草书的章法虽然变幻莫测难赋瑺形，但也有其应遵循的原则依旧以唐代孙过庭的《书谱》为例。
草书重势强调形势合一，在章法上要能上下承接左右瞻顾 ，意气楿聚神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳揖让呼应，参差穿插递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠ゑ速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长笔法精熟，信笔而书“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书寫时的自信。若用笔滞凝拘谨不畅，则必无势可言更谈不上贯气了。所以
得势才能得力得力才能得气，得气才能得神《书谱》全攵3665字，一气贯注在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。
草书的错综变化包含用笔的轻重错综结构的大小错综，章法的疏密错综等张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之如落叶纷披，令人眼花缭乱又暗合规矩。細审《书谱》虽是小草，但在营造大的章法时可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中其间一定交错著一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果十分传情，又十分浪漫
草书章法理应“虚實相生”。“实”指纸上的点画即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组匼，构成虚实呼应的变化同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散嘚变化字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。
