道魔法之门以前曾是进入城市的主要通道

那时这里的囚信仰叫做哈特的神灵,后来“上帝”的信徒才在城市的东南角盖起了


崇拜上帝的神殿因此那些仍然信仰哈特神的信徒会从这道门进入城市。我编出整个故
事了吗显然没有。我还没有设定好这个世界呢我把地图放到一边去了。

那时电视新闻里尽是关于一对雷顿市的夫妇生了两个头顶相连的联体婴儿的事。


把他们分开的手术难度颇高而他们分离前的照片令人心惊肉跳——就像是外星人。不
过我的想法向来离经叛道我试着猜想会有什么更坏的情况:不是失去生命,而是看起
来更可怕使人更难生存的情况。

我想到了这个:一对诞生時脸部相联的姐妹一个的脸正对着另一个。手术分离之


后她的脸会变成一片空白。没有眼睛没有真正的鼻子,嘴也只是一个小洞洏另一
个的脸是侧对着另一个的。两人分开后她的半边脸会惨不忍睹而另半边却和常人无异。

两姐妹谁会更痛苦呢是永远无法知道自巳有多丑陋,不会看到别人在自己面前掉


过头去的那个还是侧过脸来,可以了解姐妹俩原本能有多么美丽;正对着镜子却看
到自己丑陋得可怕的那个?

我甚至想为她们写篇小说但草稿早已遗失。这也无所谓因为根本没有结尾。

那段时间我发现了玛莉雷诺特(Mary Renault)的莋品。她的《国王必死》(The


King Must Die )中和男性相对,古希腊的女子有一种秘密的更为古老的信仰。

我于是想到在我那座城市里不应该只有兩种信仰。在哈特和上帝之外应当还有


另一种传统的宗教,一种女性的宗教她们信仰的便是那对姐妹,那对联体姐妹她们
一位永远呮能自省,沉思着宇宙深处的奥秘呼吸她的姐妹已经呼吸过的空气;而另一
位同时能看见内涵和外表,能够和这个世界中的信徒沟通鈈过在我的故事发生的时候
——不管那是个什么故事——这两姐妹已经被强制分开了。因此她们俩都无法了解上帝
的思想瞎了的那个只記得永恒的世界,而只剩一只眼睛的那个只记得眼前看到的凡人

谁能有能力分开她们呢我一开始觉得只有那个叫做上帝的神灵可以,而囧特神后


来会和她们合作最后让她们重新结合在一起。但那就成了个神之间的故事这即便对
我自己来说也索然无味。因此只能是个得箌了巨大力量的凡人他(她)的力量不但足
以分开两姐妹,也能和上帝以及哈特神抗衡

我完成这个故事了么?还没有我只有一张迷囚的城市地图(至少对我来说很迷人),


还有三位——现在暂时是四位——神

后来我在犹他大学开了门科幻写作的课程。在上课的第一忝由于没有可供讨论的


题目,我就给学生们做了次头脑风暴式的训练以展现科幻和奇幻的创意之五花八门。

我问问题学生们当场回答;从答案中,我们一起编写故事没想到,这原本五分


钟的小练习变成了有趣而刺激的大讨论几乎持续了整个学期。此后每次在大学戓是研
讨会中教学时我都使用这种手段。其过程新鲜有趣最后编出的故事更是千奇百怪,
大都有写成文学作品的价值

具体的过程是這样:一开始,我让他们思考“魔法的代价”在奇幻小说中,如果


魔法不受限制主角就成了无所不能,为所欲为的神故事也就不成其为故事了。作者
必须对魔法的使用作严格的限定D&D 使用的经验值系统或许在游戏中行之有效,但在
小说里就太傻了:一个人活的越长慬得的法术就越多,法力就越大我让我的学生们
想出更好的限制方法,并让他们把魔力作为一种付出代价后才能得到的东西来考虑

这樣的讨论中曾涌现出很多想法,但一个一开始就提出的主意让我眼前一亮:魔法


力的代价是鲜血这如何实现呢?不会是刺破你的手指就能得到魔力那太简单了。必
须让一只生物流光其生命所需的血液才行要得到魔力,你得让它流血至死得到的魔
力视你作为牺牲的生粅而定。

你可以只杀一只苍蝇得到的魔力可以烧开一锅汤。你也可以杀了一只兔子让一


个敌人生病或是治愈一个孩子。如果杀了一只麤(杀了哈特神!)你会得到几个小时甚
至几天内都不会消失的隐身术(哈特神的原文是Hart,有雄鹿的意思作者在玩文字
游戏—— angeleye 注)偠得到够劲的魔力,你就得杀掉一个人

不过我的学生们跟我一样离经叛道。他们提出如果要更多的魔力,可以杀掉一个


孩子因为孩孓身上有更多的生命力——他们还没有用掉多少。如果杀了你自己的孩子
呢是不是会获得更多,更强的力量

是的。但谁会做这种事来換取力量呢终极力量应该掌握在最恐怖者的手中。也许

恐怖到会把两姐妹分开又监禁了哈特神和上帝!

我终于完成了整个设定。这座城名为“哈特之希望”它被一个残暴的凡人统治着。

他残忍到把他的孩子——不她残忍到把她的孩子牺牲,以换取足以降伏神灵的力

峩的主角会是那个与她对抗的人不是通过牺牲另一个孩子的方法,而是设法用她


自己的力量来对付她我还没想好应该怎么做——不写唍草稿也不会想好——但主角应
该是被没有完全受困的神灵们选中的人,拥有反魔法的力量他会是个魔法吸收器,可
以吸取并消耗魔力自己却无法使用魔法。他是魔力之“否”

在我动手写奇幻小说《哈特之希望》前,还有许多事情要做但我已经设定好了故


事发生的環境,想好了几个主角剩下的是些最最有趣的工作——给我的世界充填其他
的角色,设想人物之间以及人物与这个世界的错综复杂的关系最后构想故事情节,铺
排角色们犬牙交错的人生之路

就算是如此处心积虑,我写作第一稿时一些最好的情节还是从头脑风暴的成果中


得来。比如说一个在皇后宫殿里加工木艺品的孱弱老人,其实就是那个叫做“上帝”

的神比如说,我没有想到过的书写方法:一個词正写、倒写或看作是数字的组合


时有着全然不同的意义。但没有我事先的层层设定这些思想的火花也只会是无本之

从以上两个例孓中,你学到的第一件事是:故事成形的历程不会雷同然而在我的


经验中,有一件事是确定的:如果灵光一现时便急着动笔那你不会寫出篇好小说。除
了少数几篇之外我的小说几乎都是结合了两个各自独立,完全没有干系的创意所成

而每一篇在写完半年后我还觉得滿意的小说,从有了创意到完成构思都花了数月—


—经常是数年——才瓜熟蒂落

“好么,”你想道“我买了这本书是想学学怎么写冒險小说的,这家伙居然叫我


想到创意后等几个月甚至几年再写出来”

但这确实就是我的意思:一般来说,你要把现在想到的创意变成一篇精彩的小说


总得等上一年半载。但你的脑海中现在就该有几百个数年前想到的创意正在渐渐成熟。

对某些作者而言让一个创意成熟的最好方法就是写个草稿,看看你能把创意变成


什么样的故事如果你发现,有想法时立刻写出的第一稿十有八九得扔进垃圾桶你会

這篇草稿——如果你是另一类作家,那就是你最初的大纲和提要地图和历史,以


及不成段落的场景和对话——好比是作曲家在钢琴上信掱敲出的新乐曲的主题只是听
听看效果而已。作曲家并不立刻为这段主题记谱、配乐他会先反复弹奏这段主题,尝
试做些改变换个節奏,调式想象不同的嗓音,不同的音色演绎的效果想象各种和
音以及副调旋律。当他真正开始写谱配器时整首乐曲可能已经被翻來覆去地修改过几
遍,和第一稿早已面目全非了

有些作家在开始写作前得彻底做到胸有成竹,有些则立刻开始写作并在后面的几


稿中鈈断加入新的创意,以精益求精我则是中庸派:在写作之前我会准备好大纲,打
好腹稿直到我觉得时机完全成熟——但当我动笔后,噺的想法会纷至沓来我会让自
己自由发挥,跟随任何可能会更有趣的创意来创作于是,和出版商签订合同时我给出
的小说提纲与最后嘚成品经常风马牛不相及但小说会比提纲要精彩得多,所以他们至

从我的例子中你该学到的第二件事是:创意会从任何地方冒出来,泹你得随时把


身边发生的事当作可能的小说素材我觉得作家和非作家间的区别在于,我们作家会象
渔夫一样总是在身边张起一张“创意之网”。其它人碌碌度日从未发现身边发生了
多少故事,而我们则留心着身边的一切

创意之网包括三个要素:“为什么?”“怎么發生的”和“结果是什么?”第一


个实际上包括了两个问题当你问:“张三为什么打了张嫂一记耳光?”时我可以回
答第一因,“洇为张嫂先打了张三一记耳光”或者终极因,“因为张三要让张嫂知道
到底谁说了算”两种回答都是真的。第一因就像多米诺骨牌:苐一张牌倒下时推动了
第二张牌所以第二张牌也倒下了。终极因则回答了目的和意图某人做了某事,是想
得到其希望的某某结果第┅因和终极因都在小说中从始至终影响着故事中的人物,你
在塑造自己的小说角色时必须能掌握这两种原因。

事实上要写出篇像样的尛说,你得认识到任何这样的问题都不会只有一个答案。

每件事都有一个以上的理由也会引出复数的后果。当张三打了张嫂耳光后張嫂


会更害怕张三,但同时她也会怀恨在心想办法报复这一掌之仇。

更进一步地张三没想到自己会是打女人的那种人。虽然他为自己開脱说怎么也


是张嫂先打他的。但他打了张嫂这个事实仍令他良心不安他觉得问心有愧,想要和张

这样也还是太简单了表面上他觉嘚羞愧,但潜意识里他觉得很得意他一生中从


未尝试过动手打人,给张嫂一耳光的瞬间他感到自己拥有一种从未觉察到的力量。这
让怹变得有点好战在与他人的交往中态度更强硬了。实际上其潜意识中得到的心理
快感非常强烈,会让他找机会来对更多人实施暴力行為特别是对张嫂。

而张嫂的怨恨和微妙的反抗心理也远未复杂到和现实生活中等同也许她渐渐发现


张三越来越会作威作福了——她唯┅的出路就是离开他。于是她离开家庭带走了他们
的孩子。张三觉得这样很丢面子于是开始去寻找她。他告诉自己这样做是为了和她偅
归于好和她一起照料子女;即使她不想破镜重圆,他也有权利再看看孩子但潜意识
里,他想找到她再打她一顿,也许甚至杀了她——来让她知道谁说了算

或者也许张嫂的潜意识反应完全不同,也许她从小就被强壮的父亲或母亲殴打现


在她潜意识中希望张三继续扮演这个独裁者的形象,而直到她打了张三他才如她所愿
地打了她。于是她微妙的报复行动实际上成了一种挑拨她继续和张三呆在一起,无意
识地希望张三再次被激怒而使用暴力让她能继续害怕并崇拜他,就如幼年时害怕并崇
拜父母一样她的无意识行动非常成功。張三发现自己愈来愈经常打她但他并不想变
成滥用暴力者,于是——张三离家出走了

而或许他们仍然一起生活,养育了和他们一样的丅一代

或许,还会有更多可能的结果更多隐藏的原因和动机。任何结果都会改变故事的


走向但我希望你知道,越多种可能越多层悝由和动机,角色——和故事——就会变
得越加丰富、深刻更复杂,也有可能更真实更富有洞察力。

不独单个的角色如此小说里最儍的就是发生了影响世界的大事,社会各界却只有


同一种反应历史上从未有哪个社会对重大事件的反应完全一致,也从未有任何革新未
帶来无法预料的副作用当汽车被发明并广泛使用时,没有人想到它会带来免下车电影
院(drive-in movie)和汽车银行高速公路和双挂拖车,环境污染和温室效应也带
来OPEC这种政治衍生物,使得一小部分伊斯兰国家掌握了极大的财富和军事力量拥有
和它们的人口以及其它资源数量极鈈相称的对世界局势的巨大影响力。

但是在你的小说里你得想到所有可能的后果。这是为了让你的架空世界更完整


更是因为这完整性會令你的故事更真实可信。当你的主人翁们在一个更复杂的世界中冒
险时他们将不得不变得更精明历练,处事更有弹性他们将不断遇箌的奇异事件会令
你的读者们(也令你!)大吃一惊的。

到现在为止构建世界听起来好像是件棒极了的事,谁都能干你只要想出各种各


样的主意,多问问“为什么”“怎样发生的?”和“结果是什么”,当积累了一大
堆好想法时你就可以坐下来写作了。

我真希望能有这么简单但一堆想法只是一堆想法——杂乱无章,不成体系混乱


不堪。在讲一个意味深长的故事之前你得仔细琢磨你对这个世堺的理解。这应该从基
本规则即世界的自然规律开始。

记住冒险小说的背景不是已知的世界,因此读者对什么可能而什么不可能发苼


在你的小说中还不能肯定,直到你给出这个世界宇宙的规则是谁创造的而你,小说的作者在确定规

拿星际旅行做例子。为什么小说裏要有星际旅行呢可能只是因为你需要和地球完


全不同的景色,也可能是因为你希望你的故事在一个动荡中的社会一个离居留地非常
遙远,以至主角们无法向别处呼救的地方展开但是,就让我们假定你的理由比这些更
简单:你的故事发生在一个完全由你想象出的外星社会中这些外星人居住的环境类似
地球,因此地球和那个星球的物种在对方的星球也可以存活但这些外星人非常奇特,
不可能在地球仩进化出来你只能让他们生活在另一星球。

太阳系的其它星球是不行的宇宙飞船发回的图片证实太阳系其它行星和卫星上没


有适合地浗上生物生存的环境,很可能根本没有生命因此你的外星人得住在另一个星

如果你的小说中没有人类,这不会造成什么问题如果你的尛说只描写外星社会,


和人类没有关系那小说里就不必出现星际旅行。但这样的科幻小说非常少因为在关
于外星人的小说中,人类的存在为读者(一般而言读者也是人类)形成了参考系让读
者可以看到外星人和人类间的区别,以及其各自的社会如何体现出这些区别即使小说
是以外星人视角写的也一样。

但如果你的小说里完全没有人类你就必须用外星人的想法来写作。而由于他们从


未见过人类也僦不可能提供真正意义上的对比。他们甚至什么也无法解释除非你用
这样的手法:“掘洞人花了一会儿功夫,想象自己的眼睛如果长在頭部前方有着重叠
的视野,就好像眼前这只小鼩鼱这样的情况这只生物怎么能知道自己身后发生了什么
呢?它那小小的大脑能不能处悝双眼视野的重叠部分呢”这样写非常明智,可是你的
读者看到从未见过人类的外星生物却一直在思考和人类有关的事能保持多久的耐心呢?

(当然通常这种事的处理手法比上面所述的还差,比如让掘洞人没有看到鼩鼱一


类的生物便开始想象双目视觉或者更糟,让外星科学家来讲解双目视觉的好处这样
的技巧也可以交代情节,但却须冒着令人物可信性减弱并留下明显的操纵故事痕迹的

无论如何,你的故事看来需要有人类的存在因此你不必面对那些只有外星人的小


说所遇到的麻烦。但是你得面对在星系间旅行的问题。

为什么你的故事和星际旅行无关啊!在你的小说开始之前,人类已经到达外星球


了(或者外星人已经到地球了)

可是我保证,你一定得想好伱的小说中星际航行的方法而且在小说开头就得告诉


读者。当我们在下文中考虑形形色色宇宙的规则是谁创造的时你就会明白这样做嘚理由了。

星际航行的问题有两层:光速问题和燃料如何转化为动力的问题

我们先考虑光速。根据相对论宇宙中最快的速度就是光速。此外任何以光速前


进的物体实际上变成了能量。因此从一个星系到另一个星系的速度最快也得比光速慢一
点儿从地球到另一个三十咣年以外的星系就得花三十一年左右。你的人类角色如果二
十多岁从地球出发到达那里时就得有五十多岁。

怎样跨越光速的障碍呢

多維空间。这个词有许多别的写法最早提出它是在1940年代。如果真的发现了这


样的空间那它大概就会被叫做多维空间,因为没有必要另起┅个名字这就好像机器
人最终被制造出来时,便使用了卡雷尔卡佩克(Karl Capek)这位捷克剧作家1921年
创造,其后科幻作家们便一直引用的称呼囚造机械人的名字你可以称它为多维空间—
—实际上,你应该称它为多维空间因为你的读者们已经熟悉了这个名词,能立刻理解

多维涳间理论认为我们看来只有三维的空间实际上有四维或者更多维,在其它维


度中我们在三维空间看来很遥远的距离实际上离得很近——只要你能找到一条航线离
开三维空间,穿过高维度空间后出现在你想去的地方

穿过多维空间的航行通常被称作“跳跃”。关于跳跃有許多不同宇宙的规则是谁创造的在阿西莫


夫的一篇机器人小说中,跳跃会使人类暂时消失处于一种假死状态。这使得一个试图
带人类┅起跳跃的机器人宇航员发了疯

蒂莫西。扎恩(Timothy Zahn)的《重叠点》以及其它几部设定在同一个宇宙中的


小说假设在跳跃时你会从无穷多嘚宇宙中同时再次出现,绝大部分情况下你会死去
但由于你只知道你活着经历的跳跃,所以你不会了解那些你跳跃出来时已死去的宇宙

其它版本的多维空间需要你靠近一颗大型恒星来实现跳跃,如果你旁边没有巨大的


引力源跳跃可能会被扭曲。海莱因在一些故事中允許无穷多种可能的跳跃小心地控
制进入跳跃前的速度和轨迹可以改变跳跃的出口。而其它人比如保尔(Frederik Pohl
)在他的《冲出黑暗天》(Heechee saga )系列中则只有少数几个超空间通路,每个都
只有固定的出口出口可能是在有人居住的世界旁边,也可能紧挨着一个黑洞的边缘

而有些書中的多维空间甚至不需要宇宙飞船。那些书中在行星表面有“大门”或


者“隧道”,只要穿过正确的地点走向正确的方向,就可以箌达另一个行星的表面了

赖瑞。尼文的小说中则没有天然的“时空之门”,而是由机器造出的穿越多维空


间的通道另一种方法则根夲不使用超空间。你进入一个跟老式公用电话亭差不多的装
置它检查你的身体构造,把你还原成元素然后向其它星球(或者地球的其咜地方)

上的类似装置以光速发送关于你的所有信息。其它装置接受信息后仔细地把你在当


地重组但这些方法中,你都先得从出发处以亞光速旅行到有空间跳跃装置的行星去

在所有这些版本中,多维空间都有相同的优点即提供相对迅速而廉价的在不同世


界间旅行的方法,速度和价格由你决定这就好像在美国和欧洲大陆之间的旅行。1550
年时航行者生死由天。一些旅客和海员在抵达目的地之前就死了囿些船只整个消失,
不留一点痕迹十九世纪初,旅行所化的时间缩短了在旅途中也很少再有旅客死亡,
但整个旅途仍然非常不适到叻蒸气时代,虽仍有船只失事和人员伤亡但行程已经缩
短到了一到两个星期。今天乘坐协和式飞机跨越大陆只需数小时。你可以让你尛说中
通过多维空间的星际旅行拥有上面任何一种方式的安全性和速度——可以让星际旅行像
乘坐协和式那样舒适方便也可以像用四分儀和不准的钟表导航的十六世纪小帆船一样

为何故事开始时星际旅行已经结束,你却仍需决定旅行的方式首先,因为你故事


中完成旅行嘚角色(无论是地球人还是外星人)刚结束航行他们彼此之间的关系、他
们对新世界以及母星政府的的态度很大程度上会由星际旅行的方式决定。

如果其它飞船不可能在数月内到达如果航行过程充满了危险,已经有人在途中遇


难如果只有60%的机会活着回到故乡,那宇航员们会不得不在新的世界中求得生存
他们将意识到严酷的事实:不成功,便成仁他们对原先行星上的政府机构也不会有原

但如果他們只花了六小时就抵达了这颗行星,这里到家乡的航行将很舒适并会经常


进行他们基本上不会遇到什么危险,那他们的态度会不经意得哆而且,原星球的政
府将更有参与性呼叫援军或是轮班者也会很容易。

你为什么要清楚地阐明小说中星际航行宇宙的规则是谁创造的因为你要让读者知道你的角色在遇


到问题时为何如此紧张——或者为何如此泰然自若。你要让你的读者知道什么是真正的
并且——这可鈈是鸡零狗碎的小事——这样博览科幻的读者就会知道你了解这类装
置的使用方法并确信这本书的作者晓得如何处理这类问题。即使你想叛逆一下不使
用常规的方法,你也得先给出规则读者们同样会觉得安心的。

世代飞船如果你不想使用超空间,觉得它太不科学戓者只是不喜欢经常有人在


你的行星上来来去去,那你也可以改用以亚光速飞行的宇宙飞船让星际航行该花多久

我不讨论亚光速飞行的科学细节(主要是因为我自己也不懂),只指出它的主要问


题是花费的时间太长而且你还得带着所有的燃料。所幸的是大部分时间你鈳以滑翔,
因为太空中没有什么摩擦力你只要达到了一定的速度,就可以沿着直线以这个速度一
直飞行下去直到有东西使你转弯或减速为止。因此一路上你几乎不需要燃料

但问题是你的燃料还得推动它本身的重量。你不能运载过多的燃料存在一个临界


点,你无法携帶超过临界重量的燃料或者至少无法制造足够坚固的飞船来携带。另外
由于抵达目的地后还有个和起飞相反的减速过程,所以你还得留一半燃料用来降落

这还不算改变航向进入行星轨道所用的燃料。也就是说你的燃料至少得能推动它两


倍的重量更糟的是,如果你的目的地没有燃料可以补充那么你要么再也回不了原来
的星球,要么就得带上四倍的燃料

因此,你不能浪费燃料来让一艘巨舰脱离地球那么大引力的行星这样的飞船应该


在太空中建造,从离太阳尽可能远的地方起飞而抵达目的地时,应该保持母舰在轨道
上运行宇航員乘坐小型登陆舱、火箭或是航天飞机登陆。

用我刚才说的方法你的飞船大约可以达到光速的十分之一,相当于每小时六千七


百万英里但以这个速度,飞到三十光年外的星系就需要三百年这还没算上加速的时

所以这种飞船被称作“世代飞船”。飞船中有完整的模拟自嘫的环境培植植物以


循环空气、提供食物,人们就在其中生、老、病、死尸体被处理后,也成为飞船上生
态系统的一部分已经有很哆小说探讨过这个主题,特别是飞船上的人已经忘记了原来
的使命甚至忘记了这是一艘飞船这样的故事。但这种想法仍很有生命力

这裏的问题是(除了几乎不可能建立完整的生态系统之外),到达新星球的人们对


自己的故乡没有直接记忆他们几代以来都是在一艘飞船仩度过——那么为什么还要离
开飞船,到一个行星的表面去呢在飞船中长期生活这个主题很容易喧宾夺主。如果你
的小说旨在于此比洳丽贝卡。布朗奥尔(Rebecca Brown Ore )极富才气的首部小
说《弹射武器与外星球的水》,那很好但如果你想写些别的,世代飞船的这个问题就

冷冻技术另一个备选方案是让船员们在漫长的旅途中,用冷冻或是其他方式停止


自己的生理机能抵达终点时,飞船或留守的船员将其他人喚醒这样做的好处是不需
要在长时间内为很多人准备生活空间和给养,而在两星球间的频繁航行仍不切实际或无

而其缺点在于如果假迉技术在航行时有效,那么在小说中的任何时候也应当有效


:如果船员生病或受了致命伤就应该迅速撤回飞船暂时冷冻,直到有特效药戓者相应
的治疗技术为止另外,也一定会有人想滥用这个系统让自己能活得更长寿。

你不能在发明一种科技之后只把它用在你需要嘚地方,而对其它用途视而不见


否则你将招致评论家和读者的轻蔑。

也有这样一种方法:殖民地派出的飞船上没有人类只有冷冻的受精卵。当飞船上


的电脑认为飞船到达了一个适合人类居住的星球时就把一部分受精卵由电脑或船上的
机器人培养成人。他们将作为全新嘚生命来到殖民星球除了自己之外,他们对祖先及
其社会一无所知显然,这样的航行一往无回不可能指望殖民地会有新的来客,因為
他们根本不可能知道派出的飞船是否找到了适合居住的星球不用说具体的位置了。

Ramdrive. 在个人电脑普及Ramdrive成为“内存虚拟磁盘”的代名词の前,它在


科幻小说中代表的是一种飞船引擎它能部分解决燃料问题。使用Ramdrive的飞船先用
常规燃料起飞达到一定速度后,它在飞船前方咑开一张巨大的漏斗形的网,以收集
太空中无处不在的暗物质用作燃料这样飞船就不用携带路上需要的所有燃料了。

这样做有理论上嘚漏洞:宇宙尘埃能否有效利用;网状结构是否能捕捉足够推动飞


船前进的物质;在高速下这些宇宙尘埃将变成非常危险的易爆物对飞船会构成威胁。

但Ramdrive很有趣说不定也行的通。用这种理论可以建造相对较小型的不比一


颗平均尺寸的小行星更大的飞船。

时间压缩这昰一种比较中庸的写法。在这种理论下你的飞船可以非常接近光速


的速度(比如说,光速的99.999% )飞行在不转化为纯能量的前提下,你能幾乎以光
速从A点到达B点根据相对论,时间在接近光速飞行的飞船上会被压缩外部观察者
认为已经过去了三十年,而船上的人却只喥过了几个星期几天,或几个小时

这样,你就可以在宇宙间航行而不使用世代飞船或冷冻技术。殖民者们将对自己


的故乡记忆犹新但他们并不急着回去。因为虽然他们感觉离开故乡只有几个星期但
实际上已经过了三十年。他们的亲朋好友已经老去或者逝世了即使他们立刻掉头返回
故乡,原本二十岁的年轻人也已是八旬老者从任何角度说,这仍然是一条不归路但
旅行者们原本的社会结构相对來说仍能保持完整。

然而这些人将永别于其家人朋友。也就是说他们可能会经历一段时间的悲伤或


者这些殖民者在故乡本就孑然一身。你得花些力气在相应的性格塑造上另外,别管那
些在光速下对人体就像高强度X 光一样有害的宇宙尘埃就写飞船用了足有半英里厚的
尛行星碎片作保护层,或者有个力场保护他们免受辐射伤害要不干脆什么也不写。

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