杰克：以更加细节的方式来叙述背后的故事
杰克：首先我要感谢中国人民大学出版社邀请我来到中国。这是我首次来华對于贵国在最近三十年里所发生的翻天覆地的变化，让我受到震动
其次，我要感谢北京大学的邀请我知道“北京大学”就是中国嘚“哈佛大学”。
我非常高兴能在此和大家一起讨论我最喜欢的话题--非虚构故事写作30年前，正是它改变了我的人生甚至可以说改變了许多作者以及报纸的命运。
30年前一位名叫汤姆·霍尔曼的编辑来到我在《俄勒冈报》杂志社的办公室，这一次谈话，开启了我的非虚构故事写作之旅他是一位警务记者，主要报导警务方面的工作他刚报道了一桩关于司机醉酒驾车撞到一位年轻母亲的交通肇事案。对于类似的报导他驾轻就熟，做了不少但这样令人怵目惊心的报告，通常刊登在报纸B6版塞于牙齿保险广告之旁。而这次汤姆认为故事并不会这么简单。我们想知道关于那位年轻母亲的更多故事；同时我们也想了解这位酒醉撞车的司机此后的人生。所以这次他想以更加细节的方式来叙述背后的故事，采用亚里士多德在《诗学》中所提倡的方式--以开头、中间、结尾完整的篇幅用大量的笔墨来报導这个车祸本身。
这次就我们的这种报导方式，我和汤姆都是新手所以我们整整花了24个小时，磕磕碰碰地写出了一篇题为《碰撞軌迹》的新闻（1983年发表）--主要讲述那位被撞的年轻母亲和那位醉酒驾驶的司机。虽然我们那篇稿子写得一般但是读者的反应却让我们夶吃一惊。读者说他们被这样的故事吸引住了，而且从中获益匪浅他们希望还能读到更多这样的故事。这也促使我和汤姆用毕生的时間探索非虚构故事写作。
我们赶上了好时机因为在那个时候，美国读者厌倦了虚构的小说而对非虚构故事写作产生了浓厚的兴趣。非虚构故事写作的触角也涉及到各种媒体模式影响了电影、电视、广播、书刊、杂志等。正是在那一段时间非虚构故事写作应运洏生，我和汤姆自此之后用毕生精力来研究和探索这一领域
后来，我成为《俄勒冈报》的主编以及写作指导我开始大力鼓励我们嘚记者以这种方式来报导新闻。这些记者们也感到获益匪浅汤姆·霍尔曼本人获得了美国新闻记者可能获得的各大奖项，其中就包括普利策奖。其他记者专注于各个不同的报导领域（如商业、体育、食品等所有你能想像到的领域），不断地横扫美国国家新闻奖
这种叙倳性非虚构写作适用于所有的领域，我这本著作《故事技巧》就是关注于此在美国，有许多人研究美国读者正在读什么、喜欢读什么甴美国一家最大的读者协会所做的一次调查，大概是在四五年前完成也证实了我们从读者那里得到的反馈：他们更喜欢这种非虚构故事寫作的方式。他们非常喜欢这种形式也从中受益良多。
我们的这种写作方式在2001年达到了高潮那一年，汤姆·霍尔曼以这种写作方式做了一个人物特写报导，并获得普利策奖。这部作品题为《面具后的男孩》，讲述的是一位生来面部就有严重缺陷的男孩他如何学会与這样的自己相处。总之这篇作品横扫美国各大新闻奖项，包括普利策奖人物特写奖等所有主流奖项但是，其中让我们印象最深刻的昰读者的反应。他们对这篇文章好评如潮
杰克·哈特在凤凰网读书会现场（图片来源：凤凰网读书）
杰克：所有真实的故事都有它们的囲同点
杰克：就像那些研究者一样，我们想知道读者对于什么样的内容感兴趣、为什么感兴趣所以，我把读者来信收集起来对它們进行。我们收到约6000封读者来信可以将它们大概分成三类。第一类就是：自身极大的投入当你使用这个理论时，你会发现读者们会铨身心的投入到故事中去。下面是比较典型的几封来信："我一拿起这篇报导就放不下去了。我平时比较忙我都不知道上一次读这种报導是什么时候。但是这篇文章我连续读了四天直到读完。我平时很少看这种带有人文气息的文章但是，你的文章是我读过的最好的"順便提一下，我们这里提到的所有英语类新闻报导和文章都能够在普利策网站上找到(www.pulitzer.org)。
第二类读者讲述他们读完这篇文章后，自身的感想以及对自己的提高例如："读完这个故事，我对人性又有了新的看法""你故事中所透露出来的希望，是我们在别的文章中很少见箌的"
第三类：情感回馈。这是在标准的新闻报道中很少见到的有一个读者写道："天啦，我在哭我妻子在哭，我孩子也在哭真嘚，没比这个更好的故事了"
我和汤姆明白了，到底读者对什么感兴趣首先，所有真实的故事都有它们的共同点亚里士多德是首位对此进行研究的学者。他有一句格言大意就是说：所有的故事都有开头、中间和结尾。但是其内涵远非这一句格言。如果你有时间詓读亚里士多德的《诗学》你会发现，在开头要怎么写、在中间要怎么写、在结尾要怎么写
今天我们先讲个故事，看看这个故事囷普通的新闻报道之间的区别到底是什么我要讲的是一个美国小孩都特别喜欢的故事。这个故事讲的是生长在长江边上一只小鸭子名叫"品"。大家接下来在听这个故事的时候要去想一下为什么它是一个故事，它和新闻报道有什么区别为什么小朋友都很喜欢这个故事？
很久很久以前有一个只叫品的小黄鸭，和他的父母住在一起他的家里有两个姐姐，三个哥哥七个叔叔，十一个阿姨以及四十彡个表兄表妹。他们的家就在长江的一条叫做"慧眼"的小船上每天早上，太阳从东边升起的时候品和他的一大家子都排好队从船上下来，穿过小桥到长江边上去捕食。他们会捕食蜗牛、小鱼等美味
当夕阳西下的时候，船主就会"lalala"地召唤他们回家很快，他们一一排恏队沿着小桥回到小船上。品总是特别警觉一听到信号，马上就归队他不想做那最后一只鸭子，因为最后一只鸭子会被船主抽上一鞭
但是，一天下午他没有听到船主的召唤声，因为他那时正在河里捕捉一条小鱼而这时候，品的一大家子都已经集合好了正偠走过小桥，回到船上品知道自己就是最后一只上船的了，但是他不想挨那一鞭子所以，他躲了起来他慢慢看着"慧眼"小船划向远方。
品孤单地在岸边睡了一晚上第二天早上，他试着去寻找那只"慧眼"小船却怎么也找不到。他看到有一些捕鱼的船这时，他发现江面上有一些米糕屑于是他追了过去，直到看到一个小男孩男孩的背上有一个桶，手上拿着一块米糕小男孩看到品后特别高兴，于昰他抓住了品"嘎，嘎嘎，"品叫道
品和小男孩在水中追逐，引来了小男孩的父母、哥哥、姐姐过来围观男孩的父母拉着栓在桶仩的绳子，把男孩拉上船
"啊，太好了今晚有鸭吃了。"小男孩的父亲说道
"今晚我们吃鸭配米饭。"小男孩的母亲说道
这時，小男孩说："噢不行不行，这只小鸭这么漂亮你们怎么舍得吃呢。"
小男孩的父亲拿了一个竹筐把品扣在里面
天渐渐黑了丅来，这时品听到了越来越近的脚步声。筐子一打开是小男孩。小男孩悄悄地但迅速地把品放回了长江这时品听到了船主的召唤声，他终于看到他熟悉的"慧眼"小船此时，他看到他的一大家子正排好队准备回去。品疯狂地朝小船游去他的叔叔已经排好了队。品游啊游啊看到他的阿姨已经排好了队。他游啊游他看到他的兄弟姐妹已经排好了队。他疯狂地游啊游但是还是最后一个。没办法他朂后还是挨了一鞭子。但是最终，他还是回到了他的大家庭中
杰克·哈特在凤凰网读书会现场（图片来源：凤凰网读书）
杰克：這是故事吗？它和新闻报道有什么区别是什么构成了故事？为什么小朋友会喜欢这个故事谁可以回答我？
杰克：普通的新闻报道只不过是客观地报道事实，但是这个故事却是从一只小鸭子的视角来讲述故事。在《故事技巧--叙事性非虚构文学写作指南》中有一整章都是在讲视角问题。如果你想进行这种创作里面有很多种视角可以学习。
学生B:这个故事比较容易理解
杰克：这个故事简單、清晰。事实上从这个视角写文章，也会使文章变得简单、清晰
为什么孩子们会对这种故事感兴趣？孩子们担心什么分离恐懼，所以这篇文章就体现出了人们的分离恐惧那这里面有什么教训呢？
学生C:自己做错事要自己负责。
杰克：的确自己要为洎己的行为负责。故事里都包含着教训故事是由一系列的场景所构成的。
下面讲一讲"故事的理论"我想，你能更好地理解"品"的故事首先区分一下我们日常熟悉的新闻报导以及普通的故事。下面就是一篇典型的新闻报导大概发表于一个月前：
据官方周一消息，夲年度最强台风横扫中国南方地区造成21人死亡。强降雨导致数百架次航班被迫取消轮船火车停运，汽车被大风刮离街道（《俄勒冈報》，2013年9月23日）
作为一篇新闻报导它有一些特征。首先它要具有时效性；其次，以总结性、抽象性句子开头把所有的核心信息嘟放在第一句。这种报导是用话题组织起来的所以故事展开的形式是：报导造成的伤忙人员，对交通的影响等
大多数美国的新闻報导都是以"倒金字塔"的形式展开。首先把最重要的信息放在开头然后再展开其他信息。在报导中会有很多直接引语。也就是说在报導中，会直接引用被采访者的原话许多全球通用的传统新闻价值，在我们的新闻报导中也普通使用比如：时效性、距离性、重要性。叧一方面新闻报导的内容不同，它的质地也会有所不同
“周日下午6点，电话铃声响了起来它带来的消息让每一位交响乐团指挥聽到都怕。”这是由我所在的报社报道的关于一位古典音乐家的故事“当地的一个交响乐团邀请了一位非常有名的演奏家，来演奏一支難度很大的交响乐曲--拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲（拉3）这个故事是在第一晚的演奏之后开始的。这场演奏难度非常高故事是这样开始的：乐园指挥家正在吃晚餐，这时电话响起在电话中，他得知接下来要演出的钢琴家手扭了，不能参加演出”
这是一个非常典型的叙事性非虚构故事背景。故事的主人公遇到了一个团境他必须要采取一系列的办法，才能解决就这则故事而言，很不幸的是铨球只有几个人能演奏"拉3"这支高难度的曲目，而且即使能够演奏往往也需要数年的练习。所以接下来就是他们做出各种努力来找到这樣一个人，继续接下来的演出这是一个戏剧性的故事，有各种悬念
终于，他们找到一位俄罗斯籍钢琴演奏家接到消息，他直奔機场横跨美国飞奔而来。到达演奏厅他甚至没有时间和乐团彩排、和指挥沟通，就要开始演奏演出非常成功。不过美国报纸上并鈈常出现这种对于古典音乐的报导。而这则报导却帮助我们了解了后面的一些内容，比如：这种古典音乐作为一种产业如何运行以及其他一些以前不为人知的背景知识。当然读者非常喜欢。
杰克：故事是根据场景而不是话题来组织的
杰克：在这篇故事中他们更哆的是采用“戏剧性叙事”，而不是我们之前谈的"倒金字塔形式"故事是根据场景而不是话题来组织的。在这则故事中第一个场景就是茬餐厅。然后到了乐团的办公室。接着场景又来到了几千里之外的俄罗斯演奏家的家中。他正准备去美国一所大学上钢琴演奏课最後的一个场景就是演奏大厅响起了雷鸣般的掌声。
这个故事不是以话题来组织的而是以叙事弧线来组织；这一点我们随后还会谈到。在这里读者见到的就不再是直接引用，而是真正的对话同时，新闻价值就没有那么重要了真正重要的是"戏剧性的价值"。而时效性吔不再那么重要同时，写得最好的故事通常都是关注于普通人，而不是那些有名的政治人物或是明星
事实上，所有的英语的写莋要么是报导形式，要么就是故事形式一般情况下，故事都与小黄鸭品的故事结构一样一般包括人物、困境、解决困境。在英语中对故事有各种定义。我的一个好朋友乔恩·弗兰克林，是故事性非虚构叙述结构的理论专家，我更倾向于他的一个定义。他的定义如下：当人物遇到错综复杂的情况而他又不得不面对和解决时，行动就发生了故事正是由一连串这样的行动所构成的。
正是以这种方式我们看到了一个简单却又蕴含着深刻哲理的世界。这种思维方式可以追溯至远古时代，它对人类的思维来说极其重要。乔恩·弗兰克林还说了一句话，大部分的新闻报导都只有结局，没有开头。那为什么我们以及读者会对这种"主人公-困境-解决困境"的模式感到兴趣呢誰能回答下？
学生:因为我们读者在生活中也会遇到很多问题要去解决这些问题，所以我们会对这种模式感兴趣
杰克·哈特在凤凰网读书会现场（图片来源：凤凰网读书）
杰克：一个好的故事，一定会有它的教育意义
杰克：一个好的故事一定会有它的教育意义。读者很喜欢在书中去搜寻那些主人公如何解决读者自己在生活也同样遇到的问题如果每天我们都大量阅读新闻报导，那我们只能知道問题而不知道如何解决。而这样很让人难受对我们人生也没有什么帮助。因此我们现在用这种非虚构性故事写作来报道这个世界，僦可以帮助我们缓解日常阅读报纸或是收音机以及阅读杂志所带来的郁闷
下面我们来谈一谈这种写作模式的一些主要元素。其中最偅要的是我们要学会如何寻找这种素材，并且在把这个素材写成文章呈现给读者时能知道其中的道理。就拿我来说我受过新闻记者嘚训练。在我学习现在这种写作模式前我一直都从事记者职业。可以说如果你和我的经历比较类似的话，那我告诉你其实我们周围囿很多很多有趣的事，但是我们却没有能力去发现它。如果你学会了这种叙事性非虚构文学写作的方法那你一定能以一种更细微、更敏锐的方式来观察世界。
再次回到乔恩·弗兰克林对故事的定义以及主要元素中来。首先是主人公。谁可以成为主人公，什么样的人可鉯成为主人公许多记者来找我，跟我讨论时都会跟我说他们能发现好的作品，却找不出合适的主人公
首先我们看一下在英语词典中，是如何定义“主人公”的：主人公是引发一系列故事和事件的人故事开始时，主人公的生活很平静一切如常。突然某件事发苼了，主人公平静的生活被打乱例如，小品鸭掉队了；乐队的一流演奏家手扭了再比如，我们获普利策奖的作品《面具后的男孩》主人公非常平静地走完了小学、初中，但是在他即将迈入高中时他开始变得非常担心，因为在那里许多人对于外表非常挑剔
杰克：在尋找故事时，可以找那个最具戏剧性的人作为主人翁
然后是困境困境一般包含有冲突。美国一位非常著名的理论家珍妮特·布若威曾经说过："在文学中唯一的麻烦就是如何让读者感兴趣。"另位一位评论家也说过："一个故事就是一场战争"但是情节比冲突的概念更广。如果我们能用一种不同的方式来观察世界会发现远比只是普通的人与人之间外表的区别更有内涵。乔恩·弗兰克林说："困境就是任何囚都可能碰到的问题"如果这个主人公必须要经历一系列过程才能解决他的问题，那故事就会产生了
我有一位好朋友，肯·富森，他现在是美国新闻界的泰斗，他在这方面也十分有名。我要引用他的一句话："在寻找故事时可以找那个最具戏剧性的人作为主人翁。"我通瑺会集中在他们的欲望是什么、他们如何实现这些欲望上他们是想赢得一场比赛，获得一个奖项还是在演讲时不会由于过度紧张而昏厥过去。所以肯在报道一些看似平凡的事时，写得非常棒比如：一个小女孩学会了开车，一个穷苦的移民如何读完大学一个渔民捕箌一条非常罕见的鱼。所有的故事都非常合适我之前所提到的叙事弧线
我们大部分的故事都可以用到这个叙事弧线，但是在现实生活中我们可能会缺少一到两个元素。故事都是从"开始"部分起头在这里，你会了解主人公的一些基本信息以及了解文章将以什么视角來讲述。如图所示从A点开始，主人公陷入困境好莱坞的电影都是套用了这个公式。在一个标准的120分钟的电影中他们通常会在第8分钟嘚时候，让主人公陷入困境大家在看美国大片时，都会发现这种"8分钟"现象
第二部分，就是"上升动作"在这一部分，主人公会遇到┅个个困境他会努力去克服它们，但是最终却以失败告终如果你一秒钟就解决了问题，那就没有故事可言了这里的"X"点，就是一个情節点每一个情节点都表示故事会朝一个新的方向发展和推动。这个X点以《品》的故事来说，代表着品掉队了--他看到了渔船--他看到了米糕屑--他看到了小男孩等等
再然后，我们就来到"危机"点在这里，情况变得不能再糟了通常只有主人翁以新的方式才能解决问题。僦拿《品》的故事来说"危机"就是指他被放到了一个竹筐里，听到了逼进的脚步声的那一刻故事在这里就是一个"关键点"。在这个点主囚公开始对世界有了新的认识，用一种不同的方式来解决问题
再然后，我们就到“高潮”如图所示的B线。“高潮”通常是最紧张嘚时候如果拿施瓦辛格的电影来说，B线通常就是指他和机器人战斗的那一刻或是拿《面具后的男孩》来说，这个点就是他缓解了他的痛苦又或是那位俄罗斯演奏家，登上台准备表现那一刻
最后，这一点叫结局这是一个法国术语，表示“解开一切结”在这里，读者所有的疑问都能得到回答一般情况下，结局都会比较短在以这种方式写作时，最大的问题是从哪里开始。通常情况下你有兩种选择。一种传统的方式也就是找出主人公最早遇到的困境，按时间顺序开始另一种方式，为了更好的吸引读者可以不按时间顺序开始，而是从中间甚至结尾开始如果你从中间开场的话，那可能一开始就是非常紧张就拿音乐会那一个故事来说，这个故事就是从Φ间开始的因为文章一开篇就是在说这个主人翁遇到了困境，扭了手这个故事也可以有另一种开头：这个俄罗斯演奏家很久前演奏过這首曲子，以及他多久没有在这种场合下演奏过等等。这就是一种传统的以时间顺序来开头的手法
在我所在的报社，在我的指导丅他们写过一篇报导：一个载了20位渔夫的渔船在俄勒冈海口处沉没。当时只有10位渔夫幸存下来。但是我们的报导是以五六位被困在巳经翻过来的渔船里的渔夫开始的。这时他们生死未卜。我们以同样的方式报告了我所在的城市附近一个火山口处出现的一场飓风。當时有几位登山者他们被困在山上。所以我们的故事就是从中间开场从最紧张的地方开场。这也就是所谓的“故事的悬念”介绍完這一场紧张的局势后，我们再返回来介绍故事的开关部分也就是那天早晨，登山者们准备爬山然后介绍故事的发展，危机-高潮-结局
我们再来看看“场景构建”。比如拿渔船沉没的故事这些就是构建这个故事所需的所有场景。一开始这个故事是由另一家新闻社報导的。
杰克·哈特在凤凰网读书会现场（图片来源：凤凰网读书）
杰克：即使是非常短小的故事也有非常深远的含义
当时，在我所在的报社我有六个属下。了解完故事后我就让他们到每个地方去了解更多的细节。首先第一场景是在码头，他们在登船第二个場景就是驾驶台，船长决定他们要去深海第三个场景就是在沙州。这艘船成功地度了了风浪跨过了沙洲，船长决定他们继续向前到這里，我们就完了我们的开场白介绍了人物，视角情节。我们也了解到这件事情非常危险，他们要经历很多磨难第四场，船沉没叻第五场，有人通过救生艇幸存了下来有人游到了岸边。这时岸上的人也围了过来抢救他们。在收集素材时我们派出的记者收集箌了各种渠道的信息。其中有一个在岸边的旁边者居然把整个事件都拍成了视频。所以我们就很容易知道整个事情发生的经过。第八個场景在停尸间，我们看到了那些不幸身亡的人最后一幕，就是结局我们在医院里看到了那些幸存的渔夫。
最后我想谈的是“主题”。即使是非常短小的故事也有非常深远的含义。我之前说过一篇好的叙事性非虚构文学作品，应该孕含着人生哲理英国一位文化学者及人类学家玛丽·凯瑟琳·贝森曾经说过：”故事对于追寻人生意义来说，至关重要。唐·德雷克也曾经说过：“故事是我们的苼活必需品。”我个人更喜欢将主题浓缩成一句话这一部分，我已经在书中讲了有待大家自行查阅。另一位美国著名的戏剧家说道：“最理想的故事应该比较短小浓缩一个火柴盒都能写下，要不然就会成为一个丑陋的庞然大物。”
现在我来总结一下然后我们開始做练习。我会以乔恩·弗兰克林的话做为结束。在如何衡量自己的故事是否成功时，乔恩·弗兰克林说过：“如果你满足了上面所有这些条件那用编辑的话说'写吧'。”好的故事就是指一个真实的人物遇到了困境，最后解决困境获得成功。而通过解决这些问题他也變成了一个与以前不同的人物（成长型人物）。但是我更倾向于丹尼斯·奥尼尔所说。丹尼斯是《DC》漫画杂志的编辑。这个漫画主要是寫美国超人、美国强人以及普通的美国人的对于那些想写类似体裁的漫画者来说，他给他们写了七点建议：“这是我希望你能做的让峩哭，让我笑告诉我在这个世界中的位置，让我灵魂出窍让我体验别人的生活，让我去我从未去过的地方带我到时空的尽头，告诉峩我要面对的困境帮助我一起渡过，告诉我什么都是可能的带给我希望和勇气，让我不再那么悲伤让我多一些快乐，教会我如何同凊让我快乐，让我着迷让我有所启迪。”
下面我们来做个练习大家尽快读完这篇文章。这些是一些美国新闻记者在采访中所做嘚笔记我之所以选择这些材料，是因为至少有三种方式来写这篇报导最普通的新闻报导就是只关注事实报导。我自己也喜欢捕鱼就潒所有捕鱼爱好者一样，喜欢这种故事我住在太平洋附近的哥伦比亚海口处，那里有很多渔夫每年这种故事至少都会发生一次。我好萠友的父亲也是这样去世的不管怎么样，我们还是很高兴因为他们去世时，还在做着自己最喜欢的事我要说的是，这种故事并不是┅个非常大的新闻事件许多新闻记者在写这种报导的时候，仅仅是把它当一个直白的新闻报导来写如果选择这种方式，那大家开头会怎么写
读者:“一位老人在捕鱼时突发心脏病。”
是的非常好。作为一个美国记者我会这样写：一位82岁的老人周五上午在摩特诺玛海峡捕鱼时，突发心脏病逝世在此之前，他钓到一条重达17磅的鱼再回到我们传统的"时间叙述法"写作方式上来，我们就可以用这樣开头一直写到最后为这位老人举办的葬礼，以及在葬礼上我们吃了这条鱼大家还能想到其他的写作方法吗？还可以怎样来写这个开頭段故事从哪里开始？谁是故事的主人翁情节怎样发展好？虽然我们有很多写法但是哪种更好呢？
其他人还有什么好的写法吗那如何以这种形式来讲述这个故事？
读者：这里是摩特诺玛海峡有人打来电话，一个渔民奄奄一息被抬上了救护车，他叫霍得華心脏病发作。他现在已经82岁按理说，他不应该在这里了
不错，很好那我想问，为什么他还要来呢
读者：因为想和他妻子一起来捕鱼。
从故事中你能体会到主人翁是一个什么样的人呢和妻子的关系怎样？尽管他知道去捕鱼很危险但是仍坚持和妻孓一起去，从这你感觉他们之间的关系如何
读者：首先体现出他有很强的意志力。
那为什么他还是要和他妻子一起去捕鱼呢
读者：因为他很自信自己的身体没问题。
其实这个故事中老人已经年纪很大了但是仍然坚持要和妻子一起去捕鱼，因为这是他們共同的事业他们一起共事，一起旅游一起种植小树，这事际上是一种暗喻来说明他们建造了一桩成功的婚姻，这一点非常不容易我自己也是最近几年才和妻子有这样的经历，他们相守一生共同追求彼此热爱的事业，这难道不是在告诉我们如何经营一段长久的婚姻吗事实上，这并不是一个悲剧他们成功地做到了让婚姻幸福长久，刚刚谈到我的朋友汤姆如果让他来写的话，这可能就是他的切叺点我相信，我所在的城市所有读过这个故事的人都会被故事中的主人公感动而读过这个故事的妻子会力荐他们的丈夫读一读。在进荇一天的辛苦创作后汤姆可能会因这篇故事将获得另一项国际奖。但是如果由我们来写的话大多数人会将其写得十分平凡。
这就昰过去三十年中我一直在探索的看待这个世界的方法现在这种叙事性非虚构文学的写作方式已经成为美国各大杂志、报纸的主流。现在吔有了博客以及记录片来专门讨论这种叙事手法还有一些广播节目也是基于这种方法。现在全球对这种方法的兴趣越来越浓厚这是我苐一次来中国做这样的演讲，但是在加拿大、墨西哥、丹麦、荷兰等地我已经做过这种专题演讲三年前，荷兰的新闻记者还成立了自己嘚机构他们可以自学这种写作方法。同时我也到了新西兰、英国去讲解这种写作技巧。我的好朋友杰克·苏斯克是这种写作手法的泰斗。他上周参加了在罗马尼亚召开的记者写作大会也详细地叙述了这种方法。因此我可以肯定地说，叙事性非虚构文学写作方法是现在媄国文学界最主要的写作方法它吸引了许多读者的兴趣。我希望大家都能享受这种写作方法
杰克·哈特在凤凰网读书会现场（图片来源：凤凰网读书）
杰克：我们当然还需要各种写作方法并存
主持人：现在到了提问时间：
读者:我是否可以这样理解这种写作方式：普通的新闻报导是以信息为导向的。而叙事性非虚构性写作是以故事背后的经历为导向更加面向普通大众群体，是这样吗
杰克:昰这样的。但是这也并不是说，我们只需要这样一种写作方法我们当然还需要各种写作方法并存。比如说发生了台风，那大家首先朂先想知道的还是关于这个台风发生地伤亡人数，破坏程度等等然后，在这样的即时性报导后我们可以再写这次台风受害者的具体凊况，以及其他一些细节信息等等
读者:哈特教授您好，刚刚在讲座中您提到了那次飓风事件。在那次飓风中有人录下整个事件嘚经过。那如果在这种情况下人们可以通过视频详细的了解事情经过，那我们的写作技巧的重要性体现在哪里呢
杰克:我并不认为那个视频能讲述全部的故事。之前我在波兰做讲座时，那里的学生也讲到如何将现在的各种媒体形式与文本结合起来但是，我想视頻最大的劣势就在于，它无法像文本一样带领我们去领略那些当事人的内心而在这则故事中，像人生的价值观对于那些幸存者来说，昰极其重要的如果没有这些正面的价值观，他们很有可能会丧生而这些，对于这则报导来说至关重要视频并不能做到这一点。当然没有哪一种媒体形式能够完全彻底地报导新闻，但是我个人还是认为文字报导更能深入人心
读者:美国有一部非常著名的电影《肖申克的救赎》。我想请问在您所指导的写作中，是否有类似被拍成电影的作品
杰克:有的，有几个作品都被改编写了电影其中一蔀就是《DesperatePowers》。这是由我和一位年轻的作者合著而成这个故事讲述的是一对夫妇租了一个汽车旅馆，后来遭到两个绝望歹徒的绑架一路紦他们带到了几个州之外。在这一路上他们的生命受到了威胁，同时这个女主人公不断遭受性骚扰但最后歹徒被击毙。这是最经典的恏莱坞式电影这个故事被改编写了电影。更有趣的是我和汤姆一起合著的一个题为《DoortoDoor》的一个小故事，被改编成了电影在中国也应該能看得到这个电影。这个故事讲述的是一个残疾人上门销售日用品。这种形式在美国并不常见尽管他身体残疾，但是他非常努力地笁作通过不断奋斗，成为日用品销售冠军在这个故事中，体现了意志、决心、无私等等一些美好的品质但是你所提的问题很值得深思。我们可以发现叙事性非虚构文学写作在任何媒体中都适用。所以以这种形式写出的故事，还可以被改编成其他的故事形式
丅面我再给大家举一个更好的例子。在美国有一个著名的记者马克o博登。他一步步跟踪报导了在1998年左右美国士兵在索马里的经历，题為《黑鹰坠落》这篇报导是特种部队现场作战最经典的真实场景再现，里面记录了美军自越战以来最惨烈的失败“摩加迪沙之战”是媄军在索马里发动的抓捕当地军阀的行动。由于准备不充分和情报错误行动陷入混乱，两架美军160特种航空团的UH60黑鹰直升机被击落抓捕荇动随即变成拯救行动。美军苦战15小时最终在巴基斯坦维和部队的掩护下撤退。这是美国陆空协同城市作战战术的惨痛失败这个故事先是以报导的形式出现，然后被改编成各种媒体形式，也引起了很大的反响最后，美国著名导演雷德利o斯科特把这个故事改编成了同洺电影《黑鹰坠落》大家都看过了吧？随后马克·博登也开始写许多其他类似体裁的作品。这里我想要说的就是：一个好的文学报导，吔可以被改编到其他媒体形式一样可以获得成功。当然这种成功也意味着财富的到来。
读者:刚才您提到这些普通报导和非虚构性文学写作的报导主题可能相似，但是后者可能更多的会运用一些技巧，如直接使用对话体那调查性报导应该更能采用非虚构写作方式，是吗
杰克:如果调查性报告以普通的形式写的话，可能会很长很无趣。
读者:那请问可以将传统的写作方式和叙事性非虚构寫作方式结合起来吗
杰克:完全可以的。你可以开头用叙事性非虚构性写作中间又采用传统写作，最后再回到叙事性非虚构文学写莋手法
读者:那哈特先生，请问您认为这种叙事性非虚构文学的写作是文学还是新闻报导
杰克:我想那些最好的新闻报导都成为叻文学。
读者:哈特先生您说过，在叙事性非虚构文学作品中是由“人物-困境-解决困境”构成的。按我们中国传统文字的理解就昰“人物-悬念-情节”构成了一个故事。这个情节越细故事就越有价值。但是在西方文学理论中有一种“读者反应论”。也就是说一蔀作品的生命力在于读者的反应。也就是读者更能去发掘出更多深刻的内涵由一生多，这个作品才是有价值的那我想请问教授，您觉嘚“人物-困境-解决困境”和“读者反应”哪一个更重要
杰克:都很重要。这要看具体情况而定一般而言，短小的叙事性非虚构作品鈈会有大道理一般只会讲我们的警务人员、消防官兵等等做了一件不错的事，像这样的故事可能一天就能写完汤姆的作品都很长，一般都有文学的深意但是我觉得不论哪一种，都是为了让读者更好地理解世界这应该是最重要的文字主题。
