拟音师_百度百科
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拟音师是电视音响艺术的创作者之一。拟音师应具有丰富的生活经验、专业知识和电视文化修养。他的任务是创造出各种适于剧情需要的声音形象。
拟音师从业要求
这种创作不是一般概念上的简单模拟，更不是常人感觉那样只需对准动作的单一劳作。他的专业知识包括；动作模拟技巧，录音设备的巧妙使用，电声器材使用的特别技巧等。他的创作领域及写实、写意、以及创造出人类未曾感受到的某些音响。他可以根据不同类型的题材创作出一个令人难以想象的声音世界。
拟音师工作内容
在电视剧或其它电视节目拍摄过程中，有些因当时拍摄条件所限无法同期录下所需的各种音响，或因剧情所需必须“造”出来的某些特殊的音响效果，象神话片中的仙女下凡，武打片中的飞檐走壁，恐怖片中的鬼神出没，宇宙空间的硕石风暴，外星球上的未知世界，各种各样的情节、剧情要求拟音师根据生活和艺术的逻辑调动一切技术手段，模拟与剧目内容、人物个性、角色身份完全吻合的音响效果。
拟音师的工作必须在录音师的协助下，利用电子录音设备、声场条件等等，经过反复试验才能达到理想的结果，才可以作到刻划人物性格，加强情绪渲染，创造出生动的声音形象。
他的工作开始于摄制组成立，有的还需深入生活，图像剪定后，要看样片，准备各种道具，再进入音响录制阶段。录完音响后其工作即告结束。
清除历史记录关闭很多小伙伴对于儿时动画片的记忆不是熊大熊二、也不是喜羊羊与灰太狼，而是黑猫警长、葫芦兄弟、三个和尚&&那时候的动画片虽然故事情节和画面简单，但小故事里仍然蕴含着大道理，成为几代人共同的回忆。
然而，看电影或者电视剧的时候，我们往往会关注影视作品的剧情、演员或者是视觉特效，但是却很少关注音效。比如，《三个和尚》里的乌鸦叫声，真的是抓来几只乌鸦做出来的吗？那中国神话故事里的麒麟的吼叫声又是怎么来的呢？
最近，Global Times采访了一位高级音效师、拟音师，来听他讲述那些神奇的声音时怎么制造出来的。白伟民是上海美术电影制片厂的高级音效师，上世纪七十年代进入美影厂工作，曾为800多部（集）动画电影、电视动画片做过音效和拟音创作。
拟音师通常需要根据剧情、人物形象等因素来模仿、设计出各色声音。所以，拟音师就像是声音魔术师，变出各种声音来配合影片。
白伟民小时候住在一个老宅子里，因为周围环境比较安静，总会听到一些来自于自然的声音，就对声音非常敏感。
对于他这种拟音老司机来说，什么物件都可以拿来拟音，比如用羽绒服模拟鹤扑棱翅膀的声音。
也可以用手套和口哨模拟出乌鸦边飞边叫的声音。
想知道更多关于动画片拟音的故事吗？一起来戳视频围观——
看完视频还不过瘾？下面这篇文字报道，记录了白伟民对于音效和拟音的更多讲述&&Behind-the-scenes stories of animation films produced by Shanghai Animation Film Studio over the past century"Look, I can even put it on whenever I feel cold," Bai Weimin, a sound-effects artist, joked to his audience after simulating the sound of a crane flapping its wings with his down jacket during a lecture held at Shanghai Minsheng Art Museum Saturday.“看，觉得冷了我还可以把它穿上。” 音响艺术创作者白伟民最近在上海民生现代美术馆做了一场讲座，他用自己的羽绒服模拟了鹤扑棱翅膀的声音后，把现场的观众逗乐了。The event was part of Animated Films of the Golden Times, a program initiated by the museum in 2016 which focuses on behind-the-scenes stories of animation films produced by Shanghai Animation Film Studio (SAFS) over the past century.民生现代美术馆自2016年起推出了“上海制造：那些年的美术电影”系列讲座，讲述上海美术电影制造厂上世纪创作的经典美术电影幕后的故事，这次活动就是系列讲座之一。Bai, working as a senior sound-effects engineer in SAFS, has done sound effects for over 800 animation films and shows. He told the Global Times that he was raised in a family of musicians and became sensitive to sounds when he was a child.白伟民是上海美术电影制造厂的高级音效师，曾为800多部（集）动画电影、电视动画片做过音效和拟音创作。白伟民告诉环球时报，他生于音乐世家，从小时候起就对声音很敏感。Lived in an old house located on Huaihai Road Middle in Xuhui district, Bai heard many organic sounds due to the quiet environment and peaceful surroundings of that era. "Hearing is an extension of one's visual sense."小时候，白伟民住在徐汇区淮海中路上的一间老房子里。由于那个时候周边的环境安静、祥和，他能够听到许多自然的声音。他说：“听觉是视觉的延伸。”"People there used to raise pigeons. I can still hear the sound that pigeons make when they beat their wings when flying off. I was thinking that they must be very happy to fly and look down on the world," Bai said.“以前那儿有人养鸽子。我好像现在都能听到鸽子扑棱着翅膀飞起来的声音。我那时候就想，它们能够飞起来俯瞰这个世界，一定很幸福。”Sounds from daily life源于生活的声音Bai believes that, in film and television, sound images and visual images are supplementary to each other, especially in animation. "Sometimes, sounds create effects that visual images can't."白伟民认为，影视作品，尤其是动画片里的声音形象和视觉形象是互补的。“有时候，声音可以制造出视觉画面制造不出来的效果。”However, it is not easy to produce natural sound effects, especially those of animals. According to Bai, to create the sounds of ravens crying upon the outbreak of a fire in an animation film titled Three Monks (1981) required hundreds of attempts. "The cries had to be expressive enough to set the mood of urgency and disaster," he said.然而，创作出自然的音效，尤其是动物的声音，并非易事。据白伟民介绍，他在创作《三个和尚》（1981）里发生火灾时的乌鸦叫声时，曾经尝试了无数次。“那个叫声必须非常有感染力，能够渲染紧急情况和灾难发生时的那种情绪。”Bai also invented the roaring sound of the Qilin or kylin, a creature of Chinese mythology considered a symbol of prosperity. "It is a virtual creature that looks like a tiger and lion, so I created an animal sound vocally as the main tune, then later added the roars of a tiger and lion."白伟民还发明了中国神话故事里象征繁荣的麒麟的吼叫声。“麒麟是一种神话里的生物，看起来像老虎，又像狮子，所以我以一种自己发出的动物声为主调，然后加入老虎和狮子的吼声。”For Bai, any items existing in daily life can be used as an instrument to create sounds. "My down jacket could be used to create stepping in a snowfield or the sound of flapping wings. The key element is to think," he said.对于他来说，日常生活中的任何一件物事都能够用来制造声音。“羽绒服就可以用来制造脚踩在雪地里的声音，或者是扇翅膀的声音。最主要还是要去想，怎么把它做出来，”他说。He contends that a sound-effects engineer should understand the target work in a comprehensive way before starting work on it. "The sonic art comes from a deep understanding of each and every detail in dialogue, music and sound effects."他认为，音效师在开始做音效之前，应该先全面地了解作品。“声音的艺术来源于深刻地了解对白、音乐和音效的每一个细节。”Never been told未知的故事Technological developments have brought magnificent changes to the sound-effects industry in recent years. Bai believes that such technologies facilitate the human process rather than totally replace it.技术发展近几年给音效产业带来了很大的变化。白伟民觉得，这些科技能够提高人工效率，但无法完全替代人的作用。"The most important thing is that you have to manipulate the technological equipment to show your sounds, instead of being controlled by it," Bai said.“最重要的是，你要利用这些科技设备来表现出你的声音，而不是被它控制，”他说。"Instead of being an equipment operator, you have to be an artist who presents sounds in an innovative way by using high technologies," he added.“你不应该是一个设备的操作员，而是应该成为一个以创新的方式利用高科技来呈现声音的艺术家，”他接着说。As one of the oldest and largest animation studios in China, since it was established in 1957, SAFS has produced over 500 animation films and TV programs featuring Chinese traditional mediums such as paper-cutting, ink painting and puppets.作为中国历史最悠久、规模最大的动画制片厂之一，美影厂自1957年建厂以来已经制作出500多部影视作品，以剪纸、水墨画和木偶戏等中国的传统元素为素材。Images and songs in Chinese animation films and TV series such as Magic Brush (1955), The Monkey King: Uproar in Heaven () and Mr Black (1984) are precious memories for any citizen born after the 1950s.《神笔马良》（1955）、《大闹天宫》（）和《黑猫警长》（1984）等一些中国动画电影和电视剧里的画面和歌曲都是50年代后出生的人的宝贵回忆。According to Huang Beirong from the museum's public education department, movie directors, artistic designers, composers and even historians involved in these productions are invited to give free lectures to the public.民生现代美术馆公共教育部的负责人黄蓓蓉介绍说，美术馆的这一系列的活动邀请了参与这些电影制作的导演、艺术设计师、作曲甚至是史学家来做公益讲座，向大家介绍电影背后的故事。"These cartoons are widely known by Chinese," said Huang. "But the great efforts behind the scenes have never been told."“这些动画片在中国广为人知，”黄蓓蓉说，“但是创作者在这些动画片背后所付出的努力却无人知晓。”Huang said two similar lectures will be held in January 2018.黄蓓蓉介绍，2018年1月份还会有两场讲座。
视频制作/摄像：Chen Xia采访/文/文案：Chen Shasha监制：Xi Xi校对：Zhang Yu更多精彩讯息请关注：特别声明：本文为网易自媒体平台“网易号”作者上传并发布，仅代表该作者观点。网易仅提供信息发布平台。
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http://spider.nosdn.127.net/e603bf12ec7fb078b1bfece.jpeg“名导御用拟音师” 方寸间营造震撼声响- “声音魔术师”魏俊华(组图)_网易新闻
“名导御用拟音师” 方寸间营造震撼声响- “声音魔术师”魏俊华(组图)
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　　魏俊华 拟音界“国宝级”人物。她经手的影视剧包括《边城》《手机》《天下无贼》《三国演义》《乔家大院》《潜伏》《汉武大帝》等。对这份工作她有自己的看法：“冯小刚说过，他是导演，是捧这捧水的人，但这捧水需要每个环节的努力。我们少漏一点，他的艺术水准就高了。我的工作，就是让这捧水少漏一点。”运用各种“破烂”，拟音师便能营造出震撼人心的声音。资料图　　千军万马的场面向来是古装剧不可或缺的戏份，而现场收声达不到效果，剧组也不可能把马牵进影棚录音，奔腾震撼的声音其实是由拟音师完成的。魏俊华就是这样一位在方寸之间营造震撼人心声响的拟音师。
　　拟音棚像杂物间
　　外人了解魏俊华，多是源于“冯小刚代表作的御用拟音师”这一头衔。从《永失我爱》开始，冯小刚的多部电影作品，如《甲方乙方》、《不见不散》、《手机》、《天下无贼》等，拟音工作均交给魏俊华工作室。除了《那山那人那狗》和《暖》，魏俊华和导演霍建起合作的片子也有近十部。
　　所谓的“拟音”，即用简单的道具，为影视作品创造出适合剧情需要的声音形象，承包了影视剧中除人物对白和音乐之外的所有声音，诸如动作声音（脚步声、关门声）,自然声音（风声、雨声、雷声）。正常拍摄中，剧组通常只能照顾到演员表演，声音都是后期加进去的，除了人声对白，还有各式各样的“物声”，常见的，比如切菜的声音和烧开水的沸腾声。
　　走进魏俊华的拟音棚，感觉回到了农村老家的“杂物间”。“洋气”的拟音设备（播放影视剧画面的两台液晶屏幕）和“土气”的拟音道具（瓶瓶罐罐等各种“破烂”）营造出一种超现实的混搭风。
　　采访那天，他们正在为新剧《傻柱》做声音。
　　屏幕里播放着剧情画面，演员正在切菜，没有声音，同一时间，拟音棚里的两个小姑娘（魏俊华的得意门生）在破旧的小菜板上“咔嚓咔嚓”剁白菜，对面录音棚播放着同样的画面，那里负责录音的小伙在同一时间把这切菜声收进来。就这样，屏幕里的画面继续播放，这两个姑娘继续模拟下一个声音，根据剧情需要同步用手边的简单道具拟出声音，熟练到已经可以实现完全的同步，不用暂停下来思考如何发声。一天能完成五六集电视剧的声音，一部电影的拟音工作需要3到5天。
　　一把神奇的椅子
　　《三国演义》里的千军万马，其实是五六个人在录音棚里用马桶塞敲出来的；家庭剧里经常出现的煎鱼、炒菜的声音，实际就是几张塑料纸揉吧揉吧揉出来的。“有些声音你听着波澜壮阔，其实很简单，一塑料纸扒拉两下就出来了……”魏俊华表示，这种“以假乱真”都是生活经验积累而成的，“一般人可能听不出来，每个声音都有一个频带范围”，拟音师会在生活中寻找相似的频率，相似的频率发出来的声音就会相似，这也是拟音的一大原理。
　　拟音的材料千奇百怪，魏俊华说，她有三个录音棚，“分历史戏，时装戏，不同的棚里有不同的器材”。每个录音棚都是巨大的收藏库，里面有各种材料，从锅碗瓢盆、瓜果蔬菜到竹子废纸，什么都有。许多看似废品的东西，都能在她手下变废为宝。
　　几乎所有关于魏俊华的报道，都会提到一把神奇的椅子，但现场看到的实物破旧矮小，毫不起眼。这把小椅子至今“服役”近三十年，以声音的角色参与了几百部电影和无数集电视剧—《谁主沉浮》影片开头划船的声音；《火烧阿房宫》里房子即将倒塌之前“嘎嘎嘎”的摇晃声；为汶川地震大型演出前5分钟义务做的声音，靠的都是它。通过不同摇晃方法，椅子会发出不同声音，《潜伏》里孙红雷摇床的那场戏，就是通过摇晃手法的变化呈现人物复杂的内心变化。
　　除了创作生活中原本就有的声音，最考验拟音师的是创作生活中不存在的或者被忽视的声音。“生活中你很少留意自己的脚步声，影视剧中脚步声是为了配合故事情景和人物内心。视听环境发生了变化，尤其是电影，你是在一个剧场观看。”
　　参与一部影片的声音创作，拟音师和演员一样要阅读原著，看分镜头剧本，和导演交流。他们用自己创作的“情景声音”出境，配合演员演好一场又一场内心戏。魏俊华在北影厂参与的第一部影片《边城》，片中爷爷拉缆绳的声音生活中不存在，这个时候就靠拟音师对艺术的领悟和解读，“生活中，那么远距离，绳子应该早就断掉了。”而影片中，随着爷爷年龄的增长，翠翠个人的事情还没有着落，这时候，人物的内心情感就在他一把一把地拉绳的声音中缓缓道来，这就是魏俊华常提到的“艺术真实”。
　　最高境界要属“设计声音”了，北京奥运会的奥运福娃宣传片就是魏俊华参与声音设计的作品，二十几天封闭式工作，他们夫妻档合作完成。奥运会倒计时100天时，天安门大屏幕上播放这个片子，魏俊华站在天安门前，旁边的人感叹“声音真棒”，那个瞬间，她落泪了。她说自己并不是感性之人，性格甚至偏向男性化，极少在公众场合落泪，那天没办法，“我可激动了。”
　　拟音事业“后继有人”
　　拟音师是影视作品的幕后英雄，有的时候，演职人员字幕中，甚至会忽略掉他们的名字，魏俊华能接受制片方的道歉。但她更担心的是，这项工作不被重视。就连电影厂的人也不了解这行，葛优的父亲葛存壮老先生和她同在电影家协会，有一次他对魏俊华说：“咱俩这么熟，我这还是通过电视节目才知道你这声音是这么做出来的。”
　　魏俊华这些年来收了不少徒弟，只是“来来往往”，极少人能留下来。现在身边有四五个得意门生，起初几个都是她的“粉丝”，慕名前来拜师。通过几年不间断的系统学习，如今拟音棚的日常工作徒弟们也慢慢得心应手了。
　　不过魏俊华坦言，仅靠她们这少数人根本顾不过来，创作队伍急需扩大。她介绍，中国电影最高产的时段，全国7个电影厂都在拍戏，而全国只有17个拟音师，而当前广电总局在册的正规拟音师只有不到5人。有外国人前来拜师学艺，一见面就“三跪”，魏俊华也是“受宠若惊”，但她都给拒绝了。她一直在寻找途径，她不看好“小家子气”的工作室模式，要做就要做得像模像样。
　　身边有做职业教育的朋友，一直追着她，“魏俊华，传承吧，传承吧，你看你这绝活，真打算带进棺材里呀?”其实呼吁后继无人这件事，已经有好几年了。以前，国家新闻出版总署约她写了一本《影视拟音技巧》，这是中国拟音领域的第一部理论专著，可是书出版以后解决不了学校开专业的问题，“老师们都不懂呀。”全世界没有开设该专业的院校，都是靠带徒弟的模式传承。
　　现在，她终于找到了满意的传承途径，经过几年筹备，拟音已经成为黄庄职业学校的第16个专业，从草案、规划、设计到装修，18门课程全方位整套教学已经通过国家审批。今年5月份将发布招生简章以及一系列的考试办法。
　　《火娃》里的马蹄声
　　迄今为止，魏俊华参与声音创作的电影已有六七百部，电视剧数千集。59岁的魏俊华早年毕业于北京电影学院录音系，22岁那年，因为偶然的一次拟音棚实习经历，她接触到了这个行业—电影学院郑中天老师在做一部戏《火娃》，有个场景是小火娃拉着一匹大马，当时她正好在实习，就在琢磨什么东西能发出马蹄的声音，“我能试试吗？”结果还不错。“敢想、敢做，感觉还挺好”，师傅劝她从事这个职业。
　　“录音系毕业做这个是不是有点亏呢？”“有女拟音师吗？”后来她得知陈佩斯的妈妈就是一名拟音师，不过最终吸引她的是这个职业“太神奇了”，“随时都要动脑子，越动脑子越聪明。”
　　入行快四十年了，她依然对这份工作充满热情，一头干练的短发，大红色的靴子，聊起工作，她笑得像个孩子。采访那天，她得了重感冒，手边的抽纸用了一张又一张。有些问题，很多记者问过她，毕竟外界好奇点难免重合，可她也丝毫不敷衍，回答问题的意愿和热情就像初次一样。
　　在幕后做了这么多年，魏俊华也想做一部属于自己的影片。现在剧本已经基本完成了，片名叫《幸福等你在老地方》，她满足自己拥有的生活，也怀念童年和父亲一起度过的那段不富裕却依然幸福的时光。她希望这部影片传达给观众一种生活态度：找到你自己的幸福点，这很重要。职业和生活都是如此。
　　在一条关于拟音师魏俊华的原创视频里，那些洗涮的声音、调酒的声音、不同年代的电话铃声等都要靠他们来设计并模拟；在拟音师的手中，只需要一块特殊的布，就能发出熊熊大火的声音。
　　(综合《南方人物周刊》《潇湘晨报》报道)
本文来源：今晚网-渤海早报
责任编辑：王晓易_NE0011
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