我打了十年功10年的工,还是一无所有,我想我宁愿饿死也不想打工了,我有这样的情绪怎么办

尹学芸 1964年出生,天津人,上世纪80年代开始发表文学作品,迄今已创作发表300余万字。2017年《士别十年》获第十七届百花文学奖中篇小说奖。2018年《李海叔叔》获第七届鲁迅文学奖。

第七届鲁迅文学奖8月11日揭晓,天津作家尹学芸的《李海叔叔》获中篇小说奖。有评论家认为,她的作品“在看似不算宏大的篇幅中,写尽人世种种微薄的艰难与善良,于日常中见真知”。

今年3月,尹学芸出版中篇小说集《我的叔叔李海》,包括《我的叔叔李海》《士别十年》《曾经云罗伞盖》《玲珑塔》四个中篇。豆瓣网友评论这本书是典型的“旧小说”,但这里的“旧”是指承袭了中国传统小说的叙事体系──温柔敦厚,雅俗同体,既得语言之趣,亦明生活之难,词意简朴,引而不发。作者从日常中发掘义理、经营智趣,曲中有直,密处能疏,平实之中蕴含灿烂,低处独语也常让人豁然开朗。

尹学芸出生在蓟州山区,一条河流三面环绕的大洼子的边缘,当地称“下洼子村”。村里两千多口人,她笔下的许多人物,都可以在村子里找到影子。

她的文学梦始于小学三年级。那时写一篇日记还有很多字要用拼音,老师让她念报纸,她把“孔圣人”念成“孔怪人”,父母都是农民,周围没有一个从事与文字相关工作的人,但这一切丝毫没能改变她想要成为作家的决心。1989年10月,天津市作协在蓟州召开“尹学芸小说作品研讨会”,根据其发表在《天津日报·文艺周刊》的小说《一个叫素月的女人》改编的同名电视剧在央视播出,尹学芸逐渐引起关注。

尹学芸摸索出了写小说的“野路子”,想写什么就写什么,想怎么写就怎么写。“在文学方面,我始终是一个落伍者,以我一个小县城人的有限的视野,想不明白的事太多了。”但她反而更自由,生活呈现给她什么,她就反映什么。这样写而不那样写,很多时候只是兴之所至。

小说家本人写作时可能浑然不觉,但作品完成,便已拥有了深刻内涵。正如文学评论家黄桂元所言:“尹学芸的‘罕村’系列与马尔克斯的‘马孔多小镇’一样,体现的是与福克纳‘邮票理论’同值的‘地方性’意象取向,尹学芸是否受其影响姑且不论,重要的是我们从‘罕村’系列,感受到了一种超越历史语义层面的精神叙事气质。”

谈到日常生活,尹学芸说,她每天浏览新闻,刷微博,剩下的时间读书和写作各占一半。她十分庆幸自己还能保持一颗纯粹的心,“当年走上文学这条路,缘于热爱,除此之外的任何附加值,我都会淡然处之。”

幻想自己写的字变成铅字

但退稿信真是如洪水凶猛

记者:您最初喜欢文学是什么时候?为什么会喜欢文学?

尹学芸:我出生的村落,在我笔下称为“罕村”,坐落在津围公路不远处。爷爷年轻时是个有腔有调的人,会看话本,会唱戏文,会喊夯号。爷爷经常说,穷达尽为身外事,升沉不改故人情。他的话说出来是古腔,我觉得,我文学上的一点基因来自爷爷。

我7岁上一年级,到初中毕业时,读了147本小说。那是我记在一个小本子上的书名决定的,现在我也很怀疑,当时是不是记错了?哥哥姐姐都爱看闲书,只要让我瞄见影儿,我准比他们先看完。学校离家三里地,踏着田间小路超近儿去上学,我周围总围着几个女同学。我们边走边用玻璃锤纺线,棉花都是随手从路边的棉花地里扯来的。手不闲着嘴也不闲着,她们争先恐后往我身边挤,听我讲故事。放学回家,她们也会在路口等我。那些能讲的故事,在我的记忆里扎根儿了许多年,它们都是我从书里看来的。我喜欢讲故事,听别人的,自己也讲,幻想有朝一日自己写的字能变成铅字。

记者:上世纪80年代,发表文章是一件挺神圣的事,您还记得第一次投稿吗?

尹学芸:第一次给外面投稿,是给冰心散文奖征文的。写了什么已经忘了,但拿到了退稿信。村里人觉得我能给那么远的地方写信也是本事,何况人家还回应了。我又写了个小说给某杂志,编辑回了长长的一封信,批评我说,你这样模仿洪峰他们没出息。我在夕阳底下困惑了半天,不知道洪峰是谁。

我高中毕业不想考大学,到村办服装厂当缝纫女工。休一天假,我准跑一次县城,最少买十本杂志,一个晚上都翻完。当然不是细看,细看得等转天晚上。可是,看了那么多杂志,一个作家也没记住。关键是我看的那些杂志,没有一本所谓的名刊大刊。在很多年里,我不知道刊物与刊物有什么不同,不知道头条与二条稿件有什么分野,我就是这么稀里马虎的一个人,也就难怪我的路怎么走的这么崎岖坎坷。后来文化馆的老师去我家,说你这样不行,咋能不记住作家的名字呢?可我觉得,我看的是作品,又不是看人。再说,我不是不想记住,是眼睛老忘了往署名的地方瞅。像别人那样喜欢某一个作家的事,我这里从没发生过。那些年退稿真是如洪水凶猛,让我觉得非常没面子。母亲不识字,可她能准确地把我的退稿信拿回来。

最初发表小说时我的身份是农民

赶上了文学最好年代的尾巴

记者:不过您的小说还是很快就发表了,那还是通过发表小说可以改变命运的时代。

尹学芸:开始在《蓟县文艺》发表诗歌和小说,到1988年前后,终于正儿八经发表小说了,在《天津日报·文艺周刊》发表了《一个叫素月的女人》,在《上海文学》发表了《盛夏》,在《天津文学》发表了《独身女子宣言》。那时我的身份是农民,一个村里来的小姑娘。第一次参加了《天津文学》主办的笔会,是冯景元老师带队,去汉沽。天津作家协会航鹰老师带队来蓟州,给我开小说创作研讨会。再转年,我成了正式国家干部。等于是用十年的劳动,换得了别人的两年中专或三年大学的资历。然后是一段漫长的写写顿顿的旅程,每年发两三个中篇。参加过一次职称评定,因为“狼多肉少”,发誓再也不评了。不评工资就受损失。于是写散文,做专栏,到年底发一个中篇,有两千七八的稿费,用这笔稿费交取暖费,我坚持了好几年。

记者:那个年代城市里聚集了很多文学青年,乡村的文学爱好者,在写作之外是怎样的一种状态?

尹学芸:我赶上了文学最好年代的尾巴。那时大家见面还会聊文学,我们有自己的文学沙龙。冯景元老师来蓟州约稿,包里装的是肖克凡兄发在《鸭绿江》的头条小说。我的第一个中篇也发在《天津文学》,那是1990年“5月号”,题为《大河洼纪事》。那时我在县志办工作,城市离家三十几里,需要一个半小时。我骑车回家,路上多半是在背自己的小说。听朋友讲,有个山里的文学爱好者,为了寄一篇稿件,跑十余里地到山下去卖一只老母鸡,好换得一枚邮票,惹得媳妇在身后哭哭啼啼。这情景恰好被老文学青年看到,给了他两块钱,让他把母鸡抱回去。那时的作者活跃,骑车跑几十里地去谈论文学,不像现在,凑一块儿就想喝酒,不喝酒根本别提谁见过谁。

记者:您真正在文坛有影响,也是最近几年的事,这期间一直在默默写作吗?

尹学芸:我在上世纪90年代停顿了一段时间,1997年开始使用电脑,却发现,不怎么会写小说了。但那颗心不死,便尝试着一点一点找回记忆。与生活经历相关的一篇小说《最后的村庄》,起初发在《天津日报》,后来我增加了两部分,使之成为上、中、下三部分的小中篇,发在了《天津文学》上。文坛真是一个残酷的地方,我年复一年在外发中篇,头条,甚至每年能发三五个,但仍不是重点作者,稿子仍是自己撞来撞去。我最终没有放弃,当感恩的就是天津的两家文学园地,《天津日报·文艺周刊》和《天津文学》。有人固定发你的作品,对作者是很大的激励。

很多人都曾有一位“李海叔叔”

写好故事是所有小说家的梦想

记者:这次您获奖的《李海叔叔》在豆瓣网的评分也非常高。

尹学芸:很多人都说,家里也曾有过这样一位叔叔。有个湖南读者留言,他的叔叔跟李海叔叔一模一样,总是估摸着他父亲发工资的日子来讨酒钱,每每看见叔叔,一家人都心惊胆战。我想这部小说之所以打动人,正是触发了人们共同的情感记忆。

记者:“李海叔叔”这个人也是来自于您真实的生活体验吗?

尹学芸:我也有这样一个叔叔,他跟我家有数不清的牵连,陪伴我从小到大。可就是那样一个人,有一天我问母亲,还记得叔叔吗?我82岁的母亲一点儿都不糊涂,眼睛还能穿针引线呢,可她认真地问我:谁?我反复启发,母亲终于想起曾经有过这么个人,至于我们之间所有的关联,母亲却一点儿也想不起来了。我觉得,应该尽最大可能书写我的认知和生活,像“李海叔叔”这样的主人公,在我的意识里潜伏了若干年,若不是衍变成艺术形象呈现给读者,就与这个时代擦肩而过了。

记者:您写小说的时候,会很看重故事本身吗?

尹学芸:写一个好故事,是所有小说家的梦想。我认为好故事是能够讲出来的,有一环套一环的衔接,有生动的能够触摸的人物,这些人物的名字,能像张三李四一样在读者口中流传。好故事就像剥洋葱,一路辛辣,但总是剥了一层还有一层。故事行进的过程,就是一口长长的气吞吐的过程。

记者:写作的时候您如何处理现实与虚构的关系?

尹学芸:我写过的许多人物,假如在生活中真的存在,肯定也是各有各的车辙,横向纵向都不一定有交叉。他们被我请到小说里,在同一个舞台上演出,身份不同,性格各异,不到最后一刻,谁也不知道被命运赋予了什么,只是像陀螺一样,按照自身逻辑,盘亘着往前走。作者有时候是演员,跟人物站在同一舞台上,同呼吸共命运。但不定什么时候就成了导演,在幕后注视着人物前行。人物的结局,我自己也没想到,如果读者也没想到,那么这个结局应该是不差的。许多日子里这些人物与我亲密无间,他们无论是谁,叫什么,可爱或可恶,都不重要,重要的是比我最好的朋友更让我精心打磨和修饰,在很长一段时间,我们在一起。

记者:这些年来让您一直坚持写作的动力是什么?

尹学芸:很多年前,我写作是为了父亲,因为父亲曾对我寄予希望,我觉得我有责任和义务写出些名堂,让他在乡村有些颜面。后来我女儿六岁时,我父亲去世,我的目标改了,我得为女儿树立榜样,不能让她觉得妈妈只会打牌和跳舞,还会干点儿正经事。再后来,女儿长大了,为她写作的话自己都羞于说出口,我却又有了发现,一些看过我的小说,或者编辑过我的小说的人说,你的文学感觉好,你的语言有特色,你的人物形象生动,完全可以再上个台阶。我这个样子我自己不失望,但有人失望。我特别受不了别人对我失望,只得再努力一下试试。

记者:您擅长还写自己熟悉的生活,在这方面您有哪些体会?

尹学芸:创作强调生活的重要性,这一点,写的年头越久,体会越深。生活就是这样,你不写自己熟悉的也难。没有哪段生活是白费的,没有哪段人与人的交往没有意义。认识一个人,就是认识了一个世界。文学让我变得温柔、宽阔、包容,让人生变得有广度和深度。受委屈的时候不会那么难受。

我的工作单位拐出来是条步行街,我特别喜欢整条街的烟火气,一出门就是小商小贩的摊子。我也愿意看小老板,忙的时候投入,闲的时候自在从容。有时半天没有一个食客,也看不见他们着急。世界在变,社会在变,其实变化最大的是人心。表面不动声色,内里却有大波澜。寻常人的生活并无多少色彩,但若走近了看,哪一个人物都不简单,千万别小看了谁。生活是姿态万千的,所以都作为影子投射到了我的作品里。写小说就是填补生活中的缝隙,准确的捕捉和把握,不是为了显示自己,而是揭示给读者。

记者:无论写作上还是生活上,您对自己的状态满意吗?

尹学芸:作为偏远山区的写作者,远离大都市,其实也远离了名利场,只要你不出挑,你的写作永远默默无闻。这种状态对心性、品格和意志都是考验。对于我来说,写作就是生活,很多年里,我甚至很少想功利这回事。我一直是种率性写作的状态,从无计划,也无规划。老百姓有句话叫天养人,说的是过去的土地靠天吃饭,多下几场雨,秧苗就活了,就丰年了,遇到大旱,可能颗粒无收。创作与其何其相似。

小时候我生活的村庄有两千多口人,是周围村庄里最大的,这是童年让我们引以为豪的。我写的许多文章都与那座村庄有关。有人因此而走进了它,认知了它,却发现这座村庄不是想象的样子,河水没有那样清,街巷没有那样长,邻家的媳妇没有那么美丽。朋友跟我抱怨,我说,可我见过清澈的河水,长长的街巷和美丽的邻家媳妇啊!那些美丽的瞬间,源于我的发现,一旦被我诉诸文字,便定格为一种永恒。

我从十多岁就参与集体劳动,学校放麦假或秋假,跟着大人去地里拣玉米、拾麦穗。有社员专门从远处的河里挑来水供大家饮用,为防止奔波时水往外泼洒,会在水桶上放一朵麻叶──跟荷叶相仿。日子过得很慢,一年跟十年也没什么分别。从场院,到地里,再到家里。这是很多人的活动半径。村里唯一的变化是,谁死了,或者谁出嫁了。生活没有意外,命运也很少有。

成年后,有一次采风到翠屏山,把自己的脚放到一枚大石头窝里,有人说这脚印是潘巧云的。因为山下的县城就在不远处,不单有石秀杀嫂的典故,还有一座村庄是传说中的祝家庄。我小时候去姨家,便通晓这座村庄的所有秘密。说没有哪条街道是齐整的,走着走着就走到一户人家的窗根底下,整座村庄就像八卦迷魂阵一样。村北的水闸是宋朝的遗物。这些与人物和故事并无关联,但记忆在这里撕开了缺口,让讲述可以从容引领。

我一直想说,蓟州是整个中国的缩影。有高山、平原、大洼、库区,从上世纪50年代开始有小范围的移民。不仅有移一代、移二代,现在又有了拆一代、拆二代。这是个完整的社会大环境,但这个城市又很小,轻易就能看到舞台中心。人在背景中特别容易凸显。

我骨子里还是个农民。对柴草亲,对乡村有感情。这大概影响了我的视野,使得我做人做事都没什么野心,也没什么规划,总是想到哪,写到哪。写到哪,算到哪。

原标题:给你一个职业建议,如何经营好30岁到35岁?

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在最近的一年的职业规划咨询过程中,我明显地感觉到35岁以上人群对于职业生涯规划需求的迫切性。

也正是从这些案例中,我们得以清晰地洞察到,时间点的把握对于一个人的成长,如何起着决定性的作用。

在我们的客户中,遇到的往往是两类较为极端的案例:

一类是已经做到一定级别——至少是总监级以上,在公司具有一定地位,年薪不少于20万的人;

另一类是工作多年,但依然处于一个相对低的位置,无论是职位层级和物质回报,还是个人的价值感,均无法得到较高认同。

这两类案例虽然极端,但却给我们提供可以借鉴的思考。通过对比我们发现,但凡那些在职业发展上获得一定成功的人,都有一个共同的特征:

那就是在自己所熟悉且擅长的领域,至少精耕细作了10年以上。而那些在职场上找不到自己位置的人,往往属于每隔一两年换一次方向,从来没有在某一个方向上深入积累下去。当然,除了频繁跳槽的因素之外。还有另外一个因素,那就是已经在一个方向上深入积累,但这种积累属于重复劳动式的,并没有上升,致使职业发展原地踏步。不管你是否承认,你都必须重视 “35岁现象”。很多企业在招募人才时,明确规定年龄在35岁以下。

如果你的年龄到了35岁,却还在通过招聘网站投递简历不断跳槽的话。你就应该反省一下自己到底哪里做错了。当然,根据我们的实践咨询经验来看。如果你真到了35岁甚至更高的年龄才去思考这个问题的时候,很有可能这个问题你已经无力解决了。很多现实的困难会让你有心无力,束手无策。到了这个时候,很多人会因为当初的选择后悔不迭,但却欲哭无泪。所以,无论是为了避免走更多的弯路,还是迈向更大的成功,你都必须提前思考你未来的谋生之路。已经有太多的案例证明:未雨绸缪,会比临时抱佛脚有用得多。如果说年轻是上帝给予你的犯错的资本,你还有时间去弥补。但如果你已经到了二十岁的尾巴上,这种资本将不再是你的专利。从大学毕业,到你的而立之年。这个时间已经足够长,让你有足够的机会去了解社会,适应社会,并反思自己的成长。从30岁到35岁,这其中有5年的时间。假如给你足够犯错的时间。那么,为了不让你35岁以后的职业生涯变得一塌糊涂。

你至少应该在30岁就确立明确的目标,并利用5年的时间去追赶。这可能是你成长的最后的最佳时机。错过了这个时机,你已不再年轻,社会也不会再以包容的心态去原谅你的年少轻狂。否则,你多走一步错路,就必定要在以后以十倍的代价补回来。从30岁到35岁,你应该学着为你芸芸众生般的生命,多积累一些厚度。以便让你下半生的职业生涯不要在“假如一切能够重来”的悔恨和遗憾中度过。

你必须要面对的三大问题

1)家庭与责任的问题不要以为自己还年轻。不要以为有些问题离自己还很远。无论是颓废还是忙碌,你的时间都在飞快地逝去,你感觉自己在加速变老。有些问题,不管你是否愿意去面对,但你的成长阶段决定了你必须要承担与年龄相匹配的责任。大多数的人,到了这个年龄段,都必须要考虑一下家庭问题。如果你已经成家立业,你必须清醒地意识到:

你的职业到底该如何发展,才能确保让你支撑整个家庭的负担?这不仅仅包括你的爱人,还包括你的孩子及父母(尤其是双方都是独生子女的时候,你要承担的是双方四位老人的供养)。到了这个阶段,你的压力是成倍增长的。但如果你在职场上的成长无法实现倍增,甚至还在以某种形式进行着倒退。那么,你以后的职业发展就会面临更多的压力。而这种压力,更多的时候,会使你没有余力去谋求更好的发展。很多人在跳槽时,往往会有一个很大的顾虑:如果我跳了,如果收入没有现在的高。那么现在的工作,我还会轻易再动吗?说得更不客气一点:我还敢轻易再动吗?我还有那个胆量与勇气吗?

所以,要想行动,就趁早。趁你还没有背上家庭的包袱的时候,轻装上阵,拼尽全力向前冲,这是你唯一的选择。千万不要在这个时候享受安逸。否则,你的后半生都将永远在碌碌无为中“被安逸”下去。

2)能力与年龄的匹配度问题为什么很多企业在招聘人才的时候,明确规定要5年经验、10年经验等等类似的工作经验要求呢?因为工作时间意味着与之匹配的能力等级。同样的工作,5年经验和10年经验所积累的能力是不一样的,所能承担的责任也是不一样的。你的工作年限越长,往往也意味着你的能力越强,这二者之间是一种正向倍增的关系。但如果你违背了这种关系。那么,你就无法获得用人单位的认可,进而丧失更好的职业发展机会。在我们的很多客户中,其中较为棘手的一种情况,就是能力与年龄不匹配的问题。很多工作3年、5年的人,甚至和工作一年的人在能力方面并没有什么太大的差别。所以当他们的职业想向上突破时,会遇到很多的阻力。导致这种情况的产生有两种原因:

一是频繁跳槽,没有在一个方向上积累,无一技之长;

二是虽然在一个方向上长期积累,但只有第一年是成长的,剩下的几年都是在做重复劳动,原地踏步。所以,对于那些年龄30岁的朋友来说。从现在开始,你必须要慎重审视一个问题:

从毕业到现在,我工作几年了?我身上所具备的能力是否与我的年龄相匹配?

如果不匹配,那么你一定要及早树立危机感,并跑步前进。以弥补与那些先知先觉者之间的差距,确保自己不会在竞争的过程中被他人挤下马。3)知识结构的构建与提升问题我们曾经服务过一个客户,做销售做了五六年,也积累了相当丰富的实战操作经验。有一次跳槽去应聘,某知名快消企业的区域营销经理的职位。在面试的过程中,所有关于具体操作层面的问题,他都能够对答如流。但上升到系统层面及战略层面的问题时,他的脑子就一片空白。我相信在职场上做过五六年的人都有这种感受:感觉在具体的操作层面,无论是流程,还是技巧与方法,都能够熟练掌握。但如果从更高一层的角度去看待问题,往往又不知道如何下手。身在职场,不同职位等级的人,所做的事情是不一样的。他们所具备的眼光与思维模式同样也有差别。一个最基础的业务员,想着如何维护好终端。这是战术层面的东西,也是他的职责所在。

但如果一个营销总监这样的角色,还和业务员一样天天想着如何去和终端老板打交道,那就是他的失职了。每一个企业的运营,都会由战略与战术所构成。大的战略会细分成小的战略,小的战略会细分成一个一个的执行战术,由基层人员去付诸实施。不同层级的人,分别负责不同高度的工作,各司其职。这也是团队协作的意义所在。同样每一个不同层级的人,也存在不同的知识结构。层级越高,你看问题的眼光和思路就要越高,你的整体知识结构层次也要向上发展和突破。要不然,你的能力永远只能停留在具体的基层操作层面上,不会有大的发展,职位上更不可能有上升。另外,从沟通的层面来说,你的职位越高,你与老板的距离就越近,你与公司最高领导接触的机会也就越多。如果你看待问题的思路,无法与老板们保持在高度上的一致性。那么,你的能力是无法得到认可的。在这样的情况下,你向上晋升的可能性就微乎其微了,职业生涯也会就此止步。

30岁是一个承前启后的年龄,也是一个非常重要的时间点。

我们在进行职业生涯规划咨询之前,会有一个评估环节。系统评估客户的综合基础,看看是否还适合做职业规划。其中有一个很重要的考察标准,就是年龄问题,重点是30岁左右的年龄。如果你30岁之前几乎没有任何积累。那么,30岁以后的职业生涯要想获得突破是十分困难的,有很多现实的问题无法解决。这是硬伤。但凡遇到有这样硬伤的客户,我们只能对他们说“很抱歉,我们无能为力。”所以,要想让你30岁以后的职业生涯不后悔,顺利渡过30岁这道坎。你就需要在30岁之前对自己负责,未雨绸缪。找准一个可以为之奋斗5年、10年甚至更久的目标。这是一种最理想的状态。因为一个清晰的目标,可以让你的职业成长围绕着一个点去积累经验。而这种日积月累的经验积累,也是你日后升职加薪的筹码。虽然经验并不一定与能力相关。但如果没有经验的积累,你的能力也基本没有提升的可能。关于目标与核心竞争力的问题,所谓核心竞争力,一定要有一个核心才行。围绕着这个核心,你才能构建你的竞争力。而这个核心,就是你的职业目标方向:

我到底想成为什么样的人?这个问题解决了,方向明确了,哪怕你走得再慢,也可以比那些走弯路的人走得快。因为你明确你的目标,你一直在朝着你的目标前进,你是在走直线。

捷径就是不走弯路,永远走直线。我们去年曾经咨询过一个客户,7年换了6家公司。按照通常的理解,大家往往会认为这个人的职业发展很糟糕。其实不是。这个人目前的税后月薪是1万元,属于还不错的那种水平。大家也许会纳闷:为什么频繁跳槽的一个人,会有这样的职业发展水平呢?有些人会觉得他很幸运,运气比别人好而已。

其实不是。观察他的成长经历,我们发现原因只有一个,那就是:每一次跳槽,他都没有偏离既定的方向。

只要方向不错。那么,他的每一步行动,都是在接近这个方向,都是在为以后的职业发展积累更多的筹码。你积累的厚度,将最终决定你未来的发展高度。

现在房价、物价这么高,很多人的生存压力也骤然增加。由此也导致很多人迫于生存的压力,而变得浮躁和随波逐流。一份工作,往往坚持不了几个月,觉得看不到希望,工资无法提升,往往就选择跳槽。但实际上,跳槽并不能从根本上解决问题。现在的用人单位,都变得非常务实,做多少事,拿多少钱,天经地义。如果你无法为公司发展贡献更大的价值,却还想着得到更多的回报。这样只赚不赔的买卖是没有人愿意干的。

你为公司贡献多少价值,取决于你的能力到底有多强。而能力的积累,则源自于在一个方向上的长期坚持。即便是那些看起来令人很羡慕的成功者们,也少不了日积月累的修炼与成长。那些因为走了弯路,却想在极短的时间内,把损失补回来的急功近利的做法,只会让你失去更多的东西。大家可能听说过10000小时定律:不论你想在任何一个领域成功,你都必须至少付出10000个小时的磨练。Macolm Gladwell在他的新书《异类:成功人士的故事》中说道,无论是最优秀的运动员,企业家,音乐家还是科学家。经调查,你都会发现他们至少都在付出了长达十年,每天不低于三小时的努力之后才崭露头角的。

34岁的世界顶级小提琴家马克西姆·文格罗夫出生在西伯利亚,在4岁的时候接触到第一把小提琴,从此就展现出了过人的天赋。

然而他的天赋和敬业度是成正比的。他每天练习7小时,5岁就举办了独奏会,15岁就获得了国际大奖。文格罗夫说,“我的母亲每天晚上8点回到家,吃完晚饭之后就教我小提琴直到凌晨4点。

对于一个4岁的小孩来说,这简直就是酷刑,但两年后我变成了小提琴手。”

很多人在抱怨没有机会。其实并非如此。肯特大学的社会学教授弗兰克·弗雷迪认为,有效投入很多时间去练习的人自然会拥有自己的运气:

“他们近乎苛求地努力,当运气来的时候,他们早就准备好了。”这正应了中国的那句老话——“机会只垂青有准备的头脑。”

如果你没有遇到机会,不要抱怨。你首先要反思的是自身,到底哪些方面准备不足?根据我们的经验,只有你在一个方向上坚持至少5年以上,你才有可能得到回报。而且这种回报会对你以后的职业发展,产生一个相对长期的影响。同时也正是这么长时间的积累,让你的基础非常扎实和牢固,你的脚步也会站得更稳。

身在职场无非要做两件事

如果说找准目标为是了积累更多的核心技能,更好地做事的话。那么,学会做人,则是你职场发展要考虑的第二件大事情。我们甚至认为,会做人比会做事还要重要百倍。

找到一个合适的职业目标,对于很多迷茫中的人来说可能并不是容易的事。但学会做人,则是你在任何公司、任何时候都可以修炼的一种职业素养。即便你的职业技能没有多大的突破与成长。但良好的职业素养,则会从另外一种层面为你的职业发展增添筹码。我们也遇到不少能力不足、但态度很好、很积极的客户。他们用自己的优秀职业素养成功征服了面试官,得到了不错的发展机会。

有句话叫要做事,先做人。能力不足,可以慢慢培养;但如果不会做人,在任何组织中,都会成为人人喊打的过街老鼠。

在做人的修炼中,有四项要素,是能够对你以后的职业发展起到致命性影响的:

1)你的人际关系处理能力这其中包括与你的上司的关系,以及与你的同事的关系。

与上司的关系不好,直接决定着你的升迁。所以我经常对我们的客户说这样的一句话:“如果你与上司的关系不好,基本上也就意味着,你在这个公司的职业生涯就此终结。”而与同事的关系不好。即便你哪一天升迁了,成为了他们的领导。你也会因为缺乏“群众基础” 而导致权力被架空。你的下属对你不是阳奉阴违,就是故意挑衅。你会发现领导这个位置其实很不好坐。2)树立不断学习的能力我们应注重学习的重要性。

我们在去年曾经遇到过一个客户,已经近40岁的人了,做会计做了14年,但仍然只是一个基层主管的职位,在公司中也看不到晋升的机会,也已经好多年没有加薪了。我们问了他一个问题,“在这14年中,你有没有进行过培训、进修或者任何其他形式的充电?”

“从来没有。”这是一个非常极端的例子,但这种现象在职场中却是非常普遍的。关于自己的学习与成长,你不妨问自己几个问题:

与一年前相比,我的专业能力明显进步了吗?

无论是理论还是实践,我有自己独特的见解吗?

假如遇到职责范围内的事情,我一个人是否能够独立搞定,是否具备独当一面的能力?

厚度决定高度。你所以会有厚度的积累,原因在于你不断强化的学习能力。没有学习,你的职业发展就会在原地踏步。你以为你没有退步但实际上别人在进步,你与别人之间的差距在不知不觉中拉开了,你也就退步了。

3)树立职业化精神不管你有没有目标,不管这项工作是不是你愿意做的。只要你在这个岗位上,你就应该把事情做好。

在其位谋其职。这是最起码的一种职业素养,也是任何岗位上都不可或缺的一种职业精神。既然在这个岗位上,你的岗位职责要求你把工作做好。如果不想做好,那就走人,别在这里浪费大家的时间。

良好的职业素养,有时候比能力本身更重要。良好的职业化精神,是很多优秀人士身上必备的成功素质。即便这份工作你不喜欢,也不要用消极的的方式去对待。因为你不仅在浪费公司的时间,更是在浪费你自己的时间。身在职场,你能收获的无非是两种东西:一是回报,二是成长。

在没有明确的目标之前,把眼前的事情做到极致,把所有你能够在这个职位上得到的东西,统统用自己最大的努力去争取。

以消极的态度对待工作,你会两手空空,什么也得不到。4)要有强大的内心我所遇到的很多人,其实内心里都很脆弱,无法经受漫长人生道路上所降临的各种苦难。要知道,每个人的成长都不是一帆风顺。即便是耶酥,又何尝不会遭受苦难的洗礼?

强大的内心可以让一个人在绝望中看到希望,而消极悲观只会让你在希望面前错机良机。

《肖申克的救赎》中有这样一句台词:“懦怯囚禁人的灵魂,希望可以感受自由。强者自救,圣者渡人。你没有本事成为圣者,但一定要变成强者。

“物竞天择,适者生存。”优胜劣汰永远是自然进步的永恒法则。你只有适应这个法则,才能在这样竞争激烈的社会中获得生存之地。

30岁以后的职业发展,不应该再是原地踏步、停滞不前的状态。要想让你35岁以后的职业生涯实现一个比较。1)完成你的专业化品牌构建如何构建你自己的个人品牌?

你到了30岁以后,再去频繁跳槽,肯定是不行的。最大的不利,就是你的专业知识成长,永远只是停留在一个相对低的层次上。而这又会影响你职位的晋升与薪水的增长。我该干什么,适合做什么,此时应该有一个清晰而明确的定位。并利用剩余5年的时间去积累。否则,“35岁现象”一定会在你身上上演。

“日本战略之父”大前研一在其专著《专业主义》中也提出了这样的观点“你凭什么胜出?未来能够牵动世界大势的,是个人之间的竞争。

能否独霸世界舞台,锻造他人无法超越的核心竞争力?你唯一的依恃,就是专业。

你是一流的商务人士,还是一般的上班族?差别就在这里。

给自己一个专业定位,树立自己的品牌形象,会为你以后的职业发展增加更多有价值的筹码。我们曾经遇到过5年跳槽13次、接触过10余个行业的客户。假如你也这样,就毫无专业性可言了。当然,为了支撑你“专业化”的品牌形象,你还需要在以下两个方面做出努力:第一个方面,就是我们在前面提到过的知识结构的问题。要脱离具体的操作层面的问题,把你看待问题的眼光放得更高一些,更远一些,成为一个具有“远见卓识”而不是“鼠目寸光”的人。你要向这个行业里最优秀的人看齐。并以他们为目标,作为自己修炼成长的榜样,一步一步弥补与优秀之间的差距。这个时候在职学习、进修、培训等等都需要提上日程,学会用新的知识充实自己的头脑。第二个方面,就是树立自己在行业内的影响力。

每一个行业的优秀人才,都有自己聚集的圈子。比如哈佛商业评论网、职业经理人网、业务员网等等,都是相关人才聚集的地方。为什么有些人出去讲一次课就要好几万?为什么有些人能够用自己的力量推动一个行业的发展?原因就是他们的影响力太大了。你要想成为优秀的职场人士,也必须像那些最优秀的人看齐。树立在这个行业内的影响力,用你的思想去影响别人。

我们去年遇到一个非常优秀的小伙子,至今印象深刻。他是一个印刷专业的大专生,毕业之后去印刷厂做销售。

或许在有些人看来,这个专业、这个职位并没有什么特殊之处。但正是这样一个看起来没有什么含金量的职位,他却用自己独特的方式构建着自己的影响力。

他给自己定了一个要求:每月都要写一篇文章,发表在这个行业内最具影响力的杂志上。当然,并不是每篇文章都能够达到发表的质量,但每个月必须要保证质量写一篇。

这样做的好处,第一是树立了你在这个行业内的影响力;第二,可以让你形成自己的知识结构。

我们前面提过知识结构的问题,这里需要再强调一下。你通过学习、培训等方式,得到的知识,终究是别人的,不是你自己的。要想形成你自己的知识结构,你需要将这些外来吸收的知识应用到工作实践中。在实践的过程中,同样的知识理论,在不同的情况下,每个人的感受和心得是不一样的。你写文章的过程,也就是对你自己在实践中的感悟和心得进行总结和反思的过程。在这个过程中形成的知识结构,才能真正称得上是你“自己的”知识。

2)把自己培养成一个优秀的管理者 除了那些对于技术十分热衷的人。如果你要想在职场上获得更多的空间,职位上的晋升必不可少。有些人会说我不愿意成为一个领导者,我只希望做好自己的份内事,我就满足了。对于抱有这种想法的人,我只能说很抱歉,这不是你能选择的。原因很简单:

你25岁的时候,可以做一名基础员工;

30岁的时候,也可以做一名基础员工;

但你到了35岁以上的时候,你如果还只想着做一名基础员工,那就不太现实了。

我们前面提到过“35岁现象”。如果一个已经35岁的人,他的能力还只是局限在基础岗位上。那么,这样的人基本上是没什么价值的(当然,落后的国企及事业单位除外)。所以,不管你是否愿意。你都必须把职位晋升,作为你职业成长道路上的一个重要目标,并为之付出努力。走上了管理者岗位,是你职业成长的关键一步。以后的发展空间,都与此次的晋升密不可分。但这个位子并不是每个人都能够坐稳。盖洛普曾经做过一项调查,发现基础员工之所以离职频繁,很多时候问题并不在于公司,而是在于其上司——公司的中层管理者。在我们的职业规划咨询经历中,也经常遇到这样的问题:正因为中层管理的不善,而对于下属员工的发展与成长造成了非常不利的影响。导致他们职业发展无论是在专业能力上,还是在职业修养上,均不能得到有效的成长。

在这里我们暂且不去讨论“中层危机”对于公司的发展多么多么重要,这样比较宏观的话题。

单纯从小处来说,你必须要意识到:你的管理,将有可能改变你的下属的终身命运。是你错误的管理方式在不知不觉中伤害到你的下属,迫使他们离开公司。管理者在招聘员工的时候,对于频繁跳槽的人是深恶痛绝。但作为一个旁观者,我不得不说的是:

当你们在抱怨求职者的不忠、素质低下时。你们是否考虑过建立一种良性的人才成长机制,让每个人都能够得到成长?你们在抱怨人才短缺的同时,是否考虑过如何去认真地培养人才?

很多企业会说我们培养了,但留不住,到头来都是为他人做嫁衣。这是一件得不偿失的事情,所以对于人才培养也就不那么热衷了。但问题恰恰出在这里:你为什么留不住人?如果每个公司都不去培养人才,都想吃“现成的”。

那么,最终的后果将是:所有的企业,都将面临无人可用的境地。当你的成长因为你的上司而受到阻碍的时候。这是你的不幸,你可以选择“用脚投票”。

当你某一天也成为管理者的时候,我们不希望把这种不幸继续传递下去。唯有如此,人才的培养才能进入正循环,才能够让每个人都能够在职场上找到自己的一席之地。这其中困难多多,但我希望有理想的人能够不断努力,慢慢改变这一切。

3)伴随一家公司,共同成长在成长的过程中,找一家具有成长潜力和发展空间的公司,并随着公司一起成长,是一件非常重要的事情。一是你可以亲眼目睹一家公司从小到大、由弱到强的成长历程。对于公司的运营也会有更加深入的理解,你也能够体会到你的角色在公司成长中的位置和作用。二是在公司成长的过程中,你的价值会有更大的发挥余地,会更容易展现出来。很多人在找工作时都倾向于寻找大公司,这也可以理解。但是要想快速的成长,寻找规模不太大的成长中的公司,其实是更好的一种选择。因为在成长的过程中,会对于人才的需求较为迫切,你的职位晋升也会更快。三是你的忠诚度会为你的发展带来更多的回报。企业用人,其中最重要的一条就是忠诚度。没有哪一个企业喜欢朝秦暮楚的员工。尤其是现在跳槽率、流失率在众多企业居高不下的情况下,忠诚就成为一种非常难能可贵的职业精神。不论你现在已经“奔三”,还是正在“奔三”的路上,请始终告诫自己:

不要虚度了大好年华,抓住所有能够抓住的时间,为自己芸芸众生般的生命多积累一些厚度。

当你慢慢变老的时候,回想自己的一生,你希望是令人欣慰的一生,还是悔恨和懊恼的一生?

最后,借用我最喜欢的乔布斯语录,作为本文的结尾。

“人这一辈子没法做太多的事情,所以每一件都要做得精彩绝伦。

你的时间有限,所以不要为别人而活。不要被教条所限,不要活在别人的观念里。不要让别人的意见左右自己内心的声音。

最重要的是,勇敢的去追随自己的心灵和直觉,只有自己的心灵和直觉才知道你自己的真实想法,其他一切都是次要。”

当你觉得收入不如别人时,不要随便和别人攀比。因为你永远不可能知道,别人在获得收入的背后付出了什么。同理,当我们生活不如别人时,亦无需格外羡慕。因为我们的生活质量是自己通过努力创造来的。如果你觉得自己生活不够好,说明你的努力还不够。其实,我们只要坚持就好。坚持3天容易,难的是始终坚持。

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  撰稿/钱亦蕉(记者)

  “爱情的极限是放弃,速度的极限是自由,生命的极限是无极”,这是陈红对于“无极”的解释。而陈凯歌则说:“无极的世界就是我们的世界”,“无极”就是“觉悟和解放”。

  陈凯歌导演的年度大制作(3.4亿人民币)《无极》在首映日12月15日前一天提前“引爆”,仅“点映场”,全国共收1100万票房,上海永华电影城更创纪录地开出1888元的VIP票价。

  人们忍不住要拿《无极》和3年前的《英雄》去比,不仅因为两位导演是中国内地最负盛名的导演,而且因为他们面向市场的决心和大制作的探索。然而,此一时彼一时,3年前所谓的“中国制造”大片还根本没有,人们初被点燃的热情超过了理性的评价,而现在,吃了太多山珍海味的观众一定会更挑剔。另一方面,当时《英雄》50元左右的票价已是新创纪录,而3年后的《无极》,票价明显又上一个台阶,票价会是最终票房高下的决定因素吗?

  与前一部电影《和你在一起》让观众掉下无数眼泪不同,放映《无极》的场子里,不时爆发出笑声来(3年前的《英雄》也有这个现象),与《无极》希望营造的气氛格格不入。或许,陈凯歌想给大众说一个神话,可观众更愿意看到的是现实。

  《无极》讲述的是一个关于爱和命运的故事,序幕中小女孩为了抢夺小男孩的食物而欺骗了他,洞察和主宰命运的“满神”对小女孩说,“我让你得到所有的荣华富贵,但就是得不到真爱,即使得到了,也马上会失去,你愿意吗?”小女孩回答:“我愿意”,于是就有了一个不可改变的承诺和不可逆转的命运。《无极》的英文名字叫《The Promise》,说的大概就是小女孩的承诺。陈凯歌说是美国发行商给取的,我想发行商一定看过了电影,这是个好名字,至少比“无极”好懂。

  那个小女孩后来成了集美貌和富贵于一身的王妃“倾城”。奴隶“昆仑”穿着大将军“光明”的鲜花盔甲去救陷入北公爵“无欢”包围的王,结果却为了救“倾城”误杀了王,所有的人都以为是大将军杀了王,“光明”因此遭到通缉。“光明”为了与“满神”的一个赌约,企图得到“倾城”(“倾城”以为“光明”为了救她不惜生命,所以爱上了他)并重新成为鲜花盔甲的主人(代表战神和名利),没想到后来真的爱上了“倾城”。元老院要审判杀王的罪犯,“昆仑”承认自己杀王,为了解救主人“光明”,也为了赢得“倾城”的真爱。最后一刻,“无欢”把“倾城”和“昆仑”抓了起来,“光明”为救他们献出了生命,“昆仑”穿上黑袍子复活,带着“倾城”寻找新的世界。

  个人以为,陈凯歌讲故事的功夫要比张艺谋好,《无极》由他自己编剧,故事情节虽然借鉴了不少西方神话,但至少不像《英雄》和《十面埋伏》那么让人莫名其妙。现在的问题是,陈凯歌导演觉得光以故事和场面来娱乐观众还不够,他说过“思想是一切娱乐的原动力”,所以他这个从来不缺思想的导演,必须给这个以大众(越大众越有市场)为目标的主流电影添加思想的调味剂。于是,一面是大众场景,一面是哲理对白,有一点怪异,这大概是一部分笑声的原因吧。

  “倾城”、“光明”、“昆仑”、“无欢”、“鬼狼”这些名称,本来就是有象征意味的,我问导演是否这些人物因此成了符号,给人观念先行的感觉?陈导回答:“我不认为是符号。因为这不是一个写实的电影,所以不要用衡量写实电影的标准去衡量它,我们的叙述都是从人物出发,不是从概念出发的。”陈导的话点出了一个事实,观众(至少一部分观众)用写实的眼光(中国人大多有这样的审美习惯)去看《无极》,就会把悲剧看出滑稽来。

  哲理对白在影片中不胜枚举,比如同为雪国人拥有飞一样奔跑能力的“鬼狼”对“昆仑”说:“你这不是跑,是逃,只有心中有了渴望,你才能学会跑。”又说:“渴望要你自己去找到,别人没法给你。”正是在“鬼狼”的启发下,“昆仑”才真正从一个只会“跪”和“爬”的奴隶“进化”成一个会“立”会“跑”的自由人。

  影片中有很多这样说理的场景,但是往往会遭遇笑场,人们似乎不能忍受连贯的剧情被说理打断,不愿在视觉娱乐的过程中停下来,去想一想。最大的一个笑场是在结尾处,“无欢”告诉“倾城”,自己就是当年那个被她欺骗了的小男孩,“是你,让我从此以后不再相信任何人,害我失去了一个做好人的机会”;还有“天下的东西你都能拿得到,只要你够坏”。单看这些话,确实不能让人明辨这是哲理还是笑话。而陈凯歌却在2个小时的电影和3年的准备中,固执地把“思想”注入,希望能够“雅俗共赏”,真不知是成功还是失败。

  影片的最后有个光明的小尾巴——“昆仑”带着“倾城”要给她另外一次选择的机会,真的“时光倒流,人死复生”,命运的箴言被打破,象征着他们终于战胜了命运之神。如果没有这最后的一段,整个影片都给人宿命的感觉。

  “满神”与“倾城”的约定:“锦衣玉食,男人宠幸,但永远得不到爱,即使得到也会马上失去”,更像是巫婆的毒咒。“倾城”被“昆仑”救出,可追兵即刻就到,“昆仑”不得不跳下悬崖,对于“倾城”而言,真的验证了刚刚感受到了爱,就马上失去。

  “满神”告诉大将军“光明”:“鲜花盔甲的主人会杀了王”,“光明”认为不可能,但事实是“昆仑”穿着鲜花盔甲杀死了王。“满神”又说:“你不再战无不胜,鲜花盔甲的真正主人(战神)将拥有‘倾城’的爱。”好胜而强悍的“光明”不愿认输,他与“满神”打赌自己就是战神,而“满神”仅需要他的一滴伤心泪。结果,“光明”将计就计,让“倾城”爱上他,以为这样就能赢。没想到,最后事情终于败露,而已经爱上“倾城”的他,果然掉下了伤心泪。

  “满神”说过:当海棠花掉下,日月交辉的那一刻,他们(战神和“倾城”)会相遇。“倾城”为了不让“光明”成为那个诅咒的牺牲品,所以离开了他。“光明”一直站在廊上等待,直等到海棠花掉下,他开始绝望,以为自己真的不能见到“倾城”了,而他也不会是战神。这时“昆仑”出现了,他背着“光明”赶在日月交辉之前找到“倾城”,大将军高兴极了,但突然发现其实真正相会的是“倾城”和“昆仑”。

  剧中的人物不断在抗争,但结果往往是命运获胜,使得全剧带上希腊神话的悲剧色彩。记者问导演为什么表达得那么宿命,陈凯歌回答:“人生从某种程度上说就是宿命的,命运的确存在,在茫茫人海里遇到某一个人,而不是另一个人,这就是命运决定的。我的成长背景,决定了我的内心深处是悲观的,比如人与人关系的相互不信任,但这部电影最终给出了梦想和希望。告诉大家,跌倒了,还可以再爬起来。”

  全剧最关键的一条线索是“倾城”的命运,她的爱和被爱,陈凯歌认为她是一个遭遇男权社会宿命(女人的幸福要由男人来给)的女人,好比黛安娜王妃。“正因为她不是一个骄傲的公主,她本来就是世俗的小女子,是一个被命运诅咒的女人,所以要求被救赎的愿望更强烈。”

  或许,命运不可逆转带来的悲剧和人类不知疲倦的抗争,同时存在于无极世界里。“影片结束时,每个人原来的价值体系都发生了变化。比如‘光明’,他原来就是以取胜为目标,为名利所役,但最后他懂得了爱,并且为了爱人而牺牲;再比如‘昆仑’,从一个奴隶成长为有权爱和被爱的人;还有‘鬼狼’,他原来是个最怕死的人,曾经在遭灭族的情况下投降“无欢”,但后来他懂得了活就要活得有尊严,他的牺牲与《霸王别姬》里张国荣的死有相似之处。”陈凯歌说。但问题是,没有听过导演“讲解”的广大观众,是否能看明白这些。

  陈凯歌一再强调《无极》是个带有魔幻色彩的电影。近几年来,《指环王》系列和《哈利·波特》系列的成功让魔幻电影风靡全球,很显然,中国电影人也开始了魔幻方面的探索,《无极》是明确打出魔幻旗号的一部,紧跟其后上映的《情癫大圣》也在“西游记”题材上加入了外星人以显示“魔幻”。

  不过,与西方“神魔”系统的完善不同,中国传统的“神魔”往往以“妖”和“仙”的面目出现,而目前中国的魔幻电影却借鉴了西方的一些元素。另一方面,西方魔幻电影的美术都是比较写实的,比如《指环王》里的中土和莫多,这一点《无极》有很大的不同。《无极》的美术比较虚幻。

  陈凯歌解释说:“我一直觉得,在我们中国人自己的大片里,有一个隐形的任务,就是要传递中国文化的美。我去过澳洲,《指环王》里有典型的新西兰风光,但这不足以表现中国文化的情怀。比如第一场戏里,‘满神’出现在小女孩面前,整个画面就好像‘镜花水月’,我们的电脑特技就是要做出中国水墨画的感觉,不要把中国文化的解释权交给西方人。再比如,中国传统古典诗词中有多少用‘落花’来表现生命啊,‘落花流水春去也’、‘花谢花飞飞满天’、‘花落知多少’等等,生命短暂,但是可以很灿烂。这就是我们中国自己古代文化中积累的元素,我们的电影运用了很多‘落花’的场面。”陈导的话更明确了不管内容还是形式,《无极》都不是一部现实主义的影片。

  当初在《英雄》里,张艺谋也用水滴、剑、茶、棋等来表达中国文化,而《无极》里的中国元素更抽象,镜花水月、落花流水,都是营造一种东方审美意境。

  虽然有武打场面,但《无极》不是武侠片,因此对武打动作的设计并不复杂,只看到演员在“飞“,用威亚吊来吊去。倒是一些场景的选择,很花心思。比如,“鬼狼”和“昆仑”有一场打斗,是在半圆形的铁笼里,以反映这两个跑得飞快的雪国人靠离心力在笼壁上追逐。另一场“昆仑”和“无欢”的打斗,则在一个五行八卦机关里面进行,所有的屏风都会随机旋动,不仅显示了中国元素的奇幻,还平添一份诡秘气氛。

  《无极》讲述的是一个没有具体时间和地点的故事,好像电脑游戏,不需要时代背景。这与陈凯歌以往的影片有很大不同,陈凯歌也承认受了电脑游戏和动漫的影响。一来因为“拍这种题材比较安全”,他不敢拿这样大的投资去冒险,如果通不过审查或者像《霸王别姬》那样不被允许在中央六套播映,就太不值得了。二来,“会让年轻人比较喜欢”,而且也不影响他们从电影里看到一些自己的影子。“这不是一部写实的电影,但它还是一个直指人心的电影。”相信只要愿意,观众从这个神话故事里,仍然能看到现实,只不过不是那么一目了然。

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