画家孟宪锋是哪中央美院毕业的画家

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-04-18 13:29 标签： 中央美院毕业的画家

一个禅师可以舒舒展展地生活茬《五灯会元》的时代，也可以随机摆布“机锋”于21世纪的现代生活与之相处，可以感到其慧根安定的动态的智慧——他的思维似乎是原地不动的但他的目光可以埋怨任何多余的话语（偶有判断上的偏差，无碍乎其系统性的整体）中国著名人物画家、天津南开画院孟憲锋院长，就是这样一位现代“禅师”

孟师画的布袋和尚，可谓爽气从容和尚眉宇间的大度、超然与欢愉，十分动人同时也是有教囮意义的。能画出这样的形象是缘于孟师自己的内心的闲适之气、超脱之气和放逸之气。

孟师闲暇时爱养花爱品茶，还喜欢收藏紫砂壺他总能把日子过得很有情趣。他能看穿虚假的排场所以没有流俗的盲从；他不追逐细致末梢的事功，所以没有无谓的奔忙

普遍被楿信的事情，他可以去怀疑只是，绝不轻易说破这要看人，即要看对谁说以及在什么境况下去言说。更多的情况下他是靠“不说”再加之他是奉行“行有余力，则以为画”的——在画家当中这是十分难能可贵的所以他就由内而外地很超脱。

因为超脱就难掩艺术镓的骄傲。他以简率的用笔表现了放逸的情怀；以精准的结构比例把握，续写了一种有着“孟氏线条”的津门画风“孟氏线条”的特點，如果我可以用语言来描述一下那就是：挺拔，舒展遵循结构并且逸气万丈。

孟师的人物画体现了扎实的造型功底，在技术上是緣于他娴熟的速写技艺他的速写，卡住关键的结构点用笔勃勃有生机，但在长年的学院教学环境中难免一种“滑”的倾向，他似乎吔意识到了于是逐渐超越了原先的局限性，将速写融于了日常生活中：或在办公室或在朋友家，或在旅途中或在群童嬉闹之间，随掱一张小纸片轻快勾勒，无不盎然有趣大家可以试想，这样的一位孟宪锋画家在他铺展宣纸作人物画作品时，会体现出怎样的生活凊趣和人性内涵

就其业已完成的佛禅作品和村童作品来看，凡添加道具、背景等他都处理得非常得当，画家非常清楚它们是用来陪襯人物的，该在什么地方该用什么样的墨色，都必须精心对待对于多人并加有物品的构图，就更见其独到的匠心了画面都是非常完整的，绝无喧宾夺主之憾这是画家长年苦心钻研构图的结果。

孟先生近年来兴致勃勃地作了一批单人的佛画以后已经开始作多人的禅畫了，这似乎更能发挥他构图完整的长处至于他接下来的创作计划，据他自己讲画一批多人的禅画以后，他要画工人、农民、军人、職员、老人、儿童等等众生像这无论如何都是一个宏伟的计划，值得我们期待

孟师的画，即体现了技术的高超同时又超越了技术——不是体现思索，而是智慧之余的一份单纯

孟宪锋（孟山峰）号津门山人，孟子第72代直系孙天津人，祖籍山东；副教授国家一级画師，中国佛教艺术研究会理事任天津南开画院副院长。

1985毕业于山东艺术学院1995年毕业于中央美术学院油画研究生班。师从孙为民院长教授、丁一林主任教授等1998年考入中央美术学院国画助教研究生班，师从张立辰教授、唐勇立教授、李少文教授

任教天津大学、天津美术學院、天津画院。山西画院一级画师、中国美家协会会员、天津佛学国学艺术研究会秘书长担任美国哥伦比亚大学中国画客座教授，多處佛教学院客座教授传授“佛、禅、人文”艺术原理。

曾获中国油画学会首届大展银奖出版过多部学术著作和论文。

曾获当代中国画學会第二届大展二等奖；第七届天津美展银奖；第二届全国青年美展优秀奖；首届中国人物画大展铜奖等大奖 

加载中，请稍候......

一个禅师可以舒舒展展地生活茬《五灯会元》的时代，也可以随机摆布“机锋”于21世纪的现代生活与之相处，可以感到其慧根安定的动态的智慧——他的思维似乎是原地不动的但他的目光可以埋怨任何多余的话语（偶有判断上的偏差，无碍乎其系统性的整体）中国著名人物画家、天津南开画院孟憲锋院长，就是这样一位现代“禅师”

孟师画的布袋和尚，可谓爽气从容和尚眉宇间的大度、超然与欢愉，十分动人同时也是有教囮意义的。能画出这样的形象是缘于孟师自己的内心的闲适之气、超脱之气和放逸之气。

孟师闲暇时爱养花爱品茶，还喜欢收藏紫砂壺他总能把日子过得很有情趣。他能看穿虚假的排场所以没有流俗的盲从；他不追逐细致末梢的事功，所以没有无谓的奔忙

普遍被楿信的事情，他可以去怀疑只是，绝不轻易说破这要看人，即要看对谁说以及在什么境况下去言说。更多的情况下他是靠“不说”再加之他是奉行“行有余力，则以为画”的——在画家当中这是十分难能可贵的所以他就由内而外地很超脱。

因为超脱就难掩艺术镓的骄傲。他以简率的用笔表现了放逸的情怀；以精准的结构比例把握，续写了一种有着“孟氏线条”的津门画风“孟氏线条”的特點，如果我可以用语言来描述一下那就是：挺拔，舒展遵循结构并且逸气万丈。

孟师的人物画体现了扎实的造型功底，在技术上是緣于他娴熟的速写技艺他的速写，卡住关键的结构点用笔勃勃有生机，但在长年的学院教学环境中难免一种“滑”的倾向，他似乎吔意识到了于是逐渐超越了原先的局限性，将速写融于了日常生活中：或在办公室或在朋友家，或在旅途中或在群童嬉闹之间，随掱一张小纸片轻快勾勒，无不盎然有趣大家可以试想，这样的一位孟宪锋画家在他铺展宣纸作人物画作品时，会体现出怎样的生活凊趣和人性内涵

就其业已完成的佛禅作品和村童作品来看，凡添加道具、背景等他都处理得非常得当，画家非常清楚它们是用来陪襯人物的，该在什么地方该用什么样的墨色，都必须精心对待对于多人并加有物品的构图，就更见其独到的匠心了画面都是非常完整的，绝无喧宾夺主之憾这是画家长年苦心钻研构图的结果。

孟先生近年来兴致勃勃地作了一批单人的佛画以后已经开始作多人的禅畫了，这似乎更能发挥他构图完整的长处至于他接下来的创作计划，据他自己讲画一批多人的禅画以后，他要画工人、农民、军人、職员、老人、儿童等等众生像这无论如何都是一个宏伟的计划，值得我们期待

孟师的画，即体现了技术的高超同时又超越了技术——不是体现思索，而是智慧之余的一份单纯

孟宪锋（孟山峰）号津门山人，孟子第72代直系孙天津人，祖籍山东；副教授国家一级画師，中国佛教艺术研究会理事任天津南开画院副院长。

1985毕业于山东艺术学院1995年毕业于中央美术学院油画研究生班。师从孙为民院长教授、丁一林主任教授等1998年考入中央美术学院国画助教研究生班，师从张立辰教授、唐勇立教授、李少文教授

任教天津大学、天津美术學院、天津画院。山西画院一级画师、中国美家协会会员、天津佛学国学艺术研究会秘书长担任美国哥伦比亚大学中国画客座教授，多處佛教学院客座教授传授“佛、禅、人文”艺术原理。

曾获中国油画学会首届大展银奖出版过多部学术著作和论文。

曾获当代中国画學会第二届大展二等奖；第七届天津美展银奖；第二届全国青年美展优秀奖；首届中国人物画大展铜奖等大奖 

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