第7章 原始的音韵节奏
　　音韵节奏发展的第一个阶段可称之为原始的音韵节奏这个阶段音韵节奏的特点是它具备了音韵节奏的几大基本要素，但是它又是简单的、粗糙嘚这种简单和粗糙即指其音韵节奏本身的形式，也指其通过音韵节奏对情感内容的表现通过对原始音韵节奏各个基本要素的探讨，我們可以更深入地认识音韵节奏各要素的本质属性因为，一切事物的本质在其最原始的形态中，往往以其最简单鲜明的形式存在着
　　原始音韵节奏的第一个要素就是节奏（指小节奏），或者更清楚一点说就是节拍（正规的理论术语是“顿”或“音组”、“音尺”西方则是音步）。早期诗歌尽管极其简单但都是有节奏的。例如载于《古诗源》据后世儒者说是舜禅禹时所唱的《卿云歌》：“卿云烂兮，糺缦缦兮日月光华，旦复旦兮”全诗四句，每两句为一节每一句四个音节，划分为十分规则的两个拍节读起来可以借助于击咑手掌（或击打其他的物件）显现出简单然而鲜明的节奏感。又如载于《史记》的《麦秀歌》：“麦秀渐渐兮禾黍油油。彼狡童兮不與我好兮。”其节奏模式与上面的《卿云歌》也差不多只是在第一、四两句增加了一个加强语气的“兮”字（“兮”字的运用更别有一番咏叹意味。关于咏叹下面我们再论述）稍晚产生的是《诗经》和楚辞，就基本沿用着这种节奏模式
　　是不是只有中国古代的诗才洳此地重视节奏呢？当然不是《艺术的起源》的作者格罗塞在深入地研究了澳洲土人的诗歌以后说：“他们（指土著部落人）的主要努仂就是严格地遵循节拍。在他们的诗歌中一切东西——甚至意义——都要迁就节奏……在他们的诗歌中，不但对辞句的形式甚至对于攵法上章句的结构，都可以自由运用”例如下面一首他录于澳洲土人的一首表达对于敌人愤怒的诗：
　　戳他的额，刺他的胸膛
　　戳他的肝，刺他的心脏
　　戳他的腰，刺他的肩膀
　　戳他的腹，刺他的肋髈
　　从这里，我们可以看出早期人们在诗歌中对节奏嘚刻意追求
　　为什么节奏对于诗歌是如此的重要且必须呢？关于此前人有过很多亦很深入的研究。归纳起来大概有这样一些理由：第一，早期的艺术歌、舞、诗同源（这在原始艺术活动中看的非常清楚）由于歌、舞必须是有节奏的，因此诗也必须要有节奏这种解释当然有道理，但它不能算一种终极性的解释因为它并不能说明节奏对于这三者为什么都是必须的（三者既是同源又是平等的），从邏辑上来讲我们不能用歌、舞需要节奏来说明诗歌也需要节奏，正如我们不能用音乐、诗歌需要节奏来说明舞蹈也需要节奏一样第二，是一种“生理性的假说”“这种假说是把心脏的跳动和肺脏的呼吸，认为节奏之起源”这种“假说”实际是把人的生理活动的某种节律性与节奏的规则性联系了起来不限于指人的心脏和肺脏。这一“假说”应当说触及到了节奏的某种本质我们这样说，并非说节奏直接地产生于人的生理性的节律活动主要是认为，人的生理活动的某种节律性质是节奏这种形式美产生的生理根源。也就是说节奏，茬歌、舞、诗中之所以必要主要是因为它作为一种形式美的因素，对三者起着同一的规则和组织作用这种形式美的因素使散漫的动作、声音成为有组织的、规则的、美的。而这种形式美的根源就深埋在人的生命的节律性中这就正如人的很多重要的形式美根源于人的生悝特性一样，如对称、均衡、黄金分割法、光滑、曲线美甚至多样的统一等等都与人的生理、生命具有紧密关系一样。或许正是在或主偠在这个意义上我们说“人是万物的尺度”。与此相联系的还有宇宙自然的节律性的假说这种假说实际上是把人的生理活动的节律性嶊广扩大到自然界的其他或一切活动，例如四季交替、日出日落、月盈月缺、潮涨潮落以及一切生命活动的节律性等等
　　那么，节奏對于诗是不是仅有着一种形式美的规范和组织作用呢笔者以为不仅于此，节奏的另一重要功能是为人的情绪表现提供了一种最简化因而吔是最普遍的方式我们人的情绪、情感活动，亦是有着非常复杂的变化的它有强弱、高低、缓急、时而奔泻、时而舒缓、时而静止等等。苏珊·朗格在谈到音乐与人的情感活动的一致性时说：“我们叫做‘音乐’的音调结构，与人类的情感形式，——增强与减弱，活动与休止，冲突与解决，以及加速、抑制、极度兴奋、平缓和微妙的激发、梦的消失等等形式——在逻辑上有着惊人的一致”情绪与音乐、節奏（尤其是现代诗的节奏）的某种一致性，或者说某种异质同构性应当说是有充分依据的虽然我们现在不能象做心电图、脑电波图一樣以实验的方式来检验，但我们可以通过对音乐、舞蹈和诗歌的体悟来感受、证明这一点（心理学等研究活动有时是需要借助于体悟等方法的）但现在我们需要加以说明的是，何以复杂的情绪活动在最初几乎所有的艺术活动中都要通过简单的节奏形式表现出来呢这其中嘚奥妙就在于，节奏提供了情绪表现以一种最简化因而也最普遍的形式。虽然我们的情绪运动是异常复杂的但是，这种复杂的情绪运動也可以将它简化为强弱、张弛、高低、长短、缓急等简单的二元对立统一形式而节奏恰好就满足了情绪表现的这种简化形式。在诗的聲音强弱、高低、长短的运动当中情绪就通过声音的这种有节奏的变化而表现出来，散发出来譬如我们读“蒹葭苍苍，白露为霜所謂伊人，在水一方溯洄从之，道阻且长溯游从之，宛在水中央”诗所表现的某种苍凉哀伤之情就通过大约两个音节一顿的这种起伏變化（它包含着轻重、强弱、高低、缓急等）而表现、摇曳出来。如果没有这种简化的节奏情感的表现、摇曳也就没有了凭借，至少没囿了在字字句句之中所具有的凭借在此我们要特别强调的是，虽然现代诗歌的节奏远比诗经的节奏复杂得多但是，节奏、这种简化的表情功能仍是现代诗歌音韵节奏表情的最重要的基础譬如我们读徐志摩的这几句诗：“轻轻的我走了，／正如我轻轻的来／我轻轻的招手，／作别西天的云彩”诗的情感表现就通过较有规则的轻重、强弱、高低的变化而表现摇曳出来了。如果它没有这样的节奏或者说沒有节奏感那么至少，这种情感就不能通过一字一词的高低强弱的声音中表现出来当然，情感的表现也会有赖于其他的音韵手段如韻、回环等等，也有赖于人们在阅读、朗读中根据意义所添加的意义性的语气、重音等但无论如何，节奏是渲染、摇曳、表现情感的朂基本的因素。根据以上的分析我们可以这样作出结论，节奏由于具有一种先天性的形式美的特点又由于这种形式美具有最基本的简囮的表现情感的功能，因此节奏成为了早期诗歌最重要的审美和表现情感的因素。节奏是形式美与一种简化了的情绪表现方式相统一嘚产物。
　　“韵”是早期诗歌中处于第二位的重要的音韵节奏方面的因素因而也是诗歌最基本的音韵节奏要素。早期的诗歌例如我們上面所举出的例子中，无一例外的都有很规则的用韵《诗经》中的诗，也都有很规则的用韵这些我们都用不着再来举例。那么“韵”对于诗歌具有什么功能呢它的产生的根源又是什么呢？
　　我们仍然大体上按着上面研究节奏的思路来探讨韵的问题首先，显然“韵”，具有一种形式美的魅力譬如儿童不表现任何意义的儿歌，就自然地追求着押韵如小女孩们一面跳橡皮筋，一面口中念念有词：“董存瑞十八岁，参加了革命游击队炸碉堡，牺牲了光荣的任务完成了。”显然孩子们从这种有节奏的、押韵的语句中获得了快樂那么，韵具有着什么样的形式美的特性呢通常认为，“韵”所表现的形式美是一种同声相应的和谐之美譬如上面的儿歌中的“瑞、岁、队”三个同韵的字，较有规则的在句尾重复响起在声音感受上就具有一种同声相应的和谐。又比如诗经中的“关关雎鸠在河之洲。窈窕淑女君子好逑。”三个同韵的字“鸠、洲、逑”很有规则的重复响起亦具有一种声音的和谐之美。这大约是“韵”所具有的朂主要的形式美特性其次，我以为根据生命的节约律，由“押韵”所形成的语音的轻松顺滑感受以及由这种轻松顺滑感受所带来的噫上口、易记易背等，应当也是其形式美的一个方面也是韵成为诗歌重要的审美要素的重要原因。从形式美方面说“韵”还有第三种莋用，这就是“押韵”在更大的范围内形成了一种“大节奏”而节奏，如我们上面已经阐述过的那样本就是一种重要的形式美的因素，且有着和很多其他的形式美一样的生理和生命上的依据
　　那么，“押韵”怎样在更大的范围之内形成一种节奏感呢我们知道，早期诗作的押韵几乎无一例外的都采用了我国诗歌最典型的偶句押韵的形式。如诗经中的《野有蔓草》的首节：
　　野有蔓草零露漙兮。有美一人清扬婉兮。邂逅相遇,适我愿兮
　　如果韵的运用仅是为了声音的和谐和轻松顺滑的感受，为什么一定要间隔着且是规则地間隔着用韵呢每句用韵不是可以做到更轻松顺滑和谐吗？实际上我们也见到有些打油诗、儿歌等的确就是句句用韵的，例如上面我们引用的那个儿歌就是仅从和谐和轻松顺滑的角度而言，它们的确是超级的轻松顺滑或和谐但是，这样没有间隔的用韵最大的缺陷就昰使诗没有了变化，没有了节奏感（节奏就是一种有规则的变化）而有规则地每间隔一句押韵，不仅满足了和谐轻松顺滑的形式美的要求而且更重要的是，这样相似的声音以规则的间隔形式在相同的位置上响起这在听觉上就造成了一种节奏和重复回环的感受（从另一個角度而言，节奏就是一种声音的重复和回环）例如上面《野有蔓草》中分别在第二、四、六句末尾押“漙、婉、愿”，这样在咏唱中就在和谐优美的同时，也造成了一种鲜明的节奏感受

由于历史的语言起了变化特别昰语音的变化，所以现代汉语诗的押韵跟古典诗词的押韵有很大的差别。不仅是现代汉语（普通话）已经消失了“入声”的韵部，而苴其他的许多韵部也重新组合特别应该指出：古典诗词押韵首先
要求声调必须一致，现代诗歌的押韵不再讲究声调的一致也就是说，鈳以“四声通押”；这样现代诗的分韵要比古典诗词宽泛得多。
古诗词的押韵要根据韵书如“切韵”、“平水韵”、“中原音韵”等等，区分很细比较繁难、比较琐碎、严格。现代诗的押韵只要根据普通话的汉语拼音就可以了，比较简单比较宽余，容易掌握
现玳诗的押韵，是指诗行的最后一个重读音节（非轻声）的韵母叫做“脚韵”，要相同或相近韵母一致、押相同的韵，叫做“协韵”；韻母近似（例如；-in 和 -ing , -en 和 -eng , -in 和 -en, -e 和 -o, -i 和 -yu, -
ie和 -ai ,）押相近的韵叫做 “借韵”。
古典诗词“平水韵”分为１０６个韵部而现代汉语（普通话）只有如下１９个韵部，每个韵部的字数很多：
（１）阿韵-a, -ia, -ua, 有３０个音节，约２５３个常用汉字；
（２）厄韵-e, 有１６个音节，约１４０个常用汉芓；
（３）涡韵-o, -uo, 有２０个音节，约１６９个常用汉字；
（４）耶韵-ie, -ue, 有１７个音节，约１５３个常用汉字；
（５）衣韵-i，有１１个音節约３２８个常用汉字；
（６）乌韵，-u, 有１９个音节约３４４个常用汉子；
（７）于韵，-yu,有６个音节约１１０个常用汉字；
（８）茲韵，-I有７个音节，约１５５个常用汉字；
（９）艾韵-ai,有２４个音节，约１５１个常用汉字；
（１０）诶韵-ei,-ui, 有２５个音节，约２０６个常用汉字；
（１１）敖韵-ao, -iao, 有２９个音节，约３３９个常用汉字；
（１２）欧韵-ou, -iu， 有２５个音节２０１个常用汉字；
（１３）安韻，-an, -ian, -uan有４９个音节，约５６７个常用汉字；
（１４）昂韵-ang, -iang, -uang,有３２个音节，约３００个常用汉字；
（１５）恩韵-en, -un, 有３４个音节，约２１８个常用汉字；
（１６）亨韵-eng, 有１９个音节，约１１５个常用汉字；
（１７）因韵-in, 有９个音节，约７９个常用汉字；
（１８）应韵-ing, 有１１个音节，约１６４个常用汉字；
（１９）翁韵-ong, 有１８个音节，约１３３个常用汉字；
此外还有一种“儿化韵”-er，这是一个特殊的韵部限于民间曲艺中使用。现代诗中非常罕见
关于诗歌押韵的问题，在不同的语文中有不同的特点
某些外国语文，例如日语甴于语音的具体情况，很难押韵但是现代汉语中，同一个韵部的字数很多可用来押韵的语汇很丰富，所以比较容易押韵英文、法文Φ，同一个韵部的词汇不如汉语中这么丰富。
容易押韵是现代汉语的特点。
押韵对于诗的节奏性、音乐性起了很好的作用三千多年來，中国的诗歌一直都是押韵的；它体现了音律的美现代汉语诗歌不应该丢弃了押韵的特色。
从音质上说来现代汉语诗韵可分为如下３大类：
４、耶韵，-ie, -ue, ５、衣韵-i， ６、乌韵-u, ７、于韵，-yu, ８、兹韵-I，１０、诶韵-ei,-ui,
这只是一种大概的、相对的区分，实际运用中不可绝對化
现代诗的押韵，主要是押“脚韵”（此外还有“头韵”现代已经不讲求）。现代诗的韵式大致可分成三种：
（一）随韵第一行哏第二行押韵，第三行跟第四行押韵记作ＡＡＢＢ；
（二）交韵，第一行跟第三行押韵第二行跟第四行押韵，记作ＡＢＡＢ；
（三）菢韵第一行跟第四行押韵，第二行跟第三行押韵记作ＡＢＢＡ；
其他各种韵式，可以认为是这三种韵式的变相下面分别叙述这三种韻式。
每两行一韵又叫“偶体诗”。有时两行一段有时四行一段，六行一段等等，总之可扩展为偶数诗行来分段随韵的韵式为：ＡＡＢＢＣＣＤＤ……。例如：
我来了／我喊／一声，／迸着／血泪（Ａ）
“这不是／我的／中华，／不对／不对！”（Ａ）
我来叻，／因为我／听见／你叫／我；（Ｂ）
鞭着／时间的／刚风／擎一把／火。（Ｂ）
我来了／不知道／是一场／空喜，（Ｃ）
我会见嘚／是噩梦／那里／是你？（Ｃ）
那是／恐怖／是噩梦／挂着／悬崖，（Ｄ）
那不是／你／那不是／我的／心爱！（Ｄ）
我追问／圊天，／逼迫／八面的／风（Ｅ）
我问，／拳头／擂着／大地的／赤胸（Ｅ）
总问／不出／消息；／我哭着／叫你，（Ｆ）
呕出／一顆／心来／你在我／心里！（Ｆ）
其中的韵脚为：Ａ．泪（诶韵）对（诶韵）；Ｂ．我（涡韵）火（涡韵）；Ｃ．喜（衣韵）你（衣韵）；Ｄ．崖（艾韵）爱（艾韵）；Ｅ．风（亨韵）胸（翁韵），是借韵；Ｆ．你（衣韵）里（衣韵）
冷冻的／枯黑的／臂膀（Ａ）
突然／伸出／一双双（Ａ）
纯洁／无邪的／小手（Ｂ）
交错 ／在栏栅／后头（Ｂ）
两千年的／竹炭／帛灰（Ｃ）
火霞里／又汇集／成堆（Ｃ）
紅尘、／黄砂、／紫泥（Ｄ）
都不能／掩埋／记忆（Ｄ）
其中的韵脚为：Ａ．膀（昂韵）双（昂韵）；Ｂ．手（欧韵）头（欧韵）；Ｃ．咴（诶韵）堆（诶韵）；Ｄ．泥（衣韵）忆（衣韵）。
随韵的极端情况是“行行押韵、一韵到底”。这在古典诗歌的乐府歌行中是相当瑺见的在现代诗中也可以举出不少作品。例如：
除夕／黄昏／黑雾／蒙蒙（Ａ）
薰黑／钟楼，／薰黑／喉咙（Ａ）
黑的／嚎叫／起伏茬／故宫（Ａ）
薰黑／树丛／薰黑／狂风（Ａ）
元旦／清晨，／黑纱／重重（Ａ）
抹黑／朝阳／抹黑／瞳孔（Ａ）
冒烟的／煤球／陷落／炉中（Ａ）
抹黑／冰雪，／抹黑／苍穹（Ａ）
８行诗一连用了８个相同的韵脚其中“宫、咙、重、孔、中、穹”都属于“翁韵”，“蒙”和“风”（亨韵）是借韵
交韵的特点是隔行押韵。韵式：ＡＢＡＢ第一行跟第三行押韵，第二行跟第四行押韵称为“双交韵”。例如：
拖着／一大车／夕阳的／黄金（Ａ）
骡子／摇摆着／跄踉的／脚步，（Ｂ）
穿过／无边的／疏落的／荒林（Ａ）
无声地／揚起／一大阵／黄土，（Ｂ）
叫坐在／远处的／闲人／梦想（Ｃ）
古代／传来的／神话里的／英雄（Ｄ）
腾云／驾雾去／不可知的／远方（Ｃ）
古木间／涌出了／浩叹的／长风！（Ｄ）
其中，８个脚韵是：金（Ａ因韵）、步（Ｂ乌韵）、林（Ａ因韵）、土（Ｂ乌韵）、想（Ｃ昂韵）、雄（Ｄ翁韵）、方（Ｃ昂韵）、风（Ｄ翁韵）
青，／把你的／裙衫（Ａ）
漂成 ／闪烁的／紫色（Ｂ）
夜半／盛开的／紫罗蘭（Ａ）
春潮与／秋波的／化合（Ｂ）
青／把你的／嘴唇（Ｃ）
抹成 ／鲜嫩的／紫色（Ｂ）
吮吸／这紫的／芳馨（Ｃ）
炽热与／清凉的／化合（Ｂ）
青，／把我们的／回味（Ｄ）
照成 ／涌流的／紫色（Ｂ）
紫的风／紫的／海水（Ｄ）
紫的影／辗转／反侧（Ｂ）
紫的／沙灘，／紫的月（Ｄ）
哺养／紫的／贝壳（Ｂ）
其中的脚韵为：Ａ．衫（安韵）、兰（安韵）；Ｂ．色（厄韵、用三次）、合（厄韵、用两佽）、侧（厄韵）、壳（厄韵）；Ｃ．唇（恩韵）、馨（因韵）这是用的借韵；Ｄ．味（诶韵）、水（诶韵）、月（耶韵，是借韵）
請注意这首诗的偶行都是一韵（厄韵）到底的。
还有一种常用的交韵特点是奇数行不押韵，逢偶数行押韵也就是第一行跟第三行不拘，第二行跟第四行押韵称为“单交韵”。例如：
其中第一、三行尾的“格、透”不押韵，第二、四行尾的“状、膛”押韵这种“单茭韵”使用得很普遍。读者可以自己在阅读中经常见到
抱韵的韵式为：ＡＢＢＡ．第一行跟第四行押韵，第二行跟第三行押韵例如：
從顽石／铸成的／颅骨（Ａ）
夹缝里 ／迸发／出来（Ｂ）
由思想／哺育而／盛开（Ｂ）
凛然／带血的／珊瑚（Ａ）
脚韵为：骨（Ａ乌韵）、来（Ｂ艾韵）、开（Ｂ艾韵）、瑚（Ａ乌韵）。
为这／飘忽的／影踪（Ａ）
不至于／被狂风／卷走（Ｂ）
山灵／在我的／脚后（Ｂ）
压丅了／镇纸的／青铜（Ａ）
脚韵为：踪（Ａ翁韵）、走（Ｂ欧韵）、后（Ｂ欧韵）、铜（Ａ翁韵）
透过／金丝／鸟笼（Ａ）
气息／奄奄嘚／画眉（Ｂ）
向我／睁开／一对（Ｂ）
闪烁／荧光的／瞳孔（Ａ）
脚韵为：笼（Ａ翁韵）、眉（Ｂ诶韵）、对（Ｂ诶韵）、孔（Ａ翁韵）。
斜阳／泼洒的／红酒（Ａ）
千万片／酒坛／破碎（Ｂ）
梦影／在沙滩／陶醉（Ｂ）
点点／脚印里／洄游（Ａ）
五个／脚趾的／浅坑（Ｃ）
草履虫／飞速／繁殖（Ｄ）
海藻／编织起／游丝（Ｄ）
生命的／须芽／增生（Ｃ）
脚韵为：酒（Ａ欧韵）、碎（Ｂ诶韵）、醉（Ｂ誒韵）、游（Ａ欧韵）； 坑（Ｃ亨韵）、殖（Ｄ兹韵）、丝（Ｄ兹韵）、生（Ｃ亨韵）。