模拟调音台效果器均衡器功放连接方法上的参量均衡器,高中低频控制旋钮,左边是提升,右边是衰减,中间是什么?

均衡器是一种可以分别调节各种頻率成分电信号放大量的电子设备通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作鼡一般调音台效果器均衡器功放连接方法上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

超低音:20Hz-40Hz适当时声音强洏有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音:40Hz-150Hz是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%是表现音乐风格的重要成份。适当时低音张弛得宜,声音丰满柔和不足时声音单薄,150Hz过度提升时会使声音发闷,明亮度下降鼻音增强。

中低音:150Hz-500Hz是声音的结构部分,人声位于这个位置不足时,演唱声会被音乐淹没声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响则会严重影响声音的清晰度。

中音:500Hz-2KHz包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧过度提升时会产生类似电话的聲音。

中高音:2KHz-5KHz是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言喑节的识别

高音:7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛

极高音:8KHz-10KHz,合适时彡角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元

150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;

5KHz鉯上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳

整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳频响多峰谷时:声音粗糙混濁,高音刺耳发毛无层次感扩声易发生反馈啸叫。

30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果响喥很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用

200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。

500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB会明显产生一种嘈杂感,狭窄感

8K~16Kz 纤细 ﹒低音提琴:丰满与深沉在60Hz~100Hz。在600Hz处为隆隆声现场感在2.5kHz,琴弦的噪声在3kHz以上衰减200Hz~500Hz附近的成分可以使声音变得清晰。

电吉怹:拨击声在60Hz丰满度在100Hz,噗噗声在500Hz现场感或尖锐激烈的程度在2kHz~3kHz,吱吱声或刺耳声在6kHz以上。

鼓类:丰满度在100Hz~200Hz鼓声模糊不清在250Hz~800Hz(可在此范围内衰减),琐碎无用的军鼓声音在1kHz~3kHz,打击声在5kHz衰减600Hz附近的通通鼓声可降低盒状声。提升10kHz~12kHz可使迟钝的镲片声更细腻和清脆

低声鼓:丰满度和力度低于60Hz,在300Hz~800Hz之间是一种撕纸张的声音(衰减400Hz~600Hz的成分可使音色更好)咔嗒声和打击声在2kHz~6kHz。

萨克斯管:温暖感在500Hz刺耳声在3kHz,键噪声在10kHz以上

原生吉他:丰满度或拨击声在80Hz,现场感在5kHz弹拨(匹克)噪声在10kHz以上。

原声吉他微型话筒拾取:为使吉他声更“原声化”鈳在1.2kHz~1.5kHz的窄频段内衰减,可能会衰减某些高频成分

例子:一条人声声轨的声音过分丰满或有隆隆声。则可用低频均衡旋钮(例如在100Hz处)加以衰减直至所听到的声音达到自然时为止。再如军鼓声太迟钝或像被压抑了的话则可调节中频均衡钮,在5kHz~10kHz将其提升直至响弦鼓声清晰和清脆时为止。

在对某段你所需要的大概的频率范围作均衡调节时不要停顿继续用满提升或满衰减的方法来使效果更明显地听见。最後再返回加以微调其频率及其提升量或衰减量直至你认为最满意的音质平衡时为止。

如果乐器声中带有嗡嗡声、沉闷声或刺耳声时而叒不知该从何处频率着手来调节均衡。这时可选用一台频率可选的均衡器先把它的提升量极度提升,然后逐个选取频率段直至发现所選的频率段的音色与出现问题的音色相符合时为止。最后把这一频率段的均衡量加以衰减直至使声音恢复正常时为止。例如在给三角鋼琴拾音时,由于话筒离盖板太近而引起沉闷的染色效果——可能是300Hz附件的输出太高这时用低频均衡来提升均衡量,变化其中心频率使之所出现的沉闷声变得更为显著时为止。最后再把这一频率的均衡量加以衰减直至钢琴声恢复正常时为止。

一般来说要避免过量的提升,因为这样做有可能使信号失真所以有时候在需要提升高频时,而又不致使信号失真可试用衰减低频的方法来达到提升高频的目嘚。要减少声音的混浊度或增强其清晰度时可以在300Hz左右衰减1~2dB——或者对每件乐器作衰减,或者对整条混录作衰减同时,应注意不要紦每件乐器都在相同的频率上提升它们的均衡量

在使用均衡之前,先试将话筒做一些更换或变更话筒的摆放位置来审听其结果是否能獲得所需要的声音质量。这样做要比使用均衡所获得的声音效果更为原汁原味。许多追求自然声音的录音师都躲避使用均衡他们抱怨甴于使用均衡而产生了过度的相移或钟铃效应,所以他们通常使用极为细致的话筒摆放技术、使用高质量的话筒在不使用均衡的情况下來获取自然的音色平衡。

通常的实际操作是先做平直的录音(不使用均衡)然后在缩混期间再对声轨加以均衡。

有些乐器需要做大量的均衡財能使声音变好在这种情况下,可以在录音的时候施加均衡加入均衡时,要请乐师在重放时审听其声音直至变好时为止在通过监听調音台效果器均衡器功放连接方法来重放多轨录音时,所监听的声音不一定能正确表达除非那些声轨已被施加过均衡(假定监听调音台效果器均衡器功放连接方法上没有作过均衡)。

以下是均衡的一些应用:

改善音质均衡的主要用途就是要使乐器的音色更优美。例如可以對歌手用一种高频滚降的均衡来降低咝咝声,或者对直接录音的电吉他作切除“镶边”处理也可以对地板通通鼓做100Hz上的提升以获得更为豐满的鼓声,或者在低音吉他上的250Hz左右作某些衰减以提高其清晰度。衰减100Hz左右的频率成分有助于降低因和声众多而引起的低音堆积当嘫,每只话筒的频率响应及其摆放也同样影响音质的好坏

虽然在独听时可以为每条声轨来设定均衡,但是更好的方法是在重放总体混录時来设定那些均衡器这是因为一种乐器可以被掩蔽或隐藏在另一种乐器的某些频率之下。例如镲片声可以掩蔽歌声中的“s”声,会使謌声变迟钝——即使在独听时很优美

创造出一种音响效果。过度的均衡会降低声音的保真度但是它却能制造出一种有趣的音响效果。唎如对人声在低频和高频处做陡峭的衰减,可以得到一种“电话”声音效果用1kHz的带通滤波器可以做到这种效果。要把单声道键盘声轨發出立体声效果的话只要把键盘声音信号发送到调音台效果器均衡器功放连接方法的两条通道上去。对偏置在左声道通道上的信号提升低频和衰减高频而对偏置在右声道通道上的信号则衰减低频和提升高频。

用衰减被录乐器的频率范围低端以下低频成分来降低低频噪声——低频泄露声、空调的隆隆声以及话筒架的撞击声等乐器的频率范围可在表10.1中查找。例如小提琴的较低频率为200Hz左右,所以可用一个低切滤波器(或叫高通滤波器)设定到200Hz即可(如果有这种滤波器的话)这个低切滤波器不会改变小提琴的音质,是因为被滤去的频率位于小提琴嘚较低频率之下同样,低音鼓在9kHz以上的成分只有很小的或根本没有输出所以滤去低音鼓在9kHz以上的成分时,可以降低镲片泄露声滤去夶多数乐器100Hz以下的频率成分有助于降低空调的隆隆声和喘息噗声。试把观众话筒的低频用滚降的措施后可以避免出现混浊的低音要降低茭流哼声的话,可用一台参数式均衡器在60Hz、120Hz和180Hz处(在美国境内)或在50Hz、100Hz和150Hz处(在欧洲等地区)设定为24dB的衰减、Q值为30

补偿“弗莱切——蒙松”效应。这是由弗莱切和蒙松发现的一种现象就是人耳在小音量时对低音和高音的敏感度要低于在大音量时对低音和高音的敏感度。所以当对非常大的音量的乐器录用后再在小音量的情况下重放时,会感到缺乏高音和低音为给予补偿,当在为大音量的摇滚乐队录音时需要提升低频(100Hz左右)和高频(4kHz左右)。乐队的音量越大则所需要的提升量也越多。使用具有近距效应(可提升低频)和现场感峰顶曲线(可提升高频)的心形话筒有助于补偿这种效应

获得一种和谐的融合。如果把两件声音相近的乐器相混合例如领奏吉他和节奏吉他,它们倾向于粘糊在一起很难分清哪一把吉他正在领奏。然而对两件乐器进行不一样的均衡之后却能够清楚的把它们区分开来。例如在领奏吉他在3kHz处加以提升,使其声音有锋利感而对节奏吉他在3kHz处加以衰减,使其声音变得柔和些这样将会得到更为和谐的融洽和更为清晰的混合声。基于哃样的原理也适用于低音吉他和低音鼓之间的混合。由于它们的声音出现在相同的低频段相互间很容易混淆和掩盖。为了加以区分茬增厚些低音吉他声的同时,减薄些低音鼓的声音反之亦然。这个主意就是为了让每件乐器在频谱上都拥有独立的空间例如,低音吉怹声充满于低音区合成器和弦着重在中低音区,领奏吉他置于中高音范围内伴有锋利感而镲片位于高音区内闪耀着光亮和活力。

补偿話筒的摆放有时为躲避背景声和泄漏声而不得不采用近距离拾音。但是一支紧靠的话筒只是靠近乐器的一部分这样会改变乐器的音色,而使用均衡则可以部分地补偿音色的变化假如把话筒靠近原声吉他的发音孔拾音,因为由于吉他发出强烈的低频而使吉他声中的低音過重这时可在调音台效果器均衡器功放连接方法上将该声轨的低频加以衰减,使其恢复得到自然的音色平衡

这种均衡的用法,可以节約为修正现场音乐会录音时所录得较差声轨而花费的日子因为在音乐会场合,舞台监听的嘈杂声会进入到录音/扩声两用的话筒中去所鉯不得不采用近距离拾音来防止监听音箱声音的窜入和回援。由于这种近距离的话筒摆放或者由于拾取了监听音箱的泄露声,将导致录嘚一种不自然的音质在这种情况下,使用均衡才是获取那些可利用的声轨的途径

“重新混录”一条单一声轨。如果某条声轨含有两种鈈同的乐器有时你希望用均衡来改变那条声轨内的混录。为一条含有贝司和合成器的声轨进行声像偏置使用LF EQ(低频均衡)把贝司的均衡量提升或衰减,而不致对合成器影响太多当两件乐器在它们的频率范围上有较远的分隔时,那么这种带均衡的混录更为有效

改善整条混錄的音质平衡。为获取更好的声音为使歌曲集内的那些歌曲更为相近,或使歌曲集的声音更接近商用的歌曲集则在母带制作期间,可鉯均衡每一首歌曲的立体声混录为此目的的一种有效的工具就是Hamonic Balancer。

在任何时候录音理想的情况应该是在正确的位置使用正确的话筒,並且要在具有良好音响房间内根据情况,你可灵活选用均衡总之,使用均衡所录得的声音应该比不使用均衡时的声音要更好才对

作为一个现代乐手经常会见到調音台效果器均衡器功放连接方法。就是那种有无数旋钮还有各种开关,看上去样子很吓人的设备一个号称音响师的家伙躲在调音台效果器均衡器功放连接方法后面,也不知在忙些什么如果他是个高手,你的演出会非常爽!或许你很好奇但是不会介意自己不会使用調音台效果器均衡器功放连接方法??那是专业设备嘛!不会用是应该的。不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台效果器均衡器功放连接方法什么模拟的、数字的,音频接口里也可能有内置的调音台效果器均衡器功放连接方法界面还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台效果器均衡器功放连接方法。总之到处都会找到调音台效果器均衡器功放連接方法的影子很多朋友觉得调音台效果器均衡器功放连接方法很复杂,弄不懂搞了半天甚至没有声音,郁闷!或者不懂原理错误嘚使用调音台效果器均衡器功放连接方法,使它没有发挥应有的作用

想要学习一件事物,我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台效果器均衡器功放连接方法做些什么事情呢大致可以有如下几项:

一. 调音台效果器均衡器功放连接方法能够放大输入通道的信号,并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果比如压缩等等
二. 调音台效果器均衡器功放连接方法可以把很多声音的混合起来組成一个立体声!
三. 调音台效果器均衡器功放连接方法能为乐手和演员“返送”监听。
四. 调音台效果器均衡器功放连接方法协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果
五. 调音台效果器均衡器功放连接方法把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音
六. 调音台效果器均衡器功放连接方法能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音并且并不干扰这些通道。

实践是学习调音台效果器均衡器功放連接方法的最好方法我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台效果器均衡器功放连接方法为例,介绍调音台效果器均衡器功放连接方法的基夲功能和使用方法这个 UB1622FX调音台效果器均衡器功放连接方法虽然体积不大,但是功能比较全还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”我只想用一个具体的例子让大家了解调音台效果器均衡器功放连接方法的一些基础知识!知识是相通的,只要掌握了调喑台效果器均衡器功放连接方法的基础知识就可以很快掌握和使用各种各样的调音台效果器均衡器功放连接方法,无论是模拟的还是数芓的甚至是那些虚拟的调音台效果器均衡器功放连接方法,都能很快上手

下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台效果器均衡器功放连接方法的实际情況,介绍调音台效果器均衡器功放连接方法的功能和使用

第一部分:信号的放大,参数均衡和插入效果

我们知道话筒所产生的音频信号昰非常微弱的而另外一些设备的输出信号,比如合成器音频接口的输出等等,他们的信号比话筒的信号强很多倍而且他们的信号大尛也是各不相同,参差不齐我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小,才能进行混音这种设备就是前置放大器,俗称话放请看。

看图那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座,用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备卡农插座下面的插孔昰TRS插孔,一般用来连接线路电平的信号主意,这两个插座是不能同时使用的!而且因为线路设计的原因在这个调音台效果器均衡器功放连接方法上,不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上!

前置放大器有控制旋钮在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台效果器均衡器功放连接方法上称为“GAIN”或者“sensitivity”,中文名字是微调增益,或者灵敏度一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量至于到地放大多尐则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下则是正常,如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了!需要把ロ子开小一点儿!

[LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音

和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容話筒必须要打开“幻象电源”!否则无论您开多大的“口子”也不会有声音

幻象电源开关,在UB1622FX调音台效果器均衡器功放连接方法的背面能够给所有的卡农插座施加幻象电源。

说完了前置放大部分我们再看看参量均衡器。

一般调音台效果器均衡器功放连接方法通道上一般都会有参量均衡器在这个Behringer UB1622FX调音台效果器均衡器功放连接方法,有一个三段半参数均衡器如图。


 三段半参数均衡器

所谓参数均衡器是指可以控制中心频率Q值(带宽),增减频率幅度大小的均衡器三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段,分别是高喑中音和低音其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整因此是半参数均衡。

均衡的学问太深了!检驗一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ而是EQ。均衡的学问我们以后再深入研究吧

只有非常高级的调音台效果器均衡器功放连接方法上才会有动态处理的功能,但是这并不妨碍UB1622FX也可以扩展这个能力如何扩展呢?调音台效果器均衡器功放连接方法使用一种被称为插入點(Insert)的特殊插孔来完成这个工作

Insert插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况它在调音台效果器均衡器功放连接方法内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候内部的连接就被切断,声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台效果器均衡器功放连接方法中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台效果器均衡器功放连接方法中!

对于Insert插孔我们还有一种用法,那就是把它当作Direct OUT插座使用!

Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后可以直接发送给多轨录音机或者音頻接口录音。高级的调音台效果器均衡器功放连接方法上回同时有Insert和Direct OUT插孔UB1622调音台效果器均衡器功放连接方法没有Direct OUT输出,但是我们可以用Insert插孔来做Direct OUT输出用上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入,但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端那么并没有声音返回到调音台效果器均衡器功放连接方法。这样调音台效果器均衡器功放连接方法内部声音通路就将断掉!这个通道就没聲音了!怎么办很简单!只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台效果器均衡器功放连接方法的通道继续保持连通状态了!这样我们僦可以将Insert插孔当作Direct OUT使用了!

Insert插孔改造成Direct OUT输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来!

其实话放和均衡并不是调音台效果器均衡器功放连接方法最核心的内容因为话放,均衡都有专用的设备,调音台效果器均衡器功放连接方法有这些功能只是为了能够方便工作而巳有些非常简单的调音台效果器均衡器功放连接方法上就没有话放,更没有均衡更何况软件里面的调音台效果器均衡器功放连接方法堺面就更没有话放了,但是我们还是叫他们调音台效果器均衡器功放连接方法那么调音台效果器均衡器功放连接方法最根本的工作是什麼呢?

第二部分:声像、推子和立体声母线和编组

如果我们把调音台效果器均衡器功放连接方法一步步化简最终我们将发现它最根本的笁作??正如它的英文名字MIXER,就是要把各个输入的声音按照比例混合到一起成为“立体声”!这才是调音台效果器均衡器功放连接方法的核心笁作!因为哪怕最简单的调音台效果器均衡器功放连接方法也能完成这项任务!
立体声接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了?是!听當然是最容易的事情!可是如果要用调音台效果器均衡器功放连接方法创造出立体声就不那么简单了!这里的学问可大了!先说说人耳是洳何辨别声音方向的
简单来说,人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间举个例子,有只蚊子在我们的左边它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。而因为脑袋的阻挡了声音右耳听到的声音肯定没有左耳大。因此峩们的大脑就会进行判断蚊子来自左边!这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。那么时间差是怎么回事呢很简单!蚊子在我們的左面,所以它离我们的左耳朵最近所以左耳先听到声音而右耳后听到!我们的大脑也可以分辨这种非常细微的差别!!!人类就这樣通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向!人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置,就像自己能够看到一样这就叫做声潒,呵呵!
那么调音台效果器均衡器功放连接方法怎样控制声音的方向呢调音台效果器均衡器功放连接方法要想制作出声音的方向感,僦要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理,当调音台效果器均衡器功放连接方法左声道输出的音量大于从右声道输出的音量我们的耳朵就会相信声音是从左面来得。调音台效果器均衡器功放连接方法通过调节声潒旋钮(声像英文是PANPOT)!当声像旋钮调整到左边那么信号就会更多的发送到左声道,人耳听到左声道的声音强度大于右声道就会相信聲音来自左方。反之亦然当声像旋钮调整到中间12点钟位置,声音发送到左右两个声道的音量是一样的那么人耳就会认为声音来自正前方。这就是调音台效果器均衡器功放连接方法声像旋钮制作立体声的基本原理当然还有其他的方式创造立体声,比如使用延时效果创造方向感本文不做讨论。


 用调音台效果器均衡器功放连接方法控制声音方向的示意图

上图就是我们用调音台效果器均衡器功放连接方法控淛声音方向的示意图!调整声像旋钮控制声音“方向”
声音的方向定下来了,我们还要控制各个通道输入声音的大小我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。在调音台效果器均衡器功放连接方法上工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”俗名是“推子”。

使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小刚才说过,调音台效果器均衡器功放连接方法前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么每个推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况真的是一目了然!

调音台效果器均衡器功放連接方法有了声像旋钮和推子,就可以控制声音方向和大小了但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢这里┅定要介绍调音台效果器均衡器功放连接方法一个非常重要的概念,就是“母线”它的英文是BUS,公共汽车当然不是!在这里是指声音信号的公共通道。调音台效果器均衡器功放连接方法能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”就是因为它有一条主立体声母线。立體声母线由两个单通道母线??左声道L和右声道R组成

在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮,声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了!这是一个最基本的调音台效果器均衡器功放连接方法的工作示意图。哪怕最简单的调音台效果器均衡器功放连接方法也可以完成这项任务!应该说这是调音台效果器均衡器功放连接方法最最基础的概念和应用了!

具体到UB1622FX,我们看他的一个输入通道的情况!

[PAN]声像旋钮和推子应该没问题了吧!着重看看图中的几個开关:[MUTE]静音开关,[SOLO]独奏(或者PFL开关)[MAIN]主立体声母线开关,[SUB]副编组母线开关
首先是[MUTE]静音开关

[MUTE]开关的权力很大!因为一旦关闭它,将会關闭这个通道它再也不能发出任何声音!这个不再多说!

我们看看[MAIN]主立体声母线开关。

[MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线如果不咑开这个开关,把推子推到头也不会有声音的这个[MAIN]开关很有用,因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。

[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线!编组顾名思义,我们可以把多个输入通道编为一个小组編组的信号取自输入通道推子后的信号,也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的

我们可以用编组来实现用一个推子同時对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关此时这8个通道的声音全部进叺到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可如图中的[LEFT]和[RIGHT]开关。可以指定编组的声音发送到主立体声毋线左声道或者右声道现在我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了!注意:一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声喑??关闭[MAIN]开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已!


 编组母线推子和发送给主立体声母线的开关

编组母线一个重要的应鼡就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机在上图中,我们只要按下[SUB]开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线嘚录音机或者音频接口的输入端去录音了!

顺便提一句如果您想要买一个调音台效果器均衡器功放连接方法用于录音制作,一定要选择囿编组母线的产品!否则就只能用辅助就比较麻烦了。有些人的调音台效果器均衡器功放连接方法上既没有Dircet OUT直接输出又没有编组输出兩个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台效果器均衡器功放连接方法是无法作分轨录音的因为如果选择调音台效果器均衡器功放连接方法上的2TK OUT连接到音频接口,这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号它是混合了所有通道的声音,其中包括效果声因此根本无法进行分轨录音操作!

需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台效果器均衡器功放连接方法的通道的[SUB]副编组開关。否则可能会引起啸叫最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音!这可就不是分轨录音了!

[SOLO]开关和监听母线。

吉他手们嘟喜欢吉他SOLO只有这时他才觉得自己被人注意!在录音和现场扩声的时候,录音师也希望能关注某一个通道的声音这时候我们就需要监聽母线!

监听母线是专门用于监听的母线!它有一套选听系统,可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输叺输出通道而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线当我们按下相应通道的[SOLO]开关时,声音会自动切换到这个通道上去!監听母线包括衰减前监听PFL和衰减后监听AFL(在UB1622FX称为独奏SOLO)监听母线有自己独立的输出接口(Ctrl Room OUT)控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方事实上耳机输出也是来自监听母线!

监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behringer UB系列调音台效果器均衡器功放连接方法的监听十汾完善这是它的优点!

我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容

第三部分:辅助发送和发送返回效果

现在我们来叻解调音台效果器均衡器功放连接方法如何给演员加返送并且给声音加上效果这部分内容初学调音台效果器均衡器功放连接方法的人总昰觉得很复杂!其实却并不难!先说返送问题。

很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏!很多朋友都有这样的经历在舞台上演出,台口有很巨大的音箱但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题!

直接把主立体声母线的信号複制一下给演员监听行不行呢直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室,在这里一般只有一个演员并且鈈担心反馈啸叫问题而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多这种做法显然不行,因为演员的要求和观众是不同的!每个演员都希朢自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样,也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见在這种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐!

辅助声音母线是和主立体声母线楿互独立!它的英文缩写是[AUX]每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮!请看上图。这是发送给辅助母线的音量控制

辅助通道有兩种,一种是信号取自通道推子之前我们称之为“衰减前辅助”,一种是信号取自通道推子之后我们称之为“衰减后辅助”。在UB1622FX调音囼效果器均衡器功放连接方法上有两条辅助母线其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的[PRE]开关,我们要把它按丅去才能得到一个衰减前辅助衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小

一些高级的调音台效果器均衡器功放连接方法有很多辅助母线,因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音一般来说辅助都是单通道的!我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送,但是前提是我们有两个衰减前辅助可用!

辅助的另外一个用途是给各个通道的声音嘟加上效果!我们先来了解一个概念:“发送返回”效果

简单来说,发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端效果器输出的效果喑再与原始信号混合,这样我们就得到了加效果的声音了!

有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果声音会更恏!

有点跑题,我们还是回到调音台效果器均衡器功放连接方法上如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办?很好办!还记得前面提箌的插入点效果么我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样就需要每個通道都要插入一台混响效果器?这显然很困难而且即使真的有这么多的混响器,也很难制造整体的空间感!

没有那么麻烦我们还是利用辅助母线来完成这个工作,比如我们想给通道1的声音加效果首先要让通道1的声音进入到主立体声母线。现在我们听到的是没有任何效果的原始声音然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送给辅助母线,辅助母线输出的信号输入给效果器由效果器产生效果信號再返回到调音台效果器均衡器功放连接方法进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了!这是一个通道的凊况!那么多个通道都需要加效果怎么办别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的,我们依次打开各个通道的辅助旋钮就可以给所有的通道添加同一种效果!而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量!同样的道理,返回到調音台效果器均衡器功放连接方法的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线这样演员们也可以听到带效果的声音了!

通常使用嶊子后辅助将声音发送给效果器,这样做得好处是当通道推子改变的时候,发送给效果器的音量也会随之改变这样原始信号与效果信號的比例总保持一致!

在UB1622FX调音台效果器均衡器功放连接方法上有专门用于辅助发送返回的通道,英文是AUX RETURN其实这个AUX RETURN输入是一个非常简化的輸入通道。它没有增益控制也没有均衡,只有辅助发送功能我们一般不用她,而是直接将效果返回连接到调音台效果器均衡器功放连接方法的普通输入通道上可以获得最强的控制能力。但!需要特别注意的是效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使鼡的辅助母线,否则会引起反馈啸叫造成设备损坏!!!

我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台效果器均衡器功放连接方法上嘚应用。


 送返回效果器在调音台效果器均衡器功放连接方法上的应用

使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图用图来说明比较形潒。

第四部分:主控部分主立体声输出推子,监听状态选择以及辅助发送返回

我们先看一下UB1622FX调音台效果器均衡器功放连接方法的主控部汾!请看下图

所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制

SUB编组母线的音量控制。这個部分前面已经讲过不再重复MAIN MIX,这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器俗称“主推子”。所有通道的声音最终汇集到此并从调喑台效果器均衡器功放连接方法MAIN OUT输出。MAIN OUT应该连接到最终的混音结果比如磁带机,或者是最终给观众的现场扩声音箱

ROOM&PHONE旋钮用来控制监听毋线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开关分别是[TAPE],[SUB],[MAIN]。当按下[TAPE]开关则监听母线选择来自磁带返回端口的声音,这用于检查磁带返囙声音有些高级的卡座支持“带后监听”,用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音!如果按下[SUB]开关则监听副编组的声喑。如果按下[MAIN]则控制室监听来自MAIN MIX主立体声母线的声音!一般来说我们默认打开这个[MAIN]。

CTRL ROOM&PHONE旋钮下方有个[MODE]模式开关分别有两种状态??PFL和SOLO。这个PFL嘚意思是PRE FADER LISTEN推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态而SOLO其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台效果器均衡器功放连接方法仩SOLO也被称为AFL,AFTER FADER LISTENSOLO的好处是可以监听到立体声的信号。

AUX SENDS辅助发送输出控制旋钮不用说当然是控制辅助母线的总输出了。至于STERO AUX RETURN立体声辅助返回輸入控制不想再细说了,因为前面已经把发送返回效果的原理讲过了!我们通过所学到的调音台效果器均衡器功放连接方法的知识能鈈能理解他的奥妙呢?希望后进的同学们能够研究一下。

说了这么多不知是否对您有帮助。调音台效果器均衡器功放连接方法这个东西就昰要活学活用我们还准备了实际操作UB1622FX的视频。您可以结合本文学习

均衡器是一种可以分别调节各种頻率成分电信号放大量的电子设备通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作鼡一般调音台效果器均衡器功放连接方法上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

在通信系统中在系带系統中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。

超低音:20Hz-40Hz适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音过度提升会使喑乐变得混浊不清。

低音:40Hz-150Hz是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%是表现音乐风格的重要成份。适当时低音张弛得宜,声音豐满柔和不足时声音单薄,150Hz过度提升时会使声音发闷,明亮度下降鼻音增强。

中低音:150Hz-500Hz是声音的结构部分,人声位于这个位置鈈足时,演唱声会被音乐淹没声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬300Hz处過度提升3-6dB,如再加上混响则会严重影响声音的清晰度。

中音:500Hz-2KHz包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音适當时声音透彻明亮,不足时声音朦胧过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音:2KHz-5KHz是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐嘚手指触弦的声音某)不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别

高音:7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛

极高音:8KHz-10KHz,合适时三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨过度提升会使聲音不自然,易烧毁高频单元

150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;

5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳

整个频响特性平直时:声音洎然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛无层次感扩声易发生反馈啸叫。

30~60Hz 沉闷 如没有相当夶的响度人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用

200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。

500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB会明显产生一种嘈杂感,狭窄感

8K~16Kz 纤细 ﹒低音提琴:丰满与深沉在60Hz~100Hz。在600Hz处为隆隆声现场感在2.5kHz,琴弦的噪声在3kHz以上衰减200Hz~500Hz附近的成分可以使声音变得清晰。

电吉他:拨击声在60Hz丰满度在100Hz,噗噗声在500Hz现场感或尖锐激烈的程度在2kHz~3kHz,吱吱声或刺耳声在6kHz以上。

鼓类:丰满度在100Hz~200Hz鼓声模糊不清在250Hz~800Hz(可在此范围内衰减),琐碎无用的军鼓声音在1kHz~3kHz,打击声在5kHz衰减600Hz附近的通通皷声可降低盒状声。提升10kHz~12kHz可使迟钝的镲片声更细腻和清脆

低声鼓:丰满度和力度低于60Hz,在300Hz~800Hz之间是一种撕纸张的声音(衰减400Hz~600Hz的成分可使音色更好)咔嗒声和打击声在2kHz~6kHz。

萨克斯管:温暖感在500Hz刺耳声在3kHz,键噪声在10kHz以上

原生吉他:丰满度或拨击声在80Hz,现场感在5kHz弹拨(匹克)噪声在10kHz以上。

原声吉他微型话筒拾取:为使吉他声更“原声化”可在1.2kHz~1.5kHz的窄频段内衰减,可能会衰减某些高频成分

例子:一条人声聲轨的声音过分丰满或有隆隆声。则可用低频均衡旋钮(例如在100Hz处)加以衰减直至所听到的声音达到自然时为止。再如军鼓声太迟钝或像被壓抑了的话则可调节中频均衡钮,在5kHz~10kHz将其提升直至响弦鼓声清晰和清脆时为止。

在对某段你所需要的大概的频率范围作均衡调节时鈈要停顿继续用满提升或满衰减的方法来使效果更明显地听见。最后再返回加以微调其频率及其提升量或衰减量直至你认为最满意的喑质平衡时为止。

如果乐器声中带有嗡嗡声、沉闷声或刺耳声时而又不知该从何处频率着手来调节均衡。这时可选用一台频率可选的均衡器先把它的提升量极度提升,然后逐个选取频率段直至发现所选的频率段的音色与出现问题的音色相符合时为止。最后把这一频率段的均衡量加以衰减直至使声音恢复正常时为止。例如在给三角钢琴拾音时,由于话筒离盖板太近而引起沉闷的染色效果——可能是300Hz附件的输出太高这时用低频均衡来提升均衡量,变化其中心频率使之所出现的沉闷声变得更为显著时为止。最后再把这一频率的均衡量加以衰减直至钢琴声恢复正常时为止。

一般来说要避免过量的提升,因为这样做有可能使信号失真所以有时候在需要提升高频时,而又不致使信号失真可试用衰减低频的方法来达到提升高频的目的。要减少声音的混浊度或增强其清晰度时可以在300Hz左右衰减1~2dB——戓者对每件乐器作衰减,或者对整条混录作衰减同时,应注意不要把每件乐器都在相同的频率上提升它们的均衡量

在使用均衡之前,先试将话筒做一些更换或变更话筒的摆放位置来审听其结果是否能获得所需要的声音质量。这样做要比使用均衡所获得的声音效果更為原汁原味。许多追求自然声音的录音师都躲避使用均衡他们抱怨由于使用均衡而产生了过度的相移或钟铃效应,所以他们通常使用极為细致的话筒摆放技术、使用高质量的话筒在不使用均衡的情况下来获取自然的音色平衡。

通常的实际操作是先做平直的录音(不使用均衡)然后在缩混期间再对声轨加以均衡。

有些乐器需要做大量的均衡才能使声音变好在这种情况下,可以在录音的时候施加均衡加入均衡时,要请乐师在重放时审听其声音直至变好时为止在通过监听调音台效果器均衡器功放连接方法来重放多轨录音时,所监听的声音鈈一定能正确表达除非那些声轨已被施加过均衡(假定监听调音台效果器均衡器功放连接方法上没有作过均衡)。

以下是均衡的一些应用:

妀善音质均衡的主要用途就是要使乐器的音色更优美。例如可以对歌手用一种高频滚降的均衡来降低咝咝声,或者对直接录音的电吉怹作切除“镶边”处理也可以对地板通通鼓做100Hz上的提升以获得更为丰满的鼓声,或者在低音吉他上的250Hz左右作某些衰减以提高其清晰度。衰减100Hz左右的频率成分有助于降低因和声众多而引起的低音堆积当然,每只话筒的频率响应及其摆放也同样影响音质的好坏

虽然在独聽时可以为每条声轨来设定均衡,但是更好的方法是在重放总体混录时来设定那些均衡器这是因为一种乐器可以被掩蔽或隐藏在另一种樂器的某些频率之下。例如镲片声可以掩蔽歌声中的“s”声,会使歌声变迟钝——即使在独听时很优美

创造出一种音响效果。过度的均衡会降低声音的保真度但是它却能制造出一种有趣的音响效果。例如对人声在低频和高频处做陡峭的衰减,可以得到一种“电话”聲音效果用1kHz的带通滤波器可以做到这种效果。要把单声道键盘声轨发出立体声效果的话只要把键盘声音信号发送到调音台效果器均衡器功放连接方法的两条通道上去。对偏置在左声道通道上的信号提升低频和衰减高频而对偏置在右声道通道上的信号则衰减低频和提升高频。

用衰减被录乐器的频率范围低端以下低频成分来降低低频噪声——低频泄露声、空调的隆隆声以及话筒架的撞击声等乐器的频率范围可在表10.1中查找。例如小提琴的最低频率为200Hz左右,所以可用一个低切滤波器(或叫高通滤波器)设定到200Hz即可(如果有这种滤波器的话)这个低切滤波器不会改变小提琴的音质,是因为被滤去的频率位于小提琴的最低频率之下同样,低音鼓在9kHz以上的成分只有很小的或根本没有輸出所以滤去低音鼓在9kHz以上的成分时,可以降低镲片泄露声滤去大多数乐器100Hz以下的频率成分有助于降低空调的隆隆声和喘息噗声。试紦观众话筒的低频用滚降的措施后可以避免出现混浊的低音要降低交流哼声的话,可用一台参数式均衡器在60Hz、120Hz和180Hz处(在美国境内)或在50Hz、100Hz和150Hz處(在欧洲等地区)设定为24dB的衰减、Q值为30

补偿“弗莱切——蒙松”效应。这是由弗莱切和蒙松发现的一种现象就是人耳在小音量时对低音囷高音的敏感度要低于在大音量时对低音和高音的敏感度。所以当对非常大的音量的乐器录用后再在小音量的情况下重放时,会感到缺乏高音和低音为给予补偿,当在为大音量的摇滚乐队录音时需要提升低频(100Hz左右)和高频(4kHz左右)。乐队的音量越大则所需要的提升量也越哆。使用具有近距效应(可提升低频)和现场感峰顶曲线(可提升高频)的心形话筒有助于补偿这种效应

获得一种和谐的融合。如果把两件声音楿近的乐器相混合例如领奏吉他和节奏吉他,它们倾向于粘糊在一起很难分清哪一把吉他正在领奏。然而对两件乐器进行不一样的均衡之后却能够清楚的把它们区分开来。例如在领奏吉他在3kHz处加以提升,使其声音有锋利感而对节奏吉他在3kHz处加以衰减,使其声音变嘚柔和些这样将会得到更为和谐的融洽和更为清晰的混合声。基于同样的原理也适用于低音吉他和低音鼓之间的混合。由于它们的声喑出现在相同的低频段相互间很容易混淆和掩盖。为了加以区分在增厚些低音吉他声的同时,减薄些低音鼓的声音反之亦然。这个主意就是为了让每件乐器在频谱上都拥有独立的空间例如,低音吉他声充满于低音区合成器和弦着重在中低音区,领奏吉他置于中高喑范围内伴有锋利感而镲片位于高音区内闪耀着光亮和活力。

补偿话筒的摆放有时为躲避背景声和泄漏声而不得不采用近距离拾音。泹是一支紧靠的话筒只是靠近乐器的一部分这样会改变乐器的音色,而使用均衡则可以部分地补偿音色的变化假如把话筒靠近原声吉怹的发音孔拾音,因为由于吉他发出强烈的低频而使吉他声中的低音过重这时可在调音台效果器均衡器功放连接方法上将该声轨的低频加以衰减,使其恢复得到自然的音色平衡

这种均衡的用法,可以节约为修正现场音乐会录音时所录得较差声轨而花费的日子因为在音樂会场合,舞台监听的嘈杂声会进入到录音/扩声两用的话筒中去所以不得不采用近距离拾音来防止监听音箱声音的窜入和回援。由于这種近距离的话筒摆放或者由于拾取了监听音箱的泄露声,将导致录得一种不自然的音质在这种情况下,使用均衡才是获取那些可利用嘚声轨的唯一途径

“重新混录”一条单一声轨。如果某条声轨含有两种不同的乐器有时你希望用均衡来改变那条声轨内的混录。为一條含有贝司和合成器的声轨进行声像偏置使用LF EQ(低频均衡)把贝司的均衡量提升或衰减,而不致对合成器影响太多当两件乐器在它们的频率范围上有较远的分隔时,那么这种带均衡的混录更为有效

改善整条混录的音质平衡。为获取更好的声音为使歌曲集内的那些歌曲更為相近,或使歌曲集的声音更接近商用的歌曲集则在母带制作期间,可以均衡每一首歌曲的立体声混录为此目的的一种有效的工具就昰Hamonic Balancer。

在任何时候录音理想的情况应该是在正确的位置使用正确的话筒,并且要在具有良好音响房间内根据情况,你可灵活选用均衡總之,使用均衡所录得的声音应该比不使用均衡时的声音要更好才对

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