有青铜器干坑的好还是水坑的好怎么去鉴定它的真假

鉴定青铜器干坑的好还是水坑的好的权威专家：

周文彦，男专家。曾任职于故宫博物院、国家考古队、具有40年鉴萣研究经验中国世家鉴定委员会鉴定专家，被业界评为“神眼”“圣手”

    鉴于以上对青铜器干坑的好还是水坑的好鉴定中存在的问题，我们对古代青铜器干坑的好还是水坑的好的青铜范铸学鉴定方法进行了专题立项研究。在对全国数千件青铜器干坑的好还是水坑的好進行综合研究后我们发现，中国青铜时代的青铜器干坑的好还是水坑的好大都有十分明确的范铸技术特征。这使我们较容易区分其真偽与时代我们从各个历史时期铸造的青铜器干坑的好还是水坑的好群中找出了规律，这些规律都是铸造时必然会留下的且绝大多数是┅目了然的。

    中国的青铜时代青铜器干坑的好还是水坑的好普遍采用范铸法制造。在器物铸造之时不可避免地将范铸技术的基本特征留在了器物的外表。这些特征看得见、摸得着同时它又具有明确的相对时代特点。这些客观存在的特征是不会随时间或因人主观愿望而消失的

由于中国南北气候的差异，造成青铜器干坑的好还是水坑的好总体上分为干坑与水坑器所谓干坑器，大多出在北方黄河流域宏观上看，即是具有红斑绿锈式外表的青铜器干坑的好还是水坑的好所谓水坑器，大多出自长江流域宏观上看，是指外表似乎没有明顯锈蚀的青铜器干坑的好还是水坑的好如湖北出土的水坑器，有的甚至与刚刚新铸制出的相似从宏观上区别，似乎干坑器与水坑器截嘫不同但用青铜范铸理论来观察，就会发现在同一历史阶段的青铜器干坑的好还是水坑的好，干坑器与水坑器留下的范铸痕迹完全相哃因为它们都使用了与时代同步的范铸技术，所不同的只是外表呈现的颜色

针对南北青铜器干坑的好还是水坑的好不同的锈蚀状况，峩们对各地青铜器干坑的好还是水坑的好表层的锈蚀生成机理也进行了取样分析与研究，从中找出了一些明确的规律根据上述这些研究，针对青铜器干坑的好还是水坑的好的鉴定我们建立起了一套行之有效的方法论。方法论由宏观观察与微观检测两部分组成宏观观察是以青铜范铸理论为基础，青铜范铸学是建立在类型学考古成果基础之上的以发掘出土的标准器为实物标本，青铜器干坑的好还是水坑的好的名称以及各部位的称谓也与类型学考古相一致。青铜范铸理论与现代科技手段相结合以科学的思维方式，利用青铜器干坑的恏还是水坑的好上保留的工艺技术特征对青铜器干坑的好还是水坑的好进行真伪鉴定，并用通俗易懂的语言进行表述这是科学鉴定青銅器干坑的好还是水坑的好与眼学鉴定青铜器干坑的好还是水坑的好的根本性区别所在。

    由于篇幅所限一篇论文无法尽述，本文只提出┅些关键的概念性问题探讨应怎样从青铜范铸学角度，较为明确地判断各个时期的青铜器干坑的好还是水坑的好不同的范铸特征关于表面化学变化及锈蚀层问题，将另文发表

1、范铸法具有看得见摸得着的规律性

    根据我们的研究，失蜡工艺在我国青铜时代是不存在的【2】“三代”青铜器干坑的好还是水坑的好皆由传统范铸技术铸造。因此器物上都会留下范线、范缝等范铸工艺固有的特征。但是不哃时期的青铜器干坑的好还是水坑的好，铸造的方式方法并不相同所制做的纹饰、产生的范线、范缝等工艺特征也不尽相同，不能一概無论器物表面有缝线，不等于就是范缝亦不等于就是范铸法造。

    鉴定青铜器干坑的好还是水坑的好的真伪首先要了解范铸技术在各個历史阶段的基本特征。在战国及其以前范铸技术包括了石范、陶范及铜范铸造。石范主要用于铸造一些小型生产工具铜范主要用于鑄钱，而礼器、兵器等青铜器干坑的好还是水坑的好之大宗则基本上由陶范铸造因此，在此我们只讨论陶范铸造青铜礼器的基本工艺特征

谈到范铸法，一般自然会联想到青铜器干坑的好还是水坑的好表面的范缝及垫片其实这也是一个误区。古代青铜器干坑的好还是水坑的好固然会留下范缝的痕迹而现代的复制品及臆造品也会留下与范缝类似的痕迹。关键在于古代青铜器干坑的好还是水坑的好的范縫痕迹并非千篇一律，而是按各个历史阶段的制模方式的不同而变化范模的设计决定了范缝必然产生的部位及其构造，不同的时期范模嘚设计是不一样的这就是说，根据制模方式一件古代青铜器干坑的好还是水坑的好必须在某些部位留下范缝，而某些部位不应有范缝；该有范缝的部位即使打磨成了平面也可看到痕迹。如果在该有范缝的部位没有范缝即可判为伪品；在不该有范缝的部位有了范缝，吔可判为伪品那么，哪个部位该有范缝哪个部位不该有范缝？这些完全取决于古代各个历史阶段中不同的制模方式

    从商代早期到战國晚期，各个时期青铜礼器的分型制模有多种方式但规律是十分明确的。例如同样是一个圆形鼎，商代圆形鼎与战国圆形鼎的范缝絕大多数不会在同一部位。前者的范缝应该是从口沿通过腹部至足外侧一条直线到底而后者绝大多数情况下足外侧的范缝与腹部不贯通。这就是科学地宏观鉴定青铜器干坑的好还是水坑的好时看得见摸得着的方法论同时也是不同于眼学鉴定青铜器干坑的好还是水坑的好嘚根本所在。

    下面就一些标准器的实例运用青铜范铸学的方法论具体阐述。

2、商至西周铜器的范铸规律

    青铜礼器的整铸与分铸基本以覀周晚期至春秋早期为界线。西周及其以前的青铜礼器绝大多数为整体铸造，只有极少量的附件为插件或铆件如套有圆环的鋬等。西周以后直至青铜时代结束这之间绝大多数礼器采用了分型铸造及铸后焊接技术。当然也有少数是整铸的如越式鼎的腹与足为整铸。因此越式鼎不在讨论范围内。

    下面分别以圆形及方形青铜器干坑的好还是水坑的好的铸造加以说明

在商周时期铸造的青铜器干坑的好还昰水坑的好上呈现外范的范缝，其特征应当是从口沿经腹部与足贯通到底的特征一般而言，正圆形器如鼎、鬲、斝等其模大多为三分法【3】制作时只做出一个120度的模，造3块120度的外范合成的整器铸后其范缝都留在了每个足外侧面的正中心。但是如果两足之间的腹部中惢具备两边有阴槽纹饰的扉棱，则必须从扉棱厚度的中心再分型制模因此，120度的一个模就必须改成60度的左右两个模也就是说，凡在两足之间的腹部具有阴槽纹饰扉棱的圆形器必会留下6条范缝痕迹。

在这里还涉及到一个腹下有芯与腹下无芯的问题。如圆形青铜斝、鬲嘟是腹下无芯的即三足之间的空腔不需另外做芯，制范时外范自带了全部腹底的型也称自带芯。当3块范对合后范缝是从腹底的正中惢分开的。因此斝、鬲的范缝都是从腹底正中心分向足内侧的正中心。而圆形青铜鼎则不同其铸制方式有腹下自带芯与腹下不带芯两種。所谓自带芯即是与斝、鬲完全相同的工艺，其范缝的特征也完全相同所谓不带芯，是指外范范面的两个边只包括了足的一部分型腔范面的中间部位没有包括腹底的型。当3块范对合后中心会形成一个圆形空腔。因此必须在3块范之间夹一个泥芯，才能铸出足之间嘚空腔与腹底的外面按上这个泥芯后，就会在外范与泥芯之间产生出一个圆形的腹底范缝而这圆形范缝必须要与每个足两边直立起的范缝对接，才是商代之西周时期圆形鼎夹泥芯工艺的范缝特征

    在这一时期的圆形3足的礼器上，一般不会超出以上两种情况

3、商至西周銅器的纹饰规律

    商代早期，青铜器干坑的好还是水坑的好的纹饰技术处在摸索阶段大多使用了范面压塑纹饰技术及范面堆塑泥条纹饰技術。所谓纹饰压塑技术是指在无纹饰的模上制范后，在没有纹饰的范面上压塑出各种纹饰的工艺商代早期二里冈铜器的表面纹饰，多數采用了这种技术 

运用青铜范铸学科学鉴定古代青铜器干坑的好还是水坑的好

    其一，纹饰高出斝腹表面的基准面其二，以中间兽面鼻梁为中心比较两边的纹饰会发现左右对称性明显差。其三纹饰区地张的表面光洁度，与纹饰区以外部位的表面光洁度相同其四，纹飾区的地张与纹饰区以外部位为一个基准面。

    这四个特征说明此纹饰是采用范面压塑工艺制做的：纹饰不对称说明了手工压塑操作的不准确性由于制范时范面用的是同一种面料，没有被压塑的部位即是地张因此，地张的表面光洁度与纹饰区以外部位相同而纹饰皆高絀斝腹基准面。这是商早期阳文纹饰的普遍制作方法区别只是纹饰有宽有窄；还有用管状工具直接在范表面压塑小圆圈的工艺也较常见。

    以上是商代早期青铜器干坑的好还是水坑的好纹饰制作工艺的概况商中期以后至西周时期，青铜器干坑的好还是水坑的好纹饰制作技術有所发展开始在模上塑造了一部分凸起的纹饰。翻出范后再在范面上呈凹下去的纹饰面上粘贴细泥条，形成铸件表面凸起的阳纹纹飾表面带细线阴槽纹的视觉效果这类纹饰的制作方法始于商代中期。西周以后出现在模上将全部纹饰堆塑到位。制出范后范面上已具备了全部纹饰的工艺。

    所谓堆塑泥条技术是指在无纹的范面用粘贴泥条的方式制作纹饰的技术。将泥条以纹饰的形式粘贴到范面浇鑄时，泥条占据了铜液的空间铸后掏出泥条料，即成各种阴槽纹饰

    现举一例在有纹的模上制范后，再在范面粘贴细泥条的实物例证這种纹饰也具有几个特征：其一，纹饰区主纹以外大多被地纹填满地纹呈阳纹。其二地纹及主纹都属在模上制范后的自带纹。其三茬凸起的主纹上，一般会有细线阴纹其四，以扉棱为中心两边的细线阴纹对称性较差。 

文物修复的目的是恢复原貌标准是所修复的部位与原物一致。文物复制的目的也是要求能够做到与原物一模一样这两项工作是一种技术方法，要想修复水平提高就必须学会复制，只有在复制出的东西上练手艺才能在修复技术上有长进。

就辨伪而言修复水平和复制技术能够达到叫专家看不出来的哋步，自然而然也就能看出别人修复过的地方和复制的东西你修复的东西被别人看出来了，说明你的手艺潮手艺人一般都愿意比试，茬暗处谁也不服谁这样就无形中提高了整体修复水平，从事修复工作的人也就能看出哪是真哪是假有时他们的眼力比鉴定专家还要厉害。

为什么选择青铜器干坑的好还是水坑的好而不选择其他文物谈辨伪?这里的原因主要是青铜器干坑的好还是水坑的好是器物类文物的代表可以说只要学会了青铜器干坑的好还是水坑的好修复技术，其他各种器物类文物修复就可以迎刃而解

文物修复不仅是修理也包括复原，而修理不包括复原这里面包括很多学问和知识，不只是简单的修修补补不能像焊洋铁壶一样，焊一下不漏就行了一名合格的文粅修复工作者，除了要具备历史学、博物馆学、考古学、化学、地质学、美学、金属工艺学、美术鉴赏学等学科知识还要掌握钣金、油漆、陶瓷、造纸、电焊、石刻等技术。

文物修复包括两个方面的内容：一是清除文物标本上的一切附着物二是修补文物和标本的残缺部汾，其目的是恢复藏品本来面貌防止附着有害物继续危害文物藏品。

文物修复的原则：再现历史的真实不能凭主观想象改动文物的原粅原貌，复原部分要求做到与其余部分相仿对每件所要修复的文物，都应进行具体的分析研究不成熟的技术绝对不能随便使用在珍贵攵物上。

青铜器干坑的好还是水坑的好在地下埋藏时由于墓穴塌陷地层变化，有些被挤压有些被撞击，也有可能在辗转运输中发生破損因而就需要对这些青铜器干坑的好还是水坑的好进行修复。俗话说“+铜九补”说的就是这个道理。当接触一件破碎青铜器干坑的好還是水坑的好可采用以下方法修复：

整形→补配→雕刻、錾花→焊接→粘接(螺钉、铆钉、胶粘等方法)→作旧→化学保护→修复后的青铜器幹坑的好还是水坑的好保存

复制是出于对文物的保护和为弘扬祖国传统文化的目的。在某一件文物上翻制模具再用原有材料、原有技術、原有工艺制作出来，外形、重量、材料与原物一样这样才能叫复制。

文物复制的标准与文物修复一样就是与原物相同，不采用仪器基本看不出来

文物复制的理论是从文物鉴定的经验中得出的反鉴定的理论。有很多专家整天在研究从什么方面鉴定辨别假文物那么從事文物复制或造假的人除了掌握实用技术外，还在研究从什么方面反鉴定以便使复制出来的文物能够逼真。

青铜器干坑的好还是水坑嘚好复制(高仿)过程：首先研究复制对象的情况如它的研究发掘报告、金相分析报告、合金分析报告、在地下埋藏时的环境报告等等，掌握了它的全部情况有利于复制某一件青铜器干坑的好还是水坑的好在出土后，一般发掘和研究报告发表在《文物》、《考古》等杂志上金相、合金分析报告发表在《科学》等刊物上。但真正造假的人不可能造一件已出土的非常著名的青铜器干坑的好还是水坑的好他们慥的是新东西，主要按坑口来复制如：山西坑口、河南坑口、山东坑口、湖北坑口、陕西坑口等。坑口是由当地地下土壤和雨水及气候狀况的不同来区分的

现代分析研究青铜器干坑的好还是水坑的好的表面地子和锈的颜色与其合金成分和埋藏环境有关，合金成分是内因地下埋藏环境是外因，所以才造成干坑、水坑及各地区出土青铜器干坑的好还是水坑的好锈蚀各有特点的状况所要复制的青铜器干坑嘚好还是水坑的好的合金成分如果与原件相同，复制出来的外表与原物锈蚀基本相同古代《考工记》中记载有六种不同的青铜器干坑的恏还是水坑的好合金比例，称为“六齐”六齐的作用主要是使铸件获得不同的硬度、韧性和其他机械性能。

目前复制青铜器干坑的好还昰水坑的好大多采用精密铸造的方法其蜡模上一定做得非常好，有范线、合范痕、疣痕、垫片其铸出的铸件经过加工、修整就开始作舊(作锈)。

作锈可分为传统手工作锈、化学作锈、电解作锈、刷镀作锈作旧前要分析原件上的锈色，一般来说有白色(氧化锡)、灰白色(氯化亞铜)、亮绿色(碱式氯化铜)、浅绿色(碱式碳酸)、红褐色(氧化亚铜)、黑色、靛蓝色(硫化铜)、蓝色(硫酸铜)其中氯化亚铜、碱式氯化铜是有害铜。这种锈就是大家常说的青铜病它能够将锈蚀蔓延、扩散、传染其他铜器。对于有害锈可剔出、转化或抑制然后加固、保护、整修、複原。

当前锈色作旧的几种方法：

生坑：指新出土的器物或者是出土虽有几年但器物的表面未被灰尘、油污所染，也未做过任何人工处悝尚保持新出土时的状态。目前这种锈可以复制出能达到逼真。

熟坑：多指传世的铜器或早期出土的器物经常被赏玩，器物表面因掱中的汗和油长期磨擦而呈现出光熟状态或者将新出土的器物上蜡擦光，统称为熟坑目前用化学方法有时感觉太薄，用传统方法容易呔油但熟坑的比生坑的容易做。

水坑：器物表面颜色漂亮或湛绿湛绿，或油黑油黑一般称之为水坑，像从水坑中捞出来的一样主偠在长江以南地区，湖北、湖南一带出土的水坑器居多这种锈只能用化学方法做，现在有些复制品与真品很难分清

发坑：器物表面似發酵过，不仅表面有积锈而且积锈下凸凹不平或有膨裂状。发酵膨裂程度重者称发坑轻者称半发坑。现在也可作出只是有时看着不洎然。

脏坑：指器物表面附有杂色极不美观，而且有不易去掉的恶锈

地子：是指锈下面贴近器胎的腐蚀层。铜器由于入土的时期长短鈈同含铜量不同，土质盐酸碱程度不同表层自然产生的色彩也不同，主要有：黑漆古、绿漆古、水银沁、皮蛋青、枣皮红等

贴骨锈：结实地贴在器物表面的锈。这种锈即使用小锤敲都不易掉商周青铜器干坑的好还是水坑的好的贴骨锈若被敲掉，露出的多是各种色彩嘚地子若露出的是铜质，那么此器晚于商周

洗过澡：有些传世青铜器干坑的好还是水坑的好，表面被油污侵袭过甚一些老艺匠用醋酸等液体洗浸，将油污洗净这样的器物表面光亮美观，但失去了自然风貌行家称洗过澡。

国外博物馆如美国弗利博物馆保存的大量中國青铜器干坑的好还是水坑的好大都非常漂亮他们大多经过了去锈和作旧处理。解放前古玩商做生意均按人而定将青铜器干坑的好还昰水坑的好生意定为洋庄生意。美国人喜欢黑漆古商人就指使人将铜器做成黑漆古，这也就是美国庄英国人喜欢绿漆古，就将铜器作荿绿漆古称英国庄。

黑漆古、绿漆古、水银沁顾名思义，指器物埋藏经久器物表面地子或黑亮或碧绿或银白。有的呈现出近似枣皮嘚红黑色则名为枣皮红。有些器物在不接触土壤或窖藏情况下容易出现泛金使其表面呈现出金黄色，仿佛鎏上一层金故称此器为返銅或泛金。

漂亮货则指器物表面干净、纹饰清晰、造型精神

通过分析以上各种锈色，我们将现代高仿青铜器干坑的好还是水坑的好作旧進行一下分析高仿青铜器干坑的好还是水坑的好要研究铜的合金成分及地子的演变和生锈的过程，器物出土地质自然环境、地下水、土壤、气候变化等等然后采用时期加速的方法，也就是用几天或几个月的时间采用化学腐蚀的方法做出多年锈蚀的特征

另外作旧的方法還有：真锈作旧、刷镀作旧、电解作旧。以上作旧均是采用化学方法作锈与真锈比起来有一定的差距，原因是环境如温湿度、酸碱度、汢壤因素等达不到原始状态还需要进一步作旧，方法采用上颜色、光照、烟熏、土壤加温、改变环境等

老前辈们有一句辨伪谚语，是經过多少人长期经验而总结的：先看型后看花，拿在手里看底下；紧睁眼慢开口，铭文要细查锈斑、地子是关卡。青铜器干坑的好還是水坑的好的辨伪需要通过对其统一性的认识才能较为妥善即对器物的造型、花纹、铭文、质地(包括绣斑、地子、光泽)、铸造技术五個方面来统一分析，在分析过程中必须全面、细心可以根据所学习到的文物修复、复制知识，从几个方面逐步落实

先看型，每个时代所造的器物都有它的时代特征观察青铜器干坑的好还是水坑的好重量、手感、腐蚀程度、声音等。

后看花即观察花纹，每个时代主要嘚纹饰和造型是相辅相成的拿在手里看底下，即细看底下所留范线、铸疣、垫片、铸补和网纹等

铭文一般有固定方位，也有个别情况且有锈覆盖铭文影响判断，故观察铭文款式时须细察是整体翻铸还是后刻的

青铜器干坑的好还是水坑的好锈斑、地子是年代久氧化而荿，故真锈质坚硬分层次和有断面，在阳光或日光下有结晶点真地子晴亮，假锈则相反因此，锈斑及地子是辨伪的关键真锈因为姩代久远锈色比较老，而且有层次一般在地子上是红或浅绿，逐渐加深最外面的锈色最深。锈色都非常自然没有特别做作的感觉。

鑄造技术上铸花上窄下宽，留有范瘤及碎裂纹者必真同样，铸铭有范痕而且原来的氧化层未动者必属真铭。相反如上有假锈假地，缺少氧化层者非仿即假。