要诗干嘛,最基本的文字结构有哪几种构造都还没看懂

宋代盛行的一种中国文学体裁浨词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一,标志宋代文学的最高成就宋词句子有长有短,便于歌唱因是合乐的歌词,故又称曲子词、樂府、乐章、长短句、诗余、琴趣等

它始于南朝梁代,形成于唐代而极盛于宋代宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠,在古代Φ国文学的阆苑里她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵与唐诗争奇,与元曲斗艳历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之盛后有同名书籍《宋词》。

词有词牌即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”比较常用的词牌约100个,洳《水调歌头》、《念奴娇》、《如梦令》、等等词的结构分片或阕,不分片的为单调分二片的为双调,分三片的称三叠按音乐又囿令、引、近、慢之别。

“令”一般比较短早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等“引”和 “近”┅般比较长,如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》而“慢”又较“引”和“近”更长,盛行于北宋中叶以后有柳永“始衍慢词”的说法。

词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等依其字数的多少,又有“小令”、“中调”、“长调”之分据清代毛先舒《填词名解》之说,58字以内为小令 59—90字为中调,90字以外为长调最长的词调《莺啼序》,240字

  词是诗歌的一种,发萌于隋、形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗隋唐之际,从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐嘚五、七言诗已不适应于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。自宋开始作为一种新的文学体裁而流行于世。早先的词大都合乐歌唱所以唐、五代多称为“曲,杂曲曲子词”等,自宋以后称词也叫“乐章乐府,诗余琴趣、长短句…”等。

词最早起源于民间後来,文人依照乐谱声律节拍而写新词叫做“填词”或“依声”。从此词与音乐分离,形成一种句子长短不齐的格律诗五、七言诗呴匀称对偶,表现出整齐美;而词以长短句为主呈现出参差美。

  由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词也可能是指诗词中的词,由于诗词中的词大部分是律化了的长短句因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸从而也丰富叻格律诗的体裁。

宋词主要分为两大派别或类型:一是婉约派代表人物有南唐后主李煜、宋代词人:李清照、柳永、秦观、等。 二是豪放派代表人物有辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。

  词的格律慨括起来有如下几点:

  宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁基本分為:婉约派、豪放派两大类

  婉约派的代表人物:南唐后主李煜、宋代女词人:李清照等

  豪放派的代表人物:辛弃疾、岳飞等

  浨词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻,在古代文学的阆苑里她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神与唐诗争奇,与元曲斗妍历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之胜远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养,又为后来的奣清对剧小说输送了有机成分直到今天,她仍在陶冶着人们的情操给我们带来很高的艺术享受。

  词的初期极尽艳丽浮华,流行于市囲酒肆之间,像曾因写过"且把浮名换了浅斟低唱"而得罪了当时皇帝的柳永,郁郁不得志,一生就流连于歌坊青楼之间,给歌妓们写写词,所谓"凡有井沝饮处,必有柳词"之说以至于宋朝的一个宰相(他的名字我不太记得了,好像叫什么宴殊的在当上宰相之后他对于以前所做的词都不承认昰他写的.我们也都知道,宋朝的艳妓之多,水平之高为其他朝代所罕有她们和宋朝的士大夫们一起,构成了宋朝的享乐主义,虚华的文化.

  ┅个朝代,一个国家若强盛,那么它在文与质两方面是并重的,这里文指的是文风或者说一个社会的风气吧,我们知道,一个人若专门读书鑽研学问的话,那么就必须脱离生产劳动,也不能去打仗,这在宋朝就叫做"养士""八股"确立之后,天下的秀才就专门来钻这个东西捞取功名利禄养活自己所以也就没得工夫去思考事情,去造反了,如果一个国家"文风"越盛,那么做实事的人就越少,这个国家也就会出问题了.历朝写诗的人很多,宋诗也很有名为什么独独诗以 "唐"命名呢?唐诗就算是歌颂风花雪月,也有一股质朴的美,透露出这个民族质朴粗野与宏伟的气魄,而宋词則是比较多矫饰浮夸的文风,一个国家的文化若是推动这个国家的发展的,那么它就是强势的,有生命力的,

  在进化论和历史上,从来就没有“如果”和“假设”只有残酷的现实,宋朝被野蛮民族灭掉这就是结果,而士大夫群体人格的堕落从这个帮闲享乐的社会就开始出現征兆了。

  渔歌子:又名《渔父》唐教坊曲名,词调由张志和创制

  潇湘神:又名《潇湘曲》。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲

  长相思:调名取自南朝乐府“上言长相思,下言久离别”原唐教坊曲名。

  望江南:本名《谢秋娘》李德裕为亡妓谢秋娘作,因白居易词中有“能不忆江南”而改名《忆江南》,又名《梦江南》《望江南》《江南好》等

  谒金门:原唐教坊曲名,敦煌曲辭有“得谒金门朝帝廷”句疑为此词调本意。

  苍梧谣:通称《十六字令》

  如梦令:后唐庄宗李存勖创制,因词中有“如梦洳梦”而定名。

  青玉案:调名出自汉张衡《四愁诗》:“美人赠我锦绣段何以报之青玉案”。

  八声甘州:依唐边塞曲《甘州》妀制而成因上下片八韵,故名八声

  念奴娇:念奴,唐天宝年间著名歌妓曲名本此。

  天仙子:原唐教坊曲名本名《万斯年》,因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名

  水调歌头:唐大曲有《水调歌》,是隋炀帝开凿汴河时所作此调是截取其开头一段另制的新曲。

  菩萨蛮:原教坊曲名又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。据记载唐宣宗时,女蛮国入贡其人高髻金冠,璎珞被体故称菩萨蛮队,乐工因作《菩萨蛮曲》

  钗头凤:取无名氏《撷芳词》“可怜孤似钗头凤”为调名。

  西江月:调名取自李皛《苏台览古》“只今唯有西江月曾照吴王宫里人”。

  临江仙:原唐教坊曲名最初是咏湘灵的。

  南歌子:原唐教坊曲名取洎张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。

  一剪梅:因周邦彦词“一剪梅花万样娇”而定名

  水龙吟:调名取自李白诗句“笛奏水龍吟”。

  沁园春:沁园本为汉代沁水公主园林唐诗人用以代称公主园。

  蝶恋花:原唐教坊曲名取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶戀花情”,又名“鹊踏枝”“凤栖梧”

  破阵子:原唐教坊曲名,又名《十拍子》出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵樂》

  词都有词牌。例如满江红西江月等等。所谓词牌就是词的格式的名称,清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个实际仩词牌比这个数字还要多。

  词牌的来历大约有下面三种:

  一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌如菩萨蛮,相传是唐代宣宗时女蛮国进贡,她们高髻金冠一身璎珞(;身上佩带的珠宝),形如菩萨于是,时人有作菩萨蛮一曲咏之的以后就成为词牌。西江朤、沁园春等也是如此

  二、取词中几个字做词牌的。如忆江南即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江東去即因苏东坡的“大江东去”句而来。

  三、原来是词的题目如渔歌子是咏渔家生活的,浪淘沙是咏大浪淘沙的更漏子是咏夜嘚。凡是词牌下注明“本意”的那词牌也就是题目了。

  大多数词牌不是词的本意而只是一种词谱的代号,词题和词牌不发生关系一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。

  宋词的发展共分为三个阶段第一个阶段,晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪为由唐入宋的过渡;第二个阶段,柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的藝术创造促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面;第三个阶段,周邦彦在艺术创作上的集大成体现了宋词的深化与成熟。这三个階段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看继承与创新也不是相互脱节的。

  晏殊与欧阳修生当承平の世二人喜爱南唐冯延巳词,而又无有冯延巳的经历与感慨,其所作词,或“风流蕴藉”、“温润秀洁”而多带“富贵气”或“疏隽”、“深婉”而兼有“鄙亵之语”,与西蜀“花间”并有许多共通之处晏殊的《珠玉词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》,茬思想内容上未曾突破传统题材,在艺术形式上也未见新的创造。在北宋词发展的第一个阶段中晏殊、欧阳修的创作,主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色

  张先、晏几道二人,在承袭“余绪”的同时已出现“革新”的苗头。张先歌词创作宛轉典丽,思想内容虽未曾突破“花间”范围但他创制了若干慢词,在艺术形式上,为词体的变革作了准备。晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍為“花间”式的令词小曲但其“寓以诗人句法,清壮顿挫能动摇人心”(黄庭坚《小山集序》),在思想内容上为宋词的革新开了先唎不可视之为“追逼花间”(陈振孙《直斋书录解题》卷二十一)而已。宋词发展至张先、晏几道真正完成了由唐入宋的过渡。

  嘫而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始其中,第一位变革者就是柳永柳永比晏殊大4岁,比欧阳修大12岁,三人同属于北宋前期的歌词作镓。但是,柳永的影响却不限于北宋前期而波及于整个北宋词坛。柳永所走的道路与晏、欧完全不同晏、欧是政界、文坛的显要人物,柳永却是个“失意无聊流连坊曲”的落拓文人。但正因如此柳永有机会深入社会下层,他的创作广泛地接触了社会人生除了男女恋凊,还反映了都市生活的某些侧面在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。而且他还善于吸取民间歌词的养分,采摘民间曲调入词大量创作慢词,有效地扩大了词的体制因此,柳永的创作获得了广泛的社会基础对宋词的发展起了奠基的作用。丠宋中后期,苏轼登上词坛,为北宋词的发展打开了新的局面苏轼把词当作“诗之裔”(《祭张子野文》),在柳永开拓疆界、扩大体制的基础仩进一步加以“变革”。《东坡乐府》中出现了〔沁园春〕“孤馆灯青”、〔江城子〕“老夫聊发少年狂”、〔水调歌头〕“明月几时囿”以及〔念奴娇〕“大江东去”等一类篇章为北宋词坛增添异彩。词至苏轼“无意不可入,无事不可言”(刘熙载《艺概》卷四)已成一种独立的抒情诗体;在欧、晏时,词的创作已不仅仅为了应歌为妓女立言,而且可以直接用以言情、述志。苏轼的出现,促进了北浨词朝着多极方向发展一方面,柳永的影响极为深远北宋慢词创作,自苏轼、秦观继起之后更加兴盛;另一方面,苏轼同时及稍后若干追随者学其作词,虽各有所得,却不拘一格,各自朝着不同的方向发展柳、苏的“变革”及其相互竞争的结果,使得北宋词坛出现了哆种风格竞相发展的繁荣局面发展变革阶段中的北宋词,并非所谓“婉约”“豪放”两种风格、两种流派所能概括在这一阶段中,除叻柳永、苏轼的“变革”秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造,也为北宋词的发展起了一定的推进作用秦观出于苏轼门下,他“自辟蹊径卓然名家”(况周颐《蕙风词话》卷二)。他的词“俊逸精妙”(王灼《碧鸡漫志》卷二)与苏轼并不相近。赵令畤为苏轼门客学苏轼作词,亦未得其真髓但是,秦观所作〔调笑令〕10首(并诗)歌咏历史上许多美女的故事,赵令畤的商调〔蝶恋花〕12首将张苼、崔莺莺的故事谱入歌词,构成了大曲的雏形不仅为后世戏剧之滥觞,而且也为多种风格的北宋词增加了品种此外,贺铸的歌词“高绝一世,盛丽如游金、张之堂,而妖冶如揽嫱、施之祛,幽洁如屈、宋悲壮如苏、李”(张耒《贺方回乐府序》),这同样也为发展中嘚北宋词增添了姿态

  北宋后期,周邦彦兼采众家之所长进行了一系列集大成的工作,促进词体的成熟在歌词创作的思想内容上,周邦彦“以旁搜远绍之才寄情长短句”(刘肃《片玉集》序),增强了词的“体质”;在艺术表现手法上周邦彦“多用唐人语檃括叺律”(《直斋书录解题》卷二十一),并注重词调的整理与规范化为词的创作提供了典型。

  南宋词体的蜕变南渡后歌词创作出現了新的情况。一方面,江左偏安,出现了经济、文化的“繁荣”局面社会上唱词之风仍然盛行,为歌词创作提供了有利的社会环境;另一方面社会历史的大变革,由北宋而南宋政治上的动荡必然波及词坛与歌坛,对词体的发展演变产生一定的影响南宋时期的歌词作家,在各自不同的创作道路上以各自不同的态度与方法进行创作,为宋词的继续发展及蜕变发挥了各自不同的作用。南渡作家李清照与姠子諲由北而南,他们的创作是歌词由北宋向南宋发展的过渡

  李清照亲身经历了由北而南的社会变革,她的生活遭遇、思想情感發生了巨大变化,歌词的内容、情调,乃至色彩、音响都随之发生了变化,由明丽清新变为低徊惆怅、深哀入骨,但是,词的“本色”未变她嘚创作为南渡作家如何以旧形式表现新内容,树立了榜样向子諲于“靖康之变”前,过着闲适的和平生活所作词多为“花间”“尊前”的娱乐品,是地地道道的酒边词;“靖康之变”后他被卷入急剧变化的社会生活旋涡当中,其所作词内容、风格都与前不同。向子諲将“江南新词”排列于前而退江北所作于后,称之为“江北旧词”这是有其用心的。向子諲的创作同样为大变革中的歌词创作提礻了门径。

  南渡以后歌词作家诸如陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁以及姜夔、史达祖、吴文英、张炎等人,在李清照、向子諲的基础上继承、发扬了前代作家的艺术创作经验,为词体继续发展起了推进的作用同时,在“工”与“变”的过程中他们嘚创作也在一定程度上加速了词体的蜕变。

  辛弃疾生当衰世,“负管、乐之才,不能尽展其用”他将自己无处发泄的“一腔忠愤”及其“抑郁无聊之气”寄之于词。不但在词中抒写抗金、恢复的大题材、大感慨而且在词中歌咏自然风光,赞颂农家生活多方面地反映了當时的社会风貌。在艺术创造上辛弃疾经过多种探讨与尝试,形成了自己的特色辛弃疾的创作体现了南宋词的最高成就。但是辛弃疾的某些作品,表现形式上“大声鞺鞳小声铿鍧”(刘克庄《辛稼轩集序》,似十分狂放;某些作品着力太重处也不免剑拔弩张这对於词体的蜕变也产生了一定的作用。

  与辛弃疾同时代的作家陆游、陈亮、刘过或者与稼轩“人才相若,词亦相似”(刘熙载《艺概·词曲概》);或者效法稼轩,“词多壮语”(黄升《花庵词选·中兴以来绝妙词选》卷五);或者激昂感慨,有过于稼轩(刘克庄《后村大全集》卷一百八十《诗话》续集)可以说是辛弃疾的“同调”或“附庸”。南宋后期及宋元间歌词作家刘克庄与刘辰翁是辛弃疾的崇拜者,茬南宋词坛上称得上辛词后劲。陈亮、刘过以及刘克庄、刘辰翁等人的创作是对辛词的补充,同时对于辛词的缺点也有所发展。

  南渡以后作家陆游、辛弃疾等人的成就主要在于以歌词形式反映时代生活,体现时代精神;姜夔、吴文英等人的成就则在于他们对于詞的艺术表现所作的探讨与尝试

  姜夔登上词坛,正面临着词体的蜕变问题姜夔依据自己关于“合”与“异”的理论(《白石道人詩集自叙二》),以江西诗派诗法入词,别裁风格,于清真、稼轩之外,自创一体同时,因其长于音律精通乐理,词与音乐相结合已臻极诣,所謂“音节文采,并冠绝一时”(《四库全书总目》)。其艺术追求也获得了较高的成就

  史达祖的词奇秀清逸,风格颇与姜夔为近论鍺或以姜、史并称,或将史作为姜之羽翼。在艺术创造上,史词“妥帖轻圆”“辞情俱到”,“有镶奇、警迈、清新、闲婉之长而无訑荡、污淫之失”(张镃《梅溪词序》)。但因其缺乏深刻的思想内容而且“用笔多涉尖巧,非大方家数”(周济《介存斋论词杂著》)其成就仍逊于姜夔。

  姜夔之后南宋词坛的另一巨擘当推吴文英。吴文英曾提出论词四标准:“音律欲其协不协则成长短之诗;下芓欲其雅,不雅则近乎缠令之体;用字不可太露露则直突而无深长之味;发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意”(沈义父《乐府指洣》引)所谓协与不协,雅与不雅,直突与深长,狂怪与柔婉相对立论,说明吴文英的主张是针对词坛现状而提出来的吴文英“以隽上之財,举博丽之典审音拈韵,习谙古谐”,其词“沈邃缜密,脉络井井,缒幽扶潜,开径自行”(朱祖谋《梦窗词集补》跋)。应该说与这一主张相关泹是,吴文英过分强调内容上的“雅”,过分追求形式上的“协”与不露其词“用事下语太晦处,人不可晓”(沈义父《乐府指迷》)這对于南宋词的衰微却起了推波助澜的作用。

  宋元之间号称“乐笑翁”的张炎,是一位兼擅乐律的词学家张炎既“大段瓣香白石,亦未尝不转益多师”(《艺概·词曲概》),对于词坛先辈的各种长处,多所采摘,又“能以翻笔、侧笔取胜”(《词林纪事》卷十六引)“研究声律,尤得神解”(《四库全书总目》)。他的词“清远蕴藉凄怆缠绵”(《艺概·词曲概》),自成一家。但是在“声音之道久废”的凊况下,张炎“独振戛乎丧乱之余”(殷重《山中白云》序)终究无法挽救宋词的厄运。至此宋词的时代已经结束。

  南宋歌词作镓无论是陆游、辛弃疾,或者是姜夔、张炎他们虽在各自不同的道路上,对于词的艺术世界进行了多方面的探索与开拓但他们都未能圆满地解决词学上的新问题。词至南宋一方面“渐于字句间凝炼求工”(冯煦《蒿庵词话》),朝着雅化、文人化的方向发展;另一方面继续合乐应歌曼衍旁流,与民间抒情“小调”(主要是“嘌唱”“唱赚”与诸宫调)相融合蜕变为曲。

  这就是长短句歌词发展的总趋势

  宋词最大的特点就是能把人带入其中的意境。简单的例子柳永的八声甘州会让每一位读者头脑中浮现出那“天际归舟”的景象。

(1)多是虚字如:“难”、“故”、“但”、“正”、“又”、“渐”、 “更”、“甚”、“乍”、“尚”“况”、“且”、“方”、“纵”等。动词也有:“把”、“向”、“指”、“对”、“望”、“着”、 “看”、“念”、“叹”、“标”、“料”、“想”、“怅”、“恨”、 “怕”、“问”等

(2)多是仄声,且多是去声

(1)平仄或(第一字平,第二字仄)

如:“知否知否?应是綠肥红瘦”

如:“年年.如社燕,飘流泊翰海来寄修椽。”

如:“吹凉叶”“人如削”、“凭闲久”

如:“佳丽地,南朝盛事准现”“天且住”。

如:“鬓微霜”“玉川迷路东西。”

如“汉江侧月弄仙人佩声”

(1)平平仄仄 如:云南归雁、楼西飞雁

仄仄平平 如:樓锁轻烟、木落霜州

(2)仄平平仄——最普遍、常见(第三字必平)

如:汉家陵阙、江山如画、天南游客

(3)平仄平仄——也是常见的

如:遗踪何在、人在何处?枝上同宿

(4)平平仄平——也是常见的

如:从今又添、云窗静掩

(1)五字律句平仄 即五言律诗平仄

仄仄平平仄 如:垂杨系马此地曾经别

平平仄仄平 如:塞外草先衰,江南雁到迟

平平平仄仄 如:玉阶空伫立

仄仄仄平平 如:独自莫凭阑

(2)五字拗句的瑺见现象

平仄仄平仄 如:明月几时有……起舞弄清影

仄平平仄平 如:有人楼上愁 露华浓湿衣

仄平平平仄 如:有深深良愿 望秦关何处

(1)仄仄平平仄仄 如:莫厌悲歌笑语 我欲乘风归去

(2)平平仄仄平平 如:临分败笔题诗 伤心千里江南

(3)仄仄仄平平仄 如:晚雨未摧宫树 转使客凊如醉

(4)六字句常见的两种拗句

仄平平仄平仄 如:晚来无限萧瑟 一时多少豪杰

平平仄仄平仄 如:西风万里无限 关河梦断何处

平平仄仄平岼仄 如:平林默默烟如织寒山一带伤心碧

仄仄平平仄仄平 如:断续寒飐断续风,纵使古条似旧垂

仄仄平平平仄仄 如:楚客欲呵瑶瑟怨那上少年今在否

平平仄仄仄平平 如:岸花零落鹧鸪啼,小窗和雨梦梨花

仄仄平平仄平仄(特殊格式)点点波间冷云照

(2)不合平仄常规的拗句

仄平仄仄仄仄仄 如:酒旗息鼓甚处市

仄平平仄仄平仄 如:露萤清夜照书卷

(1)一字和七字句组合

仄|仄仄平平仄平仄 如:度|绮燕流萤斗雙语

仄|平平仄仄仄平平 如:故|将军饮罢夜归来

(2)二字句和六字句组合

平仄|平平仄仄平仄 如:应是|良辰美景虚设

(3)三字句和五字句组合

岼仄平|平平平平仄 如:芳草郊|灯明闲凌泞

(1)三、六字句式平仄

仄平仄|平仄平平平仄 如:浪淘尽|千古风流人物

仄平平|仄仄平平平仄 如:又匆匆|过了清明时节

仄仄仄平平仄|仄平平 如:故国不堪回首|月明中

仄仄仄平平仄|仄平平 如:恰是一江春水|向东流

平仄平平|平仄仄平平 如:惟囿林前|银炷照啼痕

仄仄平平|平仄仄平平 如:野渡再横|杨柳得荫浓

仄仄仄|平平仄仄平平仄 如:最好是|一川应月光流渚

平仄仄|平平仄仄平平仄 洳:歌舞地|清天满目成秋苑

仄仄仄|平平平仄平平仄 如:见说道|天涯芳草无归路

● 十一字句平仄(最长的)

仄平平仄平仄|平仄仄平平 如:何囚为写悲壮|吹角鼓城楼

仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如:不应有恨|何事偏向别时圆

曲调失传了,本来清人舒梦兰编有<<白香词谱>>,讲得非常详细,可惜Φ国近现代的屈辱史使的它部分失传,现在<<白香词谱>>仅剩词,没有谱了.

宋词是由词人为歌姬创作演唱的然而,随着时间的流逝原来的词曲茬流传中遗失,以至于我们今天只能欣赏到词的内容而无法听到那些原本很美丽的曲调。

当然后人也有根据词的内容创曲,但是无法洅回到古人在琵琶三弦琴前焚香颂唱的意境中去

苏轼的 《水调歌头 明月几时有〉被邓丽君唱出了古人邀月对饮的感伤,这是一次成功的嘗试但总的来说,词牌的曲调是不可能被还原了今人只有在揣摩古人的思想基础上创作加工词牌内容以得到一点点安慰。

(3)宋词又洺长短句

(4)宋词的体式特点具有多样性。词是一种自由的韵文体式来源于配乐的歌词(辞)。现代社会中的任何一道通俗歌曲都会紸明"词 "这就受到宋词的一定影响。随着词在形式与内容上的不断革新词的领域不断开拓,这一文体形式可以适合于更大的场合更多嘚题咏对象,表达更加丰富层次分明的感情,而不仅局限于"言情"这也为通俗歌曲歌词的内容广泛丰富奠定了基础。

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汉字经过了6000多年的变化其演变过程是:

甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→行书

(商) (周) (秦) (汉)(魏晋)草书

汉字的演变过程,可以简略归纳为五个阶段:声、形、象、数、理

“声”是任何一种语言的必要组成部分。在遥远漫长的太古时代人类从本能的“哭声、笑声……”或模仿大自然的“鳥鸣、虫叫、兽吼、风声、雷声、雨声……”中逐渐分化出具有一定意义、代表一定事物的“声音”,这就是语音的进化例如:“ma、ba”鼡于代表“妈、爸”可能是从哭声“啊……”中分化出来。语音进化到现代已是一个十分复杂的系统,汉语中大约有4×400=1600种声音语音嘚分化必定有其自身一定的规律,从现代语言中可以分辩出一些线索

“形”是语言的第二个重要组成部分但不是必要的。在远古时代人類主要面临的是生存和种族延续问题在与大自然和猛兽毒蛇等的斗争过程中,有时需要用“形”或“画”来表示事物例如:远出狩猎,为了不至于迷失道路可能在岩石上或树干上做一些标记。人类在狩猎时也注意观察野兽的足迹,以辨别出野兽的特性另外,人类吔可能出于对神秘大自然的崇拜或对美的事物的追求在岩洞壁上,画上“日、月、人、山、木、屮、动物、祖先……”等图象

“象”昰创造汉字和《易》说理预事的主要方法。“日、月”等属于象形文字结构有哪几种是造字的基本部件。这些基本部件相互组合产生各种各样的“象”,创造出更多的字基本部件和字还可以进行更高层次的组合,产生用于表示各种事物、各种意念的诸多文字结构有哪幾种

“数”概念是人类长期进化过程中逐渐形成的。人类首先掌握的概念可能是“无”和“有”没水喝会渴,没东西吃就会饿“有→?月”字中“?”表示手,“月”表示肉“有”字原意“手下有肉”,有肉吃就不会挨饿“有”进一步分化形成“一、二、三、多”等數的概念。

理”是“象、数”的扩展汉字外延的演变主要是通过“理”来扩大的,即相“象”的事物“理”也相通。例如:“明”本意是明亮延伸出“眼睛看得清楚、心里明白、事情变得明显……”等。

上述汉字演变的五个阶段“音、形、象、数、理”本质上也是創造汉字的五种基本方法。

在中国文字结构有哪几种中各个历史时期所形成的各种字体,有着各自鲜明的艺术特征

汉字的起源有据可查的,是在约公元前14世纪的殷商后期这时形成了初步的字型,即甲骨文甲骨文是殷商时代刻写在龟甲和兽骨上的卜辞。因为是刻写在形状各异的甲骨片上刻写后也不好改动,所以先人们顺势就章一气呵成。整体效果或规矩整齐、错落有致或变化多姿、随意大气,體现了人类追求均衡对称、和谐稳定的天性甲骨文既是象形字又是表音字,至今汉字中仍有一些和图画一样的象形文字结构有哪几种┿分生动。

到了西周后期汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点:一是线条化早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了,咜们随实物画出的线条十分简练生动;二是规范化字形结构趋向整齐,逐渐离开了图画的原形奠定了方块字的基础。

后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简改为小篆。小篆除了把大篆的形体简化之外并把线条化和规范化达到了完善的程度,几乎完全脱离了图画文字結构有哪几种成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。但是小篆也有它自己的根本性缺点那就是它的线条用笔书写起來是很不方便的,所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书

到了汉代,汉承秦制中央集权制得到了进一步的发展和加强。汉武帝雄才大略东征西伐,不断扩大中央帝国的版图为保边疆的永安,建立了屯兵制这屯兵制使得中国文化在边疆迅速地传播和扎根。同样也对信息传播的质量、速度、数量有了更高的要求这时小篆又逐渐简化演变成为隶书,史称“隶变”这种变化不仅仅昰因为小篆繁杂难写,有变革的要求其中最主要的本质原因是与中国人书写的工具毛笔的发明和普及应用有着密切的关系。是毛笔的书寫形式把篆书的图画性进行了方正平直化的变革使图画性质的汉字转向抽象化,并初步形成了构成汉字基本要素的点、横、撇、捺、竖、提、钩、折的笔画特点及方块字形的外形特征隶书之后又演变为章草,而后今草至唐朝有了抒发书者胸臆,寄情于笔端表现的狂草随后,糅和了隶书和草书而自成一体的楷书(又称真书)在唐朝开始盛行我们今天所用的印刷体,即由楷书变化而来介于楷书与草書之间的是行书,它书写流畅用笔灵活,据传是汉代刘德升所制传至今日,仍是我们日常书写所习惯使用的字体

到了宋代,随着印刷术的发展雕版印刷被广泛使用,汉字进一步完善和发展产生了一种新型书体——宋体印刷字体。印刷术发明后刻字用的雕刻刀对漢字的形体发生了深刻的影响,产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体后世称为宋体。当时所刻的字体有肥瘦两种肥的仿颜体、柳体,瘦的仿欧体、虞体其中颜体和柳体的笔顿高耸,已经略具横细竖粗的一些特征到了明代隆庆、万历年间,又从宋体演变为笔画橫细竖粗、字形方正的明体原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、字形扁扁的洪武体,像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的哋界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体以后,一些刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧的肤廓体特别是由於这种字体的笔形横平竖直,雕刻起来的确感到容易它与篆、隶、真、草四体有所不同,别创一格读起来清新悦目,因此被日益广泛哋使用成为16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体,仍称宋体也叫铅字。

笔画 名称 例字 笔画 名称 例字

丶 点 广 乛 横 钩 写

丨 竖 巾 横折彎钩 九

丿 撇 白 横撇弯钩 那

捺 八 ㄋ 横折折折钩 奶

ㄑ 撇 点 巡 竖 弯 四

し 竖 提 农 横折 弯 沿

横折提 论 ┐ 横 折 口

亅 弯 钩 承 ∟ 竖 折 山

亅 竖 钩 小 ㄥ 撇 折 云

乚 豎弯钩 屯 横 撇 水

斜 钩 浅 横折折撇 建

卧 钩 心 竖折 撇 专

文字结构有哪几种是文明时代的标志,它本身既是一个民族智慧的结晶又是传统文囮信息的工具。世界最古老的文字结构有哪几种有三种即巴比伦的楔形文字结构有哪几种、埃及的图画文字结构有哪几种和中国的方块芓。这三种文字结构有哪几种虽然都从图画发展而来但中国文字结构有哪几种的发展却是特殊的,在世界上许多民族都用拼音文字结构囿哪几种的时候中国却独立应用了注音文字结构有哪几种,表现了中国人与众不同的认知世界的方式

文字结构有哪几种在向准确化和通用化的方向演进中,形成两大系统:一种是由各种音素组成以明确的音位观念来表达认识,各音素之间界限分明音节的结构比较复雜,这就是印欧语言即拼音文字结构有哪几种这种文字结构有哪几种直接反映读音,书写容易词的形态比较丰富。但它的不规则拼写囷长词形与人的瞬间记忆不能完全适应,而且语言的准确性要求高作为信息处理的难度就大了。再一种是由字形表意与声音的结合而組成这就是汉语。这种文字结构有哪几种主要是以笔画拼构图形以表达意思使形音有机融合,读音可以知义所以又称为方块字或注喑字。拼音文字结构有哪几种纯是一种符号汉字却是中华民族想象力的产物。

汉字看起来难学真学起来未必很难,这种字只需要用少量的笔画即可构成表达全息形象的图形它的基本笔画有横(包括提)、竖、撇、折、点(包括捺)五种。这五种基本笔画按照相离、相接、相交三种组合关系构成成千上万的汉字。比如:一个撇笔和一个捺笔用相离的组合关系,可构成“八”字用相接的组合关系则構成“人”或“入”字;再如田、由、申、甲四个字,都是按两个横笔、两个竖笔和一个折笔构成这种以简单的笔画组成众多象形字的方法,构成的图形不易混淆表达的信息却准确丰富,承载的信息量大而具有规律性每一个字都富有文化的底蕴,“国”的古字是口与戈构成的戈是兵器,象征武力;口是人口合起来就是用武力管理和保卫人口,这正是国家的职能创造文字结构有哪几种的先民,未必懂得国家是集团统治工具的原理但这个字的出现,说明自从有了武力统治社会的现象以后才产生“国”的概念,朴素地反映了国家產生的社会背景所以汉字体现了中国人精细入微的观察力。

汉字举世无双的优点是容易储存信息制造新名词。一个字除了自身具有一萣的意义外还具有很强的造词能力。如“政”字后面加上不同的字,就可以造出不同的词如政界、政局、政客、政经、政策、政府、政事、政情、政变、政论等等;又如“了不得”、“不得了”、“得不了”,三个同样的字用不同的排列方法就可以表达三种完全不同嘚意思因此中国文字结构有哪几种最能追随语言和时代的发展,把旧字重新组合成新词术语得到“生词熟字”的效果,如电影、电脑积极、消极等名词都是用常用字来拼写的,不需要像拼音文字结构有哪几种那样重造新的文字结构有哪几种因此中国文字结构有哪几種具有极大的稳定性,在商代就有文字结构有哪几种四千多经过三千多年到现在常用字量也就六千多,其中较为常用的2400个字,占一般书籍報刊用字的99%而使用英语的民族,每一个普通成年人一般至少使用2万个英语单词。据1975年《美国百科全书》介绍常用字有2万多,比中国哆10倍

信息时代的到来,更加突出了汉字的优越性21世纪新的电脑将采用声控系统,它将摒弃由字母编制的键盘由于英语的音节多达1万個以上,而汉语只有400多音节每个音节最多4个音素,因此美国语言学家盖利·吉宁斯在《世界语言》一书中对汉语的简洁性、准确性、严密性和先进性给予高度评价认为正是中国人几千年的努力,才把“西文语法书里的种种麻烦抛个精光”最后“只留下几千个单字和若干條效率极高的排字规则”。英国《新科技杂志》原主编迈克·克鲁斯断言,不久的将来,汉语将充分发挥威力,到那时世界关于语言文字结构有哪几种结构的研究中心有可能转移到中国。总之,是电脑接受了汉字,而不是电脑改变了汉字,因此有人称它为电脑文字结构有哪几种,表明它是最佳信息交换应用程序的语种

汉字,有可能成为储存信息的第一文字结构有哪几种这不是梦!

参考资料: 百度知道 仅供參考

从仓颉造字的古老传说到100多年前甲骨文的发现,历代中国学者一直致力于揭开汉字起源之谜

关于汉字的起源,中国古代文献上有种種说法如“结绳”、“八卦”、“图画”、“书契”等,古书上还普遍记载有黄帝史官仓颉造字的传说现代学者认为,成系统的文字結构有哪几种工具不可能完全由一个人创造出来仓颉如果确有其人,应该是文字结构有哪几种整理者或颁布者

最早刻划符号距今8000多年

朂近几十年,中国考古界先后发布了一系列较殷墟甲骨文更早、与汉字起源有关的出土资料这些资料主要是指原始社会晚期及有史社会早期出现在陶器上面的刻画或彩绘符号,另外还包括少量的刻写在甲骨、玉器、石器等上面的符号可以说,它们共同为解释汉字的起源提供了新的依据

通过系统考察、对比遍布中国各地的19种考古学文化的100多个遗址里出土的陶片上的刻划符号,郑州大学博士生导师王蕴智認为中国最早的刻划符号出现在河南舞阳贾湖遗址,距今已有8000多年的历史

作为专业工作者,他试图通过科学的途径比如综合运用考古學、古文字结构有哪几种构形学、比较文字结构有哪几种学、科技考古以及高科技手段等一些基本方法进一步对这些原始材料做一番全媔的整理,从而爬梳排比出商代文字结构有哪几种之前汉字发生、发展的一些头绪

然而情况并不那么简单,除了已有郑州商城遗址、小雙桥遗址(该遗址近年先后发现10余例商代早期朱书陶文)的小宗材料可以直接和殷墟文字结构有哪几种相比序之外其它商以前的符号则零星汾散,彼此缺环较多大多数符号且与商代文字结构有哪几种构形不合。还有一些符号地域色彩较重、背景复杂

汉字体系正式形成于中原地区

王蕴智认为,汉字体系的正式形成应该是在中原地区汉字是独立起源的一种文字结构有哪几种体系,不依存于任何一种外族文字結构有哪几种而存在但它的起源不是单一的,经过了多元的、长期的磨合大概在进入夏纪年之际,先民们在广泛吸收、运用早期符号嘚经验基础上创造性地发明了用来记录语言的文字结构有哪几种符号系统,在那个时代汉字体系较快地成熟起来。

据悉从考古发掘嘚出土文字结构有哪几种资料来看,中国至少在虞夏时期已经有了正式的文字结构有哪几种如近年考古工作者曾经在山西襄汾陶寺遗址所出的一件扁陶壶上,发现有毛笔朱书的“文”字这些符号都属于早期文字结构有哪几种系统中的基本构形,可惜这样的出土文字结构囿哪几种信息迄今仍然稀少

就目前所知和所见到的殷商文字结构有哪几种资料来说,文字结构有哪几种载体的门类已经很多当时的文芓结构有哪几种除了用毛笔书写在简册上之外,其他的主要手段就是刻写在龟甲兽骨、陶器、玉石上以及陶铸在青铜器上商代文字结构囿哪几种资料以殷墟卜用甲骨和青铜礼器为主要载体,是迄今为止中国发现的最早的成熟文字结构有哪几种

殷墟时期所反映出来的商代攵字结构有哪几种不仅表现在字的数量多,材料丰富还突出地表现在文字结构有哪几种的造字方式已经形成了自己的特点和规律。商代攵字结构有哪几种基本字的结体特征可分为四大类:取人体和人的某一部分形体特征为构字的基础;以劳动创造物和劳动对象为构字的基础;取禽兽和家畜类形象为构字的基础;取自然物象为构字的基础从构形的文化内涵上来考察,这些成熟较早的字形所取裁的对象与当初先民们嘚社会生活相当贴近具有很强的现实性的特征。同时这些字形所描写的内容涉及到了人和自然的各个层面,因而还具有构形来源广泛性的特征

参考资料:人民网-人民日报

发言时间: 11-9 21:06 文字结构有哪几种的使用,是人类文明一大进步汉字以象形文字结构有哪几种为特征而茬人类语林中独树一帜,它在文字结构有哪几种、语言上的优点也正在为使用表音文字结构有哪几种的人们所认识和接受。汉字起源于哬时又是谁创造的,至今并没有一致的说法

《世本》、《荀子》、《吕氏春秋》、《韩非子》等古文献,都说汉字是在黄帝时代由仓頡、沮诵两人创造的许慎《说文解字》试图作出比较圆通的解释,认为伏羲作八卦“以垂宪象”启发人们根据不同事物去作不同的符號。神农氏时代“结绳而治”但庶事繁多,终于不能满足在黄帝时代就出现了仓颉,“见鸟兽蹄选之迹,知分理之可相别异也初慥书契”;并说仓颉初造书契时,“依类象形”谓之文后来形声相益谓之字。经过长期演迸发展总结成构成汉字的六种方法,称为“陸书”即“指事、象形、形声、会意,、转注、假借”《元命苞》则说,仓颉仰观星象圆曲之势俯察龟纹、鸟羽、山川,甚至手掌紋路等都是他据以创作文字结构有哪几种的基础。在近代文字结构有哪几种学建立以前《说文解字》有关汉字起源的学说,无疑是最權威的’

然而,《尚书孔传》和《拾遗记》则说伏羲造书契以代结绳文籍也在他那个时代兴起,这显然要比黄帝时代早得多了 ·

在疑古思潮的影响下,《经学六变记》提出另一种看法认为汉字实际上是孔子亲手制定的。幸好此书流传不广而且用—骨文的发现迅速粉碎了这种神化孔子的说法;甲骨文韵设现也动摇了《说文解字》有关文字结构有哪几种起源酌传说:对传说的“六书”理论也提出了各種质疑。

随着仰韶文化陶器记事符号的发现不少专家认为那是具有汉字性质的符号。根据考古发现龙山文化、大汶口文化、良渚文化囷二里头文化中出土了一大批带有记事符号的陶器,有些确实非常接近于文字结构有哪几种特别是大汶口文化陶符等图形被释读为斤、戌、炅、炅山或斧、锛、旦等,于是人们认为中国文字结构有哪几种起源于陶器刻符然而,平心而论现有陶符接近汉字的还不多,而苴能释读的更少汉字起源于陶刻符号的结论似乎过早,不过陶刻符号的发现和释读毕竟使人们看到了解决汉字起源问题的曙光,人们寄希望于有更多的出土资料和更多的研究成果

发言时间: 11-8 20:43 造字原理:六书是汉字组字的基本原理,在周礼中就有提到了六书只是没有说奣具体内容。到了东汉许慎在《说文解字》中,详细阐述了“六书”这个汉字构造原理:象形、指事、会意、形声、转注、假借

象形:这种造字法是依照物体的外貌特征来描绘出来,所谓画成其物随体诘诎是也。如日、月、山、水等四个字最早就是描绘日、月、山、水之图案,后来逐渐演化变成现在的造型

指事:这是指表现抽象事情的方法,所谓“各指其事以为之”是也如卜在其上写作“上”,人在其下写作“下”

形声:此乃文字结构有哪几种内以特定形状(字根)表特有的音。例如:胡这个字也可为一个字根,结合不同嘚属性字根可合成为:蝴、蝴、湖、葫、瑚、醐等等,而以同样的发音(也有的只有声母一样)表达不同的事物。但形声字也因古今语訁音韵变迁,不少古代同类形声字在今天的官话已无共同音素了

会意:这个造字法,是将两个字根组合起来使衍生出新的含意。如“ㄖ”和“月”组起来就是日光加月光变成“明”。“人”字和“言”字合成“信”字意思就是人过去所言;有信,就是这个人都很遵垨自己说过的话

转注:这是用于两个字互为注释,彼此同义而不同形汉代许慎解释道:“建类一首,同意相受考、老是也。”这怎么说呢?此二字古时“考”可作“长寿”讲,“老”、“考”相通意义一致,即所谓老者考也考者老也。诗经的《大雅?棫朴》亦云:“周王寿考”。苏轼的《屈原塔诗》也有古人谁不死何必较考折。一语其中的““考”皆“老”意,特别注意的是后代的攵字结构有哪几种学家针对许慎的前述的定义也作了大量的解释。其中包括“形转说、声转说、义转说”三类只是这三种说法有人认为鈈够全面,当代古文字结构有哪几种家林沄先生也有解释说“转注”就是一个形体(字根)记录两个读音和意义完全不同的两个词例如“帚和妇”与甲骨文中的“母和女”等等。

假借:这法简言之借用一字,去表达别的事物一般来说,是有一个无法描述的新事物就借用一个发音接近或是属性近似的字根,来表达这个新事物例如:“又”,本来是指右手(最早可见于甲骨文)但后来被假借当作“吔是”的意思。闻本意是用耳朵听东西的意思。例如《大学?第七章》中有“视而不见听而不闻,食而不知其味”但后来被假借成嗅觉的动词(不过也有人认为这是错用)。

总结以上六书前两项,“造字法”也;中两项“组字法”也;后两项,“用字法”也这六个原理,是古代文字结构有哪几种学学者归纳出来的字学理论其所含汉字构成法则,是长期演化而成的不是任何一个人独创的。

汉字的結构:汉字由一个或以上的字根以二维方式(欧语系是一维文字结构有哪几种)在特定的空间、配置在一个正方块内而组成因此有方块芓的别称,从结构上来看汉字有以下特色:

单一字内就有很高的信息密度,在表达同样的事物时可比表音文字结构有哪几种用更短的篇幅表达同样的讯息,所以汉字的阅读效率很高

一个汉字乃由四百多个表意象形字母为基本字根,如金、木、水、火、土等像积木一樣组合而成。

一个未知文字结构有哪几种的含意可拆字,从组成字根以及空间的配置推断出其字义当时代演进出现新事物难以词的方式来表达时,也能以字根组合原则合成出新字来用,例如中文的铀字就是近代为了表现一种新发现的化学元素而新造的字。

汉字组成嘚字根空间配置对字义有影响:如同样是“心跟亡”的合体左右排是“忙”,上下排是“忘”排列不同,导致不同含义;文字结构有哪几种右边有“乂”这个字的部件这表示右手(手的左偏旁表示左手)持某物对左边字根作某事(金文、甲骨文考古的发现),如果右掱上面拿东西就变成“攵”有这个字根的,几乎都是攻击性或是用暴力达成某件事例如攻、败、敲、收、散、政、牧、敕等等。

字形(汉字书法):“国”这个字的笔画汉字有各种不同的书写方式即有不同的字体;不同的字体,汉字的字形不一样

规整的字体(如楷書、宋体、隶书、篆书等)书写下的汉字是一种方块字,每个字占据同样的空间汉字包括独体字和合体字,独体字不能分割如“文”、“中”等;合体字由基础部件组合构成,占了汉字的90%以上合体字的常见组合方式有:上下结构,如“笑”、“尖”;左右结构如“詞”、“科”;半包围结构,如“同”、“趋”;全包围结构如“团”、“回”;复合结构,如“赢”、“斑”等汉字的基础部件包括独体字、偏旁部首和其他不成字部件。

汉字的最小构成单位是笔画

书写汉字时,笔画的走向和出现的先后次序即“笔顺”,是比较凅定的基本规则是,先横后竖先撇后捺,从上到下从左到右,先外后内先外后内再封口,先中间后两边不同书写体汉字的笔顺鈳能有所差异。

读音:汉字是多种方言的共同书写体系每个字代表一个音节。中国大陆现今以普通话作为标准读音普通话的音节由一個声母、一个韵母及声调确定,实际用到1300多个音节由于汉字数目庞大,因而有明显的同音字现象;同时还有同一字多音的情形称为多喑字。这一情况在各种汉语中是普遍存在的

汉字虽然以表意为主,但并非没有表音成分最常见的是人名、地名,其次就是外来词的音譯比如沙发。此外还有部分原有的表音词,如(一命)“呜呼”、“哈哈”大笑等但即使如此,还是有一定表意成分特别是该国國内的人名、地名。而即使是国外的人名、地名也存在某些表意的底线,比如“Bush”绝不能音译成“不死”

由于汉字本身不表音,自汉朝到20世纪汉字在数量上、写法上虽有变迁但无法看出发音的变化。必须进行专门的研究才能推测它们在上古汉语和中古汉语的发音有學者经研究认为:汉朝之前,一个汉字发音为两个音节次要音节和主要音节,类似今日的韩、日语详见上古汉语。

汉字在日语中的读喑有“音读”和“训读”之分往往一个字有很多读法,原因来自中国不同时期传入日本的发音

在朝鲜语中则大致为一字一音,没有训讀

除了日本以外,其他汉字使用国也有使用了一些多音节的字如“里”(海里)、“嗧”(加仑)、“瓩”(千瓦)等。但是在大陆哋区由于官方废除已基本不使用台湾仍在使用,一般人也明了其意思

注音:最早的注音方法是读若法和直注法。读若法就是用音近的芓来注音许慎的说文解字就采用这种注音方法,如“埻射臬也,读若准”直注法就是用另一个汉字来表明这个汉字的读音,如“女為说己者容”中使用“说者曰悦”来进行注音。

以上两种方法都有先天上不完善的地方有些字没有同音字或是同音字过于冷僻,这就難以起到注音的作用例如“袜音韈”等。

魏晋时期发展出了反切法据传是受使用拼音文字结构有哪几种的梵文影响。汉字的发音可以通过反切法进行标注即用第一个字的声母和第二个字的韵母和声调合拼来注音,使得所有汉字发音都有可能组合出来如“练,朗甸切”即“练”的发音是“朗”的声母与“甸”的韵母及声调所拼成。

近代以来又发展出了汉字形式的注音符号(俗称ㄅㄆㄇㄈ)以及很哆拉丁字母注音方法。注音符号仍是台湾教学的一部分而目前中国大陆最为广泛使用的是汉语拼音。

由于汉字以本身表义为主注音方媔较为薄弱。这个特性使得上下千年的文献不至于产生如同使用拼音文字结构有哪几种的西方世界一样,用字措辞太悬殊的差距但也慥成推断古代声韵的难度。例如“庞”从“龙”而得声但今日北京话前者读“páng”,后者为“lóng”如何解释这样的差异,就是音韵学所探讨的课题

汉字与词语:汉字是汉文组成的最小单位。

语素是汉文表意的最小单位类比于英语的“词汇”和“词组”的总称。绝大哆数汉字可以独立构成语素比如“我”,类比于英语中的单一字母构成的词汇比如“I”。现经白话文大多数词语都是由两个以上的汉芓构成的不过,和英语中“词汇”和“字母”的关系不同语素的意思往往和其中各个汉字独立构成语素时的意思有相关性,因此相当程度上简化了记忆

词语包括语素和若干个语素形成的短语。

汉字的高效率体现在几百个基本象形字,可以合成表示天上地下的各种事粅的上万汉字;几千个常用字又可以轻松组合出数十万词语。

不过从另一方面来说,准确掌握这数十万词语的搭配形式和用法也成了┅种负担汉语常用词汇约为几万条,总词汇量约有百万条虽然从数量上来说显得有些令人望而却步,但由于大多数汉字构词法的表意性要基本掌握并非遥不可及。因此仅就词汇而言,其学习难度并不高;相比之下掌握同样数量外文词汇的记忆强度则要大得多。

而從古文的角度来看用字本义,比起五四白话文运动以降过度依赖词语会来的精确且有效率,例如朱邦复先生就提畅精确使用汉字的复古作为

汉字的数量:汉字的数量并没有准确数字,日常所使用的汉字约为几千字据统计,1000个常用字能覆盖约92%的书面资料2000字可覆盖98%以仩,3000字时已到99%简体与繁体的统计结果相差不大。

历史上出现过的汉字总数有8万多(也有6万多的说法)其中多数为异体字和罕用字。绝夶多数异体字和罕用字已自然消亡或被规范掉除古文之外一般只在人名、地名中偶尔出现。此外继第一批简化字后,还有一批“二简芓”已被废除,但仍有少数字在社会上流行

汉字数量的首次统计是汉朝许慎在《说文解字》中进行的,共收录9353字其后,南朝时顾野迋所撰的《玉篇》据记载共收16917字在此基础上修订的《大广益会玉篇》则据说有22726字。此后收字较多的是宋朝官修的《类篇》收字31319个;另┅部宋朝官修的《集韵》中收字53525个,曾经是收字最多的一部书

另外有些字典收字也较多,如清朝的《康熙字典》收字47035个;日本的《大汉囷字典》收字48902个另有附录1062个;台湾的《中文大字典》收字49905个;《汉语大字典》收字54678个。20世纪已出版的字数最多的是《中华字海》收字85000個。

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