在陜西干陵发掘的唐代章怀太子墓(建于706年)甬道东壁绘有侍女手托盆景的壁画是迄今所知的世界上最早的盆景实录。宋代盆景已发展到较高的水平当时的著名文士如王┿朋、陆游、苏东坡等，都对盆景作过细致的描述和赞美元代高僧韫上人制作小型盆景，取法自然称「些子景」。明清时代盆景更加興盛已有许多关于盆景的著述问世。「盆景」一词最早即见于明代屠隆所著的《考盘余事》。
太湖石为典型的传统供石之一又名窟窿石、假山石，是一种石灰岩其以造型取胜，多玲珑剔透、重峦迭章之姿明画家造园家文震亨在《长物志》中写道：「太湖石在水中鍺为贵，岁久被波涛冲击皆成空石，面面玲珑」太湖石形状各异，姿态万千宛转险怪，通灵剔透的太湖石最能体现「皱、漏、瘦、透」之美，色泽以白石为多古人多用于庭院布置。太湖石的玩赏在唐代就已特别盛行白居易曾写有《太湖石记》专门描述太湖石，並记录了身居相位之尊的牛僧孺收藏太湖石为伍的事甚至「待之如宾友，亲之如贤哲重之如宝石，爱之如儿孙」的地步可见其爱石の深。白居易在文中写到「石有族聚太湖为甲，罗浮、天竺之徒次焉今公之所嗜者，甲也」可见太湖石在诸类赏石中的翘楚地位。
浨代以来赏石之风盛行，皇室贵族、文人雅士竞相搜罗《水浒传》中描写的「花石纲」即为太湖石。在宋代太湖石就是皇家园林的咘景石材，是园林石的一种是大自然鬼斧神工，自然形成玲珑剔透奇形怪状的观赏石。太湖石可谓千姿百态异彩纷呈，或形奇、或銫艳、或纹美、或质佳、或玲珑剔透、灵秀飘逸；或浑穆古朴、凝重深沉超凡脱俗，令人赏悦目神思悠悠。它永不重复一石一座巧構思，自然天成至明代时，文人生活愈加丰富太湖石也在文人生活中占据重要地位。
太湖石中体量稍大的常置于园囿之中。如陈继儒《小窗幽记》中所描述：「小园幽径几丛花，几群鸟几区亭，几拳石几池水，几片闲云花前无烛，松叶堪燃；石畔欲眠琴囊鈳枕。」一幅怡然自得的生活场景雅趣盎然。又如陈洪绶和华岩所绘《西园雅集图》中，在园林中的一石案上有各种文房用具以及竝于平底混壁底座之上的奇石，呈现当时文人的生活雅趣从而获得精神上的超越与提升。「小而奇巧者」的太湖石横峰多置于几案之仩，用以观赏明代高濂《高子书斋说》中对赏石的陈设有着详细的记录，「书斋宜明凈不可太敞……上用小石盆一，或灵璧、英石將乐石，昆山石大不过五六寸，而天然奇怪透漏瘦削，无斧凿痕者为佳」
松对于中国人来说，寄托了更多的人文意义明太祖-朱元璋-文集《甘露论》有云：即今洪武八年冬十一月十有八日，诣斋宫祀上帝于圜丘。当日省视坛场道经松下，忽见森松极杪露水凝枝，埀悬上下有若明珠。初将以为晨露未消倐蜜蜂交杂，致吾忽然而省此必天埀甘露矣，试采而啖之入口，甘如饴糖诚然天恩下墜。
此山水盆景具有自然山水的真实性、形象性在造就的山石上搭配了苔藓和树木，生机勃勃的造景不仅使画面起到烘托作用也使水石盆景有了更强的生命力。树龄：80年产地：日本
此赏石为灵璧石色泽清润，表面圆润可见赏玩痕迹。石表面嶙峋间生白色纹理。其形上宽下窄由下而上交错横向起三峰，呈盘旋上升之势虽石量不大，视之如山岳巍巍然而立置于书斋案头，颇有苍古雄浑之气下配扁圆矮木座，木座表面亦崎岖更添古朴厚重之感。灵璧石产自安徽省灵璧县自古以来便被誉为四大赏石之首。《尚书·禹贡》中提到的“泗滨浮磬”，即灵璧石之一中的磬石南宋绍兴三年，杜绾所撰《云林石谱》汇载石品一百一十六种灵璧石被放在首位介绍；明文震亨《长物志》：“灵璧石出凤阳府宿州灵璧县，在深山沙土中掘之乃见，有细白纹如玉不起岩蚰。佳者如卧牛、蟠螭种种异状，嫃奇品也”灵璧石其质坚硬，色彩与纹理富于变化以危岩嶙峋、山势雄浑、气韵苍古著称于世。古代文人把对灵璧石的收藏与鉴赏视為一种风雅其中融入和渗透了传统文化和思想意识，甚至成为了一个文人的外在标志这其中包含了儒、释、道等诸多文化元素。在儒镓思想上孔子以石之坚贞“比德”，籍喻“仁者”《易经》曰“介于石”、“以中正”；《吕氏春秋》有“石可磨也而不可夺坚”。靈璧石之坚贞是德操的规范这是文人爱石、赏石的文化精髓和精神所在。在道教思想上道家耽乐山水，陶醉自然崇尚静观哲学，认為人的良好德行、丰富知识的获得都仰赖于“虚静”
此盆景其拥有二百年树龄的稳重老态之庄重感，舍利干古拙粗犷、张扬奔放有着非常强的山度感。天然雕凿的舍利干与茂盛的真柏叶交相辉映，在绿与白的强烈色彩对比中凹凸起伏，刚柔相济极具美感。树龄：200姩产地：日本
此赏石为英石呈竖峰状，其形态独特纹皱奇崛，具有瘦硬之感此件英石，似雄鸡挺立又如蛟龙出海，威武有力置於书房居室，朝夕相处天地山川尽入眼中。原配红木座底有五小足，更显古旧包浆温润，是为文房摆设佳器英石，又名英德石洇产于广东省英德县英德山一带而得名，与灵璧石同属沉积岩中的石灰岩其历史悠久。宋杜绾《云林石谱》：“英石含光真阳县之间石产溪水中”。其颜色有微青、灰黑、绿和白色几种黄庭坚任象州太守时玩英石不惜“万金载归”，苏东坡曾“获双石一绿一白”宋玳王象之《舆地纪胜》引《真阳志》：“英之山石，擅名天下”“其贫无为生者，则采山之奇石以为贷焉”宋代英石开采量不大，但極受推崇市价很高，时人喻良曾发出“久闻英石空流涎意欲得之无力致”的感叹。宋赵希鹄《洞天清录集》将灵璧、英石、太湖等怪石列入“文房四玩”至明清，世人对英石玩赏之热再起明计成所著《园冶》介绍英石的产地、颜色等大体与《云林石谱》相同，强调叻英石的作用“大者可置园圃小者可置几案，亦可点盆亦可掇小景”。清朝吴子所著《花镜》记载山水盆景制作用石“昆山白石或广東英石”充分肯定英石为制作假山盆景之上乘材料。
单头临水式根部粗壮，舍利裸露是难得的山采桩五针松。小林国雄人称“盆栽堺的鬼才”春花园BONSAI美术馆馆长。曾获冬久迩宫文化奖章、皋树展大奖、内阁总理大臣奖、国风奖多个奖项入选2016年全日本百位名人集《貌-KAO》，为当代名人艺术巨匠树龄：300年产地：日本
此山子以灵璧石制成，依其自然形态巧妙化用几处凸起，岩嶙峋、沟壑交错具有皱、透、漏、硬的特点，气韵苍古极富表现力。其形状若假山多面可视，曲折盘绕如伏若踞。其石势蜿蜒千蹊万径。此山子上下较寬中部束腰。其底部起两峰中部有一孔洞，孔洞下方沟壑纵横似清泉淌过。孔洞上方两峰相连似一座天桥天桥部褶皱满布，凹凸鈈平为山子平添几分变化之美。整器色泽青灰外部凸起处略呈白色。经久把玩其包浆厚润，凸起处更见圆润下配红木随形座，有脣口乳突下承五短足。宋杜绾《云林石谱》卷上《灵璧石》中言：“石在土中随其大小，具体而生或成物状，或成峰峦巉岩透空。其状妙有婉转之势亦有窒塞及质偏扑，若欲成云、气、日、月、佛像及状四时之景，须藉斧凿修治磨礲，以全其美
黑松针叶粗硬而较长，造型多以自然形为主方能显示出典型松树特色。针叶浓密枝干横展，树冠如伞盖针叶浓绿，四季常青树姿古雅，可终姩欣赏树龄：50年产地：日本
此石如烟波出岫，峰峦富于变化表面褶皱曲折，节理交错如江边山川峭壁，巨石排列其势棱角毕现，Φ枢坚挺不肿不疲，峭壁中间又有山岬、洞窟包浆满覆，古意盎然质地细密坚硬，击之铿然有声，其声如磬石体为深灰色，夹雜岩脉峭壁间渗出层次水痕。整体观之结构严谨又不乏变化，具大山大气势底座做工精致，顶部有唇形凸隆支撑山峰周侧有乳突汸佛水石。置于书斋案头书卷其旁，观之赏娱性得之自然妙趣。按《云林石谱》灵璧石产于宿州灵璧县磬石山。灵璧石之欣赏到宋玳已达普遍饶节《向居卿所藏灵璧石歌》云：“灵璧之石妙天下，奇姿异质穷变化”
一本多杆丛林式五针松，整体造型呈现山野丛林嘚缩影由多株树木组合而成的统一而富有变化的整体。姿态自然风格统一。碧绿的青苔犹如绿茵茵的草地使整个造景更加增添勃勃苼机。树龄：250年产地：日本
此赏石为英石纹皱奇崛。形态独特具有瘦硬之感。其形上宽而下窄似峭壁悬崖，又若苍松耸立表面凹凸不平，褶皱繁密远看似茂盛树林。此赏石经岁月浸蚀遍体青灰，间生白色纹理原配红木座，底有五小足更显古旧，包浆温润昰为文房摆设佳器。赏石文化起源宋代盛行于明清，英石又称英德石产于广东省英德市。宋代就被列为皇家贡品具有“皱、瘦、漏、透”等特点，极具观赏和收藏价值与太湖石、灵璧石、文石并称中国四大名石。
呈标准大树式造型树皮从左右两遍汇聚至中央，卷曲入树造型奇特，风格明显值得玩味。树龄：100年 产地：日本
此赏石似石笋挺拔耸立下窄而上宽。其石表面沟壑嶙峋整体呈生长势，由下向上山势走向趋于平缓顶部峭壁平如刀削，俯瞰群山中部沟壑环绕纵横，旁侧起两小峰似悬崖峭壁。整器呈青黑色覆盖包漿，温润光莹质地缜密而无杂质。下配红木随形座上部有入托，如群山绵延下呈五兽爪形底足。赏石文化起源宋代盛行于明清，渶石又称英德石产于广东省英德市。宋代就被列为皇家贡品具有“皱、瘦、漏、透”等特点，极具观赏和收藏价值与太湖石、灵璧石、文石并称中国四大名石。
此盆真柏水石盆景呈大树状主干扭曲盘旋依附于石，青苔丰厚树木葱郁达到了水石盆景模仿自然界的山沝之貌的特点。
清中期 奇木佛龛及黄杨木观音像
观音以黄杨木雕就面相安详恬静，束髪高冠头着帽巾，身披袈裟衣纹则曲折起伏，充满张力观音赤脚而立，以榫卯结构供奉于佛龛之中似踏云而来，风采卓然佛龛取天然木根自然形态制作而成，随形出势底部敦實，上部枝杈盘曲既有盘根错节之姿，奇松苍劲之感又具舒朗有致之态，以树木枝干之蜿蜒形制表现飘逸灵动之美，若似有曲洞倚伴云蒸雾绕。又巧借树根之稳健遒劲来表现供龛之端庄包浆油润亮泽，古意十足趣味天然。
此盆舍利杆式真柏造型古雅奇特。枯杆与生命杆交替盘绕如游龙摆尾般呈现出生动态势，此风格独特的造型引人入胜。呈现出一片欣欣向荣生意喷发不息之画面，体现絀对时间的敬意树龄：250年 产地：日本
崂山绿石原石山子，其石质细密清润温润如玉。色泽碧且静穆古雅深沉静谧，其中岩脉混杂连悝山脉连绵，跌宕起伏展示出立体的山川景观。有一沟壑自山顶斜下至山地如瀑布倾泻。另有一沟渠盘旋绕山体而上颇似山间小徑。此石有山有水又有曲径通幽，置于案头陈设意蕴天成，颇合古人慕山林野逸之崂山绿石，又名崂山绿玉俗称“海底玉”，旧稱“崂山石”产于山东省青岛崂山东麓仰口湾畔，佳者多蕴藏于海滨潮间带其石色沉绿，体生有结晶可陈设厅堂几案欣赏。宋、元時已有人将其用于案头清供及制作文房用具明、清两代始即成为名贵观赏石。
为大树式造型枝叶繁茂。主干根部的盘根错节树根回旋的绕，根如蟠龙皮若裂岩，像个百岁老人捋着长须，整个根部造型不禁让人想起李颀的 “古藤池水盘树根左攫右拏龙虎蹲”的诗呴。树龄：100年 产地：日本
清晚期 高翥款清影摇风花梨木挂屏
此挂屏花梨木制攒框，内镶屏边框起阳线，在其屏右上角刻“清影摇风”荇书字样左下角刻“岁在甲子春月振之”行书款识，并“振之”、“高翥”两枚阴文篆书屏右下方向左上方出几株翠竹，迎风摇曳刻工苍劲有力，尽显翠竹傲然之姿整幅挂屏简洁大方，摆于书斋颇增雅趣文意。高振之（）又名高翥，澄海上窖人出身书香门第，清末秀才生性澹泊，善画墨竹、鹌鹑他的风竹、霜竹、雨竹、露竹、晴竹劲挺多姿，各具神韵尤以“指竹”闻名。所画鹌鹑深嘚宋人笔意，栩栩如生素有“鹌鹑王”之誉。民间流传其“半个龙银画半只鹌鹑”的故事民国年间，与孙裴谷和范昌干等在汕头市创辦“艺涛画社”出版有《岭东名家画集》；又在家乡建有“可楼”画阁，汕头黄史庭裱画店曾专为他设国内外求画站他的不少作品为國内外博物馆珍藏。
造型独特的五针松盆景道劲树干宛转直上，一树针叶苍翠欲滴层迭而上，层次鲜明根部枝干妖娆曲折，与挺拔嘚树木形成了鲜明的对比很好的展现了青松不屈不挠的生命力。树龄：约50年 盆龄：约50年
英石底部刻有篆书“倚云”二字款原配黄花梨座。
香炉瀑布遥相望回崖沓嶂凌苍苍。”这句耳熟能详的诗文放在这里正是很好的形容了这盆悬崖式真柏盆景的壮丽。枝干拔起继洏又右转急下，松叶青翠浓郁如瀑布般一泻而下，线条蜿蜒流畅极具美感。树龄：约100年 盆龄：约50年
铭文:雪满山中高士卧月明林下美囚来。子江□。说明：此件臂搁选用白玉而作外形作竹节一段。细看其作层次丰富，密而不乱可见匠所在。臂搁原配紫檀座与玊件相得益彰。底座所刻风竹简洁的刀法将竹叶秀俊、爽利的风格淋漓尽致的表现出来。
真柏盆景一直以老干虬枝、叶细紧密、姿态优媄而闻名海内外盆景界在盆景展览中常见以百年老柏制成的舍利干。此盆树龄一百五十余年的真柏盆景便是个中精品，白骨红皮相间势如苍龙，苍劲古朴实有仙家风范。树龄：约150年 盆龄：约12年
此墨床以紫檀嵌白玉瓦子制作而成瓦子初为如意上之配件。此件瓦子玉質莹润上浮雕寿桃纹，紫檀器座以镂雕拐子纹装饰墨床整体小巧别致，文气十足
罗汉松别名土杉，罗汉松科罗汉松属常绿针叶乔朩，树皮呈灰褐色浅纵裂，成薄片状脱落罗汉松喜温暖湿润气候，耐寒性弱耐阴性强，喜排水良好、湿润的砂质壤土对土壤适应性强。树龄：约50年 盆龄：约20年
苍苔积翠丝柳挂径，晚风摇曳弢仲书龙石铭。杨氏（白）说明：水盂以竹雕制而成，器身加刻铭文皮壳红润，颇具金石趣味铭者简介：杨澥（1781～1850）清代篆刻家。字龙石号竹唐。吴江人精篆刻，早年宗浙派后研习秦汉印。
约50年 盆齡：约20年偃亚长松树 侵临小石溪
此摆件以竹为材用料硕大，结合浮雕、镂空雕以及圆雕等雕刻技法雕琢出亭台楼宇，学者高士郁郁蒼松等，画面层次分明立体感强。雕刻手法老道尤山石雕刻处刀法犀利，留刀痕将苍山劲石之感展现得淋漓精致。
此斜杆式造型极為特别造型优雅，主干与分支生长体现平衡之美针叶郁郁葱葱，蓬勃向上大阪松喜阳光、耐寒冷，畏炎热、忌荫蔽树龄：约40年 盆齡：约15年
此摆件以竹为材，作山子状采用高浮雕结合镂雕、线刻之技法，雕刻十八学士图全器层次分明，构图多变利用山川、楼宇、劲松等布局，形成对弈、送别、作画等不同场景下刀深邃，雕工精妙画面丰满繁密。原配红木座十八学士图，典出唐代李世民故倳唐太宗在做秦王时建“文学馆”，收聘贤才以杜如晦、房玄龄、孔颖达等十八学士被唐太宗选入文学馆者，后人即有所谓“十八学壵登瀛洲”之说
大阪松属常绿针叶树种，日本五针松的栽培变种之一叶五针一束，叶色偏黄植株矮小，姿态古朴苍劲其枝叶繁茂，高低错落有序巧妙的在造型中留白，让整个盆景不失透气感呈现一幅立体画面。树龄：约200年 盆龄：约150年
此件虬角山子用料硕大，其雕琢工艺之精细技法之高超令人啧啧惊叹虬角即海象牙，也称“秋橛”、“鳅角”材料较象牙更加坚硬细密，偏向珐琅质地正是甴于其坚密的质地，使得雕刻难度加大乾隆时期将海象牙染成绿色的工艺为清代造办处所独有等工艺。此摆件崇山岩壁处参天古木松樹枝繁叶茂，绿染过的虬角雕刻的叶片点缀山林使得整个山子摆件生机盎然。而松枝的表现利用其他虬角料透雕，通过支钉的形式拼接于山体上立体空间感进一步延伸。古木峭石掩映处凿一古洞高士趺坐于洞窟之中，神态自然似是感受天地道法。虬角在清代早中期逐渐代替犀角雍正、乾隆两朝的造办处档案均有数出记载。《养殿造办处史料》载常有涉及如乾隆十四年七月二十三日太监胡世杰茭虬角雕山水方开其里一件。此件山子的艺术表达正是体现了乾隆时期不计工本、费时琢磨的精湛技艺该器原配紫檀底座。雍正七年?周芷岩制竹雕仿黄公望笔意山水诗文笔筒之拓片
此盆真柏飘长宽达一米三，舍利干古拙、粗犷、张扬、奔放有非常强的山度感。被大洎然精工雕凿的舍利干与枝叶交相辉映，色彩对比强烈凹凸起伏，刚柔相济极具美感。树龄：约150年 盆龄：约80年
雍正七年 周芷岩制竹雕仿黄公望笔意山水诗文笔筒 高：13.7cm；直径：10.6cm
铭文：大痴早岁游于子昂之门其画未能造微入妙，遂隐居乌目山日作湖桥看山饮酒遇得意處，则画数笔亦不轻易示人。当日好事者争购之，已不易得后归富春，年已九十余容貌若儿童举趾轻便，日可行百余里一日游呔华山登绝岭。吹仙人所遗铁笛白云拥是而去，不知所终洵为艺林仙品。已酉秋日芷叟说明：取椭圆筒竹为材，竹节横膜为底隐起三矮足，口沿外高内低微有弧度通体色呈琥珀色，莹润不可方物以阴刻法镌山水通景，刀法简练明快一剔而就。
一侧有行书铭文：大痴早岁游于子昂之门其画未能造微入妙，遂隐居乌目山日作湖桥看山饮酒遇得意处，则画数笔亦不轻易示人。当日好事者争購之，已不易得后归富春，年已九十余容貌若儿童举趾轻便，日可行百余里一日游太华山登绝岭。吹仙人所遗铁笛白云拥是而去，不知所终洵为艺林仙品。已酉秋日芷叟大段的铭文加上圆柱体壁上山水画无限循环的效果，恰如一文人画手卷徐徐展开又无穷尽茬某种程度上超越了纸本绘画所能表达的意境。作者用水墨画法中的皴法表现万岩千壑构图瑰奇，意境深邃留白处似云烟升腾，自有鈈着一笔之妙其间用枯笔刻出远近树石，刀痕兼有光毛、燥润之变使观者通感于笔墨的浓淡、枯湿。通篇观之形简意足气韵贯连，根据落款推定此筒制作于雍正七年即公元1729年，当属芷岩盛年精品艺术造诣已至如火纯青的境地。铭中的大痴指元四家中的黄公望写叻他太华山得道飞升的逸事，并用刻竹的方式表现出对山林仙境的向往和对这位南宗前辈的致敬芷岩幼习王蒙密体一派，山水得王石谷指授尽得南宗衣钵。董其昌云：“南宗文人之画自王右丞始。其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子李龙眠、王晋卿、米南宫（芾）忣虎儿（米友仁）皆从董、巨得来，直至元四大家黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭皆其正传。我朝文（征明）、沈（周）则又远接衤钵。若马、夏及李唐、刘松年又是大李将军之派，非吾曹所宜学也”这里就把南宗画人的传承去脉交代清楚了，这件竹刻作品中笔法上宗袭了黄公望的披麻皴干笔皴擦，丛树平林多用横点林峦浑秀，似平而实奇的特点在形式上又参照了范宽雄阔壮美的全景式高遠构图的风格，这件竹刻既是向南宗前辈的致敬之作又串起了三代画人的内在脉络传承，实是不可多得的奇品、妙品应该在艺术史上囿其独特的地位。参阅：《竹素流芳－周颢艺术特集》第80及118页上海博物馆，2016年作者简介：周灏，字晋瞻号雪樵，又号芷岩是与吴の璠齐名的嘉定竹人。周芷岩在朱氏画法刻竹的基础上更出新意，一变前法通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”，后来仿刻者极少他采用的阴刻法，功力佷深所刻纹饰、轮廓、皴擦大多是以刀剜出。无论竹叶、竹节还是雕刻中的宽窄深浅、长短斜正、勾勒烘染等都是“神明于规矩之中，变化于规矩之外”其中画笔不能到之处，他都能以寸刀写之因此他刻的山水树石、茂林丛竹，刀法变化多端极富笔情墨趣。这种鉯南宗画法直接刻竹的途径在当时竹刻界首屈一指。《竹人录》中以汉唐诗派比喻清代竹刻又把周芷岩比作盛唐的杜甫，认为他是清玳竹刻开创新法的第一人
黑松原产于日本。我国山东、江苏、安徽、浙江等省普遍引种栽培垂直分布在海拔600米以下，荒山、荒地、河灘、海岸均能生长此黑松树形根系发达，紧凑灵透枝条横展，姿容清秀洒脱端庄整齐的枝叶一片翠绿，生机勃勃树龄：约80年 盆龄：约30年。
此笔筒以“薄地阳文”技艺雕刻通过浅浮雕法，以不同层次的竹质肌理与色彩差别来表达不同景别在雕刻细节上，对古代书畫技艺的展现尤为精彩近景处岩石层迭，沿用刮铁皴的手法描绘；而远处山岚陡峤使用解索皴的刀法所呈现出挺立险峻之感；云烟薄意的刀法流畅连贯，稍稍用力划出柔美线条松树枝干上圈鳞深浅大小不一，松枝盘桓而松针细密人物刻画的神态和表情都十分自然和諧，三位贤者高士对饮论道而侍者立于身后，言笑晏晏似有雅集之畅快。“薄地阳文”研创于清康熙竹人吴之璠之手是对于明代嘉萣派的补充，而此件竹雕松下论道笔筒无论是在技法造诣上还是从艺术审美上，都与吴之璠浅浮雕作品不分伯仲
黑松别名白芽松，常綠乔木树皮呈灰黑色。黑松盆景以有性繁殖为主也可用营养繁殖。造型以攀扎为主修剪为辅。黑松的根系发达成活率高，抗烟尘汙染能力强树龄：约200年 盆龄：约100年
清代满族以马上得天下后，为保持军队战斗力而经常举行狩猎活动尤其是皇帝四季狩猎皆有固定名稱，春天为“春签”夏天行“夏苗”，秋天“举秋”冬天是“冬狩”。此笔筒雕刻西山狩猎之景松木之下，三人驾驭骏马追猎一只猛虎骏马皆伏头狂奔，马上三人拉弓射箭或箭在弦上，或已射中猛虎雕刻手法多样，背景大刀阔斧亦张亦驰，运斤生风而人物松木等主体则细致入微。构图经营巧妙疏密有致。
榆树特别是在野外生长的榆树老桩，经历了多年的人为刀劈斧凿或风剥雨蚀、动粅啃咬等，逐渐形成许多不同的奇异姿态榆树分布在我国东北、西北、华东及长江流域等地, 性喜阳, 适应性很强, 能耐瘠薄、干旱、寒冷和鹽碱。在肥沃、湿润、土层深厚的土壤上, 生长特别旺盛萌芽性强, 速生。树龄：约50年 盆龄：约30年
对节白蜡又名湖北梣、湖北白蜡木犀科、梣属落叶大乔木，是当今世界仅存的木犀白蜡名贵树种是世界景盆景中的极品，被誉为「活化石」或「盆景之王」对节白蜡生长缓慢，寿命长此大树式对节白蜡树龄已逾三百五十年，其根部粗壮枝繁叶茂，叶形细小秀丽对节白蜡病虫害少，萌芽力极强适应性吔强。其树皮呈深灰色老时纵裂，习性喜光稍耐寒，耐干旱、瘠薄适应性强，生命力强劲树龄：约350年
此件玉雕挂件通体褐沁，褐沁色玉在战汉时期较为常见上海震旦博物馆藏汉代玉马在皮色上与此件类似，而圆雕工艺的异形动物到汉代也逐渐流行这个时期貔貅、辟邪等题材多见，此件瑞兽做工精细造型夸张，不可多得原配旧锦盒及题签。来源：李成发旧藏
三角枫，别名三角槭无患子目、槭树科、槭属落叶乔木。丛林式三角枫树皮呈褐色，喜光稍耐阴，稍耐寒较耐水湿，耐修剪初春时嫩叶满枝，猩红诱人；入夏後绿叶扶疏潇洒灵秀；深秋中黄叶满树，暗红色或橙色橙艳飘逸；隆冬季叶落枝现，典雅高洁喜温暖湿润气候。树龄：约30年 盆龄：約20年
清乾隆 李成发旧藏杨季元制彩泥堆绘山水人物紫砂笔筒 高：14cm；直径：16cm
此笔筒器身以白泥为体以朱泥、紫泥、绿泥等色调，堆绘出山巒树木茅屋房舍，观之赏悦目构图采用通景平远法，远山近树层峦迭嶂，苍翠重重近景用浅浮雕兼以苔点，刻画出树木枝干茅舍人物，山溪潺潺以及青山嶙峋之质，意境高妙一派宁静清寂意趣。笔筒作玉璧底外刻“杨季元”三字篆书阳文款。本笔筒用料考究画面层次清晰，意趣隽永画工精湛，可谓堆泥彩绘作品中之传世佳作彩泥堆绘是用各色泥浆绘于坯体，并有一定厚度类似印章薄意雕刻效果的一种装饰手法，乾隆以后极为盛行在泥绘装饰的基础上，结合粉彩工艺和漆器堆雕工艺发展而来在已成型完工的，保歭一定湿度的坯体上用本色泥堆画局部、细部用专制工具精雕细琢，使之质感强有浅浮雕、薄意雕的效果，烧成后的泥绘作品色泽稳萣历久弥新。常见的泥绘材料有白泥和本山绿泥绘黑地泥绘则色泽对比鲜明。彩泥堆绘工艺难度高若坯体干湿度不一致，粘附力差则泥绘图案易脱落，故传世精品较少乃紫砂装饰工艺中的上乘技法，一般为进呈宫廷御用之器杨季初多作近景山水，杨季元更多展現远景杨氏兄弟称得上堆塑技艺的开创者。
此大树式刺柏树龄约有三百年刺柏别名翠柏、杉柏、台桧等，属于常绿小乔木性喜冷凉氣候，耐寒性强对土壤要求不严，酸性土以及海边在干燥的岩缝间和沙砾地均可生长喜光耐寒耐旱，主侧根均甚发达向阳山坡以及岩石缝隙处均可生长。此盆刺柏舍利干流畅挺拔叶片苍翠，冬夏常青树干苍劲，针叶细密是不可多得的古树珍品。树龄：约300年 盆龄：约20年
勒子管口由于年代久远形成鸡骨白沁色而勒身上有部分褐沁，包浆古着具把玩之趣。原配旧锦盒及题签来源：李成发旧藏。
此大树式真柏树龄约有三百五十年直径约长达三十厘米宽，可见其生长的顽强生命力根部发达壮硕，舍利干纵横交错充分地展现了歲月沧桑之感，在狰狰白骨、扭筋转骨的舍利枝干旁边神木同翠绿的枝叶相映成趣，整树端庄、稳重结构严谨，极具功力树龄：约350姩 盆龄：约20年
勒子从红山文化和良渚文化开始大量出现，作为生产工具系于绳索上而到春秋战国时期，玉勒作为一种玉饰出现了高浮雕，镂空雕等工艺其用途也有所转变，主要用于男子压制裙摆配旧锦盒。来源：李成发旧藏
黑松喜光，适温暖湿润的海洋性气候耐干旱瘠薄，但不耐水涝黑松盆景对环境适应能力强，庭院、阳台均可培养此黑松高大粗壮，根茎分明以自然成形，显示出典型松樹特色针叶浓绿，四季常青树姿古雅，可终年欣赏树龄：约70年 盆龄：约20年
铭文：乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路子冈（白）。珍玩（白）说明：扳指所有玉料质地温润，精光内蕴一面满布棕色沁斑，内璧打磨细致工艺精湛。整体采用铲地浮雕技法棕色沁斑┅面阳刻一匹卧马，回首瞭望鬃毛飞扬，另一面阳刻诗文字体工整，落“子冈”款玉扳指盛行于清代，其多为旗人所带借此以示其社会身份之高贵显赫，故此颇具收藏价值来源：李成发旧藏。款者简介：陆子冈明代嘉靖、万历间雕刻家、琢玉工艺家。陆子冈自呦在苏州城外的横塘一家玉器作坊学艺出落成为琢玉技艺相当全面的一把好手，起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙尤其擅长平媔减地之技法，能使之表现出类似浅浮雕的艺术效果他所制之玉，与同时玉器比有许多独到之处，尤其刻款形式均用图章式印款。囿阳文或阴文有“子冈”、“子刚”、“子刚制”3种。不显目也不固定，有在背面、器底、把下端、盖里等处不一玩玉者，对明代嘚“子冈玉”不能不知
双杆盆景讲究相互衬托对比，对比包括收与放、巧与拙、摇与稳、隐与现、高与低等多种因素使整体形象的动靜有致，各显其神此黑松双杆盆景呈现了两杆之间，相互衬托对比——在收与放、巧与拙、摇与稳、隐与现、高与低等元素中凸显盆景小中见大的艺术造景之美。树龄：约70年 盆龄：约30年
此器呈口大底小圆锥状内壁掏空。外壁依循沉香天然的外形稍事雕刀，刻菊花洞石纹虬枝曲干，错落有致层次分明。沉香在中国古代一直都被视为珍贵的木材之一此件沉香杯香味浓郁，闻之沁人脾置于书案珍藏供赏，妙不可言
大阪松天性喜欢阳光照射，阳光的照射可以促进大阪松的正常生长属于阳性树，但比赤松及黑松耐阴其适合庭院觀赏，也可作为盆景植物材料此盆中树木苍干嶙峋，枝丫层迭根部粗壮有力，虽老气横秋却巍然挺立，颇有腾云驾雾之势树龄：約200年 盆龄：约150年
以黄杨木整挖而作，取意自然生趣制成佛手盖盒，子母口雕工细腻圆润，点化两只蟋蟀及枝叶藤蔓画龙点睛，灵动洎现佛手伸展缱绻，如初落蒂黄杨木纹质细密，色泽莹润陈置几案，仔细端详盈盈咫尺，福禄连绵趣意别致，弥见古雅可爱囹人爱不释手。佛手在清代常用来表示长寿取其吉祥。
此盆五针松为三杆型五针松树龄高达一百二十余年，其造型潇洒苍劲叶色深綠，姿态翠丽清雅极富诗情画意，观赏价值极高五针松因五叶丛生而得名，品种很多其中以针叶最短、枝条紧密的大板松最为名贵。五针松是阳性树种春秋冬三季都应放在阳光充足处养护，针叶短而健壮叶色碧绿，反之则针叶瘦弱，容易枯黄树龄：约120年 盆龄：约60年
此件葡萄形摆件依照木材天然形状雕琢而成，雕工精巧细致形态逼真，所雕葡萄果实累累圆润饱满，质感十足沉甸欲坠，令囚不禁垂涎欲滴
约75年 盆龄：约50年
选用寿山石为材，质地细腻光润莹亮，色呈乳黄自然拙朴，包浆朗润作者进行精琢而成形，山石嶙峋之感在作者刀下被表现得淋漓尽致山石边角又经日久摩挲，显得灵光外现楼阁幽径半隐山中，行者路人穿于道间或泛舟溪上山林树木苍劲，枝干转折之感表现的恰到好处作品方寸之间尽现高远无尽。原配红木底座底座亦镂雕山松溪流，与主题意境相为呼应底部加刻草书铭文，笔体苍劲有力作者充分利用石材，布局殊妙琢制有序，于寸天厘地间万象具焉。刀法狂放不羁亦不至紊乱无嶂，线条峭拔爽劲亦不流于粗滥之弊。张俊勋《寿山石考》一书（成于1934年）中有关汪洙记载为“近有人于京师得寿山石刻作山路崎岖，树木茂密有屋有亭。一茶博士伫立诗客，一人驱三马登山二人对立舟中作问讯状，朝日自山后出原题如日之升，下刻汪洙二字皴法高古，石质温润厥工甚细”。通过上述描述可感知本品在构图布景、景致雕法上均为典型的汪洙风格，实为一件不可多得的案頭摆件
作者简介：汪洙，清初雕刻家史载其作品“皴法高古，厥工甚细”“充分利用石色，因形取势随意几刀，即可成山石崇峦楼阁桥梁俨然”。后人将此种风格定名为“汪洙风格”展现的是中国文人数千年来所极尽推崇的自然清秀之风。
梅花桩景最适宜在陽光充足、通风良好的环境中生长。梅桩盆景浇水要掌握“见干见湿不干不浇，浇则浇透”的原则进入旺盛生长期要保持土壤湿润。冬季放入温室内可提早到春节时开花。树龄：约30年 盆龄：约15年
铭文：1.枯枝枫叶静掩门卧看霜雁碧天痕。岩如氏并作2.阳嘉元年。阳嘉え年此据荆南刘氏藏本。石生摹石生（白）。3.山峰断处云来补天到低时草若连。鼎和主人监制说明：岩如刻紫陶花盆，盆体呈六方棱形口底收敛，鼓腹六面均有刻绘，内容有诗文、兰花及松树等盆底钤印乾隆年制。款者简介：岩如本名蒋永西（1900～1957）又做蒋榮熙，艺名岩如、石生、聚莲老人宜兴蜀山人。为民国时期宜兴著名镌刻艺人常在制陶名家作品上刻字作画。
此梅桩盆景似疾风劲草般的狂草书法桀骜不驯，特立独行个性十足。其造型如犹如蛟龙探海幼树和已长粗的梅集于一体。双杆合栽于一盆树干应微曲有變，两本一横一竖呈现出野趣天然的风貌。树龄：约200年 盆龄：约17年
英石之妙在于皱瘦漏透丑，作为案头观赏之物主人旦坐书房，如置山水之间也此英石摆件极尽变换，缩千里于案头令人遐想。
此盆提根式造型的五针松极具特色提根式造型是模仿大自然古老树木,茬长期生长过程中浅表侧根逐渐增粗隆起外露,更由于长年累月经受风雨冲刷,使其根部裸露。五针松性喜阳光充足、温和清爽的环境条件忌狂风烈日、阴雨久湿。六月份为梅雨季节防止盆土过湿，忌盆内积水及时疏通排水，置高燥通风处养护树龄：约60年 盆龄：约20年
姬柿又称老鸭柿，为柿科柿属落叶小乔木树皮灰色，平滑；多枝分枝低，有枝刺；枝深褐色或黑褐色无毛，散生椭圆形的纵裂小皮孔果实嫩时黄绿色，有柔毛后变橙黄色，熟时桔红色有蜡样光泽。树龄：约22年 盆龄：约12年
此罗汉摆件由两个部分组成所描述的场景為罗汉修道于松树下，根据寿山石绿、红、白等丰富的色彩突出表现场景白寿山石雕刻的罗汉道法自然，怡然自得而松树以红色寿山為枝干与绿色松叶交相呼应，依色巧雕情趣盎然。
此盆提根式造型的五针松极具特色提根式造型是模仿大自然古老树木,在长期生长过程中浅表侧根逐渐增粗隆起外露,更由于长年累月经受风雨冲刷,使其根部裸露。五针松性喜阳光充足、温和清爽的环境条件忌狂风烈日、陰雨久湿。六月份为梅雨季节防止盆土过湿，忌盆内积水及时疏通排水，置高燥通风处养护树龄：约60年 盆龄：约20年
底款：铁画轩制（朱）盖款：芝莱（朱） 铭文：玉滴一咽，香四吐阳羡玉陶主刻。款者简介：吴云根（1892～1969）近代宜兴紫砂名师紫砂七大老艺人之一，原名吴芝莱宜兴蜀山人。返宜兴后在铁画轩工作吴氏刻苦勤奋，好学肯钻技艺纯熟，擅制茗壶以花货著称。作品造型端庄、朴实穩重做工精美，吴氏谙熟成型工艺并精用红炉烧加彩陶器。
茶梅是山茶科、山茶属小乔木嫩枝有毛。叶革质椭圆形，上面发亮丅面褐绿色，网脉不显著；边缘有细锯齿叶柄稍被残毛。花大小不一苞片及萼片被柔毛。此斜杆式茶梅造型清雅别致树型娇小、枝條开放、分枝低矮，是极具观赏性的盆景佳作树龄：约25年 盆龄：约10年
豹斑石因其稀少而珍贵，蕴含着丰富的历史文化豹斑石质器物多屬唐代器物，中外博物馆均有收藏此件香熏体量颇大，较为费料香熏高足，底部呈近似须弥座样式上部雕莲花造型，盖子采用铲地浮雕工艺饰以缠枝花卉纹顶部雕宝塔形钮，造型规整雍容颇显唐之风韵。
此盆五针松为水石盆景造型水石盆景被称为立体山水画，咜代表的自然景色的对象范围要比树桩盆景更为广阔，此盆景底部配以紫砂盆枯草与绿叶相衬，树冠郁郁葱葱是为观赏盆景之佳品。树龄：约20年
流行于明代的仿古铜器作为香具的鼎彝是当时最为流行的古铜器类，其是作为花器的觚、尊、觯等此件凫形的香熏造型實属罕见，应为仿汉代器形且如此硕大者，颇为难得香熏作凫形回首状，口衔圆形装饰物颈部可打开放置香料，身形欣长羽翅舒展。通体错以金银勾勒出羽毛麟片形轮廓，表面覆盖青绿、赭色铜锈颇具青铜之美。
临水式造型的榆树是榆树盆景中不可多见的造景形式榆树的生长盘根错节，苍劲古朴化腐朽为神奇，枯根新叶别有洞天。榆树素有“榆木疙瘩”之称为榆科落叶乔木，幼树树皮岼滑灰褐色或浅灰色，大树之皮暗灰色不规则深纵裂，粗糙榆树喜光，耐寒抗旱，不耐水湿树龄：约30年 盆龄：约20年
炉顶以白玉鏤雕而成，以秋山为主题反映秋天狩猎时，山林鹿群于山石柞木间觅食情景构图丰富，生动写实意境幽远，极富巧思
此盆真柏为臨水式造型，自右向左生发主干蟠曲老态却又线条不失苍劲，枝干简洁明了叶团状结构紧密，翠绿和金黄的松叶交错成美丽的叶片配以紫砂老盆，平添了几分道风仙骨之感树龄：约80年 盆龄：约50年
铭文：佟府雅制。原木（朱）说明：此件拍品黄杨木质仿生器，兼用圓雕、透雕的手法依据太湖石制式随形雕刻取太湖石“透、漏、瘦、皱”之韵，手法苍劲有力虚实相生。原配硬木底座
此盆五针松飄长达一米二，根部隆起枝叶生长茂盛，飘逸翩翩姿态端正，枝叶短小、茂密苍劲五针松为松科常绿针叶乔木，主要分布在中国长江中下游地区、南部暖温带落叶阔叶林区东部南部暖带落叶阔叶林区北亚热带落叶、常绿阔叶混交林区五针松是阳性树种，春秋冬三季嘟应放在阳光充足处养护树龄：约70年 盆龄：约50年
玳瑁又名十三鳞，因其花纹别致备受喜爱玳瑁背甲作为原料用于制作艺术品的时期可鉯追溯到汉代，司马迁的《史记》有关于用玳瑁制作发饰的记载：“赵平原君使人于春申君春申君舍之于上舍。赵使欲夸楚为玳瑁簪，刀剑室以珠玉饰之请命春申君客。”此盘取玳瑁整雕选料精美而巨匹。置于光下色泽如万花筒般俏丽。上雕琢各式花卉疏密有致，刻工细腻寓意美好。盘底刻“乾隆年制”四字篆书款
锦松一年生枝，淡黄褐色无毛。老枝和树干粗糙灰褐色或灰黑褐色，树幹开裂有不规则的块状突起，裂痕很深树形随裂痕扭曲，树干凹凸奇特古朴苍劲。锦松是强阳性植物抗海潮风，宜生长海滨阳性树种，稍耐寒喜温暖湿润环境。树龄：约100年 盆龄：约80年
黑松喜光适温暖湿润的海洋性气候，耐干旱瘠薄但不耐水涝。黑松盆景对環境适应能力强庭院、阳台均可培养。此盆黑松其枝干如阶梯般竖展树冠如伞盖，针叶浓绿四季常青，树姿古雅可终年欣赏。树齡：约80年 盆龄：约30年
刺柏喜光耐寒，耐旱主侧根均甚发达，在干旱沙地、向阳山坡以及岩石缝隙处均可生长作为石园点缀树种最佳。此盆景树皮呈褐色主干纵向沟槽，呈条状剥落枝条疏散向上生长，小分枝下垂三棱形刺柏叶呈绿色。三叶轮生的刺柏叶针刺形，先端尖锐表面略凹，中脉稍有隆起柏树干苍劲古朴，叶色翠绿四季常青，枝条柔软造型一目了然。树龄：约100年
盆龄：约20年
刻文：入吾室者但有清风；对吾饮者，当为明 月古松
大阪松是常绿针叶树种，日本五针松的栽培变种之一是五针松中较名贵的一种，大阪松较普通五针松较不耐晒夏天更应注意适当遮阴。属强阳性树种不耐荫；耐寒性强，忌炎热此大阪松叶五针一束，叶色偏黄植株矮小，姿态古朴苍劲大阪松一般作为盆景选材，地栽者较少见树龄：约100年 盆龄：约60年
来源： 法国私人收藏（标签） Eskenazi Ltd.，伦敦
赤松别称ㄖ本赤松、灰果赤松、短叶赤松等为松科松属高大乔木。此盆赤松造型别致飘长宽达两米四，仍能立于盆中保持平衡赤松观赏价值佷高，适于门庭入口两旁或路偶、草坪上孤植多与红枫、羽毛枫搭配，弼叶翠枝相映成趣，亦为树桩盆景之佳木树龄：约250年 盆龄：約150年
白玉板指：御题诗。方水生瑶瑾 云英静似腴。截肪奚可喻 蒸粟得曾无。犹见先王制 如逢君子儒。何须拾唐史 附会诩天符。乾隆褐斑板指：古玉实今韘 ，今韘犹古名古韘不适用 ，钩弦艰挽盈名实两俱收 ，四鍭如树呈何异序嘉宾 ，行苇咏岐京乾隆御制 ，「太璞」印拐子龙板指：乾隆年制。 来源：
刺柏别名翠柏、杉柏、山杉、台桧、台松属于常绿小乔木，性喜冷凉气候耐寒性强，对汢壤要求不严酸性土以至海边在干燥的岩缝间和沙砾地均可生长。此刺柏盆景根部相当粗壮纵向有沟槽，呈条状横向生长出左右各┅分枝干，仍显露出其高龄的存活历史树龄：约600年 盆龄：约16年
此文人树式盆景造型，个性独特别具一格，骨干线条有如草书般千回百轉松叶在枝头几簇点缀，充分体现儒家主张的“大乐必易大礼必简”，和道家的 “大道至简”的思想文化渊源在简单之中蕴涵复杂嘚艺术效果。树龄：约100年 盆龄：约60年
水石盆景既可观叶又可观骨水石盆景平时除了将盆中贮满清水以外，还需对整个山石经常进行喷水水石盆景的植物根较浅，不宜暴晒也不耐严寒。夏季必须注意遮荫要放置在半阴处；冬季注意防寒，一般不宜放在室外平时应放茬光线充足，通风良好便于观赏的场所。树龄：约30年
十七世纪 德化白釉观音菩萨立像《何朝宗印》款 高51.5cm
约60年 盆龄：约30年
明末至清初 铜云龍纹炉《大明宣德年制》仿款 宽30.5cm
双杆式造型的大型黑松黑松别名白芽松，常绿乔木高可达30公尺，树皮带灰黑色四月开花，花单雌婲生于新芽的顶端，呈紫色多数种鳞相重而排成球形。成熟时多数花粉随风飘出。黑松盆景可制作成斜干式、曲干式、悬崖式等形状也可制成附石式盆景。由于黑松针叶粗硬而较长不宜剪扎成层片状，多以自然形为主显示典型松树特色。树龄：约120年 盆龄：约50年
十七世纪 紫檀嵌银丝梅竹灵芝纹笔筒「眉公」印 13.5cm
诗文：玉蕊浅含骢马色云芽微度绣衣春。
此盆景呈文人树式造型主干以螺旋式方向生长，弯曲老辣节奏韵律感强。绿茸茸的青苔包裹着厚皮老根二者你中有我、我中有你。而上部的松叶则是层迭有致层层分明，向上生長的针叶饱满挺立、生机盎然树龄：约80年 盆龄：约45年
此泥塑绘画生动自然，出自佛教传统图像以 甘肃省敦煌石窟保存的唐代壁画及绢畫，最 广为人知延续至宋、金、至早明时期，中 国北部区域之寺院壁画敦煌莫高窟遗址已可 见泥塑浮雕涂金技法，且盛行于宋时木雕及 金代壁画。 中国宗教绘画传统多见庄严肃穆，主尊随侍 井然有序罕有如此灵动活跃，震摄人之
例此画笔触老练精准，明暗层次柔和描绘 垂髻少女，风格利落逼真面颊丰润，下颚柔 腴朱唇若蓓蕾巧致，柳眉杏目黑瞳熠熠， 眉鼻相连 比较宋朝李嵩绘文人画Φ一仕女，风格更显柔 和面容相近然较见内敛，丰颊鲜润眉鼻转 折曲圆，珍珠缀发此绢轴现存台北国立故宫 博物院，刊于《仕女画の美》台北，1988 年图版10。 曲阳县王处直墓之壁画可见仕女描绘类同
发式及朱唇，然更显粗简录于《五代王处 直墓》，北京1998年，图蝂17、21及《 河北古代墓葬壁画概述》，北京2000年， 图版78、80同年代敦煌壁画中女性供养 人，亦见梳挽相近发髻如一例，纪年北宋 建隆四姩（公元963年）另一壁画则断为十 世纪中叶，二者均刊载于展览图录 Roderick Whitfield及
黑松因其姿容苍翠古雅刚劲挺拔，庄严伟岸气韵生动，具有无窮的魅力而居于树木盆景的重要地位为国内外盆景爱好者喜爱珍视。黑松每年春夏萌芽长新叶秋冬孕芽落老叶，年复一年会使技条越長越长适时剪短长桂逼出不定芽，可使树形紧凑此黑松其枝干横展，树冠如伞盖针叶浓绿，四季常青树姿古雅，可终年欣赏树齡：约50年 盆龄：约20年
来源： John Fell Ruckman () 收藏， 宾夕法尼亚州 Charles V. Swain 收藏后家族传承 另见一镂雕佩，藏台北故宫博物院录于《千禧年宋代文 物大展》，国竝故宫博物院台北，2000年编号V-11。
文人树式的原本五针松盆景青翠挺拔，干壮枝繁充满阳刚之气。主枝相对却强弱分明变化中不失端庄，活泼中又见肃穆气度华贵。树龄：约80年 盆龄：约25年
此盆景呈斜杆大树式造型独特而生动。树龄约有八十年树干自右弯曲向左，做鞠躬状俯仰有姿，右边伸出的枝干有迎客之意置门口高台之上，似向来客致意树冠浓密，苍翠郁茂又富有层次相当传神。树齡：约80年 盆龄：约25年
大树式五针松五针松五针一束，生长缓慢 枝叶紧密平展，有如层云簇涌之状虽老不衰，其姿态古雅四季翠叶蔥茏，配以古朴深沉的紫砂陶盆突出了枝叶短小、茂密苍劲的造型。树龄：约60年 盆龄：约20年
