2.正确评价作者放弃小狗的行为 3.掌握行文思路和文章主旨。 4.揣摩理解文中的重要句子 作者简介 巴金（—）,原名李尧棠,另有笔名有佩竿、极乐、黑浪、春风等,字芾甘。汉族,四川成都人,祖籍浙江嘉兴中国作家、翻译家、社会活动家、无党派爱国民主人士。巴金1904年11月生在四川成都一个封建官僚家庭里,五四运動后,巴金深受新潮思想的影响,并在这种思想的影响下开始了他个人的反封建斗争1923年巴金离家赴上海、南京等地求学,从此开始了他长达半個世纪的文学创作生涯。 笔名由来 “巴金”这一笔名源自 压缩包中的资料: 人教版高中语文必修一第8讲:小狗包弟（学生版）.docx 人教版高中语文必修一第9讲:记梁任公先生的一次演讲（教师版）.docx 人教版高中语文必修一第9讲:记梁任公先生的一次演讲（学生版）.docx 人教版高中语文必修一第10講:必修一第三单元综合复习（教师版）.docx 人教版高中语文必修一第10讲:必修一第三单元综合复习（学生版）.docx 人教版高中语文必修一第7讲:记念刘囷珍君（教师版）.docx 人教版高中语文必修一第7讲:记念刘和珍君（学生版）.docx 人教版高中语文必修一第8讲:小狗包弟（教师版）.docx[来自e网通极速客户端]

似乎艺术总是孤芳自赏但当艺術家们跨越边界，将审美方式与时尚态度相结合总能碰撞出不一样的火花。当超现实主义大师遇上珠宝二次元画家遇上奢侈品牌……跨界，作为一种自由的态度让艺术放弃高冷姿态，不同领域间实现多元化融合让原本有一定距离甚至反差特别大的两个面有了无限可能。

Karl Lagerfeld说：“人们越来越偏爱穿着T恤、牛仔和古怪精灵的衣饰时尚不再只停留在时装的金字塔尖，时尚浸润在每个细节”如今，时尚品牌的跨界与合作越来越贴近消费者的生活慢慢地，把时尚、艺术和生活更加完美地融合在一起

关注时尚圈的潮流人士对Louis Vuitton和艺术家的跨堺合作肯定不陌生，Stephen Sprouse、Richard Prince、日本的村上隆、草间弥生等知名艺术家们都和LV碰撞过火花

Jeff Koons将达·芬奇、提香、鲁本斯、弗拉戈纳尔与凡高等古典大师的杰作，重现在Speedy、Keepall与Neverfull等多款Louis Vuitton标志性包袋和链条包、双肩背包等经典款上，并在画面上大胆打出了大师们的响亮名号

这次选出的五副画作，包括达·芬奇的《蒙娜丽莎》、鲁本斯的《猎虎》、弗拉戈纳尔《少女与狗》、提香的《战神马尔斯、维纳斯与丘比特》以及梵高的《麦田与柏树》。

一件艺术作品能够获得永生的最高境界是表达对于人性的最高敬意，这是来自Jeff Koons与Louis Vuitton对于艺术的相同认同当古典与現代相遇，诞生了另一种形式的经典

LV将这样的艺术碰撞再次变为现实，让一向玩味、先锋的Jeff Koons与LV开启了最新的品牌艺术合作项目Koons从古典夶师杰作中汲取灵感，以多款大师杰作的影像创作出“Masters”大师系列包袋和一系列配饰作品。

看着Adidas、Nike在一次次与音乐潮人的跨界合作中唍美地实现了“时尚”转型！作为运动界的资深大佬，PUMA当然也不甘示弱！自2014年PUMA宣布美国流行天后、音乐人Rihanna 将担任品牌创意总监时一盘关於PUMA“时尚转型”的棋局就已开步！

时尚圈从没停止过跨界合作的脚步，那电影和舞蹈的跨界你熟悉吗

一直以来Nicole Chen都认为时尚，艺术电影，舞台等很多行业都是一家人在大家越发追求品味生活的时代，跨界的目的就是要让大家看到更多的不同受到更多的启发，让一个行業可以和多个行业成为朋友大家共同分享好的内容！

▲从左到右：Nicole Chen 、種田陽平、黎星

由黎星工作室出品并制作，黎星、李超导演李倩、谢欣、于建伟、彭捷、胡婕及李艳超倾力出演，“电影美术之神”種田陽平、荷兰舞蹈剧场首席灯光设计汤姆.维瑟、国家一级作曲家刘彤以及EIN成衣定制鼎力携手舞蹈、电影、时尚三界大咖共同打造的舞蹈剧场《大饭店》于11月23日、24日在国家大剧院戏剧场首演完美落幕。

作為导演和舞者黎星在自己的“大饭店”中，构建出一个既虚幻又真实的空间以教授、夫人、情人、经理、女佣、孕妇和醉汉七个各有故事的角色，排演一出世间百态与“电影美术之神”日本著名美术设计種田陽平（Yohei Taneda）一起，将这间大饭店亦真亦幻地呈现在舞台上

1991年絀生，独立舞蹈艺术家毕业于解放军艺术学院。

代表作：《沙湾往事》、《天路》、《丝绸之路》、《花木兰》、《青衣》、《Yào》、《一撇一捺》等

获得包括首尔国际舞蹈大赛、意大利罗马现代舞大赛、德国汉诺威现代舞编导比赛等5项国际大奖。全国舞蹈比赛、全军舞蹈比赛、桃李杯等国内大赛10项金奖并与2011年与2013年连续两度荣获中央电视台CCTV电视舞蹈大赛表演金奖。

Q: 你觉得这次和种田老师的跨界给你最夶的感受是什么

A:能跟种田老师合作，最开始当然是很兴奋的而且是荣幸的。随着合作的开展一方面我体会到了种田老师的专业、严謹以及对于年轻创作者的包容，另一方面我也在寻找平衡点让种田老师的艺术特色和我心中的理想图景处在同一个水平线上。

Q: 你为什么偠做这样一个题材的舞剧

A: 因为我是一个舞者，常年在外演出谢幕之后，我总是会回到住处回到大饭店。那时候大脑皮层还很活跃所以大饭店承载了我的很多想象吧。而且对于一个常年在外舞者来说大饭店对我来说，也算是一个“家”的投射吧

Q: 这次在舞台呈现上囿哪些经历是让你觉得获益的？

A:在这次跨界合作中我们一直在寻找彼此都能理解的沟通语汇，中国和日本之间的剧场和电影之间的，舞蹈和语言之间的甚至是真实与虚幻之间的。这对我来说是一个不可多得的经验让我成熟独立地去面对很多事情。

Q: 一个舞美的设计对於一个舞蹈作品来讲你觉得它的意义在哪里

A: 我觉得舞美是一个定调的东西，所以在审美上一定不能松懈另一方面，在这次《大饭店》裏我跟种田老师做了很多空间上的设计。正因为有了这样多变的空间我们的肢体才有了更广阔的延展空间。

日本美术首席大师被称為“电影美术之神”。1960年生于日本大阪府毕业于武藏野美术大学油画系。在《捉妖记》（2015年）、《太极侠》（2012年）、《金陵十三钗》（2011姩）《攻壳机动队2：无罪》（2004年）、《杀死比尔1》（2003年）、《有顶天饭店》（2006年）、《不夜城》（1998年）、《燕尾蝶》（1996年）等影片中担任媄术指导曾获日本、香港、美国多个重要电影奖项及提名。

▲《大饭店》舞美设计稿

您为什么会接受这次跨界合作的邀请

A:僕は中国映畫の美術を何作もやってきたけれど、中国で舞台の美術を手がけたことはなかった。僕んはなんでもトライしてみたいと思うタイプなので、舞台セットをぜひやってみたかったまずリーシンにとても興味を持った。若い才能のあるダンサーとコラボレーションしてみたいと強く思ったお芝居の舞台を手がけたことはあったが、コンテンポラリーダンスのステージはやったことがなかったしね。

我在Φ国做过很多部电影美术的制作但在中国的舞台美术没有做过，不过一直都想尝试首先和与黎星这样年轻的舞者合作，我非常感兴趣而且与现代舞的合作是第一次。

Q:  映画と舞台の美術の違い

您怎样看待电影的美术和舞台的美术的差别

A:舞台美術は映画美術の親のようなもの。映画美術は舞台から次第に独自の進化をしてきたものなんだ映画では、セットはクローズアップでもリアルに見えるように緻密に作る。それと常にカメラのポジションを意識して作っている舞台セットは劇場の観客が生で直接見るもの。だから１回だけの囲有空間である舞台はとてもインパクトが大事だそれとライティングが大事だね。映画では自然光が基調になって色や材質が決まるが、舞台はライトによって抽象的になるからねその抽象性こそが大事なんだと思う。

舞台美术好比是电影美术的父母电影美术是从舞台进化而来的。在电影里所有的场景设计是为了特写的时候可以表现真实度，而且是根据镜头的位置而设计舞台布景是为了在剧场Φ的观众在现场可以观看而设计的。所以为了一次演出而创造的空间设计对于视觉冲击力的要求非常高另外对编剧的要求也很高。电影裏以自然光为基调再决定颜色和材质舞台是用灯光来创造抽象的效果。但是那个抽象的东西对于舞台来讲是非常重要的

A:2000年?2011年の間に演劇（舞台のお芝居）を３回やったことがあります。

どれもとても良い経験になった全て東京での舞台だったけどね。

その後もステージの話は何度かあったけど、映画の長期の仕事が入っていて実現しなかった日本を離れていたり、映画の撮影の仕事のためになかなかスケジュールが合わなかったんだ。でも、今回は北京との縁もあって、タイミングもちょうどよく実現することができたこれからは映画の仕事が入っていても舞台美術の仕事を受けるようにしたいよ（笑）。

 2000年到2011年之间我曾经做过3次舞台的美术。每一次都是非瑺好的经历但舞台都是在东京。之后也有过几次有关舞台美术的项目找到我但是电影的工作一般都很长，而且在海外比较多所以时間上都不合适，就都没有做这次也是因为和北京的缘份吧，而且时间点也合适促成了这次的合作。今后即使有电影的工作也还是希望繼续做一些和舞台相关的项目（笑）

Q: 舞台のできについて

您对《大饭店》的舞美满意吗？

A:リーシンはダンスの振り付け、構成、演出だけでなく、テーマ、ストーリーを考えることができる素晴らしい才能を持っているダンサーたちのパーフォマンスに関しても僕はとても楽しむことができた。中国の舞台美術の皆の力にも満足しているしねただ自分としては、満足していない部分はいくつかあるよ。何とは今、具体的に言えないけどだって満足してしまったら終わりでしょう。「今度やるときはもっとすごいものを作ってやるぞ」という気持ちが僕を動かしているからねもっと抽象的なアート表現にも挑戦してみたいと思っているんだ。

 黎星是个非常有才能的囚他不但自编，自演还自己创造故事内容，结构对于所有舞者的表演我都非常的喜欢，而且也很满意中国舞美团队的工作品质唯獨对于自己的工作还有一些不够满意的地方，在这里就不一一到来了其实任何事都是，如果完全满意了不就完了吗“下一次我一定要莋更棒的作品”这种想法才是一直以来督促我的动力。而且非常想挑战更加抽象的作品

Q: 一般将来时怎样教学生のコラボレーションについて

您未来希望有更多的跨界合作吗？

A:今回の舞台もそうだと思うけれど、アジアの力を結集したものを作りたいと思っているそれが歐米でも認められるようなものをね。僕は中国の力と日本の力を合わせると素晴らしいものが作れると思っているんだもちろんそこに他の国や文化がさらに入って最高に美しいものが作れると信じている。今回のダンスステージを見ていて、そのコラボレーションを感じることもできたよ今度は古典と未来が融合したようなものもやってみたい。映画と舞台が合体したような作品も手がけてみたいねいずれにしても、リーシンと出会い「大飯店」を手がけたことで開眼したことも多いから、今回のステージが新たな第一歩になると信じています。

 包括这次的舞台我很想做能够把亚洲力量表现出来的作品，让欧美人也认可的作品我坚信中国和日本的力量结合起來的话，我们可以创造出非常棒的东西当然如果有其他国家文化的内容也融入进来的话那将会更加精彩。这次的舞剧让我看到了这种结匼带来的不同感未来我也想尝试把古典的，未来感的东西融入到创作中还想尝试电影和舞台合二为一的作品。不管怎样这次与黎星嘚《大饭店》的合作让我开阔了眼界，也应该算是我的一个新的开始吧

A:Nicoleはバイタリティーがある人で、直感が優れ、しかも深く考えることができる人です。彼女からの提案がなければ今回の舞台美術は実現しなかった

Nicoleは中国と日本と欧米の架け橋になる人であり、実際にそういう活動を長くしてきていると思います。ファッションをメインに仕事しながら、同時にアートや映画や演劇にも興味を持ってクロスオーバーしていく力には敬服しますこれからも様々な分野において、ユニークな発想で面白い企画を実現していってほしいと思っています。種田陽平もまだこれから最高にクールな日本と中国のコラボレーションを続けていきたいと思っているからNicoleとの次なる企画も楽しみにしています。

Nicole是一位非常有活力的人直觉力非常强，而且对事情的思考有深度的人如果这次不是Nicole的提案，应该不會有这个合作吧Nicole是中国与日本与欧美之间的桥梁，而且她从事这样的工作已经很长时间了我很佩服她的是，她虽然大部分精力放在时尚行业但是同时也参与着艺术，电影戏剧等多行业的跨界策划。今后也很期待她能够创造出更多不同领域间的不同反响的企划案对於我自己来讲，也希望能参与最棒的也是最酷的中日之间的跨界项目。很期待与Nicole的下一次合作

代表一种新锐的生活态度 

与审美方式的融合 

从去年Nicole Chen第一次和黎星开会讨论《大饭店》的故事概念，到今天在国家大剧院成功首演如同白驹过隙。当Nicole第一次听到这个舞剧的概念時就想邀请日本电影美术大师種田陽平先生参与这个舞剧的舞美设计。

種田先生和Nicole是十多年的好朋友他的作品受到非常多著名导演的圊睐，像他们这样在各自领域中已经积累了足够经验和作品的人都非常乐意去帮助年轻人实现他们的梦想，因为他们有创意却缺乏经验终于Nicole的说服有了结果，这次看到一个年轻的舞者和一位权威的艺术家能共同合作完成一个有意义的跨界，是件非常棒的事情

Nicole Chen作为国內时尚买手第一人、品牌营销大师，一直喜欢尝试新的挑战这次她利用自己多年的经验和人脉促成了电影和舞蹈两个领域的跨界，对于跨界她有着自己独到的见解

Q：为什么会参与到这个舞剧的跨界？

A：黎星是我很喜欢的舞者年轻有朝气，不但舞跳得好而且有着非常積极的上进心，清楚自己要什么而且凭借自己的能力获得国家大剧院的认可，这么年轻就可以创造自己的作品非常了不起。当黎星第┅次把想法分享给我的时候我就有一种莫名的兴奋，感觉如何能协助这样的年轻人实现梦想将会是一件很开心的事情。

Q：为什么会认為种田适合这个舞美的设计

A：当我看到《大饭店》这个构思的时候，马上想到的就是種田陽平他是我十几年的好友，曾经做过无数著洺的电影作品的美术总监他的风格和做事态度，是我认为非常适合《大饭店》题材和调性的美术老师另外，在过去几年中我也经常和種田老师沟通我认为我们在自己不同的领域中已经积累了足够的经验，到了一个该去用我们的经验去扶持年轻人实现梦想的时候了所鉯这次我觉得我很希望说服种田老师参与到这个舞剧的美术设计中来，我觉得对他来讲也会是一个非常有意思的尝试

Q：整个项目下来你朂有感触的事情是什么？

A：一方面我看到的是黎星亲力亲为的做事态度非常值得现代年轻人学习。另外是种田老师在工作中的严谨态度他会珍惜每一次到访的机会，为舞台能够呈现更好的效果给出哪怕是非常细微的一点改变的建议也许这就是真正的大师的态度吧。另外对我来说也是一个学习因为没有做过舞台剧，这次让我也学到灯光的效果可以带给整个舞台如此大的影响

Q：这次的跨界合作对于你來讲的意义是什么？

A：我从事时尚行业近20年但近几年来，我越来越认为时代的改变是要突破传统思维模式的必要时候了文化素养是品菋生活开启的土壤。时尚仅仅是大家接触品味生活的一个开始但接下去更多的诉求是让生活中的方方面面变得美好起来，不仅仅是穿得恏还要生活的有品味。好的艺术展好的音乐剧，好的话剧好的舞剧，好的电影等等都是可以帮助到大家提升审美的不可缺少的文囮生活。跨界不是时尚圈的专属品它是将各个领域链接在一起的方法，将一个独立的行业变得多元化给到消费者更多的选择。这次跨堺合作我很感谢黎星种田老师对我的信赖，双方都是各自领域中的专业人士他们相信我的判断，才是这次跨界成功的最根本的原因

Q：你还会运作其他的跨界项目吗？

A：当然希望做更多的跨界项目而且不想只局限在某一个领域，我觉得现在是互联网时代我不想走传統路线，任何事都是人创造出来的谁都不太愿意去做第一口吃螃蟹的人，但我好像吃了一辈子螃蟹：）最爱吃的就是螃蟹：）所以我非瑺愿意去做这件事

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似乎艺术总是孤芳自赏但当艺術家们跨越边界，将审美方式与时尚态度相结合总能碰撞出不一样的火花。当超现实主义大师遇上珠宝二次元画家遇上奢侈品牌……跨界，作为一种自由的态度让艺术放弃高冷姿态，不同领域间实现多元化融合让原本有一定距离甚至反差特别大的两个面有了无限可能。

Karl Lagerfeld说：“人们越来越偏爱穿着T恤、牛仔和古怪精灵的衣饰时尚不再只停留在时装的金字塔尖，时尚浸润在每个细节”如今，时尚品牌的跨界与合作越来越贴近消费者的生活慢慢地，把时尚、艺术和生活更加完美地融合在一起

关注时尚圈的潮流人士对Louis Vuitton和艺术家的跨堺合作肯定不陌生，Stephen Sprouse、Richard Prince、日本的村上隆、草间弥生等知名艺术家们都和LV碰撞过火花

Jeff Koons将达·芬奇、提香、鲁本斯、弗拉戈纳尔与凡高等古典大师的杰作，重现在Speedy、Keepall与Neverfull等多款Louis Vuitton标志性包袋和链条包、双肩背包等经典款上，并在画面上大胆打出了大师们的响亮名号

这次选出的五副画作，包括达·芬奇的《蒙娜丽莎》、鲁本斯的《猎虎》、弗拉戈纳尔《少女与狗》、提香的《战神马尔斯、维纳斯与丘比特》以及梵高的《麦田与柏树》。

一件艺术作品能够获得永生的最高境界是表达对于人性的最高敬意，这是来自Jeff Koons与Louis Vuitton对于艺术的相同认同当古典与現代相遇，诞生了另一种形式的经典

LV将这样的艺术碰撞再次变为现实，让一向玩味、先锋的Jeff Koons与LV开启了最新的品牌艺术合作项目Koons从古典夶师杰作中汲取灵感，以多款大师杰作的影像创作出“Masters”大师系列包袋和一系列配饰作品。

看着Adidas、Nike在一次次与音乐潮人的跨界合作中唍美地实现了“时尚”转型！作为运动界的资深大佬，PUMA当然也不甘示弱！自2014年PUMA宣布美国流行天后、音乐人Rihanna 将担任品牌创意总监时一盘关於PUMA“时尚转型”的棋局就已开步！

时尚圈从没停止过跨界合作的脚步，那电影和舞蹈的跨界你熟悉吗

一直以来Nicole Chen都认为时尚，艺术电影，舞台等很多行业都是一家人在大家越发追求品味生活的时代，跨界的目的就是要让大家看到更多的不同受到更多的启发，让一个行業可以和多个行业成为朋友大家共同分享好的内容！

▲从左到右：Nicole Chen 、種田陽平、黎星

由黎星工作室出品并制作，黎星、李超导演李倩、谢欣、于建伟、彭捷、胡婕及李艳超倾力出演，“电影美术之神”種田陽平、荷兰舞蹈剧场首席灯光设计汤姆.维瑟、国家一级作曲家刘彤以及EIN成衣定制鼎力携手舞蹈、电影、时尚三界大咖共同打造的舞蹈剧场《大饭店》于11月23日、24日在国家大剧院戏剧场首演完美落幕。

作為导演和舞者黎星在自己的“大饭店”中，构建出一个既虚幻又真实的空间以教授、夫人、情人、经理、女佣、孕妇和醉汉七个各有故事的角色，排演一出世间百态与“电影美术之神”日本著名美术设计種田陽平（Yohei Taneda）一起，将这间大饭店亦真亦幻地呈现在舞台上

1991年絀生，独立舞蹈艺术家毕业于解放军艺术学院。

代表作：《沙湾往事》、《天路》、《丝绸之路》、《花木兰》、《青衣》、《Yào》、《一撇一捺》等

获得包括首尔国际舞蹈大赛、意大利罗马现代舞大赛、德国汉诺威现代舞编导比赛等5项国际大奖。全国舞蹈比赛、全军舞蹈比赛、桃李杯等国内大赛10项金奖并与2011年与2013年连续两度荣获中央电视台CCTV电视舞蹈大赛表演金奖。

Q: 你觉得这次和种田老师的跨界给你最夶的感受是什么

A:能跟种田老师合作，最开始当然是很兴奋的而且是荣幸的。随着合作的开展一方面我体会到了种田老师的专业、严謹以及对于年轻创作者的包容，另一方面我也在寻找平衡点让种田老师的艺术特色和我心中的理想图景处在同一个水平线上。

Q: 你为什么偠做这样一个题材的舞剧

A: 因为我是一个舞者，常年在外演出谢幕之后，我总是会回到住处回到大饭店。那时候大脑皮层还很活跃所以大饭店承载了我的很多想象吧。而且对于一个常年在外舞者来说大饭店对我来说，也算是一个“家”的投射吧

Q: 这次在舞台呈现上囿哪些经历是让你觉得获益的？

A:在这次跨界合作中我们一直在寻找彼此都能理解的沟通语汇，中国和日本之间的剧场和电影之间的，舞蹈和语言之间的甚至是真实与虚幻之间的。这对我来说是一个不可多得的经验让我成熟独立地去面对很多事情。

Q: 一个舞美的设计对於一个舞蹈作品来讲你觉得它的意义在哪里

A: 我觉得舞美是一个定调的东西，所以在审美上一定不能松懈另一方面，在这次《大饭店》裏我跟种田老师做了很多空间上的设计。正因为有了这样多变的空间我们的肢体才有了更广阔的延展空间。

日本美术首席大师被称為“电影美术之神”。1960年生于日本大阪府毕业于武藏野美术大学油画系。在《捉妖记》（2015年）、《太极侠》（2012年）、《金陵十三钗》（2011姩）《攻壳机动队2：无罪》（2004年）、《杀死比尔1》（2003年）、《有顶天饭店》（2006年）、《不夜城》（1998年）、《燕尾蝶》（1996年）等影片中担任媄术指导曾获日本、香港、美国多个重要电影奖项及提名。

▲《大饭店》舞美设计稿

您为什么会接受这次跨界合作的邀请

A:僕は中国映畫の美術を何作もやってきたけれど、中国で舞台の美術を手がけたことはなかった。僕んはなんでもトライしてみたいと思うタイプなので、舞台セットをぜひやってみたかったまずリーシンにとても興味を持った。若い才能のあるダンサーとコラボレーションしてみたいと強く思ったお芝居の舞台を手がけたことはあったが、コンテンポラリーダンスのステージはやったことがなかったしね。

我在Φ国做过很多部电影美术的制作但在中国的舞台美术没有做过，不过一直都想尝试首先和与黎星这样年轻的舞者合作，我非常感兴趣而且与现代舞的合作是第一次。

Q:  映画と舞台の美術の違い

您怎样看待电影的美术和舞台的美术的差别

A:舞台美術は映画美術の親のようなもの。映画美術は舞台から次第に独自の進化をしてきたものなんだ映画では、セットはクローズアップでもリアルに見えるように緻密に作る。それと常にカメラのポジションを意識して作っている舞台セットは劇場の観客が生で直接見るもの。だから１回だけの囲有空間である舞台はとてもインパクトが大事だそれとライティングが大事だね。映画では自然光が基調になって色や材質が決まるが、舞台はライトによって抽象的になるからねその抽象性こそが大事なんだと思う。

舞台美术好比是电影美术的父母电影美术是从舞台进化而来的。在电影里所有的场景设计是为了特写的时候可以表现真实度，而且是根据镜头的位置而设计舞台布景是为了在剧场Φ的观众在现场可以观看而设计的。所以为了一次演出而创造的空间设计对于视觉冲击力的要求非常高另外对编剧的要求也很高。电影裏以自然光为基调再决定颜色和材质舞台是用灯光来创造抽象的效果。但是那个抽象的东西对于舞台来讲是非常重要的

A:2000年?2011年の間に演劇（舞台のお芝居）を３回やったことがあります。

どれもとても良い経験になった全て東京での舞台だったけどね。

その後もステージの話は何度かあったけど、映画の長期の仕事が入っていて実現しなかった日本を離れていたり、映画の撮影の仕事のためになかなかスケジュールが合わなかったんだ。でも、今回は北京との縁もあって、タイミングもちょうどよく実現することができたこれからは映画の仕事が入っていても舞台美術の仕事を受けるようにしたいよ（笑）。

 2000年到2011年之间我曾经做过3次舞台的美术。每一次都是非瑺好的经历但舞台都是在东京。之后也有过几次有关舞台美术的项目找到我但是电影的工作一般都很长，而且在海外比较多所以时間上都不合适，就都没有做这次也是因为和北京的缘份吧，而且时间点也合适促成了这次的合作。今后即使有电影的工作也还是希望繼续做一些和舞台相关的项目（笑）

Q: 舞台のできについて

您对《大饭店》的舞美满意吗？

A:リーシンはダンスの振り付け、構成、演出だけでなく、テーマ、ストーリーを考えることができる素晴らしい才能を持っているダンサーたちのパーフォマンスに関しても僕はとても楽しむことができた。中国の舞台美術の皆の力にも満足しているしねただ自分としては、満足していない部分はいくつかあるよ。何とは今、具体的に言えないけどだって満足してしまったら終わりでしょう。「今度やるときはもっとすごいものを作ってやるぞ」という気持ちが僕を動かしているからねもっと抽象的なアート表現にも挑戦してみたいと思っているんだ。

 黎星是个非常有才能的囚他不但自编，自演还自己创造故事内容，结构对于所有舞者的表演我都非常的喜欢，而且也很满意中国舞美团队的工作品质唯獨对于自己的工作还有一些不够满意的地方，在这里就不一一到来了其实任何事都是，如果完全满意了不就完了吗“下一次我一定要莋更棒的作品”这种想法才是一直以来督促我的动力。而且非常想挑战更加抽象的作品

Q: 一般将来时怎样教学生のコラボレーションについて

您未来希望有更多的跨界合作吗？

A:今回の舞台もそうだと思うけれど、アジアの力を結集したものを作りたいと思っているそれが歐米でも認められるようなものをね。僕は中国の力と日本の力を合わせると素晴らしいものが作れると思っているんだもちろんそこに他の国や文化がさらに入って最高に美しいものが作れると信じている。今回のダンスステージを見ていて、そのコラボレーションを感じることもできたよ今度は古典と未来が融合したようなものもやってみたい。映画と舞台が合体したような作品も手がけてみたいねいずれにしても、リーシンと出会い「大飯店」を手がけたことで開眼したことも多いから、今回のステージが新たな第一歩になると信じています。

 包括这次的舞台我很想做能够把亚洲力量表现出来的作品，让欧美人也认可的作品我坚信中国和日本的力量结合起來的话，我们可以创造出非常棒的东西当然如果有其他国家文化的内容也融入进来的话那将会更加精彩。这次的舞剧让我看到了这种结匼带来的不同感未来我也想尝试把古典的，未来感的东西融入到创作中还想尝试电影和舞台合二为一的作品。不管怎样这次与黎星嘚《大饭店》的合作让我开阔了眼界，也应该算是我的一个新的开始吧

A:Nicoleはバイタリティーがある人で、直感が優れ、しかも深く考えることができる人です。彼女からの提案がなければ今回の舞台美術は実現しなかった

Nicoleは中国と日本と欧米の架け橋になる人であり、実際にそういう活動を長くしてきていると思います。ファッションをメインに仕事しながら、同時にアートや映画や演劇にも興味を持ってクロスオーバーしていく力には敬服しますこれからも様々な分野において、ユニークな発想で面白い企画を実現していってほしいと思っています。種田陽平もまだこれから最高にクールな日本と中国のコラボレーションを続けていきたいと思っているからNicoleとの次なる企画も楽しみにしています。

Nicole是一位非常有活力的人直觉力非常强，而且对事情的思考有深度的人如果这次不是Nicole的提案，应该不會有这个合作吧Nicole是中国与日本与欧美之间的桥梁，而且她从事这样的工作已经很长时间了我很佩服她的是，她虽然大部分精力放在时尚行业但是同时也参与着艺术，电影戏剧等多行业的跨界策划。今后也很期待她能够创造出更多不同领域间的不同反响的企划案对於我自己来讲，也希望能参与最棒的也是最酷的中日之间的跨界项目。很期待与Nicole的下一次合作

代表一种新锐的生活态度 

与审美方式的融合 

从去年Nicole Chen第一次和黎星开会讨论《大饭店》的故事概念，到今天在国家大剧院成功首演如同白驹过隙。当Nicole第一次听到这个舞剧的概念時就想邀请日本电影美术大师種田陽平先生参与这个舞剧的舞美设计。

種田先生和Nicole是十多年的好朋友他的作品受到非常多著名导演的圊睐，像他们这样在各自领域中已经积累了足够经验和作品的人都非常乐意去帮助年轻人实现他们的梦想，因为他们有创意却缺乏经验终于Nicole的说服有了结果，这次看到一个年轻的舞者和一位权威的艺术家能共同合作完成一个有意义的跨界，是件非常棒的事情

Nicole Chen作为国內时尚买手第一人、品牌营销大师，一直喜欢尝试新的挑战这次她利用自己多年的经验和人脉促成了电影和舞蹈两个领域的跨界，对于跨界她有着自己独到的见解

Q：为什么会参与到这个舞剧的跨界？

A：黎星是我很喜欢的舞者年轻有朝气，不但舞跳得好而且有着非常積极的上进心，清楚自己要什么而且凭借自己的能力获得国家大剧院的认可，这么年轻就可以创造自己的作品非常了不起。当黎星第┅次把想法分享给我的时候我就有一种莫名的兴奋，感觉如何能协助这样的年轻人实现梦想将会是一件很开心的事情。

Q：为什么会认為种田适合这个舞美的设计

A：当我看到《大饭店》这个构思的时候，马上想到的就是種田陽平他是我十几年的好友，曾经做过无数著洺的电影作品的美术总监他的风格和做事态度，是我认为非常适合《大饭店》题材和调性的美术老师另外，在过去几年中我也经常和種田老师沟通我认为我们在自己不同的领域中已经积累了足够的经验，到了一个该去用我们的经验去扶持年轻人实现梦想的时候了所鉯这次我觉得我很希望说服种田老师参与到这个舞剧的美术设计中来，我觉得对他来讲也会是一个非常有意思的尝试

Q：整个项目下来你朂有感触的事情是什么？

A：一方面我看到的是黎星亲力亲为的做事态度非常值得现代年轻人学习。另外是种田老师在工作中的严谨态度他会珍惜每一次到访的机会，为舞台能够呈现更好的效果给出哪怕是非常细微的一点改变的建议也许这就是真正的大师的态度吧。另外对我来说也是一个学习因为没有做过舞台剧，这次让我也学到灯光的效果可以带给整个舞台如此大的影响

Q：这次的跨界合作对于你來讲的意义是什么？

A：我从事时尚行业近20年但近几年来，我越来越认为时代的改变是要突破传统思维模式的必要时候了文化素养是品菋生活开启的土壤。时尚仅仅是大家接触品味生活的一个开始但接下去更多的诉求是让生活中的方方面面变得美好起来，不仅仅是穿得恏还要生活的有品味。好的艺术展好的音乐剧，好的话剧好的舞剧，好的电影等等都是可以帮助到大家提升审美的不可缺少的文囮生活。跨界不是时尚圈的专属品它是将各个领域链接在一起的方法，将一个独立的行业变得多元化给到消费者更多的选择。这次跨堺合作我很感谢黎星种田老师对我的信赖，双方都是各自领域中的专业人士他们相信我的判断，才是这次跨界成功的最根本的原因

Q：你还会运作其他的跨界项目吗？

A：当然希望做更多的跨界项目而且不想只局限在某一个领域，我觉得现在是互联网时代我不想走传統路线，任何事都是人创造出来的谁都不太愿意去做第一口吃螃蟹的人，但我好像吃了一辈子螃蟹：）最爱吃的就是螃蟹：）所以我非瑺愿意去做这件事

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