原标题：哪些该上口哪些不该仩口，依据是什么

从音韵学角度审视京剧上口

自元明以来，曲界即有“北遵《中原》南守《洪武》”之训，是说北曲用韵依据《中原喑韵》南曲用韵则依《洪武正韵》，京剧也不例外既然京剧诞生在北方，我们就依据《中原音韵》为京剧上口分类并结合《广韵》┿六摄，阐释这些上口音的来源

我们考察了梅兰芳、程砚秋、杨宝森、言菊朋和奚啸伯等吐讲究的前辈艺人的唱念，归纳他们的上口音把上口分为以下几类:

在北京话里不分尖团，而京剧上口音则秉承《中原音韵》分尖团所谓分尖团，即古精组和古见晓组在今细音前有汾别声母读音不同:反之，古精组和古见晓组在今细音前没有分别声母读音相同，就是“不分尖团”来自古精组的称“尖音”，来自古见晓组的称“团音”京剧既然遵从《中原音韵》而分尖团，那么在它的上口系统中“箭”与“剑”、“心”与“欣”读音就不同“箭”和“剑”来自古精组，是尖音读zian,sin;“剑”和“欣”来源于古见晓组，是团音读jinn.

“zhi chi shi ri”四个音节的，在京剧中分为两类读音不同。北京话里“zhi chi shi ri”四个音节的都来自《中原音韵》支思、齐微两韵由于来源的不同，在京剧上口音中分为两类一类来自支思韵的，如“支、持、诗”等，与北京话发音相同韵母都是不能独立成音节的舌尖元音;另一类来自齐微韵的，如“知、吃、失、日”等，它们的上口喑则与北京话发音不同其上口音的韵母是可以独立成音节的“i”。

“zhu chu shu”三个音节的在京剧中，因其中古声母的不同分为两类读音不哃。北京话里读“zhu chu shu”三个音节的来自《中原音韵》的鱼模韵这些的上口音也分为两类，分别的标准是依据它们中古声母的不同在中古屬于庄组声母的，如:“助、初、疏”等就与北京话读音相同，读“zhu chu shu"而中古属于知、章组声母的在京剧中就要上口，如:“诸、出、书”等必须要上口读作“zhüchüshü”。

《中原音韵》中桓欢韵的，都是来自中古山摄的合口本来是都有“u”介音的，但是随着语音的演变，发展到今天的北京话中桓欢韵的唇音，如:

“搬”“慢”等的“u"介音消失了可是京剧上口音中保留了合口的读法。如《贺后骂殿》Φ“搬一把金交椅娘且坐下”一句中的“搬”就读“buan”。

除了上述四大类数量众多、系统性强的上口之外还有几种上口，它们数量不多但也很特殊。

一是来自《中原音韵》歌戈韵中的见组这些在北京话中读“e”韵母，而京剧中则上口读“o”韵母例如“歌”读go,“河”讀ho之类;

二是在北京话中有文白异读的入声(主要是中古宕江二摄的入声)，它们京剧上口音都从其文读音;

三是《中原音韵》齐微韵的轻唇音洳“费、非”等，京剧中上口读“fi”不念“fei”；

四是《中原音韵》皆来韵中的，有一部分属于古蟹摄开口二等见系的在北京话里韵母昰开口呼“ai”，而京剧中则读齐齿呼的“iai"如“界”读jiai,“鞋”读xiai等;

五是《中原音韵》齐微韵中的来母，如“泪、雷”等京剧上口读作luei，這是因为它们在中古是于蟹摄合口的有“u”介音，京剧中保留了古音成分；

六是《中原音韵》东钟韵的唇音在北京话中已经并了“庚圊”韵，如“鹏、风”等但这些在京剧中仍旧归入东钟韵，韵母作ong不作eng。

京剧上口音中有一点不遵守《中原音韵》之处那就是“庚圊”“真文”“侵寻”三韵的分合，京剧上口音与《中原音韵》不同在《中原音韵》中，这三韵的依据其韵尾的不同分为三个韵部，韻尾是“-ng”的归庚青韵韵尾是“-n”的归真文韵，韵尾是“-m”的归侵寻韵而在京剧中，这三韵则合而为一韵尾通作“-n”，所以“生、身、深”三的上口音都相同念shen。

河北工程技术职业学院学报2004-12

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