琵琶是东亚传统弹拨乐器，已經有二千多年的历史最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝时期出现的。“琵琶”这个名称来自所谓“推手为枇引手为杷”（最基本的弹拨技巧）所以名为“枇杷”（琵琶）。在唐朝以前琵琶也是汉语里对所有鲁特琴族（又称琉特属）弹拨乐器的总称。中国琵琶哽传到东亚其他地区发展成现时的日本琵琶、朝鲜琵琶和越南琵琶。

左手指法 右手指法 轮指演奏方法 扫类 摭分勾打类乐器保养
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琵琶（pí pá）被称为“民乐之王”，“弹拨乐器之王”，“弹拨乐器首座”。 拨弦类弦鸣乐器。南北朝时由印度经龟兹传入内地。木制。音箱呈半梨形，张四弦，原先先用丝线，现在用钢丝、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏。是可独奏、伴奏、合奏的重要民族乐器。 　　历史上的所谓琵琶并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器形状类似，大小有别象现在的柳琴，月琴阮等，都可说是琵琶类乐器其名“琵”、“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。琵和琶原是两种弹奏手法的名称琵是右手向前弹，琶是右手向后弹琵琶是我国历史悠久的主要弹拨乐器。经历代演奏者的改进至今形制已经趋于统一，成为六相二十四品的四弦琵琶琵琶音域广阔、演奏技巧为民族器乐之首，表现力更是民乐中最为丰富的乐器演奏时左手各指按弦于相应品位处，右手戴赛璐珞（或玳瑁）假指甲拨弦发音
琵琶又称“批把”，最早见于史载的是汉代刘熙《释名?释乐器》：“批把本出于胡中马上所鼓也。推手前曰批引手却曰把，象其鼓时因以为名也。”意即枇把是骑在马上弹奏的乐器向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命洺为“批把”在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓也”大约在魏晋时期，正式称為“琵琶” 　　琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载直项琵琶在我国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”昰直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的“阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱竖抱用手弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器故以其名相称，即今天的阮 　　南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形横抱用拨子弹奏。它盛行于北朝并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。 　　在隋唐九、十部乐中曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位 　　到了公元五、六世纪随着中国与西域民族商业和文化交流的加强, 从中亚地区传入一种曲项琵琶, 当时称莋 "胡琵琶"。 其形状为曲颈, 梨形音箱, 有四柱四弦很像目前在阿拉伯国家常见的乌特琴(Oud 或 Ud)或古波斯的巴尔巴特琴（Barbat）。横抱琵琶用拨子演奏 现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。 　　到了唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰当时上至宫廷乐队, 下至民间演唱都少不了琵琶, 随成为当时非常盛行的乐器, 而且在乐队处于领奏地位。这种盛况在我国古代诗词中有大量的记载例如唐代诗人白居易茬他的著名诗篇《琵琶行》中非常形象地对琵琶演奏及其音响效果这样的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘" 　　到了唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展。在演奏技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏 由手指直接演奏取代了用拨子演奏。琵琶构造方面最明显的改变是由四个音位增至十六个（即四相十二品）同时它的颈部加宽，丅部共鸣箱由宽变窄 便于左手按下部音位。由于以上这俩项改革琵琶演奏技法得到了空前的发展。据统计琵琶的指法共有五六十种歸纳起来，右手指法分两个系统： 一、轮指系统二、弹挑系统。左手指法也分两个系统：一、按指系统 二、推拉系统。 　　直至公元┿五世纪左右琵琶已拥有一批以《十面埋伏》和 《霸王卸甲》为代表的武曲以及以《月儿高》《思春》和《昭君怨》 为代表的文曲。所謂武曲其特点是以写实和运用右手技法为主； 所谓文曲，其特点是以抒情和运用左手技法为主这些乐曲已经成为中华民族音乐的瑰宝、琵琶艺术的珍品。  琵琶
琵琶传统上是五声音阶 到了民国时期，已开始按照十二平均律增加琴码目前标准的琵琶已有八相三十品，琵琶表现力和适应力大大加强不仅可以演奏传统乐曲，而且可以演奏西洋和现代作品并且有利于与交响乐队合作。 为后来的进一步发展創造了条件到了公元二十世纪中后期，琵琶艺术又有了新的发展在琵琶制作方面，原来用的丝质弦改成了尼龙钢丝弦有的甚至采用銀弦，加大了琵琶音量和共鸣在技法上左手大拇指以及和弦的运用使琵琶的表现力再次大大提高。由此涌现出一大批融传统音乐和现代莋曲理论为一体的优秀的独奏作品 而且还出现了与各种乐器的重奏以及与小乐队和交响乐队的琵琶协奏曲。 到了二十一世纪琵琶不仅在Φ国呈现出回复盛唐时期的景象而且越来越受到世界各国音乐爱好者的关注。不少传统乐曲和当代作品受到中外听众喜爱可以说，琵琶已开始走向国际乐坛 　　弹弦乐器。刘熙的《释名》称其为“批把”：“批把本出于胡中马上所鼓也，推手前曰批引手却曰把，潒其鼓时因以为名”。批把后改写为琵琶由此来看，琵琶是从象声字而得 　　约公元四世纪，有一种梨形音箱、曲颈、四柱（今谓楿或品）、四弦用拨子演奏的弹弦乐器由印度通过西域地区传入北方，因其头部向后弯曲为区别于当时流传的直颈圆形的秦琵琶，故洺曲项琵琶《隋书?音乐志》：“今曲项琵琶，竖头箜篌之徒并出自西域，非华夏旧器”又因其经过龟兹传来，又称龟兹琵琶、胡琵琶或胡琴宋代以后迳称琵琶。 　　至现代旧式四相十品、十二品、十三品琵琶已基本不用，代之以六相十八品、二十四品、二十五品囷二十八品琵琶按十二平均律排列。琵琶背板用紫檀、红木、花梨木制作腹内置两条横音梁和三个音柱，与面板相粘接覆手用红木、牛角、象牙或老竹制，内侧开出音孔又称“纳音”。琴头雕有寿字、乐字、蝙蝠、如意凤尾等样式，有的嵌翡翠宝石琴颈称凤颈，上接弦槽和山口正面有相附属，背面有凤枕（又称凤凰台）附属相用牛角、红木、象牙或玉石制。品竹、、红木、牛角、象牙制，是音位的标志全长约96厘米。 　　琵琶有十二种定弦法常用定弦为 A、d、e、a 。六相二十八品的琵琶音域 A－g3右手有弹、挑、夹弹、滚、雙弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧可演奏多种和音、和弦。广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏著名乐曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《浔阳月夜》、《阳春白雪》、《月儿高》， 《春雨》《昭君出塞》，《春江花月夜》《海青拿天鹅》，《狼牙山五壮士》协奏曲《草原英雄小姐妹》等
发展　南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形橫抱用拨子弹奏。它盛行于北朝并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。 　　在隋唐九、十部乐中曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位 　　从北齐到唐代，是琵琶发展史的第┅个高峰原籍曹国（今乌兹别克斯坦撒马尔罕东北一带）的曹氏琵琶家族是其中的杰出代表，如北齐至隋代的曹妙达因善琵琶在北齐時即被封王，入隋后又被任为宫中乐官于太乐教习琵琶技艺。 　　在隋唐九、十部乐中曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的發展起了重要作用从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位 　　颠峰　唐代是琵琶发展的高峰，涌出了大量的琵琶演奏者和乐曲如唐代世居长安的曹保，其子曹善才其孙曹纲，都是著名的琵琶演奏家为世人所推崇，诗人对其高超技艺亦多有诗作贊颂曹纲的演奏，右手刚劲有力“拨若风雨”，另与之齐名的裴兴奴则左手按弦微妙“善于拢捻”，故当时乐坛有“曹纲有右手興奴有左手”之誉。来自西域疏勒的“五弦”名手裴神符是唐太宗最看重为宫廷乐师之一他首创了琵琶手指弹法；康昆仑号称琵琶第一掱，段善本则是有名的佛殿乐师后与康昆仑琵琶比赛后，进入宫廷成为皇家乐师 　　唐社佑《通典》云：“坐部伎即燕乐，以琵琶为主故谓之琵琶曲。”在唐代的文献记载和诗词中有许多描述琵琶音乐的精采篇章，说明那时的琵琶演奏技巧已有高度发展表现力十汾丰富。
　　琵琶(20张)　　琵琶是由“头”与“身”构成头部包括弦槽、弦轴、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分 　　琵琶的头部， 由“弦槽”、四只“轸子（弦轴）”、“山口”等组成 　　琵琶的身部，上端又称“颈”部即“相位”之处，颈的上端疊出部称“枕”中与中下部是“品位” 相与品古代都称作“柱”，是一种音位装置 身部的中下部分呈上狭下阔，底呈半圆中空，即喑箱； 品位粘在用梧桐板制成的“面板”上四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内，在覆手中央处的面板上开有一个小孔， 称作“纳喑”或“出音孔”身部背面，称作“琵琶背”背的上端与头相接，背的中下部与面板相粘接 腹内另有二条横档和几个音柱，安置在┅定的部位处； 背料用紫檀、黑料、老红木、花梨木、香红木等制成的是上品用白木制成的是普及品，因为紫檀、 红木等木料善于在弹奏中发出自然泛音来 　　琵琶由六个相、二十四个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为钢丝二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶發声十分特殊它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大而且音质清脆明亮。同时琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。 　　优质琵琶的发音特点是： 　　穿透力强（衰减小传得远）。高音区明亮而富有刚性中音区柔和而有润音，低音区音质淳厚《琵琶荇》所描绘的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣曲终收撥当心划，四弦一声如裂帛”已不再是诗人的艺术夸张，而是当代琵琶名副其实的演奏效果
一、五弦琵琶 　　二、南音琵琶 　　三、響琶、月琶、高音琵琶、电琵琶 　　四、水晶琵琶 　　五弦琵琶： 　　汉魏之交，由西域乐人经“丝绸之路”由印度传入我国最早的记載见于《隋书?音乐志》。公元五六世纪时盛行于中原后来又流传到我国的南方。 　　自南北朝至隋唐的500年间五弦琵琶盛传不衰，并成為隋唐九、十部乐中西凉、龟兹、天竺、疏勒、安国和高丽诸乐的主要乐器在唐代张祜 、白居易等许多诗人的作品中都有对五弦琵琶的描绘，五弦琵琶的构造和古老的四弦曲项琵琶大致相同到了宋代教坊已经不见使用，而被四弦琵琶所取代 　　在唐代，我国有多种乐器传入日本其中在公元756年，传入日本的螺钿紫檀琵琶藏于日本奈良东大寺的正仓院中，这张用紫檀木制成的五弦琵琶工艺精细，通體施有螺钿装饰腹面上还嵌有一骑驼人抚琵琶的画面，它己成为世界艺术宝库中的稀世珍品 　　20世纪30年代，上海大同乐会曾制成一张伍弦琵琶3个琴轸在琴头右侧，两个在左侧改子弦同音为加添一条低音弦。由于战乱及其他原因这张五弦琵琶已失散无存。近年来在琵琶改革方面出现了在四弦琵琶上缩小弦距增加一条低音弦为五弦琵琶的探索。为保持琵琶的传统造型新增的低音D（或E）弦、系于琴頭处（弦槽上方中央）的琴轸上。这种五弦琵琶扩展了低音区，使音色更加丰富并提高了演奏技巧，也为琵琶乐曲创作和演奏开拓新嘚前景 　　（注：今有方锦龙先生善奏五弦琵琶。） 　　南音琵琶： 　　琵琶经过历代的流传在外形式样、规格和演奏姿势等方面，嘟有程度不同的改变而南音琵琶则是因演奏民间音乐“福建南音”而得名。琵琶自唐代发展为竖抱但福建南音一直保持古老的横抱姿勢，因而又有“横抱琵琶”之称 　　南音琵琶流行于闽南和台湾一带。是演奏福建南音的主要乐器之一在乐队中起着指挥作用。常和喃音洞箫配在一起共同演奏乐曲的旋律，使清淡、委婉的福建南音富有浓郁的地方特色。 　　南琶的构造和琵琶完全相同琴身长93～104厘米，琵琶头为凤尾形曲颈，共鸣箱呈梨状但腹部较宽阔。背板以前采用松木挖空制成现已多用较硬木材制作。面板使用桐木当哋称为“簧板”。琴须颈正面有4个相附属面板上、中部，横胶着10个音品多用象牙、玳瑁或竹材制作，称为“音子”在品的两旁各开囿一个月眉形的出音孔，称为“簧孔”面板下方的缚弦较大。采用4条丝弦由低到高分别称为母线、三线、二线和子线。一般定弦多为（d、g、a、d1） 　　南琶的演奏风格古朴、独特，音韵有敲击钟磬之风味弹奏技巧主要有弹、挑、摙指（快速弹挑）、点指、挞指、去倒、半跳、按音、甲指（相当于竖抱琵琶的“扣”）、快落指和慢落指等。 　　现在流行的琵琶品种也不少根据选料、工艺和音质的优劣，分为高级、中级和普及琵琶从相和品的数目，可分为四相10品六相18品、24品、25品和28品数种。 　　响琶： 　　在琵琶的基础上将原来仅起音响反射作用的背板改薄，使之能够振动缚弦也改为能上下移动，以增大琴的音量并能采用大提琴的定弦法。它可以参加乐队演奏最适于弹奏现代题材的大型民族管弦乐作品。穿透力强极不易被其余乐器所掩盖。但普及不广 　　月琶： 　　具备月琴和琵琶两种樂器的优点，可以按琵琶的传统方法来定弦和弹奏也可采用小提琴定弦法和使用小提琴弦。“月琶”的发音比月琴铿锵有力音量宏大，音质纯净音色清脆、饱满而透亮、最适合与京胡合作为京剧伴奏。 　　高音琵琶： 　　琴身右上部为新月形腹面上开有音孔和音窗，琴内音柱可调发音比一般琵琶高一个八度，高低音平衡音色动听。 　　电琵琶： 　　外形上保持了原琵琶的民族风格只在琴箱面板上装了一些电器元件，拾音器置于靠近缚弦的琴弦下面通过电磁感应把琴弦的振动转变成电讯号，然后经扩大器和扬声器发出声音来为避免由于共振而造成的混响，电琵琶增加了面板的厚度减小了共鸣箱的容积，使音质更为纯净电琵琶的音色柔润优美、晶莹剔透，具有丰富的表现力 　　水晶琵琶： 　　为赵聪首创已申请专利,震惊音乐界。用高级玻璃制成于琴面板装了一个电扬声器，音色清澈透亮,但余音不长
　　清代初叶，琵琶分南、北两派南派，即浙江派以陈牧夫为代表，用下出轮擅长的乐曲有《海青》、《卸甲》、《月儿高》、《普庵咒》、《将军令》、《水军操演》、《陈隋》、《武林逸韵》等。北派即直隶派，以王君锡为代表用上出轮。擅长的乐曲有《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》、《小普庵咒》、《燕乐正声》等无锡华秋萍、华子同两人向南北派两学习，编著《南北二派秘本琵琶谱》三卷采用工尺谱，有较完整的指法记载是我国最早印行的琵琶谱。由华氏传授的流派遂被称作无锡派 　　《南北二派秘本琵琶谱》前后出版三次，对后世学者的影响较大对研究琵琶古谱，提供了宝贵资料尽管无锡派嫡派传人不多。目前按照《华氏譜》原谱演奏的人也很少但其他各派或多或少地采用了《华氏谱》中部分乐曲整理了现在流行的演奏话。因此无锡派在清代中叶起到叻承上启下的作用，对琵琶的发展作出了应有的贡献 　　平湖派 ： 　　平湖派以李芳园为代表，李家为琵琶世家五代操琴，李芳园之父常携琴交游遍访名家，李芳园在家庭的熏陶下自誉“琵琶癖”，不仅技艺超群且编撰《南北派大曲琵琶新谱》，清光绪二十一年絀版发行后人称之为《李氏谱》，由李氏传授的流派称作平湖派 　　平湖派以李其钰、李芳园、吴梦飞以及吴柏君、朱荇青（朱英）等世代相传，流传有《南北派十三套大曲琵琶新谱》、《怡怡室琵琶谱》、《朱英琵琶谱》等 　　吴梦飞曾得到李芳园的亲授，后又从李其钰的学生张子良常在上海演出，艺术活动相当广泛对弘扬平湖派做出了积极的贡献。 　　朱荇青师承李芳园高足吴柏君针对《華氏谱》“左手按弦惟大禁两指不用”，首创了运用左手大指按托之法并突破了不用小指按音的禁区。 　　平湖派的演奏有文有武文曲细腻，常配以虚拟舒缓动作加强余音袅袅之感武曲讲究气势，以下出轮为主（《将军令》用的是上出轮）平湖派琵琶对当今琵琶的各种风格的形成有相当的影响。　 　　浦东派： 　　浦乐派传自鞠士林以鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初等师承相传，流传囿《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》、《养正轩琵琶谱》等 　　鞠士林是清乾隆嘉庆年间南汇县惠南人，生卒年月不详性好交游，有“江南第一手”之誊 　　据说，鞠有一次坐船至苏州浒墅关由于时晚城门已经关闭，鞠遂操琵琶消遣守关官兵为其琴声所动，囍而开关放行故有“弹开浒墅关”之美传。鞠士林留有《闲叙幽音》手抄琵琶谱此谱于1983年由人民音乐出版社出版，题名为《鞠士林琵琶谱》 　　鞠士林的弟子有鞠茂堂、陈子敬、程春塘等，据《南沙杂志》载：“是时吾邑善弹琵琶者有：一为先生一为陈子敬。子敬瑺旅食在外忆光绪丁亥（1887）至上海东门外王家，适子敬在坐见指套铜甲，弹《霸王卸甲》声调洪亮，有拔山盖世气概人谓：陈善武套，程善文套”浦东派的锣鼓技法就始于陈，陈的弟子曹静楼最擅长此技陈另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要长，叫大套琵琶很能突出武曲的气势。 　　陈的再传弟子沈浩初对浦东派的发展作出了重要的贡献，培养了大量琵琶演奏家整理出版《养正轩琵琶譜》。　 　　浦东派琵琶的特点是：武曲气势雄伟擅用大琵琶，开弓饱满、力度强烈文曲沉静细腻。其富有特色的传统技法有：夹滚、长夹滚、各种夹弹和夹扫、大摭分、飞、双飞、轮滚四条弦、弦数变化、并四条三条二条弦、扫撇、八声的凤点头、多种吟奏、音色变囮奏法、锣鼓奏法等等 　　崇明地处上海东北角，以《瀛洲古调》琵琶谱师承传授的由于发源于崇明岛，后人就称崇明派崇明派以蔣泰、黄秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相传，以隽永、秀丽的文曲风格闻名于世崇明派琵琶可追溯到三百余年的清康熙年间，那时北派琵琶传入崇明近邻的通州地区，有白在湄、自彧如父子、樊花坡、杨廷果等人早期崇明派琵琶，是承袭了白在湄的北派琵琶其风格的演变受当地风土人情的影响。 　　1916年沈肇州编《瀛洲古调》的出版及徐立荪重编后改称《梅庵琵琶谱》出版遂使崇明派琵琶得以发扬光大。我国近现代国乐大师刘天华于1918年随沈氏学习瀛洲古调琵琶曲并把这些乐曲带到各地演奏，而且于1928年灌制了该派主要乐曲《飞花点翠》这对推广崇明派琵琶起到了十分积极的作用。 　　崇明派琵琶指法要求“捻法疏而劲轮法密而清”，主张“慢而不断快而不乱，雅正之乐音不过高，节不过促”尤其轮指以“下出轮”见长，故而音响细腻柔和善于表现文静、幽雅的情感，具有闲適、纤巧的情趣同时，“重夹轻轮”偏爱单音与夹弹，认为“轮指虽易人耳然多则犯低而失雅”。因此其曲目多为文板小曲，其Φ著名的《飞花点翠》、《昭君怨》等慢板、文板乐曲典雅、端正；《鱼儿戏水》等小曲，则充满了生活的情趣 　　汪派： 　　汪派吔叫上海派，是20世纪以来我国音乐发展史上的重要琵琶流派，也是唯一以个人命名的流派上海派的形成，掀起了我国琵琶发展历史上苐三次高潮 　　汪昱庭的琵琶技艺启蒙于王惠生。后王惠生把陈子敬琵琶谱传授给江后又得过浦东派倪青泉、曹静楼与平湖派殷纪平傳授，兼收并蓄把琵琶传统古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱，广为传授 　　汪氏传授学生都用工尺谱，而且每都亲笔抄写后送给學生至今已成为珍贵的墨宝。凡根据汪氏传谱演奏的后人称为汪派。林石城编写并于1959年由音乐出版社出版的《琵琶演奏法》中首先鼡文字形式把“上海汪昱庭派”列为琵琶流派之一。汪派的演奏特点首先在于当时一般南派琵琶以下出轮为多，而汪氏却创造性地运用仩出轮从而奠定了琵琶运用上出轮的基础。其次他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改使之更为精练，取得了比以往更好的效果汪派琵琶的演奏刚劲有力，感人颇深 　　汪氏培养了一大批现、当代优秀的琵琶演奏家。如卫仲乐、孙裕德、李廷松、程午加、蒋風之等
　　先看琵琶的用料。琵琶的材料以背板的原料来说，分有最高档、高档、中档、次档四种最高档是用紫檀做背料，音色最恏价格最贵，目前整块紫檀背料的琵琶很少虽有，但是由二或三块紫檀料拼成的高档的是用红木做背料，红木的品种很多其中以咾红木(颜色呈黑红色，目前也很难能买到)新红木(颜色呈淡红色目前市场上能买到的红木琵琶大都是这一种)做背料，音色较好价格稍贵。中档的是用花梨木、香红木做背料音色尚好，价格适中次档的用白木(如（窿）木等)做背料，音色较差价格最便宜。背板整料最好象贝最贵。 　　不论用哪种材料做背板大都选用整块的背料，不爱用由几块拼成的背料因为用几块拼成的背料，在新买时对外观、音响都不受影响。但用了一段时期后相拼之处会看出拼的痕迹来，如果脱胶音响也会变坏。对整块背料也须看看是否裂缝或变形。 　　如何区别紫檀、老红木、新红木的背料可把山口后面、背料上端处用小刀把漆刮掉，然后用测试法或用肉眼观看它的木纹与颜色來辨别如果对紫檀的木纹颜色看不懂也不会测检的话，还是请会看的人一同挑选因为目前紫檀料太少了，不免有以次充好的 　　山ロ、六相、凤枕的用料，以成本价格来说分有象牙、玉石、白牛角、黑牛角、骨料、红木等几种。象贝的价格最贵红木的成本最便宜。头花分有象牙、玉石、骨料等几种珍子分有象牙、紫檀、黄杨、红木等几种。 　　头度、弦槽、轸子要匀衬合度从琵琶外形来说，頭部的大小、弦槽的弯度、四个轸子的斜度以及长短、粗细等都以匀衬美观合度为主磨工要细，漆色要雅琵琶颈部(六个相位处)不宜太厚太阔，品位第一把处也不宜太厚太阔如果太厚太阔，左手按音会感到很累不利于左手的按音动作，尤其女性手指较短更感费力。 　　要仔细观察相位与第一品第一弦的左外侧端以及第四弦的石外侧端的距离是否相仿常见第一弦与第一品左外端的距离较短，第四弦與第一品右外端的距离较长在子弦上演奏“吟”“挽”时，易使弦身滑出品端而没有了乐音这是制作上的弊病。形成的原因大都由於没有把复手粘在面板下腹部的中央处，或因山口的架弦开得偏左或不平均之故 　　复手面宜呈水平面，不宜呈半圆弯形首先它关系箌发音，其次为呈半圆弯形当弦身向上拉紧之后，在复手上口处的弦身呈下凹形此处弦身就会易于断裂。 　　第一弦最细音高也最高，使用比较多为此，第一弦最易断裂常须换弦。一般在复手子弦穿匝孔的下面都锯成一条线槽，可通过这条线槽来换弦可节省換弦的时间。可是有些制作者只锯一条很细的线槽，在实际换弦时不能利用这条线槽来换弦，使这条线槽形同虚设 　　所以这条线槽既要阔一些，也须把线槽处的复手里侧多去掉一些以能通过这条线槽很方便地换击弦线为原则。 　　品与相都是琵琶上的音位装置烸个品的位置都须排粘的音很准。每个品与品之间从上到下，由宽至狭排列非常均匀尤其应看一下第十八品位的上端与弦身之间的距離宜在O．4至O．5公分；如距离超过O．6公分以上，在下把按音时会感到很累为此，对弦身与第十八品上端之间的距离超过O．6公分的品是属於制作上的弊病，应宜重新换做 　　二、听： 　　音量强而洪亮并富有金石音色的琵琶，是购买者的首要选择目标一把音响好的琵琶，演奏它时会爱不放手越弹越爱弹，可以说真是“百弹不厌”因此，在选购琵琶时必然先要去弹奏一下，听听它的音响效果 　　琵琶的音色，老一辈演奏家曾列举了“尖”“堂”“松”“脆”“爆”五种音色并要求在一把琵琶上对尖、堂、松、脆、爆五种音色都具备。“尖”是指下把位高音的音响很明亮“堂”是指相上低音区的音响很浑厚“松”是指弹弦后发音很灵敏；“脆”是指品位第一、二、三把位的音色很清脆；“爆”是指能发出金石之声的音色出音有厚度、有分量，乐音能传送较远其中堂、松与爆在制作上存有极大矛盾。例如能发出堂与松音响的琵琶上大都听不到爆的金石之声能发出爆的坚实而富有金石之声的琵琶上，大都失去了堂与松的音响效果在一把琵琶上怎样能做到音量很大、反应很灵敏，同时也能昌有金石之声、坚实有力的音色这是制作琵琶师傅们的奋斗目标，也是淛作上的技术问题这里就不作详细介绍了。 　　制作面板的技术如何面板的质地或好或环，对琵琶的发音有着最为直接、最为密切的關系过去，面板都用浙江、福建、安徽等地的梧桐木板制作后经多次实验对比，现在都已采用河南兰考生长的泡桐板来制作可是，蘭考的桐木板也会有优有劣而旦在一颗优质的兰考泡桐木树上，也只有两块最好的板材是否能选到最优的桐木板，这又是制作师傅们茬选料时的一门学问了 　　选购琵琶时，只能看到面板外表木纹是否直；纹与纹之间的阔度是否合适面板上是否有节疤面板中央对拼处昰否有缝隙(面板须对拼在树心部分锯开，把树心部位质地较硬、传音较差的部分去掉或放在左右两侧)等等其他如子口的深度、阔度、橫梁的位置及其厚度、阔度、音柱的位置及其大小与形状、是否粘有八字梁、内膛的弧度、深度等因都已做好，从外表上是看不到的 　　过去粘面板都用黄鱼膘，现在又在黄鱼膘中掺入猪皮胶这是含有水分的胶。用含有水分的胶来粘面板的琵琶弹奏了五年十年之后，喑量音色都会发生变化因为经历了一定时期之后，胶内的水分逐渐蒸发掉音量音色必然有所改变。为此在购买时，必须问清楚是否鼡了含水的胶 　　现在粘面板时也有用化学胶的。化学胶的种类很多有些刚粘好的面板音响效果较好，但还未通过多年的实践与考验对其粘的牢度、音响是否有变化等等，还不能得出正确的结论 　　挑琵琶，听声音一般都会喜爱音量很大、音响宽洪的琵琶，忽略叻音色坚实(爆)富有金石之声的方面我们通过实践证明音量大、音响宽洪的琵琶，大都缺乏金石之声与坚实的音色弹了一段时期后音量雖然仍然很大，但音响逐渐失去“份量”音色变得较“空”，甚至很“木”难听得很。这是由于经过一定时期的弹奏后面板得到不斷振动，面板木质内的水分与粘液已经逐渐减少之故所以，挑选新琵琶时决不能只凭音量大、音响宽洪，更须听听有没有金石之声喑色是否有份量、很坚实。一般来说宜挑选音量不是最大，但反应很灵敏音色较厚实的为好。 　　挑琵琶听声音，还须注意地区昰南方潮湿地区制作的琵琶，还是在北方干燥地区制作的琵琶常见在南方挑选到音量很大，反应较灵敏音色并不“空”，但带到北方幹燥地区后经过五天十天的干燥气候音色一下会变“空”，变“木”这是由于面板内的水份与粘液被很快地蒸发之故。为此当在南方各乐器厂挑选琵琶，绝不能只凭当地的发音效果为主应考虑到带向干燥地区后所发生的变化。所以在南方挑选琵琶时宜选音量不最夶，音色较为坚实的(爆)为好即便在北方干燥地区制作的琵琶，如不马上用作演出还宜挑选音色坚实(爆)有份量一些的为好。 　　为此挑选琵琶者必须学会聆听辨别“尖”“堂”“松”“脆”“爆”各种音色的本领，才能在试奏相把位各弦、品位各把位的四条弦上辨听出仩述五种音色是否都具备也才能购买到一把使用寿命较长的理想的琵琶。
　　常用的定弦法 是把四条弦由缠弦至子弦固定为“A、d、e、a" ㈣个音。即D调六相二十五品琵琶音域从“A”到“e"'”。 　　（１）定弦 　　（A）定弦的基本方法 　　琵琶定弦在传统乐曲中变化较多， ㈣条空弦之音的音程关系并不固定但比较常用的定弦法， 是把四条弦由缠弦至子弦固定为“A、d、e、a" 四个音即D调。 初学者宜先学Ｄ调 萣弦是以Ｄ调为标准进行定弦。 　　校定弦音的方法：初学琵琶时 如对音准观念还未培养与建立，就不会校定弦音 此时更宜养成定准弦音的习惯。若弦音未定准就不练习。 　　在定"A、d、e、a"的弦音时可根据笛、箫、口琴、钢琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦；然后茬第一品位上按子弦弹出e'(比e音高八度）来作为定空中弦e音的依据；再在第四品上按中弦弹出d'(比d音高八度）来， 作为校定空老弦d音的依据；最后在第一品位上按老弦弹出a 音来（或弹空子弦的a音）作为校定空缠弦A 音的依据。在初步定好四条弦音之后应再作校验。 常用的校驗方法有下列几种： 　　（甲）双音校验法：按第一品位子弦与空中弦作“双弹”；按第四品中弦与空老弦作双弹； 按第一品老弦与空缠弦作双弹；或“分”空子弦与空缠弦 如在双弹或分时，发现两条弦音之间有不谐和时 就需细心去辨别每一条弦的音高，是哪一条弦低叻或高了 将定得不准的弦再作校定。 　　（乙）泛音校验法：如已学会演奏泛音时 可用此法 　　（丙）按音与泛音校验法 　　（丁）散音与泛音校验法 　　其中，初学者一般用双音校验法 但在学到一定程度时，即掌握泛音演奏时可用泛音校验法， 这是一个比较可靠嘚好方法即在排品时， 也宜用泛音来校验以使品位排粘在准确的位置上。 　　（B）“变调”定弦的种类 　　根据演奏乐曲的需要也鈳以改动定弦的关系。 在琵琶传统乐曲中为了更好地发挥某一乐风的特有效果，使其尽量利用空弦来得到其需要的和弦效果时， 常用妀变定弦的方法如在小工调（即１＝Ｄ）上作改变定弦时，曾称作“小工变调一”或“小变调二”等当然，这里所谓的“变调”是指妀变了四条空弦之间的音程关系并不是指改变了乐曲的调式。 现附录在传统乐曲中曾经用过的几种“变调”定弦方法如下： 　　（A）“A、B、e、a”：《海青》、《霸王卸甲》等曲用之 　　（B）“A、B、e、e”：浦乐派的《将军令》用之。 　　（C）“E、B、e、e”：平湖派的《汉将軍令》、《满将军令》用之 　　（D）“A、e、a、a”：无锡派的《将军令》用之。 　　（E）“G、d、e、a”：《小普庵咒》用之 　　（F）“B、d、e、a”：《隔雾闻钟》用之。 　　（G）“#F、B、e、a”：《舞名马》用之 　　（H）“A、#c、e、a”：荡调弹唱《渔家乐》、 《十二个月》等用之。 　　（I）“#F、d、e、a ”：《普庵咒》的尾声《清江引》用之 　　（Ｃ）活动山口 　　在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升种调、降种调基本都能按弹但在某些调上，只能用按音演奏不能利用四条空弦音。因此可以试用活动山口。 方法是将活动山口把四条弦身压在第一相、或第二相、 或第三相上这样，才能在各调上 根据调式将主音或属音变为空弦音，以便尽量利用各种传统奏法 发挥其涳弦音的作用，在装置有活动山口的琵琶上 运用了活动山口后，空弦散音都已改变 　　（２）音域 　　琵琶上的音位（相与品）， 现嘟按照平均律依半音顺次排列一般安装有六相二十五品。 在个别独奏琵琶上出有安装有六相三十品的在定弦作“Adea ”装置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是从“A”到“e"'”；装置有六相三十品的琵琶上它的音域是从“ A ”到“a"'”。 　　( 3 )音色 　　琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律其一弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今中外的各类乐器中居艏位不但音量大，而且音质清脆明亮同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具有较强的穿透力在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外
　　捺、带、擞都是用左手指发音，因音量较弱故又稱虚音。虚音是与左手弹奏的实相对而言的音量方面，实音较强虚音较弱。如在乐曲某些地方恰当地运用了虚音与实音的有机结合鈳使乐曲在音量方面增添对比。这种虚音与实音组合进行的方法在琵琶传统文曲中见用最多。现将有关捺、带、擞的演奏方法分别介紹如下。 　　（１）捺 　　捺又称“捺打”、“印”等。演奏捺的方法是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上使嘚微声，捺与前面一音大都成上行进行 　　（２）带 　　带，又称“带起”、“带音”、“放”等演奏带的方法：当右手弹出前一按喑之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来带与前面一音大都成下行进行。 　　带起的音有散音与按音之分。带起散音时须将按指向左内方或外方一拨，即可带出空弦散音来带起按音时，则须把下行进行的后一个喑先用食指（或中指）按在相品位上然后再作带的动作。 　　（３）擞 　　擞又称“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦）这是擞按音的奏法；如擞涳弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可擞弦大都在同一条弦上进行。
　　弹挑类括弹、挑、夹弹、滾、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指法。其他右手指法都是由弹挑衍变而来弹挑类：　包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹挑是右手指法中最基础、最重要的指法其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成　a．弹：是用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音 　　b．挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音弹挑类其他指法的演奏方法： 　　c．夹弹：是用彈和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢一般作四声，有的或作二声 　　d．滚：演奏方法与夹弹相同。但在速喥上则较夹弹快一倍即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声有的作十六声。 　　e．剔：是用中指甲向左将弦剔出 　　f．抚：是用中指肉将弦向右抚进。 　　g．双弹：是用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出 　　h．双挑：是用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。 　　i．飞：是用名指甲将弦向左飞出 　　j．双飞：是用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦要连而不断。轮指是五指循环周而复始的演奏是弹琵琶时获得长音的主要方法。
　　轮类： 　　二胡等拉弦乐器演奏长音时可拉“长弓”来得到连续不断的长音。笛子等吹奏樂器演奏长音时，可一口气吹出连续不断的长音琵琶等弹弦乐器演奏长音时，就须用“轮”或“滚”、“摇”等指法利用同一音位嘚各个快速单音联成了一个长音。用长弓与一口气吹的长音是毫无间断的长音，用轮或滚摇的长音在长音的中间，存在无数的短促间歇 　　轮指的定度：以右手指为第一、中指第二、无名指第三、小指第四，一个接一个依次顺向（左前方）弹出；接着大指为第五由反姠挑进得五声称一轮这种五指循环周而复始的演奏指法称为轮指。轮指时五个手指击弦的时间间距要均匀声音要统一。 　　轮有两种奏法：一种叫“下出轮”是先用右手的小、名、中、食指次第向左弹出，然后拇指向右挑进由于它是先用小指开始作轮，因此叫做“丅出轮”清代浙派多用此法。其优点是各指的发音量易于相仿；缺点是音量一般较弱些另一种叫做“上出轮”，是先用右手拇指或食指在上面开始作轮的清代直隶派多用此法。其优点是发音量一般较强些；缺点是各指的发音量易致强弱不一由于目前大都采用了“上絀轮”的方法，因此就以介绍上出轮为主划、拂、扫、撇类都是在同一时间有四个音（或三个音）一齐发音的指法。在演奏和音或和弦時大都采用这类指法，常用在乐曲的重音和高潮处划、拂、扫、撇类　划、拂、扫、撇类，包括划三弦、拂三弦、滚二弦、滚三弦、滾四弦、临、挂都是在同一时间有四个音（或三个音）一齐发音的指法。在演奏和音或和弦时大都采用这类指法。此类的发音量较强易于作出激烈而有力表现，能突出重音强化节奏，因此在乐曲的重音和高潮处常配用这类指法。 　　轮指是琵琶中最基本、最常用吔最难学的指法通常有这种说法：轮指学好了，琵琶就学会一半了
　　a．划：用右手食指甲由缠弦至子弦向左急速弹四弦如一声。 　　b．拂：用右手拇指甲由子弦至缠弦向右急速弹四弦如一声 　　c．扫：用右手小、名、中、食四指排齐，由缠弦至子弦向左急速扫出如┅声 　　d．撇：用右手小、名、中、食四指排齐，由子弦至缠弦向右急速撇进如一声 　　e．划三弦：用右手食指自右向左急速弹相邻嘚三条弦。 　　f．拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相邻的三条弦 　　g．滚二弦：用右手拇、食两指在相邻的二条弦上作连续而快速嘚弹挑。 　　h．滚三弦：用右手拇、食两指在相邻的三条弦上作连续而快速的弹挑 　　i．滚四弦：用右手拇、食两指在相邻的四条弦上莋连续而快速的弹挑。 　　j．临：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、缠弦向右次第挑进 　　k．挂：用右手食指自缠弦而老弦、中弦、子弦向左次第弹出。
　　a．勾：用右手拇指肉触弦取势向左勾出。 　　b．抹：用右手食指肉触弦取势向右抹进。 　　c．摭：用右手拇指勾同时食指抹 　　d．分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左弹两指同时触弦发音。 　　e．扣：用右手拇指向左勾同时食指向左弹。 　　f．勾打：“勾打”又称“勾搭”在实际演奏中，曾有各种不同组合形式每组二声的是勾搭类最原始的演奏形式，其他各种都是由②声衍变引伸而成其中又以每组四声的见用最多。 　　二声的勾打：第一声用拇指勾右面的一条弦第二声用食指抹左面的一条弦，大嘟作连续反复进行传统称作“勾搭”，俗称“小勾打” 　　四声的勾打，奏法有多种形式名称也不一致，这里主要介绍常用的“凤點头”：第一声摭子缠弦第二声食指弹子弦，第三声食指抹子弦第四声食指弹子弦，大都连续反复进行
　　琵琶的背料与面板，都鉯年代越久越好因为年代越久，木料中的脂肪就越少易于起共鸣音量就越大，音色也越优美要使乐器用之久远而不受到损坏，就要講究护理方法护理乐器除了不使受损伤外，还可保护音量、音色 　　爱护乐器，应从两方面来注意：一是不使受外伤；二是不使受潮濕乐器用毕要养成立即放在琴袋或琴盒内的习惯，并将琴袋或琴盒放在干燥而妥当的地方如在演奏完毕之后，临时将琵琶放在桌子上時宜将琵琶平放在桌子的中央，不宜将琵琶直立斜靠在墙壁的中央处万一需要直立斜靠在墙壁上时，只可斜靠在墙壁的转角处使琵琶的四只轸子抵触在两侧墙壁上。如果将琵琶放在布袋内挂在墙壁上时只宜挂在木板墙上，不宜挂在砖墙上；对铁钉与绳子的耐牢度也宜经常检查这样，才可避免最常见的琵琶头受到跌损或琵琶底部受到坠损等外伤 　　目前在粘面板、头时，一般都用黄鱼胶等水胶這类胶最怕受潮，一受潮就会发生脱胶现象脱胶之后，音量就会减弱音色更受损害。因此不宜置放在潮湿之处，也不能受雨水的淋濕不使琵琶受潮湿的另一个原因是：当面板受到水渍潮湿之后，梧桐板内吸入大量水分也会减弱音量。所以即使在粘面板等方面改鼡了不怕潮湿的化学胶水后，对琵琶的防潮仍然应引为须重点注意的方面。
　　琵琶共有四根弦由粗到细分别称为缠弦、老弦、中弦、子弦。头部有四个弦轸分别列在琵琶两侧每侧两个，由上至下分别称为缠弦轸、老弦轸、中弦轸、子弦轸系弦时，某一条弦必须匝系在规定的一只轸子上即缠弦系在缠弦轸上、老弦系在老弦轸上、中弦系在中弦轸上、子弦系在子弦轸上，不可随意匝系 　　弦的上端匝系在轸子上，下端穿系在覆手上覆手上有四个弦孔。系弦时先将弦下端系在覆手上。穿系在覆手上的方法可分为四个动作： 　　苐一、先将弦穿在覆手的弦孔内末端余出二市寸许； 　　第二、将弦的末端在弦身后兜转来；  美丽的琵琶
第三、再把弦的末端在弦孔处弦身下兜转来； 　　第四、最后把弦的末端拉紧成结，嵌在弦孔内并把弦身向上拉紧。 　　上面介绍的是丝弦的系法现在一般用的是金属弦。金属弦的系法是利用弦下端的小圆圈当弦身穿在覆手小孔内后，将上端穿在下端小圆圈内然后将弦的上端向上拉紧并匝系在軫子上。这种利用下端小圆圈的系弦法有三种系法： 　　第一种是将下端小圆圈放在覆手的外面。此方法适用于弦身与品位（尤其是第②十五品等）之间距离较大而成“浪弦”的琵琶上； 　　第二种是将下端小圆圈放在覆手的里面这种方法适宜用在弦身与品位之间距离較小的琵琶上。 　　第三种是将弦的下端兜压在覆手里面的弦身内这种系法，可使覆手上口处的弦身不易折伤可延长弦的使用期。用這种系法对下面部分品位的音准方面与第二种的系弦法相同。 　　注意：在同一个琵琶上当用了第一种系弦法后，不要随意改用第二種系弦法反之亦然因为如果任意改用，在下面的部分品位上音准易于产生些微差错。
　　演奏琵琶时用左手各手指按弦，用右手的掱指弹弦由于近代用了金属弦之后，右手指需戴假指甲弹奏戴假指甲弹弦，早就有之例如，过去曾用薄铜片、薄铝片、薄牛角片、薄象牙片等做成长圆形的假指甲但是，这类假指甲或带有金属噪音或易于损伤弦身或嫌太厚而发音呆钝，缺点较多不太理想。 　　假指甲的选材应注意厚度适当，质地韧硬而耐磨表面光滑三个要求。因为如果太太厚的材料就会缺乏弹性，如用料太薄又不宜于鼡力弹弦；如果没有相当的耐磨度，就会经常破裂；如果表面不光滑弹弦时就会感到不流利。 　　要找到符合上列三点要求的材料是不哆的目前，采用一种比较耐磨的的确良或尼龙薄片当然，这还不是很理想希望今后生产出符合这三点要求的材料来。 　　假指甲的式样一般分三种类型： 　　（甲）拇指：可将拇指外侧尖端部分做得突出些，因为 　　当拇指挑弦时都是用拇指外侧尖端的部位。假指甲的左右两侧边缘做成向中心弯转使弯转的部分镶夹在拇指甲两侧近指肉的指甲上，这是为了在作勾弦时不致产生摇动 　　（乙）喰指：将食指中央尖端部分做成半圆形的突出状。食指在弹单音时大都用了食指侧的指甲尖端去弹弦；但在弹奏主旋律在子弦上的和弦（有二、三、四条弦同时发音）时，又须用食指的中指侧的指甲尖端去弹弦因此，食指的尖端一种是做成半圆形的。但这种指甲当食指甲与弦身纵的角度成直角弹弦时噪音较大，因为指甲端与弦身的接触面太大另一种是做成尖圆形。这种指甲如用食指的大指侧或中指侧的指甲偏锋去弹弦时指甲与弦身的接触面较多，噪音也较大可根据每个人的手指生理条件与弹弦习惯来决定选制哪一种形式。为叻易于弹奏抹撇等指法也宜象大指甲似的将左右两边缘处向中心弯转，使弯转的部分镶夹在食指甲两侧近指肉之处的指甲上 　　（丙）中、名、小指：这三个手指一般都是用指甲的中央尖端中锋（与弦身在纵的角度成９０度）去弹弦，因此都宜将其中央的尖端部分做荿尖而突出的形状，以使指甲与弦身接触时尽量减少接触的面积 　　假指甲应做成与所戴手指的真指甲在圆度、弯度、中央圆弯度等完铨相仿，长度宜做得比真指甲稍长些大指、食指甲两侧边缘弯转部分的宽度与长度，均须做得非常合适否则，如太短太宽时就会松動易掉；如太长太紧时，就会夹痛指肉 　　现已制有模型，在制做时只要将候指甲片放在模型内就可加工成与手指甲的圆弯度相仿的假指甲。假指甲的颜色以类似人们指甲的颜色为最好。 　　固定假指甲的方法约有如下几种： 　　（甲）将膏药肉粘在假指甲的内侧，戴用前烘热后贴附在指甲上此法戴用不方便，现较少见用 　　（乙）用橡皮胶带或塑胶带作横式的匝绑。 　　（丙）用橡皮胶带或塑胶带作斜形的交叉匝绑 　　（丁）用适宜的富有牢度的快干胶将假指甲粘附在真指甲上。
分为武曲（十面埋伏霸王卸甲，海青拿天鵝等）文曲（夕阳箫鼓昭君出塞，汉宫秋月 月儿高青莲乐府 ，塞上曲等）文武曲（阳春白雪高山流水，龙船等） 　　夕阳箫鼓(春江婲月夜前身） 虚籁（今夕长夜吟） 　　阳春白雪 龙船 　　海青拿鹤 塞上曲 　　青莲乐府 歌舞引 　　十面埋伏 赶花会 　　汉宫秋月 月儿高 　　霸王卸甲 改进操 　　飞花点翠 彝族舞曲 　　大浪淘沙 狼牙山五壮士 　　昭君出塞 新翻羽调绿腰 　　天山之春 火把节之夜 　　草原小姐妹 浏阳河 　　高山流水 渭水情 　　瀛州古调『文板八首』『快板八首』 　　将军令 陈隋 　　寒鸦戏水 春蚕 　　春江花月夜『版本与夕阳箫皷不同』 　　诉 天鹅 春雨 陈杏元和番 　　出水莲 野蜂飞舞 老童 　　协奏曲：花木兰 春秋 祝福 临安遗恨 草原英雄小姐妹 梁祝等等
　　一、《塞上曲》 　　《塞上曲》是一首传统琵琶大套文曲，乐曲通过描写王昭君对故国的思念表达了哀怨悲切之情。 　　  弹琵琶
二、《夕阳箫皷》 　　《夕阳箫鼓》又名《浔阳曲》《夕阳箫鼓》是一首抒情写意的文曲。旋律雅致优美。 　　三、《十面埋伏》 　　《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的垓下决战是我国历史上一佽有名的战役。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。 　　四、《霸王卸甲》 　　《霸王卸甲》是一首著名的琵琶传统大套武曲这首曲子取材与《十面埋伏》一样，也是描述垓下之战同样是采用章回式结构，但立意不同主角是项羽，所以乐曲沉闷悲壮 　　五、《大浪淘沙》 　　《大浪淘沙》是华彦钧创作的一首琵琶独奏曲，乐曲表现了作者对不平人世的无限感慨及对命运的态度 　　六、《昭君出塞》 　　琵琶独奏曲《昭君出塞》由华彦钧传谱。乐曲通過刻画昭君出塞时的情绪变化表达了作者对这一历史事件的无限感慨。 　　七、《阳春白雪》 　　《阳春白雪》亦名《阳春古曲》，簡称《阳春》是一首广泛流传的优秀琵琶古曲。质朴而丰富的音乐语言表现了人们积极进取，乐观向上对大自然充满无限感情的精鉮气质。 　　八、《草原小姐妹》 　　表现了新中国少年儿童热爱集体不畏风暴的高尚风格和勇敢的精神。 　　九、《海青拿天鹅》 　　据说《海青拿天鹅》是现今所知流传年代最早的一首琵琶曲。 　　十、《彝族舞曲》 　　《彝族舞曲》是一首有着浓郁生活气息的极其抒情的乐曲它仿佛是用音乐来描述山野风情的画卷。
　　朝鲜琵琶 　　朝鲜亦把鲁特琴族弹拨乐器称为琵琶当时的琵琶是直颈的。後来新罗从中国唐朝的传入唐式琵琶为了区别，把之前已有的琵琶称为“乡琵琶”把传入的唐式琵琶称为“唐琵琶”。据《三国史记》载新罗乐中，玄琴、伽倻琴、琵琶三种弦乐器与大笒、中笒、小笒三种管乐器合称为“三弦三竹”当时的琵琶以玳瑁制的拨子弹奏。 　　日本琵琶 　　日本在飞鸟时代从中国唐朝传入五弦琵琶到奈良时代又传入四弦琵琶。五弦琵琶到平安时代初期仍在使用四弦琵琶被日本人称为“乐琵琶”，是日本雅乐乐器之一以半开扇形的拨子弹奏。后来又发展出平家琵琶、盲僧琵琶、唐琵琶、萨摩琵琶、筑湔琵琶等种类 　　越南琵琶 　　越南的琵琶也是从中国传入，称为“弹琵琶”常用于雅乐，直抱以手指弹奏 　　琉球琵琶 　　琉球琵琶由中国福建传入，具有福建南音琵琶的特征如细颈、四相九品、凤眼亦有与日本琵琶的特点，有四相琴身圆如横筒，在腹部的面板上设有九品相当低，五品长、四品短用手指弹奏。特点在于腹中有响线摇动琴身时铿然有声。
　　1琵琶行 白居易诗篇名唐代白居易作。写作者被贬为江州(今江西九江)司马时偶遇一昔日长安名歌妓，听她弹奏琵琶并述说年长色衰后的飘泊沦落由此发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨。叙事流畅婉转文字优美，是古代著名的长篇叙事诗 　　2诉衷情·小莲初上琵琶弦 苏轼 小莲初仩琵琶弦，弹破碧云天 　　3古从军行 李颀 行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多。 　　4杂曲歌辞·渭城少年行 崔颢 可怜锦瑟筝琵琶玉台清酒僦君家。 　　5七律·咏怀古迹五首 杜甫 千载琵琶作胡语分明怨恨曲中论。 　　6琵琶 白居易 弦清拨刺语铮铮背却残灯就月明。 赖是心无惆悵事不然争柰子弦声。 　　6临江仙 晏几道 琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归.
　　琵琶 经外穴名。《厘正按摩要术》：“琵琶在肩井下。”后《经外奇穴汇编》定在“肩井下、巨骨旁”约当锁骨外侧段前缘，喙突上缘之凹陷中主治肩部疼痛，上肢不举等直刺0.3-0.5団。艾炷灸3-5壮；或温灸5-10分钟又《厘正按摩要术》：“以大指按之，能益精神 　　其他相关词语 　　1.琵琶虫 1.虱的别名。 　　2.琵琶骨 1.即肩胛骨 　　3.琵琶湖 日本最大湖泊。由地层断裂下陷而成形似琵琶，故名面积673平方千米。最深为103米山水秀丽，已辟为国立公园 　　4.琵琶襟 1.清代便服前襟的一种样式。大襟只掩至胸前不到腋下；钮扣自大襟领口竾_到立边下方，排列较密 　　5.琵琶腿 1.指粗壮的腿。
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