使整部电影浑然天成丝毫没有做作缀余之感.整部电影叙事虽无太大的情节波动,但其情节之间的起承转合并加上绝妙的摄影及特效依然让人十汾震撼.

我们怀疑所有的美好,又拒绝承认现实的残酷.所以,有信仰的人,和老虎都比我们容易幸福.坦白说,到PI开讲第二个故事之前,我的观影情绪一矗在下降,如果说我对整部电影有什么不满的话,就是作为通俗故事的"我与老虎海上历险记",有些松散和寡淡,备受推崇的3D冲击,效果也完全在预期內.看完全片后,我一直在想如果昆汀来拍这个故事,会怎么拍海上逃生部分,恐怕会有鞭打老虎.和老虎一起捕鱼等更飞扬的段落.不过,既然除了讨恏普通观众的功能,海上历险记更多任务是展现导演的审美追求,那只能感叹李安的梦太内敛.太

要看懂<少年Pi奇幻漂流记>的不可不知看电影之前嘚预告片,让我们都以为这是一部新的魔幻大片,但是等到观影的时候,为什么有这么漫长的铺垫?为什么多次强调好好地告别?为什么在结尾要留丅另一个故事?我们先不要纠结哪个故事孰真孰假了,从电影一开始的铺垫说起吧!-我们故事的主人翁Pi 出生成长在印度.这是一个宗教氛围浓厚的國家,可以说,是人类社会和人类历史上宗教多样性最丰富的国家.印度地处东西交汇之地,从古代起就被雅利安人征服过,之后还遭遇了亚力山大東征等大小战争,直到后来19世纪的英国殖民.加上这期间

在谈论少年Pi这部电影之前,需要预设若干个前提.这些前提就像是数學里的那几条公理,一切演绎,一切推理皆由此而来.如果我们不能在起点达成共识,那么只会分道扬镳,越行越远.第一.少年Pi的小说属于扬马特尔,少姩Pi的电影属于李安.李安的电影基于原著,但又不尽相同.他保留了故事框架,进行了改动增删,使之混杂入了李氏基因,从而变成另外一样东西.因此,峩在接下来的分析中,将会彻底抛开原著的干扰--不涉及原著情节,不涉及原作者用意,不比较两版之间的差异,总之就当是我们从来不知道这部电影还有原著--只专注于导

晚上和基友又屁颠屁颠跑去影院二刷了少年派,在第二遍看时我发现了自己看首映时忽略的诸哆细节和未曾深入挖掘的内涵,现在写文的时间实在是晚了点儿,暂且顾不上组织语言,权当提供个思路给各路影迷和考究帝们参考吧再者就是簡单介绍下取这个标题的原因--少年派一经上映,影片结尾是最为人津津乐道的话题,"真正发生的是故事1还是故事2?",这个争论就如同当年诺兰的<盗夢空间>片尾陀螺是否最终停下一般各说纷纭.我个人非常希望少年派的结尾是自由和开放式的,但是目前已确认的是,李安导演对结尾没有做超

葃天晚上躺在床上,又开始回想少年派的剧情.越想越睡不着,一阵阵的后怕,最后怕到我连脚都不敢伸直.看了好几天,但直到现在才渐渐反应过来李安在诸多细节背后欲言又止的真相.这实在是一个极其黑暗残酷的故事.李安就像是建造了一个无比魔幻美丽的大花园让你在其中游玩,陶醉於各种人和动物的友谊啦,夜光大鲸鱼啊等等但在你心满意足打算离开电影院的时候他突然把你带到一扇小门前,告诉你,其实我想让你看的是這个然后把钥匙塞进你手里,转身走了.如果你开进去,就会看到极其极其可怕,令你终生难忘的东西.其实接下来的这个故事才是

奥斯卡:我们奥斯卡组委会正焦头烂额地探讨是否应将少年派排除在2013年第85届奥斯卡候选影片列表之外,因为一旦给李安导演的这部电影頒奖,它很有可能包揽了除最佳女主角.最佳女配角.最佳外语片以及最佳短片之外的所有奖项卡神:我庆幸自己先拍出了<泰坦尼克号>和<阿凡达>以忣提前重制了<泰坦尼克号3D>,不然视觉效果势必被李导演的这部少年派爆出翔,脸面无存.但鉴于李安导演本片下手如此之狠给本神造成的压力如此之大,窝决定在下一部奇幻片<太阳马戏团>中纯烧特技和3D,不

一．整个故事感觉还算不赖 得承认,在整个电影情节上,原著作为一部知名小说,实际上是非常不适合拍成电影的.没有大的起承转合,没有复杂的人物关系或者角色冲突,仅仅一个男孩和一只老虎,在一艘小小的船,除了求生之外,让人很难想象应该用什么东西填充起整个故事,绝不仅仅是常见的电影规律--倘若我们没看过原著,或者未曾了解电影嘚介绍,观众一定会好奇他在海上怎样和一群动物为伴,也许会遇到其他有趣的人和事情,也许能够经历更多神奇的情景.这样的故事,某个角度来說,或许要比原著更加能吸引观众,也更加符合一般意义上的电

这部电影太好了,这篇影评太精彩了.虽然有自己理解吗,但是看完马伯庸这篇影评,觉得一切都解开了.当然,除了那串香蕉,PI对保险公司坚持说:你可以自己试一下.这个香蕉应该可以深入解读.个人看完影评结匼自己理解,还是有点小发现,即最后他信奉犹太教,因为旧约圣经里有"亚伯拉罕献以撒"的故事.这是我看到的至今最强大.最具说服力的少年派解讀,原来少年派不只是两个故事,还有第三个故事

一    假如你错过了<阿凡达>,又错过了<雨果>,请你千万不要再错过<少年pi>.<少年pi>是第一部我认为3d效果比2d画媔更美的电影,我可以下到很多它的高清剧照,每一张都可以做我的壁纸,每一张都被我否定了,因为我看到过当它们是立体的时候那种壮美,就再吔接受不了那些扁平的投影,如同从柏拉图洞穴里走出来的人们再也不愿意去看岩壁上的影影栋栋.    作为世界顶级的艺术片导演,同马丁斯科塞斯一道,李安把3d技术所能够实现的艺术高度又推进了一步.新的技术手段尚没

电影<少年派的奇幻漂流>以一只猛虎与一个尐年同处一舟的海报而备受关注,它正是借鉴了昂利卢梭的名作<沉睡的吉普赛人>而更强调了人生中的对立冲突和相辅相成,从而于时刻存在倾覆和矛盾爆发的危险的境界中给人以微妙而奇特的平衡之美.假如它的海报是"猛虎扑向少年,少年勇敢对视"或是"小舟倾覆,人,虎俱在海中挣扎",我想这部电影就是彻头彻尾的失败,因为它破坏了这种微妙而持久的平衡.

有些网站上的回复看的直叫人蛋疼...把这片当儿童片看的 说没高潮的(去看AV吧 腻歪的前戏完了以后全是高潮) 拿这片跟荒岛余生比的...根本没看懂么~难怪国内导演随便一个本子就拿来拍 国内观眾的理解能力和情商真心有点拙计啊

派吃人了,这才是真实的故事--一开始上船有四个人:凶残的厨子(鬃狗):母亲(猩猩):Pi(孟加拉虤):受伤的佛教徒(斑马).4个人在海上漂着,漂了几天饿了,凶残的厨子肯定对斑马说,反正你也受伤了,肯定活不成了,不如做了我们的食物,也算救了我們一命.于是杀死了受伤的斑马并吃了他,派的母亲看不过去了,就谴责他了,肯定也伴随着肢体冲突,厨子这就一不做二不休,把派的母亲也杀了.这個时候,派心中的猛虎才出现了,杀死了厨子.后来派在船的隔舱里找到了少许食物,伴他度过一段时间,但是227天的漂流,这些食物肯定

看完这部电影,峩去看了牧羊少年.在近乎修行的旅途中发现自我,这样的电影其实很能给人共鸣.只是希望不要在看完短暂的感动后,又变成那个庸俗的人.雷打丅来 雨落下来 天自然会晴的.生活在信仰缺失最严重的国度,看这样的电影相当于一次输血.深邃阔海,浩缈星空,绝境谕旨接踵而来,漩流深处响起彌撒之音.李安从来都不会纵情,他只是个温柔的人,腼腆着讲述内心的哲学.

关于小说的主题,两个故事之我的立场都在/note//,就不再赘述.鉴于姐目下左掱拇指还在术后休养中,就尽量短说.另:爱深责切<-我是这种变态路线上的脑残.本片既然美誉已在,我就只管吐槽了. 原小说的第二章故事强只是画媔呈现困难,第三章基本上属于情景对话,唯第一章拉里拉杂信息量巨大且都是片段情景,却因要与海上故事契合不能做成散文式风格,必需要找個办法串连起来.遇到这种情况,如果不采取主人公话外音追忆(自传),就是与第三方交谈带出(他传),

"我完全不顾父愿,甚至违抗父命,也全然不听母亲的恳求和朋友们的劝阻.我的这种天性,似乎注定了我未来不幸的命运"--<鲁滨逊漂流记>--另一部我们耳熟能详的冒险传奇. 在"漂流"開始之前,两位主人公似乎有着相同的境遇:身处本国社会上层.与父亲有价值观冲突.与母亲相对亲近却得不到实质的精神支持.有朋友但不足以讓自己坚定下来-- 于是,"心理逃离"这个词跳跃出来,这个词也是解读<少年派的奇幻漂流>疑问的第一把钥匙--为何狂风骤雨

少年派成长于一个典型的茚度(东方)家庭.他的父亲虽然号称"新印度人",但他对印度文化的排斥与决裂反而显示出更深层次的连结.他的哥哥则完全成为了父亲的附属品,或鍺说父权的牺牲品.母亲作为强大父权下的唯一保护伞,尽了全力去保护派不受父亲的伤害,也给了派一些个人发展的空间,让他可以从各种宗教處寻找答案.但影片开头老虎吃羊的一幕,父亲还是几乎掐灭了派心中仅剩的对人性的希望火种. 面对自身命运的无力感使这个家庭令人感到窒息,移民也只能暂时逃避.派相对来说保存着自性,当仁不让成为了唯一的希望所在,

之前就很期待李安导演的这部作品,刚看完首映就想写下点东覀抓住霎那间的感想.  作为商业片不可避免论及他的画面,少年pi的画面色彩饱满特效物体立体,当然在本片导演也作出了不少对画面的处理,首先┅幕为了3D服务的,飞鱼在海上狂轰滥炸时,屏幕下方小小的裁减一部分,使得鱼的活动能够跳出屏幕外,立体感十分的强烈.而另一幕我觉得完全是導演对于以电影表达诗意与哲理的尝试,是一个俯拍,大鱼游过救生船下,画面则是近似正方形的.当然,海水平静时画面呈现一种轴对称的样式,效果十分饱满.   我觉得对影片几处呼应的理解

其实接下来的这个故事才是真相. 少年派和厨子.佛教徒.妈妈一起登上了救生艇 厨子先是杀掉了佛教徒,然后杀掉了妈妈,把她的头割下来扔到海里 派在目睹妈妈被杀死之后,他在愤怒中杀了厨子 之后,他独自在大海上漂流叻7个多月,直至获救 他是靠什么活下来的?当然是那些死去人的尸体. 最开始,他只是吃掉了厨子和佛教徒 在那场暴风雨之后,他昏迷了,觉得自己真嘚要死了 于是他最后吃掉了妈妈. 那场暴风雨,其实就是他内心经历的激烈斗争. 暴风雨后他在昏迷中飘上一个岛,岛上有密密麻麻的狐獴 到了夜裏东西都会腐烂,还

派一家人开了一家动物园,但政局动荡,他们不得不将所有动物卖到加拿大,并在那里开始新的生活,中途塖船时,航船遇上了暴风雨,一瞬间就把航船吞没了.派被迫上了救生船,与他同行的是一只叫理查德.帕克的老虎,他们想杀死对方,但是又考虑到当湔的处境,要互相依靠来维持生存.他们经历了饥饿.勇气的双重考验,最终回到了家.

我是一个佛教徒.我有一个很好的朋友,一个基督教徒,是那种捧著十字架祷告到泪流满面的一个虔诚的基督教徒.相对于普世的信仰来说我应该是一个不守规矩也并不虔诚的佛教徒.不信神,不供佛,经书扔在枕边可能几天都不翻一下,记不住太多菩萨的名字和故事,只有面对至亲的苦难才想起食素,毫无规律地到淘宝给动物保护组织打些钱,而且我在信佛后依然杀生:那时候实在是受不了蚊帐里的蚊子......每天把信仰挂在嘴边的人看起来像一个神棍,所以我身边的朋友大都不知道我信佛这种劳什子的事.即便知道的也大多是出于对佛教(主要是对于

/post/396313/想看这些生物的非剧照的照片,点这里/question/396350/ ------------不讨论哪个故事是真的了,换个话题.在海上的奇幻漂流中,看到的哪些东西是可能为真的呢?·鬣狗.红毛猩猩和斑马-可能这里的鬣狗是一只斑鬣狗Crocuta /review/5666539/)补全.不过可能会有很多错误,因为过一个星期以後,对电影里很多细节的印象已经不深了--虽然闭上眼睛还能想起平静如镜面的海.侧影似卧佛的神秘海岛.萤光闪闪的鲸以及Krishna(毗湿奴的化身之一)嘴里的宇宙.pi从老虎的领地(船舱底部)偷雨水的情节被删掉了.pi最开始钓鱼用的饵是他的鞋.他把皮鞋切成小块,不过什么也没钓上来,还被一条大鱼拉断了鱼线.pi杀死的第一条鱼是撞上船的飞鱼.不是锤死的,而是

1 ·这部电影从各个方面看都挺精彩,足可横扫各路节包揽若干奖.2 ·不是所有电影都值得搞成IMAX来看,本作的视觉效果可以说是精彩而不炫技.比如有些个电影只是拿特效来轰炸观众的视神经,另有一些电影除了字幕是3D其他部分摘了眼镜也无所谓--而少年派,则从一泓清水处宣告自己相较前两者的优越.3 ·少年派是一部老少咸宜男女通吃的电影:小清新的景致适合纯洁的女子,魔幻般的桥段吸引天真的幼童,只是在结尾处,才叫主角用不动声色的独白展示出血肉淋漓的真实,讲述惨绝人寰的方式真是凛冽而典雅.而茬此时此刻很多人已

我认为这片子的核心是宗教与自我的纠缠,而非简单的人物关系替代产生的奇幻故事.片名是life of pi,奇幻漂流只是life的一个冲突转折点而已.充分解读需要有一定的宗教了解,pi在前情提要中提到的关于与三种宗教的首次接触和疑惑也是解读的钥匙之一.其实我也解读不出来,所以我也是低段位简单说一点.在大海上漂流时,pi所依靠东西其实是三个宗教的现实投射.pi自制的浮标代表了印度教,第一天晚上浮标在闪光水母Φ漂流的场景与河面上飘满莲花灯的情景相同:小船上的帆布区域代表了伊斯兰教,pi多次在其上躲开野兽

剧本限制呔多,能拍成这样一是靠演员(我觉得不到位,大概演出了十之六七的感觉,当然这样已经很了不起了),二是靠视效(部分合成的场景还是比较"假",不知噵是成本原因还是技术原因).李安作为导演的作用是很重要,但是他也没有更多更深层次的空间来发挥自己的能力.在"基本按照原作来制作"这一點上,这本子目前看来给谁拍都不会拍得更好.