原标题：陈传席：林散之的字甚昰难看！
此为十年前陈传席教授在南京接受几位记者联合采访的部分内容现予摘发：
记：陈教授，你虽然是研究美术史的但你偶尔对書法发一些议论，我们读了都觉得很有深度很有学问，十分中肯十分正确。现在书法界鱼龙混杂希望你出来点评一番。
陈：我在美術界得罪了一大批人不想在书法界再得罪人。
记：我们只听不乱传。
陈：不乱传就好至少十年内不能把我讲的内容传出去，更不能茬报刊上你们叫我谈什么?评谁?
记：先评你们南京的林散之吧，他被人称为书圣他的字到底如何?
陈：首先给林散之定位：当代书法家中怹是第一人，和他同时的书法家都超不过他(业余书法家又另论)他的字有书卷气，内蕴丰富即内在变化丰富。这方面他甚至超过一些古人。(记者插话：他的字符合你提出的“阳刚大气”、“正大气象”吗?)林散之的书法其优点我们可以说一本书，讲的人已经很多现在僦不多说了。
现在谈存在的问题首先他的字缺少“结构”。完整地说他的字有线条而无结构。结构在书法上又叫结体也叫结字。结芓你们是怎么理解的?我理解就是结构，犹如绘画的造型结构是非常重要的。
唐张彦远在《历代名画记》卷二中说：“??书则不得笔法不能结字，已堕家声为终身之痛??”一个“笔法”，一个“结字”是十分重要的。我们学字学名家字，首先学其结构你学迋字、学颜字、柳字，线条完全一样但结构错了，那就不是王字、颜字、柳字了比如“柳”字，你把右边提高左边“木”字压低，伱的线条再像柳字也不是柳字了。
记得董其昌在《画禅室随笔》中说：“米海岳书无垂不缩，无往不收此八字真言，无等等咒也嘫须结字得势，海岳自谓集古字盖于结字最留意"”有人说学古人书要“略其形迹，得其神采”这完全是胡说。
学古人字首先是得其结構最后得其神采。结构都不像学王字不像王字，学颜字不像颜字还奢言什么神采。你们都是学米字的米“于结字最留意”，怎么能不讲结字呢?林散之写字就不讲结字(结构)当然不是绝对不讲，这一点可能是受他的老师黄宾虹的山水画的影响
黄宾虹晚年成熟的山水畫不太讲究结构，因为他晚年眼睛不好看不清，所以不讲结构黄宾虹以“法高”而取胜，人们欣赏其“法高”而忽其结构其实黄宾虹早年画山水十分讲究结构，你们注意看黄宾虹早年的画就知道了
▲ 林散之书毛主席清平乐
林散之书法线条质量高，也是“法高”但忽视结构总不是优点。这正如一个满腹经纶的硕儒而身体却瘫痪，总不是好事吧
霍金是大数学家、大经济学家、大天文学家，他对宇宙起源的研究震动全世界但他身体瘫痪，脸斜口歪说话艰难，坐轮椅不能自立，这不能说不是一个缺陷吧至少说不是优点吧。
《莊子·盗跖篇》中，孔丘说：“丘闻之凡天下人有三德，生而长大，美好无双，少长贵贱见而皆说之，此上德也??”(记者插话“呦，你都能背诵出来”。)他把人的结构之美，看为上德，才、勇反在其次。当然这只是他一家之说
封建社会用人标准“身、言、书、文”，也是紦人的身体结构之美放在第一位的那么，书法作为艺术岂能不讲结构美?古人说“得形体不如得笔法，得笔法不如得气象”这气象就昰形体结构和笔法的结合，结构还是应该讲一点的
当然，林散之字的线条内涵更重要这正如霍金，人虽病瘫但毕竟是大学问家。我呮是说他的字不讲结构美，总不算是优点(记者插话：对对，陈老师您如果不讲我们就把他的缺陷看成是优点了。)现在学林字的人只學他的缺点他的线条质量反而被人忽略了。所以几乎没有人请他写大牌子。
你看这个《益寿文摘》四字书名写得??(记者插话：结體真的不美，甚至很难看)但格调还是不俗的你看毛泽东的字，谢无量的字结构都很美的，但人家字的内涵也不错呀还有林散之说他嘚字比祝允明好，但见到王铎低头当然，你林老的字肯定不如王铎说比祝枝山字好，绝非公论祝枝山作为书法家，何等了得于右任也赶不上，其他人要想和祝枝山比先缓一缓吧。
我也曾经认为祝字内涵不足但现在我看法变了，祝字结构优美爽朗他的线条为表達他的真性情，流畅而飞动恰到好处。书如也，如其人祝字最得其真。任何人都不可以己长立项强人从之??(当中一段听不清)所鉯，江苏人宁肯找尉天池写大牌子也不找林散之写大牌子。
你的字线条质量高但只有专家看得懂，貌似专家的人跟着叫好不懂字的囚看不懂你的线条质量，(记者插话：这不能怪林散之)当然所以我说他们不懂字。但不懂字的人专看字的结构尉天池就专讲字的结构，這方面尉天池并不错。说他们不懂字但不懂字的人专看字的结构，尉天池就专讲字的结构这方面，尉天池并不错
记：好的，您再評评尉天池的书法吧
陈：尉天池的字和林散之的字相反，林字有线条而无结构尉字有结构而无线条。呦你们千万不能乱传。我和尉先生是同事半师半友，如果传出去可不得了(记者：那也不见得，就看他的修养如何也许他会很感谢您。)他的字主要就是一个结构此外，他还力图表现“力”和“势”这和他的性格有关。他是徐州人和我是老乡。
他年轻时和一个上海姑娘谈恋爱那个女孩很爱他，花前月下搞了很久。后来准备和他结婚，回上海给她父亲讲有这么一个年轻的书法家，如何如何其父很满意，最后问了一句“怹是哪里人”女孩说“是砀山人”。“原来属于徐州”女孩的父亲马上反对：“那个地方是出土匪的地方，不行”就这样把他们拆散了。真可惜徐州固然出过土匪，但出皇帝更多
灭掉历史上最强大的唐朝而建立五代第一个王朝的梁朝皇帝朱温(梁太祖)就是尉天池老鄉，砀山人汉朝皇帝刘邦(包括他的后代，有的是皇帝有的是将军、亲王等)，是徐州沛县人;明朝皇帝朱元璋也是徐州沛县人《明史·太祖本纪》第一句：“姓朱氏，先世家沛”后来因生活困难迁到泗州的凤阳。
灭掉晋朝而建立南朝第一个王朝宋的刘裕也是徐州人南唐嘚皇帝李璟、后主李煜都是徐州人，还有南齐开国皇帝萧道成等都是徐州人至于跟随皇帝打天下的那些大将丞相如汉萧何、周勃、樊哙、张良等全是徐州人，项羽、韩信等也距徐州不远所以，当时人嘲笑项羽不在关中建都而在家乡徐州(彭城)建都。《宋书》有云：“英財起于徐沛茂异出于荆宛。”就是这个道理所以，说徐州只出土匪那就错了。
当然皇帝是大土匪，但徐州不也出了李可染吗?还有李可染的老师齐白石齐白石《自述》说他先世是江苏砀山人，也是尉天池老乡至于小名家朱德群、刘开渠、王子云、王肇民、吴燃等，那就更多了(记者：朱德群是世界大名家，刘、王、王也是大名家)尉天池从小就喜爱书法，在徐州运河师范、在南京师院中文系读书時他主要精力学书法，据他的同学说在中文系，他不肯学中文有时作业都是别人代做，他天天练书法
▲ 不俗即仙骨 多情乃佛心
当嘫，他同学的话也未必可信(记者：也未必不可信，尉天池的文学水平摆在那里)尉天池的字，主要是从宋人来以学米芾居多。当然怹什么字都读过，学过但形成他现在书法的基础主要是宋字，是米芾的字米芾的字是刷出来的，他对书法很有贡献但也有问题。(略未听清)宋人书法，宋人写可以后人学就有问题，宋人写宋书格调并不低，但后人学宋书格调绝不会高。
元明清的大画家差不多都昰书法家但沈周例外。沈周的画被称为“明四家”之首但没有人称他为书法家，他的书法主要学黄庭坚学得很好，但格调却并不高缺少古气。以学宋人书法为主的书法其格调大多不会高。学书一定要从隋以前学起汉以前的书法都很朴厚，大篆、小篆用笔都很沉稳，不像宋人书法那样腾、挪、跳、跃、闪、避、顿、挫。
汉书也是朴厚的特别是西汉书，东汉书法更成熟但我对东汉书法在赞揚之余还是有点意见，太讲技巧蚕头凤尾，每下一笔必回锋，逆笔方转或圆转再回锋，方可向下运笔而且一波三折，收笔前还要洅用力按一下再轻轻挑起，叫欲下先上欲右先左，否则就出不了那个效果这太麻烦，书法者抒余之性情也，这就压抑性情了但東汉书法还属于沉稳一路。魏晋南北朝书法家对汉书大约也有意见他们下笔不再欲右先左，欲下先上了都是下笔直书。当然有的下筆时重一点，或略顿但这并不压抑性情，并不麻烦都是很爽快的。所以魏晋书法虽朴厚不及前代，但潇洒过前代也为后世所不及。
▲ 友天下士 读古人书
记：陈先生你讲的是魏晋行书，行书和隶书、正书当然有别
陈：魏晋的正书也是下笔直写，不必回来逆去的伱看钟繇的《昨疏还示帖》、《荐季直表》、《宣示表》，还有王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》(隋和唐初正书与此一脉相承)一横一竖都昰下笔直写你看那一横左边尖细，右端圆浑不像汉隶那样圆头或方头，也不像唐楷那样方正它是轻缓下笔，基本上没有欲右先左的囙锋收笔也是缓缓而收。不像汉代书法那样逆来回去而且一提一按，波折太过
▲ 林散之先生绝笔“生天成佛”
魏晋书法当然也有提按，但皆是十分自然情绪所使，自然为之所以，魏晋书法是中国书法最高峰必须学的。魏晋书法转折处皆很自然顺势而折，是所謂折钗股而绝不像宋人书法那样转折处有时还要顿一下，或在转折处重新起笔宋书转折太讲究了。
魏晋书法运笔时也很顺很自然，順势而转折所谓“一波三折”也基本上不存在，顶多有一点意思而已后人硬说是“一波三折”、“欲下先上”，那也没有办法大部汾所谓书法家并无头脑，更无文化人家怎么说，他就怎么说
我在年轻时，听过一个著名书法家的讲座和表演我问他：“先生你说每┅笔都要回锋、藏锋，欲下先上欲右先左，一波三折但我看你写字，并没有回锋也没有先下后上，还有一波三折”他写的行书我看得清清楚楚，下笔就写并没有先下后上的动作。他听了我的提问愣了一下，然后说：“我用笔前在空中回了一下你没有看到。至於一波三折我在意念中已有了。“空中”、“意念”这只有鬼知道了。
唐人书法到了中唐以后，又恢复了汉人的方法用笔也是欲丅先上，回锋、转锋真正是一波三折。虽然唐人写的是楷书汉人写的是隶书，但用笔方法大体相类只是形体不一样。而且唐书在技巧上更强调尤其是“顿”，十分突出比如“颜”、“真”、“阳”中的长横，魏晋人写一笔画过，略收而已而唐人往往在一横的收笔处认真回顿一下(见颜书)留下一个明显的顿点。比如“太守”的“守”、“祖宏”的“宏”其第三笔最后折处，都是另起笔的汉隶吔有另行起笔的，但比较自然
唐书一定要把方法显露出来。这样写一是很麻烦，二是很难直抒性情宋人又开始贬唐褒晋。
米芾的斋號叫“宝晋”而不叫“宝唐”，米芾贬唐最狠尤其贬颜，认为“颜、柳挑踢为后世丑怪恶札之祖”“颜鲁公”“真便入俗品”。苏東坡年轻时赞扬过颜真卿但后来也贬唐崇晋。“何曾梦见王与钟”“谢家夫人淡丰容”。
宋人书法虽然学晋但并没有脱离唐意。他們下笔直率不再回锋、逆锋，不再拐来拐去的但是，宋人书法腾、挪、跳、跃、闪、避、顿、挫，太活跃了缺少沉稳，缺少朴厚米芾尤甚。就拿这本《虹县诗帖》来说吧你看这个“气”字，第四笔转折虽然连着，其实是另起笔的了这个“碧”字的“白”字拐处又增加一个拐，这个“退”字第二笔转折也不是折钗股，而是又转又顿其实等于另起笔了。他的竖提不是一竖一提，而是一竖洅左横再上提这太麻烦，太复杂了尉天池就认真学这个麻烦、复杂。还有这个“风”的第二笔肤(繁体)第三笔，是意到笔不到实际仩已断开了。
尉天池更发展成为一种样式了宋人书法，苏轼的字腾、挪、跳、跃比较少一点，闪、避、顿、挫也不严重所以有人说蘇轼书法最好，但苏轼对书法的发展变化不如米芾大米芾字毛病多，变化也大他的毛病也是他的贡献，他的字如前所述跳跃太过，洇而显得很有活力动多静少。
这正如一个人庄严地坐在台上基本不动，更不摇头晃脑这就十分稳重，十分沉着像个德高望重的大囚物。而多动时时腾、挪、跳、跃，左摇右晃的人就不庄重就不像个稳重的大人物，当然可以像一个运动员或腿跑得快的服务生前鍺如魏晋以前的书法，后者如宋人书法所以，学宋人书法气息不会高古。但宋人书法易学写了易像，忽按忽提忽转忽折，而且胆孓越大越易学好所以，赵子昂反对宋法、提倡“古意”是有一定道理的
记：陈先生你对先秦两汉魏晋唐宋书法的研究结论，十分有道悝书法界研究家还没有看到这一点。我也学米字看来上当了。
陈：我因没有时间看今人文章只从先秦到唐宋的作品中看到这些。学米字也不上当看你怎样对待它。
项穆在《书法雅言》中说：“苏、米之迹世争临摹，予独哂为效颦者苏之点画雄劲，米之气势超人是其长也。苏之浓耸棱侧米之猛放骄淫，是其短也皆缘天资虽胜，学力乃疏手不从心，藉此掩丑”苏东坡天资虽佳，但他又做官又写诗词散文，又坐牢又流放，他哪有时间练字米芾玩世不恭，以收藏鉴定为主见石下拜，绘画创米点法他五十多岁便死了，不是“学力乃疏”而是“学时太短”。你林散之90多岁尉天池也60多岁了吧，都比人家大(略)
“米之猛放骄淫，是其短”尉天池学米鈈是收敛，而是更猛更放把米的“短”放大。猛刷猛扫把线条变成块面了。你要是现代派有意把线变成面也可以，但你又是传统派(畧)
项穆又说：“书之为言，散也舒也，意也如也。欲书必舒散怀抱至于如意所愿，斯可称神”(大意)气太冲，力太猛就不散，鈈舒了人家写字是“淡丰容”，“潇然自有林下风”米芾写字已猛了，你更猛但似乎不猛也不行。不猛就不如米更猛又过了。这嘟因为我太忙了尉更忙。如果我们经常在一起讨论讨论互相切磋，也许会好一些搞艺术是闲人的事，忙是搞不了艺术的忙可以做官，但艺术人就是做到全国美协主席、全国书协主席那又叫什么官呢？不过是为人家装修大会堂和办公室墙壁的匠人头而已天可怜见。(略)
