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推荐一部叫《路过未来》的电影给大家
如果你累了，想家了，想哭了，那么，去看《路过未来》吧，你总能在剧中看到自己。今天特意跑到深圳看了第一场路演，是关于外来务工人员在深圳苦苦生存的故事。现场好多观众看哭了，一部小制作的电影，但很能击中人心，我不剧透了，5.17会正式上映，大家不妨去看看，不会让你失望的。
我想去深圳
字母吧没人对这个感兴趣我很失望啊
没时间看，帮顶，
深圳不适合穷人生活的，深圳现在快把穷人赶光了
好，会去看
好，子姗小姐姐
求求你们别发啦，给我的鸡儿放天假吧
剧照再来一波
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路过未来电影
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小编推荐-路过未来电影谁有电影《路过未来》资源？_百度知道
谁有电影《路过未来》资源？
《路过未来》是由李睿珺自编自导的剧情片，由杨子姗、尹昉领衔主演。...
《路过未来》是由李睿珺自编自导的剧情片，由杨子姗、尹昉领衔主演。
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　　《路过》是一部由李睿珺执导，杨子姗 / 尹昉主演的一部的，小编整理的一些的，对大家能有。　　《路过未来》观后感(一)：《路过未来》：审视与　　2017年唯一入选戛纳电影节的电影，《路过未来》的主创亮相于戛纳电影节一种单元，在电影宫中的德彪西厅与观众一起聚焦中国当代所面临的种种。 　　作为近几年在电影节的代，《路过未来》延续了对于李睿珺的或是的魔幻现实主义式的，和社会与传统之间的。而《致》走红的女杨子姗则试图通过在《路过未来》中饰演一名在深圳长大的甘肃来在上的跨越。 　　电影谈及了当下中国社会众多的热点，例如高、业不景气、裁员、医患、城乡以及的问题等等。的所关注的依然是所形成这众多的：发展所带来的传统观念与都市文化的，以及探讨经济的发展给的者所带来的究竟是什么。 　　杨子姗所饰演的杨耀婷是在深圳长大，而她的都是从甘肃来到深圳的移民。她的父母在深圳的工厂的上班，然而制造业的不景气使他们丢失了。父母们不得不回到甘肃老家去重新，而杨耀婷所面对的却是为了将父母和接回深圳而要买的。而一次意外的，掉了耀婷实现这个的。 　　影片最直接呈现在观众面前的是对于移民第二代的关注。在耀婷的家中，墙上挂满了她的种种，这些荣誉本应理所应当的是她属于深圳这座最佳的见证。然而二十几年的在这座城市面前却十分无力，在工厂裁员面前，耀婷能的只有欣然的。而尹昉饰演的之舟更是可以的讲着粤语，但最后他也不得不从事起和们的工作。而这些移民背后所承载的是当代社会下都市化的生活与传统“家”的观念的冲突。为了妹妹可以来深圳上，为了可以把父母接回深圳，在深圳赚钱、买房成为了耀婷心中最的。“家”的观念着这些移民第二代的生活，他们或是为了父母，或是为了的。在“家”与都市文化的碰撞中，传统“家”的观念无意间成为了城的。 而在《老驴头》里，面对生与死，老驴头选择了终日独自治理祖坟边的沙漠，也是因为“家”与“祖上”观念。 　　而在都市化中，经济发展对家乡传统所造成的影响是李睿珺中的议题。《老驴头》中所展现的化，人外出打工，土地流转；《告诉他们，我乘白鹤去了》中火葬与传统丧葬文化的冲突以及《家在水草丰茂的》里两个的回乡之旅，都使得我们看到经济发展对家乡所造成的影响。这种冲突依然在《路过未来》里，耀婷的父母二三十年前从甘肃老家来到深圳，而在早已适应了深圳生活的他们，面对制造业的停滞不得不重新返回甘肃老家。而迎接他们的甘肃老家巨大的，他们无法要回自己的土地，而在城市生活的他们早已不知道了农耕的，也不愿意雇用他们从事农耕的工作。电影中甘肃家乡的地主也是这种影响的体现，传统的凝结在了当中，呈现在眼前的现实是款爷式的地主形象。 　　的是，在的叙事上，李睿珺的将推向困境。这种困境的构建从《老驴头》的就已经开始，而这些困境中往往又是源自社会变迁与的。例如《告诉他们，我乘白鹤去了》中的老马，将自己埋葬显示了老马在面对“火葬”面前，坚守着传统埋葬的困境。而困境的源源一是因为推广火葬，而另一方面也是源于自身坚守于传统的自我选择。《路过未来》同样继承了这种困境的。耀婷最后因为试药所产生的肝部纤维化而陷入困境当中，经济不景气和都市带来的影响无疑是导致耀婷陷入困境的重要原因，而耀婷对于“家”观念的坚守的这种选择也是使她陷入困境的另外一种原因。换而言之，是耀婷选择了要将妹妹和父母接到深圳。与李睿珺之前的作品，这一次耀婷在现代和传统的中选择了前者，而不是去坚守家乡的民俗。 　　死亡和一直是李睿珺的所关注的议题，而透过死亡，我们可以体现到一个的性。耀婷的父母回到甘肃老家以后，在田头给他们的父母烧纸，也希望在的父母继续保佑他们的平安。这里展现了一种横跨三代人的时间性：耀婷、她的父母、和她的。通过烧纸的一刻，我们可以通向和过去，通向这个甘肃乡村过去的，三十年前的或是六十年前的生活，让我们去那时这座乡村的民俗和以后的变化。在李睿珺看来，死亡的不仅仅是的，而是对于过去延续。老驴头于祖上的是因为要让过去的遗迹不会在今日消失，老马选择用过去的方式去埋葬自己，这种更是通过自身的死亡来告诉，死亡并不是终结，而是让过去依旧散发着。 　　返回《路过未来》这部电影的本体，最大的在于调度和上的过于，以及在剧本的构建上缺少一段触及的。的是，影片的中两位初次现实主义风格的新生代的演员杨子姗和尹昉，还是的复原了这两位移民第二代的形象。《路过未来》作为今年戛纳电影节唯一的一部中国电影，继承了国际电影节上中国电影的性的现实主义。而李睿珺作为目前还于拍摄电影的一位作者，也他可以有所突破，继续给观众呈现更大。 　　原载娱乐：http://ent.ifeng.com/a/36532_0.shtml　　《路过未来》观后感(二)：戛纳华语独苗《路过未来》：深漂打工族的白描　　李睿珺的《路过未来》是戛纳电影节70大寿这一届的华语独苗，入围的是以发掘导演闻名的单元“一种关注”，日前该片在戛纳举行了媒体首映。 　　之前李睿珺一直在拍生命的“两头”，也就是和的：讲治理沙漠的的《老驴头》，讲行将就木的老木匠的《告诉他们，我乘白鹤去了》，讲穿越千里荒漠的两个的《家在水草丰茂的地方》，还有展现两个小的《》。这一回，他的新片《路过未来》终于以年轻人为，片中他们的生存是一幅中国经济飞速发展下的缩影，他们的也是全新的。 　　这些题材选择使得他的电影自动远离了范畴。其上一部电影《家在水草丰茂的地方》拍摄期间，已经有可以加盟，但李睿珺了，因为他无法接受让一个贴着假骑在上，强扭着学说甘肃。这次的《路过未来》是李睿珺第一次起用明星主演——杨子姗和尹昉，他们甚至也是李睿珺过的第一批演员。 　　和以往作品相比不变的是，作为甘肃人的李睿珺依旧执着地将对准家乡那片的土地，展现生于那片土地上的的种种焦虑。即便这部新片《路过未来》上讲述的是“”，但在里子里，它表现的恰恰是“离不开”。城市化、移民潮是每个发展过程中都会面临的问题，这部关照宏大时代下的的电影，可以无抵达不同国家观众的。 　　就在《路过未来》首映当天，法国电影MK2便出手买下该片。到底它为何会受到戛纳电影节和电影公司的青睐呢？ 　　【无根的：“农二代”的】 　　《回到未来》讲述的是一个怎样的故事呢？片中杨子姗扮演的耀婷是农二代，二十多年前，父母跟随外出打工潮从甘肃来到的深圳，在深圳养育大。他们四口挤住在旁一间不大的出租屋里，长大后成为元件厂线上的一名女工，妹妹还在上学。中国经济飞速发展，加工制造业逐渐转移到更低的东南亚国家，工厂纷纷裁员，已经快步入的耀婷父母便成了毫无的下岗。缠身的他们不得不选择回到成本低廉的老家甘肃生活，大女儿耀婷则依旧地选择留在深圳独自打拼。 　　尹昉饰演的新民也是一位跟随父母来到深圳的农二代。多年前在山里花钱买来一个，媳妇在生下新民的四年后跑到了深圳，于是父亲便带着新民来到了深圳，边打工边寻找的下落。新民靠拉人“试药”赚钱，饥一顿饱一顿，而父亲早已亡故，他把买房的钱都用来为父亲买了，这样，买不起房子的父亲终于“也算成了深圳人”。 　　两个人有着共同的困境：他们从小在深圳长大，家乡甘肃只是上一个的，他们对那里全无印象，也毫无。回到家乡之后，他们连收割的活计都干不了，也听不懂的家乡话。二十多年前父母离乡时送给的土地，也因被正式划归他人所有，再也索要不回来。父母只能去附近城乡结合的镇子里，继续做着民工的苦累活。 　　耀婷拼命赚钱，不料却亮起了。万般之下，她和新民再次坐上了回甘肃的火车。窗外是的苍茫，镜头在两人之间一点一点地推到窗外的魔幻里去，最后又一点一点地拉回无声的现实中来。出来还是回去，他们都是如浮萍般漂泊无根的，没有家乡可以收留他们。 　　之前杨子姗在《致青春》《重返20岁》里皆是奔放形象，这次在《路过未来》里，她瘦削，，，，几乎剥离了全部。为了更贴近的身体状况，她减肥近20斤，可嘉。而曾被崔健亲自挑中主演《》的尹昉，也再次肩负了男一号，在《路过未来》里呈现出的表演。 　　【吃人的社会：在线上的】 　　发一天传单可以赚80块，做一晚药性可以赚4000块，一家四口在深圳打拼二十年，攒下的17万并不足以支付一套小户型的。父亲有腰椎顽疾，妹妹要考大学。这些是耀婷里紧绷着的一条弦，是她想在这座城市继续留下去盘算的账。 　　《路过未来》无关于上向国际电影节冲刺的老少边穷题材，但暴露了相当多当下社会的问题——全片第一个镜头就是一个挂号的长镜头，黄牛用“号，专家号”的呼喊着每个站得腰酸背痛的排队者的。耀婷的父亲被查出的腰椎劳损，但的生活成本使得他们无法在深圳得到的。打一天零工赚的钱还买一瓶面霜，在收支如此等的下，出“试药”这一可以在短时间内获得巨额的。都缺钱，人人都赚钱，将一切都抛在脑后。耀婷是为尽快凑齐首付，而耀婷的只是为了不断修正自己垫高了的。的他们，只能通过在时间里与聊天来心中的。生活在的以透支生命为赌注四处打拼，他们的拼搏不计成本，一旦身体出了问题，没有的赌资来弥补。 　　好在，片中的物虽个个生活，但尚且有在：的时候互相救急，有了来钱路共同分享，平日里的事情就是下了班一起去搓大排档，生活在同一下的姐妹就如同。耀婷身体状况告急时，的新民甚至愿意为这个捐出自己的一肝脏。在影片后半段，航拍镜头掠过新民家窗外挨在一起的破败楼群和远方未经的荒地，这是城市中的和。 　　纵观全片，《路过未来》依然是李睿珺作品一向的风格，，叙事，没有演员的特写，大多数时候，就只是把机架在远处冷冷地围观。电影没有贩卖，没有施加，也没指明和，它只是为外来打工者提供了一个注视的。而对这样的视角保持关注，正是和国际电影节的意义之一。　　《路过未来》观后感(三)：符號化的他鄉異客　　#2017金馬影展　　重複疊加悲劇，反覆述說苦難與，是否更能彰顯個人的價值與存在的意義？在我，大概很明顯。其實答案是還是否定，個人可以各有解讀，我不喜歡這部電影的主要原因不在個命意義有無被表達，而是所有的苦難「竟然」都落在同一個上，要說這不是為了悲劇而悲劇，那也是過多巧合的不巧合，都太刻意。　　我滿喜歡導演李睿珺上一部作品《家在水草豐茂的地方》，雖然那部也有類似問題，想說的東西很多：隔代教養、留守兒童、少數的漢化、沙漠化、都市化、、天命等等，但有一條非常而且可愛的主線，就是一對裕固族小兄弟走上尋家的，在這個過程中，兩人從到和解的關係轉化。　　這次《路過未來》把故事發生的背景從河西走廊搬到深圳，不講老人，改講年輕人，講製造業衰退、房價過高、職業試藥人、中年失業、打工者的困境、他鄉跟故鄉，講......真的，講太多了。　　材料的取捨失當讓電影陷入一種難耐的沉悶與尷尬，你要說此片在模擬記錄片的真實，就有幾點說服不了我，首先是有些配角演員的演技讓人不敢領教，那不是素人的生澀，是故作生澀的造作；其次，女主朋友死於整容手術、親友認屍的那場戲，場景詭異簡陋得令人不敢置信。而電影裡男女主角作為「深圳漂」他們眼中的深圳，2015年的深圳，又符號而單薄。　　更別說，寂寞的城市，孤獨的男女，剛好是網路上長期交談的兩個人，剛好是試藥人跟給藥廠拉皮條的，剛好是同鄉。　　社會寫實議題跟言情狗血的情節無法合理相容所產生的割裂感讓我很難受。　　至於女主最後夢見的那匹白馬，我不知道對長期關注甘肅、裕固族的李睿珺來說，白馬的具體象徵意涵是什麼，在《家在水草豐茂的地方》裡面，爺爺死後，小兄弟們也放生了爺爺的那匹白馬。但是這個意象放在風格更為寫實灰冷的《路過未來》，對我來說有些滑稽，遠不如前作那樣和諧。　　楊子姍挺好的，我喜歡她的臉，眉目那麼冷淡、倔強，演得很內斂；尹昉令人驚艷，找了照片看發現還是電影裡更有魅力。　　　　《路过未来》观后感(四)：【黑電影】路過未來。　　今年的第一部金馬，我的雞皮疙瘩從心底抖上來。 　　我沒見過雪花一片片落下的模樣，我的故鄉也不在遙遠偏僻的北方，我的老家現在只有時代覆蓋的記憶，甚至，我也沒因為生活而遠離他鄉，我生活的這塊土地地幅沒有遙遠到不可及的地步，只有在偶爾中的偶爾，我會覺得好像距離回家很遠，遠到，連想都不敢去想。 　　是因為這般心裡頭的熟悉，「路過未來」（Walking Past the Future）讓我隱隱激動起來，生活在深圳的耀婷一家終於無法承受龐大生活壓力而回到故鄉甘肅，耀婷對這個父母的老家沒有什麼記憶，妹妹耀男更是，原以為回到老家可以重新振作起來的生活還是受到現實折磨，耀婷選擇回到熟悉的繁華都市，打算繼續在深圳攢夠了錢、買一套房，把父母連同小妹接回來住，哪怕前方路迢迢。 　　路迢迢或許還是好事，一想到欲長住卻買不起的樓盤，什麼才是真正的遠方？ 　　她還是害怕的，只是背負著過往的憂慮不能被發現，通訊軟體上的「沙漠之舟」幾乎是她唯一願意說出內心話的對象，手機對面的傢伙總希望能加入耀婷「霧中之花」的好友，卻一直被拒於門外，反正，不加好友就能聊天了，為何非得加個對方是誰都不知道的陌生人當好友？ 　　網路世代在通訊軟體網絡內建構的社會，真的可嘆也可怕，還有一點點可悲，只是我們早都擺脫不了。 　　工廠裡的生活是無趣的，除了行屍般的日復一日，只能想著如何多賺一點錢逃離這窟窿，新民是這樣介入工廠女工生活的，也是這樣走進李倩的眼裡，無論第一眼有沒有看清楚，人與人的交往貴在真心，即使新民掛意的不見得是誰，不就是工作吧，還能怎麼樣？ 　　類似的心情，可能很多徘徊在街頭的青少年都懂，也不過就是希望找到機會證明自己行罷了，輕浮老練只是生存於繁華之都的遮掩，即使心境轉折拍出來的不多，底下的投入可沒有少，新民與耀婷揭露身分的那場K歌便完全將整部電影的情緒繃到極點，心儀某人與原來是你的揪心，當下的哭，是遺憾是婉惜，怎麼沒有早一點發現就是對方？ 　　即使發現了，會改變什麼嗎？ 　　同工廠的好友李倩與紅姊跟耀婷有不一樣的奮鬥目標，相較於愛美愛打扮而把薪水都花在整容的李倩，紅姊反而深刻地演繹了那個世代的淒苦，或該說，中年婦女南漂到深圳來的無奈與哀傷，活了這些年紀，還跟二十來歲的小女孩兒一起打工攢錢，類似的狀況經歷了不知凡幾，紅姊活脫是時代壓縮在中國女人身上的表徵，她什麼都可以接受、可以妥協、可以面對、更能在逆境中飛快地尋出新路子走，生活裡的單調，找個賺不了錢也餓不死人的工作不難，賺飽了錢想離開這裡可真困難，中國當代社會的巨大貧富落差就在這座城市見到。 　　然而電影在講的，還是鄉愁。 　　回去的有回去的愁苦，沒回去的也有沒回去的掛念，回不去的則永遠只留思念，導演以深圳為背景，描寫一代中國人離鄉背井謀生活的無奈，當中有那麼多的苦悶無處發洩，唱唱歌喝喝酒罷了，還能怎麼樣呢？做個將要發財的白日夢，醒來不是更失魂落魄？只是，爸媽隔著電話筒那端捎來的關心，哪怕是嘮叨一句，都教人眼眶泛淚。 　　我真沒見過飄下來的雪花，我只知道故鄉不會在那偏僻遙遠的北方，老家的記憶一年年厚重起來，或許將來有那麼一天會為了生活而遠離家鄉，即使這塊土地沒有遼闊到無法履及的地步，心頭的回家卻一直那般邈遠，連想，都不敢去想了。 　　當然，我是衝著楊子姍而搶的票，她扮演老態或病容真的很有戲，情緒爆發的橋段更是衝擊，尤其最後她坐在床上的那抹笑容真是融化我，看她演戲我就滿足了啊！ 　　原文鏈結：【黑電影】路過未來。　　《路过未来》观后感(五)：戛纳唯一入围华语影片《路过未来》，女主是新生代小花旦　　戛纳国际电影节是当今最具影响力、最顶尖的国际电影节，每次召开都是一场全球范围内的电影盛宴，电影业工作人员也纷纷已入围提名引以为傲。　　中国电影市场的发展仅次美国位居第二，影片市场质量却没有同步提高。第70届戛纳电影节影片报名数量虽多，入围影片却少之又少。原以为今年会全军覆没，没想到这部名不经传的《路过未来》竟成为唯一一部入围作品。
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