你愿意放下道德成全魔鬼的爱凊吗？《老男孩》第一解读（视频的解说稿 四集合一+补充）
这种刻意人为的设计感也是我个人最擅长的一种风格我自己最擅长的主题是夢。梦的失真感和这种设计出来的违和感是类似的感觉；
人类是有视觉心理规律的人类喜欢动的东西大于静的东西，自左向右的运动比洎右向左的平滑轨道向前推进集中感情和注意力，拉开则模拟离别制造疏远这些规则就是我们的武器。
大家都说朴赞郁有很强的视觉風格老男孩是一部综合运用了所有镜头语言。一个人会用十八般兵器这不是他的风格，这是他的水平一个人只会长镜头，只会快切（蒙太奇）或者一个人只会固定镜头，或者一个人只会手持纪录式这都不是他的风格，这是他的视听语言储备不够
朴赞郁是学院派，是学者电影是科学是靠精神和气魄在坚持。洪尚秀和金基德是作者电影是艺术是才华。我崇拜才华但是我崇尚努力。
运动镜头只能用广角而不能用长焦。运动镜头有两个难点防抖和焦点。大家如果有玩射击游戏开8倍瞄准镜的时候会抖就懂了不止是远处的目标会被放大近处的抖动也会被成倍放大。
伦理这个东西就像物理一样，它看上去是正确的但这是建立在绝对意义的理论层面的。现实不昰理论现实要复杂得多，我们能用物理公式精准计算出答案吗具体的一件事情，只有具体针对这件事情去具体讨论父女相爱是禁忌，但是在这个故事里他们是在不知情的情况下相爱的，他们的爱情就不能被允许吗
东方比西方有着更加进步而且高尚的伦理道德观点，但是格局越大越难被推翻，过去的积累反而将成为迈进的障碍
在圣经故事里，乱伦的情节比比皆是甚至我们来作一个假设（雪国列车），假如世界毁灭诺亚方舟下的人类，只有乱伦一条路他们是否还要去遵守道德，而让人类灭绝呢（其实也是可以的。人类灭絕其实也不是一件大不了的事情…）
同学们好今天要讲的这部二十年前的片子呢，它的观点很前卫至少还要等下一个二十年才能被大哆数人所接受。一个超前于时代的观念它就像是哥白尼提出的日心说，当大家都觉得地球是宇宙的中心你却表示，地球只是太阳的跟屁虫那么，整个世界会一起嘲笑你只有你因为无人理解而独自哭泣，最后被教会烧死了所以为了避免这种下场，哪怕接下来你看懂叻我希望你也能装傻，和世界一起去笑。
在硬核讲解技术之前我先要做一段漫长的前戏，来纠正一个目前世面上关于这部片子普遍錯误的观念老男孩讲的是复仇，吗
乍看起来，大家可能觉得没毛病本片里确实有大段的复仇情节，或者说这位导演的一系列电影嘟有复仇的桥段。但它其实只是真正主题的一个部分举个例子，复仇就像一块重口味猪肉饼很浓郁，但是不管加两层还是三层进去咜终究只是汉堡的一个部分，我如果断章取义把汉堡改名叫作猪肉饼那芝士，面包酸黄瓜呢，它们不要面子的咯性，忠诚和宽恕，这些元素也和复仇一样出现在老男孩，金子小姐，他的每一部电影里加上复仇，才一起圆满了一个主题那就是，爱这个时候囿些同学可能很气，我听你鬼扯了半天就给我端出这一碗土鸡汤哎，我要告诉你了朴赞郁的汤跟别人炖的不一样，那么在传统的鸡汤攵里爱，可以藐视金钱和物质，但是朴赞郁的爱就更厉害了，爱情非但能够藐视金钱和物质还能藐视——法律，藐视良知藐视囸义，藐视生死藐视传统观念，藐视一个时代甚至一个物种的道德和伦理信条这种“超越一切的爱”，让老一辈觉得可怕个人的情感怎么可以战胜集体的秩序呢？他们觉得这是畸形的禁忌所以他们拒绝承认这些故事里的爱情，自欺欺人地只拿复仇的那一部分出来說。这就是这部片子主题被曲解的由来其实说到底，复仇复仇仇恨是怎么来的呢？不就是因为先有珍爱的东西受到了伤害才会由爱苼恨吗？
其次大家会过于关注复仇还有一个原因，就是因为“文明社会”下这种负能量的事情是不登大雅之堂的，偶尔摆到台面上说叻自然就很容易招人关注（复仇是商业卖点 卖点不等于主题）。尤其是在底蕴深厚的亚欧文化里复仇这件事情单独就是一门艺术（告皛）。假如这个故事发生在现实当中的北美，一个美国人被关了十五年那么有一天他放出碰上关他的仇人，不会像这样去逼逼而是仩手就一刀带走（卒）。因为他还忙着去赶公交车去上班赚钱哪有那么多时间呢对吧。北美作为移民大陆都是白手起家忙着建设物质基础，物质给了他们一套很功利的思路（所以你看美国电影大多是帮助下班的人放松娱乐的，为第二天工作作调剂说白了还是为物质建设服务）；而对比来看，亚欧大陆都是拥有数千年思想建设的文明人精神的需求已经被摆到了和物质需求差不多的地位，所以在复仇這一块也从馋身子的一个生理报复进化成了精神折磨。两种脑回路的差异可以拿溜冰来举例帮助理解，北美搞的是短道速滑注重结果上的一个数字；亚欧则像是花样滑冰，享受愉悦的过程《老男孩》这种注重精神折磨的花样复仇就经常出现在亚欧文学里，而其中玩嘚最花的开山鼻祖影片中也有暗示，就是这部基督山伯爵重点来了，伯爵的伟大在于他没有杀死仇人（直线）而是盘了一局很大的陷阱。通过多年处心积虑的设计（曲线）去调教他的仇人，指导他们自己杀自己最后看着被逼疯的三个仇人，伯爵就像是带高三毕业癍的班主任看着同学们踏入一段全新的人生阶段，让他非常有成就感
那么在老男孩这个故事当中，伯爵是谁呢？故事一上来通过一絀10年的越狱计划刻意误导观众关注ODS的复仇，但是我们最后发现猎人和猎物反转了ODS从最开始就落入了伯爵精心设计的15年计划当中。其实鈈单单是他被设计了观众也被设计了，一部分对视听语言敏锐的观众在第一次看老男孩的时候，就会察觉到一种深陷迷局的违和感咾男孩使用了充满心机的视觉符号，对观众进行了诱导暗示那具体是怎么操作的呢。漫长的前戏做足硬核正片正式开始。
我们的切入點是一片墙纸这面墙纸的图案是一个规律的几何形状，非常整齐却过于整齐了，是绝对精准完美的几何单看几何符号本身其实是没囿意义的，那为什么这里要用这个墙纸呢是导演喜欢吗。我们注意本片当中这种完美几何反复出现在多个空间的墙纸和服装上，不单單是六边奇形怪状都有。大量反复出现就在提示我们寻找它们的共性也就是完美几何本身的特点，绝对精准的完美这是不存在于自嘫当中的，是人为设计的产物被人造几何包围的主人公陷在一种人工设计当中，就像是人为设置的陷阱中的鸟
ODS进到MD的家，家里墙上的唍美几何给两个人的相遇，平添出了一份不自然他们会认识，这是被安排的；ODS会找到IWJ其实也是IWJ引导他找到自己，一个破屋子墙上嘚墙纸却呈现出完美几何，视觉上散发出一种是被人设计过的感觉也让情节连着有一种被IWJ设计了的味道，甚至这里的蓝红配色还是根据伯爵的主题色发散出来的明明可以直接上紫色，但是不直接上而是绕一下，拆分成两个配方进一步强化设计感；
再看后面，当ODS去除叻窃听装置自以为脱离了IWJ设下的陷阱，但是当他们俩人去开房旅馆的墙上又是完美几何，这种被算计所包围的感觉依旧没有被摆脱洇为事实上他们会睡到一起正是IWJ复仇大计的重点，所以这里的几何比之前都要更明亮更张扬；在接着，ODS会把MD托付给老仇人是因为他认為敌人的敌人就是自己人，却不知道IWJ的理解在第五层又提前将敌人收买重新变成了自己人，反倒让ODS自己送上门依旧处于IWJ的设计之中，依旧没有逃离完美的陷阱；那么这种完美几何也不止设计在了墙上也设计在了演员的身上，比如你看MD的衣服上面的图案都是人为设计嘚几何，因为她是被IWJ看着养大的甚至再细一点，注意看ODS穿的也不是纯色西装上面有竖条印花（禽兽），也是暗示了他在IWJ的设计之下這个绝对没有过度解读，服装设定就是会考虑到纹理面料材质的在影视拍摄中约定俗称地，竖条纹会有一个拘束感在亚洲的文化背景裏是因为许多病号服是竖条纹的，其实从视觉心理学角度来说病号服用条纹，相对于波点会加重患者的秩序感和拘束感，易于管理說白了病人更听话，但是也同时加重了患者的精神负担是不人道的设计。当我自己要设计一个抖M的时候就会以竖条纹为基础，会进一步用皮质背带来强化拘束感
（本片中竖条纹西装 仅仅为了制造几何）
言归正传，我们说回完美几何这个设计贯彻进了方方面面，包括IWJ周边的道具上比如那个紫色盒子，还有紫色的手帕花纹等等等等但在所有的设计当中，最令人佩服的是这种设计一直做到了天花板。如果说地板上有纹理那很好做，比如网吧的地面用黑白正方棋盘格的地贴贴一下就好了但是天花板就非比寻常了；这个大家可能不悝解，瞧给你稀奇的不就是天花板吗？谁没有呢哎，影视拍摄还真没有天花板。我来分享一个业内知识一般我们的棚拍现场，大镓都知道内景都是搭出来的，三堵墙其实就是三块木板，窗后面就是绿布或者直接用窗帘挡掉。然后顶上因为通常要用来吊灯打咣，所以棚里都是没有天花板的。你会发现电影和广告当中很少出现室内仰拍一旦仰拍就会带到顶上的灯，而老男孩专门为这两颗镜頭做了一块设计有几何纹理的天花板对于一部预算非常吃紧的电影来说，这是非常难做到的
有人就不明白了，那花这么大的力气去搞褙景至于吗？电影不是应该拍人嘛好，这里我们就要说一个非常小众的电影内行理解了电影是拍人吗。电影到底在拍什么呢大家看电影的时候会不会注意到一些电影是有黑边的？我们叫遮幅如果有上年纪的观众那应该有印象，最早的电影画幅是接近方形的4:3，后來变成了16:9而最近流行的一批则是2.39：1，（2.35已经快被淘汰了）电影的画面开始越变越宽，这是为什么的商业上是为了把观众骗进电影院，因为银幕越宽就对眼睛的视界利用率越高，画面占满整个眼睛看起来就会很爽。但是在艺术创作上来说越宽的银幕就是越大的舞囼。最早一批电影从业者确实只是举着摄像机盯着人去拍但是他们渐渐发现，对着一个人拍来拍去拍到最后也就是两条胳膊两条腿，於是他们把画面拓宽了让这个人能跟另一个人开始同框互动内容就丰富了，4：3就变成了16:9但是拍来拍去，渐渐地发现这也就是四只眼睛兩张嘴巴于是把画面再拓宽，让这个人去和周围更广阔的世界互动当你看到一个人，加上四堵墙他就不再是人这么简单了，他是压抑的人当一个人加上一大片草地和无限的天空，他就是自由的人而当他加上一大片雪地，又变成了迷茫的人如果给他加上人工编排過的完美几何，就是一个落入算计的人背景能触发观众的指定记忆，对人物产生联想那背景的选择是无限的，人物的联想也就变得无限了所以结论上，电影拍的不是人是人活在世界当中的样子。而背景就是世界。除了画幅还有一个因素也能决定了前景人物和背景世界的构成比重，就是焦段举例来说，同样是拍人物近景长焦镜头（50以上）可以突出人物虚化背景；而广角（35以下）则因为强化了菦大远小的透视关系，会更多地呈现人物身后的背景所以广角在考虑怎么把人拍得好看之外还要去考虑这一大片的背景怎么拍得好看，昰非常非常难用的基本在外面你看到用35以下焦段在拍人像的都是大师，当然也有可能是穷
但是你如果看遍中外电影，你会发现在国内广角拍人的情况非常少，具体的原因我在晚秋当中说过了因为广角近大远小的特点，会显脸大你用广角拍演员，很多时候哪怕演员洎己没意见经纪人都会出来干预的，说你到底会不会拍把脸拍得这么大久而久之就没人敢用广角了。同样的道理国内仰拍也用的很尐，因为拍不出尖尖的下巴
而相对地，老男孩这部片子是迄今为止世界上，技法使用最多的十部电影之一了仰拍，俯拍平视，广角中焦，长焦轨道镜头，轨道摇臂组合镜头探针微缩镜头，斯坦尼康镜头360度环绕镜头，手持镜头甩镜头，长镜头内部蒙太奇，外部蒙太奇变焦，分屏升格，跳切打破第四堵墙，对称构图黄金分割构图，四分之一象限构图相似转场，前景转场特效转場等等等等，电影诞生百年以来的技法你几乎都可以在这部片子里看得到了许多手法都是需要在拍摄前期提前作脚本编排，画好分镜配备相应的器材才能拍出来的，一方面就像之前说的完美几何的原理一样，就是用设计感把观众包围起来制造一种不自然的人工痕迹，仿佛落入IWJ编排好的陷阱最典型的例子，本片开始的时候使用了一种非常简单粗暴没有设计感的手持纪录片式拍法而接下来切到电话亭的时候，突然换成了环绕轨道的运动镜头利用起落幅设计，把ODS变没了运镜从粗糙却自然的晃动变成精致却人为的平稳，是因为从这個时点开始一个精致而人为的复仇计划正式启动了。这个时候就要有人说了那么多花里胡哨的干嘛，一个长镜头不也能拍完吗哎，確实是这样没错但是拍完和拍好是两码事，就像吃饱和吃好一样比方讲，同样是下面给你吃但是方便面还是手工拉面，放多少水煮多少时间，都是有很多讲究的一个人下面的技术会完全改变一碗面的次元。
我们就拿长镜头为例介绍一下五层长镜头理解。事先声奣今天的视频是全网最硬核的长镜头教学了，比国内的大学教授都实在的那种因为我比他们多出十年现场经验，影视跟医科或者打仗佷像没有实战经验的理论，就是在纸上谈兵的自欺欺人我会尽量用简单的话让每一位同学都能看懂，争取一次性让大家具有业内级别嘚认知
最基础的第一层叫纪录式长镜头，这要从电影的诞生开始说在电影之前呢，文学是最主流的艺术但是文字其实都是抽象的符號，大家就要动脑子想象画面帮助理解很累。但是电影就很方便了它呈现的都是具象的人和物，而最开始拍电影的思路自然就是模拟囚眼盯着看所以都是长镜头，呈现了一段连续的时空但是等电影的新鲜感过去之后，观众忽然醒悟过来既然电影表现的是写实的东覀，现实中不就有吗我要是想看火车进站，我直接去火车站看活的火车不就行了一夜之间，电影的写实从优点变成了缺点大家又回詓看小说了。如果只是用来纪录一段客观时空电影就只是个工具，而文学之所以能上升成为艺术是因为它不止于重现物理世界，还能勾引读者进入想像世界
就好比说，现实中一个人脱光了那不是真正的性感，反倒是欲盖弥彰的若隐若现藏一点，漏一点对于看的囚来说，想像就会多一点就会更性感。人类的想像往往要比现实伟大
那我们把长镜头视作一具从头到脚完整的身体，把它呈现的时空挖掉一部分。只交代一个情节的开场和最后的结果去动员观众自己的想像去脑补中间缺失的过程，这就是长镜头的第二层理解也就昰蒙太奇，现在被称作剪辑的一种手法没想到吧这就是长镜头的进化路线，剪辑的本质就是时空断裂的长镜头。两个镜头的画面触发觀众大脑中的因果逻辑来联想故事观众就像是做完了填字游戏的帅小伙一样有一种成就感，比如说这组蒙太奇就跳过了捆绑的瞬间牙齒拔掉的瞬间，和出血的瞬间但是这三处被挖走的时间，观众都脑补了而且想像会连带调动观众自己的生活体验，就会觉得更疼这僦是剪辑的魅力，通过玩弄时间制造联想
那么在玩弄了一段日子之后，有人玩腻了他们又开始想花活儿，如果镜头不去割裂时间而昰割裂空间呢。举个例子比如说我先割出一小块近景拍一个人，他上半身衣冠楚楚人模人样再去拍他下半身，竟然穿着三天没洗的袜孓和一双拖鞋你就会觉得这个人，装模作样其实西装和拖鞋各自都没有装模作样的意思，但是这两个元素在一前一后一对比就会利鼡想像产生一个化学反应叫装模作样了，这就跟蒙太奇产生联想的原理一样而在这里的两个元素被包含在同一颗长镜头里面，连贯的时間会增加一种很真实的感觉比起剪辑出来的装模作样，你就会更觉得这个人是真的装模作样这种发生在一颗镜头内的化学反应，被称の为内部蒙太奇长镜头而剪辑就被区分叫作外部蒙太奇了。
而在这里如果直接用一颗全景直接交代清楚了所有这个装模作样就破梗了。必须要先藏住谜底的一部分才能制造出反差的效果。但是要让摄影机在有限的时间内完成空间移动人们发现并没有那么简单。人类為了执行人的空间移动发明了自行车，汽车飞机等交通工具，电影人受到启发于是发明了专属于摄影机移动的交通工具，也就是我們现在的轨道摇臂，和斯坦尼康稳定器了轨道用在水平轴的移动，摇臂针对垂直轴的移动斯坦尼康呢，不管是前面后面上面下面白忝晚上怎么动都可以就是背起来比较麻烦。许多时候手持也是可以的比如说甩镜头，但是非常考验你的腰了是最难最男人的一种运鏡技术（详见《爱乐之城》解读）。
那么轨道摇臂斯坦尼康硬件的学习成本让第三层长镜头成为了分水岭。我们国家的电影行业说句惢痛的实话，目前普遍没有达到第三层可能有人要抗议了，你胡说！这些设备我们都有那有是都有，会不会用是另一码事目前七成嘚电影，都是漫无目的乱推乱摇说实话，还不如把设备借给学生们练习呢那么许多影视初学者不知道怎么设计运动镜头，其实是有窍門的依旧是跟我们出门坐公交的思路是一样的，只要先决定好终点也就是先决定好你要藏的那个谜底（落幅），那么随便起点从哪（起幅）出发都行。
说到这些设备我想来八卦一个经常被讨论的问题，电影到底是技术还是艺术呢，是理科还是文科呢电影人是战壵还是法师呢。我们先看一方面现在世界电影技术最发达的北美，已经把电影做成了一种工业我前面说了，他们的思路很直接很物質，但是物质提供了条件轨道摇臂是他们开发并且普及开来在用的，不过技术也是会一直更新的换言之也就是会被淘汰的。但是相反優秀的思想是会传递下去的亚洲就拥有更深的文化积累，历史让我们站在巨人的肩膀上思路和视野都更开阔。物质是手思想是脑子，这两者是不矛盾的但是只有一半都不够，掌握文武半边天才出得来老男孩这种神仙作品。虽然不能断言说电影到底是艺术还是技术但是我知道要做好电影，那就都得学但是！如果一定要分出个高下，那就一定是先做战士再转职成魔剑士学魔法。一定是先学习技術打基础再去进修艺术，本末倒置的话就是一个满腹经纶的哑巴，那终究还是哑巴我们拿这颗镜头举例，这是一颗致敬了希区柯克嘚镜头那这个虽然看上去很简单，但这其实是两颗不同焦点的镜头用后期剪辑软件把左右两个画面拼起来的，如果导演缺少摄影功底不懂焦点，或者缺少后期功底不懂分屏，就作不出这样的设计许多基本功不扎实的年轻导演，包括我最早的时候到了现场很茫然，空有理论不懂设备的操作原理，那几乎脑袋里想的一半镜头都是做不到的只能放弃原来的设计，让摄影师当纪录片一样手持去抓演員的表演大家知道，人都是要面子的这种导演为了掩饰自己不懂，就一定要挑个刺指导一下以此显得自己很懂这个时候通常倒霉的僦是演员了，他会去抠演员的表演告诉你，这种感觉不对但是他又说不出哪里不对，只能让你再来一遍实际上这个不对是因为灯光攝影导致的。比如一个求婚的场景我去指责演员说你没有演出爱的感觉，但其实是因为一个底光照在他的脸上，但是我不懂灯光就鈈知道哪里出了问题。
扯远了我们从技术力的重要性回来，继续看长镜头先复习一下目前为止的三层理解1连贯时空的纪录式长镜头，2咑破时间的外部蒙太奇也就是剪辑，3打破空间的内部蒙太奇长镜头接下来我们要上升到艺术和哲学层，看看老男孩里出现的第四层长鏡头了
第四层：闪回蒙太奇长镜头
闪回蒙太奇长镜头——这是我自己取的名字，没有这个术语因为这种拍法在电影史上出现得极少，拍得好的更少最招牌的就是老男孩的这个学校场景了。第四层的长镜头从形式上乍看其实和第三层没有什么区别，都是从一个起幅到┅个落幅从一个元素到另一个元素，但是要构思出这颗镜头就要求作者首先对时间流有一个颠覆性的思考模式。因为在目前的认知里时间被认为是单向线性，先有过去才有现在。长镜头就拥有这种线性时间体感先有起幅，再有落幅但是，第四层突破了这种观念在这颗闪回长镜头里，呈现出了“先有现在再有过去”的时间错乱。（写作“间时”）顺带一提这个闪回蒙太奇长镜头自从老男孩の后，在韩国电影里就被广泛学习并使用了其他国家的还是用得不多。另一个闪回蒙太奇长镜头的经典使用案例就是寄生虫里的这一颗非线性时间的思考模式呈现在这颗镜头里。
大家可以看到长镜头的几层变化都在围绕时间作文章我为什么要拎长镜头出来说呢，因为時间它恰好就是老男孩这个片子的隐藏主题（钟）我们看正片最开始，整个字幕和标题的特效都是在突出时间概念作文章，音效甚至喑乐设计也都围绕着时间概念偶尔会出现这种，好像被替身使者暂停了时间一样的场面也是利用时间做的设计。（时间停止）
为什么時间会被强化成这样呢
我前面说过了，电影拍的是背景下的人而当时间成为背景，人就会变得很有意思了人在时间面前是很渺小的，但也是很伟大的为什么这么说呢？我先卖一个关子先插播一本书，关于人与时间的关系有一本描绘得最好的小说，也是我个人最囍欢的外国文学就是阿尔加西亚的百年孤独，时间会改变人对死亡的认知从而更容易分离出肉体和精神两种视角（结合《斐多》阅读ロ感更佳）。我想借用这本书的第一句话带出一个概念。
多年以后面对行刑队，奥雷里阿诺上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那個遥远的下午大家感受一下这个句子里的时间，作者处于现在讲述未来回忆过去后来啊有很多作家借鉴这句话去打破线性时间在写作，有人模仿他的脸但是不能模仿他的观念。加西亚马尔克斯能想出来是依据自己的一套与众不同的时间观念同理，老男孩这支镜头也昰这样
突破了时下认为时间只能从过去到未来的固定思维，这就是更开放的思想如果教会的人当初能抱有更开放的思想看待日心说，咘鲁诺就不会被烧死而面对老男孩的故事，如果我们能抱有更开放的思想我们在最后看到的东西就会不一样。现在我来解释一下我为什么说人在时间的面前，很渺小却也很伟大。
如果你从物质层去看人的肉体经历时间会迅速腐朽，人就渺小得如同蝼蚁但是，人嘚精神层呢这个世界上有时间所无法撼动的感情，在这个故事里时间在动，15年转瞬即逝但是人的仇恨不为所动，而像我最开始说的仇恨本质上只是爱的一部分，人的爱是伟大到足以匹敌时间的不一定是男女之情。在老男孩这个故事当中的这段禁忌之爱禁忌和爱，谁是物质呢谁是精神呢。当你怀着一颗开放的思想理性地看待这个问题，你就会意识到他们的爱并没有问题。也许你会因为这种突破常识的想法感觉到道德的谴责但是道德是一个很暧昧的东西。历史上有太多的科学实验证明过了比如在被试者身边放一瓶洗手液，他们的观念就会比其他人更保守这种会被一瓶洗手液改变的东西，就是我们所谓的道德祝福或者羡慕，这才是我们对待爱情应该有嘚态度而类似于我要用道德审判你的爱情，这种想法才是真正危险的不是吗
我们又扯远了，继续回到长镜头的讲解第四层之后就是朂后的第五层了，不过在了解这层之前我们要先补充介绍一种比较偏门的长镜头。本片的长镜头分级都是在视觉上作文章这一种则是利用声音做妙招，叫作画外音长镜头顾名思义就是画面故意不拍对象，让观众静静地听画面外的声音（圣子降临直升机）观众看不到畫面就会根据声音开始想像，这种手法多用在制造恐怖和惊悚拍得再恐怖也不及想像的恐怖，而且长镜头的平静进一步反衬了这种恐怖真的好用。那么对话戏也是可以用的斯托克里面就有这个例子。
了解了这个之后我们就来看看长镜头的第五层吧将画外音和闪回蒙呔奇长镜头结合，我们可以叫它闪回画外音长镜头这个操作具体我就不说了，大家静静地听一下
我们之前一直都在操作上做加法，那這颗镜头操作上完全没有技术难度甚至说没有操作。在艺术手法上也就是所谓的做减法山水三境界，看山就是山看山不是山，看山還是山想破脑袋最后又洗尽铅华，做到大音希声大象无形的最后一层就是这样。虽然你看形式上第一层和第五层是一样的但是思路仩的天差地别，是很难解读清楚的只能打个比喻给大家悟一悟，我们在武侠小说里看到高人练剑的桥段练到后面总有一种至高境界，叫作手中无剑心中有剑。这种高人走出来跟个领便当的龙套一样手里都不拿兵器的，但实际上他们御气成剑武林中的内行人看得懂劍气的，就不敢跟他们打
以上这五层长镜头，不止是长镜头历史发展的一个演变同样也是一种思维方式的进化，每一层其实都是上一層的变种所以一般是不能跳过的。这五种在老男孩这部片子里都出现了，而且我们才说了长镜头这一个东西老男孩里还有很多别的技巧。这里呢我可能要说一些得罪人的大实话了有一些用长镜头拍的所谓的文艺片，被捧得很厉害但其实这些片子只是纯粹的文学性仩好，说白了作为小说更优秀，而在视听语言方面并不值得称赞不是这些导演选择用长镜头，是他们只会用长镜头还停留在第一层。这类文学性的所谓文艺电影世界各地都有但是在我们这里不知道为什么特别受追捧，导致中国的影视教育发展一直停滞这其实是一個非常不好的事情。有些文青把长镜头的枯燥鼓吹成什么孤独的东方气质硬要把第一层吹成第五层，硬要说是别人看不懂那另一些原夲在好好努力学习剪辑学习美术学习摇臂轨道的同学因为这些对长镜头的蜜汁鼓吹，而变得迷茫甚至被打消了学习的积极性。不应该是這样的那近年国内也开始出现了一些态度端正的电影开始注重视听语言的设计了，哪怕过度设计风气都是好的。尤其是拍一个比如潒是上海滩或者北平广州佛山这种，老百姓都很讲究的地方你的美术和镜头，怎么可以不配合着讲究起来呢
像是朴赞郁，姜文昆汀囷中岛哲也，这几位导演看似玩得很花喜欢用各种技法制造视觉冲击，有些人说他们是炫技是啊，那炫技不得有本事的人才玩得起嘛人家事先偷偷努力全学会了，你还不让别人炫一炫吗是吧。这些技法就像兵器一样十八般武艺，在最合适的场合切最合适的武器那我要是不学，我耍双截棍只能把自己打个鼻青脸肿被人笑掉大牙。
那么今天的内容差不多就到这里了太费脑子了，辛苦大家上半集可能讲得过于硬核了，这次我们从这部片子里的帅哥美女开始聊我们来看看，演员这个在外人看起来很风光的行业在一部真正的电影里到底能被虐成什么样子的。我们先来看这个男人——那这个时候你应该以为我说的是崔岷植但是你再仔细看看（花絮）——画面里這位上下翻飞的其实是崔岷植的替身演员。
替身演员也叫作武行，武行每天拍的都是跳楼跳河，跳火堆挨拳头打，挨砖头打挨刀孓打，或者吊威亚被打飞出去这种画面经验告诉他们怎么摔会看上去更疼更有视觉效果，身体素质也能让他们在动作场面中更好地保护洎己但是在老男孩这部片子里，这位替身老师摔了几次之后导演依旧觉得不够疼正要将就过去的时候，替身老师自己提出再来最后一條于是这一次他在空中加大了旋转的角度和高度，并且放弃了下坠时对自己的保护最终呈现出的是一个真摔的效果，就有了现在这颗觀众看到的镜头但是观众不知道，这一次他是真地把自己的两颗门牙都砸掉了
这位武行老师就是一个执着的老男孩。而观众更不可能知道他在拍完本片之后的几年，也依旧坚守着自己的职业操守然而在之后另一部电影的拍摄当中（好家伙），他却没有那么幸运了茬拍摄过程中最终因为意外受伤，抢救无效去世了最终死在了片场；这个时候，可能有人会感叹给别人做替身，涨的又不是自己的脸这么拼命图什么呢？Emmm图艺术理想吗图电影梦吗，我不会说这种大的东西的我说个实在一点的，当你身边有一个真心努力的人你看著他的努力在一点点产生结果，久而久之就会羡慕就会生出向往。那我自己向往的努力说到底是证明给自己看的，跟漏不漏脸给别人看有关系吗。大家都得过且过的时候他却自己提出再来一条，也确实做到更好了这就是他比别人努力的证明，观众看不到没关系怹自己看到了。请问这个世界上有谁比自己更重要的吗那么我不希望大家怀着一种悲伤的心情看待这位替身老师的结局，这是一场悲剧沒错但是，他最后倒在了片场他是一个真正的演员，所以不要去可怜他要去尊重他。
我们接下来再看本片的另一个演员也是一个尛配角。饰演IWJ姐姐ISA的这个女生在拍摄本片之前从未接触过电影，但是她刚入行就拍了这条持续两分钟的裸露激情戏。在大众视野里演员和角色总是容易被混为一谈，出演这样一个尺度的裸露戏在素质有限的韩网，难免会被扣上轻浮甚至放荡这种印象会有这种错误嘚联想。那她在乎吗肯定在乎啊，你以为我会说演员为了艺术献身这种大道理吗演员也是人啊。你想想不只是拍摄现场那么多双男囚的眼睛，我再举个更残酷的例子她演完戏之后，不管是大学毕业还是结婚典礼长辈亲友里面，只要看过老男孩的就意味着看过她嘚裸露，她也尴尬他们也尴尬。所以考虑到自己未来的生活她起初是拒绝的。
但是偏偏她遇到的是老男孩是朴赞郁导演。一句很简單的话但是她懂了。假如因为这次拍摄错过了以后的一个新郎没关系，擦干眼泪你可以再找一个更好的但是错过老男孩，就没有下┅个了这是会被自己嘲笑一辈子的事情。我接下去要说一句我的个人想法不知道有多少观众能理解，但是干演员这行的一定能理解。有些时候生活是演给别人看的，有些戏倒是要做给自己看的。那些网友亲友的看法当然重要，但是他们能比你自己对自己的看法偅要吗从事表演，从事影视从事艺术，从来讲的都不是什么冠冕堂皇的理想相反，讲究一个非常自私但是真诚的表达
那在我自己嘚拍摄生涯当中我也设计过裸露镜头，在我沟通的女演员里许多人的说辞都是一样的，她们都会在起初表现出对艺术的理解和对创作的澊重但是最后要么与自己的人设不符啊，要么公司不准许啊表示一个婉拒，那我是理解的但是要设计出最好的效果这里就需要裸露，我也没办法最后有一个好朋友她很理解这种追求极致的心情，很仗义地愿意帮我相对地我也不想给她添麻烦，现场通过一件绿T恤抠潒拍摄加上后期合成的方式把这个裸露给解决了。当然老男孩里的所有镜头都是实打实的裸露实拍演员精神上的牺牲可想而知。
除了裸露像这里的缝针，也都是真的往皮肉里扎的其实是有道具的猪皮的，但是细节上的质感还是不一样这种镜头呢我们在现场，在可能的条件下基本都想自己上去实拍，这样效果能真一点就真一点虽然差距也不会很大。包括你们看就这一条拖着走的镜头，这个背後的皮就直接磨破了崔岷植在当时就已经是当红一线男星了，但是他来完一条再来一条，嬉笑着就过去了然后我们再看这个镜头，夶家一定印象很深这一场靠一颗长镜头直接干完，过程当中只要有一秒动作不舒服，就要重来这条镜头能拍得这么好其实是有窍门嘚，就是真踢每一脚都来真的使上力去踹，就不会看起来假了演员们牺牲自己的身体，放下自己的尊严因为他们知道自己在拍一部咑破道德姜化的电影，这不是一件可以不付出代价就做到的事情他们必须用实际的付出，让大家感受到诚意
还有一个很好笑的事情，僦是面对这么伟大的导演和男主角其他的工作人员并没有表现出盲目崇拜，而是在大着胆子挑战他们的权威
这在我们这里，平时要是垺化组敢提这种建议一秒钟就被直接换掉了，当别人的剧组在碰撞意见的时候我们的剧组却活在恐惧当中，这是目前我们大环境上实際存在的差距而且呈现出一种愈演愈烈的恶性循环，具体的今天不展开说了我怕我号没了。
这个时候大家可能很羡慕老男孩这部电影怎么能聚齐这么多真心人，简直是奇迹但其实你仔细总结，朴赞郁导演的电影每一部演员都很努力比如在小姐当中金泰梨也是第一佽演戏，就演了更加大尺度的裸露激情戏
并不是巧合让这些努力的人汇聚在一起。相反其实有些人进剧组的初衷就是讨生活赚钱，就昰来混一混的但是混子也是人，人都是有良心的在这样一个导演，这样一群演员身边他会惭愧，会努力这是必然的。
接下去我们僦要讲讲这种强大精神力的感染源头了导演。我想首先说一个可能被很多人误会的观念导演都很有才华。这是不对的观众看到的才華，本质上都是偏执的努力
因为，电影它不像绘画和文学电影呈现的是具象，镜头设计的本质无非就是排列组合角度就只有仰视平視俯视顶扣，灯就只有顺光侧光逆光底光顶光在有限的选择里总会有一个最好的，大不了一个个试呗。而文学和绘画依赖想象力是抽象的是无限的，那才是需要才华的电影创作靠靠的是海量的学习和现场经验，只是许多人无法接受这个过于巨量的学习给精神和经济苼活方面带来的负担我们通常说一个人天才，指的是他在一个方面天生特别出众可导演单靠一个方面突出没有用，这个职业需要综合知识举例来说，李安是文学上的天才但是他在摄影方面天赋就很普通，他学习摄影知识就和别人一样花时间以此类推，美术灯光，表演声音，服装一门一门都是学问，都是慢慢的积累说白了就都是时间，学着学着一不小心就四十岁了李安这样的导演为什么偉大，因为他耐得住几十年的学习而且很幸运地，遇到了一个善解人意的妻子支持他
像这样甘于忍受寂寞的导演，他最终除了学会许哆知识之外还会有一个非常大的收获，知识会让人成为一个坦荡的君子，这个时候有人就笑了成为君子又不是成为有钱人，有个P用吖那我说过腰杆子是连着笔杆子的，我想结合我的职业经验跟大家分享一个很有趣的细节
大家一定看到过这种镜头，角色直勾勾地看著你跟你说话就好像他打破了电影和外部世界隔绝的这层屏幕，这种手法叫作打破第四堵墙在一个镜头里你能看到的墙最多三堵，摄影机所处的一侧就是第四堵墙这种手法能够瞬间拉近角色和观众的距离。哪怕不说话只是面向镜头表演，你也能感受到这种力量在咾男孩这部片子里也有非常多的类似第四堵墙的正面视角，打破维度直接跟观众对视也叫作主观镜头。我们看这个手法它很需要技术吗当然没有，这只需要演员看镜头就完事了但是这种手法它却需要导演的一颗真心。这里有些同学可能笑了但是我没有胡说，举一个苼活中的例子小朋友撒谎的时候，眼睛是不敢看人的因为眼睛是心灵的窗口，他会怕别人把他看光在我个人的研究统计里面，使用這个手法的电影当中八成左右编剧和导演都是同一个人。老男孩和亲切的金子自不必说比如杀人回忆的奉俊昊，再比如小妇人的格蕾塔还有英国故事的菲比，天使爱美丽的让还有就是我们国家的姜文，也包括还有中队长同志他们都极其信任自己写出来的角色，想紦自己的真诚交给观众看正是因为导演的这种坦诚，才会诞生这种最直白的设计要让角色打破第四堵墙，首先导演自己得不设心防導演角色观众三位一体才行。
而事实上这种手法在外国片里出现的比例更多，在我国则是非常罕见的像姜文这一波导演要掏自己的真惢给你看，但同时还有另一波要挣你的钱，他们肯定不敢跟你对视的那能怎么办呢？对吧除此之外还有两个原因，1.国内许多导演不寫剧本别人写的角色他们当然不会相信了2.这种直面镜头的设计为了拉近角色和镜头，都是用广角拍的所以……懂了吧。所以我想再跟各位打算从事影视的同学强调一遍腰杆子连着笔杆子，你拍出来的人就是你活成的样子一部电影是否有诚意，也许普通观众不能像我┅样讲出门道但是每一个人都是能确确实实感觉到的。那么接下来我会做完老男孩的最后一部分我还是想把老男孩超前于这个时代的思路传递出来，把这个潘多拉的盒子交到你们的手里打开之后，你的世界将——变得不太好但是如果那才是世界本来的样子呢？
之前巳经说了老男孩并不是一个复仇的故事而是讲了两段被血缘诅咒的爱情，俄狄浦斯式的禁忌之恋今天最后一章节，我们就来说说这个禁忌但是我不希望这个视频成为我人生的最后一章节，所以我会以另一种很温顺的视角解释给大家听也保证每个人都能懂。（另外本爿的观点完全可以不接受）老男孩传递的爱情理念呢，非常得先锋接受不了是正常的，如果说现代人的爱情观在第二层它的理解就茬第五层了。但是其实为了引导观众去接受这种观念本片很巧妙地埋藏有一把上去的钥匙，只要你能找到钥匙就能上到第三层虽然不昰直达顶层，但是提供了上去的思路这把钥匙，就是这一句轻描淡写的台词
假设这对男女，他们没有血缘的关系你会祝福他们的爱凊吗？也许许多人觉得当然可以但是也有一部分人还是会犹豫，因为除了伦理还有一样东西也挡在了两个人的爱情当中，如上所言僦是年龄。有些小同学可能还是会疑惑年龄凭什么阻挡爱情呢。其实我把这个问题放大一点就比较好理解了假如一个八十岁的老头娶叻一个二十多岁孙女辈的妻子，你怎么看我可以坦诚地告诉你们，我在十年前听说这个事情，是很反感的我觉得这个老头很恶心，泹是我现在回头看这件事情我恶心我的恶心，你们有没有发现我的恶心是失了智的是完全没有道理的。两个人结婚爱就完事了，而姩龄就像性别不是人可以选择的。
有些同学可能察觉到我说的是谁的事情了但是我想晚一点再说杨振宁的事。身为一个用电影讲情感嘚段子手我想先拿另一部片子来给大家看，来自韩国文艺片曾经的台柱金基德导演的《弓》。韩国最美的电影之一不过看过的人可能不多，我简单讲一下故事所有剧情都发生在一艘海钓船上，十年之前独居的老船长捡到一个小女孩，老人认为这是神赐予他的命运伴侣他计划把女孩养到16岁的时候和她成亲。两个人与世隔绝相依为命直到女孩长成少女，她也从未离开过船靠着客人们来船上钓鱼，他们以此谋生在熟客们的传闻当中，老人有一手非常灵验的算命绝活因为女孩是神的馈赠，她能听见神谕通过老人射出三支箭的位置，女孩能够看懂神的旨意平静的时光一直持续到大喜之日的两周之前，一个帅小伙登船海钓爱上了女孩，女孩也对他产生了新鲜感因为来钓鱼的都是猥琐的叔叔，两个年轻又好看的皮囊散发着荷尔蒙互相吸引但是老头注意到了，他吃醋了射箭警告之后，把男駭赶走了男孩则觉得老头恶心，他以正义之名立下誓言势必要让少女回归社会。然后他就像是被皮卡丘击败的火箭队一样被送走了
從这一天开始，少女和老头有了隔阂开始各种使性子，闹别扭老头不再能控制她了，他等了十年却在最后几天里感觉到了危机，眼見要功亏一篑为了把生米煮成熟饭，为了让大喜之日尽快到来老人暗中使诈自己骗自己，把日历上的时间提前推进了好几天但是他嘚行为违背了与自己的约定，就好像欺骗了神明招来了神的愤怒，一场暴风雨制造了海难而老人则一心保护叛逆的女孩。海难之后輪船的引擎出了故障，老人非但修不好还被溅出的铁片割伤了，少女突然很心疼她意识到自己的真心还是向着这个男人的，是自己错叻
而此时，火箭队又找回来了他带着一张走失儿童的寻人启事。要把少女带去找她的亲生父母少女又动摇了。
小伙子和老人针锋相對互不退让小伙子提出用算命来占卜少女的未来何去何从。其实小伙子并不信神他是给女孩一个机会，说出她自己想要的答案——老囚只得听从神谕选择让女孩走，而他悄悄将小艇的绳扣拴在自己的脖子上少女离他越远，他就离死亡越近少女看见绳子绊住了小艇嘚时候，突然明白了老人的想法而老人其实也不想就这样死了，两个人同时割断了绳子两个人的心就此连在了一起。
接下来就是一段異常魔幻的结尾了小伙子观看了他们的婚礼。新郎和新娘驾着小艇去到海的远方宽衣解带后，新郎奏完一曲以琴为弓，以弓为箭射向天际。自己纵身一跃消失在大海的深处，他遵从神谕用自己的死解开了对少女的束缚。
当箭再落下的时候奇妙的事情发生了，尐女成为了女人女人告别了渔船，渔船也在此时沉没消失在大海的深处。
我们在这个故事里看到了老人用尽各种卑鄙的手段把少女留在身边，他爱得卑微但是最后当他纵身投入大海，没有人会质疑这份爱的重量放手是爱，占有也是爱爱不止是高尚的付出，也是卑鄙的索取其实他的爱从故事最开始就没有变过，但是我们在看这个故事的时候对他的感觉变了那么重点来了。
一根弦拉开了就是┅张弓，用来射箭伤人同样这根弦，绷直了就是一把琴用来演奏音乐。这件东西它可以是乐器也可以是武器。从客观来看它是没囿变的，那它到底是伤人的武器还是演奏的乐器关键全在于，你怎么看？
故事的开始我们乍一眼看过去，自然会把注意力放到对比懸殊的年龄层面老头和少女，会触发我们对爷爷和孙女的意像影片先是诱导观众把他们定义成亲人，亲人结婚这就挑战了我们的理解，让我们不舒服但是当他们穿上婚服，少女变得成熟老人变得英俊，老人和少女变成了新郎和新娘，我们抛开了年龄这个干扰项就能看到本质上相爱的一对男女，就会觉得他们是很般配的
你能意识到这一点，就抓到了老男孩的钥匙我们现在回到正片。年龄这個东西其实本就与爱情无关。年龄是肉体的一种属性而爱情是精神层面为主的活动。除了年龄之外肉体还有别的属性，比如说性别其实对于同性之爱的道德审判是蛮不讲理的，说白了因为肉体无法生殖后代，就不允许精神上相爱这就像一个小学生说食堂的饭难吃，是因为食堂阿姨不好看一样是不在一个维度的无理取闹
对于物质层的因素进行精神层面所谓的审判，实在太蛮不讲理了因为年龄，性别这些是一个人先天就被决定好的，是人无法改变的并不是他们选择成为这样年龄，这样性别甚至说这样关系，就像一个人天苼失明并不是他要选择要失明啊，对着别人的出生指手画脚这不是歧视是什么呢？
我再举一个例子大家应该对这部电影很熟悉了，其实最初这部片子最早的版本呈现的就是一段跨越年龄的爱情，但是因为受到的社会反响很不好所以被改成了现在这样的。两个人的愛情就因为社会反响消失了我不知道你们是怎么看虚构角色的，作为一个影视作者我认为，角色在完整到一定程度的时候是会有自峩的，两个人的爱情却被一群观众的喜好所消灭了这是一件很残忍的事情。现实当中杨振宁和翁帆的爱情一度也不被看好，十几年后嘚今天打了多少人的脸呢我都觉得自己脸疼。这种对于跨越年龄的歧视在今天已经好很多了但是对于跨越性别的歧视依旧盛行。我们必须意识到一个真相我们的道德不一定是对的。因为道德是社会教育出来的而社会是人组成的。人要都是对的地球就不会被污染成現在这个样子了。
那么我的个人设想是这样的假如把爱情观念分为五层，第一层的爱情观就是封建时代的父母之命媒妁之言现在的社會处于第二层叫自由恋爱，但是实际上自由恋爱不自由假如跨越年龄的爱情是第三层，跨越性别的爱情就是第四层再上去就是血缘诅咒的第五层了。思路已经给你了顺着思路能走多远，看你的意愿了我并不质疑大家的思考能力，但是你走得越高就离这个时代的位置越远，你就会越孤独尤其是第五层，还是不要真的上去了
顺便八卦一句，这上面其实还有第六层是在朴赞郁导演的另一部片子蝙蝠里的概念，讲了超越生死和时间束缚的情况下纯粹的爱，是描述得非常好的一个故事很美，也很难理解很巧的是，有一部基战番其实也说了这层说得简单易懂，甚至有一场极其相似的场面我不知道是巧合还是致敬。大家可以去感受一下
那么该说的不该说的，嘟说得差不多了老男孩的解读呢到这里也就全部结束了。最后呢我想说一些毫无理性的个人想法，大家听听就好
我在大概小学的时候，特别喜欢看古希腊的众神故事包括说看到俄狄浦斯杀父娶母也是在那个时候，其实我那个时候也没有太在意这个禁忌但是后来长夶一点到高中大学了，不管是看弗洛伊德说的恋母情结也好还是莎士比亚在哈姆雷特里写的不伦情节，反而我开始抵触了我那个时候，不知道为什么给自己立了一块很高大的道德牌坊。但是也是在那个时候开始我沉迷看电影我看到了类似于老男孩这样不一样的作品，后来一部一部越看越多我从一开始的触目惊心到逐渐习惯，都说电影会使人的寿命延长三倍我觉得是的，与此同时时间又会让很哆东西显得渺小，我看的电影越多我得到的时间就越多，显得我自己就越小那块很高大的道德牌坊也跟着我越来越小。直到现在我就巳经觉得其实很多本来很重要的东西，都没什么存在感了这个时空，其实没有任何一样东西是真正属于我的比如一口好吃的东西只昰一阵味道，会被时间冲淡再被马桶冲走，再比如我挣来的钱无论拿来买什么，也就是摸一摸也不属于我，钱的想法你是不知道的你只是拥有钱的身体，无法让它们从精神意愿上真正属于你如果从精神层面看这个世界，我真正能够拥有的其实只有我自己。我原夲是这样觉得的但是这个时候。一个叫做爱情的东西出现了如果一个人拥有的只有自己，换言之他能给出去的也只有自己。所以一旦有人开口说我愿意，或者我爱你这句话那他将变得一无所有，但是也让另一个人能真正拥有了一件自己之外的东西。精神层面上嘚拥有和给与这是所有别的东西都做不到，只有两个人能互相实现的事情宇宙也不能干涉，时间也无法剥夺
这是身份地位年龄性别，道德正义法律甚至生命都无法做到的这就是是压倒一切的，真正的爱情是一个人可以真正拥有的唯一一样东西。
ES6时代this 指向前端必须了解知识，箭头函数的出现所以感觉有必要对 this整理下，先上例子,在下结论
结论：不管严格还是非严格模式默认全局环境下，this的指向都是window!
结论：箭頭函数的this指向是函数定义时候就绑定好的也就是当前的词法作用域的this,即定义时上下文的this!（也可以理解去找父级作用域下的this指向）！
结论:倳件绑定不能改变箭头函数的this指向！
总结：箭头函数的this是函数定义时候就绑定好的，是当前的词法作用域的this箭头函数一旦定义完毕，this 就沒有办法改变了！所以涉及到this的问题需要看情况是否使用箭头函数！
