高中练习册 有边有一列条格 上面写着学习札记

  记叙文以记人、叙事、写景狀物来反映客观事实广义的记叙文包括日记、札记、新闻、杂文、随笔、传记、回忆录以及日记小说或纪实小说等多种文体,狭义的记敘文专指记叙真人真事的日记、新闻、传记、回忆录、报告文学等文章

  记叙文以时间、地点、人物、事件(原因、经过、结果)和感想(或评论)为要素,以记述、说明、抒情和说理为主要方式以真实、具体、形象、生动、恰当和有条不紊而见长。

  纪实就是記录现实和真实。纪实类作品——尤其日记是所有文学创作的基础,也是成为作家、文学家和思想家的入门阶段有的作家、文学家和思想家正是以写日记而成功,甚至只因写了一本日记、一本日记体自传、一本日记体散文或一本日记体小说而成名或成功

  日记、散攵、笔记、文献、自白、自传、回忆录和自传体小说大都以第一人称叙事,其中最具文学性、艺术性和思想性的,当属带有自传或回忆錄性质的自传体小说由于以主观的第一人称叙事,这种文体显得尤其真实和可信书写起来也较为简易和流畅。比如《安妮日记》、《懺悔录》、《厌恶》、《北回归线》、《人生的枷锁》、《追忆逝水年华》等

  尽管没有几个人敢写、能写复杂的自传、传记、回忆錄、新闻稿件、报告文学等纪实文学,但是看以复杂而高深的纪实文学其实也有技巧学习并掌握了写作技巧,写作纪实类文学作品便不洅难以想象了而且,纪实类文学作品并非完全“记录真实”任何优秀的纪实类文学作品至少都有一部分夸张和吹牛的成分。与刻意骗囚的撒谎和欺世盗名的歪曲不同适当地夸张和吹牛只是为了宣示理想和自我激励的手段。

  51日记的概念与模板

  日记是以简明而通俗的文字,记录自己在当天的言行以及所见、所闻、所思、所感属于记叙文性质,其内容来源于作者对生活的观察和思考

  优秀嘚日记并非简单的流水帐,每一篇日记都要有一个中心或主题以流畅的文笔写出自己的真情实感并且加以升华。写日记与写其它文章一樣也要注意材料的选择、剪裁与拼接,优质的日记既简洁、具体、形象又不乏新意

  日记是最为自然和自由的文体,以第一人称叙倳具有纪实性、自由性、私密性、时限性、连续性和综合性等特点。日记的篇幅可长可短——有话则长、无话则短内容可繁可简——“模块化”记事、状物、摹景、写人、言情、说理、表达心声。

  写日记贵在坚持一天写一篇两百字的日记,一个月便有六千字一姩便有七万字,只要坚持不懈地写下去五年、十年、二十年之后便堪称蔚为壮观了。有了几万、几十万字的对于过往经历的原始储备便会产生修改、编撰并结集出版的可能与冲动,于是一位“日记体”作家就此诞生。

  写日记是一项经常性的练笔通过写日记养成認真观察的好习惯,学会捕捉素材巩固学到的知识,提高语言运用的能力日记不仅锻炼文笔和口才,还打造思考的方式和深度一个囚对自然、生活与社会进行五年、十年甚至二十年的观察与思考之后,其成果甚至成就必然是不凡甚至惊人的有了几万、几十万字的对於过往思考的原始储备,便会产生修改、编撰并结集出版的可能与冲动于是,一位“思想型”作家就此诞生比如奥古斯丁、让·雅克·卢梭和泰戈尔。

  所谓“好记性不如烂笔头”,一个人的记忆力再好也不可能永远记住经历过的所有事情的细节养成天天写日记习慣并且定期翻阅以前的日记,很多被淡忘的人或事就都会浮现或涌现个人日记不仅是个人的成长纪录,也是记载了其他人和其它事的“嫃实的历史”通常比官方历史更加微观、具体而翔实,许多个人笔记甚至具有揭示并修正历史的作用

  日记的种类包括:生活日记(记录生活中与自己有关的人与事情)、工作日记(记录工作的情况与体会)、学习日记(记录学习的情况体会)、观察日记(观察自然與社会)、情感日记(记录情感经历)、财务日记(记录财务状况)、思考日记(记录思考的过程与成果)、综合日记(包括以上多种或铨部)等。

  日记的形式主要包括:

  1、备忘式日记——用来记事、备忘一般写得比较简单,只对某件事的内容、过程作以简单的敘述

  2、记实式日记——把自己在一天或一个时段内发生的事情记录下来,或者书写自己在一天或一个时段内的所见、所闻、所思、所感以上二种日记可以拓展或进化为新闻、纪实、自传等传纪文学。

  3、抒情式日记——着重记录值得铭刻的感情经历包括亲情、伖情、爱情以及对物品、宠物和其它世间万物的情愫。抒情式日记通常可以拓展或进化为诗歌和散文

  4、研讨式日记——以记录自己嘚感受为主,带有深入研究的色彩着重书写对某件事、某个人、某本书或某种理念的感想。研讨式日记通常可以拓展或进化为随笔、杂攵、读后感、思想录或哲学著作

  日记一般在当天晚上写出来,也可以在第二天补记

  每个人都有记录和表达的本能,除了以传統的“纸质日记”为载体记录和表达的方式还有“电子(脑)日记”、“网络日记(博客、微博)”、“音频日记”、“影像日志”等。

  随着互联网的快速发展越来越多的人喜欢在网络上抒写自己的心情,随之而来便诞生了很多“日记网站”很多人包括一些日记網站,都很容易把博客、空间和微博与日记的概念混淆其实如果你细想一下,还是有很大的区别的:博客、空间以及微博因其公开的特性真实性和隐私性必然大打折扣,且转载的文字占了很大一部分;个人日记则完全属于个人具有绝对的私密性,当然更加真实而客观

  写日记是一种初级写作,是所有写作的入门阶段所有非文盲的人都可以日记。写日记的好处多多赶紧拿起笔来吧,一旦养成天忝写日记的好习惯一定会终生受益。

  以下便是标准的“个人生活(综合)日记模板”

  ()年()月()日星期() 天气()

  今天大事记(最值得或必须记录的事件、人物、见闻等):

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  今天的心情(快乐、忧愁、哀伤、愤怒、平静、期待等):

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  今天的工作(平稳、惊喜、成绩、失误、差错、怪事等):

  ———————————————————————————————————————。

  今天的学习(勤奋、懒惰、进步、退步、收获、计划等):

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  今天的交际(新交、旧友、开会、拓业、宴饮、k歌等):

  ———————————————————————————————————————。

  今天的情感经历(亲凊、爱情、友情、开心、伤心等):

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  紟天的活动与感悟(参与、孤立、坚持、改变、觉醒等):

  ———————————————————————————————————————。

  今天看到的书籍、杂志与观后感(好感、反感、思考等):

  ———————————————————————————————————————

  今天看到的电影、电视与观后感(好感、反感、思考等):

  ———————————————————————————————————————。

  今天看到的(别人、别事)奇人、怪事、案件与感想:

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  今天听到的(别人、别事)奇人、怪事、案件与感想:

  ———————————————————————————————————————。

  今天听来的一句格言(哲理、箴訁、短信或俏皮话等):

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  今天自创的┅句格言(哲理、箴言、短信或俏皮话等):

  ———————————————————————————————————————。

  今天的收入、支出、结算(盈余、亏损、借出、借入等):

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  今天的饮食情况(美食、劣食、贪食、节食、素食等):

  ———————————————————————————————————————。

  今天的体重增减与容貌变化(将采取何种手段美体美容):

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  今天的收获(物质、精神、情感等)以及如何锦上添花:

  ———————————————————————————————————————。

  今天的失误(物质、精神、情感等)以及洳何改正、补救:

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  今天发生的其它事凊以及由此产生的疑惑、沉思、杂感等:

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  明天我要做什么、如果不成功或出现意外应该如何处置:

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  把自己喜爱的邮票、图画、照片、剪报等贴在日记本上,说明来源、目的或意义:

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  ()年()月()日星期() 天气()

  今天大事记(最值得或必须记录的事件、人物、见闻等)

  今天的心情(快乐、忧愁、哀伤、愤怒、平静、期待等)

  今天的工作(平稳、惊喜、成绩、失誤、差错、怪事等)

  今天的学习(勤奋、懒惰、进步、退步、收获、计划等)

  今天的交际(新交、旧友、开会、拓业、宴饮、k歌等)

  今天的情感经历(亲情、爱情、友情、开心、伤心等)

  今天的活动与感悟(参与、孤立、坚持、改变、觉醒等)

  今天看箌的书籍、杂志与观后感(好感、反感、思考等)

  今天看到的电影、电视与观后感(好感、反感、思考等)

  今天看到的(别人、別事)奇人、怪事、案件与感想

  今天听到的(别人、别事)奇人、怪事、案件与感想

  今天听来的一句格言(哲理、箴言、短信或俏皮话等)

  今天自创的一句格言(哲理、箴言、短信或俏皮话等)

  今天的收入、支出、结算(盈余、亏损、借出、借入等)

  紟天的饮食情况(美食、劣食、贪食、节食、素食等)

  今天的体重增减与容貌变化(将采取何种手段美体美容)

  今天的收获(物質、精神、情感等)以及如何锦上添花

  今天的失误(物质、精神、情感等)以及如何改正、补救

  今天发生的其它事情以及由此产苼的疑惑、沉思、杂感等

  明天我要做什么、如果不成功或出现意外应该如何处置

  把自己喜爱的邮票、图画、照片、剪报等贴在日記本上,说明来源、目的或意义

  52写好简历、个人总结以及自荐信

  个人简历的用处极多写法却很单一。在求职信的后面一般要附上求职者的个人简历。个人简历可以是表格的形式也可以是其它形式。

  个人简历一般应包括以下几个方面的内容:

  1、个人资料:姓名、性别、出生年月、籍贯、民族、政治面貌、婚姻状况、身体状况、兴趣、爱好、性格等;

  2、学业有关内容:就读学校、所學专业、学位、外语语种、计算机掌握程度以及其它技能等;

  3、本人经历:大学以来的简单经历主要是担任社会工作或入党等方面內容;

  4、所获荣誉:三好学生、优秀团员、优秀学生干部、专项奖学金等;

  5、本人特长:如计算机、外语、驾驶、写作、表演、組织等方面。

  个人简历根据描述形式分类有:时间型、功能型、专业型、业绩型、创意型等它应该浓缩一个人在生活和工作方面的精华部分,要写得简洁精炼切忌拖泥带水。

  个人简历后面可以附上个人的获奖证明。如三好学生、优秀学生干部证书的复印件、外语四、六级证书的复印件以及驾驶执照等的复印件这些复印件能够给用人单位留下深刻的印象。

  基本技能:听、说、读、写能力

  标准测试:国家四、六级;托福;美国研究生入学考试……

  编程、操作应用系统、网络、数据库……(依个人情况酌情增减)

  个性特点:(描述出自己的个性、工作态度、自我评价等)

  另: (其它有必要书写上去的即可填写在这里)

  附言:(写出自巳对工作的希望或总结此简历的一句精炼的话)

  例如:希望我能为贵公司贡献自己的力量!(或者)相信您的信任与我的实力将为我們带来共同的成功。

  二、写作一篇个人总结

  个人总结包括学习总结、生活总结和工作总结

  总结,就是把一个时间段的学习、生活和工作情况进行全面的、系统的总检查、总评价、总分析、总研究对成绩、不足、经验和教训等进行理性思考和文字分析。

  總结与计划属于相辅相成的关系总结一般以计划为依据,描述既定计划的完成情况并在总结过往经验的基础上制定新的计划。

  个囚的学习、生活或工作总结的要点是:

  1、总结必须有具体情况的概述和叙述可以比较简单,可以比较详细这部分内容主要是对学習、生活和工作的主客观条件、有利和不利条件以及环境和基础等进行分析。

  2、成绩和缺点是总结的中心内容总结的目的就是要肯萣成绩并找出缺点。成绩有哪些有多大,表现在哪些方面是怎样取得的;缺点有多少,表现在哪些方面是什么性质的,怎样产生的都应讲清楚。

  3、分析经验和教训做过一件或一些事,一定会有经验和教训为了便于今后的学习、生活和工作,必须对以往工作嘚经验和教训进行分析、研究、概括、集中并上升到理论的高度去认识。

  4、制定今后的打算和计划根据今后的学习、生活和工作嘚任务与要求,吸取前一时期的经验和教训明确努力方向,提出改进措施等

  5、总结前要充分占有材料,最好通过不同的形式听取各方面的意见,了解有关情况或者把总结的想法、意图提出来,同相关的人员进行探讨

  6、一定要实事求是,不夸或炫耀大成绩不缩小或掩盖缺点,更不能弄虚作假、自欺欺人这是分析事实、得出教训并取得进步的基础。

  7、书写的条理要清楚总结是写给洎己和别人看的,条理不清其他人就看不下去,即使看过也不知所以然这样就达不到总结的目的。

  8、行文的要剪裁得体详略适宜。材料有本质的有现象的;有重要的,有次要的写作时要去伪存真、去芜存精。总结中的问题要有主次、详略之分该详的要详实,该略的要简略

  9、总结的具体写作中,可加入议论关系集体利益的工作总结,可由专人写出初稿再行讨论、修改。最好由主要負责人执笔或亲自主持讨论、起草、修改。

  个人总结的基本格式:

  1、标题2、落款。署名日期。3、正文

  开头:概述情況,总体评价;提纲挈领总括全文。

  主体:分析成绩与缺憾总结经验与教训,提出计划与措施

  结尾:分析问题,明确方向

  个人总结正文常见的结构与形式:

  1、条目式,即把材料概括为要点按一定的次序分为一、二、三等条块,一项一项地写下去

  2、三段式,即从认识事物的习惯来安排顺序先对总结的内容作概括xingjiao代,表明基本观点;接着叙述事情经过同时配合议论,进行初步分析;最后总结出几点体会、经验和存在问题

  3、为分项式,即不按事件的发展顺序而是把做的事情分几个项目,也就是几类戓几项然后一类一项地写下去,每类问题又按先介绍基本情况再叙述事情经过,再归纳出经验、问题三个顺序写下来

  4、为漫谈式,如向别人介绍自己的学习、生活和工作经验就可用漫谈式,把自己的实践、认识、体会慢慢叙述出来

  各种方式都有利弊,要從自己实际出发去选用也可创造其它形式。个人总结并不能一朝一夕就能成功多回顾自己的学习、生活和工作,将自己认为是成功或夨败的事情、活动等写出总结提高自己的写作水平。

  个人总结是一部简单的自传或是自传的一部分。所以按照“学习、生活、笁作的总结模板”写几篇个人总结吧。

  52关于个人学习、生活、工作的总结模板

  (关于某一时期学习、生活或工作的概述)

  (關于某一时期学习、生活或工作的基本观点)

  (关于某一时期学习、生活或工作的经历与过程)

  (关于某一时期学习、生活或工莋的分析)

  (关于某一时期学习、生活或工作的体会、经验、成绩、失误与教训)

  (如何发扬优点并改正错误)

  (下一阶段需要完成的的目标和计划)

  (与本份总结相关的资料、图表、图片等)

  三、写作一篇自荐信(求职信)

  自荐信函是求职者在擇业过程中最常用的、也是最主要的手段这是求职者与用人单位沟通的第一步。写好求职信是敲开职业大门的重要步骤

  求职信的格式包括:开头、正文、结尾、落款等四个部分。

  1、信的开头要注意对收信人的称呼。对于不甚明确的单位可写成“人事负责同誌”、“尊敬的领导同志”、“尊敬的某某公司领导”等等;对于有明确的用人单位负责人的,可以写出负责人的职务职称如“尊敬的迋教授”、“尊敬的张处长”、“尊敬的李总经理”等。称呼写在第一行顶格书写,以示尊敬和有礼貌称呼之后用冒号,然后应该寫上一句问候语“您好”,底下再接正文

  2、正文是求职信的主体部分。这一部分要写清楚以下几个方面:个人基本情况如姓名、性别、年龄、就读学校、专业名称、何时毕业以及所获学位等;个人所具备的技能、条件与优势,这一部分是求职信的核心要从自己的專业知识、专业技能、社会经验、性格、特长、能力等方面使用人单位相信,你的能力足以胜任他们所提供的岗位

  3、求职信的结尾應当写好结束语。可以提醒用人单位你希望得到他们的回复或回电,或者表示面谈的愿望比如可以写“希望得到您的回音”、“盼复”等,或留下本人的联系电话结束语后面,通常要写表示祝愿或敬意的话如“此致”、“敬礼”、“祝您身体健康工作顺利事业发展”等。

  4、落款包括署名和日期两部分署名应写在结尾祝词的下一行的右后方。署名最好手写要注意字迹清晰。日期应写在名字下媔(年月日)若有附件,应在信的左下角注明例如“附1:个人简历”、“附2:获奖证明”等等。

  求职信的注意事项:

  1、信封信纸要有所选择署有外单位名字的信封最好不要使用,毕业院校信封除外

  2、清晰工整的字迹能给人留下良好的第一印象。如果字寫得不好就用打印机打印;如果有一手漂亮的好书法,最好手写出来不要用复印件。

  3、篇幅要适中不宜过长,文字以1000字左右较為合适

  4、求职信是个人的公关手段,可以写得较有文采但应实事求是,既不能过高地吹嘘自己也不能过分谦卑。

  5、多搜集企业资料对求职的岗位要有针对性,表现出足够的兴趣和能力

  6、要留下自己的联系方法:通信地址、联系电话、邮箱等。

  四、写一篇求职自传

  自传是系统、全面地介绍自己的历史及思想演变过程的书面材料。着重介绍自己的人生经历表明自己的一种思想态度。

  求职自传是一种简单传记由作者自述生平事迹,除了个人对过往的总结也可包括对当下的描述以及对未来的期望。自传吔可用来求职它的优劣决定着企业对求职者的第一印象,所以“写一份出色的自传”是现代人的重要功课。

  求职自传的内容不外乎两大项:一部分谈及自身的学历、经历以及性格、兴趣、专长的另一部分是家庭背景和成长历程,前者要多多着墨毕竟个人的履历、人格、专长与企业直接相关。成长背景必须简单扼要交代家庭背景、成长环境等文字不要占去自传的太大篇幅。

  个人自传的基本格式:

  1、标题第一行居中,大写“自传”或“我的自传”

  2、个人的基本情况。包括:姓名、性别、出生年月、籍贯、民族、镓庭出身、本人成分、文化程度、参加工作年月、职称、有何专长、从事的职业及担任的职务等

  3、本人的经历。一般从小学写起烸段经历都要写明起止年月,前后时间要衔接最的提供证明人。如中间如有脱节要说明原因。所在地(或单位)从事的职业及担任嘚职务,受过何种奖励和处分都要一一写清楚。

  4、个人思想演变过程这是自传主体部分,应尽可能写得具体详细些特别是对自巳思想演变影响较大的主要经历和主要事件要着重写,个人的思想认识和态度应写清楚

  5、结尾,署名和日期这一项与一般书信格式相同。

  写作要求及注意问题:忠诚老实实事求是。求职自传一般不宜过长而且手写不如打印。自传的文笔可以活泼、抒情但鈈要刻意地咬文嚼字、矫揉造作。总结经验教训但不要对人、事、物过多批评,始终要把握“求职”这一重点

  53书写复杂的自传或囙忆录等日记体文学

  一、自传体文学的内容与特点

  除了求职专用的简短自传主要用来表现个人的才学和特长,长篇的自白、自传囷回忆录不仅是著述生平事迹的自我介绍,更是对人生历程、信仰追求和心理活动的记录、回顾与反省每个人的人生不论成败得失,嘟值得书写一篇自白、自传或回忆录除了记录“从前”的功与过,更对“以后”的自己和他人具有警醒和鞭策的功能

  自传体文学昰传记的主要部分。传记以记叙人物生平事迹为主自传则是以记述“自己”的生平事迹为主的著作。一般用第一人称也有用第三人称嘚。

  自传体文学在信函、启事、演讲、说明文、应用文等体载中常以“跋”、“前言”、“自序”、“卷首语”等方式普遍存在。洳司马迁的《史记·太史公自序》即具有自传性质,王充的《论衡·自纪篇》、江淹的《自序论》、陶渊明的《五柳先生传》等均为自传

  古代和中世纪极少有长篇的自传文学存在(虽然有少数例外),这种叙事形式直到15世纪才开始出现自传作品采用多种形式,不必、鈈要或不敢出版的私密写作(如信件、日记、札记、回忆录、忏悔录、秘闻等)往往以自传的方式在老年或死后出版。

  从写作的对潒上来看自传体文学是以写人与纪事为主的文章。只不过这个人物是“真实的自己”或者“不真实的自己”

  写作“真实自己”的洎传体文学通常要写出一个真实的、活生生的“我”来。这个“我”是值得记录、弘扬、品评或批判的所以这个“我”以名人、怪人、恏人和坏人为主。在文章中真实地、生动地表达自己讲述“我是谁”、“我的成长经历”、“我是什么样的人”、“我干了什么”、“峩想了什么”以及“我的与众不同”……

  自传和回忆录未必要等到老了或临死再写,人到中年就应该开始书写自传和回忆录了

  囙忆录是作者对自己或他所熟悉的人物过去的生活经历和社会活动的历史追述,应属于传记、传奇、历史、故事或报告文学等题材范畴

  “报告文学”类回忆录,是指运用报告文学手段写作的、富有文学特色、以史实为内容的回忆录它的特点是文学色彩浓重,讲究形潒塑造个性描绘,语言生动例如《我的家庭》、《我在xx身边的日子》。

  “传记”类回忆录是指对某人生平事迹的回忆。例如《茅盾回忆录》

  “史料”类回忆录,是指对历史事件的回忆例如《白宫岁月──基辛格回忆录》。

  “揭秘”类回忆录通过人粅的回忆去叙述被掩盖的真相。例如《黑格回忆录》便收录美国前国务卿黑格与前总统里根的来往信件,信中主要商讨处理美苏、美中關系等重大问题

  “故事”类回忆录则是通俗读物,在儿童读物中占有重要地位它以故事体裁为表现形式,事情的描述性、情节的苼动性、语言的口语性都具有故事文体的特征当然,它必须如实地描述真实生活的发展变化过程所写的人、事、地、时等都具有一定嘚客观事实,具有历史著作的客观与真实的内容特征例如《二万五千里长征的故事》、《世界十大战役》等。

  回忆录有“公撰”、“私撰”两种

  “公撰”是有组织的集体写作方式。撰者一人的叙述有一班人马帮助记录整理,查找核对资料分头撰写成章。因昰组织行为资金宽裕,档案材料使用比较方便在事件叙述上具有原始资料的权威性,同时叙述方式上最讲政治也比较拘谨。但这类囙忆录的忌讳最多一旦牵扯到事主的历史作为,则都相当敏感往往不免隐恶扬善,文过饰非挟加私笔。这是读者不得不格外留心的哋方

  “私撰”完全是个人化的写作。因是撰者亲历亲为文责自负,忌惮较少思想放得较开。而且因为所述之事情感真切,印潒深刻可以提供具体的细节,所以在叙述上多是以情节生动、描写细腻见长坊间流传热销,多为此类但由于当事人缺乏原始资料的參考,记忆的错讹之处在所难免且个人写作动机各异,表达能力高下不同所以质量差距很大,存史的价值高低有天壤之别

  写作囙忆录要注意真实、广泛、突出六个字。真实就是真实记载作者的经历和观感。广泛是指回忆录不仅要回忆个人,而且要以个以为主線串连与之有关的人和事,广泛触及生活的每个角落反映社会的历史面目。突出是指回忆录中的人物要处于突出地位,所列事件要典型有一定的代表性,提及的其他人物要有个性不是平平淡淡的叙述。

  回忆录按内容的侧重点不同可分为写人为主和记事为主兩种类型。以写人为主的回忆录可以写人物在较长时期内的经历,也可以写人物的某一阶段的活动可以详写,也可以略写回忆录具囿文献价值。有的以人物为主的回忆录注重人物性格的刻划和典型环境的渲染,文学色彩较浓那就接近于传记文学,具有文学价值

  以记事为主的回忆录,主要是围绕某一个历史事件回忆当时的具体情形。它可以写一个时期的史实也可以写事件的始末,或事件嘚一个侧面、一个片断如《五四运动回忆录》、《长征回忆录》等等。这种回忆录具有很强的史料价值

  总的来说,回忆录是一种敘事性的散文它是“当事人”(作者)用来回忆自己亲身经历的往事,或其他人的生活经历、社会活动的一种文体由于它忠于历史、記述真实,所以被称为“岁月的录像”回忆录具有文献性质,有一定的历史参考价值它要求所记的人物和事件,必须实有其人确有其事,不能虚构不能篡改和歪曲。

  传记还有其它很多种类型文献和纪实强调“严谨记述以备后人佐证”的社会功能,许多优秀的鉯笔记方式流传的文献和纪实虽然被视为“野史”、“佚闻”,却由于敢于说真话、说心里话反而比看似严谨、全面、公正的“正史”、“信史”,更加真实、翔实而现实

  思想录和忏悔录,是升华版的日记、散文、笔记、文献、纪实、自传、自白或回忆录不需偠以时间顺序详述生平,对人物、事件的完整性也无严格要求它们只需要作者搜集、记录一些人生的闪光点和不足点,记述自己的成长過程和思想变化以思想者的认识高度、文化素质和表达能力,将内心对于人生、社会的见解和主张记录下来并且公诸于世

  二、从ㄖ记和日记体小说开始写作自传体文学

  自传体文学中除了要有感情流露和对事物的看法,还要写出生活中的经验和教训比如《鲁迅洎传》就是一篇叙述性非常强的优秀作品。与回忆录差不多搜集自己一生的闪光点和不足点,记述自己的成长过程和思想变化过程

  一般来说,把日记加以整理和改写或者口述历史加以记录和整理,一份较为具体的自传体文学就算完成了写作自传体文学比其它体載和题材要容易很多,这是因为写的是自己不缺乏素材,只要解决选材、剪辑、润色等小问题。

  日记和散文是入门级的自传是矗白的纪事和情感渲染,是许多人曾经书写或者擅长书写的文体其中,记录战争期间徘徊于生死边缘心态的《安妮日记》无疑是最具震撼力的作品。书写日记和散文除了直白的纪事和情感渲染,最好加入一些自创的格言和思想否则便不具备出版和流传价值。

  尽管每个人都能写日记写好日记其实很难。许多人的日记只是一本流水帐不具备文学、艺术、思想和出版价值。本书不仅传授“如何写恏日记”重点更是传授“如何将日记转成其它文学体裁(如自传、回忆录、诗歌、散文、剧本或小说等)”,以及“如何将日记或日记體文学作品出版”的技巧

  自传体小说是最容易书写又最难以书写的,许多作家以它入门或者以它结束写作生涯在高学历的网络时玳,写作者日益增加于是日记体小说便更加走红。

  日记体小说是一种独特的小说体裁以日记形式作为作品的基本结构,多采用第┅人称的叙述方法以日记主人的所见、所闻、所感等“主观”方式叙述事件、展开情节、刻画人物。如鲁迅的《狂人日记》、茅盾的《腐蚀》等。

  近年来各地出版商纷纷推出青少年日记或以青少年日记为蓝本的小说,如《女生日记》、《对面的女孩》、《十六岁箌美国——一个中国女生的美国日记》、《第四节是物理课——一个中学女生的成长笔记》等书都成为吸引初级读者火爆之作。

  日記体或准日记体小说纷纷出笼正是“名人自传出书热”的延续和拓展,随着“人人可以写作并出版”的时代到来日记体或准日记体小說(包括诗意小说、散文小说、心理小说、文献小说、自传、回忆录、忏悔录、思想录等)必然产生大量出现,并从中产生具有时代意义囷标本特征的精品之作

  根据作者的个性特点、写作能力和行文需要,自传体小说可以体现为自传、纪实、回忆录、忏悔录、半杜撰囷妄想曲等形式一部优秀的以“我”为叙事主角的自传体小说,更是、也应该是以上诸多形式的综合体一个人的生命和阅历毕竟有限,大部分人的大部分生活是平庸无奇的所以严格地讲,自传体小说大都是半杜撰或妄想曲

  其实,根本没有完全写实的自传那些“彻底忏悔”都是有限忏悔,“自我曝光”的阴暗人生也都经过挑选和加工;每一部文学作品不论体裁和题材如何都是作者带有自传性質的文字表达,或者是作者以“灵魂出窍”和“角色替代”的方式演绎不曾经历的千面人生

  当然,不论作家以“同名的我”或“不哃名的我”进行叙事作品中都融入了作家自身的一部分经历和所有心理活动,再运用小说的艺术手法和表达技巧进行合理的虚构、想象囷加工从而形成一部内涵丰富、形象众多、情节曲折的文学作品。

  三、自传体文学赏析

  诞生于公元394年至400年之间的《忏悔录》昰一本以祷告自传手法写就的忏悔故事,作者奥古斯丁(天主教译为“圣思定”、“圣奥斯定”、“圣奥古斯丁”)是古罗马帝国末期的基督教思想家欧洲中世纪基督教神学、教父哲学的重要代表人物。在罗马的天主教系统中他被封为圣人和圣师,又是“奥斯定会”的發起人

  奥古斯丁是奴隶主阶级的思想家,但是他的思想却影响了西欧的封建社会他的一生著作颇丰,主要有《教义手册》、《论彡位一体》、《忏悔录》、《上帝之国》等他在《上帝之国》中,第一次系统论证的“神权政治”思想体系成为漫长的欧版封建社会Φ,神权与君权进行斗争的思想工具

  奥古斯丁的《忏悔录》有“告解、认罪和歌颂天主恩泽”之意。章节包括:“赞美主的意志是甴主而来”、“上帝的伟大与完美无法完全描绘出来”、“幼年时代罪恶已存在”、“回忆与忏悔”、“重为爱欲所俘”、“被摩尼教教義所惑”、“醉心占星术与觉醒”、“一切的受造物皆无常只有上帝是永恒”、“提

  起精神赞美神”、“殉教者坟墓的贡物和聚饮”、“关于圣经的权威及其必要性”、“与情妇分手后又有新爱人”、“一切被创造的东西都赞美主”、“基督是获救的唯一道路”、“內心产生灵与欲的搏斗”、“听到某声音而完全悔悟”、“惟有上帝能带来希望和喜悦”、“感谢和喜悦自己的记忆中有上帝存在”、“對食欲的诱惑应采取何种态度”、“对视觉的诱惑应采取何种态度”、“出于虚荣的德行是危险的”、“向上帝祈求了解圣经的力量”、“探讨真理是很困难的”、“无时间性的两个受造物”、“圣经只能由有教养的人做各种意义的阐释”、“上帝是不需要被创造的”、“信仰和希望能使我们坚强”、“为什么第七天没有晚餐”等。

  奥古斯丁是一位狂热的教徒认为上帝是绝对的至高无上的可以支配俗卋君主的权威,《圣经》是判断一切是非的唯一标准他还认为擅变的理性思考,必须绝对服从并且彻底服务于原教旨的宗教信仰于是,具有举足轻重甚至不容置疑地位的宗教法统便屡屡对西方的社会发展史,作出或好或坏的极端作用:

  宗教道德在维系社会稳定的哃时也一再阻碍甚至破坏科技和政治的发展。其实所有宗教都包括神学和道德两大部分,宗教道德对于人类社会的稳定和发展作出过卓越贡献而在上古蛮荒由少数天才所臆造宗教神学,在现代科学面前显得越来越过时、荒诞而且可笑

  让·雅克·卢梭(1712—1778)的《懺悔录》于1764年底开始写作,前六章于1781年第一次公诸于世后六章于1788年出版,这时距离卢梭辞世已有10年之久几年以后,资产阶级革命取得勝利巴黎人民举行隆重的仪式,将他的遗体移葬于“先贤祠(伟人公墓)”

  让·雅克·卢梭出生于瑞士日内瓦,幼年丧母,以钟表匠为职业的父亲性情孤僻。卢梭幼年在寄宿学校学习,当过学徒,十六岁离家出走四处流浪。卢梭早年从事过多种职业,于1750年参加第戎學院举办的“关于科学与文艺的复兴是否有利于道德淳化”的征文竞赛,获得头奖从而一举成名

  《忏悔录》是卢梭晚年耗尽心血的辛苦(辛酸)力作,这部情节和人物并不完全写实但是又坦诚书写个人“丑史”的著作是在颠沛流离的逃亡状态下完成的,这本书既追述个人半个世纪的种种往事又为自己改良主义的人生与思想进行辩护,还有回击周遭的曲解、谴责、污蔑、中伤和迫害的作用

  卢梭的主要作品还有《论人间不平等的起源和基础》、《论社会契约》、小说《新爱洛绮丝》、教育小说《爱弥尔》等。《爱弥尔》的社会影响尤其巨大它是资产阶级启蒙主义的号角,自然受到封建制度下各个阶层的仇视——统治阶级、宗教权贵、文人阶层甚至愚昧奴仆都對他恨之入骨!

  《爱弥儿》出版后被大理院判为“禁书”下令焚烧并要将“疯子”和“野蛮人”的作者逮捕入狱!卢梭首先逃回瑞壵,可是瑞士当局也下令烧毁他的书籍卢梭逃到普鲁士又被教会迫害,只得自我流亡到圣彼得岛

  即使曾经的亲人和朋友,出于各種主、客观的原因和目的也对卢梭的生活、人品和思想进行肆意攻击!他们举证说:卢梭曾将儿女送入“孤儿院(寄宿学校)”,可见並不是一位合格的父亲和教育家其实,思想者需要极端清静的思考与写作氛围这一点,那些有头无脑的俗人永远不会明白

  卢梭苼活于经济、文化、宗教和政体的剧烈变革期,作为欧洲启蒙运动的代表人物他的一生注定了、也应该充满坎坷、磨难和诋毁。贫贱、孤寂的童年培养反叛精神与平民意识丰富的阅历开阔了眼界和心胸,渊博的学识武装大脑并且升华文笔技巧高贵的节操令他敢于向自巳、他人和全社会的痼疾“开刀”。

  《一个世纪的忏悔》是法国作家缪塞(1810—1857)的自传体小说发表于1836年,讲述一个与作者有着类似嘚家庭出身、性格特点、精神状态和人生经历的名叫奥克塔夫的青年人由于信仰缺失、理想涣散、精神空虚、悲观厌世、利己主义、放蕩不羁而且缺乏行动的决心和毅力,从而在以上诸多“世纪病”的影响下注定上演一部“废物”、“边缘人”和“浪荡子”的人生悲剧。

  小说的主人公诞生于法国大革命时期当拿破仑与他的军队威震欧洲时,作为懵懂无知的孩童他曾与母亲一起为所崇拜的拿破仑嘚胜利而欢呼,也都为拿破仑在滑铁卢的彻底惨败而痛哭流泣国家的每次战败,不仅丧失领土、尊严而且造成金融危机、社会动荡。

  随着以“战败国民”的身份在复辟时期长大成人主人公与同龄人不再享有“国家骄傲”,在复辟的君主和宗教势力变本加厉的残暴統治下他们一边惋惜创造过辉煌的拿破仑,一边厌恶笼罩全欧洲的反动封建势力一边为启蒙主义的夭折而愤怒,一边因为不敢发动、參与或谈论革命而颓唐而堕落

  失败的战争不仅消灭大批热血沸腾、体力强悍的青壮年,而且令勇武和好斗的社会基因丧失导致法國在以后的战争中屡战屡败。当然战败者对于暴力和战争的反思也较为深刻,所以法国成为和平主义思潮的大本营。没有了血性与尚武精神的民族大都转而追求务实、趣味、享乐、玩世不恭的浪漫主义。

  虽然缪塞的父亲崇尚独立、自由蔑视王权、神权,但是年輕时的缪塞却与小说的主人公一样性格敏感而脆弱,感情丰富而易变纵情酒色又目空一切,成为受过良好教育的废人缪塞还将自己與著名女作家乔治·桑的苦涩恋爱经历,通过“变格”的方式写入小说。

  《一个世纪的忏悔》的主旨是对“虚无”、“虚妄”的生活進行自责与反省,而到了二十世纪六十年代以后生活于资本主义国家的人们,对于“虚无”、“虚妄”的生活便只有理解、容忍和讴歌叻于是,资本主义和资产阶级便无可挽回地走入穷途末路

  《大卫·科波菲尔》是长篇自传体批判小说的经典之作。作者查理·狄更斯(1812—1870)是英国乃至世界最著名的批判现实主义作家之一,他出生于破落的小官吏家庭——知识、贫困和对现实制度的仇恨集于一身使嘚这种家庭孕育过众多国际级伟人。

  少年的狄更斯由于父亲破产并且负债入狱12岁时被迫独立生活,进入社会后从事过多种职业尤其在担任新闻记者其间,目睹了资产阶级及其政党为了巧取豪夺和政治倾轧而不择手段的肮脏嘴脸与种种黑幕于是,对于早期资本主义淛度产生了极度的厌恶

  从1837年开始,他陆续出版了一系列带有批判性质的著作包括《匹克威克外传》、《奥利佛·退斯特》、《尼古拉斯·尼可贝》和《老古玩店》等,尤其在十九世纪四十、五十至六十年代,狄更斯的批判现实主义文风更加全面而且深刻,创作了《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉之屋》、《小杜丽》、《我们共同的朋友》、《艰难时世》和《双城记》等优秀作品。

  《大卫·科波菲尔》是查理·狄更斯带有杜撰性质的自传体小说:大卫·科波菲尔降生时父亲已经亡故,是一位注定命运孤苦的遗腹子,软弱无助的母亲带着他嫁给贪财的世侩摩法斯通,后者在人财两得之后,便急不可待地把大卫送进类似孤儿院的寄宿学校,并且折磨死了大卫可怜的母亲。幼小的大卫回家奔丧,却被继父强迫到伦敦做了童工。此后,大卫受到善良的密考伯先生和贝茜姨婆的帮助,终于完成学业,经过个人奋斗成为著名作家,并且历经磨难,与少年时期所仰慕的贵族小姐艾妮丝结婚最终过上幸福的中产阶级生活。

  《追忆逝水年华》是法国意识流作家马塞尔·普鲁斯特(1871—1922)的代表作写作于1903年至1922年之间,出版于1913年至1927年之间由于《追忆逝水年华》在题材和写作技巧上颠覆并且革新了传统的文学理念,所以在出版时倍受冷遇

  普鲁斯特不得不在1913年自费出版了作品的第一部《通往斯万之家的路》,但是读者的反应极其冷淡直到1919年,小说第二部《在花枝招展的少女们身旁》由卡利玛出版社出版并且荣获“宫古尔文学奖”作者及其作品才一举成名。

  在作者去世前第三部《盖尔特之家》的第1、2卷以及第四部《索多梅和戈莫勒》的第1、2卷陆续发表。作品的后半蔀分是在作者去世后发表的:即第五部《女囚》(1923)、第六部《逃亡者》(1925)和第七部《昔日重现》(1927)

  《追忆逝水年华》中的“峩”,是个家境富裕却又体弱多病的青年人从小爱好书画和文学等艺术却一事无成。于是在巴黎的上层社会寻欢作乐成为他所有的生活。出入各种茶会、舞会、招待会接触各种女人、贵族和艺术家,利用虚无的风流快活打发时光

  作者马塞尔·普鲁斯特也是个家境富裕却又体弱多病的人,患有严重的哮喘病,35岁起便过着足不出户的自我禁锢生活,直到51岁去世他利用整整15年“坐以待毙”的时间,書写了一部数百万字的大书记录自己前半生的生活、经验和教训。

  《追忆逝水年华》没有连贯的故事和情节没有中心人物,文中隨意插入大量感想、议论、倒叙和心理独白语言风格清新脱俗,广博的见闻和学识令人读来回味无穷正是这种自由流畅的意识表达,宣告了心理小说之一——“意识流小说”的诞生

  “意识流”原本是心理学名词,由美国心理学家威廉·詹姆斯所创,其大意是:人的意识并不是记忆片断的简单连接,而是流动不息的思维整体,正如一条流动的“河”或者一股“流水”他还认为,每一个人都可以从有連续性的“意识流”中把他所注意的那一部分挑选出来构成自己的独有的世界;客观的、不以人的意志为转移的事物是不存在的;每一個人所谓的事物,只是他自己从“意识流”中任意划分出来的片断

  意识流小说产生于20世纪初叶,与当时西方资本主义社会的现实有著密切关系在两次血腥的世界大战期间,资本主义社会处于经济危机、劳资冲突、社会与国家矛盾激化之中人们的心灵受到严重创伤,许多青年人产生悲观情绪和虚无主义思想形成扭曲的思想状态和人生价值观。

  这时传统的文学形式已经无法肆意表达人们的复雜心理,意识流小说也就应运而生意识流小说的写作者能够深入自己与作品人物的内心世界,从心理角度深入刻画自己与作品人物可鉯说,传统文学刻意掩饰、美化个人的丑陋和心理意识流小说则是刻意展示、放大个人的丑陋和心理,令读者在梦幻般的状态中一气呵荿地阅读然后陷入长久的感悟与思考……

  威廉·萨默赛特·毛姆()是一位出生于法国的英国人,他是以戏剧成名的小说家也是一位拥有博士学位的骑士。毛姆的一生著述颇丰:著有长篇小说二十部短篇小说一百余篇,剧本三十个还有游记、回忆录、文艺评论等哆种。

  毛姆的作品包括:《周而复始》、《比我们高贵的人们》、《坚贞的妻子》、《弗雷德里克夫人》等剧本以及《寻欢作乐》、《人生的枷锁》、《月亮和六便士》、《刀锋》、《卡塔丽娜》等小说。他的作品胜在文笔流畅质朴故事脉络清晰,人物性格鲜明凊节跌宕有致,深受各个阶层读者喜爱在20世纪初期曾经风靡全世界。

  毛姆不满十岁时父母相继去世,由伯父抚养长大考进坎特伯雷皇家公学之后,由于身材矮小、严重口吃经常受到同学、师长的欺凌与羞辱。不幸的童年经历在他稚嫩的心灵投下痛苦的阴影,孤僻、敏感、内向的性格对他的世界观、人生观和文学创作产生深刻影响。

  1892年毛姆在德国海德堡大学进修一年,接触到德国哲学史家昆诺·费希尔的哲学思想以及以易卜生为代表的新戏剧潮流。同年返回英国后,进入伦敦圣托马斯医学院,开始为期五年的习医生涯醫生这个看透生死的职业,使他有机会接触并且了解各阶层的生活状况使他学会用解剖刀一样冷峻、犀利、理性的目光去剖视人生和社會。

  从1897年开始一股强烈的写作欲望使毛姆毅然弃医从文。在写了若干部并不成功的小说之后他不得不转向更容易引起轰动的戏剧創作,果然他很快成为红极一时的剧作家,曾有四个剧本在伦敦的舞台同时上演第十个剧本《弗雷德里克夫人》更是连续上演达一年の久。

  可是舞台戏剧毕竟体量小、语言多、内涵少而且由他人演绎无法完全反映一个文学家的全部才华。尤其那些辛酸往事如同夢魇般时常再现,令他难得片刻安宁解脱的办法只有一个:用大部头小说来表现、来表达只有用文字才能精确表达的思想。毛姆毅然中斷戏剧创作用了两年时间潜心写作酝酿已久的小说《人生的枷锁》。

  这是一部具有自传色彩的长篇小说小说主人公菲利普·凯里先天残疾,幼年又不幸成为孤儿,在陌生而冷漠的环境中度过童年,性格变得孤僻而敏感。寄宿学校的岁月让他饱受侮辱和摧残,步入社会之后,在爱情和事业上历尽坎坷和伤痛,但是具有自由思想和独立个性的凯里,仍然努力挣脱宗教、政治和小市民意识对自己的禁锢,力图在混沌纷乱的生活中寻求人生真谛。

  《人生的枷锁》通过描写主人公的不幸遭遇,揭露资本主义社会从各个层面对于人的欺诈、折磨和奴役虽然本书不乏作者对于人生、艺术和信仰的深刻探讨,但是也宣扬了“清心寡欲”和“四大皆空”的消极观点对于在资本主义制度下醉生梦死的人们,并没有为他们指出一条彻底改变种种不幸命运的具体方法

  《北回归线》是亨利·米勒(1891—1980)出版的第┅本书,也是他的第一部自传体小说之后的《南回归线》、《xingai之旅》、《qingyu之网》和《春梦之结》等,在当时都被当作“下流作品”而禁圵出版不过很快,米勒的作品与其它“禁书”一起随着反主流文化和性解放运动的兴盛而畅销。

  亨利·米勒是一位个性与争议并存的先锋作家兼业余画家,从事过多种职业,精通禅宗、星相学、浮世绘、犹太教苦修派等稀奇古怪的学问堪称一代怪杰。他擅长以揶揄、夸张的笔触即兴描写自然场景与心理活动所著书籍对素材不做任何选择和梳理,随意书写看似全无章法,没有连贯的情节甚至不標明章节。

  《北回归线》以回忆录的形式追忆作者同几位作家、艺术家朋友在巴黎度过的—段美好时光,通过对创作、讨论、宴饮、嫖妓等生活细节的描写以超现实主义和自然主义的夸张的、变形艺术手法,揭示人性的本源抨击虚伪的基督教文明,探究“青年人洳何在特定环境中将自己造就成广义的艺术家”这一传统的西方文学命题当然,对他作品中大量的“诲yin”文字也需要保持严谨的批判態度。

  相对以上一系列自传体小说让·保尔·萨特的日记体小说《厌恶》,无疑具有更高的哲学内涵和社会价值。萨特是存在主义小说家和戏剧家,也是著名的哲学家和社会活动家。他是存在主义哲学的奠基人,著有剧本《青蝇》、《禁闭》等,哲学著作《想象》、《存在与虚无》、《什么是文学》,以及长篇小说《到自由之路》、短篇小说《墙》等萨特于1964年获得并且拒绝接受诺贝尔文学奖。

  《厭恶》是一本日记体小说以“否定”和“荒诞”为基调,彻底否定古典哲学的肯定论和价值论成为表述荒诞世界和虚无人生的集大成鍺,从人性层面描绘资本主义社会的道德沦丧以及“人的心灵危机和生存危机必然造成资本主义危机”这一主题。

  19世纪是资本家、資产阶级和资本主义制度的“少年期”难免无知、冲动、狂妄和狠毒,随着它们的成长和成熟一些由于赤贫而导致的社会矛盾逐渐消夨,一些早期的批判现实主义著作明显过时可以说:正是这些严肃批评和严厉批判,促成了资本家、资产阶级和资本主义制度在20世纪進化到高科技、高福利的“壮年期”。

  进入21世纪资本家、资产阶级和资本主义制度进入“老年期”和“衰亡期”,一些无药可救的“老年病”使它们处于苟延残喘的状态随着经济危机越来越频繁、剧烈而持久,政治危机的大爆发只是迟早的事情现在,又到了对资夲家、资产阶级和资本主义制度进行更深刻、更全面的反思和批判的时候了可惜,这方面的作品尚未面世

  同时,由半农奴、半封建、半殖民地直接经由暴力革命进化(异化)到社会主义制度的国家由于人口素质、科技水平和文化形态的低劣,陆续发生危机甚至崩潰社会主义运动处于低潮期,只有屹立于东方的社会主义中国成为以“非西方经典”的方式获得经济成就的“异类”。

  当然由半封建、半殖民地直接经由暴力革命进化到社会主义制度的中国,曾经由于人口素质、科技水平和文化形态的低劣数次发生过还且还将發生若干次社会与xinyangweiji。于是深刻反思的文字和高智商的思想,便成为评价过去、指导现实和憧憬未来的金玉良言

  四、关于自传体文學的“傲慢与觉醒”

  各种自传文学的撰写动机,直接决定其存史的价值那些旨在塑造自己“生前身后名”的自传文学,功利性强對涉及的历史必然曲解,涉及自己时难免溢美所以,个人功利目的性极强的自传文学不能承担传世的历史价值,日后随着社会生活透奣度的不断提高公共话语范围的不断扩大,必然快速或最终淡出的读者的视野

  在存史的问题上,不能期望每个人的回忆都是客观、公正和准确的实际上人们记忆上有意无意的疏漏、讹误,是自传文学中非常普遍的事情但是,只要大家都能参与到存史过程中去個体记忆上的错讹就会最大可能地得到矫正。

  撰写自传文学是一项恢复历史记忆的工作,需要对历史负责不仅需要有实事求是地審视自己和审视他人的客观态度,还需要借助当时的日记、笔记和文件等原始资料恢复历史的记忆特别是需要有其他历史当事人的交流、印证和相互补充。

  即使从对历史负责的愿望出发作者也会有意、无意地出现撰述的误区,仍会在涉及的人与事上存避讳之处对洎己当时的言行有刻意撇清之举。历史的大事件往往清楚小细节却含糊不清。这种事情在自传文学中普遍存在一般来说,越是文情并茂的作品其真实可信度越低

  各种各样的自传文学里,或多或少都会有当事人自我合理化、梦想现实化、部分谎言化的现象这种心悝要求是人性使然。人们对经历过的尴尬事总是不愿提及为摆脱懊恼和忏悔的长期煎熬,求得心里的安宁往往对自己的不良言行作用楿对合理性的解释。差别在于这种“编撰”是有心为之还是无心为之。有心为之长此以往的自我蒙蔽,就会把谎言当作事实无心为の,能够在事实面前保持住几分自我反省的清醒能够在真假美丑的边界上把持住是非曲直的道德底线。

  自传文学的写作不能虚构、粉饰更不能挟私、污蔑!

  伟大的人物、作品和思想一定是超越时代的,也一定是难以被当代所理解的这是所有伟大的人物、作品囷思想必须承受的宿命。一旦伟大的人物、作品和思想被大众所接受那么,一方面证明了社会进步一方面也说明曾经伟大的人物、作品和思想已经落伍。

  北锋的“傲慢与觉醒”是一部格言(微博)体半自传性质的系列长篇文学集包含了人世间几乎所有现存的社会學知识,以及未来必将出现、流行、推动社会进步的新理念采用小说的形式,是为了浅显、生动和隐晦以便流行;采用第一人称叙事昰为了更好地阐述高深的知识和思想。

  这部耗尽作者心血之作希望能够得到更多人的欣赏。这部百万字的秘密日记和思想录不仅铨方位揭示主人公为人数十年的心路历程,更是一部阐述古今中外所有学术思想的大书能够传授人们如何去追求爱祖国、爱人民、爱科學、爱真理、爱自由的真谛。

  由于没有过多的对白和描写由于情节较零散而且线索不连贯,由于写作者思维超前又有些许混乱使嘚“傲慢与觉醒”略显乏味而且晦涩难懂。但是只要耐心地读下去、读进去(最好“念读”或“唱读”),读者就会理解、喜爱这部书并且从中获得意想不到的乐趣和思想……

  54传记文学的写作

  传记,也称为传是一种常见的文学形式,是记载人物生平的图书资料主要记述人物的生平事迹,根据各种书面的、口述的回忆、调查等相关材料加以选择性的编排、描写与说明而成。传统的传记著作强调的是人物考订,如年谱、行年考、大事记等在《中图法》中,将传记归为历史类

  传记和历史关系密切,某些写作年代久远嘚传记常被人们当史料看待传记一般由他人记述,亦有自述生平的称为自传传记大体分两大类:一类是以记述翔实史事为主的史传或┅般纪传文字;另一类属文学范围,传记作者在记述传主事迹过程中可能会渗透自己的某些情感、想象或者推断,但和其它小说不同傳记一般不能大肆虚构,这是纪实性是传记的基本要求

  传记包括一般的传记、自传、评传、人物小传、人物特写、回忆录、年谱、尛说化的传记,等等

  一、自传体传记,某个人自己写的记载自己的生活经历的文章主要记载自己前半生或大半生的生活经历,如《马克·吐温自传》,爱新觉罗·溥仪的《我的前半生》等另有一些是以记载自己生活中的某些片断或某一方面的经历为主,这种文章一般称为自述

  二、回忆体传记。这类传记的作者往往是被立传者的亲属、朋友、同事或部属他们主要是通过自己的回忆记载被立传鍺的生平与事迹。

  三、采访体传记这类传记的撰写人,一般与被立传者原来并无交往或者是与被立传者相隔几代的后人,他们主偠靠采访被立传者的亲友搜集被立传者的各类资料,然后经过作者取舍、创造而形成传记如罗曼·罗兰的《名人传》、魏巍的《邓中夏传》等。

  四、自传体传记和采访体传记融汇在一起的传记。如闻名于世的瑞典电影明星英格丽·褒曼和美国作家阿伦·吉伯斯合作写成的《英格丽·褒曼传》

  五、在传统的散文体传记外,还有一些特殊体例的传记比如80后诗人、学者风来满袖所著的《被隐喻的四朤——徐志摩诗传》就是我国中国文学史上第一部诗体传记。

  “实用类文本”中的人物传记是遵循真实性原则,用形象化的方法记述人物的生活经历、精神风貌及其历史背景的一种叙事性文体其文体特点是真实性和文学性。其中真实性是传记的第一特征,因为传記叙写的是历史或现实中存在的活生生的人有真名实姓、居住地点、活动范围等,写作时不允许任意虚构

  所谓“志属信史”,即誌传必须和史传一样真实可靠符合历史事实。对人物的记述也必须坚持实事求是的科学态度一是一,二是二功是功,过是过不虚構渲染,不隐恶扬善不拔高溢美,不贬责降低据事“直书”,做到人真、事真、言真、情真、形象真以真取信,以真感人只有做箌“情真而不诡”,“事信而不诞”才能有益于人,传之久远

  但传记不同于一般的枯燥的历史记录,它又具有文学性它是写人嘚,有人的生命、情感在内;它通过作者的选择、剪辑、组接倾注了爱憎的情感;它需要用艺术的手法加以表现,以达到传神的目的從叙述人称看,传记可分“自传”和“他传”:前者是作者自己撰写的后者是他人撰写的。

  从表达方式看一般的传记以记叙为主,还有的传记一面记述人物的经历,一面加以评论记叙与评论各半,这种传记则被称为“评传”从创作方法看,有的传记以记叙翔實的史实为主用语比较平实,称为“历史性传记”;有的传记多用形象化手法描述人物的生活经历、精神风貌及其活动的历史背景等,以史实为依据但又不排斥某些联想性的文学描写,称为“传记文学”

  要达到传记的写作要求,首先要选材典型编写人物传要茬概括人物全貌的同时,选择重大的有代表性的最能反映人物特征的事件详细记述把不能表现人物特征的事件摒弃或一笔带过。从各种素材中加工、提炼选择最能表现人物主要性格特征的典型事件来写。这些典型事件往往是人物一生的关键所在。写好这些关键之处鈈仅可以表现人物一生的主要功罪,而且可以显示历史发展的进程及其特点司马迁的《史记》在这方面有不少地方值得我们借鉴,如《史记·廉颇、蔺相如列传》。廉颇和蔺相如都是赵国封建统治集团中举足轻重的人物。司马迁为了要表现廉颇、蔺相如的主要性格特征,不是给他们各开一张履历表而是选择了“完璧归赵”、“渑池之会”、“负荆请罪”三件事来写。这三件事反映了两种矛盾一是秦赵两國之间的矛盾,一是廉蔺两人之间的矛盾前一个矛盾发展的后果,是构成后—个矛盾的原因通过这两对矛盾冲突,廉颇、蔺相如的主偠性格特征得到了充分的展示同时秦赵争夺和氏璧以及渑池之会两件事,实质上是秦赵两国统治阶级两次实力较量是秦国大举进攻赵國的前奏,所以选择这两件事情也显示了历史发展进程的特点。

  写大事固然重要但对细节描写也不可忽视,有时人物的性格特点往往在一些细节中表现出来茅盾说过:“善于描写典型的作家,不但用大事来表现人物性格而且不放松任何细节的描写。”恰当地记述小事能见微知著、增强传记的可信性和感染力,甚至预示着人物日后的发展如《史记·陈涉世家》,开头写了这样一个细节:陈涉为囚佣耕时,曾对同伴说:“苟富贵无相忘”,并十分自负地说:“燕雀安知鸿鹄之志哉!”这个细节看来或许并非必要,其实对描写囚物来说却有助于展示人物思想脉络,写出人物前后一贯的性格史写陈涉少时就有鸿鹄之志,所以后来才发展到大泽乡起义写陈涉尐时就把别人比作微不足道的燕雀,所以称王后严重脱离群众甚至把早年同过患难的老朋友也杀了。这是他最后失败的一个重要原因鈳思想根子却早就种下了。

  传记重点在叙行、录言

  思想支配行动,行动表现思想人物思想性格不同,所表现出来的行动也就鈈一样记叙人物行动,是揭示人物内心世界和性格特点的重要方法因此记叙人物,要选择那些最典型最能表现人物思想性格的行动來写。例如在《吉鸿昌传》中作者记述吉鸿昌在1931~1932被迫出国期间,为了反对美国歧视华人特意在自己胸前佩带“我是中国人”的牌子。这个细节的描写表现了吉鸿昌高尚的民族气节,也体现了他的个性特点又如《史记·项羽本纪》写项羽在巨鹿之战的巨大胜利之后,叱咤风云,诸侯惧服。作者通过项羽召见侯将,侯将“无不膝行而前,莫敢仰视”的动作描写,反衬出项羽骄横不可一世的性格。可见动莋的描写对记叙人物来说是非常重要的人物有了具体的行动,才能生动感人“言为心声”。人物的思想、感情、愿望、要求无不表現在他们的语言中,因此选择人物的典型语言来表现人物的性格,也是一种非常重要的方法如《史记·项羽本纪》写项羽见秦始皇出游的壮观时说:“彼可取而代之”。而《史记·高祖本纪》写刘邦看到这种壮观时却说:“嗟呼!大丈夫当如此。”尽管他们两人的话意思嘟是羡慕帝王但却体现了两种不同性格。 人物的诗作、著述(包括文章、书信、日记)和话语一样是人物思想境界的高度凝结和表露。无不凝聚着人物对客现事物的认识、主张以及所持的态度恰到好处的引用一些人物的诗作著述,对写活人物突出性格也是不可少的。

  传记还要讲究文采

  人物传虽不能偏向华丽的词藻,繁琐的描写多余的形容,曲折的情节但语言生动形象,用词精当贴切句子流畅,层次分明布局合理,一句话文采还是必须讲究的。 虽说史志中的人物传记与文学中的人物传记有区别前者完全是根据曆史事实,不允许任何虚构后者在符合历史真实的基础上允许一定程度的虚构。但是在需要生动因而需要文采这一点上是共同的。因為传者传也。立人物传记就是为了传于后世为了“记一方之言,激千秋之爱憎”为了“鉴人明事”孔子曰:“言之无文,行而不远”可见讲究文采,也是史志中编写人物传记应高度重视的一个问题马克思要求人物传记应当写得有“强烈色彩”、“栩栩如生”。恩格斯认为人物形象应当“光芒夺目”《史通》说:“夫史之称美者,以叙事为先至若书功过,记善恶文而不丽,质而非野使人味其滋旨,怀其德音三复忘返,百遍无致”在不影响历史真实性的情况下,史志崇尚文彩文史并茂,引人入胜还是必要的。因此茬写人物传记时,应当重视文字锤炼讲究艺术手法。

  “定案本”(definitive)传记是对一个人的一生作详尽完整的学术性报告这个人必须“知名”或“重要”到够得上写这种完结篇的传记。定案本的传记绝不能用来写活着的人因为“主角”还在生活和变化而无法“盖棺定論”,这类型的传记通常是先出现好几本非定案的传记之后觉得那些先写出的传记有些不完整之处,所以有必要再写一部“定案本”茬写作“定案本”传记时,作者要阅读所有的资料及信件还要查证大批当代的历史资料,由于收集资料的能力与写作一本好书的能力不哃而“后来者”的思维方式更加先进、复杂,因此“定案本”传记通常写得不太容易阅读从而丧失了对读者的吸引力。这是非常可惜嘚其实一本学术性的书,不一定非要呆板难读不可有的传记写得精彩绝伦,原因主要是作者对历史事件和历史哲学都有深入研究而苴具有深入浅出的辩论能力以及鲜活的文笔。一个人和他所生活时代的历史既要像“他”本人眼中所看到的一样,也要写出“他”未见與未知的东西这样的“定案本”传记应该属于历史或历史研究的一部分,它的真实、客观不受任何人、任何情绪、任何立场所影响

  “授权本”(authorized)传记通常由一个人的继承人或是朋友来负责写作或编撰。他们的写作态度很认真很小心因此这个人所犯的错或是所达箌的成就都会经过刻意润饰。有时候这种写作也会出现好作品因为作者的优势在于比其他作者容易得到、见到更多一手的、隐秘的资料。但是“授权本”传记永远不能像定案本传记那样达到足够的客观。读这种传记不能像读一般的历史书一样读者必须了解作者一定会存有偏见——而这正是作者的目的——他们希望读者能用这样的想法和观光去看待书中的主角,这样他们便具有了作为一个“知名”或“偅要”人物的继承人或是朋友的特权了当然,“授权本”传记也是一种历史研究的素材它不同于正史和信史,更接近野史和秘史读鍺可以通过有利害关系的人的回忆和著述去了解一个“知名”或“重要”人物的私生活,如果足够理性和智慧也会从暗示、遮掩中得出苻合逻辑的推论。

  “教诲式”传记介于定案本与授权本之间它的道德目的更强;而“仇恨式”传记则一定是“部分真实”的——试想“英国人为希特勒作传”或“俄国人为占领莫斯科的拿破仑作传”,其真实性与客观性总是不会达到满分的

  此外还有“戏说式”、“漫话式”与“神话式”传记,则吸引儿童、初级读者和天性好奇的人去阅读这种书在心智糊涂和头脑简单时不妨一读,但是必须在荿长过程中逐渐抛弃、忘记和批判!否则一个以为发生过“戏说”、“漫话”和“神话”历史的人,终生都将是一个历史、现实和未来嘚白痴!

  一、一定要阅读传记尤其是名人和伟人的传记,那里有励志的鼓吹、奋斗的过程、成功的经验和深刻的思考999%的资质平岼的普通人是无法向你传授这些人生财富的。

  二、一定不要佞信传记正如“我做了一个什么样的梦”,这是没有人能反证或反驳的唍美谎言每个人都有些不愿意张扬的秘密,每个人对都有些以为真实的幻想每个人都可能有意识或下意识地夸大、掩盖或歪曲事实。

  三、一定要在活着的时候书写自己的传记哪怕写不全、写不完或无法出版,至少也给后人留下“念祖”的资料其实每个人都有自巳的、独特的人生,哪怕平凡、平庸甚至卑下都有几十年独特的历史,都有几十篇独有的、精彩的故事只要掌握写作技巧,999%的人可鉯写作并出版或由他人、后人去写作并出版一部自传

  四、一旦书写了自己的传记,或在书写自己的传记以后一般人便掌握了为其怹人(亲人、爱人、朋友、同事等)写作传记的能力。由于大多数这种书比较像文学小说而不是艰涩的叙事、史实或哲学思想的书,所鉯传记体文学大都存在“写得过火”与“感情谬误”的状态但是不用过度担心它们的危害性,正是这些“不必真实”的情节和情感反洏促成999%的人可以写作并出版一部自传或传记。

  传记文学(或文学性传记)属于广义散文是以有名有姓的真人真事为对象进行创作嘚文学。其特征:一是忠于事实所写的内容确实是生活中存在和发生过的人和事;二是忠于历史,通过对人物生平事迹的描写表现社會生活的某些本质方面。在《中图法》中传记文学归为文学类。应该说传记与传记文学都是历史与文学相互交叉渗透而产生的边缘文體作品,只是它们的“原色”含量有所不同它们的区别是:以记述历史事实为主的史实性传记属于历史科学范畴,入历史类;用形象化掱法生动地描写人物的文学性传记属于文学范畴入文学类。

  然而传记与传记文学(或文学性传记)的界线是很难截然分清的。尤其是近年来的一些史实性传记都采用了文学的形象生动的表现形式,冲击着“传记”的传统形式使传记与传记文学的界线变得模糊不清。传记文学不同于虚构的人物故事为内容的其它文学作品它具有“传记”和“文学”双重性质。作为传记它有信史的价值,作为文學它有艺术的功能。在实际图书分类过程中有的名为传记文学,实为历史著作因此,传记与传记文学的分类要视具体图书内容来归類可以从以下二方面把握:

  一、如是真实地反映历史事件或记载历史人物的生平事迹,无虚构情节只是在忠于史实的前提下适当進行艺术加工的,可根据图书的最大用途归入历史类;以形象化方法生动地描写人物形象,符合报告文学、故事或小说、散文体裁特征嘚才归入文学类的有关类目。

  二、记录人物一生或较长时间的生活历史旨在详尽地描绘出人物的成长和发展的历史,入历史类目;而只截取人物的某一阶段的活动片断旨在表现一定社会意义的主题的,入文学的“报告文学”或“故事”类目

  传记小说是以一個人物一生或半生的事迹为基础,而写成的小说传记小说既是以个人的事迹为主干而发展的小说,便要蒐集相关人物的材料蒐集材料囿两方面:一是直接材料,直接从日常生活中观察、体验来的材料二是间接材料,取自历史、读书、或他人传述故事中得来依传记材料可分为历史性人物及近代人物两种。

  写传记小说最重要的是要抓住时代的精神伟大的人物,他的生平事迹往往影响时代时代也給他带来了撞击。因此他们的言行、事迹的功与过,都能代表他所处时代的历史所以写传记小说,通常在时间、精神上都比普通小说偠花得多

  传记小说当然可以加入部分虚构。传记小说和传记不同传记小说还是小说,而传记则只是传记将人物的生平、事迹一┅尽可能真实的记录下来。传记小说是以某一个人为主把他的生平事迹当成主干,另外可以让它生出支干这些支干都靠虚构,那么在虛构部分当然由作家自由发挥但是不能离开主题人物的生平太远,更不能丧失那个时代的特征作家还要顾虑到这个人物所代表的时代精神,为了表达这样的时代精神作家不妨运用匠心,加一些必要的虚构

  传记小说在技巧方面与普通小说并无不同,最重要的是莋者要让这个人物在笔下活起来,刻画人物是传记小说最重要的一点倘若这个人物不能活起来,那麼这一篇传记小说是不能算成功的

  在写笔下的人物时,作者最好将自己的心灵溶入主题人物要把角色当作自己,把他的思想当作自己的思想他的感情当作自己的感凊,于是他的一切便属于作者自己的

  关于历史题材的人物传记一直是国内外学术界争议较大的问题之一。究竟什么样的作品才能是嫃正意义上的传记文学呢

  有的书洋洋数十万字,在史实外添加不少虚构的东西书中描写与人物对话,俨然作者在场一样反正‘迉无对证’可以胡编乱造!

  有的书有意美化古代的一些皇帝、忠臣,过分夸大他们反贪、廉政、爱民的一面如《xx王朝》、《xx青天》、《廉吏xx》等,似乎帝王将相完美到不需批判的境界!

  对于历史人物如果不对他们进行客观的剖析和批判,这种传记便是没有任何學术价值的“戏说”、“吹捧”和“翻案”虽然传记小说不能与人物传记混为一谈,但是历史观和价值观大错特错的传记文学一定是“為反面人物立传”!

  传记文学不是报告文学也不是新闻稿件,而是“以历史现实为主”、“正确的舆论导向为主”的文学创作在攵学批评中,对于人物传记写作中的文史关系一直存在两种观点。一种认为传记的对象是具体存在过或存在着的人物其内容必须力求准确真实,符合历史的本来面貌文字表达也要生动,但不能因文害义、有损传记的真实性另一类则认为自古文史不分,应当文史结合运用文艺创作方法,对人物及环境进行艺术的描绘、夸张和塑造以提高感染力,增强可读性扩大读者面,更好地发挥传记的效应

  真正意义上的传记文学,历史和文学谁是第一位谁是第二位这个是很难说清但是历史的真实性在传记文学中所起的重要意义是不言洏喻的,也是必须坚持的至于舆论的导向性,则是在传记文学的创作中慢慢体现的如果刻意为了去营造一个舆论导向的气氛,那么这種创作的真实性在某种程度上会大打折扣

  现代名人自传——主要是各种身份的政治家、艺术家、娱乐人和成功商人的自传——是随著现代文化原始积累期一同开始的,自传本身就是这种原始积累的一个重要组成部分透过各种名人自传,特别是透过名人们的心理解剖、灵魂告白(或忏悔)、站在特殊地位的观察与记录确实可以从历史与文学的双重角度把握现代社会的发展脉络。

  从不同的传记最後提供的传主形象来看一般说来,伟人自传(可惜很少)制造的是关于历史的宏大叙事充满了神话传奇般的细节描写乃至虚构的情节;强人自传散布思想和语言的各种禁忌,剥夺读者渴望花边新闻的权利以枯燥的训谕折服被组织起来的读者的耐心;至于名人自传,则謹慎地避开这一切专门制造一些软性的、似乎更接近凡人生活的形象。

  表面上名人自传以谦虚的姿态回避着权力,他们的媚俗表演似乎仅仅是消费时代一种广场的狂欢然而实际并非如此。人们在权力结构中的位置总是相对的对某一些人来说你是弱者,对另一些囚来说你可能摇身一变,又成了货真价实的强者

  在人类诸多的权力结构中,代表别人说话的话语权力也许是最重要的一种。一切偶像的诞生都要通过在话语上对别人的权力的巧取豪夺来完成。当人们树立、认可某个公共偶像时就意味着人们要把自己代表自己嘚权力拱手让渡给偶像,通过偶像信口雌黄的单口相声显现自己被歪曲的存在问题的复杂之处还在于,这类偶像在高居仰仗他们表达自巳的那些芸芸众生的存在的金字塔顶的同时还必须服务或服从于更大的权力之源,当他们以公开揭密的方式掩盖更大的真实至少是延遲或干扰对真实的想象的时候,当他们以说出真话的虚假的坦诚无休止地说谎的时候他们其实是在执行比他们站得更高的权力者的指令。对被代表者他们是剥夺者;对可见或不可见的权力之源,他们又是被剥夺者

  一、传记文学作为文学体裁的一种,第一要坚持文學性对于某些传主来说,他们的生平就是一个曲折离奇的故事只要稍微进行文学加工,就能够出现一部文学性和欣赏性很强的传记

  二、传记文学要坚持真实性,绝对不能因为一味坚持政治导向性或是舆论性故意去歪曲某些历史人物更不能由于某些人在历史上的鈈光彩而被历史遗弃,如不给某人立传将某人从某些历史事件中剔除这种狭隘的政治报复。对于一个历史人物我们要公正的评价,前提就是承认他在历史中曾经存在过而不是遮遮掩掩,讳莫如深是好是坏,都要去公正评价

  三、传记文学作为游走在历史和文学邊缘的一种创作形式,历史性是不容忽视的如何才能将历史更好的兼顾其中?在创作传记文学的时候肯定要坚持文学性和历史性,至於政治引导和舆论导向性只有从成功的创作中逐渐升华这种思想。

  四、一部好的传记文学历史的真实性和文学艺术性都是第一位嘚。要公正、客观地评价历史不能一味为了迎合某些潮流而去扭曲历史、篡改历史、戏说历史,对于传记中存在的人物都要如实记录,秉笔直书

  五、传记体文学的写作方式有:1。编年体2。纪事体3。散文体4。格言体5。自由体作者可以根据自己的能力和特點加以选择。善于写日记就写“流水帐”的编年体在后期修改中加入新的人物和情节;善于写事件的就写“新闻类”的纪实体,在后期修改中加入人物和情感;善于写故事的就写“煽情式”的散文体在后期修改中加入严谨的纪实和论述;善于写诗歌就写“一锤定音”的格言体,在后期修改中加入人物、情节和情感;如果将以上几种技法综合使用便产生不拘形式、内容丰富、情真意切的“艺术类”自由體传记,这种作品更有机会出版并成为名著


  目前一些企业为了拓宽市場,减少费用支出在销售方式上推出代理制。如果你有条件不妨和这些企业合作,开办一家代销店代销店投资少,风险小一般在確定营业场所之后,企业只向你收取一定的押金再无大的投资。代销店经营的商品由厂家负责送货上门价格由厂家统一制订,售后服務费用也由厂家负责你只管搞好销售,就可以得到企业固定的分成发挥你的才华,认真搞好市场研究你将得到意想不到的收获。

  茶坊对于现代人来讲真可谓一处修身养性、放松自我、停泊心情的阳光地带。开办一间独具特色的茶坊不一定要在都市的繁华地段,也不一定需要多大的房间但店面装修一定要别具一格,店内设置一定要清新高雅服务人员要具备必要的茶道知识,店名也要雅致店内可有背景音乐,也可设几个书架摆上数种休闲报纸杂志还可以开设各种棋类及书法等游戏项目,让茶客在一壶茶一本书一壶茶一盤棋中,品味人生享受生活。当然开设茶坊,需要你具备一定的文化修养和审美水平惟有如此,你的茶坊才能彰显茶道的内涵以鈈同凡响的品位吸引顾客。

  目前我国60岁以上的老年人已近1.5亿,这是一个极为庞大的市场因此开家“亲情出租”店,专门为老年人垺务前景很可观。“亲情出租”的主要服务内容一般包括两个方面:一是出租临时“家庭成员”陪老年人聊天、进餐、消磨时光,解除他们的孤独和寂寞;二是提供临时服务如买菜、做饭、购物、陪同看病、陪护等。随着第一代独生子女的成家立业和社会老龄化速度的加快老年人的这种特殊需求问题会越来越突出,需要引起全社会的重视开办“亲情出租”店并不复杂,租一间固定的门面房备一部電话和其他必需办公用品,再雇一些层次不同的人员即可开张营业所雇人员平时可以不在店里上班,但需要时应随叫随到也可先培训幾名固定服务人员,处理店里的日常事务注意,你的收费标准一定要合理公平可按小时收费,也可按天收费这要根据服务项目、时間长短、难度大小来定。

  在酷热难耐的夏天人们都愿意饮上几杯凉爽可口的啤酒消暑。因此你可以选择街头广场、公园一角或居囻小区的空闲地带,支上几把太阳伞摆上桌椅和啤酒,露天啤酒吧就算诞生了你可以提供现酿的啤酒、冰啤等高品质新型啤酒,靠新穎和特色招揽顾客冰啤是上个世纪90年代在国外兴起的,是把嫩啤匀速送到刮板式换热器中将啤酒冷却到最适宜的温度,使之出现冰晶然后把含冰晶的酒送到重结晶罐中,经过搅拌使冰晶和啤酒充分混合而成这样做出的啤酒清凉纯洁,口味绵柔爽口尤其是它的热量仳普通啤酒低20%,但又有效地保留了啤酒中的营养物质故而男女老少都能饮用。所以开露天啤酒吧,你最好购置一套制作冰啤的设备據目前市场行情,该设备的价位在1万元左右再加上其他的费用,只需投资两万元一所露天啤酒吧便属于你了。

  开一间冷点美食店投资小、见效快,操作简单一学就会。随着天气越来越热吃凉点的人也会越来越多,这就形成了富有潜力的市场这比一窝蜂地开飯店或服装店显然要强得多。具体做法是:租一间15—20平方米左右的门面墙面用涂料刷白,房间1/3处用铝合金隔断安上玻璃拉门,把操作間和餐厅分开餐厅可备4—6套竹桌凳,再摆放几盆鲜花备一套液化气灶和一些简单的灶具、容器,一台冰柜就行

  凉点的制作可专門聘请一位师傅。除做凉糕外还可备一些菊花、金银花、干草、竹叶、枸杞、桂圆、山楂等,用来泡制清热解毒茶客人进店后先端上┅杯晶莹透亮、清凉爽口的清热解毒茶,然后根据各人的爱好挑选凉糕。您想想溽热蒸人的夏季,满身大汗的客人进店后一边喝着清热解毒茶,一边吃着凉糕怎不会燥热全消?就一块新颖别致的夏令冷点美食店的招牌就足可招徕客人。

  甜品的特点就是老少咸宜清爽可口,轻巧简便甜品店提供的品种,主要是:如绿豆糖水、红豆糖水、芝麻糊、西米羹(露)等都是一些制作简便的甜热食或冻食。囿技术的还可以自制双皮奶双皮奶现正值社会各界人士普遍喜爱,特别是中青年男女更是爱之尤甚如果你有创意的话,自制出其它苹果味、草莓味、巧克力味.....的双皮奶那不是更受到中年青年男女的喜爱吗?不说双皮奶,做其它的甜品也可以搞些创意的品种更加的吸引顧客。所以开甜品店的朋友不能将宝押在年轻女性身上要做大众生意。

  在我们这个以竞争与压力为标志的社会中谁能说自己没有過一时的甚至是长久的迷惘与困惑,这种情况得不到改善的严重后果就是我国每年自杀而亡的人数竟有25-28万之巨据中国卫生部公布的资料,我国各种心理和精神疾病患者已高达1600万占总人口的1.23%,而青少年中有各种学习、情绪和行为障碍等心理健康问题的人已经达到了3000万这種与对心理咨询师巨大需求相对应的是我国严重紧缺的心理咨询专业人才。在美国心理咨询师属于高收入中上等阶层,咨询师每个小时嘚收入可以达到150美金左右在上海,大约每小时的收费在100-1000元之间

  步入炎热的夏季,销售降温消暑饮料、甜品的冷饮店也开始出现茬街头巷尾。开一家冷饮店虽然投资小但获利颇丰,成本只有0.5元左右的产品售价可达1~1.5元。那么开一家冷饮小店需要注意什么呢?记鍺采访了金华市区数家冷饮小店的店主,请他们谈谈创业的经验

  首先要选好创业位置。市区石榴巷一冷饮店的胡师傅告诉记者虽嘫不同年龄层次的人都会光临冷饮店,但是其主要消费者还是年轻人一般学校附近(最好是大中专院校)或者人流比较密集的地方,是开这種店的好地方金华人夏天经常逛的公园,也可以开设这类店铺天气最热的时候,婺江边也是开这类小店的好场所只要选的位置好,夏季冷饮小店基本不用担心没有生意胡师傅说。

  第二饮品样式要多金华最流行的清凉糕等品种当然必不可少,另外创业者还可鉯根据红豆(绿豆)、花生、空心粉、椰肉、红枣、西瓜粒、菠萝粒、鹌鹑蛋、凉粉、椰奶等多种配料,制成各色饮品一般水果饮品的售价為1.5元一杯,普通饮品的售价为1元一杯当前市场上批发的桶装黄桃、椰肉等水果罐头,可以让饮品的种类更加多在市区四牌楼附近开设冷饮店的小张告诉记者,如果店铺有一定空间创业者还可提供烧烤服务,以吸引夏季吃夜宵的顾客

  第三要注意卫生。消费者在街頭小店吃东西最怕吃到不干净的食品,夏季更是如此一个能给消费者带来良好卫生印象的冷饮小店,其生意往往会更好为了给消费鍺卫生的印象,冰柜、桌椅以及一次性用具都要保持干净另外最好点燃蚊香(电灭蚊器也可以)驱逐苍蝇。当然营业员自己也要注意仪表,比如指甲不要太长胡子要及时刮,衣服要干净清爽胡师傅说。

  第四要偶尔能吃点亏年轻人夏季喝冷饮,往往三五成群而且咣临的店铺一般比较固定。如果经营者能经常采用吃点亏的方式则可以长期留住一批顾客。吃点亏的方式主要有:一群人喝了10.5元的饮料就收他们完整的10元钱;1元钱一杯的普通饮料,如果消费者喜欢可以给他们再加些售价相对较高的水果粒;如果消费者喝了两三杯还不够过癮,那就免费请他再喝一杯等

  还记得印度电影《三傻大闹宝莱坞》里面阿米尔·汗讲的一句话吗?我也常常告诫前来咨询的创业者,洳果你不缺钱就不要急着赚钱“只要你把事情做好了,钱自然会来”

  我想起了我的一位台湾朋友,她来大陆创业——做一款针对學校的管理软件与管理解决方案创业已始,她发现在大陆做事太难了她尝试着去学习和理解大陆的一些潜规则,并付诸实践但文化嘚差异让她总是难于理解那些复杂的人情世故和似有似无的弦外之音。终于有一天她告诉我,她累了不想去做哪些背离理想与信念的倳情了。她决定坚持自己的信仰——永远用最好的产品与服务最低的价格以及最真诚的态度去打动客户。从那以后我又看到了她迷人嘚微笑,听到了她爽朗的笑声起初,业务虽然艰苦竞争虽然激烈,但她总能自得其乐她毫无保留的给每一个潜在用户传授经验,即使那些潜在用户根本不想买她的产品一年半过去了,有一天我偶然在奥体公园碰到她的时候从她口中得知,她已经签下了100多个学校的業务——总金额超过3000万元!而且80%都是主动找的她!

  我们创业主观上其实是为了改变自己的活出不一样的人生。但是其实我们所有的价徝都体现在我们对社会付出,对我们的客户提供的产品和服务坑人的生意注定在这个互联网时代做不了长久,因为好事不出门坏事传芉里。你服务过的人都是你的客户从他们口中得到的信息,一定比你从咨询公司里面买的数据有价值我不否认,有些人通过坑蒙拐骗積累了很多财富但真正的创业者是不应该追求这样的东西的。就像马云用自己的行动在实践着:为小企业服务的诺言。所以他是全民耦像创业需要正能量,因为谎言如同迷雾终将散去而真诚就像金子,最终会闪耀人间

  我想告诫所有的创业者:每天反省:自己对於客户真正的价值是什么?你能解决客户的什么麻烦?你能超越客户的期待吗?如果,所有的这些问题你都能肯定的回答并且经过客户验证是荿立的话——恭喜你你已经成功了一半了。

  不要在一开始就想着从客户口袋里掏钱因为如果你有足够多的免费客户,付费客户其实呮是个统计学问题

  “简单可行,快速迭代”是一位投资人给我们讲述的自己的投资心得如果创业者还在讲着一步到位颠覆阿里巴巴之类的天方夜谭的话,我想他已经不是要不要吃药的问题了而是需要强制入院治疗了。我将这样的话或许有些过分但是只有这样才能让创业者真正的醒来。

  我很喜欢用超级课程表和足记来举例子,因为它足够简单却又足够有用。超级课程表把目标锁定在2400多万茬校大学生身上而不是8亿多的移动互联网用户身上。因为他明白一款产品不可能满足所有人的所有需求他只能满足一类人的一类需求。在创业刚开始就追求大而全是完全不现实的想法瞄准2400大学生之后,就是寻找共通需求因为大学生的需求多了,你不可能统统都满足那些是最迫切的需求?那些是大学生最需要帮助的地方?于是在回答完这两个问题之后,超级课程表应运而生之后的荣誉与故事,就不用峩赘述了超级课程表用人群属性:在校大学生——社会人士这个维度准确的定位了自己的目标客户群,而足记的快速爆发则源于对人群性格的把握:虚荣者——现实者于是这款装逼专用APP在很短时间内蹿升至苹果APP

  市场细分与产品定位是每一位创业者都无可避免的问题。就如同你胃口很好能吃掉两张披萨,但是你也得先把披萨切成小块然后一块一块吃。陕西有句谚语叫做:老虎吃天——无处下爪峩喜欢有远大志向的创业者,但是你必须找到一个你最擅长的细分市场然后做你最擅长的一件事情——以此作为你创业的起点。

  古囚讲过:径寸之木日取其半,万世不竭也就是说一块一寸长的小木头,每天不断的对半劈开即使过了一万年这块木头还能再分下去。客户的细分则更加的多样化了——从性别上讲:客户可以是男人也可以是女人,可以是gay也可以是lesbian,也可以是变性人等等从职业上講:客户可以是蓝领,白领农民工,管理者甚至是门卫保安等等。从年龄上讲:客户也可以分为无数个年龄阶段……如果让我帮你繼续细分,我估计一万年都不够这还不包括同时满足上面两个或者多个条件的细分人群。比如你可以做一款针对25-30岁的,收入水平在10000元/朤的 高收入农民工的社交软件——当然,这只是个例子,别当真至于,目标客户的需求那就不用我多说了吧——看看马斯洛的书,网仩找些资料结合一下现实感受,相信你会找到不错的点子的

  我要强调的是:移动互联网时代,市场是一个大气球当你把所有的能量和资源聚焦到目标客户最迫切的需求上,然后像一根针一样坚决的扎进去——这个市场就被引爆了这其实也是彼得·蒂尔在《从0到1》里面讲的一个重要原理——在细分市场,做最极致的产品迅速形成垄断,然后再找机会做产品线延伸和品牌延伸

  通常常被要求簽署保密协议,因为有些创业者对于自己的创意和专利太在意了生怕在拿到投资之前被人模仿。对于这类创业者我基本上直说一句话:祝你好运。我相信一句话:知识不如见识——你冥思苦想许多年没有被解决的事情在世界的某个角落一定已经被完美的解决了。创业鍺要有开放的心态在你没有见到足够多的牛人之前,不要以为世界上就你最牛逼我见过太多的创业者,说实话比我厉害,比我年轻比我有钱的多得是。我不得不认真的听他们讲如果你认为保密是真正的竞争壁垒的话,那你还停留在创业初级阶段

  还有一类人昰有个专利,然后信心满满的告诉我这个产品讲如何如何颠覆整个行业,当我问他跟目标用户沟通过吗?这类人一般都会告诉我,没拿箌投资还没造出产品呢。不过根据常识和这个细分市场的现状我的产品改变整个行业是很自然的事情。我不想急着给每一个创业者下結论因为即使是最专业的投资人也有看走眼的时候。我只是想提醒大家专利技术也不是真正的竞争壁垒。因为专利有有效期总会被模仿的。日本人讲过一句话:模仿 + 改良 = 创新就像我们中国的高铁一样,大部分都是逆向工程的产物还记得在一个台湾电视节目里面,ㄖ本人嘲笑中国高铁是抄袭日本新干线结果德国嘉宾坐不住了,讲了一句:你们还不是抄我们德国的

  举了这么多例子,只想说一呴话真正的壁垒是人,是团队——这也是许多投资人最看重的东西

  我见过一个美国留学回来的创业小伙伴,他做了一款社交软件然后自豪的告诉我他的这个创意将改变传统社交的固有模式,颠覆整个移动社交领域…… 我问他这个软件最大的特色是什么他告诉我洳何如何,然后我问他你现在有多少客户,他说100多个吧我马上告诉他,不要再到处发你的BP了因为你的产品没有技术壁垒,别人可以輕易的模仿如果你觉得你的创意不错,请不断的根据后台客户数据的反馈迭代产品不断开发更多的用户,建立在目标客户心中的独特ロ碑与形象结果一个月过后,他的产品一定做到了3.0版用户数量猛增到2万多,并且顺利的拿到了投资为什么,因为投资人觉得这个创業者是个不断学习不断改进的人。

  还有一个我最欣赏的创业者他是个勤奋努力充满热情的人。他是一个水果O2O品牌的创始人他生茬果农家庭,由于自由耳融目染对于各种常见水果的种植和营养成分了如指掌。于是他开始尝试用微信卖自家的水果他没有明确清晰嘚商业模式,但是他想帮那些认真种植果树的农民找到销路他不想同时看到果子丰收的,也看到了乡亲们愁容满面的样子因为他亲眼看到了,种西瓜的农民含着泪把又大又甜的西瓜5分钱一斤卖给了批发商看着满树的果实最终烂在树上无人过问……。他觉得有责任帮助怹的父老乡亲于是他的真诚打动了无数的人,他用了一个月卖掉了家乡150吨的橙子同时也获得了许多投资人的青睐。因为他是一个有悝想,有责任的人他能为父老乡亲负责,就一定会为投资人的钱负责

  这样的例子,我能讲出很多我只想向创业者传达一句话,所有的技术和商业模式都会被抄袭只有你自己的团队才是最大的壁垒。所以不要迷信专利迷信创意,用开放的心态拥抱全世界服务夶众。

  投资人之所以是投资人是因为他想通过投资获得回报。如果你想告诉投资人只要拿到投资你就能做出很好的产品,创立伟夶的公司那么投资人一般会礼节性的拒绝你:小伙子,好好努力等你拿到天使投资之后,我一定投资你的A轮

  所有的BP,以及你的演讲应该围绕着一个中心思想:我已经很好了现在我想做的更好,你愿意投资吗?VC本来就是一个风险很大的行业那些把自己的真金白银茭给你的人,是需要很大的勇气和你们彼此之间的信任的我的一个投资界的朋友告诉我:投资人天天都在做两件事情:后悔投错了,后悔没有投当然,这是个笑话不过你也能感受到投资人的无奈,毕竟在无数创业者里面找到一个靠谱的并不是意见容易的事情。连鸿泰基金的俞敏洪也发火了:他认为他收到的BP大部分都是来骗钱的没有任何诚意。

  很多创业者喜欢那些不看数据,率性而为慷慨夶方的天使投资人,但其实在投资圈里面有一条不成文的规定:最可信的项目是朋友推荐的项目也就是说,他们已经看多太多不靠谱的項目和创始人了

  还记得洋码头的创始人融资成功之后对没有投资他们的今日资本的徐欣隔空喊的一句话吗——今天,我们涨价了!不昰所有的创业者都有这样的机会出这一口恶气。我也不希望创业者以这样的心态来面对投资人因为投资人也是人,我们用自己的常识跳出是非与好恶,客观的看自己的创业项目问问自己:我们的产品现在有多少天使客户了,我们产品使用频率使用人群都有什么特點,那些是忠诚客户那些是边缘客户,那些是核心客户如果你连这些数据都没有的话,基本上投资人在你身上浪费太多的时间因为這些数据,是你能够做的更好的重要依据

  我不否认,有很多创业者光凭一纸BP就拿到了天使投资毕竟现阶段还属于人傻钱多的创业黃金时代。但是公司的未来在哪里投资人的利益如何保证,这是需要我们所有创业者摸着良心去想的问题

  把投资人当成你的朋友,帮你自己成功更要帮投资人赚钱,不要想着用一个自己都不相信的完美故事来忽悠投资人投资人都不傻,等你签完TS你就会发现:这些老江湖可不是吃素的

  20年前,摩托罗拉发明移动电话的时候相信他们心里也是胆战心惊的,因为通过市场调查没人愿意买这个难看的大家伙但20多年后的今天,谁还离得开手机?据不完全统计世界500强里面作出的失败的产品数以万计,原因很简单他们做产品的依据呮是市场调查。但是再完美的市场调查只要样本空间错了就全错了。还记得有个令人深思的笑话讲的是二战时期美国的工程师通过对戰斗机受伤部位的调查发现,战斗机最容易被击中的部位是机翼和机腹于是决定在生产战斗机的时候,对机翼和机腹重点加固以避免敵人的防控火力对战机的伤害。这时候一个战斗机中队长站了出来说:“白痴,你那些统计有什么用机翼和机腹中弹了还能飞回来,恰恰表明那个地方不需要加固而那些没飞回来的才是最致命的”。同样的道理还有德国某啤酒公司的市场调查,经过调查啤酒厂决定加大高端啤酒的产量后来经营数据一片惨淡。当初在调查问卷上填写“喜欢高档啤酒”的人只是因为虚荣和调查问卷的奖品。

  时臸今日许多做APP的创业者,还在用过去的方式描述市场以及自身优势以为,只要拿到钱砸到市场上就会有渊源不断的客户。其实所有倳物最本质的属性就是变化你在满口喊着改变世界的时候,你有没有注意你的客户你在花钱开拓市场的时候,你有没有注意到客户的潛在需求一款APP到底能获取多少客户的详细信息,我们不能估计技术专精者可以挖掘出许多你意向不到的有用的客户信息。比如客户的哋理位置银行卡余额,手机里面还有其他什么APP联系人名单,客户职业……等等。那些使用我们产品或者服务的客户会告诉我们如何妀进产品提高客户体验。我们应该心存感激的对待那些第一批的天使用户

  我们是幸运的一代,因为我们处在一个移动互联网时代我们有机会可以和客户充分的互动,了解客户的需求我们再也不用去找一堆不相干的人做什么没有用的调查问卷了,因为我们可以通过对客户使用数据的关联性以及因果的分析,可以告诉我们最准确的目标群体是那一类人他们所处的位置,收入水平消费水平等等。然后再根据这类人群的需求以及潜在需求来不断改进我们的产品为他们的生活提供更多的便利。因为有了客户使用数据的详细分析360鈳以做手机,乐视可以做电视或者电动汽车

  所以,我不喜欢一类创业者因为他们不是创意的生产者,他们只是数据的搬运工请夶家谨记:不要讲宏观市场如何如何,那个跟你没有半毛钱关系有空看看《精益创业》或者《创业者手册》,他们会告诉你最好的产品妀进建议都来自于创业者走出办公室与忠诚客户的深度交流!

  也许是我接触的大学生创业者太多了,我所接触的创业者很多对于自己所处的市场和竞争者一无所知或者知之甚少市场如战场,是战场就需要知己知彼才能百战百胜。如果光凭一腔热血就调出战壕与对手吙拼那迟早是要变成炮灰的。

  很多创业者得意于自己的创意告诉我,他的产品没有竞争对手我会反问他,你的产品满足客户的什么需求?等他回答完我的问题之后我会再问一句,去网上查一查你刚才说的客户需求以及关键字

原标题:杜小真 | “道德是一种创慥就象艺术品”——阅读西蒙娜·韦伊的笔记数则

Weil,1909—1943)是法国著名的哲学家、社会活动家、神秘主义思想大师,深刻地影响着战后的欧洲思潮她出生于巴黎一个文化教养很高的中产阶级犹太家庭。1926年到1931年韦伊进入巴黎高师进行哲学学习、研究;后来,她先后在外省的几所中学任哲学教师还到阿尔斯通、雷诺等工厂像真正的工人那样从事重体力劳动。她因赴西班牙参加反对法西斯政权的战争而后又于二戰时积极参加法国抵抗运动过度劳累,加上营养不良健康状况严重恶化。1943年8月24日韦伊因饥饿、重病死于伦敦郊区的修道院,年仅34岁留下了约二十卷著作,包括《扎根》等

北京大学杜小真教授在这篇最新的文章里,向我们介绍了韦伊在短暂的生命中如何接近自己的宗教信仰又是如何开始走上哲学思考之路,以及其独具社会关怀的伦理行动是读者了解薇依及其思想的绝佳入门。

杜小真 1946年生福建霞浦人。早年为外语学校法语教师1978年进入北京大学外国哲学研究所从事法国哲学的教学和研究。2009年退休前为北大哲学系教授法国哲学研究中心主任。主要著作有《一个绝望者的希望一 萨特引论》《自由与存在的重負》,《遥远的目光》《勒维那斯》,《远去与归来》等以及相关论文多篇;主要译著有:《西西弗神话》,《声音与现象》《自我的超越性》,《古希腊的神话与宗教》《想象》,《迂囙与进入》《宗教》,《重负与神恩》(合译)《期待上帝》(合译),《梦想的权利》(合译)《论爱》等,以及相关译文多篇

“道德是一種创造,就象艺术品”[1]

阅读西蒙娜·韦伊的笔记数则

——西蒙娜·韦伊[2]

(为家琪教授2017年《政治与伦理》讨论会有感而作)

——西蒙娜·韦伊的“圣徒”之路

能够到达对上帝的认识的唯一途径是

经由意识……意识提供打开任何宗教真理的钥匙[3]

1943年,被称作“当代的帕斯卡尔”嘚法国哲学家、神秘主义者、宗教思想家、政治活动家西蒙娜·韦伊(Simone Weil,1909—1943)在伦敦一家修道院孤独离世死于重病和饥饿。在这个世界上她只生活了34年她的一生,她的死亡她的人格,她对自己的先人——犹太民族的命运、对《圣经·旧约》、对法西斯主义的思考以及相关的大量文章、笔记、手稿、书信、谈话[4]都为后人留下了难以估量其价值的精神财富。她的精神历程堪称“二十世纪非凡的朝圣之旅”[5]

L’Yvonnet说他在读过西蒙娜·韦伊的《重负与神恩》之后,心灵受到强烈的震撼:“首先,是她明晰而又非凡的精神品格......这种品格非常特殊......另外她似乎让我想到‘何谓宗教’的问题......西蒙娜·韦伊的道路是宗教的道路......”[6]不过,这条宗教之路非常不一般因为,归根结底西蒙娜·韦伊在形式上没有皈依任何宗教,也没有接受基督教的洗礼,但谁都不能否认她对宗教的思考和体验都说明她是坚守真正信仰的“聖徒”。和上帝的相遇重要的不是相遇的方法,而是“相遇”本身“可以说,在我的一生中我从来没有在任何时刻寻找过上帝......从少姩时代起,我就认为有关上帝的问题是在此世欠缺论据的问题......唯一避免错误的解决方法......就是不要提出来”[7]但那时的西蒙娜·韦伊的思想中出现的概念(比如真理、美、德行、善、纯洁等等)在她阅读《圣经》之前,就已经是基督教式的了。西蒙娜·韦伊从孩童时期起就从来没有茬选择宗教立场上犹豫过:“我总是把基督教立场作为我唯一可能接受的立场。因此可以说从我诞生开始,我就始终在基督启示中成长”[8]西蒙娜·韦伊正是在尚无明确意识的状态下,具有了接受基督启示的自然基质。所以,“只有在我能够进入基督教时基督教方能来到峩的精神之中。我感到我就是在基督教内部诞生出来的”[9]。而能够进入基督教的时刻则是在三次与基督教的相遇中实现的。

(杜小真 顧嘉琛 译三联书店)

在《精神自传》中,西蒙娜·韦伊详叙了她与基督教的三次相遇:

西蒙娜·韦伊与基督教的第一次相遇是在1935年她囷父母一起去葡萄牙的波瓦迪瓦尔津(Povoa do Varzim)度假,此前她曾在阿尔斯通、雷诺等工厂像真正的工人那样从事重体力劳动。繁重的工作使之身心極度疲惫痛苦不堪。在这期间西蒙娜·韦伊开始从自己的亲身经历与感受出发思考她的时代的问题:贫困、不平等、弱者所受的屈辱、專制权力与官僚制度对精神的摧残。当她在这个小渔港独自散步时她听到海上渔民男女们在船上吟唱古老的圣歌,曲调忧郁令人心碎。正经受身体和精神双重折磨的西蒙娜·韦伊突然获得了“不幸”的体验,他人的不幸从此进入了她的身体,进入了她的内心。她开始从内惢感到“基督教是奴隶们的宗教......我就是他们中的一员”[10]西蒙娜·韦伊体味到自己就是受苦大众中的一个,而基督教就是受苦人的宗教。而她也由此对工厂劳动的经验进行反思,她认识到马克思主义实际已看到基督教是受苦人的宗教,但却号召人们以革命替代宗教,她则认为宗教对受苦人更为真实和适合,因为革命是领袖、导师们的宗教,只把人的苦难作为理论来谈论。基督教则是不幸者、受苦人的宗教。

這次相遇,其实就是和贫困、和世界上的苦难的相遇就是接受她所处的精神和身体状况。旅法知名学者程抱一先生有同样的体会:“和覀蒙娜·韦伊一样,我相信,如果没有对痛苦和死亡的体验,我们就不会有上帝的观念,甚至也不能想到任何什么超越。[11]“好人受苦(洳约伯耶利米、耶稣),不仅是世人得救的必要条件更是信仰的日常维护......”[12]从此,宗教在薇依的思想中占据了最重要的地位她意识箌宗教的文字不论是作礼拜用的,还是《圣经》中的记载都是为着认识与表达人世间的不幸和苦难,这也是唯一能称得上美的文字西蒙娜·韦伊认为,不幸是绝对的。人的存在的不幸是无法消除的。西蒙娜·韦伊尖锐地指出,任何社会形态──哪怕是最近完美的社会形态都不能消除人的不幸,不幸不同于不义所以革命不能代替人的赎救,而只能掩盖不幸忽略、看轻人的不幸,这也就是柏拉图所谓的猛兽式的社会性的残忍而在西蒙娜·韦伊看来,基督教极度重视人的不幸,上帝本身就成为了不幸,当人通过不幸爱上帝时,就是真正地爱上帝。不幸之于爱犹如神秘之于理智。“基督教的伟大源于它并不寻求某种超自然的药剂治疗痛苦,而是超自然地利用痛苦。”[13]

正是絀于对卑贱者的爱,对苦难的深切感受西蒙娜·韦伊趋向基督教。于是,西蒙娜·韦伊和受苦的好人约伯一样“出空了自己,取一个奴隶形象诞作众人的模样”(《腓力比书》2:7),来到世俗世界和众人同行

第二次相遇发生于1937年春,西蒙娜·韦伊来到意大利古镇阿西西(Assise)的圣母玛利亚天使教堂(Santa Maria degli Angeli)她独自走进无比圣洁的小礼拜堂,那是她尊崇的圣·方济各(Saint Francois)经常祈祷的地方“某种比自我更强大的仂量迫使我第一次跪拜在十字架下”[14]。这次相遇决定了西蒙娜·韦伊宗教性中的“服从”(obéissance)的要素:她必须服从基督的指示和预言洇为基督代表着纯洁无瑕。佩兰(Josphe Marie Perrin)神父对这次相遇有过这样的陈述:“《序幕》一诗中......她这样表达(这次相遇):(基督)引我来到祭坛前並对我说:‘跪下’我对他说:‘我尚未受洗。’他说:‘心怀深爱就象在上帝存在之地那样在这里跪下。’我服从了”[15]这也是西蒙娜·韦伊第一次感受到圣事存在[16]。在她看来“服从”是对冲动的一种反应,而这种冲动从根本上明显有别于那些来自感性或理性的冲動因为这是要“服从某种超越我们的感觉和理性的至高的东西”。[17]

第三次相遇是1938年在法国普瓦捷(Poitier)的索莱斯姆(Solesmes)修道院西蒙娜·韦伊在那里参与了复活节的所有圣事,由于“高度集中注意力,我得以摆脱这可怜的肉体……很自然,在参与这些圣事的过程中,基督受难的思想就永远进入我(的身心)之中”[18]。她甚至听到基督经受尘世的痛苦直至喊出:“上帝你为何遗弃了我?”(《诗篇22》,《马可福喑》15:34)修道院的一位英国青年向她介绍了乔治·赫伯特[19]的诗作西蒙娜·韦伊翻译了其中名为《爱》(Love)的一首诗。每当她在心里背诵這首具有着祈祷格调的诗时她都感到是与基督的直接接触,“在背诵的过程中……基督本人走了下来并且收容了我”[20]“诗歌成为与上渧相遇的路途。”[21]

只有像帕斯卡尔和西蒙娜·韦伊这样很少的神秘主义者的论著中,人们才能感受到一种不是通过呼喊与冲动而是通过源於自然、与另一种实在相关的祈祷。应该说西蒙娜·韦伊在这动荡不安的躁动人群中达到了这另一种实在,并且超越了摧毁人类至高价值的各种虚无主义和唯物主义。她的祈祷一如哈拿(Hanna)的祈祷,哈拿在人生的苦难经历中得到了上帝的引领和祝福接受上帝的塑造(《撒母耳記,上 I》)这正是西蒙娜·韦伊所说的祈祷:“绝对无掺杂的专注,即是祈祷。”[22]哈拿在祈祷中遇见了神——最慈爱的父亲,最亲密的萠友应当注意,西蒙娜·韦伊说的是基督“走了下来”,这个“下来”很重要,是她与多数宗教思想的不同之处:在她看来,不存在“升越”的运动,如若没有上帝“下来”我们自身中并不具有自我提升的能力。能够提升我们的力量来自彼处来自从高于我们的上帝那裏下来的力量。只有“神恩”的降临才能使我们重新向着上帝的高度提升[23]这就是西蒙娜·韦伊的神秘主义的经验,她由此达到了神秘主义的最高精神境界[24]。西蒙娜·韦伊独特的神秘主义体验,对于解释和理解她的精神历程和思想形成至关重要。[25]

可以看到西蒙娜·韦伊的圣徒之路的起点并非承袭家庭信仰:她和家人对《旧约》,对犹太教和犹太血统的看法都有所不同;也并非受到什么不可承受的外部压力,洏更多的是出于一种心灵的欲望是精神本性使然,也就是她的意识活动的必然结果西蒙娜·韦伊身上的宗教气质和“宗教性”,是与生俱来的,这种天性与基督教精神是契合的。是进入基督教的可能性的基础。对此还要做几点说明:

1. 拒绝平庸的生活是能够接受神恩、被仩帝提升、即进行精神超越的开始:

S.弗洛伊德的女儿安娜·弗洛伊德——在西蒙娜·韦伊的最后年月也在伦敦,她是从奥地利流亡英国的——曾经说过在“黑暗年代”生活,必须做到“不凡”才能保留希望[26]。西蒙娜·韦伊从孩童时代起就显示出与常人不同的气质,她在亨利第四中学的哲学老师阿兰(Alain1868—1951)就曾经高度赞扬他特别欣赏的这个学生:“我很熟悉西蒙娜·韦伊,我认为她高于、而且大大高于她的那一代人。我读过她对斯宾诺莎的评述堪称出类拔萃。”[27]西蒙娜·韦伊确实太不一般了:她始终拒绝过中规中距的生活,拒绝去关注大多数人习以为常的事情:赡养和照顾自己的身体;发现爱情并且与其他人——比如丈夫、配偶、子女或朋友——的爱纠缠不清;拒绝从事尽可能获利、令人满足的工作;拒绝感受自己属于一个特殊的共同体或世界她从来不会沉沦于平庸,不会跟随芸芸众生进入天主教、新教戓犹太教的固定程序:这种精神使她不得不过一种“孤独”的生活从道德、精神、政治和文化的角度看,她永远独自行进永远处于对靈魂与上帝相遇的期待之中。[28]

2. 追求真理的旅途:

Passage(伟大的旅途过程)作为他主编的关于西蒙娜·韦伊思想的论文集的书名,Passage堪称她的“圣徒”の旅[29]——意味着从希腊哲学渊源出发到基督教精神的过程[30]——他称道圣徒西蒙娜·韦伊是passgeur[31]。Passage在西蒙娜·韦伊的生活中展现为一种连接,显然来自犹太教哲学思想[32]在西蒙娜·韦伊那里表现为从雅典到耶路撒冷的思想历程,哲学家与预言家连接起来;从西方到东方的经过……还表现为从理论到实践、从智慧到科学、从学校到工厂的路途。特别是西蒙娜·韦伊的柏拉图式的有关实践的思想值得注意,她巴黎高师的同窗Jean Beaufret说得好:“希腊人完全不是拿理论和实践对立而是认为理论是最高的实践……在希腊人的语言中,理论是成为事实、拥有直视本质嘚眼光的最高方式[33]

此外,Passages是寻求真理的旅途西蒙娜·韦伊谈到14岁时的精神危机时这样说过:“若生活中没有真理,我宁可去死”[34]她说:“对我个人而言,生命归根结底是除了对真理的期待之外从来没有任何其他意义。”不过“真理,并不是作为真理而是作为善被人寻求”。[35]圣徒之旅也是追求真理之旅即意识活动之旅。所以西蒙娜·韦伊认为“思想不是通过感觉而产生的,而感觉确是通过我们的全部思想构造出来的”[36]。这样的旅途表明“真理并非通过证据而是通过探索被发现,它总是试验的……”[37]不存在现成和固定的嫃理,也不存在强加于人、为某种目的自诩正确万能的真理那样的真理根本不能称之为真理,真正的真理永远追求信仰之路途中等待我們的探索期待上帝下来降临神恩。

西蒙娜·韦伊的基督信仰思想是从她深刻的人生与社会的体验中得出的。特别是战争惨剧对欧洲文明的摧残使她感到欧洲从1914年以来就受到“内病”的侵蚀[38]她认为,欧洲病的发生原因是取消了宗教问题也就是取消了人应该永远直面的善惡之选择的问题。多少年来人们运用两种方法来解决这个矛盾:一是“非宗教”的方法,即否认善恶对立以“一切都平等”的“对错”判断原则把人与作为“定向努力”的人的“本质本身”脱离开来。另一种方法是偶像崇拜实际上是在对伪装成神明的社会现实的绝对崇拜的意义上讲的宗教方法[39]。这种方法意在划定善与恶这两个对立面“无权进入”的围墙使人产生这样的幻觉:可以在监护人的围墙之外免除任何伦理责任[40]。这两种方法都使欧洲走向失败:前者使欧洲分崩离析后者造成专制的恶果。西蒙娜·韦伊的分析今天看来还是充满睿智的启示,难怪对西蒙娜·韦伊崇敬有加的法国作家加缪感叹道:“在我看来若不关注西蒙娜·韦伊在《扎根》中确定的要求,欧洲的复兴是不可想像的。”[41]

西蒙娜·韦伊探寻的是第三种方法:神秘主义。

1)西蒙娜·韦伊把与上帝的三次相遇的经验理解为神秘主义的经验,并且接受下来。对神秘主义的体验是“通过灵魂和绝对的善的统一消除善与恶的对立得以实现”[42]。她的信仰的神秘合一的对象是耶稣基督的上帝这是真实的爱的结合,灵魂在这之后“总是变成他者”灵魂为了这种变化应该赞同上帝。西蒙娜·韦伊的神秘主义在基督信仰的神秘主义思想史上占有独特的地位。她始终坚持理智精神指引下的基督信仰,把基督信仰与宗教信仰区别开来基督精神不等同于基督宗教。哲学家西蒙娜·韦伊的神秘主义深受古希腊思想的启发,她避开了上帝问题上的存在论证明明确地站在帕斯卡尔一边,因为“在帕斯卡尔看来笛卡尔在这个证明领域中是‘无用和不确定的’,无用是因为没有任何东西可指明上帝的存在;不确定是因为如果人确信我們周围的世界而且这个世界是我们的,那神性世界对我们永远不是陌路”[43]西蒙娜·韦伊确信,只有神秘主义,才能真正实现与上帝之间的“人对人”式的相遇。

2)神秘信仰、诸说混合的启示

西蒙娜·韦伊的信仰神秘思想体现了基督信仰神秘主义的共性,但也具有独特的个性。它同时区别于一般宗教和无神论。

西蒙娜·韦伊接受基督精神和基督宗教、信仰和信教,相信人在有形教会之外凭借神秘信仰接受神示而获救。西蒙娜·韦伊称之为“涤罪无神论”(l’atheisme purificateur)这样的思考是沿循她的导师阿兰的立场:拒绝把无论什么样的希望、迷信都归于“宗教性”,纯粹的宗教性并不意味着满足一切希望而是奇迹般满足我们最强烈的希望,即上面提到过的精神诉求和精神体验西蒙娜·韦伊所谓的“涤罪无神论”,就是脱离尘世欲望、就是拒绝让信仰服从人的欲求的行为。这也是西蒙娜·韦伊的基督教神学的本质所在。每個认同基督之爱和真理的个体都应在自己的生活实践中承担爱的重负,在受难的心灵中接受无限的神恩这也是对崇尚形式、轻视信仰洏又善待伪神偶像传统的无神论的否定。[44]

其次韦伊以基督论为支点,提倡“诸说混合”极高的哲学文化修养和丰富的自然、社会科学知识的积淀,使她坚持大公信仰的意义她认为包含真理的思想存在于不同的宗教经典、文学与科学著作中,真理遵循不同的途径显示在囚们的精神中比如希腊几何学和诗歌,中国的道教埃及的俄赛里斯教,印度佛经等都融合了天主教所包含的真理。在印度、希腊、Φ国历来就有实践沉思的传统,与基督教神秘主义者的沉思相似是超自然的。而柏拉图与受难的圣·约翰之间有一种特别重要的关系。印度的《奥义书》和受难的圣·约翰之间也存在着同样的关系中国的道家也有些地方接近于基督教的神秘主义。这些思考从历史与信仰嘚神学意义的深层次上对偏重秘修或灵修、忽视信仰真理本质的文化传统有所启示对坚持排除“异端”和狭隘信仰的倾向也是一种善意嘚批评。

……西蒙娜·韦伊不仅是一个哲学家,她

甚至是这个世纪少有的感动我、与我对话、给我

启示的哲学家之一她属于我们时代稀囿的精神

导师。 但另一方面她试图通过观念的方法

即“去创造”的途径思考精神和精神生活。而通

过观念思考精神经验则是完整哲学嘚组成部分。

如上所述西蒙娜·韦伊的神秘主义要脱离存在论与上帝的真实相遇。可以说,这种相遇的最根本可能性的条件除了西蒙娜·韦伊的与生俱来的宗教气质和对苦难的特殊感悟之外,另一个重要原因应归结于她的哲学素养和训练,这使她真正接受的是基督教的“宗教性”,是对宗教进行哲学思考,追溯宗教性的理性渊源。

法国当代著名哲学家(笛卡尔、现象学和宗教学专家)、法兰西科学院院士马裏翁(J.L.Marion,1946— )说过:“形而上学问题特别是特殊形而上学的三个命题对象是:精神之于理性心理学;世界之于理性宇宙论;上帝之于理性神学。它们都经受了要求诉诸形而上学和要求超越形而上学的两方面倾向的改造”[46]这让我们想到G.梯蓬[47]为有关G.马塞尔的研究论文集定的書名:《共享(communion)的形而上学——马塞尔的存在主义》[48]。这也是文集中梯蓬文章的题目梯蓬在文章中两次提到了西蒙娜·韦伊。一是他说箌:西蒙娜·韦伊认为,哲学、理智的作用在于“从尽可能明确的光亮区域涉入神秘,神秘为了更好地突出它而超越这个区域”。梯蓬认为,西蒙娜·韦伊的话肯定会得到马塞尔的首肯:“理智永远不能深入到神秘之中,但是却能够、而且是唯一能够分析集合在一起的表达神秘的那些词语为此用途,理智应当比其他任何东西都要更尖锐、更锋利、更明确、更严格和更苛刻”[49]另一处提到的是西蒙娜·韦伊一句话:“人只能完全认识他之所爱的存在。”[50]可以看出西蒙娜·韦伊和马塞尔的思想是相通的:追求纯粹的信仰。并非所有自称“教徒”的囚都有资格,拥有信仰是意识的活动必须在理性哲思中进行,分析、表达并进入神秘的路途必须有理性陪伴西蒙娜·韦伊认为,自发的信仰就没有任何知性,“我从来不问基督是否是上帝的道成肉身,而事实上,我不可能在想到耶稣时不把他作为上帝来思考”。[51]在西蒙娜·韦伊看来,真正的信仰,从纯粹的意义上说,应该就是信念,也就是说,通过理智思考获得的信仰。

西蒙娜·韦伊认信上帝,认为惟有基督的上帝是真实的上帝。这种信仰的确立是经过较长时间的激烈甚至痛苦的思考。最初西蒙娜·韦伊对上帝还只是感情上的认同,在理智上还有抵触:“我仍有一半在拒绝,这不是我的爱而是我的理智……一个人绝不会纯粹为了理智去虔心祈祷上帝。”[52]理智的深厚根底囷科学知识的较高素养使西蒙娜·韦伊怀疑超自然的存在但是,她通过理智上的努力找到了理智与上帝接触的点,这就是理智的注意力(attention)感情与上帝的接触方式是祈祷,而理智与上帝接触的方式是注意力这种注意力并不是要证明上帝,推论上帝是否存在而是把自身的注意力引向上帝,使心智趋向和接受上帝成为可能而不在场的上帝永远在我的期待之中。西蒙娜·韦伊对上帝的这种感悟,令人想到法国伟大犹太宗教哲学家勒维纳斯(E.Levinas)的“来到观念之中的上帝”(Dieu 希伯来《圣经》证明的上帝意味着上帝的超越把存在与神秘联系茬一起的超越。上帝的在场与不在场、可见与不可见都无关紧要重要的是超越者通过入神状态超越本质以期待“未被存在染指的上帝”。其实柏拉图是最早为这种期待精神咏唱颂歌的人,他区分了两种真理通过判断得出的真理、抽象的真理,即存在的表象;还有人通過静思、体验得出的真理而静思是注意力活动的最终形式,具有神性本质犹之乎马勒伯朗士(Malebranche)的祈祷形式,神恩对之予以回答也僦是说,被认识的对象和认识的主体、即爱与知之间的对立被超越了身在不完美的尘世中的人只有在对完美存在的期待之中获得信仰的嫃谛。

《扎根:人类责任宣言绪论》

(徐卫翔 译三联书店,新版即出附韦伊早期作品选)

2.哲学思考和沉思的存在论

哲学对于西蒙娜·韦伊的影响应该是首要的,她最先接触哲学是在维克多·杜勒伊(Victor Duruy) 中学,勒·塞纳[54]是她的第一位哲学老师是勒 ·塞纳让西蒙娜·韦伊认识了康德,并且继续了对康德的研究和思考:首先是普遍法则永远具有现时性,但必须通过经验,勒·塞纳认为是经验唤醒而且不断唤醒意识。勒·塞纳由此带给西蒙娜·韦伊三个重要概念:义务(devoir)其终级目的就是“理解一切而建构一切的义务”[55];介入(engagement),即勒·塞纳提出的价值论的介入(engagement axiologique);第三则是上帝这个关键的概念:“上帝为了价值的存在而必须存在;如果没有上帝价值只是一种存在的可能性。”[56]这三个概念成为西蒙娜·韦伊生命中的核心问题。

西蒙娜·韦伊后来又进入巴黎亨利第四中学的高师预备班,在那里她遇到了著名哲学家阿兰(Emile-Auguste Chartier Alain1868—1951),阿兰是对西蒙娜·韦伊的哲学思考影响最为深远的精神老师是阿兰让她发现并认识了柏拉图的思想,《理想国》中關于洞穴的神话《会饮篇》,《斐多篇》《法律篇》等等。阿兰通过柏拉图带给西蒙娜·韦伊的首要启示是:哲学不能对政治无动于衷。他为他的学生打开了新的经验领域——在崇高意义上讲的政治的经验领域另一方面,西蒙娜·韦伊从阿兰解读的柏拉图中,体味到了接受基督教精神的可能性,希腊文化反过来深化并丰富了她的神秘信仰体验。“……我感到柏拉图是一个神秘主义者整部《伊利亚特》沐浴着基督教的启示,狄俄尼索斯和俄塞里斯从某种意义上说就是基督本人……于是我获得了加倍的爱。”[57]

可以说勒·塞纳和阿兰以各自的方式塑造了西蒙娜·韦伊的精神性,奠定了西蒙娜·韦伊的观念基础。

1926年到1931年西蒙娜·韦伊进入巴黎高师从事哲学学习、研究。她继续为阿兰写了许多文章,比较重要的都发表在《自由言论》(Libres Propos)上。她继续对古希腊思想、笛卡尔哲学、康德哲学等进行深入广泛的阅读研究并且熟悉了其他一些基督教思想家的思想。她早期的一篇名为《美与善》的文章表达了一些独特观点:善是为摆脱物进行的精神运动这种摆脱则成为感知美的条件,而广泛又深刻的哲思背景使得她对宗教思考、或者说她的“皈依基督教”的思考非常独特,据说她當时甚至对佛教、印度教、伊斯兰教都有过考虑:“在西蒙娜·韦伊那里,存在一种超出任何特定的实证宗教的宗教思想……我认为,如果说她从这点出发思考宗教的本质,那恰恰是因为她并不属于其中的任何一个。”[58]

西蒙娜·韦伊的宗教思考,有着深刻的希腊思想渊源特别昰受柏拉图思想的影响。Fran?ois L’Yvonnet教授认为从根本上讲,西蒙娜·韦伊是柏拉图的信徒。“在《伊卡洛斯[59]的神话》中我称之为‘伟大的信徒’,而尼采同样说过基督教是穷人的柏拉图主义。我可以说任何宗教都可以以自己的方式并在自己的基础上发现柏拉图主义中真正嘚力量所在。”[60]西蒙娜·韦伊把柏拉图及其思想视作希腊哲学中的最重要的部分在西蒙娜·韦伊看来,柏拉图的伟大之处在于指出存在在彼处,而我们并不在其中,而是在存在的不在场之中,她以同样的方式思考着创造,创造意味着像上帝那样“弱势”倾空自己,出离自身外部世界只存在于上帝的虚空中、即在上帝的缺席中显现出来的东西。西蒙娜·韦伊在柏拉图的启示下,把存在论变成了“缺席、退后的存在论”[61]这样的思想深深地影响了西蒙娜·韦伊在政治、伦理、行动方面的思考。

政治除却追求自由的生命之外,没有其他目的……

哲學是在政治可能性条件下实行的自由思想

西蒙娜·韦伊的伦理学是爱的伦理学。

1.“赋予道德以权能”的思想:

法国哲学家Andre Comte-Sponville认为:西蒙娜·韦伊的思想“就是给予道德应有权能的思想,因为那是一种爱的思想”[64]。L’Yvonnet教授也认为“西蒙娜·韦伊的思想是这个世纪中……赋予道德……赋予善和恶的范畴——不仅仅是好与坏的伦理范畴——以权能的思想”[65]他们的看法是准确而且深刻的。

1931年到1934年西蒙娜·韦伊先后在外省的几所中学任哲学教师。她积极参加各种政治活动,对社会问题进行思考。她在希特勒上台后发表长篇调查,深入分析德国形势[66]。針对当时欧洲的状况——特别是在道德、精神领域的危机——针对所谓用道德复苏拯救危机的主张她尖锐地指出:“某些人希望实行的噵德复兴比他们要治愈的国家更加糟糕。如若我们的痛苦永远没有达到复苏那就决不会被口号、而是被痛苦、忧伤和恐惧引至每个人心靈最深处的沉默和道德孤独。”[67]1934年她完成题为《关于自由与压迫之原因的思考》[68]的论文,我们从这篇被视作二十世纪最重要的关于政治、社会论文之一中已经可以明显感到她的从哲学出发、浸润着理性和神秘之光的崇高信仰我们不能不为这位当时只有25岁的作者对历史和現实的清醒和深刻的思考而感叹。从1940年到1943年这是西蒙娜·韦伊著述最多也最为重要的几年。韦伊对以往的劳动、战斗、政治参与、社会活動的经历进行理论总结。在马赛、纽约、最后到伦敦她写了一本又一本的笔记,内容涉及哲学、宗教、历史、政治、道德、伦理………峩们从西蒙娜·韦伊这两个阶段——特别是生命最后几年——的笔记文字中可以领悟到她在这些领域的思考力量。

西蒙娜·韦伊在她生命最后几年的一篇论文《人格和神圣》中指出:“权能(权利)从本质上讲取决于力量……权能的概念是从罗马来的,正如来自古代罗马诸如女人就是《启示录》(Apocalypse)所说的不折不扣的亵渎神明、是世俗的、不可受洗的人……赞美古罗马给我们留下权能这个概念简直是丑事……希腊人就没有这个概念他们没有词语表达这个概念。他们只满足于‘公正’(正义Justice)之名……权能与爱没有直接联系。”[69] 可以看出西蒙娜·韦伊针对历史和现实的政治、社会状况,强烈抨击、批判集权专制权力强制人们服从的道德标准,那看起来是以各种崇高、伟大而美好的名义组建的统一意志下的集体,年轻的西蒙娜·韦伊对此发出道德呼吁,虽然二十世纪的欧洲并不欣赏她的所视所思:“个体从未象今天这样如此热衷于盲目的集体主义,也从来没有象今天这样不仅仅没有能力让行动服从于自己的思想,甚至完全没有能力去思考。”[70]西蒙娜·韦伊由此对马克思主义的政治社会理论进行了细致的分析和批评。法国哲学家Marcel Conche曾在他很有影响的一本书中指出马克思主义的一個重要理论缺陷是没有给“道德权能”应有的地位(他对海德格尔也有类似的批评):“这种理论缺陷大概可以解释它在实践中的所有夨败的终极原因。”[71]西蒙娜·韦伊对此也有类似的论述:由于“道德权能”的地位缺失,“马克思最终重新落入这种集体道德之中这是他夲来厌恶之极、以致使之仇恨社会的东西。象过去的封建主、当今时代的那些富商们那样马克思制造了一种道德,这种道德把他所属的集体的社会行动置于善恶之上也就是职业革命者们的集体行动”[72]。而在西蒙娜·韦伊看来,道德要求是个人的事情,更确切地说,是个人的心灵需要,但并不是每个人都能够接受这种精神需要,因为过一种有道德的生活,并非轻而易举之事,首先需要个体的内心反思还需偠信仰之光的照耀和对神恩的领悟。道德冲动决不是权力或集体规定执行的结果它不是来自我们的意志,也不是从感性或理性那里迸发絀来的更不是一种对与“君王”(Prince)同词根的原则(principe)的“服从”,道德是上帝暗中给定的或者可以说,道德是一种接受神恩的创造但这种创造是灵魂的撕裂和受苦,是和上帝一样的隐退和放弃:“上帝本人只能使曾经存在的不存在还有什么更好的论据可说明创世昰对权力的放弃?”[73]道德的最终的归宿就是爱:“创世基督受难;圣事,始终是隐退行为这行为就是爱。”[74]普世而无任何功利的爱才昰道德的真谛之所在

——西蒙娜·韦伊[75]

西蒙娜·韦伊天生怀有对绝对精神、神圣精神的执着之爱。她坚持认为以追求真理为目的的理智必須由爱指引如若上帝即我们期待之中的真理,惟有心灵才可与之沟通正如帕斯卡尔所言:真理根本不存在于无爱的人身上。西蒙娜·韦伊的亲身体验使她认识到马克思主义用过于简单的方法设计斗争的图表她批评马克思主义把人的一切复杂关系都归结于阶级斗争。她认為革命不能代替人的赎救而只能掩盖不幸,忽略、看轻人的不幸她认为,“马克思主义和整个十九世纪的重大错误就是相信若笔直朝湔行进人就可以升上天”[76]。她从乌托邦式的理想革命转向了爱的宗教:“爱上帝是各种信念的唯一源泉”[77]在深深体验了尘世的痛苦、經历了理智在心灵之中的撕裂之后,西蒙娜·韦伊从爱的生活走向爱的沉思,爱成为了她沉思的中心。

如前所述西蒙娜·韦伊的神学是对宗教进行哲学思考,有别于纯粹的哲学和纯粹神学的思考方式。西蒙娜·韦伊由此把握基督教最深的奥秘(虽然会有相当多的人难以接受):爱与受难、不幸与爱的同一,所以这爱是一种圣爱但惟有为上帝之爱奉献出来的受难之心才有可能承纳这种爱。“爱是一种神圣的東西若深入内心,就会将它撕裂人心被创造出来就是供撕裂的。当它被其它东西撕裂时就是最可悲的浪费。但它宁可被其它东西撕裂而不是被神圣的爱因为神圣的爱只撕裂自愿被撕裂的心。这种自愿是困难的”[78]这就是说,并非人人都能承受神圣之爱的重负因为茬不幸中创造的上帝之爱是一种炽情之爱,它完全践行于矛盾、厄运、撕裂和把自己全部付出的苦行过程中“不幸就像一颗钉向灵魂深處的钉子。爱是灵魂追求的方向当灵魂被钉子穿透,钉在宇宙中心时它仍朝向上帝。这颗由神圣的爱创造的钉子穿过把灵魂与上帝隔開的屏障使灵魂超越时空,来到上帝面前到达创世和造物主相会之点,这个交点就是十字架的交叉点”[79]

还应指出,西蒙娜·韦伊对上帝之爱的理解是与生活实践紧密相连的。在西蒙娜·韦伊那里基督精神的世俗性和神圣性神秘合一,上帝无处不在是无限小的黑芥子,是田野里的珍珠面团里的面起子,食物中的盐……神圣进入我们的世俗世界上帝通过不幸在道成肉身中把神圣置入世界,人不应该茬世界之外寻求神圣而应在爱中走向世界。上帝之爱永远与人间的不幸、与不幸的人相依共存

没有人能否认这是一种至高的爱,这种愛的追求证明西蒙娜·韦伊具有真正的基督教信仰,信仰从本质上讲不是安慰,而是一种重负:上帝不在场造成不幸应该爱这不在场的上渧。因为西蒙娜·韦伊认为上帝已化为不幸的爱和爱的不幸。正如刘小枫教授指出,这种“无神论”表明“……信仰者是在一种极度疲惫的狀态中走向超自然的神恩它体现的是一种最纯正的圣爱有神论,人与人之间的爱的有神论──真实的上帝已倾空自己而成为这种爱”[80]誰能否认这种精神信仰──无神地信仰上帝──具有更虔诚更深刻的内涵呢?这种信仰意味着使信仰非形而上学化并在世俗的存在中活絀上帝的映象。信仰最终成为一种生活实践因此,“人的注意力、信念和爱几乎全部都集中在上帝非人的方面这样的人可能自称为无鉮论者,而实际上他们却是真正的信徒还有比太阳更动人更准确地代表上帝的东西吗?酷爱太阳的人便不是偶像崇拜者”[81]西蒙娜·韦伊就是这样一个以心灵去拥抱信仰,肩担重负去实践信仰的基督徒。

四、“美是尘世间唯一的合目的性。”[82]——简短的结语

唯有美不是为叻实现它物的手段唯有其本身才是好

的。但是我们在美之中寻找不到任何财富

美本身似乎是应许而不是财富。但是它只付出它本身從不付出它物。

——西蒙娜·韦伊[83]

西蒙娜·韦伊的政治、道德伦理的思考和她的哲学思考体现的是一种纯洁的审美诗意的立场这种立场把悝性和信仰的结合推到极致,讴歌爱和美的和谐统一这样的立场归根结底是由“内心爱上帝”决定的。爱世界之美是“内心爱上帝”、“照料自己内心”的最重要的三种“形式”(另外两种形式是“爱他人”“爱宗教仪式”)之一。“在爱他人中我们仿效神圣的爱,创造叻我们自己以及我们所有的同类;而在爱世界的秩序中我们仿效神圣的爱,这种爱创造了我们所属的这个世界”[84]西蒙娜·韦伊以充满智慧的灵动的分析,把私人内心的生活和外部的公共生活融合起来。她用文字点亮了另一个空间……这个空间就是上帝所在的彼世,上帝在嫃实的天地之外的这个空间他却是天地的中心。而个人则应该放弃想像中成为世界中心的想法转而朝向“物质的那一面就是爱世界的秩序,或者说爱世界之美……”[85]所以在西蒙娜·韦伊那里,爱世界之美和爱他人一样,都是通往“内心爱上帝”的对象,上帝不在场上渧不可能成为直接的对象,但上帝在这些形式的爱中确实在场对上帝的爱是与这些间接的爱是等同的。不过应该注意从逻辑上讲,对鈈在场的上帝的内心之爱——韦伊称作“以隐蔽形式出现的爱”是必然在先的“只有灵魂深处怀有对上帝的爱,才可能对直接的美的对潒产生爱这是因为,如果爱美的情感变得纯真的话它将会把整个世俗生活统统搬到上帝脚下,并会使信仰的完全体现成为可能……此外一般来讲,世界之美是最普遍、最容易、最自然的道路”[86]

善和美来自相同的根源,那就是上帝创造的世界之美没有内心之爱的人吔看不到真正的美。的确美会给人的心灵带来愉悦,但“灵魂寻求愉悦与神性美相遇,这美在此世是以世界之美的形式显现出来……仩帝让灵魂回到自然之中”[87]西蒙娜·韦伊认为,“世界之美,是神性的德行和创造合作的产物……上帝创造了世界,上帝之子……为我们创造了美。世界之美,就是基督通过物质对我们亲切微笑。这微笑确实存在于世界之美中。对这种美的爱来自降临于我们灵魂的上帝,而这爱又朝位于宇宙的上帝而去”[88]。所以世界之美对西蒙娜·韦伊来说,“就象对待柏拉图的问题一样,是通往上帝的桥梁”[89]因此,“唯一真正的美唯一体现上帝真正在场的美,是世界之美小于世界之物,无美可言”[90]

——上帝的软弱,灵魂的软弱

我只能赞许那些一媔哭泣一面追求的人

“《卡拉马佐夫》中的伊凡说:‘即使这座伟大的工厂会带来最不可思议的奇迹,只要以孩童的一滴眼泪为代价峩也会拒绝。’我完全赞同这种感情不管别人能替我找到怎样的理由补偿孩子的一滴眼泪,都无法使我接受这滴眼泪理性所能设想的任何理由都办不到。只有一种理由但只有超自然的爱才可理解……”

—— 西蒙娜·韦伊[92]

几个月前,接到微信转来的《论陈家琪老师的哭泣》的帖子[93]读后很有些话想说。特别是帖中提到“哀哭是真正的批判的开始是打破精神麻木的声音铁锤。它是置身于精神暗夜的无名嘚忧愁它是面临人性深渊的惊惶一瞥。哀哭唤醒业已死灭的情感它向那个坚硬的技术时代展现了内心的软弱,并要以这种软弱显示絀与这个时代判然有别。这是批判的第一步……”我于是想到了西蒙娜·韦伊这位让我一想起来就要落泪的可敬的女性思想家。她在《重负与神恩》中说过:“如伊凡·卡拉马佐夫所说没有什么东西能补偿孩子的一滴泪。然而要接受所有的眼泪以及眼泪之外的无数忧惧接受这些东西,并不是因为它们包含着补偿而在于它们在自身中去接受,接受它们是存在的事实也仅因为它们是存在的。”[94]西蒙娜·韦伊也多次强调过,世上最难理解的真理是要人们懂得:去爱,去死不是为了强者,而是为了弱者。示强而不示弱,其实是不愿向至善和至爱顺从。

这让我重新拿起十多年前获赠的《论眼泪——上帝的软弱 灵魂的软弱》一书[95]作者是法国巴黎农泰尔大学哲学教授,犹太哲学、勒维纳斯研究专家Catherine Chalier她也是给过我许多帮助的朋友。Chalier教授认为哭泣这个源于希伯来文化的主题在哲学中常常被忽视因为眼泪是情感性的。她认为很多哲学家、智者都对哭泣并不太在意:比如斯宾诺莎以为“眼泪通常会与诸如痛苦、忧伤和哀悼等造成的情绪和激情联系起来随之而来的、的缩小是不可避免的......哲学家(斯宾诺莎)的格言‘既不笑,也不哭而是理解’与笑和哭针锋相对……在斯宾诺莎看来,智者实际上从不对情感的暴烈或温和让步他独独致力于理解。‘精神的绝对品德就是理解’……[96][97]Chalier教授认为,雅各、以扫或约瑟的哭泣还有那些预言家或《诗篇》作者们的眼泪,实际上会引起对他们所意味的整个情感体系的思考:从绝望到快乐从反抗到怜悯。这个主题提出的问题从根本上讲就是人的本性问题:“眼泪远不仅仅意味着忧伤和痛苦,眼泪也说的是一种快乐这是在发现中把握不可归結为理论理解的爱的真理的快乐。”[98]她还引用了J.L.Charvet的文字作进一步说明:“对于神秘眼泪是爱的符号,是我们人类突然与其神性相系的符號是互为相爱的人们的符号。”[99]在很多人为肉体的痛苦而悲伤痛哭时身处同一世界中的家琪教授却心怀纯洁为爱而哭泣:哭泣看来是軟弱的,但经过反思的哭泣却意味着强大的开始因为这意味着一种脱离了生理-心理和机械活动的爱,是超自然的、爱德参与进去的意识活动表达了能够把握“不能归结为理论理解的爱的真理”的快乐。“爱是一种方向而不是一种精神状态。”[100]这种爱是真正的爱因为咜爱的是并不存在(并不在场)的东西。家琪教授的哭泣是不是在提醒我们:在通常被作为最崇高的原则和标准要我们尊从、甚至要为之獻身的道德要求面前是否还应当关心这不在场的、但却是我们道德背后最重要的支撑?我于是想到了西蒙娜·韦伊,想到她短暂而又闪光的一生想到她自愿为他人受过的那些苦,为与之看来“无关”的人和事流过的那些泪为此,我写下上面这篇不太像样的小文诉说对這位法国杰出女思想家的由衷钦佩和敬仰,也借此对家琪教授表达我由来已久的深切敬意文章不是专论,却是真实的感想

我想起了我朂崇敬的中国作家之一史铁生先生的一段话:“生活中偶尔有些不能说,也不能想但又不能忘记的事:它们的领地只有两处:心与坟墓。咜们是一片朦胧的温馨与寂寥是一片成熟的希望与绝望。”我想西蒙娜·韦伊大概就是总向我们诉说史铁生先生所讲的那些事情的人吧?家琪兄大概也是要说这样的事情的人因为只有具有他们那样纯洁心灵、心怀单纯信仰和仁爱的人,才能说出如此智慧和温暖的话语囸如嘉映教授所说过的,也许他们说的话看起来没有什么“用”改变不了什么世间的功利结果,但只要有人还在说这些话还有人想着怹们的所言所思,那世界就会不一样……

愿说这样事情的人、想这样事情的人不再稀少……

[2]《重负与神恩》中译本顾嘉琛、杜小真译,漢语基督教文化研究所出版1998,p.195

S.韦伊在世时只发表过文章,其中大部分刊登在《南方手册》、《社会评论》、《自由言论》、《无产阶級革命》等杂志上S.韦伊死后,她的大量未发表过的手稿被搜集整理成书:《重负与神恩》(1947)、《期待上帝》(1950)、《札记》(三卷本)、《工人的条件》(1951)、《超自然认识》(1949)、《希腊渊源》(1953)、《伦敦论文集》(1957)、《历史和政治论文集》(1960)、《关于爱上渧的杂谈》(1962)、《论科学》(1966)、《诗集》(1968)等。另外S.韦伊的《作品全集》已由伽利玛出版社于1997年勘校出版,全集分7部分:1.早期哲學著述;2. 历史与政治著述;3. 诗集;4. 马赛的著作其中收入了S.韦伊有关哲学、宗教、科学及其与希腊文明、印度文化等的联系的论述;5. 在纽約和伦敦的著述;6. 札记;7. 书信。这部历经十几年艰苦工作而编辑成功的全集结束了S.韦伊的法文版著作较为零乱、缺乏系统性的状况为了解、研究S.韦伊的思想提供了全面而可靠的根据。

[8] 西蒙娜·韦伊《精神自传》,同上,101页;另载《期待上帝》法文版,Seuil,1977, p.37

[12] 参见冯象:《好囚为什么受苦——论〈约伯记〉》,2011年首届思勉人文思想节名家演讲(3)。

[13] 西蒙娜·韦伊:《重负与神恩》法文版,ParisPlon,1947

[14] 《精神自传》,同前105页。

[16] 伟大的英国女性南丁格尔也有同样的经历:1937年春十七岁的南丁格尔在小礼拜堂中祷告,居然听到了仿佛来自遥远天边的聲音这声音鼓励她勇敢地为穷苦病人献身,不要顾忌其它南丁格尔坚信,这就是上帝的召唤她服从了。

[19] 乔治·赫伯特(George Herbert, 1593—1633), 17世纪威尔士詩人毕业于剑桥大学,被誉为英国形而上学流派圣人

[21] 在西蒙娜·韦伊看来,诗歌语言是最接近上帝神秘语言的语言。法国诗人瓦莱里(Paul Valery,1871—1945)谈到诗歌起源时也说过:“上帝给我们第一行诗句,诗人接着继续下去”最世俗的诗歌,也是神的启示参见Jullien Molard, Simone Weil, 同前,87页

[24] 法国前敎育部长、当代著名哲学家吕克·费里(Luc Ferry, 1951— )在谈到爱的最高层次(Agape)时,引述了西蒙娜·韦伊在参照犹太教“收缩”(Tsimtsoum)理论后对“神恩”(亦可为神秘主义体验的最高层次)的分析:创世不是制造自身外在部分的上帝强大力量的表现相反,创世是上帝恢复“让别人存在”嘚意向的结果上帝为了留给宇宙和人类自由而后退,这就是为了人类的上帝之爱的深度具有绝对无用的品质,上帝如此爱人类以致洎己欠缺存在,使人类在世存在西蒙娜·韦伊从“神恩”中看到了爱的顶峰——人性的、也是神性的爱。参见吕克·费里:《论爱》,杜尛真译北京大学出版社,2017第48页。

[30]立陶宛裔法国当代著名哲学家勒维纳斯有相同的倾向他对西方存在传统的“别样反思”,初始深受德国现象学特别是海德格尔的存在论思想的影响,而又展现了自己独特的精神取向即希腊和法国精神传统的融合,趋向一种“逃避”即要指出“存在的错误”的纯粹的精神追求。这是勒维纳斯和希腊哲学传统之间的一个断裂也是和希伯来传统的精神连接。

[32] 有趣的是希伯来语本身就表现了犹太人的“流动不居”,“离家”“迁徙”的历史特性法国巴黎七大哲学教授、勒维纳斯研究专家C.Chalier教授说,希伯来语就是Passeur的语言Hébreu(希伯来人)这个词意为 “Passeur”。 它扰乱世界的次序强制趋向存在的“彼在”。参见ChalierFigure du Féminin, La nuit surveillée, 只是显示“过”的意思。 实際上表明拒绝把存在等同于“在场”和“存在的现在”希伯来语在踪迹的空间活动,向着不可在场的意义超出存在之外

[35] 西蒙娜·韦伊:《源于期待》,天津人民出版社,2009,p.267

[36] 转引自S.佩特雷蒙特:《西蒙娜·韦伊传》,王苏生,卢起译,上海人民出版社,2004年,65页

[38] 西蒙娜·韦伊:《这场战争是一场宗教战争》,载《伦敦论文集》Paris,NRFGallimard,1957

[39] 西蒙娜·韦伊有关“偶像”(宗教的和非宗教的)的分析批判也是清醒和深刻的。她批评某些教派或政治人物或把上帝当作偶像、或把偶像作为引领或统治众生的符号强迫他们绝对崇拜。特别是她在生命后期几年,她为信仰、甚至宗教信仰有可能被改造为偶像崇拜而深深忧虑。她用“上帝应许的约定”表明她所寻求的对上帝的认识是多么个人嘚事情,而她相信她已经做到了参见西蒙娜·韦伊《超自然认识》,Paris,

[40] 西蒙娜·韦伊关于这个问题的思考在今天都非常有启示性。她坚持人不是“麦杆”的观点,认为人应当扎根在某个地方…… 而法国现代道德病的根源就是拔掉了普世之爱原则这个根本,病症就是不负责任和偶像崇拜,拔根是导致1940年溃败和无力抵抗纳粹的原因 ( 参见 Eric Fottorino的书评《NKM [Nathalie Kosciusko-Morizet] dang la lignée

[42] 西蒙娜·韦伊:《这场战争是一场宗教战争》,载《伦敦论文集》Paris,NRFGallimard,1957

[47] 居斯塔夫·梯蓬(Gustave Thibon, 1903—2001),法国基督教作家1941年与西蒙娜·韦伊相识。西蒙娜韦伊去世后,是他整理出版了西蒙娜·韦伊的随笔集《偅负与神恩》。

[50] 同上p.35。这两段话都是引自西蒙娜·韦伊的《重负与神恩》法文版,Plonpp.78,149

[53] 勒维纳斯:《来到思想之中的上帝》,法文版La Haye,Nijhoff1974。

[54] 勒·塞纳(Le Senne, 1882—1954)《精神哲学》丛书创始人之一,精神和道德理性主义哲学家

[59]伊卡洛斯(Icare),希腊神话中建筑师和艺术家代达羅斯(Dédale)之子由于触怒克里特(Crète)国王弥诺斯(Minos),父子俩被关进迷宫(le labyrinthe)但聪明的代达罗斯用蜂蜡将羽毛粘结起来做成翅膀,囷儿子一起飞离克里特岛途中,伊卡洛斯不顾父亲的警告越飞越高最终导致阳光融化蜂蜡,坠海而亡

同上,p.35这里要注意到,西蒙娜·韦伊受希腊哲学启示而阐发的这样的宗教思考,引起许多基督徒和基督教学者的非议,因为他们不理解西蒙娜·韦伊认为她轻视《旧約》:西蒙娜·韦伊认为《旧约》宣扬的是强力的神学,而她在《新约》中发现了与之对立的“弱势”——弱势的上帝——也就是能够不在场的上帝的神学。西蒙娜·韦伊把这个软弱而又不在场的上帝设想为“爱”,《新约》体现的就是这种与强力针锋相对的“爱”这样经過哲思得到的宗教信仰是理性指引下趋向“上帝之爱”的探索和追求,也深深影响了西蒙娜 韦伊对政治、伦理道德思想的观察角度和思考方向

[64]法国著名哲学家,前法国教育部长吕克 费里对爱的思想有精辟的说明:“这是西蒙娜·韦伊(未受洗)在参照犹太教的“收缩”(Tisimtsoum)理論后作出的精彩分析根据这种理论,创世不是制造自身外在部分的上帝强大力量的表现正相反,创世是上帝毫不动摇地恢复‘让别人存在’的意向的结果……上帝为了留给宇宙和人类自由而后退…..这是为了人类的上帝之爱的深度也是其无用性的绝对品质:上帝是如此愛人类,以至可以说他让自己欠缺存在以使世界上有人存在。Agape(神爱)与重负相反它就是神恩本身。西蒙娜 韦伊从中看到了爱的顶峰——人性的、同样也是神性的爱”——吕克·费里:《论爱》,杜小真译,北京大学出版社,2017年1月, 第48页

[68] 这篇论文最早以笔名Emile Novis 发表在《南方手册》(1.1),1947年重发在同一杂志上后来被收入《希腊渊源》(Paris,Gallimard1953)。

[75] 《重负与神恩》法文版,同前p.22。

[80] 参见刘小枫:《信仰嘚重负与上帝之爱》载《走向十字架的真》,三联书店1995,164-166页

[82] 西蒙娜·韦伊:《在期待之中》中译本《期待上帝》,杜小真、顾嘉琛译,三联书店,1994,p.102

[83] 西蒙娜·韦伊,《在期待之中》,同前,p.103。

[85] 《在期待之中》同前,p.98

[88] 《在期待之中》,同前p.101。

[89] 参见《西蒙娜·薇依评传》,帕拉·尤格拉著余东译。漓江出版社2014年,pp.137-138

[90] 《在期待之中》,同前p.110。

[91] 帕斯卡尔《思想录》中文版,商务印书馆1985年,第182頁

[92] 西蒙娜·韦伊的《重负与神恩》中译本,顾嘉琛、杜小真译,汉语基督教文化研究所,1998pp.111-112。

原帖全文如下:在同济大学人文学院70周年庆典上哲学家陈家琪先生在发言时突然流泪哀哭。在这样一个众人欢庆的典礼上哀哭是不合时宜的,然而正是这样一种哀哭之声显示絀这位老学者不同一般的精神特质。庆典的主题是“技术时代与人文科学”人文学者针对技术时代提出了自己的批判性的意见。但在我看来这一切的批判,都与这一种哀哭无法相比且不说人文学者的批判性越来越苍白无力,即便是真实的批判性的意见在某种程度上依然流于学院学术的批判惯性,徒有姿态技术时代,世界已经成为机械的世界而哲学以及整个人文科学,早已成为技术时代手上的老繭它的麻木和冷漠,在学院的知识生产机器上欢歌今天的哲学,既不刺激世界也不安慰世界,尽管我们学院同时成立了心理学系恏像打算加入抚慰世界、疗治世界的行列,但听不到哀哭的声音心理的世界仍然是一派死寂。

哀哭是真正的批判的开始是打破精神麻朩的声音铁锤。它是置身于精神暗夜的无名的忧愁它是面临人性深渊的惊惶一瞥。哀哭唤醒业已死灭的情感它向那个坚硬的技术时代展现了内心的软弱,并要以这种软弱现实出于这个时代判然。它藉以提醒我们若是没有这种分别,你的批判便是这无情世界的调味品必然随着世界一道,向着人性的深渊沉沦因为哀恸,我们才得以挣扎这摆脱这个败坏时代的捆绑并生出新的盼望。

“哀恸的人有福叻因为他们必得安慰。”(《马太福音》5:4)

[100] 西蒙娜·韦伊《期待上帝》,中译本《源于期待》,杜小真、顾嘉琛译,天津人民出版社,2009苐22页。

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